唐(tang)玄宗先(xian)一日與楊(yang)(yang)貴妃(fei)約(yue)，命其設宴百(bai)花(hua)亭，同往賞(shang)花(hua)飲酒(jiu)。至(zhi)次(ci)日，楊(yang)(yang)貴妃(fei)遂先(xian)赴百(bai)花(hua)亭，各(ge)齊御筵(yan)候駕，但是(shi)，唐(tang)玄宗車駕竟久候不至(zhi)。乃忽報皇帝已幸江妃(fei)宮（江妃(fei)即梅妃(fei)，江采萍）。楊(yang)(yang)貴妃(fei)聞訊哀(ai)怨自傷，借(jie)酒(jiu)澆愁(chou)。
原劇寫楊貴妃酒入愁腸，三杯(bei)亦醉(zui)，于(yu)是春情頓熾，忘其所以(yi)，放浪形(xing)骸，頻(pin)(pin)頻(pin)(pin)與高力士(shi)、裴力士(shi)二太監(jian)作種(zhong)種(zhong)醉(zui)態及求(qiu)歡猥褻(xie)狀。
《貴妃醉酒》主要角色有楊(yang)玉環、高力(li)(li)士(shi)、裴力(li)(li)士(shi)以及(ji)宮女等(deng)人。
楊玉環（旦）：被唐玄宗李(li)隆基(ji)冊封(feng)為貴妃。
高(gao)(gao)力(li)士（丑）：唐代宦官，幼年(nian)入宮(gong)，唐玄宗統治期(qi)間，其地(di)位達到頂點。劇中高(gao)(gao)力(li)士為了討好(hao)(hao)皇上與(yu)貴(gui)(gui)妃，卑(bei)躬屈膝(xi)，不遺余力(li)地(di)討好(hao)(hao)楊(yang)貴(gui)(gui)妃。
裴力士（小(xiao)生）：宦(huan)官，劇中伺候楊貴妃，勸阻(zu)貴妃注意身體。
京劇《貴妃醉酒(jiu)》的(de)劇情可以遠溯(su)于白(bai)居易的(de)《長恨(hen)歌》。
根據梅派藝術研(yan)究(jiu)家(jia)、戲(xi)曲(qu)評(ping)論家(jia)許(xu)姬傳(chuan)的(de)研(yan)究(jiu)，《貴妃醉(zui)酒》來源于(yu)明末傳(chuan)奇《磨塵鑒(jian)》。也有(you)學者認為是源自清(qing)初(chu)傳(chuan)奇《長生(sheng)殿(dian)》，《長生(sheng)殿(dian)》第十八出《夜(ye)怨》的(de)唱(chang)詞與排場，雖與《醉(zui)酒》不(bu)同(tong)，但基本情節類(lei)似。
王(wang)芷章(zhang)先生在《中(zhong)國(guo)京劇編年史(shi)》里考證過《醉(zui)酒》的來源：光緒十二(er)年七月(yue)（1886年）“漢(han)劇花旦吳鴻喜由湖北(bei)來京，投(tou)余紫云搭班，頭天演《楊妃醉(zui)酒》，為《醉(zui)酒》入京之始。”
關(guan)于(yu)《貴(gui)妃(fei)醉(zui)酒》舞臺劇(ju)，一(yi)種觀點認為該劇(ju)起(qi)源(yuan)于(yu)昆曲(qu)《醉(zui)楊妃(fei)》；另一(yi)種觀點是，徽班進京、徽漢(han)合流(liu)的(de)時候，藝名為月月紅(hong)的(de)漢(han)劇(ju)藝人吳麗卿(qing)在北京徽班“四喜(xi)班”表演過(guo)漢(han)劇(ju)《貴(gui)妃(fei)醉(zui)酒》，京劇(ju)《貴(gui)妃(fei)醉(zui)酒》則由(you)其改編而來。
根據葉慕秋1936的(de)(de)(de)文(wen)章《論(lun)貴妃(fei)醉酒(jiu)與(yu)蹺(qiao)工》首(shou)先(xian)踩蹺(qiao)演(yan)《醉酒(jiu)》的(de)(de)(de)是余玉琴，然后是水仙花，踩蹺(qiao)漸漸成為當(dang)時演(yan)該戲必采(cai)用的(de)(de)(de)路子，后來路三寶開大腳(jiao)片(pian)演(yan)出刀(dao)馬旦(dan)之風，王(wang)瑤卿、王(wang)慧芳等人相繼采(cai)用此法。
自吳(wu)麗卿以來(lai)，《貴妃醉酒》經由路三(san)寶到(dao)梅(mei)(mei)(mei)(mei)蘭(lan)(lan)(lan)芳和于連泉，形成了幾種完全不同的(de)演法(fa)。第一(yi)種是梅(mei)(mei)(mei)(mei)蘭(lan)(lan)(lan)芳創造的(de)青(qing)衣梅(mei)(mei)(mei)(mei)派(pai)演法(fa)，早(zao)期梅(mei)(mei)(mei)(mei)蘭(lan)(lan)(lan)芳演出(chu)該劇還是按照路三(san)寶的(de)方(fang)式，只不過(guo)廢除了踩蹺(qiao)；程硯秋(qiu)早(zao)年(nian)拜(bai)在(zai)(zai)梅(mei)(mei)(mei)(mei)蘭(lan)(lan)(lan)芳門下，也(ye)演出(chu)此劇，基本(ben)(ben)上是梅(mei)(mei)(mei)(mei)蘭(lan)(lan)(lan)芳的(de)演法(fa)，而后(hou)來(lai)出(chu)現(xian)的(de)四小名旦(dan)(dan)之一(yi)張君秋(qiu)學習的(de)就是梅(mei)(mei)(mei)(mei)蘭(lan)(lan)(lan)芳晚期的(de)演法(fa)。第二種是于連泉創造的(de)花(hua)旦(dan)(dan)筱派(pai)演法(fa)，在(zai)(zai)于連泉去世之后(hou)，他的(de)弟子、甘肅京劇團的(de)陳永玲(ling)曾(ceng)演出(chu)此劇，依然保留(liu)了踩蹺(qiao)的(de)傳統方(fang)式（1985，青(qing)海電視臺(tai)），在(zai)(zai)陳永玲(ling)去世后(hou)，筱派(pai)絕(jue)響。此外還有荀慧生(sheng)的(de)荀派(pai)演法(fa)，有1922年(nian)百代公(gong)司、1930年(nian)大中華(hua)公(gong)司唱片存世，不過(guo)沒(mei)有留(liu)下相應的(de)影視資料，也(ye)沒(mei)有弟子繼承，據(ju)說荀派(pai)的(de)版本(ben)(ben)是“醉中見(jian)美”。
早期(qi)的(de)《貴妃醉(zui)酒(jiu)》表演上(shang)有很多色情成分，格(ge)調低俗。原劇大(da)肆渲染楊貴妃情欲無處排解，借(jie)著酒(jiu)醉(zui)與(yu)宦官們(men)猥褻調情。這亦是京劇等“舊劇”為(wei)“新文化(hua)運動”諸氏所詬病(bing)的(de)重要原因之(zhi)一。
自1914年(nian)在北(bei)京首次演出該(gai)劇，直到1955年(nian)被北(bei)京電影制片廠拍攝成電影的(de)(de)過(guo)程(cheng)中(zhong)，梅(mei)(mei)蘭芳堅持從人物情感(gan)變化入手(shou)，從美(mei)學角度糾正了(le)它的(de)(de)非(fei)藝術(shu)傾向，也(ye)摒棄了(le)劇中(zhong)惡俗的(de)(de)成分。經過(guo)了(le)梅(mei)(mei)蘭芳“改(gai)良”的(de)(de)《貴妃醉(zui)酒》，重新被定義為是“一出暴露宮廷里(li)被壓迫(po)女性(xing)的(de)(de)內心感(gan)情的(de)(de)舞蹈好戲”。
2006年，京劇表演藝術家李玉茹發表的(de)(de)《學習(xi)、繼(ji)承(cheng)與(yu)發展(zhan)——我演〈貴(gui)妃(fei)醉(zui)酒(jiu)〉》文中(zhong)提及了對《貴(gui)妃(fei)醉(zui)酒(jiu)》的(de)(de)出場與(yu)舞臺調度、保留楊(yang)貴(gui)妃(fei)飲(yin)酒(jiu)時的(de)(de)三個(ge)“臥魚”、三次下腰飲(yin)酒(jiu)的(de)(de)第(di)二把(ba)腰動作(zuo)、楊(yang)貴(gui)妃(fei)醉(zui)后(hou)給高力士戴太監帽的(de)(de)身(shen)段(duan)等方面做出的(de)(de)改編(bian)。
京劇《貴妃醉酒》取材于中國(guo)唐(tang)朝帝王(wang)唐(tang)玄宗的寵妃楊(yang)玉(yu)環的部分人生經歷，通過優美的動(dong)作和華美的唱(chang)詞(ci)、曲調，表達楊(yang)貴妃由期盼到(dao)失(shi)望，再到(dao)怨恨的復雜心情(qing)。
該劇不以情節取勝，它細膩生動地以難(nan)以比擬的(de)優美，表現了楊貴妃(fei)這個絕(jue)代(dai)美人由喜悅到煩悶的(de)心境變化。它從(cong)封(feng)建帝王最親(qin)近的(de)妃(fei)子身上，揭開(kai)了封(feng)建制(zhi)度(du)一個黑(hei)暗的(de)角落(luo)。
《貴妃醉酒》的(de)主要(yao)內容(rong)是建立在程(cheng)式動(dong)作(zuo)基礎上(shang)(shang)的(de)舞(wu)蹈與(yu)唱，但它(ta)們同(tong)時也都是生活里(li)的(de)行動(dong)，如(ru)行走，上(shang)(shang)、下橋，看魚、鴛(yuan)鴦和(he)看雁，不過，這些動(dong)作(zuo)與(yu)人們真正生活里(li)的(de)所作(zuo)所為(wei)不一樣，它(ta)們都比生活夸張，是美化了、舞(wu)蹈化了的(de)。這一類的(de)動(dong)作(zuo)和(he)身段在京劇舞(wu)臺(tai)上(shang)(shang)比比皆是，如(ru)進門(men)、關(guan)門(men)、拆信(xin)、看信(xin)、騎馬、坐轎(jiao)等(deng)等(deng)。這些動(dong)作(zuo)大多用來敘述(shu)故事(shi)，但也常常用來描寫角色(se)的(de)心理活動(dong)。
該(gai)劇劇情雖(sui)然簡單，但(dan)場面宏大。流動的(de)(de)儀(yi)仗(zhang)，紛(fen)繁的(de)(de)舞蹈(dao)，精美的(de)(de)服飾，大段的(de)(de)唱腔(qiang)，豐(feng)富的(de)(de)伴(ban)奏，令觀眾目不暇接，耳不暇聽。而且其唱、念、做又是平衡發展的(de)(de)，一(yi)字一(yi)腔(qiang)、一(yi)招一(yi)式都充滿(man)了詩意，充分體現了古典(dian)京劇所追(zhui)求(qiu)的(de)(de)“中和”之(zhi)美。一(yi)出寫(xie)醉人(ren)醉態的(de)(de)戲，自始(shi)至終充滿(man)美的(de)(de)線(xian)條和韻律。
《貴妃(fei)醉(zui)酒》是歌舞并(bing)重的(de)(de)(de)戲(xi)，唱腔是一(yi)條主(zhu)要(yao)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂線(xian)索(suo)，襯(chen)托舞蹈(dao)動(dong)作的(de)(de)(de)胡(hu)琴(qin)曲牌是另(ling)一(yi)條主(zhu)要(yao)的(de)(de)(de)線(xian)索(suo)，它(ta)們交替出(chu)現，構成音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)主(zhu)體(ti)。說白(bai)與鑼鼓點是附屬的(de)(de)(de)、過渡(du)性(xing)的(de)(de)(de)，沒(mei)有(you)獨立意義。很多(duo)不同的(de)(de)(de)胡(hu)琴(qin)曲牌由貫穿發展的(de)(de)(de)四平(ping)調(diao)唱腔貫穿起來了(le)。音(yin)(yin)樂中交織著主(zhu)題(ti)再現（回旋性(xing)）的(de)(de)(de)原(yuan)(yuan)則、對(dui)(dui)比(bi)的(de)(de)(de)原(yuan)(yuan)則與變(bian)奏(zou)性(xing)的(de)(de)(de)原(yuan)(yuan)則。全(quan)劇(ju)音(yin)(yin)樂中有(you)比(bi)較(jiao)復雜的(de)(de)(de)調(diao)性(xing)調(diao)式(shi)變(bian)化，給音(yin)(yin)樂以向前運動(dong)的(de)(de)(de)動(dong)力。聲樂與器樂的(de)(de)(de)對(dui)(dui)照加上(shang)調(diao)性(xing)調(diao)式(shi)的(de)(de)(de)變(bian)化，構成全(quan)劇(ju)音(yin)(yin)樂曲式(shi)結構的(de)(de)(de)輪(lun)廓。
唱(chang)腔是表現楊貴(gui)妃(fei)的(de)心(xin)情由閑適(shi)喜悅到煩悶怨憤(fen)和(he)她由端莊矜持(chi)到醉(zui)后(hou)失態的(de)最(zui)生(sheng)動(dong)的(de)表現手(shou)段(duan)。“四平(ping)(ping)調(diao)”不斷隨著人物情緒的(de)變化而改變自己的(de)性質，終于面目全(quan)非。結尾的(de)“四平(ping)(ping)調(diao)”和(he)開始的(de)“四平(ping)(ping)調(diao)”形成鮮(xian)明的(de)對照。《貴(gui)妃(fei)醉(zui)酒(jiu)(jiu)》的(de)“四平(ping)(ping)調(diao)”可以說(shuo)是《貴(gui)妃(fei)醉(zui)酒(jiu)(jiu)》專用的(de)腔調(diao)，具有極獨特的(de)曲調(diao)與少見的(de)句法變化。
《貴妃醉酒(jiu)》的音(yin)樂除去上下(xia)場(chang)部分(fen)(fen)之外，可(ke)以(yi)(yi)分(fen)(fen)為(wei)(wei)三(san)個大段落。第一(yi)、三(san)段以(yi)(yi)聲(sheng)樂為(wei)(wei)主(zhu)，第二(er)段以(yi)(yi)器樂為(wei)(wei)主(zhu)，有調(diao)性(xing)調(diao)式等等變(bian)化，好像(xiang)一(yi)個插入的對比段，形(xing)成一(yi)個具有三(san)部性(xing)的結構。大段落中(zhong)還可(ke)劃分(fen)(fen)出(chu)小段。隨著劇情變(bian)化，各個段落各有不同(tong)的作(zuo)用(yong)與(yu)不同(tong)的性(xing)質。
京劇《貴(gui)妃醉酒(jiu)》楊玉環上場后，雙抖袖正冠，顧(gu)盼(pan)自得，開(kai)唱：“海島(dao)冰輪(lun)初(chu)轉(zhuan)騰”。當唱到(dao)(dao)“冰輪(lun)初(chu)轉(zhuan)騰”時(shi)，眼神(shen)一直(zhi)放(fang)在下場門外角偏(pian)上，表示看到(dao)(dao)月(yue)亮漸漸升(sheng)起，由于演(yan)員目中有物，觀眾自然也會隨著演(yan)員的(de)眼神(shen)明白或者(zhe)感覺(jue)到(dao)(dao)月(yue)亮慢慢升(sheng)起的(de)境界(jie)。“初(chu)轉(zhuan)騰”這三個字時(shi)應該用扇(shan)子慢慢三擋臉，眼睛(jing)仍(reng)然看著月(yue)亮，好像在與初(chu)升(sheng)的(de)月(yue)亮做游(you)戲。
隨著(zhu)演員(yuan)的唱段(duan)和(he)身段(duan)的走動(dong)，月(yue)(yue)亮(liang)不是(shi)固(gu)定在一(yi)個方向。比(bi)如，唱到(dao)(dao)“……那(nei)冰輪離(li)海島，乾坤分外明，皓(hao)月(yue)(yue)當空(kong)……”時，演員(yuan)歸到(dao)(dao)下(xia)場(chang)門(men)里角，眼(yan)神(shen)(shen)(shen)和(he)身段(duan)都是(shi)從下(xia)場(chang)門(men)往(wang)上(shang)場(chang)門(men)外角走，此時的形體和(he)精氣神(shen)(shen)(shen)都在配合(he)唱詞，形容(rong)月(yue)(yue)亮(liang)從初升慢(man)慢(man)已(yi)經是(shi)皓(hao)月(yue)(yue)當空(kong)，眼(yan)神(shen)(shen)(shen)漸漸轉移到(dao)(dao)上(shang)場(chang)門(men)的外角上(shang)空(kong)，略略有些揚頭。演員(yuan)必須做到(dao)(dao)心里真看見月(yue)(yue)亮(liang)，她的眼(yan)神(shen)(shen)(shen)才會有感覺，也才能攏住(zhu)觀眾的神(shen)(shen)(shen)，使觀眾相(xiang)信此時此景(jing)。然后唱到(dao)(dao)下(xia)一(yi)句(ju)：“……恰便(bian)似(si)嫦(chang)(chang)娥離(li)月(yue)(yue)宮，奴(nu)似(si)嫦(chang)(chang)娥離(li)月(yue)(yue)”時，邊用右腕三(san)繞扇(shan)，邊往(wang)臺中橫走幾步，用扇(shan)貼胸，驕(jiao)傲地覺得自己就是(shi)嫦(chang)(chang)娥下(xia)凡。
這時楊玉(yu)環覺得嫦(chang)娥(e)雖然很美，是仙(xian)女，但卻獨自(zi)在廣寒宮，多么冷清啊，而(er)自(zi)己雖是凡人(ren)，但卻有唐明皇(huang)專寵(chong)的(de)地位(wei)，她(ta)比嫦(chang)娥(e)幸福多了(le)，因此也就對嫦(chang)娥(e)充滿了(le)同情。她(ta)的(de)思(si)緒被(bei)高(gao)力士(shi)“來到(dao)玉(yu)石(shi)橋”的(de)稟(bing)報而(er)打斷(duan)。音樂(le)奏〔回回曲〕，高(gao)力士(shi)領著(zhu)宮女過橋，楊玉(yu)環邊看邊碎步過橋邊唱：“玉(yu)石(shi)橋斜依把(ba)欄桿靠”。在“靠”的(de)行(xing)腔中，打開折扇，右(you)(you)手(shou)接(jie)扇叉(cha)腰(yao)，左(zuo)手(shou)翻袖亮(liang)像，再向右(you)(you)轉身叉(cha)腰(yao)，翻左(zuo)袖亮(liang)相。這一(yi)組動作一(yi)定要干凈(jing)利索，不能拖泥帶水(shui)，又要敏捷嫵(wu)媚。穿著(zhu)蟒的(de)服(fu)裝，戴著(zhu)鳳冠，動作容(rong)易(yi)受(shou)到(dao)妨礙。
對路三寶創作的理(li)解
李玉茹將“三擋臉”身(shen)段(duan)理解(jie)為：從前形容女(nv)(nv)子美貌有(you)“閉(bi)月(yue)(yue)羞花之(zhi)容”，楊(yang)玉環此時自(zi)(zi)詡就(jiu)有(you)這樣的(de)美貌。她(ta)用扇遮面，是唯恐初升(sheng)的(de)明月(yue)(yue)自(zi)(zi)愧不(bu)如(ru)，羞澀而不(bu)敢露(lu)面。楊(yang)的(de)三擋臉是在試驗自(zi)(zi)己是否真有(you)閉(bi)月(yue)(yue)般(ban)的(de)容貌，也(ye)顯示出(chu)一(yi)(yi)個年輕(qing)的(de)得意(yi)女(nv)(nv)子的(de)頑(wan)皮(pi)，果(guo)然，自(zi)(zi)己一(yi)(yi)露(lu)臉，月(yue)(yue)亮(liang)就(jiu)趕快躲到云層里面去了(le)。楊(yang)玉環出(chu)場這段(duan)戲(xi)，眼(yan)神十分重要，她(ta)的(de)眼(yan)睛中(zhong)流(liu)露(lu)著自(zi)(zi)負(fu)與歡悅(yue)。眼(yan)神決不(bu)能(neng)亂(luan)動(dong)，尤其是看月(yue)(yue)亮(liang)時，一(yi)(yi)定(ding)要觀(guan)之(zhi)有(you)物，才(cai)能(neng)把(ba)觀(guan)眾也(ye)吸引(yin)到明月(yue)(yue)初升(sheng)的(de)意(yi)境(jing)(jing)中(zhong)來(lai)(lai)。唱(chang)完整(zheng)句(ju)以(yi)后，楊(yang)玉環在本(ben)地位(wei)轉身(shen)，執(zhi)扇亮(liang)像，待(dai)楊(yang)亮(liang)相后，宮女(nv)(nv)再(zai)歸當中(zhong)站門(men)，這時宮女(nv)(nv)與楊(yang)玉環的(de)關系猶如(ru)眾星拱(gong)明月(yue)(yue)，而楊(yang)此時的(de)感(gan)覺是自(zi)(zi)己就(jiu)是冉冉上升(sheng)的(de)明月(yue)(yue)里的(de)嫦娥，她(ta)有(you)照亮(liang)整(zheng)個世(shi)界的(de)自(zi)(zi)信。這種感(gan)覺來(lai)(lai)自(zi)(zi)唱(chang)詞(ci)，整(zheng)個第一(yi)(yi)段(duan)唱(chang)都傳達(da)了(le)明月(yue)(yue)初升(sheng)，美不(bu)勝收的(de)意(yi)境(jing)(jing)。
梅蘭芳版
人物角色的塑造
楊(yang)玉環在中(zhong)國(guo)歷史(shi)上被稱為(wei)(wei)“四(si)大美女(nv)”之一(yi)(yi)，而(er)梅蘭(lan)芳在進行京劇角色(se)設定(ding)的(de)(de)(de)時候(hou)，不僅(jin)要體現出(chu)(chu)楊(yang)貴(gui)妃千嬌百(bai)媚(mei)的(de)(de)(de)絕美姿態，更(geng)是(shi)(shi)對(dui)于整部(bu)京劇進行了(le)(le)深(shen)人(ren)(ren)發掘。戲(xi)中(zhong)最出(chu)(chu)彩的(de)(de)(de)就是(shi)(shi)楊(yang)貴(gui)妃久等唐(tang)玄宗未果，在得(de)知了(le)(le)唐(tang)玄宗行蹤后的(de)(de)(de)情感表現，其中(zhong)不僅(jin)有(you)(you)自己精心準備而(er)唐(tang)玄宗對(dui)此毫不知情的(de)(de)(de)難堪以(yi)及(ji)失(shi)落感，也有(you)(you)對(dui)江妃的(de)(de)(de)嫉(ji)妒之情。在這段表演中(zhong)，梅蘭(lan)芳為(wei)(wei)觀眾勾勒出(chu)(chu)一(yi)(yi)位敢(gan)愛敢(gan)恨、追求(qiu)(qiu)純潔(jie)愛情的(de)(de)(de)女(nv)子形象(xiang)。在劇中(zhong)還有(you)(you)一(yi)(yi)個(ge)十(shi)分(fen)(fen)戲(xi)劇化的(de)(de)(de)人(ren)(ren)物——高力士：其中(zhong)有(you)(you)一(yi)(yi)段高力士進酒(jiu)的(de)(de)(de)片(pian)段，面對(dui)楊(yang)貴(gui)妃的(de)(de)(de)提問(wen)，高力士說的(de)(de)(de)“太平酒(jiu)”以(yi)及(ji)“通(tong)宵酒(jiu)”，十(shi)分(fen)(fen)形象(xiang)地刻(ke)畫(hua)了(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)追求(qiu)(qiu)權貴(gui)不惜自降身價的(de)(de)(de)小(xiao)丑角色(se)。
劇情設計
在劇情(qing)(qing)(qing)的設計上(shang)面，當楊(yang)(yang)貴妃(fei)(fei)得寵(chong)的時(shi)(shi)候(hou)可以說(shuo)是萬(wan)千寵(chong)愛于(yu)一(yi)身，而(er)(er)當楊(yang)(yang)貴妃(fei)(fei)得知唐玄(xuan)宗沒有(you)來到(dao)百花廳(ting)而(er)(er)是去往江(jiang)妃(fei)(fei)居所后(hou)，瞬間感受到(dao)失(shi)寵(chong)的危機感，始表(biao)現(xian)出驚(jing)訝的情(qing)(qing)(qing)緒，進(jin)而(er)(er)梅蘭芳先生在表(biao)演(yan)的時(shi)(shi)候(hou)更是利用(yong)舞水袖的動作(zuo)來體現(xian)情(qing)(qing)(qing)緒，結合其人(ren)(ren)物表(biao)情(qing)(qing)(qing)，自(zi)然而(er)(er)然地產生了(le)失(shi)落與苦悶的情(qing)(qing)(qing)緒。在百花廳(ting)的眾人(ren)(ren)也(ye)看(kan)出了(le)楊(yang)(yang)玉華此(ci)時(shi)(shi)的不(bu)快，便向楊(yang)(yang)玉環(huan)不(bu)停進(jin)酒，在楊(yang)(yang)玉環(huan)與高力士(shi)、裴力士(shi)等人(ren)(ren)調笑舉動中唱出“這(zhe)才是酒人(ren)(ren)愁腸人(ren)(ren)已醉，平(ping)白(bai)誆駕(jia)為何(he)情(qing)(qing)(qing)！”從而(er)(er)才有(you)了(le)后(hou)續的貴妃(fei)(fei)醉酒情(qing)(qing)(qing)節，使得表(biao)演(yan)更加連貫、完整。
而楊(yang)玉(yu)(yu)環(huan)(huan)(huan)在眾人的(de)(de)(de)勸酒(jiu)(jiu)聲(sheng)中(zhong)(zhong)(zhong)不斷借酒(jiu)(jiu)澆愁(chou)(chou)，當裴力(li)士上前勸阻貴妃注意身體的(de)(de)(de)時(shi)候，遭到(dao)了(le)楊(yang)玉(yu)(yu)環(huan)(huan)(huan)的(de)(de)(de)打罵，由此可見楊(yang)玉(yu)(yu)環(huan)(huan)(huan)在醉意中(zhong)(zhong)(zhong)更添愁(chou)(chou)緒，正所謂“酒(jiu)(jiu)人愁(chou)(chou)腸愁(chou)(chou)更愁(chou)(chou)”。楊(yang)玉(yu)(yu)環(huan)(huan)(huan)在醉酒(jiu)(jiu)后還(huan)摘下了(le)高(gao)力(li)士的(de)(de)(de)帽子(zi)，通過戲耍高(gao)力(li)士的(de)(de)(de)方式來(lai)釋放自己(ji)的(de)(de)(de)情(qing)緒，這(zhe)段表(biao)演恰到(dao)好處地凸顯出楊(yang)玉(yu)(yu)環(huan)(huan)(huan)內心的(de)(de)(de)苦(ku)悶，讓觀眾從(cong)楊(yang)玉(yu)(yu)環(huan)(huan)(huan)受(shou)寵的(de)(de)(de)表(biao)演中(zhong)(zhong)(zhong)走出來(lai)，跟隨(sui)楊(yang)玉(yu)(yu)環(huan)(huan)(huan)醉酒(jiu)(jiu)的(de)(de)(de)情(qing)節，深人體會其失寵時(shi)候的(de)(de)(de)苦(ku)悶，而在這(zhe)段醉酒(jiu)(jiu)失態表(biao)演中(zhong)(zhong)(zhong)，還(huan)有楊(yang)貴妃模仿古(gu)代(dai)男(nan)(nan)子(zi)走路姿勢的(de)(de)(de)情(qing)景，在古(gu)代(dai)，男(nan)(nan)子(zi)的(de)(de)(de)地位要比女子(zi)高(gao)出很(hen)多，更何(he)況是(shi)在皇宮中(zhong)(zhong)(zhong)。楊(yang)玉(yu)(yu)環(huan)(huan)(huan)用一種另類的(de)(de)(de)甚至是(shi)滑(hua)稽的(de)(de)(de)舉動表(biao)達了(le)自己(ji)對唐(tang)太宗的(de)(de)(de)深情(qing)，著重突出一個(ge)“醉”字。
改編創新
梅蘭芳把所(suo)有的(de)臺幔(man)、帳幔(man)都改成了(le)白底五(wu)彩(cai)花朵，桌圍(wei)(wei)、椅圍(wei)(wei)繡大(da)紅(hong)牡丹花。他穿的(de)是大(da)紅(hong)貼(tie)金彩(cai)繡蟒，彩(cai)裙彩(cai)鞋，一出場(chang)“簾(lian)未啟而(er)已(yi)眾目睽睽，唇未張而(er)已(yi)聲勢(shi)奪人”，雍容(rong)華貴，儀態萬千。
在(zai)改(gai)編(bian)《貴(gui)妃(fei)醉酒》時，梅蘭(lan)芳(fang)采用了昆曲的(de)(de)表(biao)演手法(fa)，要求每個字有固定(ding)唱(chang)腔、每個唱(chang)腔有固定(ding)動(dong)(dong)作。這(zhe)使得觀(guan)眾在(zai)欣(xin)賞唱(chang)的(de)(de)同時，能看到藝術家精(jing)彩的(de)(de)身段(duan)表(biao)演，將(jiang)“聽戲”變(bian)為“看戲”。梅蘭(lan)芳(fang)對傳(chuan)統唱(chang)詞進(jin)行了修(xiu)改(gai)，對劇情(qing)(qing)也有適(shi)度調整，目的(de)(de)在(zai)于(yu)突出(chu)表(biao)達受封建帝(di)王(wang)壓(ya)迫的(de)(de)宮廷女性(xing)的(de)(de)內心情(qing)(qing)感。于(yu)是在(zai)主體變(bian)化的(de)(de)帶動(dong)(dong)下，整個舞臺風貌都有了巨大的(de)(de)變(bian)化。具體來講，原(yuan)本(ben)楊(yang)(yang)貴(gui)妃(fei)思念安祿(lu)山的(de)(de)一(yi)段(duan)自白(bai)“安祿(lu)山卿家在(zai)哪里(li)(li)啊(a)？想(xiang)當(dang)初你(ni)(ni)(ni)進(jin)宮之(zhi)時，娘娘是何(he)等(deng)地(di)待你(ni)(ni)(ni)，何(he)等(deng)地(di)愛(ai)你(ni)(ni)(ni)。到如今你(ni)(ni)(ni)一(yi)旦無(wu)情(qing)(qing)忘(wang)恩(en)負義(yi)，我與(yu)你(ni)(ni)(ni)從今后兩分離”被改(gai)為“楊(yang)(yang)玉環今宵如夢里(li)(li)。想(xiang)當(dang)初你(ni)(ni)(ni)進(jin)宮之(zhi)時，萬歲是何(he)等(deng)地(di)待你(ni)(ni)(ni)，何(he)等(deng)地(di)愛(ai)你(ni)(ni)(ni)。到如今一(yi)旦無(wu)情(qing)(qing)，明夸暗棄，難道說從今后兩分離”，轍(che)口不(bu)(bu)(bu)變(bian)、字數(shu)不(bu)(bu)(bu)變(bian)、唱(chang)腔不(bu)(bu)(bu)變(bian)，而(er)意境則完全改(gai)變(bian)了。而(er)“這(zhe)才是酒不(bu)(bu)(bu)醉人(ren)人(ren)自醉，色不(bu)(bu)(bu)迷(mi)人(ren)人(ren)自迷(mi)”經反復(fu)推敲后，在(zai)不(bu)(bu)(bu)改(gai)變(bian)唱(chang)腔的(de)(de)基(ji)礎上，梅蘭(lan)芳(fang)將(jiang)唱(chang)詞改(gai)為“這(zhe)才是酒入愁(chou)腸人(ren)已醉，平白(bai)誆駕為何(he)情(qing)(qing)”。經過(guo)以上的(de)(de)唱(chang)詞、身段(duan)修(xiu)改(gai)，《貴(gui)妃(fei)醉酒》這(zhe)出(chu)表(biao)現抑郁(yu)和苦悶、多少有些(xie)“粉(fen)”的(de)(de)戲，變(bian)成了楊(yang)(yang)貴(gui)妃(fei)對皇權憤恨、對男權抗爭(zheng)的(de)(de)戲。
給高力士戴(dai)太(tai)(tai)監帽(mao)的(de)(de)(de)身段以(yi)及收尾(wei)的(de)(de)(de)一(yi)段戲(xi)，傳(chuan)統里的(de)(de)(de)有楊(yang)(yang)(yang)貴妃與(yu)太(tai)(tai)監調情(qing)不健康的(de)(de)(de)成(cheng)分，是(shi)(shi)梅先生把它改(gai)(gai)掉的(de)(de)(de)，安排為：楊(yang)(yang)(yang)玉(yu)(yu)環(huan)借(jie)酒使(shi)(shi)性，宣泄內心(xin)的(de)(de)(de)憤(fen)怒，給高力士戴(dai)帽(mao)子(zi)的(de)(de)(de)舞蹈使(shi)(shi)全(quan)劇(ju)(ju)達(da)到高潮，隨(sui)之(zhi)楊(yang)(yang)(yang)玉(yu)(yu)環(huan)酒醒過(guo)來(lai)，面對冷酷的(de)(de)(de)現實，她的(de)(de)(de)悲劇(ju)(ju)命(ming)(ming)運就突現出來(lai)了。誆駕之(zhi)后，高、裴二(er)人都想溜(liu)開(kai)，但是(shi)(shi)楊(yang)(yang)(yang)玉(yu)(yu)環(huan)叫(jiao)住了裴力士。過(guo)去老傳(chuan)統的(de)(de)(de)表演(yan)是(shi)(shi)楊(yang)(yang)(yang)、裴調情(qing)，要(yao)太(tai)(tai)監陪(pei)她入(ru)寢，楊(yang)(yang)(yang)拽裴指向(xiang)上場門，再(zai)(zai)用(yong)(yong)(yong)雙手(shou)比(bi)劃(hua)著(zhu)鸞鳳顛倒，左(zuo)手(shou)作(zuo)入(ru)睡狀。梅先生則把內容(rong)改(gai)(gai)成(cheng)楊(yang)(yang)(yang)要(yao)求繼續喝酒，于(yu)是(shi)(shi)手(shou)勢(shi)變為用(yong)(yong)(yong)手(shou)指向(xiang)下場門比(bi)劃(hua)著(zhu)，叫(jiao)裴再(zai)(zai)去取大(da)壇酒，用(yong)(yong)(yong)大(da)杯再(zai)(zai)飲。之(zhi)后按老路子(zi)是(shi)(shi)楊(yang)(yang)(yang)拉高力士陪(pei)她入(ru)衾，但梅先生把這段戲(xi)改(gai)(gai)成(cheng)了以(yi)下的(de)(de)(de)動作(zuo)：此(ci)時(shi)楊(yang)(yang)(yang)玉(yu)(yu)環(huan)已經酩酊(ding)大(da)醉，毫無顧忌像孩子(zi)般(ban)地放任自己(ji)，用(yong)(yong)(yong)手(shou)勢(shi)作(zuo)捋(lv)著(zhu)胡須的(de)(de)(de)樣(yang)子(zi)，命(ming)(ming)高力士去請皇帝來(lai)陪(pei)自己(ji)飲酒，高力士則表示自己(ji)不敢去。由于(yu)新改(gai)(gai)的(de)(de)(de)內容(rong)比(bi)老的(de)(de)(de)要(yao)復雜，而(er)梅先生又保持了楊(yang)(yang)(yang)玉(yu)(yu)環(huan)酒醉戲(xi)耍，不肯開(kai)口說(shuo)話只用(yong)(yong)(yong)手(shou)勢(shi)的(de)(de)(de)傳(chuan)統，他很聰明(ming)(ming)地讓高力士來(lai)解說(shuo)楊(yang)(yang)(yang)貴妃的(de)(de)(de)動作(zuo)，從而(er)使(shi)(shi)觀眾明(ming)(ming)白他們(men)之(zhi)間的(de)(de)(de)交流。
梅蘭芳演的(de)楊(yang)貴妃飲(yin)酒時把原來(lai)(lai)三(san)次(ci)(ci)“臥(wo)(wo)魚(yu)”改為兩次(ci)(ci)：第一(yi)(yi)(yi)番(fan)“臥(wo)(wo)魚(yu)”時，楊(yang)玉環興沖沖更(geng)換了(le)宮裝從(cong)下(xia)(xia)場(chang)門(men)上(shang)場(chang)，突然(ran)(ran)(ran)看(kan)到(dao)唐(tang)明皇的(de)座位空(kong)著(zhu)，引起(qi)她的(de)氣惱，她沖著(zhu)椅(yi)子向(xiang)外甩袖(xiu)，醉步(bu)(bu)走(zou)(zou)到(dao)上(shang)場(chang)門(men)準備坐下(xia)(xia)。一(yi)(yi)(yi)陣花(hua)(hua)香(xiang)襲(xi)來(lai)(lai)，回首看(kan)見(jian)許多奇花(hua)(hua)爭(zheng)艷，異香(xiang)撲鼻，使(shi)她被(bei)花(hua)(hua)吸引，一(yi)(yi)(yi)時忘懷了(le)自己的(de)冷遇，楊(yang)翻(fan)袖(xiu)碎步(bu)(bu)走(zou)(zou)到(dao)花(hua)(hua)前，把原來(lai)(lai)的(de)純技巧的(de)“臥(wo)(wo)魚(yu)”改為蹲(dun)身嗅花(hua)(hua)，下(xia)(xia)蹲(dun)后形成“臥(wo)(wo)魚(yu)”的(de)姿勢。楊(yang)玉環看(kan)著(zhu)艷麗的(de)花(hua)(hua)朵(duo)，一(yi)(yi)(yi)股惜(xi)花(hua)(hua)之情油(you)然(ran)(ran)(ran)而生(sheng)，慢(man)(man)慢(man)(man)蹲(dun)下(xia)(xia)身去(qu)，走(zou)(zou)第一(yi)(yi)(yi)個(ge)“臥(wo)(wo)魚(yu)”，這時她不(bu)由自主地(di)煩惱起(qi)來(lai)(lai)，于是起(qi)身拂袖(xiu)左轉(zhuan)(zhuan)身到(dao)下(xia)(xia)場(chang)門(men)的(de)里(li)角。不(bu)想(xiang)又一(yi)(yi)(yi)陣花(hua)(hua)香(xiang)襲(xi)來(lai)(lai)，再翻(fan)袖(xiu)轉(zhuan)(zhuan)身，看(kan)到(dao)了(le)鮮艷奪目盛開著(zhu)的(de)牡(mu)丹(dan)。她從(cong)下(xia)(xia)場(chang)門(men)碎步(bu)(bu)走(zou)(zou)向(xiang)上(shang)場(chang)門(men)外角，眼睛(jing)直直地(di)盯望著(zhu)怒放的(de)牡(mu)丹(dan)花(hua)(hua)，她伸出右手欲摘，左手翻(fan)袖(xiu)一(yi)(yi)(yi)個(ge)亮相，然(ran)(ran)(ran)后用手夠花(hua)(hua)，慢(man)(man)慢(man)(man)踏步(bu)(bu)蹲(dun)身走(zou)(zou)第二番(fan)“臥(wo)(wo)魚(yu)”。
李玉茹版
出(chu)場與舞(wu)臺(tai)調(diao)度變化
在音樂(le)奏〔朝天(tian)子〕中，八(ba)(ba)個(ge)宮女(nv)(nv)(nv)(nv)上場(chang)(chang)，李玉茹將(jiang)站(zhan)門改(gai)為斜(xie)胡(hu)同，形(xing)(xing)成為一個(ge)大八(ba)(ba)字(zi)形(xing)(xing)，領頭的(de)宮女(nv)(nv)(nv)(nv)手(shou)執宮燈(deng)，第(di)二對(dui)宮女(nv)(nv)(nv)(nv)手(shou)執提爐(lu)，第(di)三對(dui)宮女(nv)(nv)(nv)(nv)手(shou)執符節，執符節的(de)宮女(nv)(nv)(nv)(nv)應該把(ba)它高舉起搭成一個(ge)斜(xie)十(shi)字(zi)架形(xing)(xing)，符節的(de)穗子垂(chui)下仿佛(fo)鑾輿(yu)轎廉半(ban)遮，為楊玉環(huan)的(de)出(chu)場(chang)(chang)造(zao)成飄(piao)飄(piao)渺(miao)渺(miao)，仿佛(fo)仙女(nv)(nv)(nv)(nv)即將(jiang)降臨的(de)感覺。宮女(nv)(nv)(nv)(nv)上場(chang)(chang)先(xian)站(zhan)斜(xie)胡(hu)同，顯示整幅鑾駕(jia)簇擁著楊玉環(huan)，如果宮女(nv)(nv)(nv)(nv)出(chu)場(chang)(chang)就是站(zhan)門，與主角互不(bu)相(xiang)干(gan)，楊玉環(huan)的(de)出(chu)場(chang)(chang)就單(dan)薄了，失去了氣氛。
楊玉(yu)(yu)環(huan)此(ci)時正是(shi)(shi)春風得意，如明(ming)月(yue)初升，盛(sheng)裝赴宴，無論唱(chang)詞和(he)身段都在渲染楊玉(yu)(yu)環(huan)三千寵(chong)愛(ai)在一身，無比專寵(chong)的身份與(yu)氣勢，她(ta)這(zhe)時非常自負，出(chu)場的唱(chang)詞就(jiu)是(shi)(shi)：“海(hai)島冰輪初轉騰”。李玉(yu)(yu)茹(ru)認為這(zhe)是(shi)(shi)楊玉(yu)(yu)環(huan)向觀眾交代自己(ji)：“我就(jiu)是(shi)(shi)那初升的明(ming)月(yue)”，因(yin)此(ci)她(ta)的出(chu)場要(yao)有一種氣勢，讓觀眾感到(dao)皓月(yue)初升，嫦(chang)娥(e)降臨。這(zhe)也(ye)為后面唐明(ming)皇爽約(yue)、楊玉(yu)(yu)環(huan)遭(zao)受冷遇的戲渲染鋪(pu)墊(dian)。
保留(liu)楊貴妃(fei)飲酒(jiu)時的三個“臥魚”
李玉茹覺得三個“臥魚”和三把腰是(shi)《貴妃醉酒》中不可(ke)分割的一(yi)部分。
李(li)玉(yu)茹把梅先生的第(di)二個“臥魚(yu)(yu)”時看(kan)到(dao)的牡丹花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)改為是玉(yu)蘭花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，牡丹花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)留在(zai)第(di)三次摘(zhai)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)用。潔(jie)白幽(you)香的玉(yu)蘭使楊(yang)貴妃感(gan)到(dao)一(yi)陣(zhen)陣(zhen)清馨，于是碎步走(zou)向上(shang)場門外角亮(liang)像(xiang)，仍然(ran)用左手(shou)翻袖，往下(xia)“臥魚(yu)(yu)”蹲(dun)身亮(liang)像(xiang)，這個“臥魚(yu)(yu)”的目的是去湊近花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)枝，盡量把花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)枝拉到(dao)面前以便嗅(xiu)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，楊(yang)邊(bian)嗅(xiu)，邊(bian)露出十分喜悅(yue)的神(shen)情(qing)。突然(ran)，她從(cong)(cong)(cong)酒意中(zhong)清醒過來，從(cong)(cong)(cong)嗅(xiu)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、欣賞(shang)(shang)轉變為自(zi)(zi)憐，這么芬芳美麗的花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，卻沒有人來欣賞(shang)(shang)，自(zi)(zi)己的命運和這花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)兒一(yi)樣，雖有閉月羞(xiu)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)之貌，卻被(bei)皇(huang)帝冷落，只能孤芳自(zi)(zi)賞(shang)(shang)。一(yi)旦(dan)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)兒凋落自(zi)(zi)己色衰(shuai)時，那又(you)會是什么情(qing)景？她真(zhen)想宣泄自(zi)(zi)己的惱恨與悲痛，但又(you)知道當(dang)著太監與宮女她是不能發作的。醉眼朦朧看(kan)著花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)朵，百感(gan)交集(ji)，由花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)想到(dao)自(zi)(zi)己未來，她不敢再想了(le)，一(yi)陣(zhen)凄涼(liang)，她無(wu)奈地隨手(shou)放掉了(le)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)枝，從(cong)(cong)(cong)她手(shou)中(zhong)彈(dan)回去的花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)朵顫顫搖曳著，仿佛理解了(le)她的心思。
楊(yang)玉(yu)(yu)環自憐自哀地(di)(di)(di)慢(man)慢(man)起身(shen)，傷感(gan)地(di)(di)(di)轉過(guo)臉去，歸舞臺內中央(yang)線。第(di)二番“臥(wo)(wo)(wo)魚(yu)”完成。李(li)玉(yu)(yu)茹把梅蘭芳在(zai)第(di)二個(ge)“臥(wo)(wo)(wo)魚(yu)”中的(de)摘花與戴花的(de)動作放到了第(di)三(san)番“臥(wo)(wo)(wo)魚(yu)”里面(mian)，同(tong)時也把傳統的(de)第(di)三(san)番“臥(wo)(wo)(wo)魚(yu)”的(de)功(gong)夫保留了下來。老的(de)演法是，在(zai)起堂鼓的(de)伴奏中，楊(yang)玉(yu)(yu)環翻袖、轉身(shen)、看花后雙抖袖，然后大旋轉倒地(di)(di)(di)“臥(wo)(wo)(wo)魚(yu)”。這個(ge)“臥(wo)(wo)(wo)魚(yu)”必(bi)須迅速，上(shang)身(shen)完全落地(di)(di)(di)，仰面(mian)朝天，技(ji)巧要求很高(gao)。
李玉(yu)茹對(dui)于第三個“臥(wo)魚(yu)”的(de)做(zuo)法是：醉步走到(dao)(dao)舞(wu)臺中央(yang)線，翻(fan)袖轉(zhuan)身(shen)，醉眼(yan)望(wang)著嬌(jiao)艷繽(bin)紛(fen)的(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)叢，花(hua)(hua)(hua)(hua)香酒意使她(ta)再一(yi)次(ci)忘記了痛苦，酒意更濃，她(ta)忘情(qing)地翻(fan)袖探身(shen)捋花(hua)(hua)(hua)(hua)朵，由于醉眼(yan)朦(meng)朧，看不(bu)準(zhun)，一(yi)次(ci)雙翻(fan)袖向左(zuo)鷂子(zi)(zi)翻(fan)身(shen)，表示去夠花(hua)(hua)(hua)(hua)，沒夠到(dao)(dao)；再雙翻(fan)袖向右鷂子(zi)(zi)翻(fan)身(shen)夠花(hua)(hua)(hua)(hua)，仍然沒夠到(dao)(dao)，連續兩次(ci)翻(fan)袖鷂子(zi)(zi)翻(fan)身(shen)攀花(hua)(hua)(hua)(hua)，漸漸感到(dao)(dao)眩(xuan)暈站立(li)不(bu)穩(wen)，她(ta)開始轉(zhuan)身(shen)，由慢漸快，最后大旋轉(zhuan)臥(wo)地走第三次(ci)的(de)傳統中的(de)大“臥(wo)魚(yu)”，迅速地完全仰面臥(wo)地。這時楊玉(yu)環已經大醉，忘記了一(yi)切(qie)，她(ta)欠起(qi)身(shen)，夠到(dao)(dao)花(hua)(hua)(hua)(hua)、摘花(hua)(hua)(hua)(hua)、嗅花(hua)(hua)(hua)(hua)，把花(hua)(hua)(hua)(hua)插在頭上(shang)，邊戴花(hua)(hua)(hua)(hua)邊起(qi)身(shen)，歡快地醉步向皇帝(di)的(de)座位走去，準(zhun)備和(he)皇帝(di)一(yi)起(qi)欣賞(shang)花(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)美艷。
三次下腰飲酒的第二把腰動作
在裴力士、高(gao)力士和宮女三次敬(jing)酒(jiu)(jiu)(jiu)時(shi)，楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)玉環下(xia)三把(ba)腰(yao)。下(xia)第二次腰(yao)時(shi)，高(gao)力士請楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)貴妃(fei)飲酒(jiu)(jiu)(jiu)時(shi)，楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)貴妃(fei)雙涮(shuan)袖，插(cha)腰(yao)走磋步，表(biao)示非常滿意，蹲身銜杯，下(xia)腰(yao)，然(ran)后翻身過(guo)來，嘴(zui)里銜著(zhu)(zhu)杯子，向前探身，尋(xun)找(zhao)放杯的(de)(de)(de)(de)(de)酒(jiu)(jiu)(jiu)盤(pan)。整個(ge)動(dong)作(zuo)是(shi)似臥(wo)(wo)非臥(wo)(wo)地(di)(di)往(wang)(wang)下(xia)蹲，要(yao)求有(you)極高(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)腿上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)功夫(fu)。于連泉演的(de)(de)(de)(de)(de)這個(ge)身段(duan)，李玉茹認(ren)為是(shi)為了亮(liang)蹺(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)本(ben)事，不過(guo)他表(biao)演的(de)(de)(de)(de)(de)眼神中有(you)楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)貴妃(fei)挑逗高(gao)力士的(de)(de)(de)(de)(de)意思。李玉茹改(gai)掉了，把(ba)這個(ge)身段(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)內容變成楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)貴妃(fei)醉(zui)眼朦(meng)朧，看不清楚盤(pan)子的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)(di)位，銜著(zhu)(zhu)酒(jiu)(jiu)(jiu)杯，蹲著(zhu)(zhu)身子尋(xun)找(zhao)放酒(jiu)(jiu)(jiu)杯的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)(di)方。然(ran)而這時(shi)楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)玉環醉(zui)意正濃，高(gao)力士驚慌失(shi)措、手忙腳(jiao)(jiao)亂的(de)(de)(de)(de)(de)樣(yang)子使(shi)她非常高(gao)興，益發不肯(ken)放下(xia)銜著(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)酒(jiu)(jiu)(jiu)杯。楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)不斷往(wang)(wang)下(xia)蹲身，四處尋(xun)找(zhao)盤(pan)子，高(gao)力士則不斷地(di)(di)用酒(jiu)(jiu)(jiu)盤(pan)來湊楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)，但是(shi)總(zong)也湊不著(zhu)(zhu)，直到最后他完(wan)全(quan)趴到了地(di)(di)上(shang)，右腳(jiao)(jiao)向后高(gao)高(gao)抬起，楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)配合他也完(wan)全(quan)臥(wo)(wo)在了地(di)(di)上(shang)。直到楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)、高(gao)組成了一(yi)個(ge)對稱的(de)(de)(de)(de)(de)造型(xing)時(shi)，楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)才(cai)放下(xia)銜著(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)酒(jiu)(jiu)(jiu)杯。楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)玉環開心地(di)(di)笑了，一(yi)甩袖叫(jiao)高(gao)退下(xia)，高(gao)力士拂掉額上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)汗水，嘴(zui)里咕(gu)噥著(zhu)(zhu)：“哎喲，我的(de)(de)(de)(de)(de)媽哎，有(you)這么喝酒(jiu)(jiu)(jiu)的(de)(de)(de)(de)(de)嘛。”然(ran)后下(xia)場，這個(ge)動(dong)作(zuo)既保留了傳統的(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)巧(qiao)又(you)賦予技(ji)巧(qiao)以內涵。
楊貴(gui)妃醉(zui)后給高力士戴(dai)太(tai)監帽
梅(mei)蘭(lan)芳(fang)演(yan)到(dao)(dao)“用(yong)兩番假給(gei)帽(mao)(mao)子(zi)，然后(hou)雙(shuang)進門(men)(men)(men)，扔(reng)給(gei)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)力士帽(mao)(mao)子(zi)，就(jiu)起“小(xiao)鑼奪(duo)頭(tou)”，音樂起，開(kai)唱：‘楊玉(yu)(yu)(yu)環(huan)今(jin)宵如夢里……’”這(zhe)段，李玉(yu)(yu)(yu)茹開(kai)始(shi)離開(kai)了梅(mei)蘭(lan)芳(fang)的(de)(de)路子(zi)：楊作手勢要幫助(zhu)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)力士戴(dai)帽(mao)(mao)子(zi)，楊笑著(zhu)點(dian)頭(tou)，舉(ju)帽(mao)(mao)欲給(gei)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)戴(dai)，高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)連道奴(nu)(nu)才不敢(gan)、奴(nu)(nu)才不敢(gan)，高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)邊(bian)說(shuo)(shuo)邊(bian)躲(duo)(duo)，兩人(ren)一(yi)追(zhui)一(yi)躲(duo)(duo)，術語叫“一(yi)擠兩擠”。楊高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)舉(ju)著(zhu)太監帽(mao)(mao)要給(gei)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)戴(dai)，高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)此時站在上場(chang)(chang)(chang)門(men)(men)(men)外(wai)(wai)角，害怕地(di)(di)蹲(dun)身，踢起袍子(zi)的(de)(de)下端，兩手接住(zhu)，往(wang)下場(chang)(chang)(chang)門(men)(men)(men)方(fang)向(xiang)走(zou)矮子(zi)步躲(duo)(duo)，楊也走(zou)蹉步往(wang)上場(chang)(chang)(chang)門(men)(men)(men)追(zhui)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)力士，二(er)人(ren)互(hu)換位(wei)置，到(dao)(dao)舞臺中(zhong)央線，兩人(ren)同時背(bei)(bei)靠背(bei)(bei)坐地(di)(di)，一(yi)個(ge)(ge)(ge)亮像(xiang)。楊回(hui)頭(tou)看(kan)，高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)說(shuo)(shuo)“娘(niang)娘(niang)，奴(nu)(nu)婢我(wo)在這(zhe)兒呢”，楊笑著(zhu)搖(yao)(yao)頭(tou)起身，高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)說(shuo)(shuo)“您把帽(mao)(mao)子(zi)賞給(gei)奴(nu)(nu)才吧”楊還是搖(yao)(yao)頭(tou)，仍要給(gei)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)戴(dai)，高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)再(zai)躲(duo)(duo)避，斜(xie)場(chang)(chang)(chang)小(xiao)雙(shuang)進門(men)(men)(men)（術語，就(jiu)是同時往(wang)里轉身的(de)(de)意思）。高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)力士高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)地(di)(di)踢起袍子(zi)的(de)(de)下端，用(yong)嘴咬(yao)住(zhu)（這(zhe)是從川劇學來(lai)的(de)(de)），開(kai)始(shi)打腳尖，躲(duo)(duo)避后(hou)邊(bian)舉(ju)著(zhu)帽(mao)(mao)子(zi)走(zou)蹉步的(de)(de)楊玉(yu)(yu)(yu)環(huan)，再(zai)次形(xing)成(cheng)一(yi)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)一(yi)矮，一(yi)前一(yi)后(hou)的(de)(de)造型。兩人(ren)一(yi)個(ge)(ge)(ge)追(zhui)，一(yi)個(ge)(ge)(ge)躲(duo)(duo)，一(yi)起來(lai)到(dao)(dao)下場(chang)(chang)(chang)門(men)(men)(men)外(wai)(wai)角，楊再(zai)舉(ju)帽(mao)(mao)欲給(gei)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)戴(dai)，高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)躲(duo)(duo)閃(shan)，往(wang)后(hou)撤（即往(wang)楊玉(yu)(yu)(yu)環(huan)的(de)(de)地(di)(di)位(wei)躲(duo)(duo)閃(shan)），楊往(wang)前撲了一(yi)個(ge)(ge)(ge)空，這(zhe)樣(yang)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)與(yu)楊對換了位(wei)置，并歸到(dao)(dao)了舞臺中(zhong)央線，再(zai)一(yi)次背(bei)(bei)對背(bei)(bei)臥(wo)地(di)(di)亮相。此后(hou)回(hui)到(dao)(dao)了梅(mei)蘭(lan)芳(fang)的(de)(de)路子(zi)。
關于(yu)這樣改，李玉(yu)茹認為(wei)楊(yang)玉(yu)環越是(shi)與高(gao)力士(shi)(shi)酒醉的(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)耍多一(yi)些，就越能(neng)(neng)顯(xian)示出楊(yang)玉(yu)環酒醒后感(gan)到的(de)(de)(de)(de)無限凄(qi)涼和萬分驚(jing)恐；其次，這出戲(xi)(xi)沒有故(gu)事(shi)，戲(xi)(xi)核就是(shi)楊(yang)貴(gui)妃(fei)的(de)(de)(de)(de)酒醉，因(yin)此觀(guan)眾來看(kan)的(de)(de)(de)(de)是(shi)演(yan)員(yuan)(yuan)如(ru)何(he)表演(yan)楊(yang)貴(gui)妃(fei)這個(ge)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)情(qing)緒變化，換(huan)一(yi)句話說，《醉酒》這出戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)優劣之分就在(zai)于(yu)演(yan)員(yuan)(yuan)能(neng)(neng)否演(yan)出變化的(de)(de)(de)(de)過程，從端莊而驕矜，到生氣而微醺，再到傷感(gan)、任性、放縱乃至大(da)醉胡鬧；再從京劇的(de)(de)(de)(de)藝術本質來看(kan)，戲(xi)(xi)曲講究(jiu)美(mei)，不愿意表現(xian)一(yi)個(ge)喝醉了酒的(de)(de)(de)(de)女(nv)人(ren)的(de)(de)(de)(de)丑態(tai)，那么給(gei)高(gao)力士(shi)(shi)戴帽子的(de)(de)(de)(de)舞蹈就成(cheng)為(wei)一(yi)個(ge)表現(xian)楊(yang)貴(gui)妃(fei)酒醉之后半(ban)癡半(ban)狂(kuang)的(de)(de)(de)(de)極(ji)好的(de)(de)(de)(de)手段(duan)。
陳永玲版
中(zhong)國戲劇家協會顧問穆(mu)凡中(zhong)認為(wei)陳(chen)永(yong)玲(ling)(ling)(ling)演(yan)的(de)《貴妃醉酒》是(shi)梅派(pai)路子、筱派(pai)演(yan)法，與他(ta)的(de)老(lao)師于連泉有些相(xiang)像(xiang)。陳(chen)永(yong)玲(ling)(ling)(ling)用筱派(pai)的(de)表(biao)(biao)演(yan)方法去演(yan)這出戲，很明顯的(de)一個特(te)點(dian)(dian)就(jiu)是(shi)從路三寶到小(xiao)翠花(hua)一直延續(xu)下(xia)來時抓住劇中(zhong)人物(wu)的(de)思(si)想感情和(he)性格發(fa)展，盡情發(fa)揮。如果梅派(pai)表(biao)(biao)演(yan)特(te)點(dian)(dian)是(shi)蘊(yun)藉含蓄，陳(chen)永(yong)玲(ling)(ling)(ling)楊貴妃的(de)表(biao)(biao)演(yan)則是(shi)交代(dai)清楚、點(dian)(dian)得明白及盡情發(fa)揮。
比如(ru)其中(zhong)一(yi)處(chu)是醉后嗅(xiu)花——“臥魚(yu)”之后，她掐下(xia)一(yi)大朵花來(lai)(lai)，慢慢站起來(lai)(lai)，而(er)且站得很直，為(wei)的(de)是掩(yan)飾(shi)醉，避免晃(huang)動。她下(xia)意(yi)識地—把(ba)把(ba)把(ba)花瓣(ban)揪下(xia)來(lai)(lai)，從那揪的(de)力(li)度中(zhong)透露出她對李三郎的(de)怨和對梅(mei)妃(fei)的(de)恨(hen)。妙(miao)的(de)是揪著(zhu)揪著(zhu)她想到了凋殘的(de)花，突然左手一(yi)摸臉(lian)頰，心頭一(yi)酸，眼淚在(zai)眼眶里打轉了。這(zhe)段戲(xi)，陳(chen)永玲每個細節都(dou)做得很明白又尺度準確。這(zhe)揪花瓣(ban)兒和一(yi)摸臉(lian)頰就(jiu)屬于(yu)梅(mei)派(pai)以外“筱派(pai)”的(de)盡(jin)情(qing)發揮了。陳(chen)永玲并沒有(you)(you)刻板地按梅(mei)派(pai)路子(zi)去演這(zhe)出戲(xi)，有(you)(you)時(shi)也明確地顯露出筱派(pai)的(de)特有(you)(you)表現(xian)。比如(ru)唱到“鴛(yuan)鴦(yang)來(lai)(lai)戲(xi)……”那句，“鴛(yuan)鴦(yang)戲(xi)水”使楊玉環心旌搖曳了，她抬起眼皮，羞澀(se)地一(yi)笑，便用扇子(zi)把(ba)臉(lian)遮(zhe)了起來(lai)(lai)……便覺得陳(chen)永玲的(de)《醉酒(jiu)》除了注重貴妃(fei)的(de)身份外，他更(geng)注重的(de)是表現(xian)這(zhe)一(yi)個別女人。
中國(guo)國(guo)家話(hua)劇院戲劇評論、藝評人喬宗玉認為陳(chen)永(yong)玲(ling)(ling)的(de)(de)《貴(gui)妃(fei)醉(zui)酒(jiu)》得自梅(mei)蘭芳的(de)(de)真傳，并展示出他從程硯秋(qiu)那里學(xue)來(lai)的(de)(de)水(shui)袖功，以及荀派(pai)的(de)(de)柔媚(mei)俏麗(li)、筱(xiao)派(pai)本門輕盈的(de)(de)圓場。陳(chen)永(yong)玲(ling)(ling)的(de)(de)貴(gui)妃(fei)絕對(dui)稱得上是最媚(mei)態(tai)萬方(fang)、靈氣逼(bi)人的(de)(de)貴(gui)妃(fei)。陳(chen)永(yong)玲(ling)(ling)的(de)(de)“眼(yan)(yan)技(ji)”在《貴(gui)妃(fei)醉(zui)酒(jiu)》中達到出神入化的(de)(de)境地，等待唐(tang)明皇時，陳(chen)永(yong)玲(ling)(ling)的(de)(de)眼(yan)(yan)神充滿期待、嬌羞、竊喜；當(dang)聽(ting)到唐(tang)明皇轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)駕梅(mei)妃(fei)處后，陳(chen)永(yong)玲(ling)(ling)的(de)(de)眼(yan)(yan)珠子迅(xun)速轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)動(dong)，轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)而流(liu)露驚(jing)訝、失望神色；獨(du)自飲酒(jiu)時，陳(chen)永(yong)玲(ling)(ling)眼(yan)(yan)角盡(jin)是幽怨；戲弄宮娥，貴(gui)妃(fei)幾(ji)次下腰，未把口中酒(jiu)杯放入托盤，陳(chen)永(yong)玲(ling)(ling)的(de)(de)眼(yan)(yan)睛(jing)閃著幾(ji)分調皮色彩；讓高力士、裴力士把唐(tang)明皇請來(lai)未果后，陳(chen)永(yong)玲(ling)(ling)的(de)(de)眼(yan)(yan)神則是又兇又恨，凸(tu)顯出筱(xiao)派(pai)潑辣(la)旦風姿。
貴妃(fei)醉酒》是(shi)一部綜合了(le)(le)其它(ta)(ta)藝(yi)術(shu)表(biao)演(yan)形式的(de)京(jing)劇劇目。梅蘭芳先生(sheng)在對《貴妃(fei)醉酒》改(gai)良時就借鑒了(le)(le)中國地方戲(xi)曲的(de)表(biao)演(yan)特(te)色，在舞臺設計(ji)和(he)表(biao)演(yan)效果上也(ye)(ye)吸收了(le)(le)許(xu)多外國舞臺藝(yi)術(shu)的(de)元素。《貴妃(fei)醉酒》得以常演(yan)不衰(shuai)，與其優秀(xiu)的(de)劇本(ben)和(he)優美的(de)曲調是(shi)分不開的(de)。它(ta)(ta)的(de)情節(jie)設定是(shi)源于清初(chu)傳奇，其內容(rong)已經得到廣大(da)群眾的(de)認(ren)可。它(ta)(ta)的(de)唱詞(ci)和(he)曲調也(ye)(ye)是(shi)多年(nian)來由文人墨客加工和(he)改(gai)造而成的(de)，具有(you)很高的(de)藝(yi)術(shu)性，所以才(cai)會具有(you)很強(qiang)的(de)生(sheng)命力。（中南財經政法大(da)學(xue)博士何苗）
《貴妃醉酒》戲曲之所以能(neng)夠(gou)在(zai)中國(guo)有著較高的知名(ming)度，離不開梅蘭(lan)芳先生的加(jia)工與(yu)藝(yi)術創造。（黑龍江省京劇院王汝捷(jie)）
無論如何，《貴妃醉(zui)酒》都是(shi)最受觀眾(zhong)(zhong)歡迎的(de)京劇經(jing)典，甚至成為了(le)京劇藝術的(de)某種象(xiang)征。而梅(mei)蘭芳的(de)《貴妃醉(zui)酒》，不僅是(shi)京劇史上的(de)不朽經(jing)典，甚至也改變了(le)中國民眾(zhong)(zhong)對(dui)于楊貴妃的(de)印象(xiang)。（澎湃新聞網）
時間 主題 地點 主演/演出方
1914年 梅(mei)蘭(lan)芳首演 中國北(bei)京 梅(mei)蘭(lan)芳
1935年 ------------ 俄羅(luo)斯莫斯科、圣彼得堡 梅蘭芳
1937年 新新大戲(xi)院 中國(guo)北京 程(cheng)硯(yan)秋
1953年(nian) 赴(fu)朝(chao)(chao)慰問(wen)團 朝(chao)(chao)鮮(xian) 梅蘭(lan)芳、李玉(yu)茹
1956年(nian) 蘇聯(lian)巡回演出 蘇聯(lian) 李玉茹(ru)
2009年 京華時報之(zhi)夜——《盛(sheng)世中華》京劇(ju)演(yan)唱會 中國北京梅(mei)蘭芳大劇(ju)院 梅(mei)葆玖
2000年(nian)9月(yue)17日 ------------ 中國(guo)江(jiang)蘇(su)南京紫金大戲院 陳永玲
2011年(nian) “浦發之韻”京劇專場(chang)晚會(hui) 中國遼寧大連 梅葆玖、肖迪(di)
2014年 湖(hu)南衛視“今夜最(zui)相思”2014中秋之夜晚會 中國湖(hu)南長沙(sha) 梅葆玖
2014年(nian) 荊(jing)楚(chu)風·中俄(e)情——湖北文化走(zou)進(jin)俄(e)羅斯 俄(e)羅斯莫斯科(ke) -------
2015年10月 ------------ 中國上海東方(fang)藝術中心(xin) -------
2016年8月 CCTV空中(zhong)劇院 中(zhong)國 史依弘、虞偉、李春
2017年11月(yue)8日 為(wei)習近平夫婦和特朗(lang)普夫婦表演(yan) 中國北京故宮暢音閣 -------
2018年7月 “國韻·西部風”戲劇綜(zong)藝(yi)晚會 蒙古國扎(zha)布汗(han)省(sheng) 甘肅省(sheng)京劇院藝(yi)術(shu)團
2002年，梅葆(bao)玖等根據梅蘭(lan)芳原作(zuo)《貴(gui)妃(fei)醉酒》、《太真(zhen)外傳》等改編成的大型交響京(jing)(jing)劇(ju)《大唐貴(gui)妃(fei)》，始由(you)上海京(jing)(jing)劇(ju)院(yuan)、中國京(jing)(jing)劇(ju)院(yuan)、北京(jing)(jing)京(jing)(jing)劇(ju)院(yuan)合作(zuo)演出，以大布(bu)景、大制(zhi)作(zuo)聞名于世(shi)，是京(jing)(jing)劇(ju)改革(ge)的一個方向和嘗試。
2011年，由中國(guo)動(dong)漫集(ji)團聯手上海美術電影制(zhi)片(pian)廠根據京劇大(da)師梅(mei)蘭(lan)芳經典片(pian)段《貴妃醉酒》改編(bian)的(de)(de)水墨動(dong)畫短(duan)片(pian)于春節(jie)黃金(jin)檔期分(fen)別在(zai)央(yang)視少兒頻道(dao)和央(yang)視戲曲頻道(dao)滾(gun)動(dong)播出(chu)。該(gai)片(pian)時長4分(fen)鐘，是國(guo)粹京劇與國(guo)粹水墨動(dong)畫的(de)(de)一次結合與創(chuang)新。
歲月(yue)靜好
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