唐(tang)(tang)玄(xuan)宗先一(yi)日與楊貴(gui)(gui)妃(fei)約，命其設宴(yan)百花(hua)(hua)亭(ting)，同往賞花(hua)(hua)飲酒。至次日，楊貴(gui)(gui)妃(fei)遂先赴百花(hua)(hua)亭(ting)，各齊御筵候駕，但(dan)是(shi)，唐(tang)(tang)玄(xuan)宗車駕竟久候不至。乃忽報(bao)皇(huang)帝已幸江(jiang)妃(fei)宮(gong)（江(jiang)妃(fei)即梅妃(fei)，江(jiang)采萍）。楊貴(gui)(gui)妃(fei)聞(wen)訊(xun)哀(ai)怨自傷，借(jie)酒澆愁(chou)。
原劇寫楊貴妃酒入愁腸，三杯(bei)亦醉，于是(shi)春情(qing)頓熾，忘(wang)其所以，放浪形骸，頻頻與高力士、裴力士二(er)太監(jian)作(zuo)種種醉態及(ji)求歡猥褻狀。
《貴(gui)妃(fei)醉酒(jiu)》主要角(jiao)色有(you)楊(yang)玉(yu)環(huan)、高(gao)力士、裴力士以及宮女(nv)等(deng)人。
楊(yang)玉環（旦）：被唐玄宗(zong)李(li)隆基冊封(feng)為貴妃。
高(gao)力(li)士（丑(chou)）：唐(tang)代宦官，幼年(nian)入宮，唐(tang)玄(xuan)宗統(tong)治期間，其地位達到頂點。劇中高(gao)力(li)士為了討好(hao)皇上(shang)與(yu)貴(gui)妃(fei)，卑躬(gong)屈膝，不(bu)遺余力(li)地討好(hao)楊貴(gui)妃(fei)。
裴力士（小生）：宦(huan)官，劇中伺候楊貴妃，勸阻貴妃注(zhu)意身體。
京劇《貴妃(fei)醉酒》的(de)劇情可(ke)以遠(yuan)溯(su)于白居易的(de)《長恨歌》。
根據(ju)梅派藝(yi)術(shu)研究家、戲曲評論(lun)家許(xu)姬傳(chuan)(chuan)的研究，《貴(gui)妃醉酒》來源于明(ming)末傳(chuan)(chuan)奇(qi)《磨塵鑒(jian)》。也有學者認為是源自清初傳(chuan)(chuan)奇(qi)《長生殿》，《長生殿》第十八出《夜怨》的唱詞(ci)與排場，雖(sui)與《醉酒》不同，但基本(ben)情節類似。
王芷章先生在(zai)《中國京劇編年史》里考證過(guo)《醉酒》的(de)來源：光(guang)緒(xu)十二年七月(yue)（1886年）“漢劇花旦(dan)吳鴻(hong)喜(xi)由(you)湖(hu)北來京，投余(yu)紫云搭班，頭天演(yan)《楊妃醉酒》，為《醉酒》入京之始(shi)。”
關于《貴(gui)妃(fei)(fei)(fei)醉酒》舞(wu)臺劇，一(yi)種觀點認為(wei)該(gai)劇起源于昆曲《醉楊妃(fei)(fei)(fei)》；另一(yi)種觀點是，徽班進京(jing)、徽漢(han)合(he)流的時候(hou)，藝名為(wei)月(yue)月(yue)紅(hong)的漢(han)劇藝人吳麗卿在(zai)北京(jing)徽班“四喜(xi)班”表演過漢(han)劇《貴(gui)妃(fei)(fei)(fei)醉酒》，京(jing)劇《貴(gui)妃(fei)(fei)(fei)醉酒》則由其(qi)改(gai)編而來。
根據(ju)葉慕秋1936的(de)文章《論貴妃醉(zui)酒與蹺(qiao)工》首先(xian)踩(cai)蹺(qiao)演《醉(zui)酒》的(de)是余玉(yu)琴，然后是水(shui)仙(xian)花，踩(cai)蹺(qiao)漸(jian)漸(jian)成(cheng)為當(dang)時演該戲必采(cai)用的(de)路(lu)子，后來路(lu)三寶開大腳片演出刀馬旦(dan)之風，王瑤卿、王慧芳(fang)等人相繼采(cai)用此法。
自吳麗卿(qing)以來，《貴(gui)妃醉(zui)酒》經由路三寶到(dao)梅(mei)蘭(lan)(lan)芳和(he)于連(lian)泉，形成了幾(ji)種(zhong)完全不(bu)同的(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)法。第一(yi)種(zhong)是梅(mei)蘭(lan)(lan)芳創造的(de)(de)(de)青衣(yi)梅(mei)派演(yan)(yan)(yan)法，早期梅(mei)蘭(lan)(lan)芳演(yan)(yan)(yan)出(chu)該劇還是按照(zhao)路三寶的(de)(de)(de)方(fang)式，只不(bu)過(guo)廢除了踩蹺；程(cheng)硯秋早年(nian)拜在梅(mei)蘭(lan)(lan)芳門下，也演(yan)(yan)(yan)出(chu)此劇，基(ji)本(ben)上是梅(mei)蘭(lan)(lan)芳的(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)法，而(er)后來出(chu)現的(de)(de)(de)四小名旦之(zhi)一(yi)張君秋學習的(de)(de)(de)就是梅(mei)蘭(lan)(lan)芳晚(wan)期的(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)法。第二種(zhong)是于連(lian)泉創造的(de)(de)(de)花旦筱派演(yan)(yan)(yan)法，在于連(lian)泉去(qu)世之(zhi)后，他的(de)(de)(de)弟子(zi)(zi)、甘(gan)肅京劇團(tuan)的(de)(de)(de)陳(chen)永玲曾演(yan)(yan)(yan)出(chu)此劇，依然保留(liu)了踩蹺的(de)(de)(de)傳統(tong)方(fang)式（1985，青海電(dian)視(shi)臺），在陳(chen)永玲去(qu)世后，筱派絕響(xiang)。此外(wai)還有(you)(you)荀慧生的(de)(de)(de)荀派演(yan)(yan)(yan)法，有(you)(you)1922年(nian)百代公(gong)司、1930年(nian)大中華(hua)公(gong)司唱片存世，不(bu)過(guo)沒有(you)(you)留(liu)下相應的(de)(de)(de)影視(shi)資料，也沒有(you)(you)弟子(zi)(zi)繼承，據說(shuo)荀派的(de)(de)(de)版本(ben)是“醉(zui)中見(jian)美”。
早期的(de)《貴(gui)妃(fei)醉(zui)酒》表演上(shang)有很多色情(qing)成分，格(ge)調(diao)低俗(su)。原劇(ju)大(da)肆渲染(ran)楊貴(gui)妃(fei)情(qing)欲(yu)無處(chu)排解，借著酒醉(zui)與宦官(guan)們猥褻調(diao)情(qing)。這亦是京劇(ju)等“舊劇(ju)”為(wei)“新(xin)文(wen)化(hua)運動(dong)”諸氏所詬病的(de)重要原因之(zhi)一(yi)。
自1914年(nian)在北京首次(ci)演出(chu)該(gai)劇，直到1955年(nian)被北京電(dian)影制片廠拍(pai)攝成電(dian)影的過程中，梅蘭芳堅持從人物情(qing)感(gan)變化入手，從美學角(jiao)度(du)糾正(zheng)了它的非(fei)藝術(shu)傾向，也(ye)摒棄了劇中惡俗的成分。經過了梅蘭芳“改良(liang)”的《貴妃醉酒》，重新被定義為是“一出(chu)暴露(lu)宮廷里被壓(ya)迫女(nv)性的內心感(gan)情(qing)的舞蹈好戲”。
2006年(nian)，京(jing)劇表演藝術家(jia)李玉茹發(fa)表的《學習(xi)、繼承與發(fa)展(zhan)——我演〈貴(gui)妃醉酒〉》文中提(ti)及了對(dui)《貴(gui)妃醉酒》的出場與舞臺調度、保留楊(yang)貴(gui)妃飲酒時的三個“臥魚”、三次下腰(yao)飲酒的第(di)二把腰(yao)動作、楊(yang)貴(gui)妃醉后(hou)給高力士(shi)戴太監帽的身段(duan)等方面做出的改編。
京劇(ju)《貴妃(fei)醉酒》取材于中國唐朝帝王唐玄宗的寵妃(fei)楊(yang)玉環(huan)的部(bu)分人生(sheng)經歷，通過優美(mei)的動作(zuo)和華(hua)美(mei)的唱詞、曲調，表達楊(yang)貴妃(fei)由期盼到失(shi)望，再到怨恨的復雜心情(qing)。
該劇不以情節取勝，它細(xi)膩生動地以難以比擬(ni)的(de)(de)(de)優美，表(biao)現了楊貴妃(fei)(fei)這(zhe)個絕代美人由(you)喜悅到(dao)煩(fan)悶的(de)(de)(de)心境變化。它從封(feng)建帝王最親近的(de)(de)(de)妃(fei)(fei)子身上，揭開了封(feng)建制度一個黑暗的(de)(de)(de)角落(luo)。
《貴妃醉(zui)酒(jiu)》的(de)(de)主(zhu)要內容(rong)是(shi)(shi)(shi)(shi)建立在程式(shi)動(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)基礎上(shang)的(de)(de)舞(wu)蹈與唱，但(dan)它(ta)們同(tong)時也都是(shi)(shi)(shi)(shi)生(sheng)活里的(de)(de)行(xing)動(dong)(dong)(dong)(dong)，如行(xing)走(zou)，上(shang)、下橋，看魚、鴛鴦和(he)看雁，不過，這些動(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)與人們真正生(sheng)活里的(de)(de)所(suo)作(zuo)所(suo)為(wei)不一樣，它(ta)們都比生(sheng)活夸張(zhang)，是(shi)(shi)(shi)(shi)美(mei)化了、舞(wu)蹈化了的(de)(de)。這一類的(de)(de)動(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)和(he)身段在京劇舞(wu)臺上(shang)比比皆是(shi)(shi)(shi)(shi)，如進門(men)、關門(men)、拆信、看信、騎馬、坐(zuo)轎等等。這些動(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)大多用(yong)來敘述故(gu)事，但(dan)也常常用(yong)來描寫角色的(de)(de)心(xin)理活動(dong)(dong)(dong)(dong)。
該劇劇情雖然簡單，但場面宏大。流動(dong)的(de)(de)(de)儀仗(zhang)，紛繁的(de)(de)(de)舞蹈，精美的(de)(de)(de)服(fu)飾，大段的(de)(de)(de)唱(chang)腔，豐富的(de)(de)(de)伴(ban)奏，令觀(guan)眾目不(bu)(bu)暇接，耳不(bu)(bu)暇聽。而(er)且其(qi)唱(chang)、念、做又是平衡(heng)發展的(de)(de)(de)，一(yi)字一(yi)腔、一(yi)招(zhao)一(yi)式都充滿了詩意，充分體現了古典(dian)京劇所追求(qiu)的(de)(de)(de)“中和”之美。一(yi)出寫醉(zui)人醉(zui)態的(de)(de)(de)戲(xi)，自始(shi)至終充滿美的(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)和韻律(lv)。
《貴妃醉(zui)酒》是(shi)歌舞并重的戲，唱(chang)腔(qiang)是(shi)一(yi)條(tiao)主要的音(yin)樂(le)(le)(le)線索(suo)，襯托舞蹈動作的胡琴曲牌是(shi)另(ling)一(yi)條(tiao)主要的線索(suo)，它們交(jiao)替出現(xian)，構(gou)成音(yin)樂(le)(le)(le)的主體。說白(bai)與(yu)鑼鼓點是(shi)附屬的、過渡性的，沒有獨立意(yi)義。很(hen)多不同(tong)的胡琴曲牌由貫(guan)穿發展的四(si)平調(diao)唱(chang)腔(qiang)貫(guan)穿起來(lai)了(le)。音(yin)樂(le)(le)(le)中交(jiao)織著(zhu)主題再現(xian)（回旋性）的原則、對(dui)比的原則與(yu)變奏性的原則。全劇音(yin)樂(le)(le)(le)中有比較(jiao)復(fu)雜的調(diao)性調(diao)式(shi)變化，給音(yin)樂(le)(le)(le)以向前(qian)運動的動力。聲樂(le)(le)(le)與(yu)器樂(le)(le)(le)的對(dui)照加上調(diao)性調(diao)式(shi)的變化，構(gou)成全劇音(yin)樂(le)(le)(le)曲式(shi)結構(gou)的輪廓。
唱(chang)腔是表(biao)現楊貴妃的(de)(de)(de)心情由閑適(shi)喜悅(yue)到煩悶怨(yuan)憤和(he)她由端(duan)莊矜持到醉(zui)(zui)后失態的(de)(de)(de)最(zui)生動的(de)(de)(de)表(biao)現手段。“四(si)平(ping)調(diao)(diao)(diao)”不斷隨(sui)著人物(wu)情緒(xu)的(de)(de)(de)變化而改變自(zi)己的(de)(de)(de)性質(zhi)，終(zhong)于面目全非。結尾的(de)(de)(de)“四(si)平(ping)調(diao)(diao)(diao)”和(he)開(kai)始的(de)(de)(de)“四(si)平(ping)調(diao)(diao)(diao)”形成鮮明的(de)(de)(de)對照。《貴妃醉(zui)(zui)酒(jiu)》的(de)(de)(de)“四(si)平(ping)調(diao)(diao)(diao)”可以說是《貴妃醉(zui)(zui)酒(jiu)》專用的(de)(de)(de)腔調(diao)(diao)(diao)，具有極獨特的(de)(de)(de)曲調(diao)(diao)(diao)與少見的(de)(de)(de)句法變化。
《貴妃(fei)醉酒》的(de)音樂除去(qu)上下場(chang)部分之(zhi)外，可以分為(wei)三個(ge)大段(duan)(duan)落。第一(yi)、三段(duan)(duan)以聲樂為(wei)主，第二段(duan)(duan)以器樂為(wei)主，有調性調式等等變化(hua)，好(hao)像一(yi)個(ge)插入的(de)對比(bi)段(duan)(duan)，形成一(yi)個(ge)具有三部性的(de)結構。大段(duan)(duan)落中還可劃分出小(xiao)段(duan)(duan)。隨著劇情變化(hua)，各個(ge)段(duan)(duan)落各有不同的(de)作用(yong)與不同的(de)性質。
京劇(ju)《貴妃醉酒》楊玉環上場(chang)后，雙抖袖正冠，顧盼(pan)自得，開唱(chang)：“海島冰(bing)輪初(chu)(chu)轉(zhuan)騰(teng)(teng)”。當唱(chang)到“冰(bing)輪初(chu)(chu)轉(zhuan)騰(teng)(teng)”時，眼神一直放(fang)在下(xia)場(chang)門外角偏上，表示(shi)看(kan)到月(yue)亮(liang)(liang)漸漸升起(qi)，由于(yu)演員目中有物，觀眾自然也會隨著(zhu)演員的眼神明白或者感(gan)覺到月(yue)亮(liang)(liang)慢慢升起(qi)的境界。“初(chu)(chu)轉(zhuan)騰(teng)(teng)”這三個字時應該用扇子慢慢三擋臉，眼睛仍然看(kan)著(zhu)月(yue)亮(liang)(liang)，好像(xiang)在與初(chu)(chu)升的月(yue)亮(liang)(liang)做游戲。
隨著演(yan)員(yuan)的(de)(de)唱(chang)(chang)段和(he)(he)身(shen)段的(de)(de)走(zou)(zou)動，月(yue)(yue)亮(liang)不是(shi)(shi)固定(ding)在一個方向。比如(ru)，唱(chang)(chang)到(dao)“……那冰輪離海島，乾坤分外明，皓月(yue)(yue)當(dang)空……”時，演(yan)員(yuan)歸到(dao)下(xia)場(chang)(chang)門(men)里角，眼神(shen)(shen)和(he)(he)身(shen)段都是(shi)(shi)從下(xia)場(chang)(chang)門(men)往(wang)上(shang)場(chang)(chang)門(men)外角走(zou)(zou)，此時的(de)(de)形體和(he)(he)精氣神(shen)(shen)都在配合唱(chang)(chang)詞，形容月(yue)(yue)亮(liang)從初(chu)升慢(man)慢(man)已經是(shi)(shi)皓月(yue)(yue)當(dang)空，眼神(shen)(shen)漸漸轉移到(dao)上(shang)場(chang)(chang)門(men)的(de)(de)外角上(shang)空，略略有些揚(yang)頭。演(yan)員(yuan)必(bi)須(xu)做到(dao)心里真看(kan)見月(yue)(yue)亮(liang)，她的(de)(de)眼神(shen)(shen)才會有感(gan)覺，也才能攏(long)住觀眾(zhong)的(de)(de)神(shen)(shen)，使觀眾(zhong)相(xiang)信此時此景。然后唱(chang)(chang)到(dao)下(xia)一句：“……恰(qia)便似嫦娥(e)(e)離月(yue)(yue)宮，奴似嫦娥(e)(e)離月(yue)(yue)”時，邊(bian)用右(you)腕三繞扇，邊(bian)往(wang)臺中(zhong)橫走(zou)(zou)幾步，用扇貼胸，驕(jiao)傲地覺得(de)自(zi)己(ji)就(jiu)是(shi)(shi)嫦娥(e)(e)下(xia)凡。
這時(shi)楊玉(yu)(yu)環覺得嫦(chang)娥(e)雖然很美，是(shi)仙女，但(dan)卻獨自(zi)在廣(guang)寒宮，多么(me)冷清啊(a)，而(er)自(zi)己雖是(shi)凡人，但(dan)卻有唐明皇專寵的(de)地位(wei)，她比嫦(chang)娥(e)幸福多了，因此也就對嫦(chang)娥(e)充滿了同情。她的(de)思(si)緒被(bei)高(gao)(gao)力(li)士“來到玉(yu)(yu)石橋”的(de)稟報而(er)打斷。音(yin)樂奏〔回(hui)回(hui)曲〕，高(gao)(gao)力(li)士領著宮女過橋，楊玉(yu)(yu)環邊看邊碎(sui)步(bu)過橋邊唱：“玉(yu)(yu)石橋斜依把(ba)欄(lan)桿靠(kao)”。在“靠(kao)”的(de)行腔(qiang)中(zhong)，打開(kai)折(zhe)扇，右手接扇叉(cha)腰(yao)，左手翻(fan)袖(xiu)亮像，再向(xiang)右轉(zhuan)身叉(cha)腰(yao)，翻(fan)左袖(xiu)亮相。這一組動作一定要干凈利索，不能(neng)拖泥帶水，又(you)要敏捷嫵媚(mei)。穿著蟒的(de)服(fu)裝，戴著鳳冠，動作容易受到妨礙。
對路(lu)三寶(bao)創作的(de)理(li)解
李(li)玉(yu)茹將(jiang)“三擋(dang)(dang)臉”身段理解為：從前形(xing)容(rong)(rong)女子美貌有“閉月(yue)羞(xiu)花(hua)之(zhi)容(rong)(rong)”，楊(yang)玉(yu)環(huan)此時(shi)(shi)自(zi)詡就(jiu)有這(zhe)(zhe)樣的美貌。她(ta)用扇遮面，是(shi)(shi)(shi)唯恐初升的明(ming)(ming)(ming)月(yue)自(zi)愧(kui)不(bu)(bu)如，羞(xiu)澀而不(bu)(bu)敢露面。楊(yang)的三擋(dang)(dang)臉是(shi)(shi)(shi)在試驗自(zi)己(ji)是(shi)(shi)(shi)否真有閉月(yue)般的容(rong)(rong)貌，也顯示出一(yi)(yi)個(ge)年(nian)輕(qing)的得意(yi)(yi)女子的頑皮(pi)，果(guo)然，自(zi)己(ji)一(yi)(yi)露臉，月(yue)亮就(jiu)趕(gan)快躲到云層里(li)面去(qu)了(le)。楊(yang)玉(yu)環(huan)出場這(zhe)(zhe)段戲，眼(yan)神十分重(zhong)要，她(ta)的眼(yan)睛中流露著自(zi)負(fu)與(yu)歡悅。眼(yan)神決不(bu)(bu)能亂(luan)動，尤其是(shi)(shi)(shi)看月(yue)亮時(shi)(shi)，一(yi)(yi)定(ding)要觀之(zhi)有物，才能把觀眾(zhong)也吸引到明(ming)(ming)(ming)月(yue)初升的意(yi)(yi)境中來(lai)。唱完整(zheng)句以后(hou)，楊(yang)玉(yu)環(huan)在本(ben)地位轉身，執(zhi)扇亮像(xiang)，待(dai)楊(yang)亮相(xiang)后(hou)，宮(gong)女再(zai)歸當中站門，這(zhe)(zhe)時(shi)(shi)宮(gong)女與(yu)楊(yang)玉(yu)環(huan)的關系(xi)猶如眾(zhong)星(xing)拱(gong)明(ming)(ming)(ming)月(yue)，而楊(yang)此時(shi)(shi)的感覺是(shi)(shi)(shi)自(zi)己(ji)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)冉冉上升的明(ming)(ming)(ming)月(yue)里(li)的嫦娥，她(ta)有照亮整(zheng)個(ge)世(shi)界的自(zi)信。這(zhe)(zhe)種感覺來(lai)自(zi)唱詞(ci)，整(zheng)個(ge)第一(yi)(yi)段唱都傳達了(le)明(ming)(ming)(ming)月(yue)初升，美不(bu)(bu)勝收的意(yi)(yi)境。
梅蘭芳版
人物角色的塑造
楊玉環(huan)在(zai)(zai)中國歷(li)史(shi)上(shang)被(bei)稱為(wei)“四大美(mei)女”之(zhi)一(yi)(yi)，而梅蘭(lan)芳在(zai)(zai)進(jin)行(xing)京(jing)劇(ju)角色設定的(de)(de)(de)時候，不(bu)僅要(yao)體現出楊貴妃(fei)千嬌百媚(mei)的(de)(de)(de)絕美(mei)姿(zi)態，更是(shi)對于整部京(jing)劇(ju)進(jin)行(xing)了(le)(le)深人發掘(jue)。戲中最出彩的(de)(de)(de)就是(shi)楊貴妃(fei)久等唐玄(xuan)宗未果，在(zai)(zai)得知了(le)(le)唐玄(xuan)宗行(xing)蹤后的(de)(de)(de)情(qing)感表(biao)現，其中不(bu)僅有(you)自己精心準備而唐玄(xuan)宗對此(ci)毫不(bu)知情(qing)的(de)(de)(de)難堪以(yi)及(ji)失落感，也有(you)對江(jiang)妃(fei)的(de)(de)(de)嫉妒之(zhi)情(qing)。在(zai)(zai)這段表(biao)演(yan)中，梅蘭(lan)芳為(wei)觀(guan)眾勾(gou)勒出一(yi)(yi)位敢愛敢恨、追(zhui)(zhui)求(qiu)純潔愛情(qing)的(de)(de)(de)女子(zi)形象。在(zai)(zai)劇(ju)中還(huan)有(you)一(yi)(yi)個十分戲劇(ju)化的(de)(de)(de)人物——高(gao)力(li)士(shi)：其中有(you)一(yi)(yi)段高(gao)力(li)士(shi)進(jin)酒的(de)(de)(de)片段，面對楊貴妃(fei)的(de)(de)(de)提問(wen)，高(gao)力(li)士(shi)說的(de)(de)(de)“太平酒”以(yi)及(ji)“通宵(xiao)酒”，十分形象地刻畫了(le)(le)一(yi)(yi)個追(zhui)(zhui)求(qiu)權(quan)貴不(bu)惜自降(jiang)身價的(de)(de)(de)小丑角色。
劇情設計
在劇(ju)情(qing)的(de)(de)設計上(shang)面，當楊(yang)貴(gui)妃(fei)(fei)(fei)得(de)寵的(de)(de)時(shi)候可以說是(shi)萬千寵愛于一(yi)身，而當楊(yang)貴(gui)妃(fei)(fei)(fei)得(de)知唐玄宗沒有來(lai)到百花廳(ting)而是(shi)去往江妃(fei)(fei)(fei)居所后，瞬(shun)間感受到失寵的(de)(de)危機感，始表(biao)(biao)現出驚(jing)訝的(de)(de)情(qing)緒，進而梅蘭芳先生在表(biao)(biao)演(yan)的(de)(de)時(shi)候更(geng)是(shi)利用舞水袖的(de)(de)動作來(lai)體(ti)現情(qing)緒，結合其(qi)人物表(biao)(biao)情(qing)，自然(ran)而然(ran)地產生了(le)失落與苦悶(men)的(de)(de)情(qing)緒。在百花廳(ting)的(de)(de)眾(zhong)人也看(kan)出了(le)楊(yang)玉華(hua)此時(shi)的(de)(de)不(bu)快，便向楊(yang)玉環(huan)不(bu)停(ting)進酒(jiu)，在楊(yang)玉環(huan)與高力士(shi)、裴力士(shi)等人調笑舉動中唱出“這(zhe)才是(shi)酒(jiu)人愁腸人已醉(zui)，平白誆駕為(wei)何情(qing)！”從而才有了(le)后續的(de)(de)貴(gui)妃(fei)(fei)(fei)醉(zui)酒(jiu)情(qing)節，使得(de)表(biao)(biao)演(yan)更(geng)加連(lian)貫、完(wan)整。
而楊(yang)玉(yu)(yu)(yu)環(huan)(huan)在(zai)眾人的(de)(de)(de)勸(quan)酒(jiu)聲中不斷借酒(jiu)澆愁(chou)，當裴力士(shi)(shi)上前勸(quan)阻貴妃(fei)注意身體的(de)(de)(de)時候，遭到了(le)楊(yang)玉(yu)(yu)(yu)環(huan)(huan)的(de)(de)(de)打罵(ma)，由此可見(jian)楊(yang)玉(yu)(yu)(yu)環(huan)(huan)在(zai)醉意中更添愁(chou)緒(xu)，正所謂“酒(jiu)人愁(chou)腸愁(chou)更愁(chou)”。楊(yang)玉(yu)(yu)(yu)環(huan)(huan)在(zai)醉酒(jiu)后還摘下了(le)高(gao)力士(shi)(shi)的(de)(de)(de)帽子，通過戲耍高(gao)力士(shi)(shi)的(de)(de)(de)方式(shi)來釋放(fang)自(zi)己的(de)(de)(de)情緒(xu)，這段表(biao)演恰到好(hao)處地凸(tu)顯出(chu)楊(yang)玉(yu)(yu)(yu)環(huan)(huan)內心(xin)的(de)(de)(de)苦悶(men)，讓(rang)觀(guan)眾從楊(yang)玉(yu)(yu)(yu)環(huan)(huan)受寵(chong)的(de)(de)(de)表(biao)演中走出(chu)來，跟(gen)隨楊(yang)玉(yu)(yu)(yu)環(huan)(huan)醉酒(jiu)的(de)(de)(de)情節(jie)，深(shen)人體會其失寵(chong)時候的(de)(de)(de)苦悶(men)，而在(zai)這段醉酒(jiu)失態(tai)表(biao)演中，還有楊(yang)貴妃(fei)模仿古(gu)代男子走路姿勢的(de)(de)(de)情景，在(zai)古(gu)代，男子的(de)(de)(de)地位要(yao)比女子高(gao)出(chu)很多，更何(he)況是在(zai)皇宮中。楊(yang)玉(yu)(yu)(yu)環(huan)(huan)用一種另(ling)類的(de)(de)(de)甚至是滑稽的(de)(de)(de)舉動表(biao)達了(le)自(zi)己對唐太宗的(de)(de)(de)深(shen)情，著重突(tu)出(chu)一個“醉”字。
改編創新
梅蘭芳把所有的臺幔、帳幔都改成了(le)白底五彩花(hua)朵，桌圍、椅圍繡大紅(hong)牡丹花(hua)。他穿的是大紅(hong)貼金彩繡蟒(mang)，彩裙彩鞋，一出場“簾未啟而已眾目睽睽，唇未張(zhang)而已聲勢(shi)奪(duo)人”，雍容(rong)華貴，儀態萬千。
在改(gai)編《貴(gui)(gui)(gui)妃(fei)(fei)醉酒(jiu)》時，梅蘭芳采用(yong)了(le)(le)昆曲的表(biao)演(yan)手法，要求每個(ge)字(zi)有固定唱(chang)(chang)腔(qiang)、每個(ge)唱(chang)(chang)腔(qiang)有固定動作。這(zhe)使得觀眾(zhong)在欣賞唱(chang)(chang)的同時，能看(kan)到(dao)(dao)(dao)藝(yi)術家精彩的身(shen)段(duan)表(biao)演(yan)，將“聽(ting)戲”變為(wei)(wei)“看(kan)戲”。梅蘭芳對(dui)傳統唱(chang)(chang)詞(ci)進行了(le)(le)修改(gai)，對(dui)劇(ju)情(qing)也有適度(du)調整(zheng)，目的在于(yu)突(tu)出表(biao)達受(shou)封建帝(di)王壓迫的宮廷女性的內心(xin)情(qing)感。于(yu)是(shi)在主體(ti)(ti)變化的帶動下，整(zheng)個(ge)舞臺風(feng)貌都有了(le)(le)巨大的變化。具體(ti)(ti)來講，原(yuan)本楊(yang)(yang)貴(gui)(gui)(gui)妃(fei)(fei)思念安(an)祿山的一段(duan)自(zi)白“安(an)祿山卿(qing)家在哪里(li)啊？想當初(chu)你(ni)(ni)(ni)進宮之時，娘娘是(shi)何等(deng)地待你(ni)(ni)(ni)，何等(deng)地愛(ai)你(ni)(ni)(ni)。到(dao)(dao)(dao)如(ru)(ru)今(jin)你(ni)(ni)(ni)一旦(dan)無情(qing)忘(wang)恩(en)負義，我與你(ni)(ni)(ni)從今(jin)后(hou)兩(liang)(liang)分(fen)離”被改(gai)為(wei)(wei)“楊(yang)(yang)玉環今(jin)宵如(ru)(ru)夢里(li)。想當初(chu)你(ni)(ni)(ni)進宮之時，萬歲是(shi)何等(deng)地待你(ni)(ni)(ni)，何等(deng)地愛(ai)你(ni)(ni)(ni)。到(dao)(dao)(dao)如(ru)(ru)今(jin)一旦(dan)無情(qing)，明(ming)夸暗棄(qi)，難道說從今(jin)后(hou)兩(liang)(liang)分(fen)離”，轍口不(bu)變、字(zi)數不(bu)變、唱(chang)(chang)腔(qiang)不(bu)變，而意境則完全改(gai)變了(le)(le)。而“這(zhe)才(cai)是(shi)酒(jiu)不(bu)醉人(ren)人(ren)自(zi)醉，色不(bu)迷人(ren)人(ren)自(zi)迷”經反復(fu)推敲后(hou)，在不(bu)改(gai)變唱(chang)(chang)腔(qiang)的基礎上，梅蘭芳將唱(chang)(chang)詞(ci)改(gai)為(wei)(wei)“這(zhe)才(cai)是(shi)酒(jiu)入愁腸人(ren)已醉，平白誆駕為(wei)(wei)何情(qing)”。經過(guo)以(yi)上的唱(chang)(chang)詞(ci)、身(shen)段(duan)修改(gai)，《貴(gui)(gui)(gui)妃(fei)(fei)醉酒(jiu)》這(zhe)出表(biao)現抑郁(yu)和苦悶、多少(shao)有些(xie)“粉”的戲，變成了(le)(le)楊(yang)(yang)貴(gui)(gui)(gui)妃(fei)(fei)對(dui)皇權憤恨(hen)、對(dui)男(nan)權抗爭的戲。
給(gei)高力(li)士(shi)(shi)戴太監帽(mao)的(de)(de)(de)(de)身(shen)段(duan)以(yi)及收尾(wei)的(de)(de)(de)(de)一(yi)段(duan)戲(xi)(xi)，傳統里的(de)(de)(de)(de)有楊(yang)(yang)(yang)(yang)貴妃與太監調情(qing)不健康的(de)(de)(de)(de)成分，是梅先生(sheng)把它改(gai)掉的(de)(de)(de)(de)，安(an)排為(wei)(wei)：楊(yang)(yang)(yang)(yang)玉(yu)(yu)(yu)環(huan)(huan)(huan)(huan)借酒(jiu)使性，宣泄內心的(de)(de)(de)(de)憤(fen)怒，給(gei)高力(li)士(shi)(shi)戴帽(mao)子(zi)的(de)(de)(de)(de)舞蹈使全劇達到高潮(chao)，隨之楊(yang)(yang)(yang)(yang)玉(yu)(yu)(yu)環(huan)(huan)(huan)(huan)酒(jiu)醒過(guo)來(lai)，面對冷(leng)酷(ku)的(de)(de)(de)(de)現實，她的(de)(de)(de)(de)悲劇命運就(jiu)突現出來(lai)了。誆駕之后(hou)，高、裴二人都想溜開，但(dan)是楊(yang)(yang)(yang)(yang)玉(yu)(yu)(yu)環(huan)(huan)(huan)(huan)叫(jiao)住了裴力(li)士(shi)(shi)。過(guo)去(qu)老傳統的(de)(de)(de)(de)表演是楊(yang)(yang)(yang)(yang)、裴調情(qing)，要(yao)(yao)太監陪她入(ru)(ru)寢(qin)，楊(yang)(yang)(yang)(yang)拽裴指(zhi)向(xiang)上場門(men)，再(zai)用(yong)雙手比(bi)(bi)劃(hua)著鸞鳳顛倒，左手作(zuo)入(ru)(ru)睡狀。梅先生(sheng)則把內容(rong)改(gai)成楊(yang)(yang)(yang)(yang)要(yao)(yao)求繼續喝酒(jiu)，于(yu)是手勢變為(wei)(wei)用(yong)手指(zhi)向(xiang)下(xia)場門(men)比(bi)(bi)劃(hua)著，叫(jiao)裴再(zai)去(qu)取(qu)大(da)壇酒(jiu)，用(yong)大(da)杯再(zai)飲(yin)(yin)。之后(hou)按老路子(zi)是楊(yang)(yang)(yang)(yang)拉高力(li)士(shi)(shi)陪她入(ru)(ru)衾，但(dan)梅先生(sheng)把這段(duan)戲(xi)(xi)改(gai)成了以(yi)下(xia)的(de)(de)(de)(de)動作(zuo)：此時(shi)楊(yang)(yang)(yang)(yang)玉(yu)(yu)(yu)環(huan)(huan)(huan)(huan)已經酩酊大(da)醉，毫無顧忌像(xiang)孩子(zi)般地放(fang)任自(zi)己，用(yong)手勢作(zuo)捋著胡須的(de)(de)(de)(de)樣子(zi)，命高力(li)士(shi)(shi)去(qu)請皇帝來(lai)陪自(zi)己飲(yin)(yin)酒(jiu)，高力(li)士(shi)(shi)則表示自(zi)己不敢(gan)去(qu)。由于(yu)新改(gai)的(de)(de)(de)(de)內容(rong)比(bi)(bi)老的(de)(de)(de)(de)要(yao)(yao)復雜，而梅先生(sheng)又保持了楊(yang)(yang)(yang)(yang)玉(yu)(yu)(yu)環(huan)(huan)(huan)(huan)酒(jiu)醉戲(xi)(xi)耍，不肯開口說(shuo)話(hua)只用(yong)手勢的(de)(de)(de)(de)傳統，他(ta)很聰明地讓(rang)高力(li)士(shi)(shi)來(lai)解說(shuo)楊(yang)(yang)(yang)(yang)貴妃的(de)(de)(de)(de)動作(zuo)，從而使觀眾明白他(ta)們之間的(de)(de)(de)(de)交流。
梅蘭芳演的(de)(de)(de)楊貴妃(fei)飲(yin)酒(jiu)時把原來(lai)三次“臥(wo)(wo)魚”改為兩次：第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)番“臥(wo)(wo)魚”時，楊玉(yu)環興沖(chong)沖(chong)更換了(le)(le)宮(gong)裝從下(xia)(xia)場(chang)(chang)門(men)(men)上場(chang)(chang)，突然看到唐明皇的(de)(de)(de)座位空著(zhu)(zhu)，引(yin)起(qi)(qi)她的(de)(de)(de)氣惱(nao)，她沖(chong)著(zhu)(zhu)椅子向(xiang)外甩(shuai)袖(xiu)(xiu)，醉步走(zou)到上場(chang)(chang)門(men)(men)準備坐下(xia)(xia)。一(yi)(yi)(yi)陣(zhen)(zhen)花(hua)(hua)(hua)(hua)香(xiang)襲來(lai)，回首看見許多奇(qi)花(hua)(hua)(hua)(hua)爭(zheng)艷(yan)，異(yi)香(xiang)撲鼻，使她被花(hua)(hua)(hua)(hua)吸引(yin)，一(yi)(yi)(yi)時忘(wang)懷了(le)(le)自己的(de)(de)(de)冷遇，楊翻袖(xiu)(xiu)碎(sui)步走(zou)到花(hua)(hua)(hua)(hua)前，把原來(lai)的(de)(de)(de)純技巧的(de)(de)(de)“臥(wo)(wo)魚”改為蹲身(shen)(shen)嗅花(hua)(hua)(hua)(hua)，下(xia)(xia)蹲后(hou)形成“臥(wo)(wo)魚”的(de)(de)(de)姿勢。楊玉(yu)環看著(zhu)(zhu)艷(yan)麗的(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)朵，一(yi)(yi)(yi)股惜花(hua)(hua)(hua)(hua)之(zhi)情油然而生(sheng)，慢(man)(man)慢(man)(man)蹲下(xia)(xia)身(shen)(shen)去，走(zou)第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)個(ge)“臥(wo)(wo)魚”，這時她不由自主地煩惱(nao)起(qi)(qi)來(lai)，于是起(qi)(qi)身(shen)(shen)拂袖(xiu)(xiu)左(zuo)轉(zhuan)(zhuan)身(shen)(shen)到下(xia)(xia)場(chang)(chang)門(men)(men)的(de)(de)(de)里角(jiao)。不想又一(yi)(yi)(yi)陣(zhen)(zhen)花(hua)(hua)(hua)(hua)香(xiang)襲來(lai)，再翻袖(xiu)(xiu)轉(zhuan)(zhuan)身(shen)(shen)，看到了(le)(le)鮮(xian)艷(yan)奪目盛(sheng)開著(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)牡丹。她從下(xia)(xia)場(chang)(chang)門(men)(men)碎(sui)步走(zou)向(xiang)上場(chang)(chang)門(men)(men)外角(jiao)，眼睛直直地盯(ding)望著(zhu)(zhu)怒放(fang)的(de)(de)(de)牡丹花(hua)(hua)(hua)(hua)，她伸出右(you)手(shou)欲摘，左(zuo)手(shou)翻袖(xiu)(xiu)一(yi)(yi)(yi)個(ge)亮相，然后(hou)用(yong)手(shou)夠(gou)花(hua)(hua)(hua)(hua)，慢(man)(man)慢(man)(man)踏步蹲身(shen)(shen)走(zou)第(di)(di)二(er)番“臥(wo)(wo)魚”。
李玉茹版
出場與舞臺調度變(bian)化
在音樂(le)奏(zou)〔朝天子〕中，八個(ge)宮(gong)女(nv)(nv)(nv)上場(chang)，李玉茹(ru)將(jiang)站(zhan)門(men)改(gai)為(wei)斜胡同，形(xing)成為(wei)一(yi)個(ge)大八字形(xing)，領頭的(de)(de)宮(gong)女(nv)(nv)(nv)手(shou)執(zhi)宮(gong)燈，第(di)二對宮(gong)女(nv)(nv)(nv)手(shou)執(zhi)提爐，第(di)三(san)對宮(gong)女(nv)(nv)(nv)手(shou)執(zhi)符(fu)節，執(zhi)符(fu)節的(de)(de)宮(gong)女(nv)(nv)(nv)應該把它高舉起(qi)搭成一(yi)個(ge)斜十(shi)字架形(xing)，符(fu)節的(de)(de)穗子垂下仿(fang)(fang)佛(fo)鑾(luan)(luan)輿(yu)轎廉半遮，為(wei)楊(yang)(yang)玉環的(de)(de)出場(chang)造成飄飄渺(miao)渺(miao)，仿(fang)(fang)佛(fo)仙女(nv)(nv)(nv)即(ji)將(jiang)降臨的(de)(de)感覺(jue)。宮(gong)女(nv)(nv)(nv)上場(chang)先(xian)站(zhan)斜胡同，顯示整幅鑾(luan)(luan)駕簇擁著楊(yang)(yang)玉環，如(ru)果宮(gong)女(nv)(nv)(nv)出場(chang)就是站(zhan)門(men)，與(yu)主(zhu)角互不相干，楊(yang)(yang)玉環的(de)(de)出場(chang)就單薄了(le)，失去(qu)了(le)氣氛。
楊玉(yu)環(huan)此(ci)時正是春風得意，如(ru)明(ming)月初(chu)升，盛裝赴(fu)宴(yan)，無論唱詞和(he)身段都在渲染楊玉(yu)環(huan)三千寵愛在一身，無比專寵的身份與氣勢，她這(zhe)時非常自負，出(chu)(chu)場的唱詞就(jiu)是：“海島冰輪初(chu)轉(zhuan)騰”。李玉(yu)茹認為(wei)這(zhe)是楊玉(yu)環(huan)向觀(guan)眾交代自己(ji)：“我就(jiu)是那(nei)初(chu)升的明(ming)月”，因此(ci)她的出(chu)(chu)場要有一種氣勢，讓觀(guan)眾感到(dao)皓月初(chu)升，嫦娥降臨。這(zhe)也為(wei)后面唐明(ming)皇(huang)爽約(yue)、楊玉(yu)環(huan)遭受冷遇的戲渲染鋪墊。
保留楊貴(gui)妃飲酒時的(de)三個“臥魚(yu)”
李玉茹覺得三(san)個(ge)“臥魚”和三(san)把(ba)腰是《貴(gui)妃醉酒》中(zhong)不可分割的一部分。
李玉茹把(ba)(ba)梅先生的(de)(de)第二個“臥魚”時(shi)看到的(de)(de)牡(mu)丹花(hua)(hua)改(gai)為是玉蘭(lan)(lan)花(hua)(hua)，牡(mu)丹花(hua)(hua)留(liu)在第三次摘花(hua)(hua)用。潔白幽香的(de)(de)玉蘭(lan)(lan)使楊(yang)貴(gui)妃(fei)感到一(yi)(yi)陣(zhen)(zhen)陣(zhen)(zhen)清馨，于是碎步(bu)走向(xiang)上(shang)場門外角(jiao)亮(liang)像(xiang)(xiang)，仍然用左手翻(fan)袖，往下(xia)“臥魚”蹲(dun)身(shen)亮(liang)像(xiang)(xiang)，這(zhe)個“臥魚”的(de)(de)目(mu)的(de)(de)是去湊近花(hua)(hua)枝，盡量把(ba)(ba)花(hua)(hua)枝拉(la)到面前(qian)以便嗅(xiu)花(hua)(hua)，楊(yang)邊(bian)嗅(xiu)，邊(bian)露出十(shi)分(fen)喜悅的(de)(de)神情(qing)。突(tu)然，她(ta)(ta)從酒意中清醒過來，從嗅(xiu)花(hua)(hua)、欣(xin)賞轉(zhuan)變為自憐，這(zhe)么芬芳(fang)美麗(li)的(de)(de)花(hua)(hua)，卻(que)沒有人來欣(xin)賞，自己(ji)的(de)(de)命運和這(zhe)花(hua)(hua)兒一(yi)(yi)樣，雖有閉月羞(xiu)花(hua)(hua)之(zhi)貌，卻(que)被皇帝冷落(luo)，只能孤芳(fang)自賞。一(yi)(yi)旦花(hua)(hua)兒凋(diao)落(luo)自己(ji)色衰時(shi)，那又會是什么情(qing)景？她(ta)(ta)真(zhen)想(xiang)宣泄自己(ji)的(de)(de)惱恨與(yu)(yu)悲痛，但又知道當著太監與(yu)(yu)宮女她(ta)(ta)是不能發作(zuo)的(de)(de)。醉眼朦朧看著花(hua)(hua)朵，百感交集，由(you)花(hua)(hua)想(xiang)到自己(ji)未來，她(ta)(ta)不敢再想(xiang)了，一(yi)(yi)陣(zhen)(zhen)凄涼(liang)，她(ta)(ta)無奈地隨手放掉了花(hua)(hua)枝，從她(ta)(ta)手中彈回(hui)去的(de)(de)花(hua)(hua)朵顫顫搖(yao)曳(ye)著，仿佛理解了她(ta)(ta)的(de)(de)心思。
楊玉(yu)環自憐自哀地(di)慢慢起(qi)身，傷(shang)感(gan)地(di)轉(zhuan)過臉(lian)去，歸舞臺內(nei)中(zhong)央(yang)線。第(di)(di)二番“臥(wo)(wo)(wo)魚(yu)(yu)”完(wan)成。李玉(yu)茹把梅蘭芳在(zai)第(di)(di)二個“臥(wo)(wo)(wo)魚(yu)(yu)”中(zhong)的摘花與戴花的動作放(fang)到了第(di)(di)三(san)番“臥(wo)(wo)(wo)魚(yu)(yu)”里面，同時也把傳統的第(di)(di)三(san)番“臥(wo)(wo)(wo)魚(yu)(yu)”的功夫保留了下來。老的演法是，在(zai)起(qi)堂鼓的伴奏中(zhong)，楊玉(yu)環翻袖、轉(zhuan)身、看花后(hou)雙抖袖，然(ran)后(hou)大(da)旋轉(zhuan)倒(dao)地(di)“臥(wo)(wo)(wo)魚(yu)(yu)”。這個“臥(wo)(wo)(wo)魚(yu)(yu)”必須迅(xun)速(su)，上身完(wan)全(quan)落地(di)，仰面朝天，技巧要(yao)求很高。
李玉茹對于第三個“臥魚”的(de)(de)做法(fa)是(shi)：醉步(bu)(bu)走(zou)到(dao)(dao)舞臺中央線(xian)，翻(fan)(fan)袖(xiu)轉身，醉眼(yan)(yan)望著嬌(jiao)艷繽紛的(de)(de)花(hua)(hua)叢，花(hua)(hua)香酒意使她再(zai)一(yi)次(ci)忘記了痛苦，酒意更濃，她忘情(qing)地(di)(di)(di)翻(fan)(fan)袖(xiu)探身捋花(hua)(hua)朵，由于醉眼(yan)(yan)朦朧，看不準(zhun)，一(yi)次(ci)雙翻(fan)(fan)袖(xiu)向左鷂子(zi)翻(fan)(fan)身，表示去(qu)夠(gou)花(hua)(hua)，沒夠(gou)到(dao)(dao)；再(zai)雙翻(fan)(fan)袖(xiu)向右鷂子(zi)翻(fan)(fan)身夠(gou)花(hua)(hua)，仍然(ran)沒夠(gou)到(dao)(dao)，連續兩次(ci)翻(fan)(fan)袖(xiu)鷂子(zi)翻(fan)(fan)身攀花(hua)(hua)，漸漸感到(dao)(dao)眩暈站立(li)不穩，她開始轉身，由慢漸快(kuai)，最(zui)后大(da)(da)旋轉臥地(di)(di)(di)走(zou)第三次(ci)的(de)(de)傳統中的(de)(de)大(da)(da)“臥魚”，迅速地(di)(di)(di)完全仰面臥地(di)(di)(di)。這時楊玉環(huan)已經大(da)(da)醉，忘記了一(yi)切，她欠起(qi)身，夠(gou)到(dao)(dao)花(hua)(hua)、摘花(hua)(hua)、嗅花(hua)(hua)，把花(hua)(hua)插在頭上，邊戴花(hua)(hua)邊起(qi)身，歡(huan)快(kuai)地(di)(di)(di)醉步(bu)(bu)向皇帝的(de)(de)座位走(zou)去(qu)，準(zhun)備和皇帝一(yi)起(qi)欣賞(shang)花(hua)(hua)的(de)(de)美艷。
三(san)次下腰飲酒的第二(er)把腰動作
在(zai)裴(pei)力(li)(li)士、高(gao)力(li)(li)士和宮女三次敬酒(jiu)時(shi)(shi)，楊(yang)(yang)(yang)玉(yu)環(huan)下(xia)三把腰(yao)。下(xia)第(di)二次腰(yao)時(shi)(shi)，高(gao)力(li)(li)士請楊(yang)(yang)(yang)貴(gui)妃(fei)飲酒(jiu)時(shi)(shi)，楊(yang)(yang)(yang)貴(gui)妃(fei)雙(shuang)涮袖(xiu)，插腰(yao)走磋(cuo)步，表示(shi)非(fei)常滿意，蹲(dun)身(shen)銜(xian)(xian)杯(bei)(bei)(bei)，下(xia)腰(yao)，然后(hou)(hou)翻身(shen)過來，嘴(zui)里(li)銜(xian)(xian)著(zhu)杯(bei)(bei)(bei)子(zi)，向(xiang)前探身(shen)，尋找放(fang)(fang)(fang)杯(bei)(bei)(bei)的(de)(de)酒(jiu)盤(pan)(pan)。整個動(dong)作是似(si)臥非(fei)臥地往下(xia)蹲(dun)，要求有極高(gao)的(de)(de)腿上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)功夫。于連泉演的(de)(de)這(zhe)個身(shen)段，李(li)玉(yu)茹(ru)認(ren)為(wei)是為(wei)了(le)(le)亮(liang)蹺的(de)(de)本事，不(bu)(bu)(bu)過他表演的(de)(de)眼神中(zhong)有楊(yang)(yang)(yang)貴(gui)妃(fei)挑(tiao)逗高(gao)力(li)(li)士的(de)(de)意思。李(li)玉(yu)茹(ru)改掉了(le)(le)，把這(zhe)個身(shen)段的(de)(de)內(nei)容(rong)變成(cheng)楊(yang)(yang)(yang)貴(gui)妃(fei)醉眼朦朧，看不(bu)(bu)(bu)清楚盤(pan)(pan)子(zi)的(de)(de)地位，銜(xian)(xian)著(zhu)酒(jiu)杯(bei)(bei)(bei)，蹲(dun)著(zhu)身(shen)子(zi)尋找放(fang)(fang)(fang)酒(jiu)杯(bei)(bei)(bei)的(de)(de)地方(fang)。然而這(zhe)時(shi)(shi)楊(yang)(yang)(yang)玉(yu)環(huan)醉意正濃，高(gao)力(li)(li)士驚慌失(shi)措(cuo)、手(shou)忙腳(jiao)亂的(de)(de)樣(yang)子(zi)使她非(fei)常高(gao)興，益發不(bu)(bu)(bu)肯放(fang)(fang)(fang)下(xia)銜(xian)(xian)著(zhu)的(de)(de)酒(jiu)杯(bei)(bei)(bei)。楊(yang)(yang)(yang)不(bu)(bu)(bu)斷(duan)往下(xia)蹲(dun)身(shen)，四處(chu)尋找盤(pan)(pan)子(zi)，高(gao)力(li)(li)士則不(bu)(bu)(bu)斷(duan)地用酒(jiu)盤(pan)(pan)來湊楊(yang)(yang)(yang)，但是總(zong)也(ye)湊不(bu)(bu)(bu)著(zhu)，直(zhi)到最后(hou)(hou)他完全(quan)(quan)趴到了(le)(le)地上(shang)(shang)(shang)，右腳(jiao)向(xiang)后(hou)(hou)高(gao)高(gao)抬起，楊(yang)(yang)(yang)配合他也(ye)完全(quan)(quan)臥在(zai)了(le)(le)地上(shang)(shang)(shang)。直(zhi)到楊(yang)(yang)(yang)、高(gao)組(zu)成(cheng)了(le)(le)一個對稱的(de)(de)造型時(shi)(shi)，楊(yang)(yang)(yang)才放(fang)(fang)(fang)下(xia)銜(xian)(xian)著(zhu)的(de)(de)酒(jiu)杯(bei)(bei)(bei)。楊(yang)(yang)(yang)玉(yu)環(huan)開心地笑了(le)(le)，一甩袖(xiu)叫高(gao)退(tui)下(xia)，高(gao)力(li)(li)士拂掉額上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)汗(han)水(shui)，嘴(zui)里(li)咕噥著(zhu)：“哎喲，我的(de)(de)媽哎，有這(zhe)么喝酒(jiu)的(de)(de)嘛。”然后(hou)(hou)下(xia)場，這(zhe)個動(dong)作既保留(liu)了(le)(le)傳(chuan)統(tong)的(de)(de)技(ji)巧又賦予技(ji)巧以內(nei)涵。
楊貴妃(fei)醉后給高力(li)士戴太監帽
梅(mei)蘭(lan)芳演到“用兩(liang)番(fan)假給帽(mao)子(zi)(zi)，然(ran)后(hou)(hou)雙(shuang)進(jin)(jin)門(men)，扔給高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)力士(shi)(shi)帽(mao)子(zi)(zi)，就(jiu)起(qi)“小鑼奪頭”，音(yin)樂起(qi)，開唱：‘楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)玉(yu)(yu)環今(jin)宵如夢里(li)……’”這(zhe)段，李玉(yu)(yu)茹開始(shi)離開了梅(mei)蘭(lan)芳的(de)(de)(de)路子(zi)(zi)：楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)作手(shou)勢(shi)要幫助(zhu)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)力士(shi)(shi)戴(dai)(dai)帽(mao)子(zi)(zi)，楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)笑(xiao)著點(dian)頭，舉(ju)帽(mao)欲給高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)戴(dai)(dai)，高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)連道(dao)奴(nu)才不敢、奴(nu)才不敢，高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)邊(bian)說邊(bian)躲(duo)(duo)，兩(liang)人(ren)一(yi)(yi)追一(yi)(yi)躲(duo)(duo)，術語(yu)叫“一(yi)(yi)擠(ji)兩(liang)擠(ji)”。楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)舉(ju)著太監帽(mao)要給高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)戴(dai)(dai)，高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)此(ci)時站在(zai)上場(chang)(chang)門(men)外(wai)角，害怕地蹲身(shen)，踢起(qi)袍(pao)子(zi)(zi)的(de)(de)(de)下(xia)端(duan)，兩(liang)手(shou)接住(zhu)(zhu)，往(wang)下(xia)場(chang)(chang)門(men)方向走(zou)(zou)矮子(zi)(zi)步躲(duo)(duo)，楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)也(ye)走(zou)(zou)蹉步往(wang)上場(chang)(chang)門(men)追高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)力士(shi)(shi)，二(er)人(ren)互換(huan)位置，到舞臺中(zhong)央線(xian)，兩(liang)人(ren)同時背靠(kao)背坐地，一(yi)(yi)個(ge)(ge)亮像(xiang)。楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)回(hui)頭看(kan)，高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)說“娘娘，奴(nu)婢(bi)我在(zai)這(zhe)兒呢”，楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)笑(xiao)著搖頭起(qi)身(shen)，高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)說“您(nin)把帽(mao)子(zi)(zi)賞給奴(nu)才吧”楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)還是(shi)搖頭，仍(reng)要給高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)戴(dai)(dai)，高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)再(zai)躲(duo)(duo)避，斜場(chang)(chang)小雙(shuang)進(jin)(jin)門(men)（術語(yu)，就(jiu)是(shi)同時往(wang)里(li)轉(zhuan)身(shen)的(de)(de)(de)意思）。高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)力士(shi)(shi)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)地踢起(qi)袍(pao)子(zi)(zi)的(de)(de)(de)下(xia)端(duan)，用嘴咬住(zhu)(zhu)（這(zhe)是(shi)從(cong)川劇學來(lai)的(de)(de)(de)），開始(shi)打腳(jiao)尖，躲(duo)(duo)避后(hou)(hou)邊(bian)舉(ju)著帽(mao)子(zi)(zi)走(zou)(zou)蹉步的(de)(de)(de)楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)玉(yu)(yu)環，再(zai)次形(xing)成一(yi)(yi)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)一(yi)(yi)矮，一(yi)(yi)前(qian)一(yi)(yi)后(hou)(hou)的(de)(de)(de)造型。兩(liang)人(ren)一(yi)(yi)個(ge)(ge)追，一(yi)(yi)個(ge)(ge)躲(duo)(duo)，一(yi)(yi)起(qi)來(lai)到下(xia)場(chang)(chang)門(men)外(wai)角，楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)再(zai)舉(ju)帽(mao)欲給高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)戴(dai)(dai)，高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)躲(duo)(duo)閃，往(wang)后(hou)(hou)撤（即往(wang)楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)玉(yu)(yu)環的(de)(de)(de)地位躲(duo)(duo)閃），楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)往(wang)前(qian)撲了一(yi)(yi)個(ge)(ge)空(kong)，這(zhe)樣高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)與楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)對換(huan)了位置，并歸到了舞臺中(zhong)央線(xian)，再(zai)一(yi)(yi)次背對背臥(wo)地亮相。此(ci)后(hou)(hou)回(hui)到了梅(mei)蘭(lan)芳的(de)(de)(de)路子(zi)(zi)。
關于這樣改(gai)，李(li)玉(yu)茹認(ren)為楊玉(yu)環(huan)越是與高力士酒(jiu)醉(zui)(zui)的(de)(de)(de)(de)戲(xi)耍多一(yi)些(xie)，就(jiu)(jiu)(jiu)越能顯(xian)示出(chu)(chu)楊玉(yu)環(huan)酒(jiu)醒后感到(dao)的(de)(de)(de)(de)無限凄涼和(he)萬分(fen)驚恐；其(qi)次，這出(chu)(chu)戲(xi)沒有故事，戲(xi)核就(jiu)(jiu)(jiu)是楊貴(gui)妃(fei)的(de)(de)(de)(de)酒(jiu)醉(zui)(zui)，因此觀眾來(lai)看的(de)(de)(de)(de)是演員如何表演楊貴(gui)妃(fei)這個(ge)人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)情(qing)緒(xu)變化，換一(yi)句話說，《醉(zui)(zui)酒(jiu)》這出(chu)(chu)戲(xi)的(de)(de)(de)(de)優(you)劣(lie)之(zhi)分(fen)就(jiu)(jiu)(jiu)在(zai)于演員能否演出(chu)(chu)變化的(de)(de)(de)(de)過程，從端莊而驕矜，到(dao)生氣而微醺(xun)，再到(dao)傷感、任性、放縱(zong)乃至(zhi)大醉(zui)(zui)胡鬧；再從京劇的(de)(de)(de)(de)藝術本(ben)質來(lai)看，戲(xi)曲講究(jiu)美，不愿(yuan)意表現一(yi)個(ge)喝醉(zui)(zui)了酒(jiu)的(de)(de)(de)(de)女人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)丑態，那(nei)么給高力士戴帽子的(de)(de)(de)(de)舞蹈就(jiu)(jiu)(jiu)成為一(yi)個(ge)表現楊貴(gui)妃(fei)酒(jiu)醉(zui)(zui)之(zhi)后半癡半狂的(de)(de)(de)(de)極(ji)好(hao)的(de)(de)(de)(de)手(shou)段。
陳永玲版
中(zhong)國戲劇家協(xie)會(hui)顧問穆凡中(zhong)認(ren)為(wei)陳(chen)永玲演的《貴(gui)妃醉酒》是(shi)梅派路(lu)子、筱派演法，與他的老師于連泉有些相(xiang)像(xiang)。陳(chen)永玲用筱派的表(biao)演方法去演這出(chu)戲，很明(ming)(ming)顯的一(yi)(yi)個特(te)點(dian)就是(shi)從(cong)路(lu)三(san)寶到小翠(cui)花一(yi)(yi)直延(yan)續下(xia)來時抓住劇中(zhong)人物的思想感情(qing)和(he)性格(ge)發展，盡(jin)(jin)情(qing)發揮。如(ru)果梅派表(biao)演特(te)點(dian)是(shi)蘊藉含(han)蓄，陳(chen)永玲楊貴(gui)妃的表(biao)演則是(shi)交代清楚、點(dian)得明(ming)(ming)白及盡(jin)(jin)情(qing)發揮。
比(bi)如其中(zhong)一(yi)處是醉后嗅(xiu)花——“臥魚”之后，她(ta)掐下一(yi)大朵花來(lai)(lai)，慢慢站起來(lai)(lai)，而(er)且站得很直，為的(de)是掩飾醉，避免晃動。她(ta)下意識地(di)(di)(di)—把(ba)把(ba)把(ba)花瓣揪(jiu)(jiu)下來(lai)(lai)，從那揪(jiu)(jiu)的(de)力(li)度中(zhong)透露(lu)(lu)出(chu)她(ta)對李三郎(lang)的(de)怨和(he)(he)對梅(mei)(mei)妃(fei)的(de)恨。妙的(de)是揪(jiu)(jiu)著揪(jiu)(jiu)著她(ta)想到了(le)(le)凋(diao)殘的(de)花，突然左手一(yi)摸(mo)臉(lian)頰(jia)，心頭一(yi)酸(suan)，眼淚(lei)在眼眶里(li)打轉了(le)(le)。這(zhe)段戲(xi)，陳永玲每個(ge)細節都(dou)做得很明白又尺(chi)度準確。這(zhe)揪(jiu)(jiu)花瓣兒(er)和(he)(he)一(yi)摸(mo)臉(lian)頰(jia)就屬于(yu)梅(mei)(mei)派(pai)(pai)以外“筱(xiao)(xiao)派(pai)(pai)”的(de)盡情發揮(hui)了(le)(le)。陳永玲并沒有刻(ke)板地(di)(di)(di)按梅(mei)(mei)派(pai)(pai)路子(zi)去演這(zhe)出(chu)戲(xi)，有時也明確地(di)(di)(di)顯露(lu)(lu)出(chu)筱(xiao)(xiao)派(pai)(pai)的(de)特有表(biao)(biao)現(xian)。比(bi)如唱到“鴛(yuan)鴦來(lai)(lai)戲(xi)……”那句，“鴛(yuan)鴦戲(xi)水”使楊(yang)玉環心旌(jing)搖(yao)曳了(le)(le)，她(ta)抬起眼皮，羞(xiu)澀地(di)(di)(di)一(yi)笑(xiao)，便(bian)用(yong)扇子(zi)把(ba)臉(lian)遮(zhe)了(le)(le)起來(lai)(lai)……便(bian)覺得陳永玲的(de)《醉酒(jiu)》除了(le)(le)注重(zhong)貴妃(fei)的(de)身份外，他更(geng)注重(zhong)的(de)是表(biao)(biao)現(xian)這(zhe)一(yi)個(ge)別女人。
中(zhong)國國家話劇(ju)院戲(xi)劇(ju)評論、藝評人喬宗玉認為陳永(yong)(yong)玲的(de)(de)(de)《貴(gui)(gui)妃(fei)醉酒(jiu)》得自梅蘭芳的(de)(de)(de)真傳，并展示出(chu)他從程硯秋(qiu)那里學(xue)來的(de)(de)(de)水袖(xiu)功，以及荀派的(de)(de)(de)柔(rou)媚俏麗(li)、筱(xiao)派本(ben)門輕盈的(de)(de)(de)圓場。陳永(yong)(yong)玲的(de)(de)(de)貴(gui)(gui)妃(fei)絕對(dui)稱得上是最媚態萬方、靈氣逼人的(de)(de)(de)貴(gui)(gui)妃(fei)。陳永(yong)(yong)玲的(de)(de)(de)“眼技”在《貴(gui)(gui)妃(fei)醉酒(jiu)》中(zhong)達到(dao)出(chu)神(shen)(shen)入化的(de)(de)(de)境地，等待唐(tang)明皇(huang)(huang)時，陳永(yong)(yong)玲的(de)(de)(de)眼神(shen)(shen)充滿期(qi)待、嬌羞、竊喜；當(dang)聽(ting)到(dao)唐(tang)明皇(huang)(huang)轉(zhuan)駕(jia)梅妃(fei)處后，陳永(yong)(yong)玲的(de)(de)(de)眼珠子迅速轉(zhuan)動，轉(zhuan)而(er)流露(lu)驚訝、失望神(shen)(shen)色；獨自飲(yin)酒(jiu)時，陳永(yong)(yong)玲眼角盡(jin)是幽怨；戲(xi)弄宮娥(e)，貴(gui)(gui)妃(fei)幾(ji)次下(xia)腰，未(wei)把(ba)口中(zhong)酒(jiu)杯放入托盤，陳永(yong)(yong)玲的(de)(de)(de)眼睛(jing)閃著(zhu)幾(ji)分調皮色彩；讓高力士、裴力士把(ba)唐(tang)明皇(huang)(huang)請(qing)來未(wei)果后，陳永(yong)(yong)玲的(de)(de)(de)眼神(shen)(shen)則是又兇又恨，凸(tu)顯出(chu)筱(xiao)派潑(po)辣旦風(feng)姿。
貴妃醉酒(jiu)》是一部綜合了其(qi)它藝術表演(yan)形式的(de)(de)(de)(de)京劇劇目(mu)。梅蘭(lan)芳先生在對《貴妃醉酒(jiu)》改良時就借鑒(jian)了中國(guo)地方(fang)戲曲的(de)(de)(de)(de)表演(yan)特色，在舞臺設(she)計和表演(yan)效果上(shang)也吸收了許多外國(guo)舞臺藝術的(de)(de)(de)(de)元素。《貴妃醉酒(jiu)》得(de)以(yi)常演(yan)不(bu)衰，與其(qi)優(you)秀的(de)(de)(de)(de)劇本和優(you)美的(de)(de)(de)(de)曲調(diao)是分不(bu)開的(de)(de)(de)(de)。它的(de)(de)(de)(de)情節設(she)定是源于清初(chu)傳奇，其(qi)內容已經得(de)到廣(guang)大群眾的(de)(de)(de)(de)認可。它的(de)(de)(de)(de)唱詞和曲調(diao)也是多年來由文人墨客加工(gong)和改造而成的(de)(de)(de)(de)，具有很(hen)(hen)高的(de)(de)(de)(de)藝術性，所以(yi)才會具有很(hen)(hen)強的(de)(de)(de)(de)生命(ming)力(li)。（中南財(cai)經政法大學(xue)博士何苗）
《貴(gui)妃醉(zui)酒》戲曲之所以能(neng)夠(gou)在(zai)中國(guo)有著(zhu)較高的知名度(du)，離(li)不開梅蘭芳先生的加工與藝術創(chuang)造。（黑(hei)龍(long)江(jiang)省京劇院王汝捷）
無(wu)論如(ru)何，《貴(gui)妃(fei)醉(zui)酒》都是最(zui)受觀(guan)眾歡迎的京劇(ju)經(jing)典(dian)，甚(shen)至(zhi)成為(wei)了(le)京劇(ju)藝術的某種(zhong)象(xiang)征。而梅蘭(lan)芳的《貴(gui)妃(fei)醉(zui)酒》，不僅是京劇(ju)史上的不朽經(jing)典(dian)，甚(shen)至(zhi)也(ye)改變(bian)了(le)中(zhong)國(guo)民眾對于(yu)楊貴(gui)妃(fei)的印象(xiang)。（澎湃(pai)新(xin)聞網）
時間 主(zhu)題 地點 主(zhu)演/演出方(fang)
1914年 梅蘭(lan)芳首(shou)演 中國北(bei)京 梅蘭(lan)芳
1935年 ------------ 俄羅斯莫斯科(ke)、圣(sheng)彼得堡 梅蘭芳
1937年(nian) 新新大戲院 中(zhong)國北京 程硯秋
1953年 赴朝慰問(wen)團 朝鮮 梅(mei)蘭芳、李(li)玉(yu)茹
1956年(nian) 蘇聯巡回(hui)演(yan)出 蘇聯 李玉茹
2009年 京(jing)華時(shi)報之夜——《盛世中(zhong)華》京(jing)劇(ju)演唱(chang)會 中(zhong)國北京(jing)梅蘭芳(fang)大劇(ju)院(yuan) 梅葆玖
2000年(nian)9月17日 ------------ 中國江蘇南京紫金大戲院 陳永(yong)玲
2011年 “浦發之韻”京(jing)劇專(zhuan)場(chang)晚會(hui) 中國遼寧大連(lian) 梅葆玖、肖迪
2014年 湖南衛(wei)視“今夜最相思”2014中秋之夜晚會 中國湖南長沙 梅葆玖
2014年 荊楚風·中俄(e)(e)情——湖北文化走進俄(e)(e)羅(luo)斯 俄(e)(e)羅(luo)斯莫(mo)斯科(ke) -------
2015年10月(yue) ------------ 中國上海(hai)東方藝術中心 -------
2016年8月(yue) CCTV空中劇院 中國(guo) 史(shi)依(yi)弘、虞(yu)偉、李春
2017年11月8日 為習近平夫婦和特朗(lang)普夫婦表演 中國北京故宮暢音閣 -------
2018年7月 “國(guo)韻·西部(bu)風”戲劇綜(zong)藝晚會 蒙古國(guo)扎布汗省 甘肅(su)省京劇院藝術(shu)團
2002年，梅葆玖等根(gen)據梅蘭芳原作《貴(gui)妃醉酒》、《太(tai)真(zhen)外(wai)傳》等改(gai)編成的(de)大型交響京(jing)劇(ju)《大唐貴(gui)妃》，始由上海京(jing)劇(ju)院(yuan)、中國京(jing)劇(ju)院(yuan)、北京(jing)京(jing)劇(ju)院(yuan)合作演(yan)出，以大布景、大制作聞名于(yu)世(shi)，是京(jing)劇(ju)改(gai)革的(de)一個方(fang)向和嘗(chang)試(shi)。
2011年，由中國(guo)動(dong)漫集團聯手上海美術電影(ying)制片(pian)(pian)廠根據京劇(ju)大師梅(mei)蘭芳經典(dian)片(pian)(pian)段(duan)《貴妃醉酒》改(gai)編的(de)水墨動(dong)畫短片(pian)(pian)于春(chun)節(jie)黃(huang)金檔期分(fen)別在央視少(shao)兒頻(pin)道(dao)和(he)央視戲曲(qu)頻(pin)道(dao)滾動(dong)播(bo)出(chu)。該(gai)片(pian)(pian)時長4分(fen)鐘，是國(guo)粹(cui)京劇(ju)與國(guo)粹(cui)水墨動(dong)畫的(de)一次結合與創(chuang)新。
歲月(yue)靜好
】編(bian)輯(ji)上傳提(ti)供，詞(ci)條屬(shu)于開放詞(ci)條，當前頁面(mian)所(suo)展示的詞(ci)條介(jie)紹涉(she)及宣(xuan)傳內(nei)容(rong)(rong)屬(shu)于注冊用戶個人(ren)編(bian)輯(ji)行為(wei)，與【《貴妃醉酒》】的所(suo)屬(shu)企(qi)業(ye)/所(suo)有(you)人(ren)/主體無關，網站不(bu)完(wan)全(quan)保證內(nei)容(rong)(rong)信(xin)息(xi)的準確性(xing)、真實(shi)性(xing)，也(ye)不(bu)代表本站立場。內(nei)容(rong)(rong)僅為(wei)介(jie)紹詞(ci)條基本情(qing)況，本站不(bu)提(ti)供觀看和下載，請(qing)支持(chi)正版！想(xiang)要了解更多請(qing)到官(guan)方平臺(tai)。
反饋
