唐玄宗(zong)(zong)先一日與(yu)楊貴(gui)(gui)妃約，命其設宴百花亭，同往賞花飲(yin)酒。至次日，楊貴(gui)(gui)妃遂先赴百花亭，各(ge)齊御筵(yan)候(hou)駕，但是，唐玄宗(zong)(zong)車駕竟久候(hou)不(bu)至。乃忽報皇帝已幸江妃宮(gong)（江妃即梅(mei)妃，江采萍）。楊貴(gui)(gui)妃聞訊哀怨自傷，借酒澆愁(chou)。
原劇寫楊貴妃酒入愁腸(chang)，三杯(bei)亦醉，于(yu)是春情頓(dun)熾(chi)，忘其(qi)所以，放浪形骸，頻(pin)頻(pin)與(yu)高(gao)力士(shi)、裴(pei)力士(shi)二太監作種(zhong)種(zhong)醉態及求歡猥褻狀。
《貴妃(fei)醉酒》主要角色有楊玉環(huan)、高力(li)士、裴(pei)力(li)士以及(ji)宮女等人。
楊玉環（旦）：被唐玄宗李隆基冊封(feng)為貴妃。
高力(li)士(shi)（丑(chou)）：唐代宦官，幼年入宮，唐玄宗統治期間，其(qi)地位達(da)到頂點。劇中高力(li)士(shi)為了(le)討好皇(huang)上與貴妃(fei)，卑躬(gong)屈膝，不(bu)遺余力(li)地討好楊貴妃(fei)。
裴力士（小生）：宦(huan)官，劇中伺候楊貴(gui)妃(fei)(fei)，勸阻貴(gui)妃(fei)(fei)注意身體。
京劇(ju)《貴妃(fei)醉(zui)酒》的劇(ju)情可以遠(yuan)溯(su)于白居易的《長恨歌》。
根據(ju)梅派藝術研究(jiu)家、戲曲(qu)評論家許姬傳(chuan)的(de)研究(jiu)，《貴妃醉(zui)酒》來源于明(ming)末(mo)傳(chuan)奇《磨塵鑒》。也有學者(zhe)認為是源自清初傳(chuan)奇《長生殿(dian)》，《長生殿(dian)》第十(shi)八出《夜怨》的(de)唱詞(ci)與(yu)排場，雖與(yu)《醉(zui)酒》不(bu)同，但(dan)基(ji)本情節類(lei)似。
王芷(zhi)章先生在《中國(guo)京劇編年(nian)史》里(li)考證過(guo)《醉酒》的來源：光(guang)緒十二年(nian)七月（1886年(nian)）“漢劇花(hua)旦吳(wu)鴻喜由湖北(bei)來京，投余紫(zi)云搭班，頭天演《楊妃醉酒》，為(wei)《醉酒》入京之始。”
關于(yu)《貴(gui)妃(fei)醉(zui)(zui)酒(jiu)》舞臺劇(ju)，一種(zhong)(zhong)觀點(dian)認(ren)為該劇(ju)起源(yuan)于(yu)昆(kun)曲《醉(zui)(zui)楊(yang)妃(fei)》；另一種(zhong)(zhong)觀點(dian)是，徽班進京、徽漢合流的時(shi)候(hou)，藝(yi)名為月月紅(hong)的漢劇(ju)藝(yi)人吳麗卿在北京徽班“四喜(xi)班”表演過漢劇(ju)《貴(gui)妃(fei)醉(zui)(zui)酒(jiu)》，京劇(ju)《貴(gui)妃(fei)醉(zui)(zui)酒(jiu)》則由(you)其(qi)改編而來。
根據葉(xie)慕秋1936的(de)文章《論貴(gui)妃(fei)醉酒與(yu)蹺工》首先(xian)踩蹺演(yan)《醉酒》的(de)是(shi)余玉琴，然后是(shi)水仙(xian)花，踩蹺漸漸成為當時演(yan)該戲必采(cai)用(yong)的(de)路子，后來路三寶開大(da)腳片演(yan)出刀馬旦(dan)之風，王瑤卿、王慧芳等人相繼采(cai)用(yong)此法。
自吳(wu)麗卿以來，《貴妃醉(zui)酒》經由路(lu)三寶(bao)到(dao)梅蘭芳(fang)(fang)和(he)于連(lian)泉，形(xing)成了幾種(zhong)完(wan)全不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)法。第一種(zhong)是梅蘭芳(fang)(fang)創造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)青衣梅派(pai)(pai)(pai)(pai)演(yan)法，早(zao)期(qi)梅蘭芳(fang)(fang)演(yan)出(chu)(chu)該劇還(huan)是按照路(lu)三寶(bao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方式，只(zhi)不(bu)過廢除了踩蹺；程硯秋早(zao)年(nian)拜在梅蘭芳(fang)(fang)門(men)下，也演(yan)出(chu)(chu)此劇，基本上是梅蘭芳(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)法，而后來出(chu)(chu)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)四小名旦(dan)之一張君(jun)秋學習的(de)(de)(de)(de)(de)(de)就是梅蘭芳(fang)(fang)晚期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)法。第二種(zhong)是于連(lian)泉創造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)花旦(dan)筱(xiao)派(pai)(pai)(pai)(pai)演(yan)法，在于連(lian)泉去世之后，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弟子(zi)(zi)、甘肅(su)京劇團的(de)(de)(de)(de)(de)(de)陳永(yong)玲(ling)曾演(yan)出(chu)(chu)此劇，依(yi)然保留(liu)了踩蹺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統方式（1985，青海(hai)電視臺），在陳永(yong)玲(ling)去世后，筱(xiao)派(pai)(pai)(pai)(pai)絕響。此外還(huan)有(you)荀(xun)慧生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)荀(xun)派(pai)(pai)(pai)(pai)演(yan)法，有(you)1922年(nian)百代公(gong)司、1930年(nian)大(da)中華公(gong)司唱(chang)片存世，不(bu)過沒(mei)有(you)留(liu)下相應的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影視資料，也沒(mei)有(you)弟子(zi)(zi)繼(ji)承，據說荀(xun)派(pai)(pai)(pai)(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)版本是“醉(zui)中見美”。
早期的(de)(de)《貴妃(fei)醉酒》表演(yan)上有很多色(se)情成分，格調(diao)(diao)低俗。原劇(ju)大(da)肆渲染楊貴妃(fei)情欲無處排解，借著(zhu)酒醉與宦(huan)官們(men)猥(wei)褻調(diao)(diao)情。這亦是京劇(ju)等“舊劇(ju)”為“新文化(hua)運動(dong)”諸氏(shi)所(suo)詬病(bing)的(de)(de)重要(yao)原因(yin)之(zhi)一。
自1914年在北(bei)京(jing)首次演出該劇，直到1955年被(bei)(bei)北(bei)京(jing)電影(ying)制片(pian)廠拍攝成(cheng)(cheng)電影(ying)的(de)過程中，梅(mei)蘭芳(fang)堅持(chi)從人物情(qing)感變化入(ru)手，從美學角度糾正了(le)它的(de)非藝(yi)術傾(qing)向，也摒棄了(le)劇中惡俗的(de)成(cheng)(cheng)分。經過了(le)梅(mei)蘭芳(fang)“改良”的(de)《貴妃醉(zui)酒(jiu)》，重新被(bei)(bei)定義為是(shi)“一出暴露宮廷里被(bei)(bei)壓迫女性的(de)內心感情(qing)的(de)舞蹈好戲”。
2006年，京(jing)劇表(biao)演藝術家(jia)李(li)玉茹發表(biao)的(de)(de)(de)《學(xue)習、繼承與發展——我(wo)演〈貴妃醉酒(jiu)(jiu)〉》文中(zhong)提(ti)及了對《貴妃醉酒(jiu)(jiu)》的(de)(de)(de)出(chu)場與舞臺調度(du)、保留楊貴妃飲酒(jiu)(jiu)時的(de)(de)(de)三個“臥魚”、三次下腰飲酒(jiu)(jiu)的(de)(de)(de)第二把腰動作、楊貴妃醉后給高力士戴太監帽的(de)(de)(de)身段(duan)等方面做(zuo)出(chu)的(de)(de)(de)改編(bian)。
京(jing)劇《貴妃(fei)醉酒》取(qu)材于中國唐朝帝王(wang)唐玄宗的(de)寵妃(fei)楊(yang)玉環的(de)部(bu)分人生經歷(li)，通過優美的(de)動作和華美的(de)唱詞(ci)、曲(qu)調，表達楊(yang)貴妃(fei)由期盼(pan)到(dao)失望(wang)，再到(dao)怨恨的(de)復雜(za)心情(qing)。
該劇(ju)不(bu)以情節取(qu)勝(sheng)，它(ta)細膩生(sheng)動(dong)地(di)以難(nan)以比擬的優美，表現了楊貴妃(fei)這個(ge)絕代美人(ren)由喜悅到煩悶的心境變化。它(ta)從封建帝王最親近的妃(fei)子(zi)身(shen)上，揭開(kai)了封建制(zhi)度一個(ge)黑暗的角落。
《貴妃醉酒》的(de)(de)主要內容是(shi)建立在程式(shi)動作基礎上(shang)的(de)(de)舞(wu)蹈與(yu)唱，但(dan)它(ta)們(men)同時(shi)也都(dou)是(shi)生活(huo)(huo)里(li)的(de)(de)行動，如(ru)行走，上(shang)、下橋(qiao)，看魚(yu)、鴛鴦(yang)和(he)看雁，不過(guo)，這些(xie)(xie)動作與(yu)人們(men)真正(zheng)生活(huo)(huo)里(li)的(de)(de)所(suo)作所(suo)為不一(yi)樣(yang)，它(ta)們(men)都(dou)比生活(huo)(huo)夸張，是(shi)美化了(le)、舞(wu)蹈化了(le)的(de)(de)。這一(yi)類的(de)(de)動作和(he)身段在京劇舞(wu)臺(tai)上(shang)比比皆(jie)是(shi)，如(ru)進門(men)、關門(men)、拆信(xin)、看信(xin)、騎馬、坐轎等等。這些(xie)(xie)動作大多用來敘述故(gu)事，但(dan)也常常用來描寫(xie)角(jiao)色的(de)(de)心理活(huo)(huo)動。
該(gai)劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)情雖然簡單(dan)，但(dan)場(chang)面(mian)宏大。流(liu)動的(de)(de)儀仗，紛繁的(de)(de)舞蹈，精美的(de)(de)服飾，大段的(de)(de)唱腔(qiang)，豐富的(de)(de)伴奏，令觀眾目(mu)不(bu)暇(xia)接，耳(er)不(bu)暇(xia)聽。而且其唱、念、做又是(shi)平衡發展的(de)(de)，一字一腔(qiang)、一招一式都充(chong)(chong)滿了詩意，充(chong)(chong)分體現了古典京(jing)劇(ju)(ju)所(suo)追求的(de)(de)“中和”之美。一出(chu)寫醉人醉態的(de)(de)戲，自始至終充(chong)(chong)滿美的(de)(de)線條和韻律。
《貴妃醉酒(jiu)》是歌舞(wu)并重的(de)(de)戲，唱腔是一(yi)條主(zhu)(zhu)要的(de)(de)音樂(le)(le)(le)(le)線(xian)索，襯托舞(wu)蹈動(dong)作的(de)(de)胡(hu)琴(qin)曲牌(pai)是另一(yi)條主(zhu)(zhu)要的(de)(de)線(xian)索，它們(men)交(jiao)替出現，構成音樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)主(zhu)(zhu)體。說白與(yu)鑼鼓(gu)點是附屬的(de)(de)、過渡性(xing)的(de)(de)，沒有獨立(li)意(yi)義。很多不同的(de)(de)胡(hu)琴(qin)曲牌(pai)由貫穿發(fa)展(zhan)的(de)(de)四平(ping)調唱腔貫穿起(qi)來了。音樂(le)(le)(le)(le)中交(jiao)織著主(zhu)(zhu)題再(zai)現（回旋性(xing)）的(de)(de)原(yuan)(yuan)則(ze)、對(dui)(dui)比(bi)的(de)(de)原(yuan)(yuan)則(ze)與(yu)變(bian)奏性(xing)的(de)(de)原(yuan)(yuan)則(ze)。全(quan)(quan)劇音樂(le)(le)(le)(le)中有比(bi)較復雜(za)的(de)(de)調性(xing)調式變(bian)化，給音樂(le)(le)(le)(le)以向前運動(dong)的(de)(de)動(dong)力(li)。聲樂(le)(le)(le)(le)與(yu)器(qi)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)對(dui)(dui)照加上調性(xing)調式的(de)(de)變(bian)化，構成全(quan)(quan)劇音樂(le)(le)(le)(le)曲式結構的(de)(de)輪廓。
唱腔是表(biao)現楊貴(gui)妃的(de)(de)(de)心情(qing)由(you)(you)閑適(shi)喜悅到(dao)煩(fan)悶怨憤和(he)她由(you)(you)端莊矜持到(dao)醉后(hou)失態(tai)的(de)(de)(de)最生(sheng)動的(de)(de)(de)表(biao)現手段。“四(si)(si)平調(diao)(diao)”不斷隨著人物情(qing)緒的(de)(de)(de)變化(hua)而改變自己的(de)(de)(de)性(xing)質，終于面目全非(fei)。結(jie)尾的(de)(de)(de)“四(si)(si)平調(diao)(diao)”和(he)開始的(de)(de)(de)“四(si)(si)平調(diao)(diao)”形成鮮明的(de)(de)(de)對照。《貴(gui)妃醉酒》的(de)(de)(de)“四(si)(si)平調(diao)(diao)”可以說是《貴(gui)妃醉酒》專(zhuan)用的(de)(de)(de)腔調(diao)(diao)，具有極獨特的(de)(de)(de)曲調(diao)(diao)與少見的(de)(de)(de)句(ju)法變化(hua)。
《貴妃醉(zui)酒》的(de)音樂除去(qu)上下(xia)場部(bu)分(fen)之外，可以分(fen)為三個(ge)大(da)段落。第一、三段以聲(sheng)樂為主，第二段以器樂為主，有調(diao)性調(diao)式等等變(bian)化，好像一個(ge)插入的(de)對(dui)比段，形(xing)成一個(ge)具(ju)有三部(bu)性的(de)結(jie)構。大(da)段落中還可劃(hua)分(fen)出小段。隨著劇(ju)情變(bian)化，各個(ge)段落各有不同(tong)的(de)作(zuo)用與不同(tong)的(de)性質。
京劇《貴妃(fei)醉(zui)酒》楊玉環(huan)上(shang)場(chang)后，雙抖(dou)袖正冠，顧(gu)盼自得，開唱(chang)：“海島冰(bing)輪初轉(zhuan)(zhuan)騰(teng)(teng)”。當唱(chang)到“冰(bing)輪初轉(zhuan)(zhuan)騰(teng)(teng)”時，眼神一(yi)直放(fang)在(zai)下場(chang)門外(wai)角偏(pian)上(shang)，表示(shi)看到月亮(liang)漸漸升起(qi)，由于演員目(mu)中有物，觀(guan)眾自然也(ye)會隨(sui)著(zhu)演員的(de)眼神明(ming)白或者感覺(jue)到月亮(liang)慢慢升起(qi)的(de)境界。“初轉(zhuan)(zhuan)騰(teng)(teng)”這三(san)個字時應該(gai)用扇子慢慢三(san)擋臉，眼睛仍然看著(zhu)月亮(liang)，好像在(zai)與初升的(de)月亮(liang)做游(you)戲。
隨著演員(yuan)的(de)(de)唱(chang)段(duan)(duan)(duan)和身(shen)段(duan)(duan)(duan)的(de)(de)走動(dong)，月(yue)(yue)亮(liang)不是(shi)固定在(zai)一個(ge)方向。比如，唱(chang)到“……那冰輪(lun)離(li)(li)海島，乾坤分外明，皓月(yue)(yue)當空……”時(shi)，演員(yuan)歸到下(xia)場門里角，眼神(shen)和身(shen)段(duan)(duan)(duan)都是(shi)從(cong)下(xia)場門往上(shang)場門外角走，此(ci)(ci)(ci)時(shi)的(de)(de)形體(ti)和精(jing)氣(qi)神(shen)都在(zai)配合唱(chang)詞，形容月(yue)(yue)亮(liang)從(cong)初升(sheng)慢慢已經是(shi)皓月(yue)(yue)當空，眼神(shen)漸漸轉移到上(shang)場門的(de)(de)外角上(shang)空，略略有些揚頭。演員(yuan)必(bi)須(xu)做到心里真看見月(yue)(yue)亮(liang)，她的(de)(de)眼神(shen)才會有感覺，也才能攏住觀眾(zhong)的(de)(de)神(shen)，使觀眾(zhong)相信(xin)此(ci)(ci)(ci)時(shi)此(ci)(ci)(ci)景。然后唱(chang)到下(xia)一句：“……恰便似(si)嫦娥離(li)(li)月(yue)(yue)宮(gong)，奴(nu)似(si)嫦娥離(li)(li)月(yue)(yue)”時(shi)，邊用(yong)右腕三繞扇(shan)(shan)，邊往臺中橫(heng)走幾步，用(yong)扇(shan)(shan)貼胸，驕傲地覺得自己就是(shi)嫦娥下(xia)凡(fan)。
這時楊玉(yu)環(huan)覺得嫦娥(e)雖(sui)然很(hen)美，是(shi)仙女，但卻(que)獨自在(zai)廣寒宮，多么冷清啊，而自己(ji)雖(sui)是(shi)凡人，但卻(que)有唐明皇專寵的(de)地位(wei)，她比(bi)嫦娥(e)幸福多了(le)(le)，因此也就對嫦娥(e)充(chong)滿了(le)(le)同情(qing)。她的(de)思緒被高力(li)士(shi)“來到(dao)玉(yu)石橋”的(de)稟(bing)報而打(da)斷。音樂奏〔回(hui)回(hui)曲〕，高力(li)士(shi)領著(zhu)宮女過橋，楊玉(yu)環(huan)邊看邊碎步過橋邊唱：“玉(yu)石橋斜依把欄桿(gan)靠”。在(zai)“靠”的(de)行腔中，打(da)開折(zhe)扇，右手接扇叉腰，左手翻(fan)袖亮像，再向右轉身叉腰，翻(fan)左袖亮相(xiang)。這一(yi)組動作一(yi)定要(yao)干凈利索，不能(neng)拖泥帶水，又要(yao)敏捷嫵媚。穿著(zhu)蟒(mang)的(de)服裝，戴著(zhu)鳳冠，動作容易受到(dao)妨礙(ai)。
對(dui)路(lu)三寶創作的理(li)解
李(li)玉茹(ru)將“三擋臉”身段(duan)(duan)理解為：從(cong)前形容女(nv)(nv)子美貌(mao)有“閉月(yue)(yue)(yue)羞花(hua)之容”，楊(yang)(yang)玉環(huan)此(ci)時(shi)自(zi)詡就(jiu)有這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)美貌(mao)。她(ta)用扇(shan)遮面，是(shi)(shi)唯恐初升(sheng)的(de)(de)(de)明(ming)月(yue)(yue)(yue)自(zi)愧(kui)不如(ru)，羞澀而不敢露(lu)面。楊(yang)(yang)的(de)(de)(de)三擋臉是(shi)(shi)在試驗自(zi)己(ji)是(shi)(shi)否真有閉月(yue)(yue)(yue)般的(de)(de)(de)容貌(mao)，也(ye)顯示出一(yi)個(ge)(ge)(ge)年輕的(de)(de)(de)得(de)意(yi)女(nv)(nv)子的(de)(de)(de)頑皮，果然，自(zi)己(ji)一(yi)露(lu)臉，月(yue)(yue)(yue)亮(liang)就(jiu)趕快(kuai)躲到云層(ceng)里面去了。楊(yang)(yang)玉環(huan)出場這(zhe)(zhe)段(duan)(duan)戲，眼(yan)神十(shi)分重要(yao)，她(ta)的(de)(de)(de)眼(yan)睛中流(liu)露(lu)著自(zi)負與歡悅。眼(yan)神決不能亂動，尤其是(shi)(shi)看月(yue)(yue)(yue)亮(liang)時(shi)，一(yi)定要(yao)觀(guan)之有物，才能把觀(guan)眾也(ye)吸引到明(ming)月(yue)(yue)(yue)初升(sheng)的(de)(de)(de)意(yi)境中來(lai)。唱(chang)完(wan)整句以后(hou)(hou)，楊(yang)(yang)玉環(huan)在本地位轉身，執扇(shan)亮(liang)像(xiang)，待(dai)楊(yang)(yang)亮(liang)相后(hou)(hou)，宮女(nv)(nv)再(zai)歸當中站(zhan)門，這(zhe)(zhe)時(shi)宮女(nv)(nv)與楊(yang)(yang)玉環(huan)的(de)(de)(de)關(guan)系猶(you)如(ru)眾星拱明(ming)月(yue)(yue)(yue)，而楊(yang)(yang)此(ci)時(shi)的(de)(de)(de)感(gan)覺是(shi)(shi)自(zi)己(ji)就(jiu)是(shi)(shi)冉冉上升(sheng)的(de)(de)(de)明(ming)月(yue)(yue)(yue)里的(de)(de)(de)嫦娥(e)，她(ta)有照亮(liang)整個(ge)(ge)(ge)世界(jie)的(de)(de)(de)自(zi)信(xin)。這(zhe)(zhe)種感(gan)覺來(lai)自(zi)唱(chang)詞，整個(ge)(ge)(ge)第一(yi)段(duan)(duan)唱(chang)都傳達了明(ming)月(yue)(yue)(yue)初升(sheng)，美不勝(sheng)收的(de)(de)(de)意(yi)境。
梅蘭芳版
人物角色的塑造
楊玉環(huan)在中國歷史上被稱(cheng)為“四大美女”之(zhi)一(yi)，而梅蘭(lan)芳在進(jin)行(xing)京(jing)劇(ju)角(jiao)色設定(ding)的(de)(de)時候(hou)，不僅要體現出楊貴(gui)妃(fei)千嬌百媚的(de)(de)絕美姿態，更是對于(yu)整部(bu)京(jing)劇(ju)進(jin)行(xing)了(le)(le)(le)深人發掘。戲中最出彩(cai)的(de)(de)就是楊貴(gui)妃(fei)久等唐(tang)玄(xuan)宗未(wei)果，在得(de)知(zhi)了(le)(le)(le)唐(tang)玄(xuan)宗行(xing)蹤后的(de)(de)情感表(biao)現，其中不僅有(you)自己精(jing)心準備(bei)而唐(tang)玄(xuan)宗對此毫(hao)不知(zhi)情的(de)(de)難堪以(yi)及(ji)失落感，也有(you)對江妃(fei)的(de)(de)嫉妒之(zhi)情。在這段(duan)表(biao)演中，梅蘭(lan)芳為觀眾勾勒出一(yi)位(wei)敢愛(ai)敢恨(hen)、追(zhui)求純潔愛(ai)情的(de)(de)女子形(xing)象。在劇(ju)中還有(you)一(yi)個十(shi)分戲劇(ju)化的(de)(de)人物(wu)——高力(li)士(shi)(shi)(shi)：其中有(you)一(yi)段(duan)高力(li)士(shi)(shi)(shi)進(jin)酒的(de)(de)片段(duan)，面對楊貴(gui)妃(fei)的(de)(de)提問(wen)，高力(li)士(shi)(shi)(shi)說的(de)(de)“太平(ping)酒”以(yi)及(ji)“通宵酒”，十(shi)分形(xing)象地刻畫(hua)了(le)(le)(le)一(yi)個追(zhui)求權貴(gui)不惜自降身價(jia)的(de)(de)小丑(chou)角(jiao)色。
劇情設計
在劇情(qing)的(de)(de)設計(ji)上(shang)面，當楊貴妃(fei)得(de)寵的(de)(de)時(shi)(shi)候可以說是萬千寵愛于一(yi)身，而當楊貴妃(fei)得(de)知唐玄宗沒有來(lai)到百花(hua)廳而是去往江妃(fei)居所后，瞬間(jian)感受(shou)到失寵的(de)(de)危(wei)機感，始(shi)表現出驚訝的(de)(de)情(qing)緒(xu)，進(jin)而梅蘭芳先(xian)生在表演(yan)的(de)(de)時(shi)(shi)候更(geng)(geng)是利用舞水袖的(de)(de)動(dong)作來(lai)體現情(qing)緒(xu)，結合其人物表情(qing)，自然(ran)而然(ran)地產生了(le)失落與苦(ku)悶的(de)(de)情(qing)緒(xu)。在百花(hua)廳的(de)(de)眾人也看(kan)出了(le)楊玉(yu)(yu)華此時(shi)(shi)的(de)(de)不(bu)快，便向(xiang)楊玉(yu)(yu)環(huan)不(bu)停進(jin)酒，在楊玉(yu)(yu)環(huan)與高力(li)(li)士(shi)、裴力(li)(li)士(shi)等(deng)人調笑舉動(dong)中(zhong)唱出“這才是酒人愁腸人已醉(zui)，平(ping)白誆駕為何情(qing)！”從而才有了(le)后續的(de)(de)貴妃(fei)醉(zui)酒情(qing)節(jie)，使得(de)表演(yan)更(geng)(geng)加連貫(guan)、完整(zheng)。
而楊玉(yu)(yu)環(huan)(huan)在(zai)眾人(ren)的(de)(de)勸酒(jiu)聲中(zhong)不斷借(jie)酒(jiu)澆愁(chou)，當裴力士(shi)上前(qian)勸阻貴妃注意(yi)身體的(de)(de)時候，遭到了(le)楊玉(yu)(yu)環(huan)(huan)的(de)(de)打罵，由此可(ke)見楊玉(yu)(yu)環(huan)(huan)在(zai)醉意(yi)中(zhong)更(geng)添愁(chou)緒，正所謂“酒(jiu)人(ren)愁(chou)腸愁(chou)更(geng)愁(chou)”。楊玉(yu)(yu)環(huan)(huan)在(zai)醉酒(jiu)后還摘(zhai)下了(le)高(gao)力士(shi)的(de)(de)帽子，通過戲耍(shua)高(gao)力士(shi)的(de)(de)方(fang)式來釋放自己(ji)的(de)(de)情(qing)緒，這段(duan)(duan)表演恰(qia)到好(hao)處地(di)凸顯出(chu)(chu)(chu)楊玉(yu)(yu)環(huan)(huan)內(nei)心(xin)的(de)(de)苦悶(men)，讓觀眾從楊玉(yu)(yu)環(huan)(huan)受(shou)寵的(de)(de)表演中(zhong)走出(chu)(chu)(chu)來，跟隨楊玉(yu)(yu)環(huan)(huan)醉酒(jiu)的(de)(de)情(qing)節(jie)，深人(ren)體會其(qi)失寵時候的(de)(de)苦悶(men)，而在(zai)這段(duan)(duan)醉酒(jiu)失態表演中(zhong)，還有(you)楊貴妃模仿古代男子走路姿勢(shi)的(de)(de)情(qing)景，在(zai)古代，男子的(de)(de)地(di)位(wei)要比女子高(gao)出(chu)(chu)(chu)很多(duo)，更(geng)何況是(shi)(shi)在(zai)皇(huang)宮中(zhong)。楊玉(yu)(yu)環(huan)(huan)用一種另類的(de)(de)甚至是(shi)(shi)滑稽的(de)(de)舉(ju)動表達了(le)自己(ji)對唐太宗的(de)(de)深情(qing)，著重突(tu)出(chu)(chu)(chu)一個“醉”字。
改編創新
梅蘭芳(fang)把所有的臺幔、帳幔都改成了白底五彩(cai)花朵，桌圍、椅(yi)圍繡(xiu)大紅牡丹(dan)花。他穿(chuan)的是大紅貼金彩(cai)繡(xiu)蟒(mang)，彩(cai)裙彩(cai)鞋，一(yi)出場“簾未(wei)啟而(er)已眾目睽(kui)睽(kui)，唇未(wei)張而(er)已聲勢(shi)奪人”，雍容華(hua)貴，儀(yi)態萬千。
在(zai)(zai)改編(bian)《貴妃醉(zui)酒(jiu)》時(shi)，梅蘭(lan)(lan)芳(fang)采用了(le)昆曲的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)(biao)演手法，要求每(mei)個(ge)字(zi)有固定唱(chang)腔(qiang)、每(mei)個(ge)唱(chang)腔(qiang)有固定動作。這(zhe)使得觀眾(zhong)在(zai)(zai)欣(xin)賞唱(chang)的(de)(de)(de)(de)同時(shi)，能看(kan)到(dao)(dao)藝術家精彩的(de)(de)(de)(de)身(shen)段表(biao)(biao)(biao)演，將“聽戲(xi)”變(bian)(bian)(bian)為“看(kan)戲(xi)”。梅蘭(lan)(lan)芳(fang)對傳統(tong)唱(chang)詞進(jin)行了(le)修(xiu)(xiu)改，對劇情也有適度(du)調整(zheng)，目的(de)(de)(de)(de)在(zai)(zai)于突出(chu)表(biao)(biao)(biao)達受封(feng)建帝王(wang)壓迫的(de)(de)(de)(de)宮(gong)廷女性(xing)的(de)(de)(de)(de)內心情感。于是(shi)(shi)在(zai)(zai)主體變(bian)(bian)(bian)化的(de)(de)(de)(de)帶動下(xia)，整(zheng)個(ge)舞臺(tai)風(feng)貌都有了(le)巨大的(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)(bian)化。具體來講，原本楊貴妃思念(nian)安祿山的(de)(de)(de)(de)一(yi)段自(zi)白“安祿山卿家在(zai)(zai)哪里(li)啊？想當初你(ni)(ni)進(jin)宮(gong)之時(shi)，娘(niang)娘(niang)是(shi)(shi)何(he)等地(di)待你(ni)(ni)，何(he)等地(di)愛你(ni)(ni)。到(dao)(dao)如今你(ni)(ni)一(yi)旦(dan)無情忘恩負義，我與你(ni)(ni)從(cong)今后(hou)(hou)(hou)兩(liang)分離”被改為“楊玉環(huan)今宵如夢里(li)。想當初你(ni)(ni)進(jin)宮(gong)之時(shi)，萬歲是(shi)(shi)何(he)等地(di)待你(ni)(ni)，何(he)等地(di)愛你(ni)(ni)。到(dao)(dao)如今一(yi)旦(dan)無情，明夸暗棄，難道說從(cong)今后(hou)(hou)(hou)兩(liang)分離”，轍口不(bu)變(bian)(bian)(bian)、字(zi)數不(bu)變(bian)(bian)(bian)、唱(chang)腔(qiang)不(bu)變(bian)(bian)(bian)，而意境則完全改變(bian)(bian)(bian)了(le)。而“這(zhe)才是(shi)(shi)酒(jiu)不(bu)醉(zui)人人自(zi)醉(zui)，色不(bu)迷人人自(zi)迷”經反復推(tui)敲后(hou)(hou)(hou)，在(zai)(zai)不(bu)改變(bian)(bian)(bian)唱(chang)腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)基礎上，梅蘭(lan)(lan)芳(fang)將唱(chang)詞改為“這(zhe)才是(shi)(shi)酒(jiu)入愁腸人已醉(zui)，平白誆駕為何(he)情”。經過(guo)以上的(de)(de)(de)(de)唱(chang)詞、身(shen)段修(xiu)(xiu)改，《貴妃醉(zui)酒(jiu)》這(zhe)出(chu)表(biao)(biao)(biao)現抑(yi)郁和苦(ku)悶、多少(shao)有些“粉”的(de)(de)(de)(de)戲(xi)，變(bian)(bian)(bian)成(cheng)了(le)楊貴妃對皇權(quan)憤恨、對男權(quan)抗爭的(de)(de)(de)(de)戲(xi)。
給高力士(shi)(shi)戴太監(jian)帽的(de)(de)(de)(de)(de)身段(duan)(duan)以及收尾的(de)(de)(de)(de)(de)一段(duan)(duan)戲，傳統(tong)里的(de)(de)(de)(de)(de)有楊(yang)(yang)貴妃(fei)與太監(jian)調(diao)情(qing)不(bu)健康的(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)分，是梅先(xian)生把它改掉的(de)(de)(de)(de)(de)，安排為：楊(yang)(yang)玉(yu)(yu)環借酒使(shi)性，宣泄內(nei)心的(de)(de)(de)(de)(de)憤怒(nu)，給高力士(shi)(shi)戴帽子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)舞蹈使(shi)全(quan)劇達到高潮，隨之楊(yang)(yang)玉(yu)(yu)環酒醒(xing)過來(lai)，面對冷酷(ku)的(de)(de)(de)(de)(de)現實，她的(de)(de)(de)(de)(de)悲劇命運(yun)就(jiu)突現出來(lai)了(le)。誆駕(jia)之后(hou)(hou)，高、裴(pei)二(er)人都想(xiang)溜開(kai)，但是楊(yang)(yang)玉(yu)(yu)環叫住了(le)裴(pei)力士(shi)(shi)。過去老(lao)(lao)傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)表演是楊(yang)(yang)、裴(pei)調(diao)情(qing)，要(yao)太監(jian)陪她入寢，楊(yang)(yang)拽裴(pei)指向(xiang)上場(chang)門，再(zai)用(yong)雙手(shou)比(bi)劃著(zhu)鸞鳳顛倒，左手(shou)作(zuo)入睡(shui)狀。梅先(xian)生則把內(nei)容改成(cheng)(cheng)楊(yang)(yang)要(yao)求繼續喝酒，于是手(shou)勢(shi)變為用(yong)手(shou)指向(xiang)下場(chang)門比(bi)劃著(zhu)，叫裴(pei)再(zai)去取大(da)壇(tan)酒，用(yong)大(da)杯再(zai)飲。之后(hou)(hou)按老(lao)(lao)路子(zi)是楊(yang)(yang)拉高力士(shi)(shi)陪她入衾，但梅先(xian)生把這(zhe)段(duan)(duan)戲改成(cheng)(cheng)了(le)以下的(de)(de)(de)(de)(de)動作(zuo)：此時楊(yang)(yang)玉(yu)(yu)環已經酩(ming)酊大(da)醉，毫無顧忌像孩子(zi)般地放任自(zi)己，用(yong)手(shou)勢(shi)作(zuo)捋著(zhu)胡須的(de)(de)(de)(de)(de)樣子(zi)，命高力士(shi)(shi)去請皇(huang)帝來(lai)陪自(zi)己飲酒，高力士(shi)(shi)則表示自(zi)己不(bu)敢(gan)去。由于新改的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)容比(bi)老(lao)(lao)的(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)復雜(za)，而梅先(xian)生又保持(chi)了(le)楊(yang)(yang)玉(yu)(yu)環酒醉戲耍(shua)，不(bu)肯開(kai)口(kou)說話只用(yong)手(shou)勢(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)傳統(tong)，他很聰明地讓高力士(shi)(shi)來(lai)解(jie)說楊(yang)(yang)貴妃(fei)的(de)(de)(de)(de)(de)動作(zuo)，從而使(shi)觀眾明白他們之間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)交流。
梅蘭芳演的(de)(de)(de)(de)楊貴妃飲(yin)酒(jiu)時(shi)把原(yuan)來三次(ci)“臥魚(yu)(yu)”改為(wei)(wei)兩次(ci)：第一(yi)(yi)番(fan)“臥魚(yu)(yu)”時(shi)，楊玉(yu)環(huan)興沖沖更換了(le)宮裝從下(xia)場(chang)(chang)(chang)門(men)上場(chang)(chang)(chang)，突然看(kan)到(dao)唐(tang)明皇(huang)的(de)(de)(de)(de)座位空著，引(yin)起她(ta)的(de)(de)(de)(de)氣惱(nao)，她(ta)沖著椅(yi)子向外(wai)甩袖，醉步(bu)走(zou)到(dao)上場(chang)(chang)(chang)門(men)準備坐下(xia)。一(yi)(yi)陣花(hua)(hua)香襲來，回首看(kan)見許(xu)多奇花(hua)(hua)爭艷(yan)(yan)，異香撲(pu)鼻，使(shi)她(ta)被(bei)花(hua)(hua)吸(xi)引(yin)，一(yi)(yi)時(shi)忘懷了(le)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)冷遇(yu)，楊翻袖碎(sui)(sui)步(bu)走(zou)到(dao)花(hua)(hua)前，把原(yuan)來的(de)(de)(de)(de)純技巧的(de)(de)(de)(de)“臥魚(yu)(yu)”改為(wei)(wei)蹲身(shen)嗅花(hua)(hua)，下(xia)蹲后形成“臥魚(yu)(yu)”的(de)(de)(de)(de)姿勢。楊玉(yu)環(huan)看(kan)著艷(yan)(yan)麗的(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)朵，一(yi)(yi)股惜(xi)花(hua)(hua)之情油然而生(sheng)，慢慢蹲下(xia)身(shen)去，走(zou)第一(yi)(yi)個(ge)“臥魚(yu)(yu)”，這(zhe)時(shi)她(ta)不由(you)自(zi)主地煩惱(nao)起來，于是(shi)起身(shen)拂袖左(zuo)轉(zhuan)身(shen)到(dao)下(xia)場(chang)(chang)(chang)門(men)的(de)(de)(de)(de)里角。不想又一(yi)(yi)陣花(hua)(hua)香襲來，再翻袖轉(zhuan)身(shen)，看(kan)到(dao)了(le)鮮艷(yan)(yan)奪目盛開(kai)著的(de)(de)(de)(de)牡(mu)丹。她(ta)從下(xia)場(chang)(chang)(chang)門(men)碎(sui)(sui)步(bu)走(zou)向上場(chang)(chang)(chang)門(men)外(wai)角，眼睛直直地盯望(wang)著怒放(fang)的(de)(de)(de)(de)牡(mu)丹花(hua)(hua)，她(ta)伸出右手(shou)欲摘，左(zuo)手(shou)翻袖一(yi)(yi)個(ge)亮相，然后用手(shou)夠花(hua)(hua)，慢慢踏步(bu)蹲身(shen)走(zou)第二番(fan)“臥魚(yu)(yu)”。
李玉茹版
出場與(yu)舞臺調(diao)度變(bian)化(hua)
在(zai)音樂(le)奏(zou)〔朝(chao)天子(zi)〕中，八個(ge)宮(gong)(gong)女(nv)(nv)上(shang)場，李玉(yu)茹將站(zhan)門改為(wei)斜胡同，形成(cheng)為(wei)一(yi)個(ge)大八字形，領頭的宮(gong)(gong)女(nv)(nv)手執(zhi)宮(gong)(gong)燈，第二(er)對宮(gong)(gong)女(nv)(nv)手執(zhi)提爐，第三對宮(gong)(gong)女(nv)(nv)手執(zhi)符節(jie)，執(zhi)符節(jie)的宮(gong)(gong)女(nv)(nv)應該把它高舉起搭成(cheng)一(yi)個(ge)斜十字架(jia)形，符節(jie)的穗子(zi)垂下仿(fang)佛鑾(luan)輿轎廉半遮，為(wei)楊(yang)玉(yu)環的出(chu)場造(zao)成(cheng)飄飄渺渺，仿(fang)佛仙女(nv)(nv)即(ji)將降臨的感覺。宮(gong)(gong)女(nv)(nv)上(shang)場先站(zhan)斜胡同，顯示整幅鑾(luan)駕簇擁(yong)著楊(yang)玉(yu)環，如(ru)果宮(gong)(gong)女(nv)(nv)出(chu)場就是站(zhan)門，與主角互(hu)不相(xiang)干，楊(yang)玉(yu)環的出(chu)場就單薄(bo)了，失去(qu)了氣(qi)氛。
楊玉環(huan)此時正是(shi)(shi)(shi)春風(feng)得意(yi)，如明(ming)月(yue)初(chu)升(sheng)(sheng)，盛裝赴宴(yan)，無論唱詞(ci)和身(shen)段都在渲(xuan)染楊玉環(huan)三千寵愛(ai)在一身(shen)，無比專寵的(de)(de)身(shen)份與(yu)氣勢(shi)，她這(zhe)(zhe)時非常自負(fu)，出(chu)場(chang)的(de)(de)唱詞(ci)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)：“海島冰輪初(chu)轉騰”。李玉茹(ru)認為這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)楊玉環(huan)向觀(guan)眾(zhong)交代自己(ji)：“我就(jiu)是(shi)(shi)(shi)那初(chu)升(sheng)(sheng)的(de)(de)明(ming)月(yue)”，因此她的(de)(de)出(chu)場(chang)要有一種(zhong)氣勢(shi)，讓觀(guan)眾(zhong)感到皓月(yue)初(chu)升(sheng)(sheng)，嫦娥降(jiang)臨。這(zhe)(zhe)也為后面唐(tang)明(ming)皇爽(shuang)約、楊玉環(huan)遭受冷遇的(de)(de)戲渲(xuan)染鋪(pu)墊(dian)。
保留楊(yang)貴妃飲(yin)酒時的三個“臥魚(yu)”
李玉(yu)茹(ru)覺(jue)得三(san)個(ge)“臥魚”和(he)三(san)把腰是(shi)《貴妃醉酒》中不可分割的(de)一部分。
李玉茹把梅先生的(de)(de)(de)(de)第二個“臥魚(yu)”時看到(dao)的(de)(de)(de)(de)牡丹(dan)花(hua)(hua)改為是(shi)玉蘭花(hua)(hua)，牡丹(dan)花(hua)(hua)留在(zai)第三次摘花(hua)(hua)用(yong)(yong)。潔白幽香的(de)(de)(de)(de)玉蘭使楊貴妃感到(dao)一(yi)陣(zhen)陣(zhen)清馨，于(yu)是(shi)碎步走向上場門外角亮像(xiang)，仍然(ran)用(yong)(yong)左手(shou)翻袖，往下(xia)“臥魚(yu)”蹲身亮像(xiang)，這個“臥魚(yu)”的(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)是(shi)去湊近花(hua)(hua)枝，盡量把花(hua)(hua)枝拉到(dao)面前以便嗅(xiu)花(hua)(hua)，楊邊嗅(xiu)，邊露(lu)出十分(fen)喜悅的(de)(de)(de)(de)神情。突然(ran)，她從(cong)酒意中清醒過來，從(cong)嗅(xiu)花(hua)(hua)、欣賞轉變為自憐，這么(me)芬芳美麗(li)的(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)，卻(que)沒有人(ren)來欣賞，自己(ji)的(de)(de)(de)(de)命運和這花(hua)(hua)兒一(yi)樣(yang)，雖有閉月(yue)羞花(hua)(hua)之貌，卻(que)被皇(huang)帝冷落，只能(neng)孤芳自賞。一(yi)旦(dan)花(hua)(hua)兒凋落自己(ji)色衰(shuai)時，那又(you)會是(shi)什么(me)情景？她真想(xiang)(xiang)宣泄(xie)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)惱恨與悲痛(tong)，但又(you)知道當著太監(jian)與宮女(nv)她是(shi)不(bu)能(neng)發(fa)作的(de)(de)(de)(de)。醉(zui)眼朦朧看著花(hua)(hua)朵，百(bai)感交集，由花(hua)(hua)想(xiang)(xiang)到(dao)自己(ji)未來，她不(bu)敢再想(xiang)(xiang)了(le)，一(yi)陣(zhen)凄涼，她無奈(nai)地隨手(shou)放掉了(le)花(hua)(hua)枝，從(cong)她手(shou)中彈回去的(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)朵顫(zhan)顫(zhan)搖曳著，仿(fang)佛(fo)理解了(le)她的(de)(de)(de)(de)心思。
楊(yang)玉環(huan)自憐(lian)自哀地(di)慢(man)慢(man)起(qi)身，傷(shang)感地(di)轉(zhuan)過臉去(qu)，歸舞(wu)臺內中(zhong)央線。第(di)二(er)番“臥(wo)(wo)魚(yu)”完成。李玉茹把梅(mei)蘭(lan)芳在第(di)二(er)個“臥(wo)(wo)魚(yu)”中(zhong)的摘花與戴花的動作放到了(le)第(di)三番“臥(wo)(wo)魚(yu)”里面(mian)，同時(shi)也(ye)把傳統的第(di)三番“臥(wo)(wo)魚(yu)”的功(gong)夫保留了(le)下來。老的演法是，在起(qi)堂(tang)鼓(gu)的伴奏中(zhong)，楊(yang)玉環(huan)翻(fan)袖、轉(zhuan)身、看(kan)花后雙(shuang)抖袖，然后大(da)旋轉(zhuan)倒地(di)“臥(wo)(wo)魚(yu)”。這個“臥(wo)(wo)魚(yu)”必須迅速(su)，上(shang)身完全落(luo)地(di)，仰面(mian)朝天，技巧要求很高。
李(li)玉(yu)茹(ru)對于第三(san)個“臥(wo)魚(yu)”的(de)做法是：醉(zui)(zui)(zui)(zui)步(bu)走(zou)到舞臺(tai)中(zhong)央線，翻(fan)(fan)袖轉(zhuan)(zhuan)身(shen)，醉(zui)(zui)(zui)(zui)眼(yan)望著嬌艷(yan)繽紛(fen)的(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)叢，花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)香酒意使她(ta)再一次(ci)忘記(ji)了痛(tong)苦，酒意更濃，她(ta)忘情地(di)翻(fan)(fan)袖探身(shen)捋花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)朵(duo)，由(you)于醉(zui)(zui)(zui)(zui)眼(yan)朦朧，看不準，一次(ci)雙(shuang)翻(fan)(fan)袖向(xiang)左鷂子(zi)翻(fan)(fan)身(shen)，表示去夠(gou)(gou)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，沒(mei)夠(gou)(gou)到；再雙(shuang)翻(fan)(fan)袖向(xiang)右鷂子(zi)翻(fan)(fan)身(shen)夠(gou)(gou)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，仍然(ran)沒(mei)夠(gou)(gou)到，連續(xu)兩次(ci)翻(fan)(fan)袖鷂子(zi)翻(fan)(fan)身(shen)攀花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，漸漸感到眩暈站(zhan)立不穩，她(ta)開始(shi)轉(zhuan)(zhuan)身(shen)，由(you)慢(man)漸快，最后大旋轉(zhuan)(zhuan)臥(wo)地(di)走(zou)第三(san)次(ci)的(de)傳(chuan)統中(zhong)的(de)大“臥(wo)魚(yu)”，迅(xun)速地(di)完全仰面臥(wo)地(di)。這時(shi)楊玉(yu)環已經大醉(zui)(zui)(zui)(zui)，忘記(ji)了一切，她(ta)欠起身(shen)，夠(gou)(gou)到花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、摘花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、嗅花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，把花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)插在(zai)頭(tou)上，邊戴花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)邊起身(shen)，歡快地(di)醉(zui)(zui)(zui)(zui)步(bu)向(xiang)皇帝(di)的(de)座位走(zou)去，準備和皇帝(di)一起欣賞花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)美艷(yan)。
三(san)次下腰飲酒的(de)第二把腰動作
在裴力士(shi)、高(gao)(gao)(gao)力士(shi)和宮女(nv)三次敬酒時(shi)(shi)，楊(yang)(yang)玉(yu)環下(xia)三把(ba)(ba)腰。下(xia)第二次腰時(shi)(shi)，高(gao)(gao)(gao)力士(shi)請楊(yang)(yang)貴妃(fei)飲(yin)酒時(shi)(shi)，楊(yang)(yang)貴妃(fei)雙涮袖，插(cha)腰走磋(cuo)步，表(biao)(biao)示非(fei)(fei)常滿意，蹲(dun)身(shen)(shen)銜杯(bei)(bei)，下(xia)腰，然后(hou)翻身(shen)(shen)過(guo)來，嘴里銜著(zhu)(zhu)杯(bei)(bei)子，向前探身(shen)(shen)，尋(xun)找(zhao)放(fang)杯(bei)(bei)的(de)(de)酒盤(pan)(pan)。整個(ge)(ge)動作(zuo)是(shi)似臥非(fei)(fei)臥地(di)往下(xia)蹲(dun)，要(yao)求有極高(gao)(gao)(gao)的(de)(de)腿上的(de)(de)功夫。于(yu)連泉演的(de)(de)這個(ge)(ge)身(shen)(shen)段(duan)(duan)，李玉(yu)茹(ru)認為是(shi)為了亮蹺(qiao)的(de)(de)本事，不(bu)過(guo)他(ta)表(biao)(biao)演的(de)(de)眼(yan)神中有楊(yang)(yang)貴妃(fei)挑逗高(gao)(gao)(gao)力士(shi)的(de)(de)意思(si)。李玉(yu)茹(ru)改掉了，把(ba)(ba)這個(ge)(ge)身(shen)(shen)段(duan)(duan)的(de)(de)內(nei)容變成(cheng)楊(yang)(yang)貴妃(fei)醉眼(yan)朦朧，看不(bu)清(qing)楚(chu)盤(pan)(pan)子的(de)(de)地(di)位，銜著(zhu)(zhu)酒杯(bei)(bei)，蹲(dun)著(zhu)(zhu)身(shen)(shen)子尋(xun)找(zhao)放(fang)酒杯(bei)(bei)的(de)(de)地(di)方(fang)。然而這時(shi)(shi)楊(yang)(yang)玉(yu)環醉意正濃(nong)，高(gao)(gao)(gao)力士(shi)驚慌失措、手忙腳亂的(de)(de)樣(yang)子使她非(fei)(fei)常高(gao)(gao)(gao)興，益發不(bu)肯放(fang)下(xia)銜著(zhu)(zhu)的(de)(de)酒杯(bei)(bei)。楊(yang)(yang)不(bu)斷(duan)往下(xia)蹲(dun)身(shen)(shen)，四處尋(xun)找(zhao)盤(pan)(pan)子，高(gao)(gao)(gao)力士(shi)則不(bu)斷(duan)地(di)用酒盤(pan)(pan)來湊楊(yang)(yang)，但是(shi)總(zong)也(ye)湊不(bu)著(zhu)(zhu)，直(zhi)(zhi)到最后(hou)他(ta)完全趴到了地(di)上，右腳向后(hou)高(gao)(gao)(gao)高(gao)(gao)(gao)抬起(qi)，楊(yang)(yang)配合他(ta)也(ye)完全臥在了地(di)上。直(zhi)(zhi)到楊(yang)(yang)、高(gao)(gao)(gao)組成(cheng)了一個(ge)(ge)對(dui)稱的(de)(de)造型時(shi)(shi)，楊(yang)(yang)才放(fang)下(xia)銜著(zhu)(zhu)的(de)(de)酒杯(bei)(bei)。楊(yang)(yang)玉(yu)環開(kai)心地(di)笑了，一甩袖叫高(gao)(gao)(gao)退(tui)下(xia)，高(gao)(gao)(gao)力士(shi)拂掉額上的(de)(de)汗水，嘴里咕(gu)噥著(zhu)(zhu)：“哎喲，我的(de)(de)媽(ma)哎，有這么喝酒的(de)(de)嘛。”然后(hou)下(xia)場，這個(ge)(ge)動作(zuo)既保留了傳統的(de)(de)技巧又賦予(yu)技巧以(yi)內(nei)涵。
楊貴妃醉后給(gei)高力士(shi)戴(dai)太監帽
梅(mei)(mei)蘭(lan)(lan)芳演到“用兩番假給(gei)帽(mao)(mao)(mao)子(zi)(zi)(zi)，然后(hou)雙進門，扔給(gei)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)力(li)士(shi)帽(mao)(mao)(mao)子(zi)(zi)(zi)，就起“小鑼奪頭(tou)”，音樂(le)起，開唱：‘楊(yang)(yang)(yang)玉(yu)環今宵如夢(meng)里……’”這(zhe)(zhe)段，李玉(yu)茹開始離開了(le)梅(mei)(mei)蘭(lan)(lan)芳的路子(zi)(zi)(zi)：楊(yang)(yang)(yang)作(zuo)手勢(shi)要幫助高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)力(li)士(shi)戴(dai)帽(mao)(mao)(mao)子(zi)(zi)(zi)，楊(yang)(yang)(yang)笑著(zhu)(zhu)點頭(tou)，舉(ju)帽(mao)(mao)(mao)欲(yu)給(gei)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)戴(dai)，高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)連道奴才不敢、奴才不敢，高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)邊(bian)說(shuo)(shuo)(shuo)邊(bian)躲(duo)(duo)，兩人一追(zhui)一躲(duo)(duo)，術語叫“一擠兩擠”。楊(yang)(yang)(yang)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)舉(ju)著(zhu)(zhu)太監(jian)帽(mao)(mao)(mao)要給(gei)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)戴(dai)，高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)此時(shi)站(zhan)在上(shang)場(chang)(chang)門外(wai)角(jiao)，害怕地蹲身(shen)，踢起袍子(zi)(zi)(zi)的下端(duan)，兩手接住，往(wang)下場(chang)(chang)門方(fang)向走矮子(zi)(zi)(zi)步躲(duo)(duo)，楊(yang)(yang)(yang)也走蹉步往(wang)上(shang)場(chang)(chang)門追(zhui)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)力(li)士(shi)，二人互換位置，到舞臺中央線，兩人同時(shi)背靠(kao)背坐地，一個(ge)亮(liang)像。楊(yang)(yang)(yang)回頭(tou)看，高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)說(shuo)(shuo)(shuo)“娘娘，奴婢我(wo)在這(zhe)(zhe)兒呢”，楊(yang)(yang)(yang)笑著(zhu)(zhu)搖(yao)頭(tou)起身(shen)，高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)說(shuo)(shuo)(shuo)“您(nin)把帽(mao)(mao)(mao)子(zi)(zi)(zi)賞給(gei)奴才吧”楊(yang)(yang)(yang)還是(shi)(shi)搖(yao)頭(tou)，仍要給(gei)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)戴(dai)，高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)再躲(duo)(duo)避，斜場(chang)(chang)小雙進門（術語，就是(shi)(shi)同時(shi)往(wang)里轉身(shen)的意思）。高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)力(li)士(shi)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)地踢起袍子(zi)(zi)(zi)的下端(duan)，用嘴(zui)咬住（這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)從川劇學(xue)來的），開始打腳(jiao)尖，躲(duo)(duo)避后(hou)邊(bian)舉(ju)著(zhu)(zhu)帽(mao)(mao)(mao)子(zi)(zi)(zi)走蹉步的楊(yang)(yang)(yang)玉(yu)環，再次形成(cheng)一高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)一矮，一前一后(hou)的造型。兩人一個(ge)追(zhui)，一個(ge)躲(duo)(duo)，一起來到下場(chang)(chang)門外(wai)角(jiao)，楊(yang)(yang)(yang)再舉(ju)帽(mao)(mao)(mao)欲(yu)給(gei)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)戴(dai)，高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)躲(duo)(duo)閃(shan)，往(wang)后(hou)撤(che)（即往(wang)楊(yang)(yang)(yang)玉(yu)環的地位躲(duo)(duo)閃(shan)），楊(yang)(yang)(yang)往(wang)前撲了(le)一個(ge)空，這(zhe)(zhe)樣高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)與楊(yang)(yang)(yang)對(dui)換了(le)位置，并(bing)歸到了(le)舞臺中央線，再一次背對(dui)背臥地亮(liang)相。此后(hou)回到了(le)梅(mei)(mei)蘭(lan)(lan)芳的路子(zi)(zi)(zi)。
關于(yu)這(zhe)(zhe)樣改，李玉茹認為楊(yang)(yang)(yang)玉環越是(shi)與高(gao)力(li)士(shi)酒(jiu)醉的戲(xi)耍(shua)多一(yi)些，就(jiu)越能顯(xian)示出(chu)楊(yang)(yang)(yang)玉環酒(jiu)醒后(hou)感到(dao)的無限凄涼(liang)和萬分驚恐；其次，這(zhe)(zhe)出(chu)戲(xi)沒有故事，戲(xi)核就(jiu)是(shi)楊(yang)(yang)(yang)貴妃(fei)的酒(jiu)醉，因此觀眾來(lai)看(kan)的是(shi)演員(yuan)如何表(biao)演楊(yang)(yang)(yang)貴妃(fei)這(zhe)(zhe)個(ge)人(ren)物的情緒變(bian)化，換一(yi)句話說，《醉酒(jiu)》這(zhe)(zhe)出(chu)戲(xi)的優(you)劣之(zhi)分就(jiu)在于(yu)演員(yuan)能否(fou)演出(chu)變(bian)化的過程，從端莊而驕矜，到(dao)生氣而微(wei)醺，再(zai)到(dao)傷感、任性、放縱(zong)乃至大(da)醉胡(hu)鬧；再(zai)從京劇的藝術本(ben)質來(lai)看(kan)，戲(xi)曲講究美，不愿(yuan)意表(biao)現(xian)(xian)一(yi)個(ge)喝醉了酒(jiu)的女人(ren)的丑態，那么給(gei)高(gao)力(li)士(shi)戴帽(mao)子的舞蹈就(jiu)成(cheng)為一(yi)個(ge)表(biao)現(xian)(xian)楊(yang)(yang)(yang)貴妃(fei)酒(jiu)醉之(zhi)后(hou)半(ban)癡半(ban)狂的極好的手(shou)段。
陳永玲版
中(zhong)國(guo)戲劇(ju)家協(xie)會顧(gu)問穆凡中(zhong)認(ren)為陳永(yong)玲演(yan)的《貴妃(fei)(fei)醉(zui)酒》是(shi)(shi)梅派路(lu)子、筱(xiao)(xiao)派演(yan)法，與他的老師于連泉有(you)些相像。陳永(yong)玲用筱(xiao)(xiao)派的表演(yan)方法去演(yan)這出戲，很明顯的一個特(te)(te)點就是(shi)(shi)從路(lu)三(san)寶(bao)到小翠花(hua)一直延續下來時抓(zhua)住劇(ju)中(zhong)人物(wu)的思想感情和性格發(fa)展(zhan)，盡(jin)(jin)情發(fa)揮(hui)(hui)。如果梅派表演(yan)特(te)(te)點是(shi)(shi)蘊藉含(han)蓄，陳永(yong)玲楊貴妃(fei)(fei)的表演(yan)則是(shi)(shi)交代(dai)清楚、點得明白(bai)及盡(jin)(jin)情發(fa)揮(hui)(hui)。
比如其中(zhong)一(yi)(yi)處(chu)是醉(zui)后嗅花(hua)——“臥(wo)魚”之(zhi)后，她掐(qia)下(xia)一(yi)(yi)大朵花(hua)來(lai)，慢慢站起(qi)來(lai)，而(er)且站得很(hen)直，為的(de)(de)是掩飾醉(zui)，避免晃動(dong)。她下(xia)意識(shi)地(di)—把把把花(hua)瓣(ban)揪(jiu)下(xia)來(lai)，從那揪(jiu)的(de)(de)力度中(zhong)透露出她對李三郎(lang)的(de)(de)怨和對梅(mei)妃的(de)(de)恨。妙的(de)(de)是揪(jiu)著揪(jiu)著她想(xiang)到了凋殘(can)的(de)(de)花(hua)，突然左手一(yi)(yi)摸(mo)臉頰(jia)，心頭一(yi)(yi)酸(suan)，眼淚在(zai)眼眶里打(da)轉了。這(zhe)段戲(xi)，陳(chen)永玲(ling)(ling)每個細節都做得很(hen)明白(bai)又尺度準確。這(zhe)揪(jiu)花(hua)瓣(ban)兒(er)和一(yi)(yi)摸(mo)臉頰(jia)就(jiu)屬(shu)于梅(mei)派(pai)以外“筱派(pai)”的(de)(de)盡情發揮了。陳(chen)永玲(ling)(ling)并沒(mei)有(you)刻板地(di)按梅(mei)派(pai)路(lu)子去演這(zhe)出戲(xi)，有(you)時也明確地(di)顯(xian)露出筱派(pai)的(de)(de)特有(you)表現。比如唱到“鴛(yuan)鴦來(lai)戲(xi)……”那句，“鴛(yuan)鴦戲(xi)水”使楊玉(yu)環心旌搖曳了，她抬起(qi)眼皮(pi)，羞(xiu)澀地(di)一(yi)(yi)笑，便用扇子把臉遮(zhe)了起(qi)來(lai)……便覺(jue)得陳(chen)永玲(ling)(ling)的(de)(de)《醉(zui)酒》除了注重貴妃的(de)(de)身份外，他更注重的(de)(de)是表現這(zhe)一(yi)(yi)個別女(nv)人。
中國(guo)國(guo)家話劇院戲劇評(ping)(ping)論、藝評(ping)(ping)人喬宗玉(yu)認為陳(chen)永(yong)玲(ling)的(de)(de)(de)《貴妃(fei)(fei)醉酒》得自梅蘭芳的(de)(de)(de)真傳(chuan)，并展示出(chu)他(ta)從程硯秋那里學來的(de)(de)(de)水(shui)袖功，以(yi)及荀派(pai)的(de)(de)(de)柔媚俏麗、筱派(pai)本(ben)門輕盈的(de)(de)(de)圓場(chang)。陳(chen)永(yong)玲(ling)的(de)(de)(de)貴妃(fei)(fei)絕(jue)對稱得上是最(zui)媚態萬(wan)方、靈氣逼(bi)人的(de)(de)(de)貴妃(fei)(fei)。陳(chen)永(yong)玲(ling)的(de)(de)(de)“眼技”在《貴妃(fei)(fei)醉酒》中達到出(chu)神入(ru)化的(de)(de)(de)境地，等待唐(tang)(tang)明(ming)皇時(shi)，陳(chen)永(yong)玲(ling)的(de)(de)(de)眼神充(chong)滿期待、嬌羞、竊喜；當聽到唐(tang)(tang)明(ming)皇轉駕梅妃(fei)(fei)處后，陳(chen)永(yong)玲(ling)的(de)(de)(de)眼珠(zhu)子迅速轉動，轉而流露驚(jing)訝、失望神色(se)；獨自飲酒時(shi)，陳(chen)永(yong)玲(ling)眼角(jiao)盡是幽怨；戲弄(nong)宮娥，貴妃(fei)(fei)幾次下(xia)腰，未(wei)把(ba)口(kou)中酒杯放入(ru)托盤(pan)，陳(chen)永(yong)玲(ling)的(de)(de)(de)眼睛閃著(zhu)幾分調皮色(se)彩(cai)；讓高(gao)力士(shi)、裴力士(shi)把(ba)唐(tang)(tang)明(ming)皇請(qing)來未(wei)果后，陳(chen)永(yong)玲(ling)的(de)(de)(de)眼神則是又兇又恨，凸顯出(chu)筱派(pai)潑(po)辣旦(dan)風姿。
貴(gui)妃(fei)醉(zui)酒(jiu)》是(shi)(shi)一部(bu)綜合(he)了其它藝術表(biao)(biao)演形式的(de)(de)京劇劇目(mu)。梅蘭芳先生(sheng)在(zai)對《貴(gui)妃(fei)醉(zui)酒(jiu)》改良時就借鑒了中國地方(fang)戲(xi)曲的(de)(de)表(biao)(biao)演特色，在(zai)舞(wu)臺設計和(he)表(biao)(biao)演效果(guo)上也吸收了許多外國舞(wu)臺藝術的(de)(de)元素。《貴(gui)妃(fei)醉(zui)酒(jiu)》得(de)以常(chang)演不衰，與其優(you)秀的(de)(de)劇本和(he)優(you)美的(de)(de)曲調(diao)是(shi)(shi)分不開的(de)(de)。它的(de)(de)情節設定是(shi)(shi)源(yuan)于清(qing)初(chu)傳奇，其內(nei)容已經(jing)得(de)到廣(guang)大(da)群(qun)眾的(de)(de)認可。它的(de)(de)唱詞和(he)曲調(diao)也是(shi)(shi)多年來由文人墨客加工和(he)改造而成的(de)(de)，具有很高的(de)(de)藝術性，所(suo)以才(cai)會具有很強的(de)(de)生(sheng)命力(li)。（中南(nan)財(cai)經(jing)政法大(da)學博士何苗）
《貴妃醉酒(jiu)》戲(xi)曲(qu)之(zhi)所以能(neng)夠在中國有著較(jiao)高的(de)知(zhi)名度，離不開梅蘭芳先生的(de)加工(gong)與藝術(shu)創造。（黑龍江省京劇院王汝捷）
無論如何，《貴妃醉酒》都是最受觀眾歡迎的(de)(de)京(jing)(jing)劇(ju)經典(dian)，甚至成為(wei)了京(jing)(jing)劇(ju)藝術(shu)的(de)(de)某(mou)種象征(zheng)。而(er)梅蘭芳(fang)的(de)(de)《貴妃醉酒》，不(bu)僅是京(jing)(jing)劇(ju)史上的(de)(de)不(bu)朽經典(dian)，甚至也改變了中國(guo)民眾對于楊(yang)貴妃的(de)(de)印(yin)象。（澎湃新聞網）
時(shi)間 主題 地點 主演/演出方
1914年 梅(mei)蘭芳首(shou)演 中國北京 梅(mei)蘭芳
1935年 ------------ 俄羅斯莫斯科、圣彼得堡(bao) 梅蘭(lan)芳
1937年 新新大戲院 中(zhong)國北(bei)京 程硯秋
1953年 赴朝(chao)慰問(wen)團 朝(chao)鮮 梅蘭芳(fang)、李玉茹
1956年 蘇聯巡回演(yan)出 蘇聯 李玉茹
2009年 京華時報(bao)之夜——《盛(sheng)世(shi)中華》京劇(ju)演唱會 中國北京梅蘭芳大劇(ju)院 梅葆玖(jiu)
2000年(nian)9月17日 ------------ 中國江蘇南(nan)京(jing)紫金大戲院 陳永玲(ling)
2011年 “浦發之韻”京劇(ju)專場晚(wan)會 中國(guo)遼(liao)寧大連 梅葆(bao)玖、肖迪
2014年 湖南衛視“今夜最相思”2014中秋(qiu)之夜晚會 中國湖南長沙 梅葆玖
2014年 荊楚風·中俄(e)情——湖北文化(hua)走進俄(e)羅(luo)斯(si) 俄(e)羅(luo)斯(si)莫斯(si)科 -------
2015年10月(yue) ------------ 中國上海東方藝(yi)術中心 -------
2016年8月 CCTV空中劇院(yuan) 中國 史依弘、虞偉、李春
2017年11月8日 為習近平夫(fu)(fu)婦和特朗普夫(fu)(fu)婦表(biao)演 中國北京故宮暢音閣 -------
2018年7月 “國韻·西部風”戲劇綜藝晚會 蒙古國扎布汗省 甘肅(su)省京劇院藝術團
2002年，梅葆(bao)玖(jiu)等(deng)根據梅蘭(lan)芳(fang)原作《貴妃醉酒》、《太真外傳》等(deng)改編(bian)成(cheng)的大型交響(xiang)京(jing)(jing)劇《大唐貴妃》，始由上海京(jing)(jing)劇院(yuan)、中(zhong)國京(jing)(jing)劇院(yuan)、北京(jing)(jing)京(jing)(jing)劇院(yuan)合作演出，以大布景、大制作聞(wen)名于世，是京(jing)(jing)劇改革的一個方(fang)向和嘗(chang)試。
2011年，由中國動漫集團聯手上海美術電影制片廠(chang)根據京(jing)(jing)劇(ju)大師(shi)梅蘭芳(fang)經(jing)典片段(duan)《貴妃醉酒》改編的水墨(mo)動畫短片于(yu)春節(jie)黃金檔期分別在央視(shi)少兒頻道和央視(shi)戲曲頻道滾動播(bo)出。該片時長4分鐘，是(shi)國粹(cui)京(jing)(jing)劇(ju)與(yu)國粹(cui)水墨(mo)動畫的一(yi)次結合與(yu)創新(xin)。
歲(sui)月靜好
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