芒果视频下载

基本介紹

唐玄(xuan)宗先一日與楊(yang)貴妃(fei)(fei)(fei)約，命其設宴百(bai)花(hua)亭，同(tong)往賞花(hua)飲酒。至次日，楊(yang)貴妃(fei)(fei)(fei)遂先赴(fu)百(bai)花(hua)亭，各齊御筵候駕(jia)，但是(shi)，唐玄(xuan)宗車駕(jia)竟久候不至。乃忽報皇帝已幸江(jiang)(jiang)妃(fei)(fei)(fei)宮（江(jiang)(jiang)妃(fei)(fei)(fei)即梅妃(fei)(fei)(fei)，江(jiang)(jiang)采萍）。楊(yang)貴妃(fei)(fei)(fei)聞訊哀怨自傷，借(jie)酒澆愁。

原劇寫楊貴妃酒(jiu)入愁腸，三(san)杯亦(yi)醉(zui)，于是(shi)春情頓熾，忘其所以，放(fang)浪(lang)形骸，頻頻與高力士、裴力士二太監(jian)作種種醉(zui)態及求歡猥(wei)褻狀。

角色介紹

《貴妃醉(zui)酒(jiu)》主要(yao)角色有楊(yang)玉環(huan)、高力士、裴力士以及宮女等人。

楊玉環(huan)（旦）：被(bei)唐玄宗李隆基(ji)冊(ce)封為貴妃。

高力士（丑(chou)）：唐(tang)代(dai)宦官，幼年入宮(gong)，唐(tang)玄宗統治期間，其地位(wei)達到頂點。劇中高力士為了討(tao)好(hao)皇上與(yu)貴妃，卑躬屈膝，不(bu)遺余力地討(tao)好(hao)楊貴妃。

裴力士(shi)（小生）：宦官(guan)，劇中伺候楊貴妃(fei)，勸(quan)阻貴妃(fei)注意身體。

背景介紹

追本溯源

京(jing)劇(ju)《貴妃醉酒(jiu)》的劇(ju)情可(ke)以遠溯(su)于白(bai)居易的《長恨歌》。

根據梅派藝術研(yan)究(jiu)家、戲曲(qu)評論家許(xu)姬(ji)傳(chuan)(chuan)的研(yan)究(jiu)，《貴妃(fei)醉酒》來源(yuan)(yuan)于明末傳(chuan)(chuan)奇《磨塵鑒(jian)》。也(ye)有學(xue)者認為(wei)是源(yuan)(yuan)自清初(chu)傳(chuan)(chuan)奇《長(chang)生(sheng)殿》，《長(chang)生(sheng)殿》第十八出《夜怨(yuan)》的唱詞與(yu)排場，雖與(yu)《醉酒》不同，但基本情節(jie)類似。

王(wang)芷章先生在(zai)《中國京劇編年史》里考(kao)證過《醉(zui)酒(jiu)》的來源：光緒(xu)十二年七月（1886年）“漢劇花旦吳鴻喜由湖(hu)北(bei)來京，投(tou)余(yu)紫云搭班(ban)，頭天演(yan)《楊妃(fei)醉(zui)酒(jiu)》，為《醉(zui)酒(jiu)》入京之(zhi)始。”

關于(yu)《貴(gui)(gui)妃醉酒》舞臺劇(ju)(ju)，一(yi)種觀(guan)點認為(wei)該劇(ju)(ju)起源于(yu)昆曲《醉楊妃》；另(ling)一(yi)種觀(guan)點是(shi)，徽(hui)班(ban)進(jin)京、徽(hui)漢合流的時候，藝名(ming)為(wei)月(yue)月(yue)紅(hong)的漢劇(ju)(ju)藝人吳麗卿在北京徽(hui)班(ban)“四喜班(ban)”表演(yan)過(guo)漢劇(ju)(ju)《貴(gui)(gui)妃醉酒》，京劇(ju)(ju)《貴(gui)(gui)妃醉酒》則由其改(gai)編而來(lai)。

根據葉慕(mu)秋1936的(de)文章《論貴妃醉酒(jiu)(jiu)與蹺工》首先踩蹺演(yan)《醉酒(jiu)(jiu)》的(de)是余(yu)玉琴，然(ran)后是水仙花，踩蹺漸(jian)漸(jian)成為當時演(yan)該戲必采用的(de)路(lu)(lu)子，后來路(lu)(lu)三寶開大腳片演(yan)出刀馬(ma)旦之風，王(wang)(wang)瑤卿、王(wang)(wang)慧芳等(deng)人相繼采用此法。

改編過程

自吳麗(li)卿以來(lai)(lai)，《貴妃醉酒(jiu)》經由路(lu)三寶到梅(mei)蘭(lan)芳和于(yu)(yu)連(lian)泉，形成了幾種完全不同的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)法。第一種是(shi)梅(mei)蘭(lan)芳創造(zao)的(de)(de)(de)(de)青(qing)(qing)衣梅(mei)派演(yan)(yan)法，早期(qi)梅(mei)蘭(lan)芳演(yan)(yan)出(chu)該劇(ju)還是(shi)按照路(lu)三寶的(de)(de)(de)(de)方式，只不過廢除了踩蹺；程硯秋(qiu)早年(nian)拜(bai)在(zai)(zai)(zai)梅(mei)蘭(lan)芳門下，也演(yan)(yan)出(chu)此(ci)劇(ju)，基本上是(shi)梅(mei)蘭(lan)芳的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)法，而后(hou)來(lai)(lai)出(chu)現的(de)(de)(de)(de)四小名旦之(zhi)(zhi)一張君秋(qiu)學習的(de)(de)(de)(de)就是(shi)梅(mei)蘭(lan)芳晚期(qi)的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)法。第二種是(shi)于(yu)(yu)連(lian)泉創造(zao)的(de)(de)(de)(de)花旦筱派演(yan)(yan)法，在(zai)(zai)(zai)于(yu)(yu)連(lian)泉去世之(zhi)(zhi)后(hou)，他的(de)(de)(de)(de)弟子、甘肅京劇(ju)團的(de)(de)(de)(de)陳永(yong)玲曾演(yan)(yan)出(chu)此(ci)劇(ju)，依然(ran)保(bao)留(liu)了踩蹺的(de)(de)(de)(de)傳統(tong)方式（1985，青(qing)(qing)海電視臺），在(zai)(zai)(zai)陳永(yong)玲去世后(hou)，筱派絕(jue)響。此(ci)外還有荀慧生的(de)(de)(de)(de)荀派演(yan)(yan)法，有1922年(nian)百代公司(si)、1930年(nian)大(da)中華公司(si)唱片存世，不過沒有留(liu)下相應的(de)(de)(de)(de)影視資料，也沒有弟子繼承，據說荀派的(de)(de)(de)(de)版(ban)本是(shi)“醉中見美”。

早期的《貴妃(fei)醉(zui)酒》表演上有很多色情(qing)(qing)成分，格調低俗。原(yuan)劇大肆渲染楊(yang)貴妃(fei)情(qing)(qing)欲無(wu)處排解，借著酒醉(zui)與(yu)宦官們猥(wei)褻(xie)調情(qing)(qing)。這亦(yi)是(shi)京劇等“舊劇”為(wei)“新文(wen)化運動(dong)”諸氏所詬病(bing)的重要原(yuan)因(yin)之一(yi)。

自1914年在北京首次演(yan)出該劇，直(zhi)到1955年被北京電(dian)影(ying)制片廠拍攝成(cheng)電(dian)影(ying)的(de)過(guo)程中(zhong)，梅(mei)蘭(lan)芳(fang)堅持從人(ren)物(wu)情感(gan)變化入手(shou)，從美(mei)學角度糾正(zheng)了它的(de)非藝術傾向，也(ye)摒棄(qi)了劇中(zhong)惡(e)俗的(de)成(cheng)分。經過(guo)了梅(mei)蘭(lan)芳(fang)“改(gai)良”的(de)《貴妃醉酒》，重(zhong)新被定義(yi)為是“一出暴露宮廷(ting)里被壓迫女性的(de)內心感(gan)情的(de)舞蹈好戲(xi)”。

2006年，京劇表演(yan)藝術家李玉(yu)茹發(fa)表的(de)(de)(de)《學習、繼承與(yu)發(fa)展——我演(yan)〈貴妃(fei)醉酒〉》文中提(ti)及了(le)對(dui)《貴妃(fei)醉酒》的(de)(de)(de)出(chu)場與(yu)舞臺(tai)調度、保留楊貴妃(fei)飲(yin)酒時(shi)的(de)(de)(de)三(san)個(ge)“臥魚”、三(san)次(ci)下腰(yao)飲(yin)酒的(de)(de)(de)第二(er)把(ba)腰(yao)動作、楊貴妃(fei)醉后給高力(li)士戴太監帽的(de)(de)(de)身段等(deng)方面做出(chu)的(de)(de)(de)改(gai)編。

鑒賞評價

主題思想

京劇《貴妃(fei)醉酒》取材于中國唐朝帝王唐玄宗的(de)(de)寵妃(fei)楊玉環的(de)(de)部分(fen)人生經歷，通過優美的(de)(de)動作和華美的(de)(de)唱詞、曲調，表(biao)達楊貴妃(fei)由期(qi)盼到(dao)失(shi)望，再到(dao)怨恨的(de)(de)復雜心情。

該劇(ju)不以情節取勝(sheng)，它(ta)細膩生動地以難以比(bi)擬的(de)(de)優美(mei)，表現了(le)楊貴妃這個絕代(dai)美(mei)人(ren)由喜(xi)悅到煩(fan)悶(men)的(de)(de)心(xin)境變(bian)化。它(ta)從(cong)封建(jian)帝王最(zui)親近的(de)(de)妃子身(shen)上，揭開(kai)了(le)封建(jian)制度一個黑暗的(de)(de)角落(luo)。

藝術特色

《貴妃醉酒》的主要(yao)內容是(shi)建立在程式動(dong)(dong)作(zuo)基礎上(shang)的舞(wu)蹈(dao)與(yu)唱，但它(ta)們同時(shi)也都是(shi)生(sheng)活里的行(xing)動(dong)(dong)，如行(xing)走(zou)，上(shang)、下橋，看魚(yu)、鴛(yuan)鴦和(he)看雁，不過，這(zhe)些(xie)動(dong)(dong)作(zuo)與(yu)人們真正生(sheng)活里的所作(zuo)所為不一樣，它(ta)們都比生(sheng)活夸張，是(shi)美化了(le)、舞(wu)蹈(dao)化了(le)的。這(zhe)一類的動(dong)(dong)作(zuo)和(he)身段在京劇舞(wu)臺上(shang)比比皆是(shi)，如進(jin)門、關門、拆信(xin)、看信(xin)、騎馬(ma)、坐(zuo)轎(jiao)等(deng)等(deng)。這(zhe)些(xie)動(dong)(dong)作(zuo)大多用(yong)來(lai)敘(xu)述故事，但也常常用(yong)來(lai)描寫(xie)角(jiao)色的心(xin)理活動(dong)(dong)。

該劇劇情雖然簡單，但場面宏大。流動的(de)儀仗，紛繁(fan)的(de)舞蹈，精(jing)美的(de)服飾(shi)，大段的(de)唱(chang)腔(qiang)，豐(feng)富的(de)伴奏，令(ling)觀眾(zhong)目不暇接，耳不暇聽。而且(qie)其唱(chang)、念、做又是平衡發展的(de)，一字一腔(qiang)、一招一式都充滿了詩意，充分體現了古典京劇所(suo)追求的(de)“中和”之美。一出寫醉人醉態的(de)戲(xi)，自始(shi)至(zhi)終充滿美的(de)線條和韻(yun)律(lv)。

音樂賞析

《貴妃醉(zui)酒》是(shi)歌舞并重的(de)(de)(de)(de)戲，唱腔是(shi)一(yi)條主(zhu)要的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)線索(suo)，襯托舞蹈動作的(de)(de)(de)(de)胡(hu)琴(qin)曲牌(pai)是(shi)另(ling)一(yi)條主(zhu)要的(de)(de)(de)(de)線索(suo)，它們交替出現，構(gou)成音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)體。說白與鑼鼓點是(shi)附屬(shu)的(de)(de)(de)(de)、過渡(du)性的(de)(de)(de)(de)，沒(mei)有獨立(li)意(yi)義。很多不同的(de)(de)(de)(de)胡(hu)琴(qin)曲牌(pai)由貫穿發展的(de)(de)(de)(de)四平調(diao)(diao)唱腔貫穿起來(lai)了。音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)中交織著主(zhu)題(ti)再現（回(hui)旋性）的(de)(de)(de)(de)原則(ze)(ze)、對比的(de)(de)(de)(de)原則(ze)(ze)與變奏性的(de)(de)(de)(de)原則(ze)(ze)。全(quan)劇音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)中有比較復雜的(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)性調(diao)(diao)式(shi)(shi)變化，給音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)以向前運動的(de)(de)(de)(de)動力(li)。聲樂(le)(le)與器(qi)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)對照(zhao)加上調(diao)(diao)性調(diao)(diao)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)變化，構(gou)成全(quan)劇音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)曲式(shi)(shi)結構(gou)的(de)(de)(de)(de)輪(lun)廓。

唱腔(qiang)是表現(xian)楊貴妃的(de)心情由閑(xian)適喜悅到(dao)(dao)煩(fan)悶怨憤和(he)她由端(duan)莊矜持到(dao)(dao)醉后失態的(de)最(zui)生(sheng)動的(de)表現(xian)手段(duan)。“四(si)(si)平調”不斷隨著(zhu)人物情緒的(de)變化而改變自己的(de)性質，終(zhong)于面目全非(fei)。結尾的(de)“四(si)(si)平調”和(he)開始的(de)“四(si)(si)平調”形成鮮(xian)明的(de)對照(zhao)。《貴妃醉酒》的(de)“四(si)(si)平調”可以(yi)說是《貴妃醉酒》專用的(de)腔(qiang)調，具(ju)有極(ji)獨特的(de)曲調與(yu)少見的(de)句(ju)法變化。

《貴(gui)妃醉(zui)酒》的音(yin)樂(le)除去上(shang)下場部分之(zhi)外(wai)，可以(yi)分為三個(ge)大段(duan)(duan)落(luo)。第一、三段(duan)(duan)以(yi)聲(sheng)樂(le)為主(zhu)(zhu)，第二段(duan)(duan)以(yi)器(qi)樂(le)為主(zhu)(zhu)，有調性調式等等變(bian)化，好像一個(ge)插入(ru)的對(dui)比(bi)段(duan)(duan)，形成(cheng)一個(ge)具有三部性的結構。大段(duan)(duan)落(luo)中還可劃分出小(xiao)段(duan)(duan)。隨著劇情變(bian)化，各個(ge)段(duan)(duan)落(luo)各有不(bu)同(tong)的作(zuo)用(yong)與(yu)不(bu)同(tong)的性質。

表演版本

京劇《貴(gui)妃醉酒(jiu)》楊玉環(huan)上場后，雙抖袖正冠，顧盼自(zi)得，開唱：“海島冰輪初轉騰”。當唱到(dao)“冰輪初轉騰”時，眼神一直(zhi)放在(zai)下場門外角偏上，表(biao)示(shi)看(kan)到(dao)月(yue)(yue)亮(liang)漸(jian)漸(jian)升(sheng)(sheng)起(qi)，由(you)于演員(yuan)目中(zhong)有物，觀眾自(zi)然也會隨著演員(yuan)的眼神明白或者感覺到(dao)月(yue)(yue)亮(liang)慢慢升(sheng)(sheng)起(qi)的境界。“初轉騰”這三個字(zi)時應該用扇子(zi)慢慢三擋臉，眼睛仍(reng)然看(kan)著月(yue)(yue)亮(liang)，好像在(zai)與初升(sheng)(sheng)的月(yue)(yue)亮(liang)做游戲。

隨著演(yan)員(yuan)(yuan)的(de)(de)唱段(duan)(duan)和(he)身段(duan)(duan)的(de)(de)走動，月亮(liang)不(bu)是固(gu)定在一個方(fang)向。比如，唱到“……那(nei)冰輪(lun)離(li)海島，乾坤(kun)分外(wai)(wai)明，皓月當(dang)(dang)空(kong)……”時，演(yan)員(yuan)(yuan)歸到下(xia)(xia)場門(men)里角，眼神(shen)(shen)(shen)和(he)身段(duan)(duan)都是從下(xia)(xia)場門(men)往上(shang)場門(men)外(wai)(wai)角走，此(ci)時的(de)(de)形體和(he)精氣神(shen)(shen)(shen)都在配合唱詞，形容月亮(liang)從初升慢慢已(yi)經是皓月當(dang)(dang)空(kong)，眼神(shen)(shen)(shen)漸(jian)漸(jian)轉移到上(shang)場門(men)的(de)(de)外(wai)(wai)角上(shang)空(kong)，略略有(you)些揚頭。演(yan)員(yuan)(yuan)必須做到心里真看見月亮(liang)，她(ta)的(de)(de)眼神(shen)(shen)(shen)才會有(you)感(gan)覺(jue)(jue)，也才能攏住觀眾(zhong)的(de)(de)神(shen)(shen)(shen)，使(shi)觀眾(zhong)相(xiang)信此(ci)時此(ci)景(jing)。然(ran)后(hou)唱到下(xia)(xia)一句(ju)：“……恰便似(si)嫦娥(e)離(li)月宮，奴似(si)嫦娥(e)離(li)月”時，邊用右腕三繞(rao)扇(shan)，邊往臺(tai)中橫走幾步，用扇(shan)貼胸，驕傲地(di)覺(jue)(jue)得自己(ji)就(jiu)是嫦娥(e)下(xia)(xia)凡。

這時楊玉環覺(jue)得(de)嫦(chang)娥雖(sui)然很美，是仙女(nv)，但卻(que)獨自(zi)在(zai)(zai)廣寒宮，多(duo)么(me)冷清啊(a)，而自(zi)己雖(sui)是凡人(ren)，但卻(que)有(you)唐明皇專寵的(de)地位，她(ta)(ta)比嫦(chang)娥幸福多(duo)了，因此也就對嫦(chang)娥充滿(man)了同(tong)情。她(ta)(ta)的(de)思緒(xu)被高力(li)士(shi)(shi)“來到玉石橋”的(de)稟報而打斷。音(yin)樂(le)奏(zou)〔回(hui)回(hui)曲〕，高力(li)士(shi)(shi)領著宮女(nv)過橋，楊玉環邊看邊碎步過橋邊唱：“玉石橋斜依把欄桿(gan)靠”。在(zai)(zai)“靠”的(de)行腔中，打開折扇，右手(shou)接(jie)扇叉腰，左手(shou)翻(fan)袖亮像，再向(xiang)右轉(zhuan)身叉腰，翻(fan)左袖亮相。這一(yi)組動作(zuo)一(yi)定要(yao)干凈利索，不能拖(tuo)泥(ni)帶水，又要(yao)敏捷嫵媚。穿著蟒的(de)服(fu)裝(zhuang)，戴著鳳冠，動作(zuo)容易受到妨礙(ai)。

對(dui)路三寶創作(zuo)的理解

李玉茹將“三(san)擋臉”身(shen)段理解(jie)為：從前形容(rong)(rong)女(nv)子(zi)美貌(mao)有(you)(you)“閉(bi)月(yue)羞(xiu)花之容(rong)(rong)”，楊(yang)(yang)(yang)玉環此時(shi)自(zi)(zi)詡就(jiu)有(you)(you)這樣(yang)的(de)美貌(mao)。她用扇(shan)遮(zhe)面，是唯(wei)恐初(chu)升的(de)明(ming)月(yue)自(zi)(zi)愧不(bu)如，羞(xiu)澀而不(bu)敢露面。楊(yang)(yang)(yang)的(de)三(san)擋臉是在試驗(yan)自(zi)(zi)己是否真有(you)(you)閉(bi)月(yue)般的(de)容(rong)(rong)貌(mao)，也顯示出一個年(nian)輕的(de)得意(yi)女(nv)子(zi)的(de)頑(wan)皮，果然，自(zi)(zi)己一露臉，月(yue)亮就(jiu)趕快躲到云(yun)層里面去了。楊(yang)(yang)(yang)玉環出場這段戲，眼神(shen)十分重要，她的(de)眼睛(jing)中(zhong)流露著自(zi)(zi)負(fu)與(yu)歡(huan)悅。眼神(shen)決不(bu)能亂(luan)動(dong)，尤(you)其(qi)是看(kan)月(yue)亮時(shi)，一定要觀(guan)之有(you)(you)物，才能把觀(guan)眾也吸引到明(ming)月(yue)初(chu)升的(de)意(yi)境(jing)中(zhong)來。唱完整句以后，楊(yang)(yang)(yang)玉環在本地位(wei)轉身(shen)，執(zhi)扇(shan)亮像，待楊(yang)(yang)(yang)亮相后，宮(gong)女(nv)再歸當中(zhong)站門，這時(shi)宮(gong)女(nv)與(yu)楊(yang)(yang)(yang)玉環的(de)關系猶如眾星拱明(ming)月(yue)，而楊(yang)(yang)(yang)此時(shi)的(de)感覺是自(zi)(zi)己就(jiu)是冉(ran)(ran)冉(ran)(ran)上升的(de)明(ming)月(yue)里的(de)嫦(chang)娥，她有(you)(you)照亮整個世(shi)界(jie)的(de)自(zi)(zi)信(xin)。這種(zhong)感覺來自(zi)(zi)唱詞，整個第一段唱都(dou)傳達了明(ming)月(yue)初(chu)升，美不(bu)勝收的(de)意(yi)境(jing)。

梅蘭芳版

人物角色的塑造

楊玉環在中(zhong)(zhong)(zhong)國歷史上(shang)被稱(cheng)為(wei)“四大美女(nv)”之(zhi)(zhi)一(yi)(yi)(yi)，而梅蘭(lan)芳在進(jin)行京劇角(jiao)色設定(ding)的(de)(de)(de)(de)時候，不僅要體(ti)現出楊貴妃(fei)(fei)千嬌百媚的(de)(de)(de)(de)絕美姿態(tai)，更是對于整(zheng)部京劇進(jin)行了(le)深人(ren)發掘(jue)。戲(xi)中(zhong)(zhong)(zhong)最出彩(cai)的(de)(de)(de)(de)就是楊貴妃(fei)(fei)久等唐(tang)玄宗未果，在得(de)知了(le)唐(tang)玄宗行蹤后的(de)(de)(de)(de)情感(gan)表現，其中(zhong)(zhong)(zhong)不僅有自己精心準備而唐(tang)玄宗對此毫不知情的(de)(de)(de)(de)難(nan)堪(kan)以(yi)及(ji)失落(luo)感(gan)，也有對江妃(fei)(fei)的(de)(de)(de)(de)嫉妒之(zhi)(zhi)情。在這段表演中(zhong)(zhong)(zhong)，梅蘭(lan)芳為(wei)觀眾勾勒(le)出一(yi)(yi)(yi)位敢(gan)愛敢(gan)恨、追求純(chun)潔愛情的(de)(de)(de)(de)女(nv)子形象(xiang)。在劇中(zhong)(zhong)(zhong)還有一(yi)(yi)(yi)個(ge)十分戲(xi)劇化的(de)(de)(de)(de)人(ren)物——高(gao)力士：其中(zhong)(zhong)(zhong)有一(yi)(yi)(yi)段高(gao)力士進(jin)酒的(de)(de)(de)(de)片段，面對楊貴妃(fei)(fei)的(de)(de)(de)(de)提問，高(gao)力士說的(de)(de)(de)(de)“太平酒”以(yi)及(ji)“通(tong)宵酒”，十分形象(xiang)地刻(ke)畫了(le)一(yi)(yi)(yi)個(ge)追求權貴不惜(xi)自降身價(jia)的(de)(de)(de)(de)小丑角(jiao)色。

劇情設計

在(zai)劇情(qing)的(de)(de)設計上面，當(dang)楊(yang)貴妃得寵的(de)(de)時候(hou)可以說是(shi)萬千寵愛于一身，而當(dang)楊(yang)貴妃得知唐玄宗沒有來(lai)(lai)到(dao)百(bai)(bai)花(hua)廳(ting)(ting)而是(shi)去往江妃居(ju)所后，瞬(shun)間(jian)感(gan)受到(dao)失寵的(de)(de)危(wei)機(ji)感(gan)，始表現(xian)出驚訝的(de)(de)情(qing)緒(xu)，進而梅蘭芳先(xian)生在(zai)表演(yan)的(de)(de)時候(hou)更是(shi)利用舞水袖的(de)(de)動(dong)作來(lai)(lai)體現(xian)情(qing)緒(xu)，結合其人(ren)物表情(qing)，自然而然地產生了失落與苦悶的(de)(de)情(qing)緒(xu)。在(zai)百(bai)(bai)花(hua)廳(ting)(ting)的(de)(de)眾人(ren)也(ye)看出了楊(yang)玉(yu)華此時的(de)(de)不快，便向楊(yang)玉(yu)環不停進酒，在(zai)楊(yang)玉(yu)環與高(gao)力士(shi)、裴力士(shi)等(deng)人(ren)調笑舉(ju)動(dong)中唱(chang)出“這(zhe)才是(shi)酒人(ren)愁腸人(ren)已醉，平白(bai)誆駕(jia)為何情(qing)！”從而才有了后續的(de)(de)貴妃醉酒情(qing)節，使得表演(yan)更加連貫(guan)、完(wan)整。

而(er)楊(yang)玉(yu)(yu)環(huan)(huan)(huan)(huan)在(zai)(zai)眾人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)勸酒(jiu)(jiu)聲中(zhong)不斷借酒(jiu)(jiu)澆(jiao)愁(chou)，當裴(pei)力士上前勸阻貴妃注意身(shen)體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，遭(zao)到了楊(yang)玉(yu)(yu)環(huan)(huan)(huan)(huan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)打罵(ma)，由此可見楊(yang)玉(yu)(yu)環(huan)(huan)(huan)(huan)在(zai)(zai)醉(zui)(zui)意中(zhong)更添愁(chou)緒(xu)，正所謂“酒(jiu)(jiu)人愁(chou)腸愁(chou)更愁(chou)”。楊(yang)玉(yu)(yu)環(huan)(huan)(huan)(huan)在(zai)(zai)醉(zui)(zui)酒(jiu)(jiu)后還摘下了高(gao)力士的(de)(de)(de)(de)(de)(de)帽子(zi)，通過戲耍高(gao)力士的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方式來(lai)釋放自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)緒(xu)，這(zhe)段表(biao)演恰到好處地凸顯出(chu)楊(yang)玉(yu)(yu)環(huan)(huan)(huan)(huan)內心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)苦悶(men)，讓(rang)觀眾從(cong)楊(yang)玉(yu)(yu)環(huan)(huan)(huan)(huan)受寵(chong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演中(zhong)走出(chu)來(lai)，跟(gen)隨楊(yang)玉(yu)(yu)環(huan)(huan)(huan)(huan)醉(zui)(zui)酒(jiu)(jiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)節，深人體(ti)會其失寵(chong)時候的(de)(de)(de)(de)(de)(de)苦悶(men)，而(er)在(zai)(zai)這(zhe)段醉(zui)(zui)酒(jiu)(jiu)失態表(biao)演中(zhong)，還有楊(yang)貴妃模仿古代男(nan)子(zi)走路姿勢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)景，在(zai)(zai)古代，男(nan)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地位要比女子(zi)高(gao)出(chu)很多(duo)，更何況是在(zai)(zai)皇宮中(zhong)。楊(yang)玉(yu)(yu)環(huan)(huan)(huan)(huan)用一種(zhong)另類(lei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)甚至(zhi)是滑稽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舉動表(biao)達了自(zi)己對唐太宗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深情(qing)，著(zhu)重(zhong)突出(chu)一個“醉(zui)(zui)”字(zi)。

改編創新

梅蘭(lan)芳把(ba)所有(you)的臺幔、帳(zhang)幔都改成了白底五彩花朵，桌圍、椅圍繡(xiu)大紅牡丹花。他穿的是大紅貼金彩繡(xiu)蟒，彩裙彩鞋，一出場“簾未(wei)(wei)啟而(er)已(yi)眾(zhong)目睽(kui)睽(kui)，唇未(wei)(wei)張而(er)已(yi)聲勢奪人”，雍(yong)容(rong)華貴，儀態(tai)萬(wan)千。

在(zai)改(gai)(gai)(gai)編《貴(gui)妃醉酒》時，梅蘭芳(fang)采用了(le)(le)(le)昆曲的(de)(de)表(biao)演手(shou)法，要(yao)求每個字有(you)固定唱(chang)(chang)腔(qiang)、每個唱(chang)(chang)腔(qiang)有(you)固定動作(zuo)。這使(shi)得觀眾(zhong)在(zai)欣(xin)賞(shang)唱(chang)(chang)的(de)(de)同時，能看(kan)到藝術(shu)家精彩的(de)(de)身段表(biao)演，將“聽戲(xi)”變(bian)(bian)為(wei)(wei)“看(kan)戲(xi)”。梅蘭芳(fang)對(dui)傳統唱(chang)(chang)詞進(jin)行了(le)(le)(le)修改(gai)(gai)(gai)，對(dui)劇情(qing)也(ye)有(you)適度(du)調整，目的(de)(de)在(zai)于突(tu)出表(biao)達(da)受封建(jian)帝王(wang)壓迫的(de)(de)宮廷(ting)女性的(de)(de)內心情(qing)感。于是在(zai)主體變(bian)(bian)化(hua)的(de)(de)帶動下(xia)，整個舞臺(tai)風貌(mao)都(dou)有(you)了(le)(le)(le)巨大(da)的(de)(de)變(bian)(bian)化(hua)。具體來講，原本(ben)楊(yang)貴(gui)妃思念安祿(lu)山(shan)的(de)(de)一段自(zi)白(bai)“安祿(lu)山(shan)卿家在(zai)哪里啊？想(xiang)當初你(ni)(ni)(ni)(ni)進(jin)宮之時，娘(niang)娘(niang)是何等(deng)地待(dai)你(ni)(ni)(ni)(ni)，何等(deng)地愛(ai)你(ni)(ni)(ni)(ni)。到如(ru)今你(ni)(ni)(ni)(ni)一旦(dan)(dan)無情(qing)忘恩負(fu)義，我與你(ni)(ni)(ni)(ni)從(cong)今后兩分離”被改(gai)(gai)(gai)為(wei)(wei)“楊(yang)玉環(huan)今宵如(ru)夢里。想(xiang)當初你(ni)(ni)(ni)(ni)進(jin)宮之時，萬歲是何等(deng)地待(dai)你(ni)(ni)(ni)(ni)，何等(deng)地愛(ai)你(ni)(ni)(ni)(ni)。到如(ru)今一旦(dan)(dan)無情(qing)，明夸(kua)暗棄，難道(dao)說從(cong)今后兩分離”，轍(che)口(kou)不(bu)變(bian)(bian)、字數不(bu)變(bian)(bian)、唱(chang)(chang)腔(qiang)不(bu)變(bian)(bian)，而意境(jing)則完全改(gai)(gai)(gai)變(bian)(bian)了(le)(le)(le)。而“這才是酒不(bu)醉人(ren)人(ren)自(zi)醉，色(se)不(bu)迷(mi)(mi)人(ren)人(ren)自(zi)迷(mi)(mi)”經反復推敲后，在(zai)不(bu)改(gai)(gai)(gai)變(bian)(bian)唱(chang)(chang)腔(qiang)的(de)(de)基礎上，梅蘭芳(fang)將唱(chang)(chang)詞改(gai)(gai)(gai)為(wei)(wei)“這才是酒入愁腸人(ren)已(yi)醉，平白(bai)誆(kuang)駕為(wei)(wei)何情(qing)”。經過以上的(de)(de)唱(chang)(chang)詞、身段修改(gai)(gai)(gai)，《貴(gui)妃醉酒》這出表(biao)現(xian)抑(yi)郁和苦悶、多少有(you)些“粉”的(de)(de)戲(xi)，變(bian)(bian)成了(le)(le)(le)楊(yang)貴(gui)妃對(dui)皇權憤恨、對(dui)男(nan)權抗爭的(de)(de)戲(xi)。

給(gei)高(gao)(gao)力(li)(li)(li)士戴太監帽的(de)(de)(de)(de)身段(duan)以及(ji)收尾的(de)(de)(de)(de)一段(duan)戲，傳統(tong)里的(de)(de)(de)(de)有楊(yang)(yang)(yang)貴妃與(yu)太監調情(qing)不(bu)(bu)健康的(de)(de)(de)(de)成分，是梅(mei)先生把(ba)它(ta)改(gai)(gai)掉的(de)(de)(de)(de)，安排(pai)為：楊(yang)(yang)(yang)玉(yu)環(huan)借酒(jiu)使性(xing)，宣(xuan)泄內(nei)心的(de)(de)(de)(de)憤(fen)怒，給(gei)高(gao)(gao)力(li)(li)(li)士戴帽子的(de)(de)(de)(de)舞蹈使全劇達(da)到高(gao)(gao)潮(chao)，隨之(zhi)(zhi)(zhi)楊(yang)(yang)(yang)玉(yu)環(huan)酒(jiu)醒過來，面對冷酷的(de)(de)(de)(de)現實，她(ta)的(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇命運就突現出來了。誆駕(jia)之(zhi)(zhi)(zhi)后，高(gao)(gao)、裴二人都(dou)想溜開，但是楊(yang)(yang)(yang)玉(yu)環(huan)叫住了裴力(li)(li)(li)士。過去(qu)(qu)老傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)表(biao)演是楊(yang)(yang)(yang)、裴調情(qing)，要太監陪她(ta)入(ru)寢，楊(yang)(yang)(yang)拽裴指(zhi)向上場門，再(zai)用(yong)雙手(shou)比(bi)劃著鸞鳳顛倒，左手(shou)作(zuo)(zuo)入(ru)睡狀。梅(mei)先生則(ze)把(ba)內(nei)容改(gai)(gai)成楊(yang)(yang)(yang)要求繼續喝(he)酒(jiu)，于(yu)是手(shou)勢(shi)(shi)變為用(yong)手(shou)指(zhi)向下(xia)場門比(bi)劃著，叫裴再(zai)去(qu)(qu)取(qu)大壇酒(jiu)，用(yong)大杯再(zai)飲(yin)(yin)。之(zhi)(zhi)(zhi)后按(an)老路子是楊(yang)(yang)(yang)拉高(gao)(gao)力(li)(li)(li)士陪她(ta)入(ru)衾(qin)，但梅(mei)先生把(ba)這(zhe)段(duan)戲改(gai)(gai)成了以下(xia)的(de)(de)(de)(de)動作(zuo)(zuo)：此時楊(yang)(yang)(yang)玉(yu)環(huan)已經(jing)酩酊大醉，毫無顧忌像孩子般地放(fang)任自(zi)己，用(yong)手(shou)勢(shi)(shi)作(zuo)(zuo)捋著胡須的(de)(de)(de)(de)樣(yang)子，命高(gao)(gao)力(li)(li)(li)士去(qu)(qu)請皇(huang)帝來陪自(zi)己飲(yin)(yin)酒(jiu)，高(gao)(gao)力(li)(li)(li)士則(ze)表(biao)示自(zi)己不(bu)(bu)敢去(qu)(qu)。由(you)于(yu)新改(gai)(gai)的(de)(de)(de)(de)內(nei)容比(bi)老的(de)(de)(de)(de)要復雜，而梅(mei)先生又保持了楊(yang)(yang)(yang)玉(yu)環(huan)酒(jiu)醉戲耍，不(bu)(bu)肯(ken)開口說(shuo)話只用(yong)手(shou)勢(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)傳統(tong)，他很聰明(ming)地讓(rang)高(gao)(gao)力(li)(li)(li)士來解說(shuo)楊(yang)(yang)(yang)貴妃的(de)(de)(de)(de)動作(zuo)(zuo)，從而使觀眾明(ming)白他們之(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)交流。

梅蘭芳演的楊貴妃(fei)飲酒(jiu)時(shi)把原來(lai)三次“臥(wo)(wo)魚(yu)(yu)”改為兩次：第一(yi)(yi)番(fan)(fan)“臥(wo)(wo)魚(yu)(yu)”時(shi)，楊玉環(huan)(huan)興沖沖更換了宮(gong)裝從下場(chang)門上(shang)場(chang)，突然(ran)看(kan)到唐明皇的座(zuo)位空著(zhu)(zhu)，引起她(ta)(ta)的氣惱，她(ta)(ta)沖著(zhu)(zhu)椅(yi)子向外甩(shuai)袖，醉步(bu)走(zou)到上(shang)場(chang)門準(zhun)備坐(zuo)下。一(yi)(yi)陣(zhen)花(hua)(hua)香(xiang)襲(xi)來(lai)，回(hui)首看(kan)見許多奇花(hua)(hua)爭艷，異香(xiang)撲(pu)鼻，使她(ta)(ta)被花(hua)(hua)吸(xi)引，一(yi)(yi)時(shi)忘懷了自己的冷遇，楊翻袖碎步(bu)走(zou)到花(hua)(hua)前，把原來(lai)的純技巧的“臥(wo)(wo)魚(yu)(yu)”改為蹲身(shen)(shen)(shen)(shen)(shen)嗅花(hua)(hua)，下蹲后形(xing)成“臥(wo)(wo)魚(yu)(yu)”的姿勢。楊玉環(huan)(huan)看(kan)著(zhu)(zhu)艷麗(li)的花(hua)(hua)朵(duo)，一(yi)(yi)股惜花(hua)(hua)之(zhi)情油然(ran)而生，慢(man)慢(man)蹲下身(shen)(shen)(shen)(shen)(shen)去，走(zou)第一(yi)(yi)個“臥(wo)(wo)魚(yu)(yu)”，這時(shi)她(ta)(ta)不由自主(zhu)地煩惱起來(lai)，于是起身(shen)(shen)(shen)(shen)(shen)拂袖左轉(zhuan)身(shen)(shen)(shen)(shen)(shen)到下場(chang)門的里(li)角。不想又一(yi)(yi)陣(zhen)花(hua)(hua)香(xiang)襲(xi)來(lai)，再翻袖轉(zhuan)身(shen)(shen)(shen)(shen)(shen)，看(kan)到了鮮艷奪目盛(sheng)開著(zhu)(zhu)的牡(mu)丹。她(ta)(ta)從下場(chang)門碎步(bu)走(zou)向上(shang)場(chang)門外角，眼睛直直地盯望著(zhu)(zhu)怒放的牡(mu)丹花(hua)(hua)，她(ta)(ta)伸出右手(shou)(shou)欲(yu)摘，左手(shou)(shou)翻袖一(yi)(yi)個亮相，然(ran)后用手(shou)(shou)夠花(hua)(hua)，慢(man)慢(man)踏步(bu)蹲身(shen)(shen)(shen)(shen)(shen)走(zou)第二番(fan)(fan)“臥(wo)(wo)魚(yu)(yu)”。

李玉茹版

出場與舞臺調度變化

在音樂奏〔朝天子〕中，八個(ge)宮(gong)女(nv)(nv)上(shang)(shang)場(chang)(chang)，李玉(yu)茹將站(zhan)門改為(wei)斜(xie)胡同(tong)，形(xing)成(cheng)為(wei)一(yi)個(ge)大八字形(xing)，領頭(tou)的(de)宮(gong)女(nv)(nv)手(shou)執宮(gong)燈(deng)，第(di)二對(dui)宮(gong)女(nv)(nv)手(shou)執提爐，第(di)三對(dui)宮(gong)女(nv)(nv)手(shou)執符節(jie)，執符節(jie)的(de)宮(gong)女(nv)(nv)應該(gai)把它高舉起搭(da)成(cheng)一(yi)個(ge)斜(xie)十字架形(xing)，符節(jie)的(de)穗子垂下仿佛(fo)鑾輿轎廉半遮，為(wei)楊玉(yu)環的(de)出場(chang)(chang)造成(cheng)飄飄渺渺，仿佛(fo)仙女(nv)(nv)即(ji)將降臨的(de)感覺。宮(gong)女(nv)(nv)上(shang)(shang)場(chang)(chang)先站(zhan)斜(xie)胡同(tong)，顯示整幅鑾駕簇擁(yong)著楊玉(yu)環，如果(guo)宮(gong)女(nv)(nv)出場(chang)(chang)就是站(zhan)門，與主角互不相干(gan)，楊玉(yu)環的(de)出場(chang)(chang)就單薄了，失去了氣氛。

楊玉環此(ci)時(shi)正是(shi)(shi)春風得意，如(ru)明月(yue)初升，盛裝(zhuang)赴(fu)宴，無(wu)論唱詞和身(shen)段(duan)都在渲染(ran)(ran)楊玉環三(san)千寵愛在一身(shen)，無(wu)比專(zhuan)寵的(de)身(shen)份與氣(qi)勢，她(ta)這時(shi)非常自負，出場的(de)唱詞就是(shi)(shi)：“海島冰輪(lun)初轉騰”。李玉茹(ru)認為這是(shi)(shi)楊玉環向觀眾交代自己：“我(wo)就是(shi)(shi)那初升的(de)明月(yue)”，因此(ci)她(ta)的(de)出場要有一種(zhong)氣(qi)勢，讓觀眾感到皓月(yue)初升，嫦娥降臨。這也(ye)為后面(mian)唐明皇爽(shuang)約、楊玉環遭受冷遇(yu)的(de)戲(xi)渲染(ran)(ran)鋪墊。

保留楊貴(gui)妃飲(yin)酒時的三個(ge)“臥魚”

李玉茹覺得三個(ge)“臥魚”和(he)三把(ba)腰是(shi)《貴妃醉酒》中不可(ke)分割(ge)的一部分。

李玉茹把梅先生的(de)(de)(de)第(di)二個“臥魚”時看(kan)到的(de)(de)(de)牡丹(dan)(dan)花(hua)(hua)(hua)改(gai)為(wei)是(shi)(shi)玉蘭花(hua)(hua)(hua)，牡丹(dan)(dan)花(hua)(hua)(hua)留在第(di)三(san)次(ci)摘花(hua)(hua)(hua)用(yong)。潔白幽香的(de)(de)(de)玉蘭使楊(yang)貴妃(fei)感(gan)到一陣(zhen)陣(zhen)清馨，于(yu)是(shi)(shi)碎步走向上場門外(wai)角亮像(xiang)(xiang)，仍然(ran)用(yong)左手翻(fan)袖，往下(xia)“臥魚”蹲身亮像(xiang)(xiang)，這(zhe)個“臥魚”的(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)是(shi)(shi)去(qu)湊(cou)近花(hua)(hua)(hua)枝，盡(jin)量把花(hua)(hua)(hua)枝拉到面前以便嗅花(hua)(hua)(hua)，楊(yang)邊(bian)(bian)嗅，邊(bian)(bian)露出(chu)十分喜(xi)悅的(de)(de)(de)神情。突然(ran)，她從(cong)酒意中清醒過來，從(cong)嗅花(hua)(hua)(hua)、欣(xin)賞(shang)轉變為(wei)自(zi)憐，這(zhe)么芬芳美麗的(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)，卻(que)沒有人來欣(xin)賞(shang)，自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)命(ming)運和這(zhe)花(hua)(hua)(hua)兒一樣，雖有閉月羞(xiu)花(hua)(hua)(hua)之貌，卻(que)被(bei)皇帝冷落，只能孤芳自(zi)賞(shang)。一旦(dan)花(hua)(hua)(hua)兒凋(diao)落自(zi)己(ji)色衰時，那(nei)又會是(shi)(shi)什么情景？她真想宣(xuan)泄(xie)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)惱恨與悲痛，但又知道當(dang)著太監與宮女她是(shi)(shi)不能發作的(de)(de)(de)。醉眼朦(meng)朧看(kan)著花(hua)(hua)(hua)朵(duo)，百感(gan)交集，由花(hua)(hua)(hua)想到自(zi)己(ji)未來，她不敢再(zai)想了，一陣(zhen)凄(qi)涼(liang)，她無(wu)奈地隨(sui)手放掉(diao)了花(hua)(hua)(hua)枝，從(cong)她手中彈回去(qu)的(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)朵(duo)顫顫搖曳著，仿佛(fo)理(li)解了她的(de)(de)(de)心思(si)。

楊玉環自憐自哀地慢(man)慢(man)起身，傷感地轉(zhuan)過(guo)臉去，歸舞(wu)臺內(nei)中央線。第(di)二番“臥魚”完成。李玉茹把(ba)梅(mei)蘭芳在(zai)第(di)二個“臥魚”中的(de)摘花(hua)與戴(dai)花(hua)的(de)動作放到了第(di)三(san)(san)番“臥魚”里面(mian)，同時也把(ba)傳統(tong)的(de)第(di)三(san)(san)番“臥魚”的(de)功(gong)夫保留了下來。老的(de)演法是，在(zai)起堂鼓的(de)伴奏中，楊玉環翻(fan)袖、轉(zhuan)身、看花(hua)后雙抖袖，然后大旋轉(zhuan)倒地“臥魚”。這個“臥魚”必須迅(xun)速，上(shang)身完全(quan)落(luo)地，仰面(mian)朝天(tian)，技巧要求很高。

李玉茹對(dui)于(yu)第(di)三個“臥魚”的(de)(de)(de)做法是：醉(zui)(zui)步(bu)走到(dao)(dao)舞臺中(zhong)央線(xian)，翻(fan)袖轉身(shen)，醉(zui)(zui)眼(yan)(yan)望著嬌艷繽紛的(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)叢，花(hua)(hua)(hua)香(xiang)酒(jiu)意(yi)使她(ta)再一(yi)次(ci)忘(wang)記(ji)了(le)痛苦(ku)，酒(jiu)意(yi)更濃(nong)，她(ta)忘(wang)情地(di)翻(fan)袖探身(shen)捋花(hua)(hua)(hua)朵，由(you)于(yu)醉(zui)(zui)眼(yan)(yan)朦朧，看不(bu)準(zhun)，一(yi)次(ci)雙翻(fan)袖向左鷂(yao)子(zi)翻(fan)身(shen)，表示去(qu)(qu)夠花(hua)(hua)(hua)，沒夠到(dao)(dao)；再雙翻(fan)袖向右鷂(yao)子(zi)翻(fan)身(shen)夠花(hua)(hua)(hua)，仍然沒夠到(dao)(dao)，連(lian)續(xu)兩(liang)次(ci)翻(fan)袖鷂(yao)子(zi)翻(fan)身(shen)攀(pan)花(hua)(hua)(hua)，漸漸感(gan)到(dao)(dao)眩暈站立不(bu)穩，她(ta)開始轉身(shen)，由(you)慢漸快，最后大(da)旋轉臥地(di)走第(di)三次(ci)的(de)(de)(de)傳統中(zhong)的(de)(de)(de)大(da)“臥魚”，迅(xun)速地(di)完全仰面臥地(di)。這時(shi)楊(yang)玉環已經大(da)醉(zui)(zui)，忘(wang)記(ji)了(le)一(yi)切(qie)，她(ta)欠起(qi)身(shen)，夠到(dao)(dao)花(hua)(hua)(hua)、摘花(hua)(hua)(hua)、嗅花(hua)(hua)(hua)，把花(hua)(hua)(hua)插(cha)在頭上，邊戴花(hua)(hua)(hua)邊起(qi)身(shen)，歡(huan)快地(di)醉(zui)(zui)步(bu)向皇(huang)帝的(de)(de)(de)座位走去(qu)(qu)，準(zhun)備(bei)和皇(huang)帝一(yi)起(qi)欣賞花(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)美艷。

三次下腰飲(yin)酒的第二(er)把腰動(dong)作

在裴(pei)力(li)士、高(gao)(gao)(gao)力(li)士和宮(gong)女三(san)次敬酒(jiu)時(shi)，楊(yang)玉環下(xia)(xia)(xia)三(san)把腰(yao)。下(xia)(xia)(xia)第二次腰(yao)時(shi)，高(gao)(gao)(gao)力(li)士請(qing)楊(yang)貴妃飲(yin)酒(jiu)時(shi)，楊(yang)貴妃雙(shuang)涮(shuan)袖(xiu)，插腰(yao)走磋步，表(biao)示非(fei)常(chang)滿意(yi)，蹲(dun)身(shen)銜(xian)杯(bei)(bei)(bei)，下(xia)(xia)(xia)腰(yao)，然(ran)后翻身(shen)過(guo)來，嘴(zui)里銜(xian)著(zhu)(zhu)杯(bei)(bei)(bei)子(zi)(zi)，向前探身(shen)，尋(xun)找(zhao)(zhao)(zhao)放(fang)(fang)(fang)杯(bei)(bei)(bei)的(de)(de)(de)酒(jiu)盤(pan)。整個(ge)動(dong)作是似臥非(fei)臥地(di)往(wang)(wang)下(xia)(xia)(xia)蹲(dun)，要求有極(ji)高(gao)(gao)(gao)的(de)(de)(de)腿上(shang)(shang)的(de)(de)(de)功夫。于連泉(quan)演(yan)的(de)(de)(de)這(zhe)個(ge)身(shen)段(duan)，李玉茹認為(wei)(wei)是為(wei)(wei)了(le)(le)(le)亮蹺(qiao)的(de)(de)(de)本事，不過(guo)他表(biao)演(yan)的(de)(de)(de)眼(yan)神中有楊(yang)貴妃挑逗高(gao)(gao)(gao)力(li)士的(de)(de)(de)意(yi)思。李玉茹改掉(diao)了(le)(le)(le)，把這(zhe)個(ge)身(shen)段(duan)的(de)(de)(de)內(nei)容變(bian)成楊(yang)貴妃醉(zui)眼(yan)朦朧，看不清楚盤(pan)子(zi)(zi)的(de)(de)(de)地(di)位，銜(xian)著(zhu)(zhu)酒(jiu)杯(bei)(bei)(bei)，蹲(dun)著(zhu)(zhu)身(shen)子(zi)(zi)尋(xun)找(zhao)(zhao)(zhao)放(fang)(fang)(fang)酒(jiu)杯(bei)(bei)(bei)的(de)(de)(de)地(di)方。然(ran)而這(zhe)時(shi)楊(yang)玉環醉(zui)意(yi)正(zheng)濃，高(gao)(gao)(gao)力(li)士驚慌失措、手忙腳(jiao)亂(luan)的(de)(de)(de)樣子(zi)(zi)使她非(fei)常(chang)高(gao)(gao)(gao)興(xing)，益(yi)發不肯放(fang)(fang)(fang)下(xia)(xia)(xia)銜(xian)著(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)酒(jiu)杯(bei)(bei)(bei)。楊(yang)不斷往(wang)(wang)下(xia)(xia)(xia)蹲(dun)身(shen)，四處尋(xun)找(zhao)(zhao)(zhao)盤(pan)子(zi)(zi)，高(gao)(gao)(gao)力(li)士則不斷地(di)用酒(jiu)盤(pan)來湊楊(yang)，但(dan)是總也湊不著(zhu)(zhu)，直(zhi)到最后他完全(quan)(quan)趴到了(le)(le)(le)地(di)上(shang)(shang)，右腳(jiao)向后高(gao)(gao)(gao)高(gao)(gao)(gao)抬起，楊(yang)配合他也完全(quan)(quan)臥在了(le)(le)(le)地(di)上(shang)(shang)。直(zhi)到楊(yang)、高(gao)(gao)(gao)組(zu)成了(le)(le)(le)一個(ge)對稱的(de)(de)(de)造(zao)型時(shi)，楊(yang)才放(fang)(fang)(fang)下(xia)(xia)(xia)銜(xian)著(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)酒(jiu)杯(bei)(bei)(bei)。楊(yang)玉環開(kai)心地(di)笑了(le)(le)(le)，一甩袖(xiu)叫高(gao)(gao)(gao)退下(xia)(xia)(xia)，高(gao)(gao)(gao)力(li)士拂掉(diao)額上(shang)(shang)的(de)(de)(de)汗水，嘴(zui)里咕噥著(zhu)(zhu)：“哎(ai)喲，我的(de)(de)(de)媽(ma)哎(ai)，有這(zhe)么喝(he)酒(jiu)的(de)(de)(de)嘛。”然(ran)后下(xia)(xia)(xia)場，這(zhe)個(ge)動(dong)作既(ji)保(bao)留(liu)了(le)(le)(le)傳統的(de)(de)(de)技巧又賦(fu)予技巧以(yi)內(nei)涵。

楊貴(gui)妃醉后給高力(li)士戴太(tai)監帽(mao)

梅蘭(lan)(lan)芳演到(dao)“用(yong)兩(liang)(liang)番假給(gei)(gei)(gei)帽(mao)(mao)子(zi)(zi)，然后雙進門，扔給(gei)(gei)(gei)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)力(li)士(shi)帽(mao)(mao)子(zi)(zi)，就起“小鑼奪頭(tou)”，音樂(le)起，開(kai)(kai)唱：‘楊(yang)(yang)(yang)(yang)玉(yu)(yu)(yu)環今宵如夢里……’”這(zhe)段，李玉(yu)(yu)(yu)茹開(kai)(kai)始離開(kai)(kai)了(le)梅蘭(lan)(lan)芳的(de)(de)(de)(de)(de)路子(zi)(zi)：楊(yang)(yang)(yang)(yang)作手勢要(yao)(yao)幫助高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)力(li)士(shi)戴(dai)帽(mao)(mao)子(zi)(zi)，楊(yang)(yang)(yang)(yang)笑(xiao)著點頭(tou)，舉(ju)帽(mao)(mao)欲給(gei)(gei)(gei)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)戴(dai)，高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)連道奴才(cai)不(bu)敢、奴才(cai)不(bu)敢，高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)邊說(shuo)邊躲(duo)(duo)(duo)，兩(liang)(liang)人(ren)一(yi)(yi)(yi)(yi)追一(yi)(yi)(yi)(yi)躲(duo)(duo)(duo)，術(shu)語叫(jiao)“一(yi)(yi)(yi)(yi)擠(ji)兩(liang)(liang)擠(ji)”。楊(yang)(yang)(yang)(yang)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)舉(ju)著太監(jian)帽(mao)(mao)要(yao)(yao)給(gei)(gei)(gei)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)戴(dai)，高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)此時(shi)(shi)站在(zai)上(shang)(shang)場(chang)門外角(jiao)(jiao)，害(hai)怕地蹲身(shen)，踢起袍(pao)子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)下(xia)(xia)(xia)端，兩(liang)(liang)手接住(zhu)，往(wang)(wang)下(xia)(xia)(xia)場(chang)門方(fang)向(xiang)走(zou)矮(ai)(ai)子(zi)(zi)步躲(duo)(duo)(duo)，楊(yang)(yang)(yang)(yang)也走(zou)蹉步往(wang)(wang)上(shang)(shang)場(chang)門追高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)力(li)士(shi)，二人(ren)互換(huan)位(wei)置(zhi)，到(dao)舞(wu)臺中央(yang)(yang)線，兩(liang)(liang)人(ren)同(tong)(tong)時(shi)(shi)背靠背坐地，一(yi)(yi)(yi)(yi)個亮像。楊(yang)(yang)(yang)(yang)回頭(tou)看，高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)說(shuo)“娘娘，奴婢(bi)我在(zai)這(zhe)兒呢(ni)”，楊(yang)(yang)(yang)(yang)笑(xiao)著搖(yao)頭(tou)起身(shen)，高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)說(shuo)“您把帽(mao)(mao)子(zi)(zi)賞給(gei)(gei)(gei)奴才(cai)吧”楊(yang)(yang)(yang)(yang)還是(shi)(shi)搖(yao)頭(tou)，仍要(yao)(yao)給(gei)(gei)(gei)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)戴(dai)，高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)再(zai)(zai)(zai)(zai)躲(duo)(duo)(duo)避(bi)，斜場(chang)小雙進門（術(shu)語，就是(shi)(shi)同(tong)(tong)時(shi)(shi)往(wang)(wang)里轉(zhuan)身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)思）。高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)力(li)士(shi)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)地踢起袍(pao)子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)下(xia)(xia)(xia)端，用(yong)嘴咬(yao)住(zhu)（這(zhe)是(shi)(shi)從川劇(ju)學來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)），開(kai)(kai)始打(da)腳尖，躲(duo)(duo)(duo)避(bi)后邊舉(ju)著帽(mao)(mao)子(zi)(zi)走(zou)蹉步的(de)(de)(de)(de)(de)楊(yang)(yang)(yang)(yang)玉(yu)(yu)(yu)環，再(zai)(zai)(zai)(zai)次形成一(yi)(yi)(yi)(yi)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)一(yi)(yi)(yi)(yi)矮(ai)(ai)，一(yi)(yi)(yi)(yi)前一(yi)(yi)(yi)(yi)后的(de)(de)(de)(de)(de)造型。兩(liang)(liang)人(ren)一(yi)(yi)(yi)(yi)個追，一(yi)(yi)(yi)(yi)個躲(duo)(duo)(duo)，一(yi)(yi)(yi)(yi)起來(lai)到(dao)下(xia)(xia)(xia)場(chang)門外角(jiao)(jiao)，楊(yang)(yang)(yang)(yang)再(zai)(zai)(zai)(zai)舉(ju)帽(mao)(mao)欲給(gei)(gei)(gei)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)戴(dai)，高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)躲(duo)(duo)(duo)閃，往(wang)(wang)后撤（即往(wang)(wang)楊(yang)(yang)(yang)(yang)玉(yu)(yu)(yu)環的(de)(de)(de)(de)(de)地位(wei)躲(duo)(duo)(duo)閃），楊(yang)(yang)(yang)(yang)往(wang)(wang)前撲了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)個空(kong)，這(zhe)樣高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)與(yu)楊(yang)(yang)(yang)(yang)對(dui)換(huan)了(le)位(wei)置(zhi)，并歸到(dao)了(le)舞(wu)臺中央(yang)(yang)線，再(zai)(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)次背對(dui)背臥地亮相(xiang)。此后回到(dao)了(le)梅蘭(lan)(lan)芳的(de)(de)(de)(de)(de)路子(zi)(zi)。

關于(yu)這樣改，李玉茹認為(wei)楊(yang)(yang)(yang)玉環越(yue)是(shi)與高力士酒(jiu)醉(zui)的(de)(de)戲(xi)耍(shua)多一些(xie)，就(jiu)越(yue)能顯示出楊(yang)(yang)(yang)玉環酒(jiu)醒后(hou)感(gan)到(dao)的(de)(de)無限凄涼和萬分驚恐；其次(ci)，這出戲(xi)沒有故事，戲(xi)核就(jiu)是(shi)楊(yang)(yang)(yang)貴(gui)(gui)妃的(de)(de)酒(jiu)醉(zui)，因此觀眾來(lai)看的(de)(de)是(shi)演(yan)員如何表(biao)演(yan)楊(yang)(yang)(yang)貴(gui)(gui)妃這個人物的(de)(de)情(qing)緒變(bian)化，換一句話(hua)說，《醉(zui)酒(jiu)》這出戲(xi)的(de)(de)優劣之(zhi)分就(jiu)在于(yu)演(yan)員能否演(yan)出變(bian)化的(de)(de)過程，從(cong)端莊而驕矜，到(dao)生氣而微醺，再(zai)到(dao)傷(shang)感(gan)、任性、放縱乃至大(da)醉(zui)胡鬧；再(zai)從(cong)京(jing)劇的(de)(de)藝術(shu)本質來(lai)看，戲(xi)曲講究(jiu)美(mei)，不(bu)愿意表(biao)現一個喝醉(zui)了酒(jiu)的(de)(de)女人的(de)(de)丑(chou)態(tai)，那么給高力士戴帽子的(de)(de)舞蹈就(jiu)成(cheng)為(wei)一個表(biao)現楊(yang)(yang)(yang)貴(gui)(gui)妃酒(jiu)醉(zui)之(zhi)后(hou)半(ban)癡半(ban)狂的(de)(de)極好的(de)(de)手段。

陳永玲版

中(zhong)國戲劇家協會顧問穆凡(fan)中(zhong)認為陳(chen)(chen)(chen)永(yong)玲演(yan)(yan)的(de)《貴妃醉酒》是梅(mei)派(pai)路子、筱派(pai)演(yan)(yan)法，與他的(de)老(lao)師于連泉有些相像。陳(chen)(chen)(chen)永(yong)玲用筱派(pai)的(de)表演(yan)(yan)方法去演(yan)(yan)這(zhe)出戲，很(hen)明(ming)顯的(de)一個(ge)特點就是從路三寶到小(xiao)翠花(hua)一直延(yan)續下來時抓住劇中(zhong)人物(wu)的(de)思想感(gan)情和性格發展，盡(jin)情發揮。如果梅(mei)派(pai)表演(yan)(yan)特點是蘊藉含蓄，陳(chen)(chen)(chen)永(yong)玲楊貴妃的(de)表演(yan)(yan)則是交代清楚(chu)、點得(de)明(ming)白及盡(jin)情發揮。

比如(ru)(ru)其中(zhong)一處是(shi)醉后嗅花(hua)——“臥魚”之后，她掐下一大(da)朵(duo)花(hua)來，慢慢站(zhan)(zhan)起來，而且站(zhan)(zhan)得(de)(de)很直，為的(de)是(shi)掩飾醉，避(bi)免晃動(dong)。她下意識(shi)地(di)—把把把花(hua)瓣(ban)揪(jiu)下來，從那揪(jiu)的(de)力度中(zhong)透露出她對(dui)李三(san)郎的(de)怨(yuan)和(he)對(dui)梅妃(fei)的(de)恨。妙的(de)是(shi)揪(jiu)著(zhu)揪(jiu)著(zhu)她想到了凋殘的(de)花(hua)，突(tu)然左手一摸(mo)臉(lian)頰(jia)，心頭一酸，眼淚在(zai)眼眶里打(da)轉了。這(zhe)段戲，陳永玲每個(ge)細節都做得(de)(de)很明(ming)白又尺度準確。這(zhe)揪(jiu)花(hua)瓣(ban)兒和(he)一摸(mo)臉(lian)頰(jia)就屬(shu)于梅派以外“筱派”的(de)盡(jin)情(qing)發揮了。陳永玲并沒有(you)刻板地(di)按梅派路子去(qu)演這(zhe)出戲，有(you)時也明(ming)確地(di)顯露出筱派的(de)特有(you)表現。比如(ru)(ru)唱到“鴛鴦(yang)來戲……”那句(ju)，“鴛鴦(yang)戲水”使楊玉環心旌搖曳(ye)了，她抬起眼皮，羞澀地(di)一笑(xiao)，便用扇子把臉(lian)遮(zhe)了起來……便覺(jue)得(de)(de)陳永玲的(de)《醉酒》除了注重貴妃(fei)的(de)身(shen)份(fen)外，他(ta)更注重的(de)是(shi)表現這(zhe)一個(ge)別女人。

中國國家話劇院戲劇評(ping)論、藝評(ping)人喬(qiao)宗玉認(ren)為陳(chen)(chen)(chen)(chen)永(yong)玲(ling)(ling)的(de)《貴妃(fei)(fei)醉酒(jiu)(jiu)(jiu)》得自梅(mei)蘭芳(fang)的(de)真(zhen)傳，并展示出他從程硯秋那(nei)里學來的(de)水袖(xiu)功，以及(ji)荀派(pai)的(de)柔媚(mei)俏麗、筱(xiao)(xiao)派(pai)本門輕盈的(de)圓場。陳(chen)(chen)(chen)(chen)永(yong)玲(ling)(ling)的(de)貴妃(fei)(fei)絕對(dui)稱得上是最(zui)媚(mei)態萬(wan)方(fang)、靈(ling)氣逼人的(de)貴妃(fei)(fei)。陳(chen)(chen)(chen)(chen)永(yong)玲(ling)(ling)的(de)“眼(yan)技”在(zai)《貴妃(fei)(fei)醉酒(jiu)(jiu)(jiu)》中達到出神入化的(de)境地，等待(dai)唐(tang)(tang)明皇(huang)時(shi)(shi)，陳(chen)(chen)(chen)(chen)永(yong)玲(ling)(ling)的(de)眼(yan)神充滿(man)期待(dai)、嬌羞、竊喜；當聽(ting)到唐(tang)(tang)明皇(huang)轉(zhuan)駕梅(mei)妃(fei)(fei)處后(hou)，陳(chen)(chen)(chen)(chen)永(yong)玲(ling)(ling)的(de)眼(yan)珠(zhu)子(zi)迅速轉(zhuan)動，轉(zhuan)而流露驚訝、失望(wang)神色(se)；獨自飲酒(jiu)(jiu)(jiu)時(shi)(shi)，陳(chen)(chen)(chen)(chen)永(yong)玲(ling)(ling)眼(yan)角(jiao)盡是幽怨；戲弄宮娥(e)，貴妃(fei)(fei)幾次下(xia)腰，未把口中酒(jiu)(jiu)(jiu)杯放入托盤，陳(chen)(chen)(chen)(chen)永(yong)玲(ling)(ling)的(de)眼(yan)睛閃著幾分(fen)調皮色(se)彩；讓高力士(shi)、裴力士(shi)把唐(tang)(tang)明皇(huang)請來未果后(hou)，陳(chen)(chen)(chen)(chen)永(yong)玲(ling)(ling)的(de)眼(yan)神則是又(you)兇又(you)恨，凸顯出筱(xiao)(xiao)派(pai)潑辣旦風(feng)姿(zi)。

貴(gui)妃醉(zui)酒(jiu)》是(shi)一部綜合了(le)其(qi)它(ta)(ta)藝術表(biao)演(yan)形(xing)式的(de)(de)(de)(de)京劇劇目。梅蘭芳先生在對《貴(gui)妃醉(zui)酒(jiu)》改(gai)良時就(jiu)借鑒了(le)中國(guo)地方戲曲(qu)的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)特(te)色(se)，在舞(wu)臺設(she)計(ji)和(he)(he)表(biao)演(yan)效果(guo)上也(ye)吸收了(le)許多外國(guo)舞(wu)臺藝術的(de)(de)(de)(de)元素。《貴(gui)妃醉(zui)酒(jiu)》得以常演(yan)不(bu)衰，與其(qi)優(you)秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)劇本和(he)(he)優(you)美的(de)(de)(de)(de)曲(qu)調是(shi)分不(bu)開的(de)(de)(de)(de)。它(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)情節設(she)定是(shi)源于清初傳奇，其(qi)內容(rong)已經得到廣(guang)大(da)群眾的(de)(de)(de)(de)認(ren)可。它(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)唱詞和(he)(he)曲(qu)調也(ye)是(shi)多年來由文人墨(mo)客(ke)加工和(he)(he)改(gai)造而成的(de)(de)(de)(de)，具有很高的(de)(de)(de)(de)藝術性，所以才會具有很強的(de)(de)(de)(de)生命(ming)力。（中南財經政法大(da)學博士何(he)苗）

《貴妃(fei)醉(zui)酒》戲曲之(zhi)所以能夠在中國有著(zhu)較高的(de)知名度，離不開(kai)梅(mei)蘭芳(fang)先生的(de)加工與藝術(shu)創(chuang)造。（黑(hei)龍江省京劇(ju)院(yuan)王汝捷(jie)）

無(wu)論如(ru)何，《貴(gui)妃(fei)醉(zui)酒》都是(shi)最受觀眾(zhong)(zhong)歡(huan)迎的(de)京劇(ju)經典，甚至(zhi)成為了(le)京劇(ju)藝(yi)術(shu)的(de)某種象征。而梅蘭芳的(de)《貴(gui)妃(fei)醉(zui)酒》，不僅是(shi)京劇(ju)史上的(de)不朽經典，甚至(zhi)也改變了(le)中國民眾(zhong)(zhong)對于(yu)楊(yang)貴(gui)妃(fei)的(de)印象。（澎湃新聞網）

其他信息

演出情況

時(shi)間(jian) 主題(ti) 地點 主演(yan)(yan)/演(yan)(yan)出(chu)方

1914年 梅(mei)蘭(lan)芳首演 中(zhong)國北京(jing) 梅(mei)蘭(lan)芳

1935年 ------------ 俄羅(luo)斯莫(mo)斯科、圣彼得堡 梅蘭芳

1937年 新新大(da)戲院(yuan) 中國北京 程硯秋

1953年 赴朝慰(wei)問團 朝鮮 梅蘭芳、李(li)玉茹(ru)

1956年 蘇聯(lian)巡回演(yan)出 蘇聯(lian) 李玉茹

2009年 京(jing)(jing)華時報之(zhi)夜——《盛世中(zhong)(zhong)華》京(jing)(jing)劇演唱會 中(zhong)(zhong)國(guo)北京(jing)(jing)梅(mei)蘭(lan)芳大劇院(yuan) 梅(mei)葆玖

2000年9月17日(ri) ------------ 中(zhong)國(guo)江(jiang)蘇南京紫金(jin)大戲院 陳永玲

2011年 “浦發之(zhi)韻”京劇專場晚會 中(zhong)國遼寧大(da)連 梅葆玖、肖迪

2014年 湖南(nan)衛視“今夜最相思”2014中(zhong)秋之(zhi)夜晚會 中(zhong)國湖南(nan)長沙(sha) 梅(mei)葆玖(jiu)

2014年(nian) 荊楚風·中俄(e)情——湖(hu)北文化(hua)走進(jin)俄(e)羅(luo)斯(si)(si) 俄(e)羅(luo)斯(si)(si)莫(mo)斯(si)(si)科(ke) -------

2015年10月 ------------ 中(zhong)國上(shang)海東方(fang)藝術中(zhong)心 -------

2016年8月 CCTV空中劇院 中國 史依(yi)弘、虞偉(wei)、李春

2017年(nian)11月8日 為習近(jin)平夫(fu)婦和特(te)朗(lang)普夫(fu)婦表演 中國北京故宮暢音閣 -------

2018年7月 “國韻·西部風”戲劇綜藝晚會(hui) 蒙古國扎布汗省 甘肅省京劇院藝術(shu)團

衍生作品

2002年(nian)，梅葆玖(jiu)等根據梅蘭芳原作《貴妃(fei)醉酒》、《太真外傳》等改(gai)編成的(de)大(da)型交響(xiang)京劇(ju)《大(da)唐貴妃(fei)》，始(shi)由上海(hai)京劇(ju)院(yuan)、中國京劇(ju)院(yuan)、北京京劇(ju)院(yuan)合作演出(chu)，以大(da)布景、大(da)制作聞(wen)名(ming)于世，是京劇(ju)改(gai)革(ge)的(de)一個方向和嘗(chang)試。

2011年，由中國(guo)動漫集團聯手(shou)上海(hai)美術電影制片(pian)(pian)(pian)廠根據京(jing)劇(ju)大師梅蘭芳經(jing)典片(pian)(pian)(pian)段《貴(gui)妃(fei)醉(zui)酒》改編的水墨動畫短片(pian)(pian)(pian)于春節黃(huang)金檔期分(fen)別在央視少兒頻道和央視戲曲頻道滾動播出。該片(pian)(pian)(pian)時長4分(fen)鐘，是國(guo)粹京(jing)劇(ju)與國(guo)粹水墨動畫的一次(ci)結合與創新。