唐玄宗(zong)先(xian)一日與(yu)楊(yang)貴(gui)妃(fei)約，命其設宴百(bai)花(hua)亭，同往賞花(hua)飲酒(jiu)。至(zhi)次(ci)日，楊(yang)貴(gui)妃(fei)遂(sui)先(xian)赴(fu)百(bai)花(hua)亭，各齊御(yu)筵候駕，但(dan)是，唐玄宗(zong)車駕竟久候不(bu)至(zhi)。乃忽報皇(huang)帝(di)已幸江(jiang)(jiang)妃(fei)宮（江(jiang)(jiang)妃(fei)即(ji)梅妃(fei)，江(jiang)(jiang)采萍）。楊(yang)貴(gui)妃(fei)聞訊哀怨自傷，借酒(jiu)澆愁。
原劇寫(xie)楊貴妃酒入愁腸(chang)，三杯亦(yi)醉，于是(shi)春情頓熾，忘其(qi)所(suo)以，放(fang)浪形骸，頻頻與高(gao)力士(shi)、裴力士(shi)二(er)太(tai)監作(zuo)種種醉態及求歡猥褻(xie)狀(zhuang)。
《貴妃(fei)醉酒(jiu)》主(zhu)要角(jiao)色有楊玉環(huan)、高(gao)力士(shi)、裴力士(shi)以及(ji)宮女等(deng)人。
楊玉環(huan)（旦(dan)）：被唐玄宗李隆(long)基(ji)冊(ce)封為貴妃。
高力士(shi)（丑(chou)）：唐代宦官，幼年入宮(gong)，唐玄宗統治期間，其地位達到頂(ding)點。劇中高力士(shi)為了討好皇上(shang)與(yu)貴妃，卑躬屈膝，不遺余力地討好楊貴妃。
裴力士（小生）：宦官，劇中伺候(hou)楊貴(gui)妃，勸阻貴(gui)妃注意身體。
京劇(ju)《貴妃醉酒》的劇(ju)情可(ke)以遠溯于白居(ju)易的《長恨歌(ge)》。
根據梅派(pai)藝術(shu)研(yan)究家、戲曲評論家許姬傳(chuan)的(de)研(yan)究，《貴(gui)妃(fei)醉(zui)酒》來(lai)源(yuan)于明末傳(chuan)奇(qi)(qi)《磨塵鑒(jian)》。也有學者認為是源(yuan)自清初傳(chuan)奇(qi)(qi)《長(chang)生(sheng)殿》，《長(chang)生(sheng)殿》第十(shi)八出《夜(ye)怨(yuan)》的(de)唱詞與排場，雖與《醉(zui)酒》不同，但基(ji)本情(qing)節類似。
王(wang)芷章(zhang)先生在《中國(guo)京劇編(bian)年史》里考證(zheng)過《醉(zui)酒》的來(lai)源：光(guang)緒十二年七月（1886年）“漢劇花旦(dan)吳(wu)鴻喜(xi)由湖北來(lai)京，投余紫云(yun)搭班，頭天(tian)演《楊(yang)妃(fei)醉(zui)酒》，為《醉(zui)酒》入京之始。”
關(guan)于《貴(gui)妃醉酒》舞臺劇(ju)(ju)，一種觀(guan)(guan)點(dian)認為該劇(ju)(ju)起源于昆曲《醉楊妃》；另一種觀(guan)(guan)點(dian)是，徽班進京(jing)(jing)、徽漢(han)合流的時候，藝名為月月紅的漢(han)劇(ju)(ju)藝人吳(wu)麗卿在北(bei)京(jing)(jing)徽班“四喜班”表演過漢(han)劇(ju)(ju)《貴(gui)妃醉酒》，京(jing)(jing)劇(ju)(ju)《貴(gui)妃醉酒》則由其改編(bian)而來。
根據葉慕秋1936的(de)文章《論貴妃(fei)醉酒與蹺工》首(shou)先踩(cai)蹺演(yan)《醉酒》的(de)是余(yu)玉琴，然后(hou)是水仙花(hua)，踩(cai)蹺漸漸成為當時演(yan)該戲必采用的(de)路子，后(hou)來路三寶開大腳片演(yan)出(chu)刀馬(ma)旦(dan)之風，王瑤卿、王慧芳等人相繼采用此(ci)法。
自吳麗卿以來(lai)，《貴(gui)妃醉酒》經由路三(san)寶(bao)到梅(mei)(mei)蘭(lan)(lan)芳(fang)(fang)和于(yu)連泉，形成了幾種完全不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)演法。第一種是(shi)(shi)梅(mei)(mei)蘭(lan)(lan)芳(fang)(fang)創造(zao)的(de)(de)青(qing)衣梅(mei)(mei)派(pai)演法，早期梅(mei)(mei)蘭(lan)(lan)芳(fang)(fang)演出(chu)該劇(ju)還(huan)是(shi)(shi)按照路三(san)寶(bao)的(de)(de)方式，只不(bu)(bu)過(guo)廢除了踩蹺；程(cheng)硯秋早年拜在(zai)梅(mei)(mei)蘭(lan)(lan)芳(fang)(fang)門下，也演出(chu)此(ci)劇(ju)，基本(ben)上是(shi)(shi)梅(mei)(mei)蘭(lan)(lan)芳(fang)(fang)的(de)(de)演法，而后來(lai)出(chu)現的(de)(de)四小名旦之一張君秋學習的(de)(de)就是(shi)(shi)梅(mei)(mei)蘭(lan)(lan)芳(fang)(fang)晚期的(de)(de)演法。第二種是(shi)(shi)于(yu)連泉創造(zao)的(de)(de)花旦筱派(pai)演法，在(zai)于(yu)連泉去世(shi)之后，他的(de)(de)弟子、甘(gan)肅(su)京(jing)劇(ju)團的(de)(de)陳(chen)永(yong)(yong)玲(ling)曾演出(chu)此(ci)劇(ju)，依然保留了踩蹺的(de)(de)傳統方式（1985，青(qing)海電視(shi)臺），在(zai)陳(chen)永(yong)(yong)玲(ling)去世(shi)后，筱派(pai)絕響。此(ci)外(wai)還(huan)有(you)荀(xun)(xun)(xun)慧生(sheng)的(de)(de)荀(xun)(xun)(xun)派(pai)演法，有(you)1922年百(bai)代公司、1930年大中華公司唱片存世(shi)，不(bu)(bu)過(guo)沒(mei)有(you)留下相應的(de)(de)影視(shi)資料，也沒(mei)有(you)弟子繼承，據說荀(xun)(xun)(xun)派(pai)的(de)(de)版(ban)本(ben)是(shi)(shi)“醉中見美”。
早期的《貴妃醉酒(jiu)》表演上有(you)很多色情成分(fen)，格調低俗。原(yuan)劇大肆(si)渲染楊貴妃情欲無處排解(jie)，借著(zhu)酒(jiu)醉與宦官們猥褻(xie)調情。這亦是(shi)京劇等“舊(jiu)劇”為“新文化(hua)運(yun)動”諸氏所詬病的重(zhong)要原(yuan)因之一。
自1914年在北(bei)京首(shou)次演出該(gai)劇，直(zhi)到1955年被北(bei)京電影制片廠(chang)拍攝成電影的(de)過程中，梅(mei)(mei)蘭芳堅(jian)持從人物(wu)情感變(bian)化入手，從美學角度(du)糾正了它的(de)非藝術傾向，也(ye)摒棄了劇中惡俗(su)的(de)成分(fen)。經(jing)過了梅(mei)(mei)蘭芳“改(gai)良(liang)”的(de)《貴妃醉酒》，重新(xin)被定(ding)義為是“一(yi)出暴露宮廷里被壓迫女性的(de)內(nei)心(xin)感情的(de)舞(wu)蹈好(hao)戲”。
2006年，京劇表(biao)演藝術家李玉茹(ru)發(fa)表(biao)的《學習(xi)、繼承與(yu)發(fa)展——我演〈貴(gui)妃醉酒(jiu)(jiu)〉》文中提及(ji)了(le)對(dui)《貴(gui)妃醉酒(jiu)(jiu)》的出(chu)場與(yu)舞臺(tai)調度、保(bao)留(liu)楊貴(gui)妃飲(yin)酒(jiu)(jiu)時(shi)的三(san)個“臥魚(yu)”、三(san)次(ci)下腰飲(yin)酒(jiu)(jiu)的第(di)二(er)把腰動作、楊貴(gui)妃醉后給高(gao)力(li)士戴太監帽的身段等方面(mian)做出(chu)的改(gai)編。
京劇《貴(gui)妃(fei)(fei)醉(zui)酒(jiu)》取材(cai)于中國唐(tang)朝(chao)帝王唐(tang)玄宗(zong)的(de)(de)寵妃(fei)(fei)楊玉環的(de)(de)部分人生經歷，通過(guo)優美的(de)(de)動作和華美的(de)(de)唱(chang)詞、曲調，表達楊貴(gui)妃(fei)(fei)由(you)期盼到失望，再(zai)到怨恨的(de)(de)復雜心情(qing)。
該劇(ju)不(bu)以(yi)情節取(qu)勝，它(ta)細膩生動地以(yi)難以(yi)比擬的(de)優美，表(biao)現了(le)楊貴(gui)妃(fei)這個絕代美人由喜悅到煩悶的(de)心(xin)境變化。它(ta)從封(feng)建帝王最親近的(de)妃(fei)子(zi)身上，揭開了(le)封(feng)建制度一個黑暗(an)的(de)角(jiao)落(luo)。
《貴妃醉酒》的(de)主要內容是(shi)建立在(zai)(zai)程式動(dong)作基礎(chu)上的(de)舞蹈與(yu)唱，但它們(men)同(tong)時也(ye)都是(shi)生(sheng)活(huo)里的(de)行(xing)動(dong)，如行(xing)走，上、下橋，看魚(yu)、鴛鴦和(he)看雁，不(bu)(bu)過，這些(xie)動(dong)作與(yu)人們(men)真正生(sheng)活(huo)里的(de)所作所為(wei)不(bu)(bu)一(yi)樣(yang)，它們(men)都比(bi)生(sheng)活(huo)夸張(zhang)，是(shi)美化了、舞蹈化了的(de)。這一(yi)類(lei)的(de)動(dong)作和(he)身段在(zai)(zai)京劇舞臺上比(bi)比(bi)皆是(shi)，如進門(men)、關門(men)、拆信、看信、騎馬、坐轎等等。這些(xie)動(dong)作大(da)多用來敘述故事，但也(ye)常常用來描寫角(jiao)色(se)的(de)心(xin)理活(huo)動(dong)。
該(gai)劇劇情雖然簡單，但場面宏大。流動的(de)(de)儀仗，紛繁的(de)(de)舞蹈(dao)，精(jing)美的(de)(de)服(fu)飾，大段(duan)的(de)(de)唱腔，豐富的(de)(de)伴(ban)奏，令觀眾目不(bu)暇(xia)接，耳不(bu)暇(xia)聽。而(er)且其(qi)唱、念、做又是(shi)平衡發展的(de)(de)，一(yi)字一(yi)腔、一(yi)招一(yi)式都充滿(man)了詩(shi)意，充分體現(xian)了古典京劇所追求的(de)(de)“中(zhong)和(he)”之美。一(yi)出寫醉人醉態的(de)(de)戲(xi)，自(zi)始至(zhi)終充滿(man)美的(de)(de)線條(tiao)和(he)韻(yun)律(lv)。
《貴妃醉酒》是(shi)(shi)歌舞并重的戲，唱腔(qiang)(qiang)是(shi)(shi)一條主(zhu)要的音(yin)樂(le)線索，襯托舞蹈動(dong)作的胡琴(qin)曲牌是(shi)(shi)另一條主(zhu)要的線索，它們交替出現，構(gou)成(cheng)音(yin)樂(le)的主(zhu)體(ti)。說白與(yu)鑼鼓(gu)點是(shi)(shi)附(fu)屬的、過渡性(xing)的，沒(mei)有(you)獨立意義。很多(duo)不同的胡琴(qin)曲牌由貫(guan)穿發展的四平調唱腔(qiang)(qiang)貫(guan)穿起來了。音(yin)樂(le)中交織著主(zhu)題(ti)再現（回旋性(xing)）的原則(ze)、對比(bi)的原則(ze)與(yu)變奏性(xing)的原則(ze)。全劇音(yin)樂(le)中有(you)比(bi)較復雜的調性(xing)調式變化，給音(yin)樂(le)以向前(qian)運動(dong)的動(dong)力。聲(sheng)樂(le)與(yu)器(qi)樂(le)的對照(zhao)加上調性(xing)調式的變化，構(gou)成(cheng)全劇音(yin)樂(le)曲式結(jie)構(gou)的輪廓。
唱腔是(shi)表現楊貴(gui)(gui)妃(fei)(fei)的(de)(de)心情由閑(xian)適(shi)喜悅到(dao)煩悶怨(yuan)憤和她由端(duan)莊(zhuang)矜持到(dao)醉后失態的(de)(de)最生動的(de)(de)表現手段。“四(si)(si)平(ping)調(diao)”不斷隨著人(ren)物情緒的(de)(de)變(bian)化而改變(bian)自己(ji)的(de)(de)性質，終(zhong)于面目全非(fei)。結(jie)尾的(de)(de)“四(si)(si)平(ping)調(diao)”和開始的(de)(de)“四(si)(si)平(ping)調(diao)”形成鮮明(ming)的(de)(de)對(dui)照。《貴(gui)(gui)妃(fei)(fei)醉酒》的(de)(de)“四(si)(si)平(ping)調(diao)”可以說是(shi)《貴(gui)(gui)妃(fei)(fei)醉酒》專(zhuan)用的(de)(de)腔調(diao)，具有極(ji)獨特的(de)(de)曲調(diao)與少見的(de)(de)句法變(bian)化。
《貴妃醉酒》的音樂除去上下場部分(fen)之外(wai)，可(ke)以分(fen)為三個(ge)大段(duan)(duan)(duan)落。第(di)一、三段(duan)(duan)(duan)以聲樂為主(zhu)，第(di)二段(duan)(duan)(duan)以器樂為主(zhu)，有調(diao)性(xing)(xing)(xing)調(diao)式等(deng)等(deng)變(bian)化(hua)，好像一個(ge)插入的對(dui)比(bi)段(duan)(duan)(duan)，形(xing)成一個(ge)具有三部性(xing)(xing)(xing)的結(jie)構。大段(duan)(duan)(duan)落中還(huan)可(ke)劃分(fen)出小(xiao)段(duan)(duan)(duan)。隨(sui)著劇情變(bian)化(hua)，各個(ge)段(duan)(duan)(duan)落各有不同的作用與不同的性(xing)(xing)(xing)質。
京劇《貴(gui)妃醉酒(jiu)》楊玉環(huan)上場后，雙(shuang)抖袖(xiu)正冠，顧(gu)盼自得，開唱：“海(hai)島(dao)冰輪初(chu)轉騰(teng)”。當唱到(dao)“冰輪初(chu)轉騰(teng)”時，眼神(shen)一直放在(zai)下(xia)場門外角偏上，表示看到(dao)月亮(liang)漸(jian)漸(jian)升(sheng)起，由于演(yan)員(yuan)目中有物，觀眾自然(ran)(ran)也會(hui)隨著(zhu)演(yan)員(yuan)的眼神(shen)明白(bai)或者感覺到(dao)月亮(liang)慢(man)(man)慢(man)(man)升(sheng)起的境界。“初(chu)轉騰(teng)”這三個字時應該(gai)用扇子慢(man)(man)慢(man)(man)三擋臉，眼睛仍然(ran)(ran)看著(zhu)月亮(liang)，好像在(zai)與(yu)初(chu)升(sheng)的月亮(liang)做游戲(xi)。
隨(sui)著演員的唱段(duan)和身(shen)段(duan)的走(zou)動，月(yue)亮(liang)(liang)不是(shi)(shi)固定在一個方向。比(bi)如，唱到(dao)(dao)“……那冰輪(lun)離海島，乾坤分外(wai)(wai)明，皓(hao)月(yue)當空(kong)(kong)……”時，演員歸到(dao)(dao)下場門里角(jiao)，眼神(shen)(shen)和身(shen)段(duan)都(dou)是(shi)(shi)從(cong)下場門往(wang)上(shang)(shang)場門外(wai)(wai)角(jiao)走(zou)，此(ci)時的形(xing)體和精(jing)氣神(shen)(shen)都(dou)在配合唱詞，形(xing)容月(yue)亮(liang)(liang)從(cong)初(chu)升慢(man)慢(man)已經是(shi)(shi)皓(hao)月(yue)當空(kong)(kong)，眼神(shen)(shen)漸漸轉移到(dao)(dao)上(shang)(shang)場門的外(wai)(wai)角(jiao)上(shang)(shang)空(kong)(kong)，略略有些(xie)揚頭。演員必須做到(dao)(dao)心里真看見月(yue)亮(liang)(liang)，她的眼神(shen)(shen)才會有感覺，也才能(neng)攏住觀眾(zhong)的神(shen)(shen)，使觀眾(zhong)相(xiang)信此(ci)時此(ci)景。然(ran)后唱到(dao)(dao)下一句：“……恰便似嫦娥離月(yue)宮，奴(nu)似嫦娥離月(yue)”時，邊用右腕(wan)三繞扇，邊往(wang)臺(tai)中橫走(zou)幾步，用扇貼胸，驕傲地覺得自己(ji)就是(shi)(shi)嫦娥下凡。
這時楊(yang)玉(yu)環覺得嫦(chang)(chang)娥(e)雖(sui)然很美，是仙女，但卻(que)(que)獨自在(zai)廣寒宮，多么冷清啊，而自己雖(sui)是凡人(ren)，但卻(que)(que)有唐明皇(huang)專寵的(de)地位(wei)，她比(bi)嫦(chang)(chang)娥(e)幸福多了(le)，因此也就對嫦(chang)(chang)娥(e)充滿了(le)同情(qing)。她的(de)思緒被高力士(shi)“來到玉(yu)石橋”的(de)稟(bing)報而打斷(duan)。音樂(le)奏〔回(hui)回(hui)曲〕，高力士(shi)領(ling)著(zhu)宮女過橋，楊(yang)玉(yu)環邊看邊碎(sui)步過橋邊唱：“玉(yu)石橋斜依(yi)把欄桿靠”。在(zai)“靠”的(de)行腔中(zhong)，打開(kai)折扇，右手(shou)接扇叉腰(yao)，左(zuo)手(shou)翻(fan)袖亮像(xiang)，再向(xiang)右轉身叉腰(yao)，翻(fan)左(zuo)袖亮相。這一組動作(zuo)(zuo)一定要干凈(jing)利索，不能拖泥帶水，又要敏(min)捷嫵媚(mei)。穿(chuan)著(zhu)蟒的(de)服裝(zhuang)，戴著(zhu)鳳冠(guan)，動作(zuo)(zuo)容易受到妨礙。
對路三寶(bao)創作的理解
李玉(yu)茹(ru)將“三擋臉”身段理(li)解為：從(cong)前形容女子(zi)美(mei)貌(mao)有“閉月(yue)(yue)(yue)(yue)羞(xiu)花之容”，楊玉(yu)環(huan)此時(shi)自詡就(jiu)有這樣的(de)美(mei)貌(mao)。她用扇遮面，是(shi)(shi)唯恐初升(sheng)的(de)明月(yue)(yue)(yue)(yue)自愧不如(ru)，羞(xiu)澀而不敢露(lu)面。楊的(de)三擋臉是(shi)(shi)在試驗自己是(shi)(shi)否真有閉月(yue)(yue)(yue)(yue)般的(de)容貌(mao)，也(ye)顯示(shi)出一(yi)個(ge)年輕的(de)得(de)意女子(zi)的(de)頑皮，果(guo)然，自己一(yi)露(lu)臉，月(yue)(yue)(yue)(yue)亮(liang)就(jiu)趕快躲到云層里面去了。楊玉(yu)環(huan)出場這段戲，眼(yan)神十分(fen)重(zhong)要(yao)，她的(de)眼(yan)睛中(zhong)流露(lu)著自負與歡(huan)悅。眼(yan)神決不能(neng)亂動，尤其是(shi)(shi)看月(yue)(yue)(yue)(yue)亮(liang)時(shi)，一(yi)定要(yao)觀之有物，才能(neng)把觀眾也(ye)吸引到明月(yue)(yue)(yue)(yue)初升(sheng)的(de)意境中(zhong)來。唱(chang)完整(zheng)句以(yi)后(hou)，楊玉(yu)環(huan)在本(ben)地(di)位轉(zhuan)身，執(zhi)扇亮(liang)像(xiang)，待楊亮(liang)相后(hou)，宮(gong)女再歸(gui)當(dang)中(zhong)站門，這時(shi)宮(gong)女與楊玉(yu)環(huan)的(de)關系猶如(ru)眾星拱(gong)明月(yue)(yue)(yue)(yue)，而楊此時(shi)的(de)感(gan)(gan)覺是(shi)(shi)自己就(jiu)是(shi)(shi)冉冉上升(sheng)的(de)明月(yue)(yue)(yue)(yue)里的(de)嫦娥，她有照(zhao)亮(liang)整(zheng)個(ge)世界的(de)自信(xin)。這種感(gan)(gan)覺來自唱(chang)詞，整(zheng)個(ge)第一(yi)段唱(chang)都(dou)傳達了明月(yue)(yue)(yue)(yue)初升(sheng)，美(mei)不勝收的(de)意境。
梅蘭芳版
人物角色的塑造
楊(yang)(yang)玉(yu)環(huan)在中(zhong)國歷史上被稱(cheng)為“四大(da)美女”之一(yi)，而梅蘭芳(fang)在進行(xing)京劇(ju)角色(se)設(she)定的(de)(de)時(shi)候，不(bu)(bu)僅要體現出(chu)楊(yang)(yang)貴妃千嬌百媚的(de)(de)絕美姿態，更是(shi)對于整部京劇(ju)進行(xing)了(le)深人發掘。戲中(zhong)最出(chu)彩的(de)(de)就是(shi)楊(yang)(yang)貴妃久等唐(tang)玄(xuan)宗未果，在得知(zhi)(zhi)了(le)唐(tang)玄(xuan)宗行(xing)蹤(zong)后的(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)表現，其中(zhong)不(bu)(bu)僅有自(zi)己精心準備而唐(tang)玄(xuan)宗對此毫不(bu)(bu)知(zhi)(zhi)情(qing)(qing)的(de)(de)難堪以(yi)及失落感(gan)，也有對江妃的(de)(de)嫉妒之情(qing)(qing)。在這段(duan)表演(yan)中(zhong)，梅蘭芳(fang)為觀眾勾(gou)勒出(chu)一(yi)位(wei)敢(gan)愛敢(gan)恨、追求(qiu)純潔愛情(qing)(qing)的(de)(de)女子形(xing)象。在劇(ju)中(zhong)還有一(yi)個(ge)十(shi)分戲劇(ju)化的(de)(de)人物——高力(li)士：其中(zhong)有一(yi)段(duan)高力(li)士進酒的(de)(de)片段(duan)，面對楊(yang)(yang)貴妃的(de)(de)提問，高力(li)士說的(de)(de)“太平酒”以(yi)及“通(tong)宵酒”，十(shi)分形(xing)象地刻畫了(le)一(yi)個(ge)追求(qiu)權貴不(bu)(bu)惜自(zi)降身(shen)價的(de)(de)小(xiao)丑(chou)角色(se)。
劇情設計
在(zai)劇(ju)情(qing)的(de)設計(ji)上面，當(dang)楊貴妃得寵的(de)時(shi)(shi)候(hou)可以(yi)說是(shi)萬千(qian)寵愛于一身，而(er)當(dang)楊貴妃得知唐玄宗沒(mei)有(you)來(lai)到百(bai)花(hua)廳而(er)是(shi)去(qu)往(wang)江妃居所后(hou)，瞬間感(gan)(gan)受到失寵的(de)危(wei)機感(gan)(gan)，始表現(xian)出(chu)驚訝的(de)情(qing)緒(xu)(xu)，進(jin)而(er)梅蘭(lan)芳(fang)先生在(zai)表演的(de)時(shi)(shi)候(hou)更是(shi)利用舞(wu)水袖(xiu)的(de)動作來(lai)體現(xian)情(qing)緒(xu)(xu)，結(jie)合其人物表情(qing)，自(zi)然而(er)然地產生了(le)失落(luo)與苦悶的(de)情(qing)緒(xu)(xu)。在(zai)百(bai)花(hua)廳的(de)眾人也看出(chu)了(le)楊玉華此時(shi)(shi)的(de)不快，便(bian)向楊玉環不停進(jin)酒(jiu)，在(zai)楊玉環與高力士、裴力士等人調笑舉動中唱出(chu)“這才是(shi)酒(jiu)人愁腸人已醉，平白誆駕為何情(qing)！”從而(er)才有(you)了(le)后(hou)續的(de)貴妃醉酒(jiu)情(qing)節，使得表演更加連(lian)貫、完整。
而楊玉(yu)(yu)環在(zai)眾(zhong)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)勸(quan)酒(jiu)聲中(zhong)不斷借酒(jiu)澆愁，當裴力(li)士上(shang)前勸(quan)阻貴(gui)妃(fei)注(zhu)意身體的(de)(de)(de)時候，遭到(dao)了楊玉(yu)(yu)環的(de)(de)(de)打罵，由此可見(jian)楊玉(yu)(yu)環在(zai)醉意中(zhong)更添(tian)愁緒(xu)，正所謂“酒(jiu)人(ren)(ren)愁腸(chang)愁更愁”。楊玉(yu)(yu)環在(zai)醉酒(jiu)后還摘下了高(gao)力(li)士的(de)(de)(de)帽子(zi)(zi)，通過(guo)戲耍高(gao)力(li)士的(de)(de)(de)方式來釋放自(zi)己的(de)(de)(de)情緒(xu)，這(zhe)段表演恰到(dao)好處地凸顯(xian)出(chu)楊玉(yu)(yu)環內心的(de)(de)(de)苦(ku)悶，讓觀眾(zhong)從楊玉(yu)(yu)環受寵(chong)的(de)(de)(de)表演中(zhong)走(zou)出(chu)來，跟隨(sui)楊玉(yu)(yu)環醉酒(jiu)的(de)(de)(de)情節，深人(ren)(ren)體會其失寵(chong)時候的(de)(de)(de)苦(ku)悶，而在(zai)這(zhe)段醉酒(jiu)失態表演中(zhong)，還有楊貴(gui)妃(fei)模仿(fang)古(gu)代男子(zi)(zi)走(zou)路姿勢(shi)的(de)(de)(de)情景，在(zai)古(gu)代，男子(zi)(zi)的(de)(de)(de)地位要比(bi)女子(zi)(zi)高(gao)出(chu)很多，更何況是(shi)在(zai)皇(huang)宮中(zhong)。楊玉(yu)(yu)環用一(yi)種另類(lei)的(de)(de)(de)甚至是(shi)滑稽的(de)(de)(de)舉動(dong)表達了自(zi)己對唐(tang)太宗的(de)(de)(de)深情，著(zhu)重突出(chu)一(yi)個“醉”字。
改編創新
梅蘭(lan)芳把所有(you)的臺幔(man)(man)、帳幔(man)(man)都(dou)改成(cheng)了白底五彩(cai)(cai)花朵，桌圍(wei)、椅圍(wei)繡大(da)紅牡丹花。他穿的是大(da)紅貼金彩(cai)(cai)繡蟒，彩(cai)(cai)裙(qun)彩(cai)(cai)鞋，一出(chu)場(chang)“簾未(wei)啟而(er)已(yi)眾目(mu)睽睽，唇未(wei)張(zhang)而(er)已(yi)聲(sheng)勢奪人”，雍容華貴，儀態萬千(qian)。
在(zai)(zai)改(gai)(gai)編《貴(gui)妃醉酒》時，梅(mei)蘭(lan)芳采用了(le)昆曲的(de)(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)手(shou)法，要求每個(ge)字有(you)固(gu)定唱腔、每個(ge)唱腔有(you)固(gu)定動作(zuo)。這(zhe)(zhe)使得觀眾在(zai)(zai)欣賞唱的(de)(de)(de)同時，能看(kan)到藝術家精(jing)彩的(de)(de)(de)身(shen)段表(biao)(biao)演(yan)，將“聽戲(xi)(xi)”變(bian)(bian)為“看(kan)戲(xi)(xi)”。梅(mei)蘭(lan)芳對(dui)傳(chuan)統唱詞進行了(le)修改(gai)(gai)，對(dui)劇情也有(you)適度調整(zheng)，目的(de)(de)(de)在(zai)(zai)于突出表(biao)(biao)達受(shou)封建帝王壓迫的(de)(de)(de)宮(gong)廷女性的(de)(de)(de)內心(xin)情感(gan)。于是在(zai)(zai)主體變(bian)(bian)化(hua)的(de)(de)(de)帶(dai)動下，整(zheng)個(ge)舞臺風(feng)貌(mao)都有(you)了(le)巨大的(de)(de)(de)變(bian)(bian)化(hua)。具體來講(jiang)，原本楊(yang)貴(gui)妃思念安(an)祿山的(de)(de)(de)一(yi)段自(zi)白“安(an)祿山卿家在(zai)(zai)哪里(li)啊？想(xiang)當(dang)初(chu)你(ni)(ni)(ni)(ni)進宮(gong)之時，娘娘是何等地待你(ni)(ni)(ni)(ni)，何等地愛(ai)你(ni)(ni)(ni)(ni)。到如(ru)今(jin)你(ni)(ni)(ni)(ni)一(yi)旦無情忘恩負義，我與你(ni)(ni)(ni)(ni)從(cong)今(jin)后兩分離”被改(gai)(gai)為“楊(yang)玉環今(jin)宵如(ru)夢里(li)。想(xiang)當(dang)初(chu)你(ni)(ni)(ni)(ni)進宮(gong)之時，萬歲(sui)是何等地待你(ni)(ni)(ni)(ni)，何等地愛(ai)你(ni)(ni)(ni)(ni)。到如(ru)今(jin)一(yi)旦無情，明夸暗(an)棄，難道說從(cong)今(jin)后兩分離”，轍(che)口(kou)不變(bian)(bian)、字數不變(bian)(bian)、唱腔不變(bian)(bian)，而(er)意境則完全改(gai)(gai)變(bian)(bian)了(le)。而(er)“這(zhe)(zhe)才(cai)是酒不醉人(ren)人(ren)自(zi)醉，色不迷(mi)人(ren)人(ren)自(zi)迷(mi)”經反復推敲后，在(zai)(zai)不改(gai)(gai)變(bian)(bian)唱腔的(de)(de)(de)基礎上(shang)，梅(mei)蘭(lan)芳將唱詞改(gai)(gai)為“這(zhe)(zhe)才(cai)是酒入愁腸人(ren)已(yi)醉，平白誆(kuang)駕(jia)為何情”。經過以上(shang)的(de)(de)(de)唱詞、身(shen)段修改(gai)(gai)，《貴(gui)妃醉酒》這(zhe)(zhe)出表(biao)(biao)現抑(yi)郁和苦悶(men)、多(duo)少有(you)些“粉”的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)，變(bian)(bian)成了(le)楊(yang)貴(gui)妃對(dui)皇權憤恨、對(dui)男權抗爭的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)。
給(gei)高(gao)(gao)(gao)力(li)(li)(li)士戴太監帽的身段(duan)以及收尾的一段(duan)戲，傳統里的有楊(yang)貴妃與太監調(diao)情不(bu)健(jian)康的成(cheng)分(fen)，是(shi)梅先(xian)生(sheng)(sheng)把它改掉的，安(an)排為(wei)：楊(yang)玉(yu)環借(jie)酒使性，宣泄內心的憤怒，給(gei)高(gao)(gao)(gao)力(li)(li)(li)士戴帽子(zi)的舞蹈使全劇達到高(gao)(gao)(gao)潮，隨之楊(yang)玉(yu)環酒醒(xing)過來，面對冷酷的現(xian)實，她的悲(bei)劇命運就突現(xian)出來了。誆駕之后，高(gao)(gao)(gao)、裴(pei)(pei)(pei)二人都(dou)想溜開，但(dan)是(shi)楊(yang)玉(yu)環叫(jiao)住了裴(pei)(pei)(pei)力(li)(li)(li)士。過去(qu)老傳統的表演(yan)是(shi)楊(yang)、裴(pei)(pei)(pei)調(diao)情，要(yao)太監陪(pei)她入寢，楊(yang)拽(zhuai)裴(pei)(pei)(pei)指(zhi)向上場(chang)(chang)門(men)(men)，再用(yong)雙手(shou)(shou)比劃(hua)(hua)著鸞鳳顛倒，左手(shou)(shou)作(zuo)入睡狀(zhuang)。梅先(xian)生(sheng)(sheng)則把內容改成(cheng)楊(yang)要(yao)求(qiu)繼續喝酒，于(yu)是(shi)手(shou)(shou)勢變為(wei)用(yong)手(shou)(shou)指(zhi)向下場(chang)(chang)門(men)(men)比劃(hua)(hua)著，叫(jiao)裴(pei)(pei)(pei)再去(qu)取大(da)(da)壇酒，用(yong)大(da)(da)杯再飲(yin)。之后按老路子(zi)是(shi)楊(yang)拉高(gao)(gao)(gao)力(li)(li)(li)士陪(pei)她入衾(qin)，但(dan)梅先(xian)生(sheng)(sheng)把這段(duan)戲改成(cheng)了以下的動(dong)作(zuo)：此時楊(yang)玉(yu)環已經(jing)酩酊大(da)(da)醉(zui)，毫無顧(gu)忌像孩(hai)子(zi)般地放任自己，用(yong)手(shou)(shou)勢作(zuo)捋著胡須的樣子(zi)，命高(gao)(gao)(gao)力(li)(li)(li)士去(qu)請皇帝來陪(pei)自己飲(yin)酒，高(gao)(gao)(gao)力(li)(li)(li)士則表示自己不(bu)敢去(qu)。由于(yu)新(xin)改的內容比老的要(yao)復雜，而(er)(er)梅先(xian)生(sheng)(sheng)又保持了楊(yang)玉(yu)環酒醉(zui)戲耍，不(bu)肯開口說話只用(yong)手(shou)(shou)勢的傳統，他很聰明地讓高(gao)(gao)(gao)力(li)(li)(li)士來解說楊(yang)貴妃的動(dong)作(zuo)，從而(er)(er)使觀眾明白他們之間的交(jiao)流。
梅蘭芳演的(de)楊貴妃飲(yin)酒時把原來三(san)次“臥(wo)魚(yu)(yu)”改(gai)為兩次：第(di)(di)一番“臥(wo)魚(yu)(yu)”時，楊玉環興沖沖更換了宮裝從下場(chang)(chang)(chang)門(men)(men)上場(chang)(chang)(chang)，突然看(kan)到(dao)(dao)唐明皇的(de)座(zuo)位空(kong)著(zhu)，引起(qi)她(ta)的(de)氣惱，她(ta)沖著(zhu)椅子向外甩袖，醉(zui)步走(zou)到(dao)(dao)上場(chang)(chang)(chang)門(men)(men)準備坐下。一陣(zhen)花(hua)(hua)香(xiang)襲(xi)來，回首看(kan)見許多奇花(hua)(hua)爭艷，異香(xiang)撲鼻(bi)，使她(ta)被花(hua)(hua)吸引，一時忘懷了自己的(de)冷遇，楊翻袖碎步走(zou)到(dao)(dao)花(hua)(hua)前，把原來的(de)純技(ji)巧的(de)“臥(wo)魚(yu)(yu)”改(gai)為蹲(dun)身(shen)(shen)嗅花(hua)(hua)，下蹲(dun)后形成“臥(wo)魚(yu)(yu)”的(de)姿(zi)勢。楊玉環看(kan)著(zhu)艷麗(li)的(de)花(hua)(hua)朵，一股(gu)惜花(hua)(hua)之情油然而(er)生，慢(man)慢(man)蹲(dun)下身(shen)(shen)去，走(zou)第(di)(di)一個“臥(wo)魚(yu)(yu)”，這(zhe)時她(ta)不由自主地煩惱起(qi)來，于是起(qi)身(shen)(shen)拂袖左轉身(shen)(shen)到(dao)(dao)下場(chang)(chang)(chang)門(men)(men)的(de)里角。不想又一陣(zhen)花(hua)(hua)香(xiang)襲(xi)來，再翻袖轉身(shen)(shen)，看(kan)到(dao)(dao)了鮮艷奪(duo)目(mu)盛開著(zhu)的(de)牡(mu)丹。她(ta)從下場(chang)(chang)(chang)門(men)(men)碎步走(zou)向上場(chang)(chang)(chang)門(men)(men)外角，眼(yan)睛直(zhi)直(zhi)地盯(ding)望(wang)著(zhu)怒放的(de)牡(mu)丹花(hua)(hua)，她(ta)伸(shen)出右手欲摘(zhai)，左手翻袖一個亮相，然后用手夠花(hua)(hua)，慢(man)慢(man)踏步蹲(dun)身(shen)(shen)走(zou)第(di)(di)二番“臥(wo)魚(yu)(yu)”。
李玉茹版
出(chu)場與舞臺調度(du)變化
在音(yin)樂奏〔朝天(tian)子〕中，八個宮(gong)女(nv)上(shang)場(chang)，李玉茹將站(zhan)門改(gai)為(wei)斜(xie)胡同(tong)，形(xing)成為(wei)一個大八字形(xing)，領頭(tou)的(de)(de)(de)宮(gong)女(nv)手(shou)執(zhi)宮(gong)燈，第二對(dui)宮(gong)女(nv)手(shou)執(zhi)提爐(lu)，第三對(dui)宮(gong)女(nv)手(shou)執(zhi)符節，執(zhi)符節的(de)(de)(de)宮(gong)女(nv)應該(gai)把它高舉起搭(da)成一個斜(xie)十(shi)字架形(xing)，符節的(de)(de)(de)穗子垂(chui)下仿(fang)佛鑾輿(yu)轎廉半遮(zhe)，為(wei)楊(yang)玉環(huan)(huan)的(de)(de)(de)出(chu)場(chang)造(zao)成飄(piao)飄(piao)渺渺，仿(fang)佛仙女(nv)即將降(jiang)臨的(de)(de)(de)感(gan)覺。宮(gong)女(nv)上(shang)場(chang)先(xian)站(zhan)斜(xie)胡同(tong)，顯示整(zheng)幅鑾駕簇(cu)擁著楊(yang)玉環(huan)(huan)，如果宮(gong)女(nv)出(chu)場(chang)就(jiu)是站(zhan)門，與(yu)主(zhu)角互不相干，楊(yang)玉環(huan)(huan)的(de)(de)(de)出(chu)場(chang)就(jiu)單薄了(le)，失去了(le)氣氛(fen)。
楊(yang)玉(yu)環此(ci)(ci)時(shi)正是(shi)春(chun)風得意，如明月初升，盛(sheng)裝(zhuang)赴宴，無論唱(chang)(chang)詞和身段都(dou)在渲(xuan)染楊(yang)玉(yu)環三千寵(chong)(chong)愛在一身，無比(bi)專(zhuan)寵(chong)(chong)的(de)(de)身份與氣勢，她(ta)(ta)這(zhe)(zhe)時(shi)非常自負，出場的(de)(de)唱(chang)(chang)詞就(jiu)是(shi)：“海島冰輪初轉騰”。李玉(yu)茹(ru)認(ren)為這(zhe)(zhe)是(shi)楊(yang)玉(yu)環向觀眾交代自己(ji)：“我(wo)就(jiu)是(shi)那(nei)初升的(de)(de)明月”，因(yin)此(ci)(ci)她(ta)(ta)的(de)(de)出場要有(you)一種氣勢，讓(rang)觀眾感(gan)到皓月初升，嫦(chang)娥降(jiang)臨。這(zhe)(zhe)也為后面唐明皇爽約、楊(yang)玉(yu)環遭(zao)受冷(leng)遇的(de)(de)戲(xi)渲(xuan)染鋪(pu)墊。
保(bao)留(liu)楊貴妃飲酒時的三(san)個“臥魚”
李(li)玉茹覺得三個“臥魚”和(he)三把腰(yao)是(shi)《貴妃醉(zui)酒》中不(bu)可分(fen)(fen)割的一部分(fen)(fen)。
李玉茹把(ba)梅先生的(de)(de)(de)(de)第二個(ge)“臥(wo)魚(yu)”時看(kan)到的(de)(de)(de)(de)牡丹花(hua)(hua)(hua)改為是(shi)玉蘭花(hua)(hua)(hua)，牡丹花(hua)(hua)(hua)留在(zai)第三次(ci)摘(zhai)花(hua)(hua)(hua)用(yong)。潔白幽香的(de)(de)(de)(de)玉蘭使楊貴妃感(gan)到一(yi)陣(zhen)(zhen)陣(zhen)(zhen)清馨，于是(shi)碎步走向上場門(men)外角亮(liang)像，仍然用(yong)左(zuo)手(shou)翻(fan)袖，往下“臥(wo)魚(yu)”蹲身亮(liang)像，這(zhe)個(ge)“臥(wo)魚(yu)”的(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)是(shi)去湊近花(hua)(hua)(hua)枝(zhi)，盡量把(ba)花(hua)(hua)(hua)枝(zhi)拉(la)到面前以便(bian)嗅(xiu)花(hua)(hua)(hua)，楊邊嗅(xiu)，邊露出十分喜悅的(de)(de)(de)(de)神情(qing)。突然，她從酒意中清醒過(guo)來(lai)，從嗅(xiu)花(hua)(hua)(hua)、欣(xin)賞(shang)轉(zhuan)變為自(zi)(zi)憐，這(zhe)么芬芳美麗的(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)，卻沒有人來(lai)欣(xin)賞(shang)，自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)命運和這(zhe)花(hua)(hua)(hua)兒(er)(er)一(yi)樣，雖(sui)有閉月羞花(hua)(hua)(hua)之貌(mao)，卻被皇(huang)帝冷(leng)落，只能(neng)孤芳自(zi)(zi)賞(shang)。一(yi)旦花(hua)(hua)(hua)兒(er)(er)凋落自(zi)(zi)己色衰時，那又(you)會是(shi)什么情(qing)景？她真想宣泄自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)惱恨與悲痛(tong)，但又(you)知道當著(zhu)太監與宮女她是(shi)不能(neng)發作(zuo)的(de)(de)(de)(de)。醉眼朦朧看(kan)著(zhu)花(hua)(hua)(hua)朵，百感(gan)交集，由花(hua)(hua)(hua)想到自(zi)(zi)己未(wei)來(lai)，她不敢再想了，一(yi)陣(zhen)(zhen)凄涼，她無(wu)奈地隨(sui)手(shou)放(fang)掉了花(hua)(hua)(hua)枝(zhi)，從她手(shou)中彈回去的(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)朵顫顫搖曳(ye)著(zhu)，仿佛(fo)理解了她的(de)(de)(de)(de)心思。
楊玉(yu)環自(zi)憐自(zi)哀地慢慢起(qi)身，傷(shang)感(gan)地轉過臉去，歸舞(wu)臺內中(zhong)央線。第(di)(di)二(er)(er)番(fan)“臥(wo)(wo)魚(yu)”完成。李玉(yu)茹把(ba)梅蘭芳在第(di)(di)二(er)(er)個(ge)“臥(wo)(wo)魚(yu)”中(zhong)的(de)(de)摘花(hua)與戴(dai)花(hua)的(de)(de)動作(zuo)放到了(le)第(di)(di)三(san)番(fan)“臥(wo)(wo)魚(yu)”里面，同時也把(ba)傳統的(de)(de)第(di)(di)三(san)番(fan)“臥(wo)(wo)魚(yu)”的(de)(de)功(gong)夫保(bao)留了(le)下(xia)來。老的(de)(de)演法是，在起(qi)堂鼓的(de)(de)伴(ban)奏中(zhong)，楊玉(yu)環翻袖(xiu)、轉身、看(kan)花(hua)后(hou)(hou)雙抖袖(xiu)，然后(hou)(hou)大旋(xuan)轉倒地“臥(wo)(wo)魚(yu)”。這個(ge)“臥(wo)(wo)魚(yu)”必須(xu)迅速，上身完全(quan)落地，仰面朝(chao)天，技巧要求很(hen)高。
李玉茹對(dui)于第(di)(di)三個“臥(wo)魚”的(de)做法(fa)是：醉(zui)(zui)(zui)步走(zou)到(dao)舞臺中(zhong)央(yang)線，翻(fan)(fan)(fan)袖(xiu)轉(zhuan)身(shen)(shen)，醉(zui)(zui)(zui)眼望著嬌艷(yan)繽紛的(de)花(hua)(hua)叢，花(hua)(hua)香(xiang)酒意(yi)使她(ta)(ta)再(zai)一(yi)(yi)次忘(wang)記(ji)了痛苦，酒意(yi)更濃，她(ta)(ta)忘(wang)情地翻(fan)(fan)(fan)袖(xiu)探(tan)身(shen)(shen)捋花(hua)(hua)朵，由于醉(zui)(zui)(zui)眼朦朧，看不準(zhun)，一(yi)(yi)次雙(shuang)(shuang)翻(fan)(fan)(fan)袖(xiu)向(xiang)左(zuo)鷂(yao)(yao)子(zi)翻(fan)(fan)(fan)身(shen)(shen)，表示去夠(gou)(gou)花(hua)(hua)，沒(mei)夠(gou)(gou)到(dao)；再(zai)雙(shuang)(shuang)翻(fan)(fan)(fan)袖(xiu)向(xiang)右鷂(yao)(yao)子(zi)翻(fan)(fan)(fan)身(shen)(shen)夠(gou)(gou)花(hua)(hua)，仍然沒(mei)夠(gou)(gou)到(dao)，連續兩次翻(fan)(fan)(fan)袖(xiu)鷂(yao)(yao)子(zi)翻(fan)(fan)(fan)身(shen)(shen)攀花(hua)(hua)，漸漸感到(dao)眩(xuan)暈站立(li)不穩(wen)，她(ta)(ta)開(kai)始(shi)轉(zhuan)身(shen)(shen)，由慢漸快，最后大(da)旋(xuan)轉(zhuan)臥(wo)地走(zou)第(di)(di)三次的(de)傳(chuan)統中(zhong)的(de)大(da)“臥(wo)魚”，迅速(su)地完全仰面臥(wo)地。這(zhe)時楊玉環(huan)已經大(da)醉(zui)(zui)(zui)，忘(wang)記(ji)了一(yi)(yi)切(qie)，她(ta)(ta)欠起(qi)身(shen)(shen)，夠(gou)(gou)到(dao)花(hua)(hua)、摘花(hua)(hua)、嗅花(hua)(hua)，把花(hua)(hua)插(cha)在頭上，邊戴花(hua)(hua)邊起(qi)身(shen)(shen)，歡(huan)快地醉(zui)(zui)(zui)步向(xiang)皇帝的(de)座位走(zou)去，準(zhun)備和皇帝一(yi)(yi)起(qi)欣(xin)賞花(hua)(hua)的(de)美艷(yan)。
三(san)次(ci)下(xia)腰飲酒的第二把腰動作
在(zai)裴(pei)力(li)士(shi)、高(gao)力(li)士(shi)和宮女三次敬(jing)酒時(shi)，楊(yang)(yang)玉環(huan)下(xia)三把腰。下(xia)第二次腰時(shi)，高(gao)力(li)士(shi)請楊(yang)(yang)貴(gui)妃飲酒時(shi)，楊(yang)(yang)貴(gui)妃雙涮袖，插腰走磋步(bu)，表示非常滿(man)意(yi)，蹲(dun)身銜(xian)杯(bei)(bei)，下(xia)腰，然后(hou)翻身過來，嘴里(li)銜(xian)著(zhu)杯(bei)(bei)子(zi)(zi)，向前(qian)探身，尋(xun)找(zhao)放(fang)杯(bei)(bei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)酒盤(pan)(pan)。整個(ge)(ge)動作是(shi)似臥非臥地(di)(di)往下(xia)蹲(dun)，要求有(you)極(ji)高(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)腿上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)功夫。于連泉演的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)(ge)身段，李(li)玉茹認為是(shi)為了(le)亮蹺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)本(ben)事(shi)，不(bu)(bu)過他(ta)表演的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼神中有(you)楊(yang)(yang)貴(gui)妃挑逗高(gao)力(li)士(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)思。李(li)玉茹改掉了(le)，把這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)(ge)身段的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內容(rong)變成楊(yang)(yang)貴(gui)妃醉(zui)眼朦朧，看(kan)不(bu)(bu)清楚盤(pan)(pan)子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)(di)位，銜(xian)著(zhu)酒杯(bei)(bei)，蹲(dun)著(zhu)身子(zi)(zi)尋(xun)找(zhao)放(fang)酒杯(bei)(bei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)(di)方。然而(er)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)時(shi)楊(yang)(yang)玉環(huan)醉(zui)意(yi)正濃，高(gao)力(li)士(shi)驚慌(huang)失措、手忙腳亂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樣子(zi)(zi)使她非常高(gao)興，益發不(bu)(bu)肯放(fang)下(xia)銜(xian)著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)酒杯(bei)(bei)。楊(yang)(yang)不(bu)(bu)斷往下(xia)蹲(dun)身，四處(chu)尋(xun)找(zhao)盤(pan)(pan)子(zi)(zi)，高(gao)力(li)士(shi)則不(bu)(bu)斷地(di)(di)用酒盤(pan)(pan)來湊(cou)楊(yang)(yang)，但是(shi)總也(ye)湊(cou)不(bu)(bu)著(zhu)，直到(dao)(dao)最后(hou)他(ta)完全(quan)趴到(dao)(dao)了(le)地(di)(di)上(shang)，右腳向后(hou)高(gao)高(gao)抬起，楊(yang)(yang)配(pei)合他(ta)也(ye)完全(quan)臥在(zai)了(le)地(di)(di)上(shang)。直到(dao)(dao)楊(yang)(yang)、高(gao)組(zu)成了(le)一(yi)個(ge)(ge)對稱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)造型時(shi)，楊(yang)(yang)才放(fang)下(xia)銜(xian)著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)酒杯(bei)(bei)。楊(yang)(yang)玉環(huan)開心地(di)(di)笑了(le)，一(yi)甩袖叫高(gao)退下(xia)，高(gao)力(li)士(shi)拂掉額上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)汗(han)水，嘴里(li)咕(gu)噥著(zhu)：“哎喲(yo)，我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)媽哎，有(you)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)么喝酒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘛(ma)。”然后(hou)下(xia)場，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)(ge)動作既保留了(le)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)巧又賦予技(ji)巧以內涵。
楊貴妃醉后給高力士戴太監帽(mao)
梅(mei)蘭芳演到(dao)“用(yong)兩(liang)(liang)番(fan)假給帽(mao)(mao)子(zi)(zi)，然后(hou)雙進門，扔(reng)給高(gao)(gao)力(li)士(shi)帽(mao)(mao)子(zi)(zi)，就(jiu)起(qi)“小鑼奪頭(tou)”，音樂(le)起(qi)，開唱：‘楊(yang)(yang)玉(yu)環今(jin)宵如夢里(li)……’”這(zhe)段，李(li)玉(yu)茹開始離開了(le)(le)梅(mei)蘭芳的(de)(de)路子(zi)(zi)：楊(yang)(yang)作手勢要(yao)幫助(zhu)高(gao)(gao)力(li)士(shi)戴帽(mao)(mao)子(zi)(zi)，楊(yang)(yang)笑著(zhu)點頭(tou)，舉帽(mao)(mao)欲給高(gao)(gao)戴，高(gao)(gao)連道奴才(cai)不(bu)敢(gan)、奴才(cai)不(bu)敢(gan)，高(gao)(gao)邊(bian)說邊(bian)躲(duo)(duo)，兩(liang)(liang)人(ren)(ren)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)追一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)躲(duo)(duo)，術(shu)語叫“一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)擠兩(liang)(liang)擠”。楊(yang)(yang)高(gao)(gao)舉著(zhu)太(tai)監帽(mao)(mao)要(yao)給高(gao)(gao)戴，高(gao)(gao)此時(shi)(shi)站在(zai)上場(chang)門外角(jiao)，害怕地蹲身(shen)，踢(ti)起(qi)袍子(zi)(zi)的(de)(de)下端(duan)，兩(liang)(liang)手接(jie)住，往(wang)下場(chang)門方向走矮子(zi)(zi)步(bu)躲(duo)(duo)，楊(yang)(yang)也走蹉步(bu)往(wang)上場(chang)門追高(gao)(gao)力(li)士(shi)，二人(ren)(ren)互換位置，到(dao)舞臺中央線，兩(liang)(liang)人(ren)(ren)同時(shi)(shi)背靠(kao)背坐地，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)亮(liang)像。楊(yang)(yang)回(hui)(hui)頭(tou)看，高(gao)(gao)說“娘娘，奴婢我在(zai)這(zhe)兒呢(ni)”，楊(yang)(yang)笑著(zhu)搖頭(tou)起(qi)身(shen)，高(gao)(gao)說“您把帽(mao)(mao)子(zi)(zi)賞給奴才(cai)吧(ba)”楊(yang)(yang)還是搖頭(tou)，仍要(yao)給高(gao)(gao)戴，高(gao)(gao)再躲(duo)(duo)避，斜場(chang)小雙進門（術(shu)語，就(jiu)是同時(shi)(shi)往(wang)里(li)轉身(shen)的(de)(de)意思）。高(gao)(gao)力(li)士(shi)高(gao)(gao)高(gao)(gao)地踢(ti)起(qi)袍子(zi)(zi)的(de)(de)下端(duan)，用(yong)嘴咬住（這(zhe)是從(cong)川劇學來(lai)的(de)(de)），開始打腳(jiao)尖(jian)，躲(duo)(duo)避后(hou)邊(bian)舉著(zhu)帽(mao)(mao)子(zi)(zi)走蹉步(bu)的(de)(de)楊(yang)(yang)玉(yu)環，再次形成(cheng)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)高(gao)(gao)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)矮，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)前一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)后(hou)的(de)(de)造(zao)型。兩(liang)(liang)人(ren)(ren)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)追，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)躲(duo)(duo)，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)起(qi)來(lai)到(dao)下場(chang)門外角(jiao)，楊(yang)(yang)再舉帽(mao)(mao)欲給高(gao)(gao)戴，高(gao)(gao)躲(duo)(duo)閃，往(wang)后(hou)撤（即(ji)往(wang)楊(yang)(yang)玉(yu)環的(de)(de)地位躲(duo)(duo)閃），楊(yang)(yang)往(wang)前撲了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)空，這(zhe)樣高(gao)(gao)與楊(yang)(yang)對換了(le)(le)位置，并歸到(dao)了(le)(le)舞臺中央線，再一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)次背對背臥地亮(liang)相。此后(hou)回(hui)(hui)到(dao)了(le)(le)梅(mei)蘭芳的(de)(de)路子(zi)(zi)。
關于這樣改，李玉茹認為(wei)楊玉環越是與(yu)高力(li)士酒醉(zui)的(de)(de)(de)戲耍多一些，就(jiu)越能(neng)顯(xian)示出楊玉環酒醒后(hou)感到(dao)的(de)(de)(de)無限凄涼和萬(wan)分(fen)驚恐；其次(ci)，這出戲沒有故事，戲核就(jiu)是楊貴(gui)妃的(de)(de)(de)酒醉(zui)，因此觀眾來(lai)(lai)看的(de)(de)(de)是演(yan)(yan)員(yuan)如何表演(yan)(yan)楊貴(gui)妃這個(ge)人(ren)物的(de)(de)(de)情緒變化，換一句話說，《醉(zui)酒》這出戲的(de)(de)(de)優劣之分(fen)就(jiu)在(zai)于演(yan)(yan)員(yuan)能(neng)否演(yan)(yan)出變化的(de)(de)(de)過程，從(cong)端莊而驕矜，到(dao)生氣而微(wei)醺，再(zai)到(dao)傷(shang)感、任性、放縱乃至大(da)醉(zui)胡鬧；再(zai)從(cong)京(jing)劇的(de)(de)(de)藝(yi)術本質來(lai)(lai)看，戲曲(qu)講究美，不愿意(yi)表現(xian)一個(ge)喝(he)醉(zui)了酒的(de)(de)(de)女人(ren)的(de)(de)(de)丑態(tai)，那么給(gei)高力(li)士戴(dai)帽子的(de)(de)(de)舞蹈就(jiu)成為(wei)一個(ge)表現(xian)楊貴(gui)妃酒醉(zui)之后(hou)半癡半狂的(de)(de)(de)極好的(de)(de)(de)手段。
陳永玲版
中(zhong)國戲劇(ju)家(jia)協(xie)會顧(gu)問穆凡中(zhong)認為陳(chen)永(yong)(yong)玲(ling)(ling)演的(de)《貴妃(fei)醉酒》是(shi)梅(mei)派路子(zi)、筱(xiao)派演法(fa)，與(yu)他的(de)老師(shi)于連泉有些相像。陳(chen)永(yong)(yong)玲(ling)(ling)用(yong)筱(xiao)派的(de)表演方(fang)法(fa)去演這出戲，很明顯(xian)的(de)一個特(te)點(dian)就是(shi)從(cong)路三(san)寶(bao)到小翠花一直延續下來時抓住劇(ju)中(zhong)人(ren)物的(de)思(si)想(xiang)感情和性格發展(zhan)，盡(jin)情發揮。如果梅(mei)派表演特(te)點(dian)是(shi)蘊藉含(han)蓄，陳(chen)永(yong)(yong)玲(ling)(ling)楊(yang)貴妃(fei)的(de)表演則是(shi)交(jiao)代清(qing)楚、點(dian)得(de)明白及盡(jin)情發揮。
比如其(qi)中一(yi)(yi)處是(shi)醉后(hou)嗅花(hua)(hua)——“臥魚”之(zhi)后(hou)，她(ta)掐下一(yi)(yi)大朵花(hua)(hua)來(lai)(lai)，慢慢站起(qi)來(lai)(lai)，而且站得(de)很直，為的(de)(de)是(shi)掩(yan)飾醉，避免晃動。她(ta)下意識(shi)地—把把把花(hua)(hua)瓣揪(jiu)下來(lai)(lai)，從(cong)那揪(jiu)的(de)(de)力度中透(tou)露(lu)出(chu)她(ta)對李(li)三郎(lang)的(de)(de)怨(yuan)和(he)對梅(mei)妃(fei)的(de)(de)恨(hen)。妙的(de)(de)是(shi)揪(jiu)著(zhu)揪(jiu)著(zhu)她(ta)想(xiang)到了(le)凋殘的(de)(de)花(hua)(hua)，突然左手一(yi)(yi)摸(mo)臉頰，心頭一(yi)(yi)酸，眼淚在眼眶里打轉了(le)。這段戲(xi)，陳永(yong)玲(ling)(ling)每(mei)個細節都做得(de)很明(ming)白(bai)又(you)尺度準確(que)。這揪(jiu)花(hua)(hua)瓣兒(er)和(he)一(yi)(yi)摸(mo)臉頰就屬于梅(mei)派(pai)以外(wai)(wai)“筱派(pai)”的(de)(de)盡情發揮了(le)。陳永(yong)玲(ling)(ling)并沒有(you)刻板地按梅(mei)派(pai)路(lu)子去演這出(chu)戲(xi)，有(you)時也(ye)明(ming)確(que)地顯露(lu)出(chu)筱派(pai)的(de)(de)特(te)有(you)表現。比如唱到“鴛鴦(yang)來(lai)(lai)戲(xi)……”那句，“鴛鴦(yang)戲(xi)水”使楊玉環心旌搖曳了(le)，她(ta)抬起(qi)眼皮，羞澀地一(yi)(yi)笑，便(bian)用扇子把臉遮(zhe)了(le)起(qi)來(lai)(lai)……便(bian)覺得(de)陳永(yong)玲(ling)(ling)的(de)(de)《醉酒》除了(le)注(zhu)重貴妃(fei)的(de)(de)身份外(wai)(wai)，他更注(zhu)重的(de)(de)是(shi)表現這一(yi)(yi)個別女人。
中國(guo)國(guo)家(jia)話(hua)劇(ju)(ju)院戲劇(ju)(ju)評論、藝評人(ren)喬宗(zong)玉認為(wei)陳(chen)(chen)永(yong)(yong)(yong)玲(ling)(ling)的(de)(de)(de)(de)《貴妃醉(zui)酒(jiu)(jiu)》得自梅蘭芳的(de)(de)(de)(de)真傳，并展示出他從程硯秋那里學來的(de)(de)(de)(de)水袖功，以及荀(xun)派(pai)(pai)的(de)(de)(de)(de)柔媚俏(qiao)麗、筱派(pai)(pai)本門輕盈的(de)(de)(de)(de)圓場。陳(chen)(chen)永(yong)(yong)(yong)玲(ling)(ling)的(de)(de)(de)(de)貴妃絕對稱得上(shang)是(shi)最媚態萬方、靈氣逼(bi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)貴妃。陳(chen)(chen)永(yong)(yong)(yong)玲(ling)(ling)的(de)(de)(de)(de)“眼技”在《貴妃醉(zui)酒(jiu)(jiu)》中達到(dao)出神(shen)(shen)(shen)入化的(de)(de)(de)(de)境(jing)地(di)，等待唐(tang)明(ming)皇(huang)(huang)(huang)時，陳(chen)(chen)永(yong)(yong)(yong)玲(ling)(ling)的(de)(de)(de)(de)眼神(shen)(shen)(shen)充滿期待、嬌羞、竊喜；當聽到(dao)唐(tang)明(ming)皇(huang)(huang)(huang)轉(zhuan)(zhuan)駕(jia)梅妃處后(hou)，陳(chen)(chen)永(yong)(yong)(yong)玲(ling)(ling)的(de)(de)(de)(de)眼珠子迅速轉(zhuan)(zhuan)動，轉(zhuan)(zhuan)而流露(lu)驚訝(ya)、失望神(shen)(shen)(shen)色；獨自飲酒(jiu)(jiu)時，陳(chen)(chen)永(yong)(yong)(yong)玲(ling)(ling)眼角(jiao)盡(jin)是(shi)幽怨；戲弄宮(gong)娥(e)，貴妃幾次下腰，未(wei)把口中酒(jiu)(jiu)杯放入托(tuo)盤，陳(chen)(chen)永(yong)(yong)(yong)玲(ling)(ling)的(de)(de)(de)(de)眼睛閃著幾分調皮色彩；讓高力士、裴力士把唐(tang)明(ming)皇(huang)(huang)(huang)請來未(wei)果(guo)后(hou)，陳(chen)(chen)永(yong)(yong)(yong)玲(ling)(ling)的(de)(de)(de)(de)眼神(shen)(shen)(shen)則是(shi)又(you)兇又(you)恨(hen)，凸顯出筱派(pai)(pai)潑辣(la)旦風(feng)姿(zi)。
貴(gui)妃醉(zui)酒(jiu)》是一部(bu)綜合了(le)其(qi)(qi)它(ta)藝術(shu)表演形式的(de)(de)(de)京劇(ju)劇(ju)目(mu)。梅蘭芳(fang)先生在對(dui)《貴(gui)妃醉(zui)酒(jiu)》改(gai)良時就借鑒(jian)了(le)中(zhong)國地方戲曲的(de)(de)(de)表演特色(se)，在舞(wu)(wu)臺(tai)設(she)計和表演效(xiao)果上也吸收了(le)許多外(wai)國舞(wu)(wu)臺(tai)藝術(shu)的(de)(de)(de)元素。《貴(gui)妃醉(zui)酒(jiu)》得以(yi)常演不衰，與其(qi)(qi)優秀的(de)(de)(de)劇(ju)本(ben)和優美的(de)(de)(de)曲調是分(fen)不開的(de)(de)(de)。它(ta)的(de)(de)(de)情(qing)節(jie)設(she)定(ding)是源于清初傳奇，其(qi)(qi)內容已(yi)經得到廣(guang)大(da)群眾(zhong)的(de)(de)(de)認可。它(ta)的(de)(de)(de)唱詞和曲調也是多年來由文人墨客(ke)加工和改(gai)造(zao)而成的(de)(de)(de)，具有很(hen)高(gao)的(de)(de)(de)藝術(shu)性，所以(yi)才會具有很(hen)強的(de)(de)(de)生命力。（中(zhong)南財(cai)經政法(fa)大(da)學博士(shi)何苗）
《貴(gui)妃醉酒》戲曲之所以能夠(gou)在中國有著較高(gao)的知(zhi)名度，離不開(kai)梅蘭芳(fang)先生的加工與藝術創造。（黑龍江省京劇院(yuan)王汝捷）
無論如(ru)何，《貴(gui)妃(fei)醉酒》都是最受觀眾歡(huan)迎的(de)京劇(ju)經(jing)典(dian)，甚至成為了京劇(ju)藝術的(de)某種象征。而(er)梅蘭芳的(de)《貴(gui)妃(fei)醉酒》，不(bu)僅是京劇(ju)史上的(de)不(bu)朽(xiu)經(jing)典(dian)，甚至也改變(bian)了中國民眾對(dui)于楊(yang)貴(gui)妃(fei)的(de)印象。（澎湃新聞網(wang)）
時間 主(zhu)題 地點 主(zhu)演/演出方(fang)
1914年(nian) 梅蘭(lan)芳首(shou)演 中國北京 梅蘭(lan)芳
1935年(nian) ------------ 俄羅斯莫斯科、圣彼得堡 梅蘭(lan)芳
1937年 新新大戲院 中國北京 程硯秋
1953年 赴朝慰問(wen)團 朝鮮 梅蘭芳(fang)、李(li)玉茹
1956年 蘇聯(lian)巡回(hui)演出 蘇聯(lian) 李玉茹
2009年 京(jing)華時報之夜——《盛世(shi)中(zhong)華》京(jing)劇演唱會 中(zhong)國北京(jing)梅(mei)蘭芳大劇院(yuan) 梅(mei)葆玖(jiu)
2000年9月17日 ------------ 中國(guo)江蘇(su)南(nan)京紫金大(da)戲院 陳永玲
2011年 “浦發之(zhi)韻”京劇專場晚會 中國遼寧大連(lian) 梅葆玖(jiu)、肖迪
2014年 湖南(nan)(nan)衛視“今夜最相思”2014中(zhong)秋之夜晚(wan)會 中(zhong)國(guo)湖南(nan)(nan)長沙 梅葆(bao)玖(jiu)
2014年 荊楚風(feng)·中俄(e)情——湖北文化走進俄(e)羅(luo)斯 俄(e)羅(luo)斯莫斯科 -------
2015年10月 ------------ 中(zhong)國上海東方藝術中(zhong)心 -------
2016年8月 CCTV空(kong)中劇(ju)院 中國(guo) 史依弘、虞偉、李春
2017年11月8日 為習近平夫(fu)(fu)婦和(he)特朗普(pu)夫(fu)(fu)婦表演 中國(guo)北京故宮(gong)暢音(yin)閣(ge) -------
2018年7月 “國韻·西(xi)部風(feng)”戲(xi)劇(ju)綜藝晚會 蒙古國扎布汗省 甘肅省京(jing)劇(ju)院藝術團
2002年，梅葆玖(jiu)等根據(ju)梅蘭芳原作《貴妃醉(zui)酒》、《太真外傳》等改編成(cheng)的(de)大型交響京(jing)劇(ju)(ju)《大唐貴妃》，始由上海(hai)京(jing)劇(ju)(ju)院(yuan)、中國京(jing)劇(ju)(ju)院(yuan)、北京(jing)京(jing)劇(ju)(ju)院(yuan)合作演出，以(yi)大布景、大制作聞名于(yu)世(shi)，是京(jing)劇(ju)(ju)改革的(de)一(yi)個方向(xiang)和嘗試。
2011年，由中國動(dong)漫集團聯手(shou)上海(hai)美術電影制片廠(chang)根據京劇大師梅蘭芳經典片段《貴(gui)妃醉酒》改編(bian)的水墨(mo)動(dong)畫短片于春節黃金檔期分別在央視(shi)少兒頻(pin)道(dao)和(he)央視(shi)戲曲頻(pin)道(dao)滾動(dong)播出。該片時長4分鐘，是(shi)國粹(cui)京劇與國粹(cui)水墨(mo)動(dong)畫的一次(ci)結合(he)與創(chuang)新。
歲月靜好
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