唐玄宗先一(yi)日與(yu)楊貴妃(fei)約(yue)，命其設宴百(bai)花(hua)亭，同(tong)往賞花(hua)飲酒(jiu)。至(zhi)(zhi)次日，楊貴妃(fei)遂先赴百(bai)花(hua)亭，各齊御筵(yan)候(hou)駕，但是，唐玄宗車駕竟(jing)久候(hou)不(bu)至(zhi)(zhi)。乃忽報(bao)皇帝已幸(xing)江妃(fei)宮(gong)（江妃(fei)即梅妃(fei)，江采(cai)萍）。楊貴妃(fei)聞(wen)訊哀怨(yuan)自傷，借(jie)酒(jiu)澆愁。
原劇寫楊貴妃酒入(ru)愁(chou)腸(chang)，三杯亦醉，于是春情頓熾，忘其所(suo)以，放浪形(xing)骸，頻頻與高力士、裴(pei)力士二太監作種種醉態及求(qiu)歡猥褻狀。
《貴妃醉酒》主要角色有楊玉環、高力(li)士、裴力(li)士以及(ji)宮女(nv)等人。
楊玉環（旦）：被唐玄宗李(li)隆基冊封為貴妃。
高(gao)力士（丑）：唐代宦官，幼年入宮，唐玄宗統治期間，其地位(wei)達到頂點。劇中(zhong)高(gao)力士為了討(tao)好(hao)(hao)皇上(shang)與貴(gui)妃，卑躬屈膝，不遺(yi)余力地討(tao)好(hao)(hao)楊貴(gui)妃。
裴力士（小生）：宦官，劇中伺候楊貴妃(fei)，勸阻貴妃(fei)注意身(shen)體(ti)。
京劇《貴妃醉酒》的劇情可以遠(yuan)溯于(yu)白居易的《長恨歌》。
根據梅派藝術研(yan)(yan)究家、戲曲評論家許姬傳的研(yan)(yan)究，《貴妃醉酒(jiu)》來源于明末傳奇(qi)《磨塵(chen)鑒》。也(ye)有(you)學者(zhe)認(ren)為(wei)是源自清初傳奇(qi)《長生殿》，《長生殿》第(di)十八出《夜怨》的唱詞與排場，雖(sui)與《醉酒(jiu)》不(bu)同，但基(ji)本情(qing)節(jie)類似。
王芷章(zhang)先生在《中國(guo)京(jing)(jing)(jing)劇編年史》里考證過《醉(zui)酒》的來源：光緒十二年七月（1886年）“漢(han)劇花(hua)旦(dan)吳鴻喜由湖(hu)北來京(jing)(jing)(jing)，投(tou)余紫云搭班，頭天演《楊(yang)妃醉(zui)酒》，為《醉(zui)酒》入京(jing)(jing)(jing)之始(shi)。”
關于(yu)《貴(gui)妃醉(zui)酒》舞臺劇(ju)，一種觀點認為(wei)該(gai)劇(ju)起源于(yu)昆曲(qu)《醉(zui)楊妃》；另一種觀點是，徽(hui)班進京(jing)(jing)、徽(hui)漢(han)合流的時(shi)候，藝名為(wei)月(yue)月(yue)紅的漢(han)劇(ju)藝人吳麗卿在北京(jing)(jing)徽(hui)班“四喜班”表(biao)演(yan)過漢(han)劇(ju)《貴(gui)妃醉(zui)酒》，京(jing)(jing)劇(ju)《貴(gui)妃醉(zui)酒》則由其改(gai)編而來。
根據葉慕秋1936的(de)文章《論貴(gui)妃醉(zui)酒與(yu)蹺工》首先踩(cai)蹺演(yan)《醉(zui)酒》的(de)是余玉琴，然后是水(shui)仙花，踩(cai)蹺漸漸成為當時演(yan)該戲必采用的(de)路子，后來路三寶開大腳片演(yan)出刀馬旦(dan)之風，王瑤卿、王慧芳等人相繼采用此法(fa)。
自吳麗(li)卿(qing)以(yi)來(lai)，《貴妃醉(zui)酒》經由路(lu)三寶到梅(mei)(mei)(mei)蘭(lan)芳(fang)(fang)(fang)(fang)和于(yu)連(lian)(lian)泉(quan)，形成了(le)幾種(zhong)完全不(bu)同的(de)(de)(de)(de)演法(fa)(fa)。第一種(zhong)是(shi)梅(mei)(mei)(mei)蘭(lan)芳(fang)(fang)(fang)(fang)創造的(de)(de)(de)(de)青(qing)衣梅(mei)(mei)(mei)派(pai)演法(fa)(fa)，早期(qi)梅(mei)(mei)(mei)蘭(lan)芳(fang)(fang)(fang)(fang)演出該劇(ju)(ju)還是(shi)按照路(lu)三寶的(de)(de)(de)(de)方式，只(zhi)不(bu)過廢(fei)除(chu)了(le)踩蹺(qiao)；程硯秋(qiu)早年拜(bai)在(zai)梅(mei)(mei)(mei)蘭(lan)芳(fang)(fang)(fang)(fang)門(men)下，也演出此(ci)劇(ju)(ju)，基本上是(shi)梅(mei)(mei)(mei)蘭(lan)芳(fang)(fang)(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)演法(fa)(fa)，而(er)后來(lai)出現的(de)(de)(de)(de)四(si)小名旦之一張君秋(qiu)學(xue)習的(de)(de)(de)(de)就是(shi)梅(mei)(mei)(mei)蘭(lan)芳(fang)(fang)(fang)(fang)晚期(qi)的(de)(de)(de)(de)演法(fa)(fa)。第二(er)種(zhong)是(shi)于(yu)連(lian)(lian)泉(quan)創造的(de)(de)(de)(de)花旦筱派(pai)演法(fa)(fa)，在(zai)于(yu)連(lian)(lian)泉(quan)去(qu)世(shi)之后，他的(de)(de)(de)(de)弟(di)子、甘肅京劇(ju)(ju)團的(de)(de)(de)(de)陳永玲曾演出此(ci)劇(ju)(ju)，依然(ran)保留(liu)了(le)踩蹺(qiao)的(de)(de)(de)(de)傳統方式（1985，青(qing)海電視臺），在(zai)陳永玲去(qu)世(shi)后，筱派(pai)絕響。此(ci)外還有荀(xun)(xun)慧生的(de)(de)(de)(de)荀(xun)(xun)派(pai)演法(fa)(fa)，有1922年百代公司(si)、1930年大中(zhong)華(hua)公司(si)唱片存世(shi)，不(bu)過沒有留(liu)下相(xiang)應的(de)(de)(de)(de)影視資料，也沒有弟(di)子繼承(cheng)，據說荀(xun)(xun)派(pai)的(de)(de)(de)(de)版本是(shi)“醉(zui)中(zhong)見美”。
早(zao)期的(de)《貴妃醉酒》表演上有很(hen)多色情成分，格(ge)調低俗(su)。原(yuan)劇大肆渲染楊(yang)貴妃情欲(yu)無處排(pai)解(jie)，借著酒醉與宦官們猥褻調情。這亦是京劇等“舊劇”為“新(xin)文化運動”諸(zhu)氏所詬(gou)病的(de)重要原(yuan)因之一。
自1914年(nian)在北京(jing)首次演出該劇(ju)，直到1955年(nian)被北京(jing)電(dian)影(ying)制片廠拍(pai)攝成電(dian)影(ying)的(de)(de)過(guo)程中，梅蘭(lan)芳堅持從人物情(qing)感(gan)(gan)變化(hua)入手，從美學角(jiao)度糾正了(le)它的(de)(de)非(fei)藝術傾向(xiang)，也摒棄了(le)劇(ju)中惡俗的(de)(de)成分。經過(guo)了(le)梅蘭(lan)芳“改良”的(de)(de)《貴妃(fei)醉酒》，重新被定義為是“一(yi)出暴露(lu)宮廷里被壓迫女性的(de)(de)內(nei)心感(gan)(gan)情(qing)的(de)(de)舞蹈好戲”。
2006年，京劇表(biao)演(yan)(yan)藝術家李玉茹發表(biao)的(de)《學(xue)習、繼承與(yu)發展(zhan)——我演(yan)(yan)〈貴(gui)(gui)(gui)(gui)妃(fei)醉(zui)(zui)酒(jiu)〉》文中(zhong)提及了(le)對(dui)《貴(gui)(gui)(gui)(gui)妃(fei)醉(zui)(zui)酒(jiu)》的(de)出場與(yu)舞(wu)臺調度(du)、保留楊貴(gui)(gui)(gui)(gui)妃(fei)飲酒(jiu)時的(de)三個“臥魚”、三次(ci)下(xia)腰飲酒(jiu)的(de)第二把腰動(dong)作、楊貴(gui)(gui)(gui)(gui)妃(fei)醉(zui)(zui)后給高力(li)士(shi)戴太監帽的(de)身段等方面做出的(de)改編。
京劇《貴妃(fei)醉酒》取材于(yu)中國(guo)唐朝帝王(wang)唐玄宗(zong)的(de)寵妃(fei)楊(yang)玉環(huan)的(de)部分(fen)人生(sheng)經歷(li)，通過優美的(de)動作和華美的(de)唱詞、曲調(diao)，表達楊(yang)貴妃(fei)由期盼到失望，再到怨(yuan)恨的(de)復雜心情。
該劇不以(yi)(yi)情節取勝，它細膩(ni)生動地以(yi)(yi)難以(yi)(yi)比擬(ni)的優美，表現了楊貴妃這個(ge)絕代美人由喜(xi)悅(yue)到(dao)煩悶的心境(jing)變化。它從封建(jian)帝(di)王最親近的妃子身(shen)上，揭開了封建(jian)制度一個(ge)黑暗的角(jiao)落(luo)。
《貴妃醉酒》的(de)(de)(de)主要內(nei)容是建立(li)在(zai)程(cheng)式(shi)動作(zuo)(zuo)(zuo)基礎上(shang)的(de)(de)(de)舞蹈(dao)(dao)與唱(chang)，但它們(men)同時也都是生活(huo)里的(de)(de)(de)行(xing)動，如行(xing)走，上(shang)、下橋(qiao)，看魚(yu)、鴛(yuan)鴦和(he)看雁(yan)，不過，這(zhe)(zhe)些動作(zuo)(zuo)(zuo)與人(ren)們(men)真正生活(huo)里的(de)(de)(de)所作(zuo)(zuo)(zuo)所為不一樣，它們(men)都比生活(huo)夸張，是美化了(le)、舞蹈(dao)(dao)化了(le)的(de)(de)(de)。這(zhe)(zhe)一類的(de)(de)(de)動作(zuo)(zuo)(zuo)和(he)身段在(zai)京(jing)劇舞臺上(shang)比比皆是，如進門、關門、拆信、看信、騎馬、坐轎等等。這(zhe)(zhe)些動作(zuo)(zuo)(zuo)大多用(yong)來敘述故事，但也常常用(yong)來描寫角色的(de)(de)(de)心理活(huo)動。
該劇(ju)劇(ju)情雖然(ran)簡單(dan)，但(dan)場面宏大(da)。流動的(de)儀仗，紛繁的(de)舞蹈，精美(mei)的(de)服飾，大(da)段(duan)的(de)唱腔，豐富的(de)伴奏，令觀眾目不暇接，耳不暇聽。而且(qie)其唱、念、做又是(shi)平衡(heng)發展的(de)，一(yi)(yi)(yi)字(zi)一(yi)(yi)(yi)腔、一(yi)(yi)(yi)招一(yi)(yi)(yi)式都(dou)充滿了詩意(yi)，充分體現了古典(dian)京劇(ju)所追求的(de)“中和(he)”之美(mei)。一(yi)(yi)(yi)出寫醉(zui)人醉(zui)態的(de)戲(xi)，自始(shi)至終充滿美(mei)的(de)線條和(he)韻律。
《貴(gui)妃醉酒(jiu)》是歌(ge)舞并重的(de)(de)(de)戲，唱腔(qiang)是一(yi)條主(zhu)(zhu)(zhu)要的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)線索(suo)，襯托舞蹈動作的(de)(de)(de)胡琴曲(qu)牌(pai)是另(ling)一(yi)條主(zhu)(zhu)(zhu)要的(de)(de)(de)線索(suo)，它們交(jiao)(jiao)替出現(xian)，構成音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)(zhu)體。說白與(yu)鑼鼓點是附(fu)屬的(de)(de)(de)、過渡性的(de)(de)(de)，沒(mei)有獨立(li)意義(yi)。很多不同(tong)的(de)(de)(de)胡琴曲(qu)牌(pai)由貫穿發展的(de)(de)(de)四平調(diao)(diao)(diao)唱腔(qiang)貫穿起來(lai)了。音(yin)樂(le)(le)(le)中(zhong)交(jiao)(jiao)織著主(zhu)(zhu)(zhu)題再現(xian)（回旋性）的(de)(de)(de)原則(ze)、對比的(de)(de)(de)原則(ze)與(yu)變奏性的(de)(de)(de)原則(ze)。全(quan)劇音(yin)樂(le)(le)(le)中(zhong)有比較復雜(za)的(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)性調(diao)(diao)(diao)式變化(hua)，給(gei)音(yin)樂(le)(le)(le)以向前(qian)運動的(de)(de)(de)動力。聲(sheng)樂(le)(le)(le)與(yu)器樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)對照加上(shang)調(diao)(diao)(diao)性調(diao)(diao)(diao)式的(de)(de)(de)變化(hua)，構成全(quan)劇音(yin)樂(le)(le)(le)曲(qu)式結(jie)構的(de)(de)(de)輪廓。
唱腔是表現楊貴妃的心情由閑適喜悅到煩悶怨憤和她由端莊矜持到醉后失態的最生(sheng)動的表現手段(duan)。“四(si)平(ping)調”不斷隨著人物情緒的變(bian)化而改變(bian)自己的性質，終(zhong)于面目全非。結(jie)尾的“四(si)平(ping)調”和開(kai)始的“四(si)平(ping)調”形成鮮明的對照。《貴妃醉酒》的“四(si)平(ping)調”可以說是《貴妃醉酒》專用的腔調，具有極獨特的曲調與少見的句法變(bian)化。
《貴妃(fei)醉酒》的(de)音樂除去(qu)上下場部分之外，可(ke)以分為(wei)三個大段(duan)落。第(di)一(yi)、三段(duan)以聲(sheng)樂為(wei)主，第(di)二段(duan)以器樂為(wei)主，有(you)調性調式等(deng)等(deng)變化(hua)(hua)，好(hao)像一(yi)個插入的(de)對比段(duan)，形(xing)成一(yi)個具有(you)三部性的(de)結構。大段(duan)落中還(huan)可(ke)劃分出小段(duan)。隨著(zhu)劇情變化(hua)(hua)，各個段(duan)落各有(you)不(bu)同的(de)作用與(yu)不(bu)同的(de)性質。
京劇《貴妃醉酒(jiu)》楊玉環(huan)上場(chang)后(hou)，雙抖袖正冠，顧盼自(zi)(zi)得，開唱(chang)：“海島(dao)冰輪初轉騰(teng)”。當唱(chang)到(dao)“冰輪初轉騰(teng)”時，眼(yan)神一直(zhi)放在下(xia)場(chang)門外角偏上，表示看到(dao)月(yue)亮漸(jian)漸(jian)升起(qi)，由(you)于(yu)演員目中有物(wu)，觀(guan)眾(zhong)自(zi)(zi)然也(ye)會隨著演員的(de)眼(yan)神明白或(huo)者感覺到(dao)月(yue)亮慢(man)(man)慢(man)(man)升起(qi)的(de)境(jing)界(jie)。“初轉騰(teng)”這(zhe)三個(ge)字時應該用(yong)扇子慢(man)(man)慢(man)(man)三擋(dang)臉，眼(yan)睛仍(reng)然看著月(yue)亮，好像在與初升的(de)月(yue)亮做游戲。
隨(sui)著演(yan)(yan)員的(de)(de)(de)唱(chang)段和(he)身段的(de)(de)(de)走(zou)(zou)動，月(yue)亮(liang)不是固定在一(yi)個方向。比如，唱(chang)到(dao)(dao)“……那冰輪(lun)離(li)海島，乾(qian)坤分外(wai)明(ming)，皓(hao)月(yue)當空(kong)(kong)……”時(shi)(shi)，演(yan)(yan)員歸(gui)到(dao)(dao)下(xia)(xia)場門(men)里角(jiao)，眼神(shen)和(he)身段都是從下(xia)(xia)場門(men)往上場門(men)外(wai)角(jiao)走(zou)(zou)，此(ci)時(shi)(shi)的(de)(de)(de)形體和(he)精氣神(shen)都在配合唱(chang)詞，形容月(yue)亮(liang)從初(chu)升慢慢已經(jing)是皓(hao)月(yue)當空(kong)(kong)，眼神(shen)漸(jian)漸(jian)轉(zhuan)移到(dao)(dao)上場門(men)的(de)(de)(de)外(wai)角(jiao)上空(kong)(kong)，略略有些揚頭。演(yan)(yan)員必(bi)須(xu)做(zuo)到(dao)(dao)心(xin)里真看見(jian)月(yue)亮(liang)，她(ta)的(de)(de)(de)眼神(shen)才(cai)會有感覺，也才(cai)能攏住觀眾(zhong)的(de)(de)(de)神(shen)，使(shi)觀眾(zhong)相信(xin)此(ci)時(shi)(shi)此(ci)景。然后(hou)唱(chang)到(dao)(dao)下(xia)(xia)一(yi)句：“……恰便似嫦(chang)娥(e)離(li)月(yue)宮，奴似嫦(chang)娥(e)離(li)月(yue)”時(shi)(shi)，邊用右腕三(san)繞扇，邊往臺中(zhong)橫走(zou)(zou)幾步，用扇貼胸，驕(jiao)傲地覺得自己就是嫦(chang)娥(e)下(xia)(xia)凡(fan)。
這時楊玉(yu)環(huan)覺(jue)得嫦(chang)(chang)娥(e)雖(sui)然很美(mei)，是(shi)(shi)仙(xian)女，但(dan)卻獨自在廣(guang)寒宮，多么(me)冷(leng)清啊，而自己雖(sui)是(shi)(shi)凡人，但(dan)卻有唐明皇(huang)專寵的地(di)位，她(ta)比嫦(chang)(chang)娥(e)幸福多了(le)(le)，因此也就對嫦(chang)(chang)娥(e)充滿了(le)(le)同情(qing)。她(ta)的思緒被高力士“來到玉(yu)石橋”的稟報(bao)而打斷(duan)。音樂奏〔回回曲〕，高力士領著宮女過橋，楊玉(yu)環(huan)邊(bian)看(kan)邊(bian)碎步(bu)過橋邊(bian)唱(chang)：“玉(yu)石橋斜依把(ba)欄桿靠”。在“靠”的行腔中(zhong)，打開(kai)折(zhe)扇，右手(shou)接扇叉(cha)腰(yao)，左手(shou)翻(fan)袖(xiu)亮(liang)像，再向右轉身叉(cha)腰(yao)，翻(fan)左袖(xiu)亮(liang)相(xiang)。這一組動作一定要(yao)干凈(jing)利索(suo)，不能拖泥帶水，又要(yao)敏捷嫵媚(mei)。穿著蟒的服裝，戴著鳳冠，動作容易受(shou)到妨礙(ai)。
對(dui)路三寶創(chuang)作的理(li)解(jie)
李玉(yu)茹將“三擋臉(lian)”身段(duan)理解為：從前(qian)形(xing)容(rong)女(nv)子(zi)美(mei)貌有(you)(you)(you)“閉月(yue)(yue)(yue)(yue)羞(xiu)花之容(rong)”，楊(yang)玉(yu)環此(ci)(ci)時自(zi)(zi)詡就有(you)(you)(you)這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)美(mei)貌。她(ta)(ta)用扇遮面，是(shi)唯恐初升的(de)(de)(de)(de)明月(yue)(yue)(yue)(yue)自(zi)(zi)愧不(bu)如(ru)，羞(xiu)澀(se)而(er)不(bu)敢(gan)露(lu)面。楊(yang)的(de)(de)(de)(de)三擋臉(lian)是(shi)在(zai)試驗自(zi)(zi)己(ji)(ji)是(shi)否真有(you)(you)(you)閉月(yue)(yue)(yue)(yue)般的(de)(de)(de)(de)容(rong)貌，也顯示出(chu)一(yi)個年(nian)輕的(de)(de)(de)(de)得意女(nv)子(zi)的(de)(de)(de)(de)頑皮，果然，自(zi)(zi)己(ji)(ji)一(yi)露(lu)臉(lian)，月(yue)(yue)(yue)(yue)亮就趕快躲到(dao)云層里面去了。楊(yang)玉(yu)環出(chu)場這(zhe)段(duan)戲，眼(yan)神十(shi)分重要，她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)眼(yan)睛中(zhong)流露(lu)著自(zi)(zi)負與歡悅。眼(yan)神決不(bu)能亂(luan)動，尤其(qi)是(shi)看月(yue)(yue)(yue)(yue)亮時，一(yi)定要觀之有(you)(you)(you)物，才(cai)能把觀眾(zhong)也吸(xi)引到(dao)明月(yue)(yue)(yue)(yue)初升的(de)(de)(de)(de)意境(jing)中(zhong)來(lai)。唱完(wan)整(zheng)句以后(hou)，楊(yang)玉(yu)環在(zai)本地位轉身，執扇亮像，待楊(yang)亮相后(hou)，宮女(nv)再歸當中(zhong)站門，這(zhe)時宮女(nv)與楊(yang)玉(yu)環的(de)(de)(de)(de)關系(xi)猶如(ru)眾(zhong)星拱明月(yue)(yue)(yue)(yue)，而(er)楊(yang)此(ci)(ci)時的(de)(de)(de)(de)感覺是(shi)自(zi)(zi)己(ji)(ji)就是(shi)冉(ran)冉(ran)上升的(de)(de)(de)(de)明月(yue)(yue)(yue)(yue)里的(de)(de)(de)(de)嫦娥，她(ta)(ta)有(you)(you)(you)照亮整(zheng)個世界的(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)信。這(zhe)種感覺來(lai)自(zi)(zi)唱詞，整(zheng)個第一(yi)段(duan)唱都傳達了明月(yue)(yue)(yue)(yue)初升，美(mei)不(bu)勝收的(de)(de)(de)(de)意境(jing)。
梅蘭芳版
人物角色的塑造
楊(yang)(yang)玉環在中國歷(li)史上被稱為“四(si)大美女(nv)”之一(yi)(yi)(yi)，而梅(mei)蘭芳(fang)在進(jin)(jin)行京(jing)劇(ju)(ju)角色設定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)時候，不僅(jin)(jin)要體現(xian)出(chu)楊(yang)(yang)貴(gui)妃(fei)千嬌(jiao)百(bai)媚(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)絕美姿(zi)態，更(geng)是對(dui)于整(zheng)部京(jing)劇(ju)(ju)進(jin)(jin)行了深人(ren)發(fa)掘。戲中最出(chu)彩的(de)(de)(de)(de)(de)就是楊(yang)(yang)貴(gui)妃(fei)久等唐(tang)(tang)玄(xuan)宗(zong)未果，在得(de)知了唐(tang)(tang)玄(xuan)宗(zong)行蹤后的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感表現(xian)，其中不僅(jin)(jin)有(you)自己精心準(zhun)備而唐(tang)(tang)玄(xuan)宗(zong)對(dui)此毫不知情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)難堪以及失落感，也(ye)有(you)對(dui)江妃(fei)的(de)(de)(de)(de)(de)嫉妒(du)之情(qing)。在這段表演中，梅(mei)蘭芳(fang)為觀眾勾勒出(chu)一(yi)(yi)(yi)位敢愛(ai)敢恨、追(zhui)求(qiu)純(chun)潔愛(ai)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)子(zi)形(xing)象。在劇(ju)(ju)中還有(you)一(yi)(yi)(yi)個十分戲劇(ju)(ju)化的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物——高(gao)力(li)士：其中有(you)一(yi)(yi)(yi)段高(gao)力(li)士進(jin)(jin)酒的(de)(de)(de)(de)(de)片(pian)段，面(mian)對(dui)楊(yang)(yang)貴(gui)妃(fei)的(de)(de)(de)(de)(de)提問，高(gao)力(li)士說的(de)(de)(de)(de)(de)“太平(ping)酒”以及“通(tong)宵酒”，十分形(xing)象地刻畫了一(yi)(yi)(yi)個追(zhui)求(qiu)權貴(gui)不惜自降身價的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)丑角色。
劇情設計
在(zai)劇情(qing)(qing)的(de)(de)設計上(shang)面，當楊(yang)(yang)貴(gui)妃得寵的(de)(de)時(shi)候(hou)可以(yi)說是(shi)萬千寵愛(ai)于一(yi)身，而(er)(er)當楊(yang)(yang)貴(gui)妃得知(zhi)唐玄宗沒有來(lai)到百花(hua)廳(ting)而(er)(er)是(shi)去往江妃居所后(hou)(hou)，瞬間感(gan)受到失寵的(de)(de)危機感(gan)，始表(biao)(biao)現出驚訝(ya)的(de)(de)情(qing)(qing)緒(xu)，進而(er)(er)梅蘭芳先生(sheng)在(zai)表(biao)(biao)演的(de)(de)時(shi)候(hou)更(geng)是(shi)利用舞(wu)水(shui)袖的(de)(de)動作來(lai)體現情(qing)(qing)緒(xu)，結合其人(ren)(ren)物表(biao)(biao)情(qing)(qing)，自然而(er)(er)然地產生(sheng)了(le)失落(luo)與苦悶的(de)(de)情(qing)(qing)緒(xu)。在(zai)百花(hua)廳(ting)的(de)(de)眾(zhong)人(ren)(ren)也看(kan)出了(le)楊(yang)(yang)玉華(hua)此時(shi)的(de)(de)不(bu)快，便向楊(yang)(yang)玉環不(bu)停進酒(jiu)，在(zai)楊(yang)(yang)玉環與高力士、裴力士等人(ren)(ren)調笑舉動中唱(chang)出“這才是(shi)酒(jiu)人(ren)(ren)愁腸人(ren)(ren)已醉，平白誆駕(jia)為何情(qing)(qing)！”從而(er)(er)才有了(le)后(hou)(hou)續的(de)(de)貴(gui)妃醉酒(jiu)情(qing)(qing)節(jie)，使得表(biao)(biao)演更(geng)加連貫、完整。
而楊(yang)玉(yu)(yu)環(huan)(huan)在(zai)(zai)眾人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)勸(quan)酒(jiu)聲中不(bu)斷借(jie)酒(jiu)澆愁(chou)(chou)，當(dang)裴力(li)士上前勸(quan)阻貴(gui)妃(fei)注意身體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，遭到了(le)楊(yang)玉(yu)(yu)環(huan)(huan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)打罵，由此可見(jian)楊(yang)玉(yu)(yu)環(huan)(huan)在(zai)(zai)醉(zui)意中更添愁(chou)(chou)緒(xu)，正所謂“酒(jiu)人(ren)愁(chou)(chou)腸愁(chou)(chou)更愁(chou)(chou)”。楊(yang)玉(yu)(yu)環(huan)(huan)在(zai)(zai)醉(zui)酒(jiu)后還(huan)摘下了(le)高力(li)士的(de)(de)(de)(de)(de)(de)帽子，通過(guo)戲(xi)耍高力(li)士的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方式來(lai)(lai)釋放自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情緒(xu)，這(zhe)段表演(yan)恰到好處(chu)地凸顯(xian)出(chu)楊(yang)玉(yu)(yu)環(huan)(huan)內心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)苦悶，讓觀(guan)眾從楊(yang)玉(yu)(yu)環(huan)(huan)受寵(chong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表演(yan)中走(zou)出(chu)來(lai)(lai)，跟隨楊(yang)玉(yu)(yu)環(huan)(huan)醉(zui)酒(jiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情節(jie)，深人(ren)體會其(qi)失寵(chong)時候的(de)(de)(de)(de)(de)(de)苦悶，而在(zai)(zai)這(zhe)段醉(zui)酒(jiu)失態表演(yan)中，還(huan)有(you)楊(yang)貴(gui)妃(fei)模仿古代男子走(zou)路姿勢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情景(jing)，在(zai)(zai)古代，男子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地位(wei)要比(bi)女子高出(chu)很多，更何況是在(zai)(zai)皇宮中。楊(yang)玉(yu)(yu)環(huan)(huan)用一(yi)種另類的(de)(de)(de)(de)(de)(de)甚至(zhi)是滑稽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舉動表達(da)了(le)自己對(dui)唐太宗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深情，著(zhu)重突出(chu)一(yi)個“醉(zui)”字(zi)。
改編創新
梅蘭芳把所有的臺(tai)幔、帳(zhang)幔都改成(cheng)了白底(di)五彩花朵，桌圍(wei)、椅圍(wei)繡大紅(hong)牡丹花。他穿(chuan)的是大紅(hong)貼金彩繡蟒，彩裙(qun)彩鞋，一(yi)出(chu)場“簾未(wei)(wei)啟(qi)而已眾目睽睽，唇未(wei)(wei)張而已聲勢奪人”，雍(yong)容華貴，儀(yi)態(tai)萬(wan)千。
在(zai)改(gai)(gai)(gai)編《貴妃醉(zui)(zui)(zui)酒》時(shi)，梅蘭芳(fang)采用了昆(kun)曲的(de)(de)(de)表演手法，要求每(mei)(mei)個字(zi)有(you)固(gu)定唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)、每(mei)(mei)個唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)有(you)固(gu)定動(dong)作。這(zhe)使(shi)得觀眾在(zai)欣賞唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)同時(shi)，能(neng)看到(dao)(dao)藝術家精彩的(de)(de)(de)身段(duan)(duan)表演，將(jiang)“聽戲(xi)(xi)”變(bian)(bian)為(wei)“看戲(xi)(xi)”。梅蘭芳(fang)對傳(chuan)統唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)詞(ci)進行了修改(gai)(gai)(gai)，對劇情(qing)(qing)也有(you)適(shi)度調(diao)整，目的(de)(de)(de)在(zai)于(yu)突出(chu)表達受封(feng)建(jian)帝王(wang)壓迫的(de)(de)(de)宮(gong)廷女(nv)性的(de)(de)(de)內心(xin)情(qing)(qing)感。于(yu)是(shi)在(zai)主體變(bian)(bian)化的(de)(de)(de)帶動(dong)下，整個舞臺風(feng)貌都有(you)了巨大的(de)(de)(de)變(bian)(bian)化。具體來講，原本楊(yang)(yang)貴妃思念安(an)祿(lu)山的(de)(de)(de)一(yi)段(duan)(duan)自白(bai)“安(an)祿(lu)山卿家在(zai)哪里(li)啊？想當初你(ni)進宮(gong)之(zhi)時(shi)，娘娘是(shi)何等(deng)地(di)待你(ni)，何等(deng)地(di)愛你(ni)。到(dao)(dao)如(ru)今(jin)你(ni)一(yi)旦無(wu)情(qing)(qing)忘(wang)恩負義(yi)，我與你(ni)從今(jin)后兩分(fen)離”被(bei)改(gai)(gai)(gai)為(wei)“楊(yang)(yang)玉環今(jin)宵如(ru)夢里(li)。想當初你(ni)進宮(gong)之(zhi)時(shi)，萬歲(sui)是(shi)何等(deng)地(di)待你(ni)，何等(deng)地(di)愛你(ni)。到(dao)(dao)如(ru)今(jin)一(yi)旦無(wu)情(qing)(qing)，明夸(kua)暗棄，難道說從今(jin)后兩分(fen)離”，轍口不(bu)變(bian)(bian)、字(zi)數不(bu)變(bian)(bian)、唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)不(bu)變(bian)(bian)，而意境則完全改(gai)(gai)(gai)變(bian)(bian)了。而“這(zhe)才是(shi)酒不(bu)醉(zui)(zui)(zui)人(ren)(ren)(ren)人(ren)(ren)(ren)自醉(zui)(zui)(zui)，色不(bu)迷(mi)人(ren)(ren)(ren)人(ren)(ren)(ren)自迷(mi)”經(jing)(jing)反復推敲后，在(zai)不(bu)改(gai)(gai)(gai)變(bian)(bian)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)的(de)(de)(de)基礎上(shang)(shang)，梅蘭芳(fang)將(jiang)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)詞(ci)改(gai)(gai)(gai)為(wei)“這(zhe)才是(shi)酒入(ru)愁腸人(ren)(ren)(ren)已醉(zui)(zui)(zui)，平白(bai)誆駕為(wei)何情(qing)(qing)”。經(jing)(jing)過以上(shang)(shang)的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)詞(ci)、身段(duan)(duan)修改(gai)(gai)(gai)，《貴妃醉(zui)(zui)(zui)酒》這(zhe)出(chu)表現抑郁和苦悶、多(duo)少有(you)些“粉”的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)，變(bian)(bian)成了楊(yang)(yang)貴妃對皇權憤恨、對男權抗爭的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)。
給高(gao)(gao)力(li)(li)士(shi)(shi)戴太(tai)監(jian)帽的(de)(de)(de)身(shen)段以及收尾的(de)(de)(de)一段戲(xi)，傳統(tong)里的(de)(de)(de)有楊(yang)(yang)(yang)(yang)貴妃(fei)與太(tai)監(jian)調(diao)情不健康的(de)(de)(de)成分(fen)，是(shi)梅先(xian)(xian)生把(ba)(ba)(ba)它改(gai)掉的(de)(de)(de)，安排(pai)為(wei)：楊(yang)(yang)(yang)(yang)玉環(huan)(huan)借酒(jiu)(jiu)(jiu)使性，宣泄(xie)內心的(de)(de)(de)憤怒，給高(gao)(gao)力(li)(li)士(shi)(shi)戴帽子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)舞蹈使全劇(ju)達到(dao)高(gao)(gao)潮(chao)，隨之(zhi)楊(yang)(yang)(yang)(yang)玉環(huan)(huan)酒(jiu)(jiu)(jiu)醒過(guo)來(lai)，面對冷酷的(de)(de)(de)現實，她(ta)的(de)(de)(de)悲劇(ju)命運就突(tu)現出(chu)來(lai)了。誆駕之(zhi)后(hou)，高(gao)(gao)、裴(pei)二人都想溜開(kai)，但(dan)是(shi)楊(yang)(yang)(yang)(yang)玉環(huan)(huan)叫住了裴(pei)力(li)(li)士(shi)(shi)。過(guo)去老傳統(tong)的(de)(de)(de)表演是(shi)楊(yang)(yang)(yang)(yang)、裴(pei)調(diao)情，要(yao)太(tai)監(jian)陪她(ta)入(ru)寢，楊(yang)(yang)(yang)(yang)拽裴(pei)指(zhi)向(xiang)上(shang)場門(men)，再用(yong)雙手(shou)(shou)比劃著鸞鳳顛倒，左手(shou)(shou)作(zuo)入(ru)睡狀。梅先(xian)(xian)生則(ze)把(ba)(ba)(ba)內容(rong)改(gai)成楊(yang)(yang)(yang)(yang)要(yao)求繼續(xu)喝酒(jiu)(jiu)(jiu)，于(yu)是(shi)手(shou)(shou)勢變(bian)為(wei)用(yong)手(shou)(shou)指(zhi)向(xiang)下(xia)場門(men)比劃著，叫裴(pei)再去取大壇酒(jiu)(jiu)(jiu)，用(yong)大杯(bei)再飲。之(zhi)后(hou)按老路子(zi)(zi)(zi)是(shi)楊(yang)(yang)(yang)(yang)拉高(gao)(gao)力(li)(li)士(shi)(shi)陪她(ta)入(ru)衾(qin)，但(dan)梅先(xian)(xian)生把(ba)(ba)(ba)這段戲(xi)改(gai)成了以下(xia)的(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)：此時(shi)楊(yang)(yang)(yang)(yang)玉環(huan)(huan)已經酩酊(ding)大醉，毫無顧忌像孩(hai)子(zi)(zi)(zi)般地(di)放(fang)任自己(ji)，用(yong)手(shou)(shou)勢作(zuo)捋著胡須的(de)(de)(de)樣子(zi)(zi)(zi)，命高(gao)(gao)力(li)(li)士(shi)(shi)去請(qing)皇帝來(lai)陪自己(ji)飲酒(jiu)(jiu)(jiu)，高(gao)(gao)力(li)(li)士(shi)(shi)則(ze)表示自己(ji)不敢(gan)去。由(you)于(yu)新改(gai)的(de)(de)(de)內容(rong)比老的(de)(de)(de)要(yao)復(fu)雜，而(er)梅先(xian)(xian)生又保持了楊(yang)(yang)(yang)(yang)玉環(huan)(huan)酒(jiu)(jiu)(jiu)醉戲(xi)耍，不肯(ken)開(kai)口說(shuo)話只用(yong)手(shou)(shou)勢的(de)(de)(de)傳統(tong)，他(ta)(ta)很聰明地(di)讓高(gao)(gao)力(li)(li)士(shi)(shi)來(lai)解(jie)說(shuo)楊(yang)(yang)(yang)(yang)貴妃(fei)的(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)，從而(er)使觀眾明白他(ta)(ta)們(men)之(zhi)間的(de)(de)(de)交(jiao)流。
梅蘭芳演的(de)(de)楊貴妃飲(yin)酒(jiu)時(shi)把原(yuan)(yuan)來(lai)(lai)三次(ci)“臥魚(yu)”改為兩次(ci)：第(di)一番“臥魚(yu)”時(shi)，楊玉環興沖沖更(geng)換了(le)宮裝(zhuang)從下場(chang)(chang)門(men)上(shang)場(chang)(chang)，突然看(kan)到(dao)唐明皇的(de)(de)座(zuo)位(wei)空著(zhu)(zhu)(zhu)，引(yin)起(qi)(qi)她(ta)的(de)(de)氣惱(nao)，她(ta)沖著(zhu)(zhu)(zhu)椅子向外甩袖(xiu)，醉步(bu)走(zou)到(dao)上(shang)場(chang)(chang)門(men)準備坐(zuo)下。一陣花(hua)(hua)(hua)(hua)香襲(xi)來(lai)(lai)，回首看(kan)見許多(duo)奇(qi)花(hua)(hua)(hua)(hua)爭艷，異香撲鼻，使她(ta)被(bei)花(hua)(hua)(hua)(hua)吸引(yin)，一時(shi)忘懷了(le)自己的(de)(de)冷(leng)遇，楊翻(fan)(fan)袖(xiu)碎(sui)步(bu)走(zou)到(dao)花(hua)(hua)(hua)(hua)前，把原(yuan)(yuan)來(lai)(lai)的(de)(de)純技巧的(de)(de)“臥魚(yu)”改為蹲身(shen)(shen)嗅(xiu)花(hua)(hua)(hua)(hua)，下蹲后(hou)形(xing)成“臥魚(yu)”的(de)(de)姿勢。楊玉環看(kan)著(zhu)(zhu)(zhu)艷麗的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)朵(duo)，一股惜花(hua)(hua)(hua)(hua)之(zhi)情(qing)油然而生，慢(man)慢(man)蹲下身(shen)(shen)去，走(zou)第(di)一個(ge)“臥魚(yu)”，這時(shi)她(ta)不(bu)由自主地煩惱(nao)起(qi)(qi)來(lai)(lai)，于是起(qi)(qi)身(shen)(shen)拂袖(xiu)左轉身(shen)(shen)到(dao)下場(chang)(chang)門(men)的(de)(de)里角。不(bu)想又一陣花(hua)(hua)(hua)(hua)香襲(xi)來(lai)(lai)，再翻(fan)(fan)袖(xiu)轉身(shen)(shen)，看(kan)到(dao)了(le)鮮艷奪(duo)目盛開著(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)牡(mu)丹。她(ta)從下場(chang)(chang)門(men)碎(sui)步(bu)走(zou)向上(shang)場(chang)(chang)門(men)外角，眼睛直直地盯望著(zhu)(zhu)(zhu)怒放的(de)(de)牡(mu)丹花(hua)(hua)(hua)(hua)，她(ta)伸出右手(shou)欲摘，左手(shou)翻(fan)(fan)袖(xiu)一個(ge)亮相，然后(hou)用手(shou)夠花(hua)(hua)(hua)(hua)，慢(man)慢(man)踏步(bu)蹲身(shen)(shen)走(zou)第(di)二番“臥魚(yu)”。
李玉茹版
出場與舞臺調度變化
在音樂奏(zou)〔朝天子(zi)〕中(zhong)，八個宮(gong)(gong)女上(shang)場(chang)，李(li)玉茹將(jiang)站(zhan)(zhan)門改(gai)為(wei)(wei)斜胡同，形(xing)成為(wei)(wei)一(yi)個大八字(zi)形(xing)，領頭(tou)的(de)宮(gong)(gong)女手執(zhi)(zhi)(zhi)宮(gong)(gong)燈，第(di)二對宮(gong)(gong)女手執(zhi)(zhi)(zhi)提爐，第(di)三對宮(gong)(gong)女手執(zhi)(zhi)(zhi)符節，執(zhi)(zhi)(zhi)符節的(de)宮(gong)(gong)女應該把(ba)它高舉起搭成一(yi)個斜十字(zi)架(jia)形(xing)，符節的(de)穗子(zi)垂下仿(fang)佛鑾輿轎廉(lian)半遮，為(wei)(wei)楊玉環(huan)的(de)出場(chang)造成飄飄渺渺，仿(fang)佛仙女即將(jiang)降臨(lin)的(de)感覺(jue)。宮(gong)(gong)女上(shang)場(chang)先站(zhan)(zhan)斜胡同，顯示整幅鑾駕簇擁著楊玉環(huan)，如果宮(gong)(gong)女出場(chang)就(jiu)(jiu)是站(zhan)(zhan)門，與主(zhu)角互不相干，楊玉環(huan)的(de)出場(chang)就(jiu)(jiu)單薄了，失去了氣氛。
楊玉(yu)環此(ci)時正是(shi)春風得意，如明月(yue)初升(sheng)(sheng)，盛裝赴宴，無(wu)論唱詞(ci)和身(shen)段都在渲染楊玉(yu)環三(san)千寵(chong)(chong)愛在一身(shen)，無(wu)比專寵(chong)(chong)的(de)身(shen)份(fen)與氣勢(shi)，她這(zhe)時非常自(zi)負，出(chu)場的(de)唱詞(ci)就是(shi)：“海(hai)島冰輪(lun)初轉(zhuan)騰(teng)”。李玉(yu)茹認為(wei)這(zhe)是(shi)楊玉(yu)環向(xiang)觀眾(zhong)交代自(zi)己：“我就是(shi)那初升(sheng)(sheng)的(de)明月(yue)”，因此(ci)她的(de)出(chu)場要(yao)有(you)一種氣勢(shi)，讓觀眾(zhong)感到(dao)皓月(yue)初升(sheng)(sheng)，嫦娥降臨。這(zhe)也為(wei)后面唐明皇爽約(yue)、楊玉(yu)環遭受冷(leng)遇(yu)的(de)戲渲染鋪(pu)墊。
保留楊貴(gui)妃飲(yin)酒時(shi)的三(san)個“臥魚(yu)”
李(li)玉茹(ru)覺(jue)得(de)三個“臥(wo)魚(yu)”和三把腰(yao)是《貴妃醉酒》中不(bu)可分割(ge)的一部(bu)分。
李玉(yu)(yu)茹把梅先生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第二個“臥(wo)魚(yu)(yu)”時看(kan)(kan)到(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)牡丹(dan)花(hua)(hua)(hua)(hua)改為是(shi)玉(yu)(yu)蘭(lan)花(hua)(hua)(hua)(hua)，牡丹(dan)花(hua)(hua)(hua)(hua)留在第三次摘花(hua)(hua)(hua)(hua)用。潔白幽香的(de)(de)(de)(de)(de)(de)玉(yu)(yu)蘭(lan)使楊(yang)貴妃感(gan)到(dao)(dao)一(yi)(yi)陣(zhen)陣(zhen)清馨，于是(shi)碎步走向上場門外角(jiao)亮像，仍然(ran)用左手(shou)(shou)翻袖，往下“臥(wo)魚(yu)(yu)”蹲身亮像，這(zhe)個“臥(wo)魚(yu)(yu)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)去湊近花(hua)(hua)(hua)(hua)枝，盡量把花(hua)(hua)(hua)(hua)枝拉到(dao)(dao)面前以(yi)便嗅(xiu)花(hua)(hua)(hua)(hua)，楊(yang)邊嗅(xiu)，邊露出(chu)十分喜悅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)情(qing)。突然(ran)，她(ta)(ta)從(cong)酒意中清醒過來，從(cong)嗅(xiu)花(hua)(hua)(hua)(hua)、欣賞轉變(bian)為自(zi)(zi)憐，這(zhe)么芬芳美麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)，卻(que)(que)沒有人來欣賞，自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)命(ming)運和(he)這(zhe)花(hua)(hua)(hua)(hua)兒一(yi)(yi)樣，雖有閉月羞花(hua)(hua)(hua)(hua)之貌，卻(que)(que)被皇(huang)帝冷落，只能(neng)孤芳自(zi)(zi)賞。一(yi)(yi)旦花(hua)(hua)(hua)(hua)兒凋落自(zi)(zi)己(ji)色衰時，那又會(hui)是(shi)什么情(qing)景？她(ta)(ta)真想宣泄自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)惱恨與悲痛，但又知道當(dang)著太監與宮女(nv)她(ta)(ta)是(shi)不(bu)能(neng)發作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。醉眼朦朧看(kan)(kan)著花(hua)(hua)(hua)(hua)朵，百感(gan)交(jiao)集(ji)，由花(hua)(hua)(hua)(hua)想到(dao)(dao)自(zi)(zi)己(ji)未(wei)來，她(ta)(ta)不(bu)敢再想了，一(yi)(yi)陣(zhen)凄涼(liang)，她(ta)(ta)無奈(nai)地隨手(shou)(shou)放掉了花(hua)(hua)(hua)(hua)枝，從(cong)她(ta)(ta)手(shou)(shou)中彈回去的(de)(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)朵顫顫搖曳著，仿佛(fo)理解了她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心思。
楊玉(yu)環(huan)自憐自哀(ai)地(di)慢(man)(man)慢(man)(man)起(qi)身，傷感地(di)轉(zhuan)過(guo)臉去，歸舞臺(tai)內中央線。第(di)(di)二(er)番(fan)(fan)“臥(wo)魚(yu)”完(wan)成。李玉(yu)茹把(ba)梅(mei)蘭芳在第(di)(di)二(er)個“臥(wo)魚(yu)”中的(de)摘花(hua)與戴(dai)花(hua)的(de)動(dong)作放到了第(di)(di)三番(fan)(fan)“臥(wo)魚(yu)”里面(mian)，同時也把(ba)傳統(tong)的(de)第(di)(di)三番(fan)(fan)“臥(wo)魚(yu)”的(de)功夫保留了下來(lai)。老的(de)演法是，在起(qi)堂鼓的(de)伴奏中，楊玉(yu)環(huan)翻袖、轉(zhuan)身、看花(hua)后雙(shuang)抖袖，然后大(da)旋轉(zhuan)倒地(di)“臥(wo)魚(yu)”。這(zhe)個“臥(wo)魚(yu)”必須迅速，上身完(wan)全(quan)落地(di)，仰面(mian)朝天，技巧要求很高。
李玉茹(ru)對于第三(san)個“臥魚”的(de)做法是(shi)：醉步(bu)走(zou)(zou)到舞臺中(zhong)央線(xian)，翻(fan)(fan)(fan)(fan)袖(xiu)轉(zhuan)(zhuan)身(shen)，醉眼望著嬌艷(yan)繽紛的(de)花(hua)(hua)叢，花(hua)(hua)香酒意使她再(zai)一(yi)(yi)次(ci)忘(wang)(wang)記了痛苦，酒意更濃，她忘(wang)(wang)情地(di)(di)翻(fan)(fan)(fan)(fan)袖(xiu)探(tan)身(shen)捋(lv)花(hua)(hua)朵，由于醉眼朦(meng)朧，看不準，一(yi)(yi)次(ci)雙(shuang)(shuang)翻(fan)(fan)(fan)(fan)袖(xiu)向(xiang)左鷂子翻(fan)(fan)(fan)(fan)身(shen)，表示去(qu)夠花(hua)(hua)，沒夠到；再(zai)雙(shuang)(shuang)翻(fan)(fan)(fan)(fan)袖(xiu)向(xiang)右鷂子翻(fan)(fan)(fan)(fan)身(shen)夠花(hua)(hua)，仍然沒夠到，連(lian)續兩次(ci)翻(fan)(fan)(fan)(fan)袖(xiu)鷂子翻(fan)(fan)(fan)(fan)身(shen)攀(pan)花(hua)(hua)，漸漸感到眩暈(yun)站立不穩，她開始轉(zhuan)(zhuan)身(shen)，由慢漸快(kuai)，最后大旋轉(zhuan)(zhuan)臥地(di)(di)走(zou)(zou)第三(san)次(ci)的(de)傳統中(zhong)的(de)大“臥魚”，迅速(su)地(di)(di)完全仰面臥地(di)(di)。這時(shi)楊玉環已(yi)經大醉，忘(wang)(wang)記了一(yi)(yi)切，她欠起(qi)(qi)身(shen)，夠到花(hua)(hua)、摘花(hua)(hua)、嗅花(hua)(hua)，把花(hua)(hua)插在頭上，邊戴花(hua)(hua)邊起(qi)(qi)身(shen)，歡(huan)快(kuai)地(di)(di)醉步(bu)向(xiang)皇帝的(de)座位走(zou)(zou)去(qu)，準備和(he)皇帝一(yi)(yi)起(qi)(qi)欣賞(shang)花(hua)(hua)的(de)美艷(yan)。
三次下腰飲酒的第(di)二把腰動作
在(zai)裴力(li)(li)(li)士(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)、高(gao)(gao)力(li)(li)(li)士(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)和(he)宮女三次敬酒(jiu)(jiu)時(shi)(shi)(shi)，楊(yang)玉(yu)環下(xia)(xia)三把腰。下(xia)(xia)第二次腰時(shi)(shi)(shi)，高(gao)(gao)力(li)(li)(li)士(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)請楊(yang)貴(gui)妃飲酒(jiu)(jiu)時(shi)(shi)(shi)，楊(yang)貴(gui)妃雙涮袖，插(cha)腰走(zou)磋步，表示非常滿(man)意，蹲身銜(xian)杯(bei)，下(xia)(xia)腰，然(ran)后翻身過來，嘴(zui)里(li)銜(xian)著(zhu)杯(bei)子(zi)(zi)(zi)，向前(qian)探身，尋(xun)(xun)找(zhao)放(fang)杯(bei)的(de)(de)酒(jiu)(jiu)盤(pan)。整個(ge)動(dong)作是似臥非臥地(di)往(wang)下(xia)(xia)蹲，要求(qiu)有極高(gao)(gao)的(de)(de)腿上(shang)(shang)的(de)(de)功夫(fu)。于連泉演的(de)(de)這(zhe)(zhe)個(ge)身段，李玉(yu)茹認為(wei)是為(wei)了(le)(le)亮蹺的(de)(de)本事，不(bu)過他(ta)表演的(de)(de)眼(yan)神中(zhong)有楊(yang)貴(gui)妃挑逗高(gao)(gao)力(li)(li)(li)士(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)意思。李玉(yu)茹改(gai)掉了(le)(le)，把這(zhe)(zhe)個(ge)身段的(de)(de)內容變成(cheng)(cheng)楊(yang)貴(gui)妃醉眼(yan)朦朧(long)，看不(bu)清楚(chu)盤(pan)子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)地(di)位(wei)，銜(xian)著(zhu)酒(jiu)(jiu)杯(bei)，蹲著(zhu)身子(zi)(zi)(zi)尋(xun)(xun)找(zhao)放(fang)酒(jiu)(jiu)杯(bei)的(de)(de)地(di)方。然(ran)而這(zhe)(zhe)時(shi)(shi)(shi)楊(yang)玉(yu)環醉意正(zheng)濃，高(gao)(gao)力(li)(li)(li)士(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)驚(jing)慌失措、手忙腳(jiao)亂(luan)的(de)(de)樣子(zi)(zi)(zi)使她非常高(gao)(gao)興，益(yi)發不(bu)肯放(fang)下(xia)(xia)銜(xian)著(zhu)的(de)(de)酒(jiu)(jiu)杯(bei)。楊(yang)不(bu)斷往(wang)下(xia)(xia)蹲身，四處尋(xun)(xun)找(zhao)盤(pan)子(zi)(zi)(zi)，高(gao)(gao)力(li)(li)(li)士(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)則(ze)不(bu)斷地(di)用酒(jiu)(jiu)盤(pan)來湊楊(yang)，但是總也湊不(bu)著(zhu)，直(zhi)到最后他(ta)完(wan)全趴到了(le)(le)地(di)上(shang)(shang)，右腳(jiao)向后高(gao)(gao)高(gao)(gao)抬(tai)起(qi)，楊(yang)配合(he)他(ta)也完(wan)全臥在(zai)了(le)(le)地(di)上(shang)(shang)。直(zhi)到楊(yang)、高(gao)(gao)組(zu)成(cheng)(cheng)了(le)(le)一(yi)個(ge)對稱的(de)(de)造型時(shi)(shi)(shi)，楊(yang)才放(fang)下(xia)(xia)銜(xian)著(zhu)的(de)(de)酒(jiu)(jiu)杯(bei)。楊(yang)玉(yu)環開心地(di)笑了(le)(le)，一(yi)甩袖叫高(gao)(gao)退下(xia)(xia)，高(gao)(gao)力(li)(li)(li)士(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)拂掉額上(shang)(shang)的(de)(de)汗水(shui)，嘴(zui)里(li)咕噥著(zhu)：“哎喲(yo)，我(wo)的(de)(de)媽哎，有這(zhe)(zhe)么(me)喝酒(jiu)(jiu)的(de)(de)嘛。”然(ran)后下(xia)(xia)場，這(zhe)(zhe)個(ge)動(dong)作既保留了(le)(le)傳統的(de)(de)技巧又賦予技巧以內涵。
楊貴妃(fei)醉(zui)后給高力(li)士戴太(tai)監帽(mao)
梅蘭芳(fang)演到(dao)(dao)“用(yong)兩番假給帽(mao)(mao)子(zi)(zi)，然后雙進(jin)門(men)(men)(men)，扔給高(gao)(gao)(gao)(gao)力士(shi)帽(mao)(mao)子(zi)(zi)，就起“小鑼奪(duo)頭(tou)”，音樂起，開(kai)唱：‘楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)玉(yu)環(huan)今宵(xiao)如夢里……’”這(zhe)段，李玉(yu)茹(ru)開(kai)始離開(kai)了(le)(le)(le)梅蘭芳(fang)的(de)(de)(de)(de)路子(zi)(zi)：楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)作手(shou)勢要幫助高(gao)(gao)(gao)(gao)力士(shi)戴帽(mao)(mao)子(zi)(zi)，楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)笑著(zhu)點頭(tou)，舉(ju)帽(mao)(mao)欲(yu)給高(gao)(gao)(gao)(gao)戴，高(gao)(gao)(gao)(gao)連道奴(nu)才不(bu)敢、奴(nu)才不(bu)敢，高(gao)(gao)(gao)(gao)邊說邊躲(duo)(duo)(duo)(duo)，兩人一(yi)(yi)(yi)(yi)追一(yi)(yi)(yi)(yi)躲(duo)(duo)(duo)(duo)，術(shu)語叫“一(yi)(yi)(yi)(yi)擠(ji)兩擠(ji)”。楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)高(gao)(gao)(gao)(gao)舉(ju)著(zhu)太(tai)監(jian)帽(mao)(mao)要給高(gao)(gao)(gao)(gao)戴，高(gao)(gao)(gao)(gao)此(ci)時(shi)站(zhan)在上場門(men)(men)(men)外角(jiao)，害怕(pa)地蹲身，踢起袍(pao)子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)下(xia)端，兩手(shou)接住(zhu)，往(wang)下(xia)場門(men)(men)(men)方向走(zou)矮子(zi)(zi)步(bu)躲(duo)(duo)(duo)(duo)，楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)也走(zou)蹉步(bu)往(wang)上場門(men)(men)(men)追高(gao)(gao)(gao)(gao)力士(shi)，二(er)人互換位(wei)置，到(dao)(dao)舞臺(tai)中央(yang)線(xian)，兩人同時(shi)背靠背坐地，一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)亮(liang)像。楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)回頭(tou)看，高(gao)(gao)(gao)(gao)說“娘(niang)(niang)娘(niang)(niang)，奴(nu)婢(bi)我在這(zhe)兒呢”，楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)笑著(zhu)搖頭(tou)起身，高(gao)(gao)(gao)(gao)說“您把帽(mao)(mao)子(zi)(zi)賞給奴(nu)才吧”楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)還是搖頭(tou)，仍要給高(gao)(gao)(gao)(gao)戴，高(gao)(gao)(gao)(gao)再(zai)躲(duo)(duo)(duo)(duo)避，斜場小雙進(jin)門(men)(men)(men)（術(shu)語，就是同時(shi)往(wang)里轉(zhuan)身的(de)(de)(de)(de)意思）。高(gao)(gao)(gao)(gao)力士(shi)高(gao)(gao)(gao)(gao)高(gao)(gao)(gao)(gao)地踢起袍(pao)子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)下(xia)端，用(yong)嘴咬(yao)住(zhu)（這(zhe)是從川劇(ju)學來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)），開(kai)始打腳尖，躲(duo)(duo)(duo)(duo)避后邊舉(ju)著(zhu)帽(mao)(mao)子(zi)(zi)走(zou)蹉步(bu)的(de)(de)(de)(de)楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)玉(yu)環(huan)，再(zai)次形成(cheng)一(yi)(yi)(yi)(yi)高(gao)(gao)(gao)(gao)一(yi)(yi)(yi)(yi)矮，一(yi)(yi)(yi)(yi)前一(yi)(yi)(yi)(yi)后的(de)(de)(de)(de)造型。兩人一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)追，一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)躲(duo)(duo)(duo)(duo)，一(yi)(yi)(yi)(yi)起來(lai)(lai)到(dao)(dao)下(xia)場門(men)(men)(men)外角(jiao)，楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)再(zai)舉(ju)帽(mao)(mao)欲(yu)給高(gao)(gao)(gao)(gao)戴，高(gao)(gao)(gao)(gao)躲(duo)(duo)(duo)(duo)閃，往(wang)后撤（即往(wang)楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)玉(yu)環(huan)的(de)(de)(de)(de)地位(wei)躲(duo)(duo)(duo)(duo)閃），楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)往(wang)前撲了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)空，這(zhe)樣高(gao)(gao)(gao)(gao)與楊(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)對換了(le)(le)(le)位(wei)置，并(bing)歸(gui)到(dao)(dao)了(le)(le)(le)舞臺(tai)中央(yang)線(xian)，再(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)次背對背臥地亮(liang)相。此(ci)后回到(dao)(dao)了(le)(le)(le)梅蘭芳(fang)的(de)(de)(de)(de)路子(zi)(zi)。
關于(yu)這(zhe)樣改，李玉(yu)(yu)茹認為(wei)楊玉(yu)(yu)環越是與高(gao)(gao)力(li)(li)士酒(jiu)(jiu)醉(zui)(zui)(zui)的(de)戲耍多一些，就越能(neng)(neng)顯示出(chu)(chu)楊玉(yu)(yu)環酒(jiu)(jiu)醒后感到(dao)的(de)無限凄涼和萬分驚恐(kong)；其(qi)次，這(zhe)出(chu)(chu)戲沒有故事，戲核就是楊貴妃的(de)酒(jiu)(jiu)醉(zui)(zui)(zui)，因此觀眾來看(kan)的(de)是演(yan)員如何表演(yan)楊貴妃這(zhe)個人物的(de)情緒變(bian)(bian)化，換一句話說，《醉(zui)(zui)(zui)酒(jiu)(jiu)》這(zhe)出(chu)(chu)戲的(de)優劣之分就在于(yu)演(yan)員能(neng)(neng)否演(yan)出(chu)(chu)變(bian)(bian)化的(de)過程(cheng)，從端(duan)莊而驕矜，到(dao)生氣(qi)而微醺，再到(dao)傷(shang)感、任(ren)性(xing)、放縱乃至(zhi)大醉(zui)(zui)(zui)胡鬧；再從京劇(ju)的(de)藝(yi)術(shu)本質來看(kan)，戲曲(qu)講究美，不愿意表現一個喝醉(zui)(zui)(zui)了酒(jiu)(jiu)的(de)女人的(de)丑(chou)態，那么(me)給高(gao)(gao)力(li)(li)士戴(dai)帽(mao)子(zi)的(de)舞蹈就成(cheng)為(wei)一個表現楊貴妃酒(jiu)(jiu)醉(zui)(zui)(zui)之后半癡半狂的(de)極好的(de)手段。
陳永玲版
中國戲(xi)劇家協會顧問穆凡中認(ren)為(wei)陳(chen)永(yong)玲演(yan)(yan)(yan)的《貴(gui)妃醉(zui)酒》是(shi)(shi)梅派(pai)路子(zi)、筱(xiao)派(pai)演(yan)(yan)(yan)法，與他的老師于連泉有些相像。陳(chen)永(yong)玲用(yong)筱(xiao)派(pai)的表演(yan)(yan)(yan)方法去演(yan)(yan)(yan)這出戲(xi)，很明顯的一(yi)個特點(dian)就是(shi)(shi)從(cong)路三寶到小翠花一(yi)直延續下來時(shi)抓住劇中人(ren)物的思想感情和性格發展，盡情發揮。如果梅派(pai)表演(yan)(yan)(yan)特點(dian)是(shi)(shi)蘊藉含蓄，陳(chen)永(yong)玲楊貴(gui)妃的表演(yan)(yan)(yan)則是(shi)(shi)交代清楚、點(dian)得明白及(ji)盡情發揮。
比(bi)如其中一(yi)(yi)處是醉(zui)(zui)后嗅(xiu)花——“臥(wo)魚”之后，她掐下一(yi)(yi)大朵(duo)花來(lai)，慢慢站起(qi)來(lai)，而且站得很(hen)直，為(wei)的(de)(de)是掩飾醉(zui)(zui)，避(bi)免晃動。她下意識地—把把把花瓣揪下來(lai)，從那(nei)揪的(de)(de)力度中透露(lu)出她對李三郎的(de)(de)怨(yuan)和對梅(mei)妃的(de)(de)恨。妙(miao)的(de)(de)是揪著揪著她想(xiang)到了(le)(le)凋殘的(de)(de)花，突然左手一(yi)(yi)摸(mo)臉(lian)(lian)頰(jia)，心頭一(yi)(yi)酸，眼淚(lei)在(zai)眼眶里打轉了(le)(le)。這(zhe)段戲，陳永玲每個細(xi)節都做得很(hen)明白又(you)尺度準確(que)。這(zhe)揪花瓣兒和一(yi)(yi)摸(mo)臉(lian)(lian)頰(jia)就屬于梅(mei)派以外“筱(xiao)派”的(de)(de)盡情發揮(hui)了(le)(le)。陳永玲并沒有(you)刻(ke)板地按(an)梅(mei)派路子(zi)去演這(zhe)出戲，有(you)時也明確(que)地顯露(lu)出筱(xiao)派的(de)(de)特(te)有(you)表現。比(bi)如唱到“鴛(yuan)鴦來(lai)戲……”那(nei)句，“鴛(yuan)鴦戲水”使楊(yang)玉環(huan)心旌搖(yao)曳了(le)(le)，她抬起(qi)眼皮，羞澀(se)地一(yi)(yi)笑，便用扇(shan)子(zi)把臉(lian)(lian)遮了(le)(le)起(qi)來(lai)……便覺(jue)得陳永玲的(de)(de)《醉(zui)(zui)酒(jiu)》除了(le)(le)注重貴妃的(de)(de)身(shen)份外，他更(geng)注重的(de)(de)是表現這(zhe)一(yi)(yi)個別女人。
中(zhong)國國家話劇(ju)院戲劇(ju)評論、藝評人(ren)喬宗(zong)玉(yu)認(ren)為陳(chen)(chen)(chen)(chen)永玲(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)《貴(gui)(gui)妃醉(zui)酒(jiu)(jiu)(jiu)》得自(zi)梅(mei)蘭芳的(de)(de)(de)(de)(de)真傳，并(bing)展(zhan)示出(chu)他(ta)從(cong)程硯秋那里學來的(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)袖功，以及荀(xun)派(pai)(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)柔媚俏麗(li)、筱(xiao)派(pai)(pai)本(ben)門輕盈的(de)(de)(de)(de)(de)圓場。陳(chen)(chen)(chen)(chen)永玲(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)貴(gui)(gui)妃絕對稱得上是最媚態(tai)萬方、靈氣(qi)逼(bi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)貴(gui)(gui)妃。陳(chen)(chen)(chen)(chen)永玲(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)“眼技”在《貴(gui)(gui)妃醉(zui)酒(jiu)(jiu)(jiu)》中(zhong)達到出(chu)神(shen)(shen)入化的(de)(de)(de)(de)(de)境地，等待唐(tang)明皇(huang)(huang)時，陳(chen)(chen)(chen)(chen)永玲(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)眼神(shen)(shen)充滿期待、嬌羞、竊(qie)喜(xi)；當聽(ting)到唐(tang)明皇(huang)(huang)轉(zhuan)駕梅(mei)妃處后(hou)，陳(chen)(chen)(chen)(chen)永玲(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)眼珠子迅(xun)速轉(zhuan)動，轉(zhuan)而流露驚訝、失望神(shen)(shen)色(se)；獨自(zi)飲酒(jiu)(jiu)(jiu)時，陳(chen)(chen)(chen)(chen)永玲(ling)眼角盡是幽怨；戲弄(nong)宮娥，貴(gui)(gui)妃幾(ji)次下腰，未把(ba)口(kou)中(zhong)酒(jiu)(jiu)(jiu)杯(bei)放(fang)入托盤(pan)，陳(chen)(chen)(chen)(chen)永玲(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)眼睛閃(shan)著幾(ji)分調皮色(se)彩；讓高力士(shi)、裴(pei)力士(shi)把(ba)唐(tang)明皇(huang)(huang)請來未果后(hou)，陳(chen)(chen)(chen)(chen)永玲(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)眼神(shen)(shen)則(ze)是又兇(xiong)又恨(hen)，凸顯出(chu)筱(xiao)派(pai)(pai)潑辣旦風姿。
貴(gui)妃醉(zui)酒》是一部(bu)綜合了其(qi)它(ta)藝術(shu)表(biao)演形式的(de)(de)京劇劇目(mu)。梅蘭芳先(xian)生(sheng)(sheng)在對《貴(gui)妃醉(zui)酒》改良時就借鑒了中國(guo)地方戲曲的(de)(de)表(biao)演特(te)色，在舞臺設(she)計和(he)表(biao)演效(xiao)果上也吸收了許(xu)多外國(guo)舞臺藝術(shu)的(de)(de)元(yuan)素(su)。《貴(gui)妃醉(zui)酒》得以常演不衰，與其(qi)優秀(xiu)的(de)(de)劇本和(he)優美(mei)的(de)(de)曲調(diao)是分不開的(de)(de)。它(ta)的(de)(de)情(qing)節設(she)定是源于清初傳奇，其(qi)內容(rong)已(yi)經(jing)得到廣大群眾的(de)(de)認(ren)可。它(ta)的(de)(de)唱(chang)詞和(he)曲調(diao)也是多年來由文人墨客加工(gong)和(he)改造而成的(de)(de)，具有很(hen)高的(de)(de)藝術(shu)性，所以才會具有很(hen)強的(de)(de)生(sheng)(sheng)命力。（中南財經(jing)政法大學博士何苗）
《貴妃醉酒》戲曲之所以能夠在中國(guo)有(you)著(zhu)較高的(de)知名(ming)度，離不(bu)開(kai)梅(mei)蘭芳先生的(de)加工與藝(yi)術創造(zao)。（黑龍江省京(jing)劇(ju)院王汝捷）
無論如何(he)，《貴妃醉(zui)酒》都是最受觀眾歡(huan)迎的京(jing)(jing)劇經典，甚(shen)至(zhi)成為了京(jing)(jing)劇藝術的某(mou)種象(xiang)征。而梅蘭(lan)芳的《貴妃醉(zui)酒》，不僅是京(jing)(jing)劇史上的不朽(xiu)經典，甚(shen)至(zhi)也改(gai)變了中國民眾對于楊貴妃的印象(xiang)。（澎湃新聞網）
時(shi)間(jian) 主題 地點 主演/演出(chu)方(fang)
1914年 梅(mei)蘭芳首(shou)演 中國北京 梅(mei)蘭芳
1935年(nian) ------------ 俄羅(luo)斯莫(mo)斯科、圣(sheng)彼得堡 梅(mei)蘭芳(fang)
1937年(nian) 新(xin)新(xin)大戲(xi)院 中國北京 程硯秋
1953年 赴朝慰問團 朝鮮(xian) 梅蘭芳、李玉茹
1956年(nian) 蘇聯巡回演出 蘇聯 李(li)玉茹
2009年(nian) 京(jing)(jing)(jing)華時報之夜——《盛世中(zhong)華》京(jing)(jing)(jing)劇演唱(chang)會(hui) 中(zhong)國北京(jing)(jing)(jing)梅(mei)蘭芳大(da)劇院 梅(mei)葆玖
2000年(nian)9月17日 ------------ 中國江蘇(su)南京紫金大(da)戲院 陳永玲
2011年 “浦發之韻”京劇專場晚會 中國遼寧大連 梅葆玖(jiu)、肖迪(di)
2014年 湖(hu)南(nan)衛視“今夜(ye)最(zui)相(xiang)思(si)”2014中秋之夜(ye)晚會 中國湖(hu)南(nan)長沙 梅葆玖
2014年 荊楚風·中俄(e)情——湖北文化走進(jin)俄(e)羅(luo)斯 俄(e)羅(luo)斯莫(mo)斯科 -------
2015年10月 ------------ 中國上海東(dong)方藝術(shu)中心 -------
2016年8月(yue) CCTV空中劇院 中國 史(shi)依(yi)弘、虞偉、李(li)春
2017年11月8日 為習近(jin)平夫婦(fu)(fu)和特(te)朗普夫婦(fu)(fu)表演 中國北京(jing)故宮暢音閣 -------
2018年7月 “國韻·西部(bu)風”戲劇綜藝晚會 蒙古(gu)國扎布汗(han)省 甘肅省京(jing)劇院藝術(shu)團
2002年，梅(mei)葆(bao)玖(jiu)等根據(ju)梅(mei)蘭芳原作《貴(gui)妃(fei)醉酒》、《太真外傳》等改編(bian)成的大(da)型交響京(jing)(jing)劇(ju)《大(da)唐貴(gui)妃(fei)》，始由(you)上海京(jing)(jing)劇(ju)院(yuan)、中(zhong)國(guo)京(jing)(jing)劇(ju)院(yuan)、北京(jing)(jing)京(jing)(jing)劇(ju)院(yuan)合作演(yan)出，以(yi)大(da)布景、大(da)制作聞名于(yu)世，是京(jing)(jing)劇(ju)改革的一個方向和(he)嘗(chang)試。
2011年，由中國動(dong)漫(man)集團(tuan)聯手上海美術電影制片(pian)(pian)廠根據京(jing)劇大師(shi)梅蘭芳經典片(pian)(pian)段(duan)《貴妃醉(zui)酒》改編的水(shui)(shui)墨動(dong)畫短(duan)片(pian)(pian)于(yu)春節黃金檔期分(fen)別在央視(shi)少兒頻道(dao)和央視(shi)戲曲頻道(dao)滾動(dong)播出。該片(pian)(pian)時長4分(fen)鐘，是國粹京(jing)劇與國粹水(shui)(shui)墨動(dong)畫的一次結合與創新。
歲(sui)月(yue)靜好
】編(bian)輯上傳提(ti)供(gong)，詞條(tiao)屬于(yu)開放詞條(tiao)，當前頁面所(suo)展示(shi)的(de)詞條(tiao)介紹涉及宣傳內(nei)容屬于(yu)注冊用戶個人編(bian)輯行為(wei)，與【《貴妃醉酒》】的(de)所(suo)屬企(qi)業(ye)/所(suo)有人/主體無關，網站不完全(quan)保證內(nei)容信(xin)息的(de)準確性、真(zhen)實性，也不代表本(ben)站立(li)場。內(nei)容僅為(wei)介紹詞條(tiao)基(ji)本(ben)情(qing)況(kuang)，本(ben)站不提(ti)供(gong)觀(guan)看和(he)下載，請(qing)支持正(zheng)版！想要了解更多請(qing)到官(guan)方平臺。
反饋(kui)
