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柔術介紹

柔(rou)(rou)術(shu)(shu)，作為雜(za)(za)技家族(zu)中(zhong)一(yi)個傳統項目，被譽為“超(chao)越(yue)極(ji)限的(de)(de)(de)(de)(de)人體(ti)藝(yi)術(shu)(shu)或許大家不(bu)了解柔(rou)(rou)術(shu)(shu)這(zhe)個名(ming)詞，但(dan)大概都知(zhi)道一(yi)些雜(za)(za)技中(zhong)有(you)滾燈等項目，滾燈就是柔(rou)(rou)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)表演(yan)方式，與一(yi)般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)雜(za)(za)技不(bu)同，柔(rou)(rou)術(shu)(shu)更多的(de)(de)(de)(de)(de)是追求人的(de)(de)(de)(de)(de)靈魂感受，但(dan)柔(rou)(rou)術(shu)(shu)是通(tong)過(guo)對(dui)(dui)(dui)人的(de)(de)(de)(de)(de)疼痛訓(xun)(xun)練(lian)(lian)，而一(yi)般(ban)雜(za)(za)技是靠(kao)對(dui)(dui)(dui)人的(de)(de)(de)(de)(de)大腦四肢訓(xun)(xun)練(lian)(lian)，柔(rou)(rou)術(shu)(shu)是對(dui)(dui)(dui)人的(de)(de)(de)(de)(de)身體(ti)內的(de)(de)(de)(de)(de)結締組織韌(ren)(ren)帶的(de)(de)(de)(de)(de)被動(dong)抻拉(la)(la)訓(xun)(xun)練(lian)(lian)，需要(yao)演(yan)員有(you)極(ji)高的(de)(de)(de)(de)(de)柔(rou)(rou)韌(ren)(ren)天賦(fu)。大家都知(zhi)道芭蕾，舞蹈演(yan)員可以劈叉下腰，其實訓(xun)(xun)練(lian)(lian)劈叉下腰的(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)個過(guo)程就是對(dui)(dui)(dui)人的(de)(de)(de)(de)(de)韌(ren)(ren)帶的(de)(de)(de)(de)(de)抻拉(la)(la)，只不(bu)過(guo)柔(rou)(rou)術(shu)(shu)所要(yao)求的(de)(de)(de)(de)(de)軟度比舞蹈演(yan)員高的(de)(de)(de)(de)(de)多，優秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)柔(rou)(rou)術(shu)(shu)表演(yan)者大都從7歲左右開(kai)始訓(xun)(xun)練(lian)(lian)柔(rou)(rou)韌(ren)(ren)性，要(yao)經(jing)過(guo)近十年(nian)才能(neng)成(cheng)為優秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)柔(rou)(rou)術(shu)(shu)演(yan)員。在訓(xun)(xun)練(lian)(lian)中(zhong)由于被動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)韌(ren)(ren)帶撕(si)拉(la)(la)，人往(wang)往(wang)有(you)劇痛的(de)(de)(de)(de)(de)感覺，她(ta)們要(yao)日復一(yi)日，年(nian)復一(yi)年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)堅(jian)持(chi)，能(neng)堅(jian)持(chi)到最后的(de)(de)(de)(de)(de)少(shao)如翎(ling)毛。所以說干這(zhe)一(yi)行的(de)(de)(de)(de)(de)人少(shao)之又少(shao)，這(zhe)也就是為什么(me)柔(rou)(rou)術(shu)(shu)不(bu)出名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)原因(yin)

柔術表演(yan)者大都(dou)選擇女性(xing)(xing)(xing)是因為女性(xing)(xing)(xing)柔韌比男性(xing)(xing)(xing)好(hao)，而且(qie)表演(yan)起(qi)(qi)來更好(hao)看性(xing)(xing)(xing)感，但(dan)近(jin)幾年也興起(qi)(qi)了對男性(xing)(xing)(xing)柔韌的訓練。

大多柔(rou)術(shu)表演者從小就被送入專業學(xue)(xue)校(xiao)學(xue)(xue)習。

表演方式

中(zhong)國的柔(rou)術（叫水(shui)柔(rou)術，與日(ri)本(ben)柔(rou)術不同，日(ri)本(ben)柔(rou)術大(da)多是(shi)源于中(zhong)國)淵源流長，在漢代已經成(cheng)為(wei)招徠胡人(ren)的節(jie)目，其柔(rou)術表(biao)演(yan)有 反弓(gong)(gong)(gong) 和倒挈面(mian)戲.反弓(gong)(gong)(gong)是(shi)演(yan)技者向后反弓(gong)(gong)(gong)腰背，以手(shou)掌(zhang)和腳掌(zhang)支撐身體。

據地成(cheng)(cheng)弓(gong)(gong)(gong)(gong)形之狀。與(yu)倒(dao)立(li)(li)相輔相成(cheng)(cheng)的(de)反弓(gong)(gong)(gong)(gong)，是在倒(dao)立(li)(li)的(de)同時(shi)，利(li)用(yong)柔(rou)軟的(de)腰肢，將兩足向(xiang)(xiang)(xiang)前(qian)，它(ta)與(yu)直體倒(dao)立(li)(li)有(you)區別，它(ta)更重視的(de)是形體的(de)柔(rou)美。遼陽棒(bang)臺(tai)子屯(tun)古(gu)墓壁畫(hua)(hua)中(zhong)繪(hui)有(you)一女童在黑漆宋彩細(xi)腰鼓腔式(shi)木臺(tai)上作反弓(gong)(gong)(gong)(gong)表演。小演員雙(shuang)(shuang)(shuang)足立(li)(li)在小臺(tai)邊，身向(xiang)(xiang)(xiang)后仰，雙(shuang)(shuang)(shuang)手也向(xiang)(xiang)(xiang)后翻轉，把(ba)雙(shuang)(shuang)(shuang)手支撐(cheng)在小臺(tai)上，構成(cheng)(cheng)反弓(gong)(gong)(gong)(gong)的(de)形式(shi)。山(shan)東蒼山(shan)縣(xian)漢(han)墓畫(hua)(hua)像石中(zhong)有(you)柔(rou)術倒(dao)立(li)(li)反弓(gong)(gong)(gong)(gong)銜壺的(de)形象。

三道彎(wan)技(ji)巧(qiao)，體(ti)現了漢(han)代柔(rou)術的(de)(de)技(ji)巧(qiao)已達(da)到相(xiang)當高超的(de)(de)程度。倒挈面戲(xi)是難(nan)度較大的(de)(de)柔(rou)術動作，它(ta)要(yao)求技(ji)人(ren)的(de)(de)頭(tou)從身后(hou)彎(wan)曲置于(yu)兩(liang)足(zu)之間(jian)(jian)，用(yong)雙手握住(zhu)足(zu)脛，整(zheng)個身體(ti)團成圓球(qiu)，對表演者(zhe)柔(rou)軟性的(de)(de)要(yao)求就更(geng)高了。在(zai)漢(han)初還是一種難(nan)度大，比(bi)較新奇的(de)(de)雜技(ji)節目，被列于(yu)樂府，用(yong)于(yu)招徠(lai)胡(hu)人(ren)。西漢(han)早期山東無(wu)影山雜技(ji)俑(yong)(yong)中也有(you)一俑(yong)(yong)在(zai)做倒挈面戲(xi)的(de)(de)表演，說明民間(jian)(jian)藝人(ren)有(you)的(de)(de)已經(jing)掌握了這一技(ji)藝。