【文物(wu)現(xian)狀】 現(xian)藏北京(jing)故(gu)宮博物(wu)院(yuan)
【簡介】長(chang)25cm，寬10.8cm，高15.5cm。
此玉(yu)(yu)山(shan)(shan)白玉(yu)(yu)質，有(you)黃褐色(se)玉(yu)(yu)皮。以月亮門(men)(men)為(wei)界，把庭院分為(wei)前(qian)后兩(liang)部分，洞門(men)(men)半(ban)掩，門(men)(men)外右側(ce)站一女(nv)子(zi)(zi)手持靈(ling)芝，周圍有(you)假山(shan)(shan)、桐樹；門(men)(men)內另一側(ce)亦(yi)立一女(nv)子(zi)(zi)，手捧(peng)寶瓶，與外面(mian)的(de)女(nv)子(zi)(zi)從門(men)(men)縫中對視，周圍有(you)芭(ba)蕉樹、石(shi)凳、石(shi)桌和山(shan)(shan)石(shi)等。器底陰刻乾隆御制詩(shi)、文各一。詩(shi)云：
相材取碗(wan)料(liao)，就質琢圖形。剩水殘(can)山境，桐檐蕉(jiao)軸庭。
女郎(lang)相顧問，匠(jiang)氏運心靈。義重無(wu)棄物，贏(ying)他泣楚廷。
末署(shu)“乾隆癸巳新秋(qiu)御題”及(ji)“乾”、“隆”印各一。文曰(yue)：“和(he)闐(tian)貢玉，規其中作(zuo)碗，吳工就余(yu)材琢(zhuo)成是圖。既(ji)無棄物(wu)，且仍完璞玉。御識(shi)。”末有(you)“太璞”印。
本(ben)器從內容(rong)到(dao)風格皆仿油畫《桐蔭仕女圖(tu)》而作，所用(yong)玉(yu)(yu)料(liao)實為(wei)(wei)雕(diao)碗后的棄(qi)物(wu)，但玉(yu)(yu)工巧(qiao)為(wei)(wei)施(shi)藝(yi)，庭院幽(you)幽(you)，人物(wu)傳神(shen)，人們似可聽到(dao)兩女子透(tou)過門縫的竊(qie)竊(qie)私(si)語(yu)。剩料(liao)被加以利用(yong)，這種取其自(zi)然(ran)(ran)之(zhi)形和自(zi)然(ran)(ran)之(zhi)色傳以生動之(zhi)神(shen)的做法，正符合“勢者，乘(cheng)利而為(wei)(wei)制也”（《文(wen)心雕(diao)龍·定勢》）。此器是(shi)清代圓雕(diao)玉(yu)(yu)器的代表作。
玉皮：玉料(liao)在(zai)未(wei)加工(gong)前，作為一種天然(ran)礦物，往往在(zai)玉質(zhi)外有(you)一層(ceng)石質(zhi)包裹物，俗稱玉皮。有(you)些(xie)玉器在(zai)制作過程中，為了設計的需要而有(you)選擇地適當保留一些(xie)玉皮，形(xing)成巧作。
璞(pu)玉(yu)：未經加工的玉(yu)，也稱(cheng)玉(yu)石。《漢書·西(xi)域傳(chuan)·于闐國》：“其東，水東流，注鹽澤，河(he)原出焉。多玉(yu)石。”注：“玉(yu)石，玉(yu)之璞(pu)也。一(yi)曰(yue)石之似玉(yu)也。”
油畫《桐蔭仕女(nv)圖》：康熙時宮(gong)廷畫家所(suo)作，絹(juan)本油畫，縱(zong)(zong)128.5cm，橫326cm。畫家采用(yong)了西洋畫通(tong)常運用(yong)的(de)焦點(dian)透視(shi)手法(fa)，注重(zhong)光線的(de)明暗效(xiao)果，畫面(mian)有(you)縱(zong)(zong)深感，是中國(guo)早期油畫的(de)成功作品之(zhi)一。
歲月靜好 
