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人物簡介

1948年(nian)蚌埠崇正中學肄業，1949年(nian)參加工(gong)作，先后在(zai)上海(hai)金(jin)雞旅行劇團、廣西(xi)宜山地委文(wen)工(gong)團話劇隊任演員。

主要經歷

配音經歷

60年代初~70年代末(mo)

1952年考(kao)入上海電影制(zhi)片廠(chang)翻譯片組，開始從事(shi)電影譯制(zhi)配(pei)音工作，當時(shi)畢(bi)克(ke)雖只是配(pei)各種(zhong)配(pei)角，仍(reng)仔細揣摩每一句臺詞，如《孤星血淚》中(zhong)的鐵匠(jiang)，戲很少，卻給同(tong)事(shi)留下(xia)了深刻(ke)印象。同(tong)時(shi)大量(liang)閱讀名著，理論書籍(ji)和廣泛向其(qi)他演員學習(xi)，這(zhe)一階段為后來的配(pei)音生涯(ya)打(da)下(xia)了良(liang)好的基礎。

1959年為(wei)了給即將召開的(de)第三屆文代會獻禮，上海(hai)電(dian)影譯(yi)制(zhi)廠翻譯(yi)制(zhi)作了民(min)主(zhu)德國(guo)影片《陰(yin)謀與愛情(qing)》，畢克配男主(zhu)角斐(fei)迪南，讓(rang)人感(gan)到聲音(yin)明亮，富(fu)有魅力，感(gan)情(qing)細膩，配音(yin)切合影片人物感(gan)情(qing)。

因此，他在(zai)上(shang)個(ge)世紀六七十年代為很(hen)多(duo)愛情(qing)(qing)(qing)片男主角(jiao)配音(yin)，如《瓊宮情(qing)(qing)(qing)史》中的(de)西班(ban)牙使節，《鴛夢(meng)重溫(wen)》中的(de)失憶(yi)者史密斯上(shang)校，《白癡》中的(de)那個(ge)為了錢竟心甘情(qing)(qing)(qing)愿接受將軍的(de)情(qing)(qing)(qing)婦做自己新娘的(de)年輕(qing)的(de)將軍秘書。

這一階段最(zui)著名的作品是他(ta)在(zai)《音(yin)樂之聲》中(zhong)的配音(yin)馮屈普上校(xiao)，對(dui)唱和臺詞之間的銜(xian)接(jie)處理(li)得極為精(jing)當，影片公映之后風行全國，至今仍被視為譯制片經典之一。

70年(nian)代末~80年(nian)代初

從1970年(nian)代末到1980年(nian)代初(chu)開始(shi)，畢克開始(shi)新(xin)的(de)(de)探索，以突破配(pei)音(yin)類(lei)型化為(wei)目(mu)標，從配(pei)感情(qing)細膩的(de)(de)愛情(qing)片(pian)男主角(jiao)轉變為(wei)配(pei)正直，堅毅，智(zhi)慧的(de)(de)角(jiao)色(se)。這一時期畢克完成了他對兩個角(jiao)色(se)的(de)(de)經典配(pei)音(yin)：《尼羅河上(shang)的(de)(de)慘案》中(zhong)比(bi)利時大(da)偵探波洛和(he)《追(zhui)捕》中(zhong)的(de)(de)檢察官(guan)杜丘冬人(ren)。

另外，畢克還參與了(le)(le)很(hen)多上海美術電影制片(pian)廠拍攝的(de)(de)動畫片(pian)的(de)(de)配音，如《哪(na)吒鬧海》中(zhong)的(de)(de)李靖，《天(tian)書(shu)奇譚》中(zhong)的(de)(de)袁公，《國王與小(xiao)鳥(niao)》中(zhong)的(de)(de)很(hen)有哲學意味的(de)(de)鳥(niao)等。特(te)別是動畫片(pian)《阿(a)凡(fan)提的(de)(de)故事》中(zhong)的(de)(de)阿(a)凡(fan)提，他采用一(yi)(yi)種表面謙(qian)卑恭(gong)順而暗藏(zang)調侃和(he)諷刺的(de)(de)聲音充分表現(xian)了(le)(le)阿(a)凡(fan)提對(dui)地主高(gao)利貸者的(de)(de)戲弄(nong)；他與另一(yi)(yi)位配音大師邱(qiu)岳(yue)峰(feng)所配的(de)(de)阿(a)凡(fan)提與巴依老(lao)爺的(de)(de)對(dui)手(shou)戲更(geng)是精彩。

畢克還在《少林寺》、《斯巴達克斯》等里擔(dan)任旁白。特(te)別(bie)是(shi)他為《悲慘世界》配的(de)旁白，不僅(jin)推進著情節(jie)的(de)發(fa)展，更完(wan)美(mei)的(de)再現了(le)原作濃厚而沉重的(de)歷史感；畢克生前的(de)最后(hou)一部配音作品亦是(shi)擔(dan)任旁白——經典電視連續劇《圍城(cheng)》（1990年）。

80年代(dai)初~90年代(dai)末

1980年代(dai)初開始畢克(ke)逐漸也從事譯(yi)制(zhi)導演工作(zuo)，和(he)著名配(pei)音員，譯(yi)制(zhi)導演蘇秀合作(zuo)翻譯(yi)制(zhi)作(zuo)了《兆治酒館》、《鐵面(mian)人》、《罪行始末》、《總統(tong)軼(yi)事》、《威尼斯面(mian)包師的(de)兒子》、《十四(si)(si)個(ge)冬春(chun)》、《謎(mi)中之謎(mi)》、《遠山的(de)呼(hu)喚》和(he)《姿三四(si)(si)郎》等(deng)譯(yi)制(zhi)電(dian)(dian)影和(he)電(dian)(dian)視劇。

他盡心幫助(zhu)和輔導青年(nian)演(yan)員(yuan)，善于啟發演(yan)員(yuan)，愛(ai)護演(yan)員(yuan)的(de)情(qing)緒，同時(shi)又(you)十分的(de)嚴謹，一絲不茍。著名配(pei)音員(yuan)曹雷曾經回憶在配(pei)一個默(mo)(mo)默(mo)(mo)抽泣的(de)背影的(de)哭聲時(shi)，因(yin)為不用對口型，她(ta)醞釀(niang)好感情(qing)轉過身去大哭，哭到一半(ban)被畢克(ke)叫停，因(yin)為她(ta)哭的(de)節奏和屏幕上(shang)演(yan)員(yuan)肩膀的(de)抖(dou)動頻率(lv)不同。

演藝經歷

畢克還(huan)在(zai)一(yi)些國產影(ying)(ying)(ying)片中擔任演(yan)員。1957年，在(zai)影(ying)(ying)(ying)片《球場風波》中扮(ban)演(yan)大李。1961年，在(zai)海燕電影(ying)(ying)(ying)制片廠(chang)制作的影(ying)(ying)(ying)片《51號兵站》中扮(ban)演(yan)王情報員。1986年，在(zai)《一(yi)對冒牌貨》、《T省的八四、八五(wu)年》兩部(bu)影(ying)(ying)(ying)片中分別(bie)扮(ban)演(yan)范廠(chang)長(chang)和檢察長(chang)。1993年，擔任影(ying)(ying)(ying)片《神威(wei)天(tian)使》的制片主任。

主要作品

神威天使 (1993)....制片(pian)主(zhu)任

世紀之戰 (1992)....制(zhi)片人

女綁架者 (1990).... 制(zhi)片主任(ren)

圍城(1990)……旁(pang)白

T省的84、85年(nian)(1986)

開往克列沃的列車(1984).... 譯制導(dao)演

天書(shu)奇譚(1983)

廖仲愷(1983).... 旁(pang)白

少林寺(si)(1982)…… 旁白

陽光下的罪(zui)惡(1982).... 配(pei)音

遠山的呼喚 (1981).... 譯制導演

被愛(ai)情(qing)遺忘的(de)角落(1981).... 旁白

南昌起義(yi)（1981）.... 朱(zhu)德、張敏(min)、旁白

阿凡提的故事（1980）....配音

苔絲(1979)

龍子(zi)太郎(1979).... 配音(yin)

雪青馬(1979).... 配音

哪吒鬧海(1979)

吟公主 (1978)

尼羅河上的慘案(an) (1978).... 配音(yin)

復仇(chou) (1978).... 配音

拿破侖在(zai)奧(ao)斯特(te)里茨戰役(1977)

鐵(tie)面人(1977).... 譯制導演

祖國(guo)啊，母(mu)親(qin)(1977).... 配音

戰旗似火(1977).... 解說(shuo)

基督山伯(bo)爵(1976)

追捕 (1976).... 配音(yin)

歡(huan)騰的小涼河(1976).... 配(pei)音

金(jin)環(huan)蝕(1975)

警(jing)察局長的自白(1974)

大篷車(1971)

葉塞尼亞 (1971)

圣地亞哥之行 (1969)

音樂之聲(sheng) (1965)

抗暴記 (1963)

謎中迷(1963).... 譯(yi)制導演(yan)

黃(huang)金夢 (1963).... 解說

她(ta)在黑夜中(zhong) (1962)

運虎記(1962)

大鬧(nao)天宮(gong)(1961)

神童 (1961)

松川(chuan)事件 (1960)

查雅(ya)布拉納(na) (1961)

51號兵站(1961)

斯巴達克斯(1960).... 旁(pang)白

陰謀與愛情(1960)

綠(lv)色的土地(1959)

冰(bing)海(hai)沉船(1958)

油船火(huo)焰 (1958)

悲慘世界 (1958).... 旁白

球場風波(1957)

勇(yong)士(shi)的奇遇 (1952)

夜店 (1955)

狐貍的下場(chang) (1954)

美人計(ji)(1946)

孤星(xing)血淚(1946)

空谷芳草(1945)

斷腸云雨 (1942)

獲獎記錄

獲獎

畢克(ke)擔任主配的日本影片(pian)《追捕》、朝鮮影片(pian)《安重根擊(ji)斃伊藤博文》，于1979年獲文化部優秀譯制片(pian)獎。

他執導的《遠山(shan)的呼(hu)喚》（兼主配）獲文化部1981年優秀譯制片(pian)獎(jiang)；

他執導的《謎(mi)中(zhong)謎(mi)》（兼(jian)主配）獲1989年廣播電影(ying)電視部優秀譯制(zhi)片獎。

配音評價

《追捕》：畢(bi)克(ke)將(jiang)高倉(cang)健冷峻、剛毅的(de)風格(ge)充分體現出來，尤其是在天臺上與邱岳峰配的(de)堂塔醫(yi)生(sheng)的(de)最后對決更是被人(ren)稱道。畢(bi)克(ke)的(de)聲音與高倉(cang)健的(de)形象完美融合(he)，成為我國(guo)譯制片史上的(de)典(dian)范。

《砂器》：畢克為男主人(ren)公警探(tan)京西革(ge)太郎配音，畢克的(de)配音使(shi)京西這個角色(se)充(chong)滿了濃郁的(de)人(ren)情(qing)味(wei)。

《遠山的(de)(de)呼喚》：畢(bi)克(ke)的(de)(de)配音(yin)不僅體(ti)現出男主(zhu)人公(gong)沉默堅毅(yi)、外冷內(nei)熱的(de)(de)個(ge)性，而(er)且以(yi)一種具有生(sheng)活滄桑感的(de)(de)音(yin)質增強了高倉(cang)健這(zhe)個(ge)銀幕“深(shen)情男子漢”形象的(de)(de)心(xin)理(li)深(shen)度。

《復仇》：畢克為摩爾(er)多萬的(de)配音雖不(bu)如(ru)給田島(dao)耕(geng)作(zuo)（《遠山的(de)呼喚》男主人公(gong)）那樣(yang)深(shen)沉，但卻(que)瀟灑俊朗，蘊含著成熟的(de)幽默(mo)。

《尼羅(luo)河上的(de)(de)慘(can)案》：集中了(le)當(dang)時所有的(de)(de)上譯(yi)配音精英，被(bei)(bei)成為“譯(yi)制片的(de)(de)盛宴(yan)”。畢(bi)克把波(bo)洛的(de)(de)慵懶、自(zi)負(fu)、智(zhi)慧(hui)的(de)(de)性格氣質通(tong)過自(zi)己的(de)(de)聲音表現的(de)(de)淋(lin)漓盡致，最后(hou)長達(da)近三十分鐘(zhong)的(de)(de)近乎(hu)波(bo)洛獨白的(de)(de)案情分析更是被(bei)(bei)畢(bi)克處理得扣人心弦。

《陽光下的罪惡》：畢克為大偵探波(bo)洛(luo)的配音獲得了極大成功，也展現了他(ta)“千(qian)人千(qian)聲(sheng)”、用聲(sheng)音塑造角(jiao)色的藝術功力。

《車隊》：畢克為(wei)男主人(ren)公“橡皮鴨子”配音(yin)，給(gei)人(ren)物增添了一種粗(cu)獷、嘲弄、滑(hua)稽的味道。

《鴛夢重溫》：畢克的(de)配音(yin)低沉、憂郁，體(ti)現了(le)男(nan)主人公(gong)迷(mi)茫、彷徨、苦惱的(de)心(xin)情。

《海狼》：畢克為派克飾(shi)演(yan)的男主人公巴格上(shang)校配音，穩重(zhong)中(zhong)不(bu)失(shi)灑脫，平(ping)易中(zhong)不(bu)失(shi)威嚴。

人物評價

怎么你們選的(de)(de)演員跟(gen)我們的(de)(de)演員聲音那么像，簡直(zhi)就(jiu)像我們那些朝鮮演員自己在講(jiang)中國話。（朝鮮電影代(dai)表(biao)團來上譯廠訪問時曾對(dui)反面人物《金環蝕》中的(de)(de)神(shen)谷，《安(an)重根(gen)擊斃(bi)伊(yi)藤(teng)博文(wen)》中的(de)(de)伊(yi)藤(teng)博文(wen)等畢克的(de)(de)配音驚呼）

那(nei)是70年代給《紅菱艷》配音(yin)。他在話(hua)筒前的(de)感覺(jue)與片(pian)中的(de)角(jiao)(jiao)色驚人地相似(si)，整個人完全(quan)沉浸在影(ying)片(pian)的(de)氛圍中。盡(jin)管那(nei)個美術(shu)設計(ji)師并非(fei)主角(jiao)(jiao)，但他卻(que)認真地對(dui)角(jiao)(jiao)色進行反(fan)復琢磨。這種對(dui)自己近乎苛刻(ke)的(de)創作態度，影(ying)響(xiang)著每一個與之(zhi)合作的(de)演員。（喬榛評）