1948年蚌埠(bu)崇正中學肄業，1949年參(can)加工作，先后在上海金雞旅行(xing)劇(ju)團、廣西(xi)宜山地委文工團話劇(ju)隊任演員。
60年代初(chu)~70年代末
1952年考入(ru)上海電影制片(pian)廠翻譯(yi)片(pian)組，開(kai)始從事電影譯(yi)制配(pei)音(yin)工作，當時(shi)畢克雖只(zhi)是配(pei)各(ge)種(zhong)配(pei)角，仍仔(zi)細揣摩每一(yi)句臺詞，如(ru)《孤(gu)星血淚》中的鐵匠，戲(xi)很(hen)少，卻(que)給同事留(liu)下(xia)了(le)深刻印象。同時(shi)大量閱讀名著，理(li)論書籍和廣泛向(xiang)其他演員學(xue)習，這一(yi)階段為(wei)后來的配(pei)音(yin)生涯打下(xia)了(le)良好(hao)的基礎。
1959年(nian)為了(le)給即將召開的第(di)三屆文(wen)代會獻禮，上海電影(ying)(ying)譯(yi)制廠(chang)翻譯(yi)制作了(le)民主德(de)國影(ying)(ying)片《陰(yin)謀與愛(ai)情》，畢克配男主角斐迪南，讓人(ren)感到聲(sheng)音明亮(liang)，富有魅力，感情細(xi)膩，配音切合影(ying)(ying)片人(ren)物感情。
因(yin)此，他在上個世紀六七十年代為很多(duo)愛(ai)情片男(nan)主角配音(yin)，如《瓊宮情史》中(zhong)的西班牙使(shi)節，《鴛(yuan)夢重(zhong)溫(wen)》中(zhong)的失憶者史密斯上校(xiao)，《白(bai)癡》中(zhong)的那個為了錢竟心甘情愿接(jie)受(shou)將軍的情婦做自己新(xin)娘的年輕的將軍秘書。
這一(yi)階段最(zui)著(zhu)名的(de)作品是他在《音樂之(zhi)聲》中的(de)配音馮屈普上校，對唱和臺詞(ci)之(zhi)間的(de)銜接處(chu)理得極為精當，影片公映之(zhi)后風行全國，至今仍(reng)被視為譯制片經典(dian)之(zhi)一(yi)。
70年代(dai)末~80年代(dai)初
從(cong)1970年代末到1980年代初開(kai)始，畢克開(kai)始新的(de)(de)探索，以(yi)突破配(pei)音類型化為(wei)目(mu)標，從(cong)配(pei)感情細(xi)膩(ni)的(de)(de)愛情片男(nan)主角轉變為(wei)配(pei)正(zheng)直(zhi)，堅毅，智慧的(de)(de)角色。這一(yi)時(shi)期(qi)畢克完(wan)成了他對兩個(ge)角色的(de)(de)經典配(pei)音：《尼羅河上的(de)(de)慘案》中比利(li)時(shi)大偵探波(bo)洛和《追捕》中的(de)(de)檢(jian)察官杜丘冬人。
另外，畢(bi)克還參與(yu)了很(hen)多上海美術電(dian)影(ying)制片(pian)廠拍攝的(de)(de)動(dong)畫(hua)(hua)片(pian)的(de)(de)配(pei)音，如《哪(na)吒鬧海》中(zhong)(zhong)的(de)(de)李靖(jing)，《天書奇(qi)譚》中(zhong)(zhong)的(de)(de)袁公，《國王(wang)與(yu)小鳥》中(zhong)(zhong)的(de)(de)很(hen)有哲學(xue)意(yi)味的(de)(de)鳥等。特別是(shi)動(dong)畫(hua)(hua)片(pian)《阿(a)凡(fan)(fan)提(ti)(ti)的(de)(de)故(gu)事》中(zhong)(zhong)的(de)(de)阿(a)凡(fan)(fan)提(ti)(ti)，他(ta)采用(yong)一(yi)種表面(mian)謙卑恭順而(er)暗藏(zang)調侃和諷刺的(de)(de)聲音充分(fen)表現了阿(a)凡(fan)(fan)提(ti)(ti)對地主(zhu)高利貸者(zhe)的(de)(de)戲弄；他(ta)與(yu)另一(yi)位配(pei)音大(da)師邱岳峰所配(pei)的(de)(de)阿(a)凡(fan)(fan)提(ti)(ti)與(yu)巴依老爺的(de)(de)對手戲更是(shi)精彩。
畢克(ke)還(huan)在(zai)《少林寺》、《斯巴達克(ke)斯》等(deng)里擔任旁白(bai)。特別是(shi)他為《悲慘(can)世界》配(pei)的(de)旁白(bai)，不僅推進著情節的(de)發展，更(geng)完美的(de)再現(xian)了原作濃厚而沉(chen)重(zhong)的(de)歷(li)史感(gan)；畢克(ke)生前的(de)最后一部配(pei)音作品亦(yi)是(shi)擔任旁白(bai)——經(jing)典電視連續(xu)劇《圍(wei)城》（1990年）。
80年(nian)代初~90年(nian)代末
1980年代初開始(shi)畢克逐漸也(ye)從事譯(yi)制(zhi)導演工作(zuo)，和(he)著名(ming)配音員，譯(yi)制(zhi)導演蘇(su)秀合(he)作(zuo)翻譯(yi)制(zhi)作(zuo)了《兆治酒館(guan)》、《鐵面(mian)(mian)人》、《罪行始(shi)末》、《總統軼事》、《威(wei)尼斯面(mian)(mian)包師的兒子(zi)》、《十(shi)四(si)個冬春》、《謎中(zhong)之謎》、《遠山(shan)的呼喚》和(he)《姿三四(si)郎(lang)》等譯(yi)制(zhi)電影(ying)和(he)電視劇。
他盡心幫助(zhu)和(he)輔導(dao)青(qing)年演(yan)員(yuan)(yuan)，善于啟發演(yan)員(yuan)(yuan)，愛護演(yan)員(yuan)(yuan)的(de)情緒，同時(shi)又十分的(de)嚴謹，一(yi)絲不茍(gou)。著名(ming)配音員(yuan)(yuan)曹雷曾經回(hui)憶在(zai)配一(yi)個(ge)默(mo)默(mo)抽泣(qi)的(de)背影的(de)哭(ku)聲時(shi)，因為(wei)不用對口型，她(ta)醞釀好感(gan)情轉(zhuan)過(guo)身去大哭(ku)，哭(ku)到(dao)一(yi)半被畢克叫停(ting)，因為(wei)她(ta)哭(ku)的(de)節奏(zou)和(he)屏(ping)幕上演(yan)員(yuan)(yuan)肩膀的(de)抖動頻率(lv)不同。
畢克還在(zai)(zai)(zai)一些國產(chan)影(ying)片(pian)(pian)中(zhong)擔任演(yan)員。1957年(nian)，在(zai)(zai)(zai)影(ying)片(pian)(pian)《球(qiu)場風波》中(zhong)扮(ban)(ban)(ban)演(yan)大李。1961年(nian)，在(zai)(zai)(zai)海燕電影(ying)制片(pian)(pian)廠制作的(de)影(ying)片(pian)(pian)《51號兵站》中(zhong)扮(ban)(ban)(ban)演(yan)王(wang)情(qing)報員。1986年(nian)，在(zai)(zai)(zai)《一對冒(mao)牌貨(huo)》、《T省的(de)八(ba)四(si)、八(ba)五年(nian)》兩部影(ying)片(pian)(pian)中(zhong)分別扮(ban)(ban)(ban)演(yan)范廠長和(he)檢察長。1993年(nian)，擔任影(ying)片(pian)(pian)《神(shen)威天(tian)使》的(de)制片(pian)(pian)主任。
神威天使(shi) (1993)....制片主(zhu)任(ren)
世紀(ji)之戰(zhan) (1992)....制片人
女綁架者(zhe) (1990).... 制片主任
圍城(cheng)(1990)……旁(pang)白
T省的84、85年(1986)
開往克(ke)列沃的(de)列車(1984).... 譯制導演
天書奇(qi)譚(1983)
廖仲愷(1983).... 旁白
少(shao)林寺(1982)…… 旁(pang)白
陽光(guang)下的(de)罪惡(1982).... 配音
遠山的呼(hu)喚(huan) (1981).... 譯制(zhi)導演
被愛情遺(yi)忘的角落(1981).... 旁白(bai)
南昌(chang)起義(yi)（1981）.... 朱德、張敏、旁白(bai)
阿(a)凡提的故事(shi)（1980）....配音
苔(tai)絲(1979)
龍子太郎(1979).... 配音
雪青馬(1979).... 配音(yin)
哪吒鬧海(hai)(1979)
吟公主 (1978)
尼羅河上的慘案(an) (1978).... 配音
復仇(chou) (1978).... 配音
拿破侖在奧(ao)斯特(te)里茨戰役(1977)
鐵面(mian)人(ren)(1977).... 譯制(zhi)導演
祖國啊，母親(1977).... 配音
戰(zhan)旗似火(1977).... 解說
基督山伯爵(1976)
追捕(bu) (1976).... 配音
歡騰的小涼(liang)河(he)(1976).... 配音
金環蝕(1975)
警察局長的自白(1974)
大篷(peng)車(1971)
葉塞尼亞(ya) (1971)
圣(sheng)地亞哥之行 (1969)
音樂之聲(sheng) (1965)
抗暴記(ji) (1963)
謎中迷(1963).... 譯制導(dao)演
黃金夢(meng) (1963).... 解(jie)說
她在黑夜中(zhong) (1962)
運(yun)虎記(1962)
大鬧(nao)天宮(1961)
神童 (1961)
松川事件 (1960)
查雅布(bu)拉(la)納(na) (1961)
51號(hao)兵站(1961)
斯(si)(si)巴達克斯(si)(si)(1960).... 旁(pang)白
陰謀(mou)與(yu)愛(ai)情(1960)
綠色(se)的土地(1959)
冰(bing)海沉船(1958)
油船火焰 (1958)
悲慘世界 (1958).... 旁(pang)白(bai)
球場風(feng)波(1957)
勇士的奇遇 (1952)
夜店 (1955)
狐貍(li)的下(xia)場(chang) (1954)
美人計(1946)
孤星血淚(1946)
空谷芳(fang)草(cao)(1945)
斷腸云雨 (1942)
畢克擔任主(zhu)配(pei)的(de)日本(ben)影片(pian)《追捕》、朝鮮影片(pian)《安重根擊斃(bi)伊藤(teng)博(bo)文(wen)》，于1979年獲文(wen)化(hua)部優秀譯制片(pian)獎。
他執導的(de)《遠山的(de)呼喚(huan)》（兼(jian)主(zhu)配）獲文(wen)化部(bu)1981年優秀譯制片(pian)獎；
他執導的《謎中(zhong)謎》（兼主配）獲1989年廣播電影電視部優秀譯(yi)制片獎。
《追捕》：畢(bi)克(ke)(ke)將高倉健冷峻、剛毅的(de)風格充分體現(xian)出來，尤(you)其是在(zai)天臺上(shang)與邱(qiu)岳峰(feng)配的(de)堂塔醫生的(de)最后對決更是被(bei)人稱道。畢(bi)克(ke)(ke)的(de)聲音與高倉健的(de)形象完美融合，成為(wei)我(wo)國譯制片史上(shang)的(de)典范。
《砂器》：畢(bi)克(ke)為男主人公警探京西革太郎配音，畢(bi)克(ke)的配音使京西這個角色充滿(man)了濃郁的人情味。
《遠山的呼(hu)喚》：畢克的配音(yin)不僅體現出(chu)男主人(ren)公沉默堅毅、外冷內熱的個(ge)性，而(er)且以(yi)一種具有生活滄桑感的音(yin)質增強了高倉健這個(ge)銀(yin)幕“深(shen)情男子漢”形象(xiang)的心理(li)深(shen)度(du)。
《復仇(chou)》：畢(bi)克為摩爾多萬的配音雖不如給田島耕作（《遠山的呼(hu)喚》男(nan)主(zhu)人公）那(nei)樣深沉，但卻瀟(xiao)灑俊(jun)朗，蘊(yun)含著成熟的幽(you)默。
《尼(ni)羅河上的慘案》：集中了當時(shi)所(suo)有的上譯配音精(jing)英，被成為“譯制(zhi)片的盛宴”。畢克把波(bo)洛的慵懶(lan)、自負、智慧的性格氣質通過自己(ji)的聲音表(biao)現的淋漓盡致，最后長達(da)近三十分鐘的近乎波(bo)洛獨白的案情分析更是被畢克處理(li)得(de)扣人心弦。
《陽光下的(de)罪惡》：畢克為大偵(zhen)探波洛的(de)配音(yin)(yin)獲得了極大成(cheng)功(gong)，也(ye)展現了他“千(qian)人千(qian)聲(sheng)”、用(yong)聲(sheng)音(yin)(yin)塑造角色(se)的(de)藝(yi)術功(gong)力。
《車隊》：畢克為男主人公“橡皮鴨子(zi)”配(pei)音，給(gei)人物增添了一種粗獷、嘲弄、滑稽的(de)味道。
《鴛夢重溫》：畢克(ke)的(de)配音低沉、憂郁，體現(xian)了男主(zhu)人(ren)公(gong)迷茫、彷徨、苦(ku)惱的(de)心情(qing)。
《海狼》：畢克為派(pai)克飾演的男主人公巴格(ge)上校配音(yin)，穩重中不失灑脫，平易中不失威嚴(yan)。
怎(zen)么你們選的演員(yuan)跟我們的演員(yuan)聲音(yin)那么像，簡直就像我們那些朝鮮演員(yuan)自(zi)己(ji)在(zai)講中國話。（朝鮮電影代表團來上譯廠訪(fang)問時曾(ceng)對反面人(ren)物(wu)《金(jin)環蝕》中的神(shen)谷(gu)，《安重根(gen)擊斃伊(yi)藤(teng)博文(wen)》中的伊(yi)藤(teng)博文(wen)等畢克的配音(yin)驚呼）
那是70年代給《紅菱艷》配(pei)音。他在(zai)話筒前的感覺與片中的角(jiao)色驚人地相似(si)，整個人完全沉(chen)浸(jin)在(zai)影片的氛圍中。盡管那個美術(shu)設計師(shi)并(bing)非主(zhu)角(jiao)，但他卻認真地對角(jiao)色進(jin)行反復琢磨。這(zhe)種對自己近乎苛刻的創作態度，影響著(zhu)每一個與之合作的演(yan)員。（喬榛評(ping)）
歲月靜好(hao)
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