芒果视频下载在线

人物簡介

黃(huang)(huang)東(dong)雷，1966年出生，號古(gu)畫(hua)王子，在(zai)經(jing)歷近三十年的(de)(de)苦練之后，于2006年黃(huang)(huang)東(dong)雷懷著對偉人的(de)(de)崇敬與愛戴開(kai)始研究(jiu)學(xue)習(xi)毛體(ti)(ti)(ti)書(shu)法(fa)，毛體(ti)(ti)(ti)書(shu)法(fa)形(xing)成于二十世紀六(liu)十年代(dai)，是集古(gu)代(dai)各書(shu)法(fa)家之特長(chang),吸收漢(han)字草(cao)書(shu)的(de)(de)精華,自成一(yi)體(ti)(ti)(ti)的(de)(de)書(shu)法(fa)風(feng)格(ge)(ge)。黃(huang)(huang)東(dong)雷首先學(xue)習(xi)的(de)(de)是毛體(ti)(ti)(ti)行書(shu)，字體(ti)(ti)(ti)用筆爽勁，突(tu)出了(le)橫畫(hua)向右上方傾(qing)斜，豎畫(hua)向左(zuo)下方傾(qing)斜的(de)(de)特點。字勢縱(zong)斜而高聳，有著別(bie)具(ju)一(yi)格(ge)(ge)的(de)(de)形(xing)式(shi)感，寄寓了(le)自覺的(de)(de)審美情趣。主要臨寫(xie)的(de)(de)毛體(ti)(ti)(ti)原(yuan)作有兩類(lei)筆體(ti)(ti)(ti)：一(yi)類(lei)是日常書(shu)跡的(de)(de)行書(shu)，隨意中含(han)有草(cao)法(fa)，多見于信(xin)箋。這(zhe)些信(xin)箋已不再(zai)使用晉唐楷書(shu)及魏(wei)碑的(de)(de)寫(xie)法(fa)，毛體(ti)(ti)(ti)行書(shu)的(de)(de)風(feng)格(ge)(ge)已經(jing)形(xing)成。另一(yi)類(lei)是筆劃(hua)挺勁有力(li)、橫翹縱(zong)斜的(de)(de)行書(shu)，多見于題詞。

2008年夏天(tian)黃(huang)(huang)東雷書法(fa)興趣和探(tan)索書藝的(de)(de)(de)目標(biao)轉向(xiang)了行(xing)草及狂草。毛(mao)體(ti)(ti)書法(fa)家全國評選活動是黃(huang)(huang)東雷書法(fa)由行(xing)草風(feng)格(ge)向(xiang)狂草風(feng)格(ge)演變(bian)的(de)(de)(de)標(biao)志。字(zi)體(ti)(ti)較細，點(dian)畫如(ru)游絲，但骨力(li)內涵，飄逸雄(xiong)勁。黃(huang)(huang)東雷書法(fa)的(de)(de)(de)代表(biao)作(zuo)是《狂草22米》毛(mao)體(ti)(ti)書法(fa)長(chang)(chang)卷。長(chang)(chang)卷作(zuo)品的(de)(de)(de)突出特(te)點(dian)在與狂草,也稱“大草”，寫(xie)時龍飛鳳舞，瀟灑自如(ru)，給(gei)人(ren)強烈(lie)的(de)(de)(de)震撼。長(chang)(chang)卷中(zhong)幾(ji)乎每幅都(dou)有(you)各自的(de)(de)(de)特(te)點(dian)，有(you)的(de)(de)(de)字(zi)重墨下筆，重點(dian)突出；有(you)的(de)(de)(de)字(zi)有(you)意傾斜，形成特(te)點(dian)；有(you)的(de)(de)(de)字(zi)搖相(xiang)呼(hu)應，筆斷意連(lian)；有(you)的(de)(de)(de)字(zi)龍蛇飛舞，恰(qia)倒好處。黃(huang)(huang)東雷的(de)(de)(de)字(zi)，既充滿力(li)量，又(you)感(gan)秀美(mei)。如(ru)不(bu)是專業(ye)書法(fa)學者,還很難感(gan)覺到(dao)其真正的(de)(de)(de)內涵,其字(zi)體(ti)(ti)的(de)(de)(de)表(biao)現力(li)度超強,又(you)不(bu)失(shi)清秀,故給(gei)人(ren)以美(mei)感(gan)。

除了毛筆書法(fa)外,黃(huang)東(dong)雷還有部分硬(ying)筆書法(fa)作品,黃(huang)東(dong)雷草書作品的設計原稿(gao)都是硬(ying)筆所寫，在他(ta)狂草書法(fa)創作時期，表現的硬(ying)筆筆法(fa)也多為(wei)草書，很多硬(ying)筆作品可(ke)認為(wei)是杰作。

黃東雷通過(guo)對漢字書(shu)法(fa)的學習，使(shi)其精(jing)神(shen)世界(jie)、文化生活(huo)的窗(chuang)口被輕(qing)輕(qing)地打(da)開。其書(shu)法(fa)風(feng)格(ge)習于古人而又(you)不(bu)同(tong)于古人，和(he)他(ta)的性格(ge)類似，有縱橫馳騁，浪漫豪邁的感覺。又(you)好似行云(yun)流水，變化多端(duan)。他(ta)用筆揮灑出(chu)來的氣度是(shi)不(bu)可多得(de)的。

主要經歷

2006年三月黃東(dong)(dong)雷在山東(dong)(dong)大學南新區圖書(shu)(shu)館舉辦(ban)大型個人書(shu)(shu)畫展(zhan)覽(lan)。

2006年八月在黃東雷《老年教育(yu)》雜(za)志2006.04期發表(biao)“毛澤東書法淺(qian)談(tan)”一(yi)文，并將個(ge)人(ren)草書作(zuo)品與毛主席原作(zuo)共同刊登在35頁。

2006年(nian) 九月黃東雷在《中(zhong)國(guo)學術研究(jiu)》雜志2006.9期(qi)發表文章“中(zhong)國(guo)畫(hua)特色技法言談(tan)”。

2007年八月黃東雷在濟南新世界(jie)商城大(da)禹美術館成(cheng)功舉(ju)辦“山(shan)水之魂(hun)”個(ge)人書畫(hua)展，部分精品(pin)被該館收藏。后(hou)經(jing)山(shan)東省各大(da)媒體報道引起極大(da)關注。

2007年十月黃東(dong)雷在《學術理論與探索》雜志2007.10期發表(biao)本年度代表(biao)作品“山水之魂”。

2007年十二月(yue)黃東雷創作(zuo)仿古畫(hua)登入《山東大(da)學報》2007>12>5第31期。

2008年四(si)月黃(huang)東(dong)雷(lei)在首屆全(quan)國毛體書(shu)(shu)法(fa)家評選活動中成功晉級毛體書(shu)(shu)法(fa)家全(quan)國百佳。

2008年(nian) 五月黃(huang)東雷被(bei)邀請為中國(guo)韶山網駐(zhu)站(zhan)毛體書(shu)法(fa)家（駐(zhu)站(zhan)大家）。詳情請查閱“中國(guo)韶山網”。

2008年六月(yue)黃東雷在2008全國(guo)“愛納(na)百川，眾藝成城”藝術(shu)活動中，山(shan)水(shui)畫和毛體(ti)書法均獲一(yi)等(deng)獎。

2008年七月(yue)黃東雷在首(shou)屆(jie)中華人(ren)文(wen)書(shu)(shu)畫(hua)藝術家精品(pin)邀請(qing)展(zhan)中成(cheng)功入展(zhan)并(bing)授予“中華人(ren)文(wen)書(shu)(shu)畫(hua)藝術名家”榮譽(yu)證書(shu)(shu)。

2008年九月(yue)黃東雷成功晉(jin)級首屆毛體(ti)書法全國(guo)(guo)三十佳，祥(xiang)見“中國(guo)(guo)韶山網”。

2008年九月黃東雷在“首(shou)屆(jie)中國書畫(hua)網(wang)絡大賽”中書法(fa)作(zuo)(zuo)品獲一等獎，山水畫(hua)獲二等獎,其繪畫(hua)作(zuo)(zuo)品發(fa)表在《首(shou)屆(jie)中國書畫(hua)網(wang)絡大賽》一書第175頁。

2008年11月(yue)22日黃東雷應邀出席(xi)中國書畫交(jiao)易中心五周年慶(qing)典(dian)并現場展示(shi)“狂草22米(mi)”書法長卷。

2008年(nian)12月17日黃東雷在(zai)北京釣魚臺(tai)領取“首(shou)屆毛(mao)體書(shu)法全(quan)國(guo)三十佳”證(zheng)書(shu)并在(zai)頒獎大會(hui)(hui)主會(hui)(hui)場(chang)展示(shi)“狂草22米”毛(mao)體長卷(juan)，同時其毛(mao)體書(shu)法作品(pin)及個(ge)人生活照發表在(zai)《首(shou)屆全(quan)國(guo)毛(mao)體書(shu)法家評選活動作品(pin)集》第96、97頁。

2008年12月1日黃東雷(lei)參加《首屆中國書畫百花藝術佳作展》，授(shou)予(yu)“中國書畫百花藝術名家”榮譽(yu)證書。

2009年4月25日黃東雷在首屆“視角360”中(zhong)外(wai)書畫作品精(jing)粹展(zhan)中(zhong)獲得(de)“中(zhong)外(wai)實力派書畫藝術名家(jia)”榮譽證書。

2009年(nian)5月18日(ri)、19日(ri)黃(huang)東雷應邀(yao)出(chu)席山東樂陵“當代著名毛體書法家(jia)邀(yao)請展”

2009年(nian)6月15日《黃(huang)東雷(lei)作品潤格鑒(jian)定(ding)證書(shu)》在北京智僑國際(ji)文化(hua)中心正(zheng)式簽發

2009年9月25日黃東雷作(zuo)為特(te)邀書畫(hua)名家(jia)入(ru)展《“記憶六十輝煌五洲”全國書畫(hua)作(zuo)品館藏(zang)(zang)展》，被授予“著名館藏(zang)(zang)書畫(hua)藝術(shu)家(jia)”榮譽稱號(hao)，并頒(ban)發(fa)“著名館藏(zang)(zang)書畫(hua)藝術(shu)家(jia)”榮譽證書。

2009年10月《當代著名書法(fa)家書毛體(ti)作品(pin)集》正(zheng)式出版(ban)，本書在第34頁(ye)登(deng)載了黃東雷草書作品(pin)“蔣(jiang)桂戰爭”。

2009年10月中國(guo)書畫權威(wei)雜(za)志(zhi)《藝術中華(hua)》正式聘(pin)(pin)請古畫王子(zi)黃(huang)東雷(lei)為雜(za)志(zhi)社之特邀編委并頒發(fa)聘(pin)(pin)書。

2009年11月1日(ri)黃東雷正式被聘請為中(zhong)國書畫名(ming)家理事會常(chang)務理事并(bing)頒發證書。

2010年9月24日(ri)黃東(dong)雷國畫作品(pin)《北國風光》在太原“中秋國慶當(dang)代名家書畫作品(pin)拍賣會”以三(san)萬五千元成交價拍出。

2010年12月19日(ri)山東省(sheng)圖書館當代名家書畫作(zuo)品拍賣會上,黃(huang)東雷十(shi)八(ba)米天(tian)下奇卷《歷代濟南之明湖》拍出三(san)十(shi)萬(wan)。

2010年12月31日黃東雷在濟南五龍(long)潭公園應邀為毛體書法(fa)展(zhan)題字。

2011年7月27日(ri)(ri)濟南電視臺記者專(zhuan)程趕赴(fu)大明(ming)湖公園獨(du)家專(zhuan)訪黃(huang)東雷實地(di)創作(zuo)國(guo)畫《明(ming)湖全景圖》，并于(yu)7月30日(ri)(ri)和31日(ri)(ri)在其新聞頻道(dao)《今晚(wan)20分》欄目(mu)專(zhuan)題播(bo)出。

2011年8月17日起(qi)，黃東(dong)雷國畫(hua)作品《明(ming)(ming)湖全景圖》、《四(si)(si)面(mian)荷(he)花(hua)三面(mian)柳》相繼選入(ru)山東(dong)齊(qi)魯電視(shi)臺《拉呱》新(xin)聞(wen)(wen)節目。黃東(dong)雷作品《四(si)(si)面(mian)荷(he)花(hua)三面(mian)柳》懸掛于直(zhi)播室屏幕的左上角(jiao)，《明(ming)(ming)湖全景圖》選為新(xin)聞(wen)(wen)用作窗口時的背景圖案(an)。

主要作品

重彩畫

黃東雷的重彩畫(hua)將中國畫(hua)與西洋(yang)畫(hua)緊密的結合在(zai)一起(qi)。既有中國畫(hua)的優點，也有西洋(yang)畫(hua)的特點。

黃(huang)(huang)東(dong)(dong)雷重(zhong)(zhong)彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)(shi)以中(zhong)(zhong)國獨有的(de)(de)(de)(de)毛筆(bi)、墨(mo)(mo)汁、國畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)顏料等工(gong)具材料創作的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作品(pin)。即(ji)使重(zhong)(zhong)彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作品(pin)，也(ye)要使用墨(mo)(mo)汁，作品(pin)在(zai)宣紙上畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)出。但(dan)繪(hui)制的(de)(de)(de)(de)效果又有西(xi)(xi)洋(yang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)筆(bi)及西(xi)(xi)洋(yang)顏料的(de)(de)(de)(de)特點(dian)，黃(huang)(huang)東(dong)(dong)雷重(zhong)(zhong)彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)從感(gan)覺(jue)和(he)客觀著手，考慮光源色(se)(se)、固(gu)有色(se)(se)和(he)環境色(se)(se)，表現色(se)(se)彩(cai)即(ji)真實(shi)又豐(feng)富。而(er)傳統(tong)中(zhong)(zhong)國畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)表現經常是(shi)(shi)在(zai)從屬位置，尤其水墨(mo)(mo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，不將各種顏色(se)(se)調和(he)，也(ye)不去著重(zhong)(zhong)表現局部的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)變化，其作品(pin)整(zheng)篇為一色(se)(se)或兩色(se)(se)。黃(huang)(huang)東(dong)(dong)雷重(zhong)(zhong)彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)(shi)在(zai)固(gu)定的(de)(de)(de)(de)取景(jing)位置上，整(zheng)幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)被限制在(zai)是(shi)(shi)“視覺(jue)錐(zhui)體”之內，特別(bie)強調近大遠小的(de)(de)(de)(de)透視效果。而(er)傳統(tong)中(zhong)(zhong)國畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)講究“散點(dian)透視”，特別(bie)是(shi)(shi)在(zai)山水畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)，根(gen)據情況隨意改變觀察點(dian)，打破空(kong)間局限，表現出宏偉(wei)的(de)(de)(de)(de)氣度(du)和(he)博(bo)大的(de)(de)(de)(de)胸懷(huai)。黃(huang)(huang)東(dong)(dong)雷的(de)(de)(de)(de)水墨(mo)(mo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作品(pin)正是(shi)(shi)如(ru)此。黃(huang)(huang)東(dong)(dong)雷重(zhong)(zhong)彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)方(fang)式與西(xi)(xi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)略有不同。西(xi)(xi)洋(yang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)(shi)以鉛筆(bi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、素(su)描練習(xi)為基(ji)礎，通(tong)過鉛筆(bi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)線條、水彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)或油畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)截面(mian)描繪(hui)對象輪廓(kuo)。黃(huang)(huang)東(dong)(dong)雷重(zhong)(zhong)彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)以白描（又稱“線描”）及水墨(mo)(mo)為基(ji)礎，用墨(mo)(mo)鉤畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)線條描繪(hui)輪廓(kuo)。黃(huang)(huang)東(dong)(dong)雷重(zhong)(zhong)彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)還是(shi)(shi)盡(jin)量畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)出的(de)(de)(de)(de)實(shi)景(jing)效果。而(er)傳統(tong)中(zhong)(zhong)國畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)(shi)在(zai)客觀的(de)(de)(de)(de)景(jing)物之上再容入畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)主(zhu)觀意念(nian)，作到主(zhu)觀客觀相結合(he)。

山水畫

黃東雷(lei)山水(shui)畫之(zhi)(zhi)美來源(yuan)于作品的(de)(de)(de)(de)(de)構成(cheng)(cheng)能(neng)(neng)力，這(zhe)一(yi)特(te)點使(shi)其(qi)大量(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)畫作中立見經(jing)典。若(ruo)沒有把握宏(hong)大的(de)(de)(de)(de)(de)構成(cheng)(cheng)能(neng)(neng)力，光靠為(wei)己之(zhi)(zhi)筆(bi)、一(yi)角(jiao)(jiao)之(zhi)(zhi)視是很(hen)難勝任的(de)(de)(de)(de)(de)。這(zhe)說(shuo)明真正(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)并不排斥任何一(yi)個(ge)努(nu)力鉆研者，他的(de)(de)(de)(de)(de)作品還(huan)是多面(mian)、多向、多義的(de)(de)(de)(de)(de)取信，是從多角(jiao)(jiao)度(du)體(ti)現著繪(hui)畫藝(yi)(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)豐富與深刻(ke)。黃東雷(lei)善用筆(bi)墨(mo)，借景抒情(qing)，詮釋自己心靈的(de)(de)(de)(de)(de)逸氣(qi)，以(yi)其(qi)雪(xue)景山水(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫為(wei)例，風格趨(qu)于枯淡(dan)幽冷、寒氣(qi)逼人(ren)，同(tong)時以(yi)其(qi)鮮(xian)明的(de)(de)(de)(de)(de)地域(yu)特(te)色、強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)時代精神、雄渾厚重的(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)勢和令人(ren)耳目一(yi)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)感染力，贏得了(le)廣(guang)大觀眾和美術(shu)(shu)界的(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)度(du)評價。

在(zai)水(shui)(shui)墨(mo)山水(shui)(shui)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)中，盡量(liang)使立(li)意雋永，氣韻(yun)生動，并(bing)形成了(le)整(zheng)套以水(shui)(shui)墨(mo)為主的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)技法。通過多(duo)年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫生實踐，練就的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆法糸以勾斫、皴擦、點染(ran)、潑(po)墨(mo)潑(po)彩(cai)為主導，并(bing)擅長于結構和質(zhi)感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)，特(te)別講究墨(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)濃淡干濕。部分作(zuo)(zuo)品(pin)適(shi)量(liang)加有(you)(you)“水(shui)(shui)暈墨(mo)章(zhang)”、“如兼五彩(cai)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果。在(zai)理論上強調有(you)(you)筆有(you)(you)墨(mo)，筆墨(mo)結合，以求達(da)到變化超(chao)妙(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)境界(jie)。按照中國傳統作(zuo)(zuo)畫(hua)思(si)路(lu)，畫(hua)家(jia)黃東雷在(zai)將水(shui)(shui)墨(mo)山水(shui)(shui)畫(hua)取材于自然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同時，又并(bing)非完全寫實自然，而(er)是(shi)融入了(le)自身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感受與情思(si)。因(yin)而(er)藝術作(zuo)(zuo)品(pin)是(shi)帶有(you)(you)畫(hua)家(jia)強烈個(ge)性色彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，他在(zai)畫(hua)中所表現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)山石草木都是(shi)有(you)(you)生命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，給這個(ge)世界(jie)造出新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美景(jing)、新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)境界(jie)。

仿古畫

黃(huang)東雷仿古畫，臨摹的(de)(de)外觀與百年古畫極其(qi)相似(si)，目觀難辨，令中華文化精(jing)粹(cui)得(de)以(yi)傳播，讓社會各階層人(ren)士能睹其(qi)芳(fang)容，是雅(ya)俗共(gong)賞的(de)(de)佳作(zuo)，是學習、欣賞、收藏(zang)(zang)、饋贈、家居、辦公(gong)室、大雅(ya)之(zhi)堂(tang)裝飾之(zhi)珍品，具有較高收藏(zang)(zang)價(jia)值。又(you)可視(shi)為極為精(jing)美(mei)的(de)(de)當代收藏(zang)(zang)作(zuo)品。您(nin)(nin)可以(yi)選擇自己收藏(zang)(zang)它，也(ye)可以(yi)將(jiang)它送給朋友(you)。它不(bu)僅能體現您(nin)(nin)的(de)(de)藝術品位更能彰顯您(nin)(nin)對朋友(you)的(de)(de)珍視(shi)。

黃東雷的(de)(de)(de)(de)(de)古典風格(ge)工筆人物(wu)畫，作(zuo)為(wei)當代藝術(shu)家，就要用新(xin)時代的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)感(gan)受構(gou)建(jian)這(zhe)一古老繪(hui)畫形式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)形態(tai)，使(shi)中(zhong)國(guo)工筆人物(wu)畫以全新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)樣(yang)式(shi)綻放(fang)異彩(cai)。他在作(zuo)品創作(zuo)時把握(wo)中(zhong)國(guo)古典人物(wu)畫的(de)(de)(de)(de)(de)發展脈搏，掌(zhang)握(wo)它的(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)成要素。特別是在色彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)表現上，以濃麗的(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)、工細的(de)(de)(de)(de)(de)勾染和準確的(de)(de)(de)(de)(de)造型為(wei)特征，逐漸完善著(zhu)一種新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)形態(tai)。在這(zhe)種形態(tai)中(zhong)，貫徹著(zhu)“傳神寫照(zhao)”的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)學(xue)追求，大大提(ti)升了工筆人物(wu)畫的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)品格(ge)。

早(zao)在上世(shi)紀(ji)八(ba)十(shi)年代黃(huang)東(dong)(dong)雷(lei)就置(zhi)身(shen)于(yu)工筆(bi)人(ren)物畫(hua)(hua)的(de)(de)探(tan)索，那時主要(yao)(yao)作(zuo)(zuo)品(pin)用模(mo)(mo)仿、臨摹、重復古(gu)畫(hua)(hua)的(de)(de)繪畫(hua)(hua)方(fang)式(shi)。暫無提煉出屬(shu)于(yu)自己(ji)的(de)(de)靈感(gan)。如何突破“千人(ren)一(yi)面”的(de)(de)弊端，創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)出屬(shu)于(yu)自己(ji)鮮明(ming)(ming)獨特風格(ge)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)？在進入(ru)(ru)二十(shi)世(shi)紀(ji)九(jiu)十(shi)年代后，黃(huang)東(dong)(dong)雷(lei)對作(zuo)(zuo)品(pin)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)有(you)了全新(xin)的(de)(de)感(gan)悟：第(di)(di)一(yi)，作(zuo)(zuo)品(pin)個性推(tui)向極至，展現明(ming)(ming)顯的(de)(de)個性精(jing)神(shen)境(jing)界(jie)。重點(dian)從鉤(gou)(gou)線添(tian)(tian)色(se)方(fang)法(fa)的(de)(de)交會(hui)詮釋自己(ji)的(de)(de)個性，用淡墨(mo)鉤(gou)(gou)出輪廓線，著(zhu)色(se)后再(zai)用重墨(mo)或(huo)重顏色(se)把主要(yao)(yao)線條重復鉤(gou)(gou)勒一(yi)次，再(zai)有(you)用濃淡墨(mo)色(se)添(tian)(tian)入(ru)(ru)線條鉤(gou)(gou)好的(de)(de)輪廓里面。第(di)(di)二，個性化作(zuo)(zuo)品(pin)必須和諧自然，符合自然規律(lv)和社會(hui)規律(lv)，符合人(ren)們的(de)(de)思想(xiang)觀念和思維模(mo)(mo)式(shi)，通過選(xuan)擇與(yu)其相配的(de)(de)書(shu)法(fa)作(zuo)(zuo)品(pin)體會(hui)美感(gan)與(yu)詩意。第(di)(di)三，人(ren)物面部創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)要(yao)(yao)傳神(shen)。通過對面部的(de)(de)細致描寫，生動刻(ke)畫(hua)(hua)出仕女人(ren)物柔(rou)媚、陰險、羞澀(se)、貪婪、孤(gu)獨與(yu)哀怨(yuan)。第(di)(di)四，作(zuo)(zuo)品(pin)是(shi)(shi)否具有(you)高(gao)品(pin)味、高(gao)格(ge)調，是(shi)(shi)不(bu)是(shi)(shi)超凡(fan)脫俗的(de)(de)高(gao)雅精(jing)英藝(yi)術，是(shi)(shi)不(bu)是(shi)(shi)內涵深厚(hou)、功底(di)精(jing)湛、文(wen)化含量強(qiang)的(de)(de)藝(yi)術作(zuo)(zuo)品(pin)，這些是(shi)(shi)決定工筆(bi)人(ren)物畫(hua)(hua)藝(yi)術創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)成(cheng)功與(yu)否的(de)(de)重要(yao)(yao)因素。

國畫明湖

2011年(nian)7月27日(ri)古(gu)畫(hua)(hua)王子黃東雷在(zai)濟(ji)南大(da)明(ming)(ming)湖(hu)(hu)(hu)公(gong)園實地創(chuang)作(zuo)(zuo)國畫(hua)(hua)《明(ming)(ming)湖(hu)(hu)(hu)全(quan)景(jing)圖(tu)》，作(zuo)(zuo)品采用六(liu)尺整張（180cm*98cm）巨幅尺寸，濟(ji)南電視臺記者為(wei)此專程趕(gan)赴大(da)明(ming)(ming)湖(hu)(hu)(hu)公(gong)園作(zuo)(zuo)了(le)獨家專訪(fang)，并于2011年(nian)7月30日(ri)和31日(ri)在(zai)其新(xin)聞(wen)頻道專題播出。自2011年(nian)8月17日(ri)起黃東雷國畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)品《明(ming)(ming)湖(hu)(hu)(hu)全(quan)景(jing)圖(tu)》、《四面(mian)(mian)(mian)荷(he)花(hua)三面(mian)(mian)(mian)柳》又相繼選(xuan)入山東齊(qi)魯(lu)電視臺《拉(la)呱》新(xin)聞(wen)節目。黃東雷作(zuo)(zuo)品《四面(mian)(mian)(mian)荷(he)花(hua)三面(mian)(mian)(mian)柳》懸掛于直播室屏幕的左上角，《明(ming)(ming)湖(hu)(hu)(hu)全(quan)景(jing)圖(tu)》作(zuo)(zuo)為(wei)新(xin)聞(wen)窗口的背景(jing)圖(tu)案(an)移(yi)動展現。2011年(nian)8月18日(ri)在(zai)《拉(la)呱》新(xin)聞(wen)節目報道了(le)對(dui)黃東雷的采訪(fang)片段(duan)及其國畫(hua)(hua)代表作(zuo)(zuo)品《西游記十大(da)美(mei)女》、《明(ming)(ming)湖(hu)(hu)(hu)全(quan)景(jing)圖(tu)》、《歷代濟(ji)南之明(ming)(ming)湖(hu)(hu)(hu)》、《四面(mian)(mian)(mian)荷(he)花(hua)三面(mian)(mian)(mian)柳》。

黃東雷在其2007濟南新(xin)世界(jie)商城大禹美(mei)術(shu)館“山(shan)水之魂(hun)”個人大型書(shu)畫(hua)(hua)展上(shang)，將(jiang)巨(ju)幅通屏國畫(hua)(hua)《山(shan)水之魂(hun)》與(yu)其姊妹(mei)篇《山(shan)水之魅》設為(wei)書(shu)畫(hua)(hua)展的主題畫(hua)(hua)作。作品既有(you)古代畫(hua)(hua)作之韻味，又有(you)現代畫(hua)(hua)派(pai)之創新(xin)。其后，又將(jiang)代表作《山(shan)水之魂(hun)》發表在2007.10期《學術(shu)理論與(yu)探索》雜(za)志(zhi)。

古(gu)畫王(wang)子黃東雷巨幅國畫作(zuo)(zuo)品(pin)《雪夜靈(ling)巖(yan)》、《與爾同銷(xiao)萬(wan)古(gu)愁(chou)》，該作(zuo)(zuo)品(pin)系作(zuo)(zuo)者為(wei)山東濟南著名的(de)千年古(gu)剎靈(ling)巖(yan)寺所作(zuo)(zuo)。作(zuo)(zuo)品(pin)為(wei)六尺整(zheng)張（180cm*100cm），其右上角(jiao)用(yong)毛體草書題款，其它部(bu)位用(yong)傳統水(shui)墨畫的(de)手(shou)法繪制出靈(ling)巖(yan)山雪景(jing)山水(shui)。

黃東雷(lei)巨幅國畫(hua)作(zuo)品(pin)《北國風光》，該作(zuo)品(pin)系作(zuo)者為詩詞《沁園春雪》配作(zuo)。作(zuo)品(pin)為六(liu)尺(chi)整張（180cm*100cm），其右上角用(yong)毛體草書(shu)書(shu)寫全部詞作(zuo)，其它部位用(yong)傳統水(shui)(shui)墨(mo)畫(hua)的手法繪(hui)制(zhi)出(chu)中國北方的雪景山水(shui)(shui)。

黃東雷于2010年2月1日至(zhi)4月21日創作(zuo)完成(cheng)經典工(gong)筆畫作(zuo)品《楊貴妃十大美(mei)圖(tu)》，十幅工(gong)筆畫作(zuo)品均為四尺整張尺寸（65cm*135cm），每幅作(zuo)品介(jie)紹如下：

1楊(yang)門(men)佳麗：黃東雷的人物(wu)工筆畫(hua)，在其擅長的畫(hua)種中，可(ke)說是(shi)最為成熟的畫(hua)種之一(yi)。繪畫(hua)之物(wu)象(xiang)情態神色俱若自然(ran)，筆韻高潔。圖中繪出玉環十歲時作了其叔的養女。并在洛陽學會了音樂(le)歌(ge)舞、著(zhu)唐裝，人物(wu)身形飽滿，姿(zi)態優雅、動作迷(mi)人，形象(xiang)刻畫(hua)細(xi)微、生動。

2壽(shou)王情(qing)侶：繪制楊玉環隨年(nian)齡的(de)增長(chang)變(bian)得楚楚動(dong)人、如(ru)花(hua)似玉，引起(qi)了(le)上流社會的(de)關注，作品進一步發展并形成(cheng)詩(shi)、書、畫緊密結合的(de)鮮明特色。

3幽情(qing)難述(shu)：繪畫中的貴妃(fei)有沉(chen)魚落雁之(zhi)容.閉月羞花(hua)之(zhi)貌,衣帶飄揚，神情(qing)婉轉(zhuan)。畫幅上有題寫(xie)字句：“兩相歡悅成(cheng)就一段深(shen)情(qing)只留王(wang)子憾(han)首痛泣,竟無人說(shuo)。開(kai)元二十七年新春(chun)游宴(yan)時唐玄(xuan)宗對楊玉環陷(xian)入了瘋(feng)狂的單(dan)相思。”

4醉酒迷花：此圖(tu)表現公元745年玄宗把楊玉環正式冊立為自己的皇(huang)妃。畫中(zhong)線描(miao)疏密(mi)相襯，穿(chuan)插(cha)有致，并能以線條(tiao)筆法的變化來(lai)配(pei)合場景的需要和抒發作(zuo)者的感情(qing)。此圖(tu)用筆也較典(dian)型地反(fan)映了貴(gui)妃專(zhuan)寵,皇(huang)舅專(zhuan)權,應歸于唐玄宗的酒醉色迷,造成(cheng)不可彌補之后果。

5三(san)千寵愛：圖中(zhong)表現出人(ren)物(wu)神態閑(xian)適，人(ren)物(wu)面部輪(lun)廓須眉全用細筆精心勾勒，略作(zuo)淡墨暈染，神氣(qi)活現紙(zhi)上(shang)，自然、生動(dong)。衣紋線(xian)條則簡括洗練。作(zuo)品背景(jing)為公(gong)元750年楊貴(gui)妃經歷第(di)二(er)此(ci)出宮風波之后，受到唐玄宗寵待無以復加的殊遇。與(yu)此(ci)相應(ying)，歲冬隨(sui)幸驪山，楊氏(shi)家族備(bei)受垂青。楊貴(gui)妃自然對玄宗的浩蕩皇恩(en)感激不盡(jin)，更加傾心相愛了。

6貴(gui)妃專(zhuan)寵：作品(pin)人物面相豐潤，身材適中(zhong)，具“唐妝”仕女(nv)特征，又帶清麗之(zhi)(zhi)姿(zi)，形象(xiang)刻畫(hua)簡練(lian)傳神。畫(hua)法工筆淡設色(se)。衣紋(wen)用筆飄(piao)灑(sa)，表(biao)現了貴(gui)妃得玄宗(zong)崇(chong)幸。楊氏滿門皆享惠澤(ze)，權重(zhong)勢大，終至皇權而(er)生(sheng)亂政之(zhi)(zhi)禍。盛(sheng)唐轉哀(ai)，此可(ke)謂(wei)直接(jie)原因。

7玉(yu)樓依(yi)舊：此圖筆墨技巧以線描(miao)為(wei)主(zhu)，輔以皴染，在(zai)塑造(zao)人(ren)物(wu)時，線條力(li)求簡練，方折有(you)力(li)，疏(shu)密(mi)對比(bi)。在(zai)表現技巧上(shang)，有(you)相當(dang)高的精熟功力(li)。畫出(chu)的貴妃神情畢肖，性格(ge)顯(xian)露，描(miao)繪(hui)出(chu)就在(zai)楊(yang)(yang)國忠專(zhuan)權，安(an)碌山密(mi)謀之際，唐玄宗和楊(yang)(yang)貴妃絲毫未察覺(jue)有(you)何不安(an)，玉(yu)樓依(yi)舊笙歌飛揚，吟詩游(you)玩，一派升平的景象(xiang)，本(ben)作品系黃東雷工筆人(ren)物(wu)畫的代(dai)表作之一。

8貴妃(fei)(fei)阻(zu)東征(zheng)：畫家重視形神關系的描(miao)繪，作到“遺貌取神”。此畫人(ren)物傳神，形象準確，性格鮮明(ming)。特別是人(ren)物的衣紋勾勒，功力(li)很是深厚。秉承了(le)唐代的優秀傳統，又有(you)所發展。用(yong)筆簡練流暢，富有(you)節(jie)奏感和力(li)度。描(miao)繪出公元755年臘(la)月，黃(huang)河(he)以北落入(ru)安(an)碌山之手，楊貴妃(fei)(fei)阻(zu)止皇上東征(zheng)，不要(yao)再去冒險(xian)。未及唐軍集中(zhong)，安(an)碌山已沖破河(he)南，長安(an)的最后一道防(fang)線只(zhi)剩潼關。

9京師潼關：工筆畫尤其要講(jiang)究(jiu)意境，講(jiang)究(jiu)虛實(shi)(shi)，講(jiang)究(jiu)詩意，講(jiang)究(jiu)情(qing)趣(qu)，只(zhi)有(you)這樣(yang)才稱得上繪畫藝(yi)術(shu)(shu)，否(fou)則(ze)與照片無異矣。自然的真實(shi)(shi)不(bu)是(shi)藝(yi)術(shu)(shu)，只(zhi)有(you)畫家根據(ju)自己的感悟重新鑄造出(chu)來的自然才是(shi)真正(zheng)的藝(yi)術(shu)(shu)。本作(zuo)品中，作(zuo)者根據(ju)其感悟鑄造出(chu)來安(an)碌山在洛陽稱帝時，貴妃問道：華清池可(ke)落敵(di)手(shou)？

10魂(hun)斷馬嵬(wei)：藝術(shu)追求的(de)真實是畫(hua)(hua)(hua)家意(yi)趣(qu)的(de)真實，畫(hua)(hua)(hua)家感(gan)情的(de)真實。畫(hua)(hua)(hua)匠以(yi)技(ji)巧取(qu)(qu)(qu)勝(sheng)(sheng)。畫(hua)(hua)(hua)家以(yi)思想取(qu)(qu)(qu)勝(sheng)(sheng)、以(yi)情感(gan)取(qu)(qu)(qu)勝(sheng)(sheng)、以(yi)意(yi)趣(qu)取(qu)(qu)(qu)勝(sheng)(sheng)。一幅畫(hua)(hua)(hua)，即(ji)使畫(hua)(hua)(hua)得再精細，再象，如果沒(mei)(mei)有(you)詩意(yi)，沒(mei)(mei)有(you)思想內(nei)涵(han)，就(jiu)不成其為藝術(shu)。本作品通過畫(hua)(hua)(hua)家感(gan)情描繪在玄宗(zong)、貴妃準備(bei)逃京(jing)赴蜀之際，為順(shun)六軍，玄宗(zong)接(jie)受士(shi)兵要求，令貴妃自(zi)縊于馬嵬(wei)。

工(gong)筆(bi)畫(hua)(hua)即(ji)是以精謹(jin)細膩(ni)的(de)筆(bi)法描繪(hui)景物(wu)的(de)中國畫(hua)(hua)表現方式。黃(huang)東雷的(de)工(gong)筆(bi)畫(hua)(hua)使(shi)用“盡(jin)其精微”的(de)手段(duan)，通過“取神(shen)得形(xing)，以線立形(xing)，以形(xing)達(da)意(yi)”獲取神(shen)態與(yu)形(xing)體的(de)完美統一，無論是人物(wu)畫(hua)(hua)，還是花鳥畫(hua)(hua)，都是精益(yi)求(qiu)精。

黃東雷十八米天下(xia)奇卷《歷代濟(ji)南(nan)之(zhi)明湖》一經問世立(li)刻引起書畫(hua)界及(ji)全社會(hui)的高度關注，它被眾多畫(hua)界同行(xing)喻為(wei)(wei)現代版(ban)《清(qing)明上河圖》，卷中的每個細節(jie)都(dou)集中作者對(dui)濟(ji)南(nan)大明湖近半(ban)個世紀的觀察與(yu)感悟，系作者留(liu)傳后(hou)世之(zhi)極為(wei)(wei)寶(bao)貴的財(cai)富(fu)。在2010年12月(yue)19日山東省圖書館當代名家(jia)書畫(hua)作品拍(pai)賣會(hui)上,拍(pai)出(chu)三十萬。

作(zuo)者在(zai)閱讀(du)大(da)(da)量歷史相關資料結合自(zi)身的觀察體會后(hou)于2010年6月(yue)12日至(zhi)7月(yue)17日創作(zuo)彩墨國畫(hua)長卷“歷代濟(ji)南(nan)大(da)(da)明湖(hu)”，全(quan)卷共分三部分：首(shou)先(xian)用(yong)隸書(shu)題寫(xie)卷名，用(yong)顏(yan)體楷書(shu)書(shu)寫(xie)前言；之后(hou)由(you)十幅四尺整張（70cm*140cm）的橫幅彩墨寫(xie)意山水畫(hua)作(zuo)品，描繪出濟(ji)南(nan)大(da)(da)明湖(hu)從遠古到共和國之十個朝代的原(yuan)貌(mao)；最(zui)后(hou)用(yong)毛體草書(shu)書(shu)寫(xie)出后(hou)記。

2012年7月，黃東雷創作(zuo)出十(shi)米(mi)中國畫(hua)(hua)(hua)長卷《明湖景(jing)區(qu)圖》又名(ming)《清(qing)明上湖圖》。該作(zuo)品(pin)是(shi)其傳世(shi)經典作(zuo)品(pin)《歷代濟南之明湖》的(de)姊妹篇，通過十(shi)米(mi)國畫(hua)(hua)(hua)長卷的(de)創作(zuo)，連續不(bu)間斷(duan)的(de)展示出圍繞大明湖一(yi)周所見到的(de)主(zhu)要景(jing)點。作(zuo)為一(yi)名(ming)在(zai)濟南大明湖邊上長大的(de)書(shu)畫(hua)(hua)(hua)藝術家，黃東雷已將(jiang)全部精力都(dou)花在(zai)書(shu)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)品(pin)的(de)創作(zuo)上。

國畫(hua)長卷《明湖(hu)景(jing)(jing)區(qu)圖》又名(ming)《清明上湖(hu)圖》系(xi)黃東(dong)雷2012年的(de)(de)(de)代表作(zuo)。作(zuo)品(pin)(pin)為(wei)十米整張尺寸（1000cm*44cm）,該作(zuo)品(pin)(pin)整體效(xiao)果為(wei)濟(ji)南大(da)明湖(hu)的(de)(de)(de)鳥(niao)瞰視(shi)圖，作(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)局(ju)部(bu)效(xiao)果是在刻畫(hua)園內某角落的(de)(de)(de)美麗(li)風(feng)光(guang)。主要(yao)描(miao)繪的(de)(de)(de)景(jing)(jing)點是以大(da)明湖(hu)北(bei)岸(an)的(de)(de)(de)鐵公祠為(wei)中心，另(ling)有湖(hu)山(shan)倒(dao)影、沿岸(an)垂(chui)柳(liu)、四面荷(he)花三面柳(liu)、鐵公詞、北(bei)極閣、匯(hui)波樓、和超(chao)然樓。該畫(hua)最突出內容即是“一城(cheng)山(shan)色半(ban)城(cheng)湖(hu)”的(de)(de)(de)特殊(shu)景(jing)(jing)色，現在高樓越建越多，逐漸(jian)的(de)(de)(de)大(da)明湖(hu)和千佛山(shan)以被完全的(de)(de)(de)隔絕開，所(suo)謂的(de)(de)(de)湖(hu)光(guang)山(shan)色只能通過該作(zuo)品(pin)(pin)來觀賞(shang)。作(zuo)品(pin)(pin)描(miao)繪的(de)(de)(de)南岸(an)新區(qu)包括：七(qi)橋風(feng)月、秋柳(liu)含(han)煙、明昌(chang)晨鐘、稼軒悠韻、竹港清風(feng)、超(chao)然致遠、曾堤縈水(shui)、鳥(niao)啼(ti)綠蔭(yin)。整體效(xiao)果為(wei)用十米的(de)(de)(de)水(shui)墨淡彩畫(hua)描(miao)繪大(da)明湖(hu)新老區(qu)各自八大(da)景(jing)(jing)觀。

草書長卷

毛體書法長卷

“狂草(cao)22米(mi)(mi)”毛(mao)(mao)(mao)體(ti)書(shu)法長(chang)卷，系著名(ming)書(shu)畫家(jia)黃(huang)東雷號古(gu)畫王(wang)子2008年度的代表作(zuo)。作(zuo)品用(yong)毛(mao)(mao)(mao)體(ti)書(shu)法風格(ge)(ge)書(shu)寫(xie)唐(tang)宋著名(ming)詩詞(ci)，全(quan)長(chang)21.9米(mi)(mi)，高度為(wei)67厘米(mi)(mi)。字句大多采用(yong)狂草(cao)形式(shi)，小部分(fen)字句為(wei)行草(cao)，在采用(yong)毛(mao)(mao)(mao)體(ti)的同時也容入作(zuo)者個人的書(shu)寫(xie)風格(ge)(ge)。2008年11月創作(zuo)完(wan)成后連續三次在全(quan)國(guo)各地亮(liang)相(xiang)，受到書(shu)畫界尤其(qi)是毛(mao)(mao)(mao)體(ti)書(shu)法界的極高評價(jia)。

“狂草22米”三次在全國(guo)各地亮相介紹：

1)2008年(nian)11月22日亮相濟南古玩(wan)城中(zhong)國書畫交(jiao)易中(zhong)心五周年(nian)慶(qing)典。

2)2008年12月14日亮相北京紅星韶(shao)膳養生會館毛體(ti)書法筆會現(xian)場。

3)2008年(nian)12月(yue)17日(ri)亮相北京釣魚臺毛體書法頒獎大會主會場及接待(dai)廳，作者(zhe)同時領取大會頒發的“毛體書法家(jia)全國(guo)三十佳”榮譽證書。

《出師表》楷書(shu)長卷

《前后(hou)出(chu)師表(biao)》楷書(shu)(shu)長卷(juan)(juan)(juan)系(xi)古畫王子黃東(dong)雷(lei)于2006年2月用“顏勤禮碑”的(de)書(shu)(shu)寫(xie)風格創(chuang)作(zuo)(zuo)，全長6.2米,高(gao)0.7米，為作(zuo)(zuo)者2006年度書(shu)(shu)法代表(biao)作(zuo)(zuo)。長卷(juan)(juan)(juan)共分(fen)兩部分(fen)，即(ji)上卷(juan)(juan)(juan)“前出(chu)師表(biao)”和(he)下卷(juan)(juan)(juan)“后(hou)出(chu)師表(biao)”。

本作品中黃(huang)東(dong)雷用(yong)筆(bi)蒼(cang)勁(jing)有力，點(dian)(dian)畫峻(jun)厚，橫輕豎(shu)重，結體(ti)寬博，通篇(pian)氣勢磅(bang)礴，對顏體(ti)字的(de)用(yong)筆(bi)特(te)點(dian)(dian)按起筆(bi)、收筆(bi)、行筆(bi)、轉折等進行分析。加之“轉以成(cheng)圓，得其(qi)渾圓”、“折以成(cheng)方(fang)，得其(qi)方(fang)峻(jun)”，準確到位的(de)寫(xie)出(chu)顏體(ti)字轉筆(bi)、折筆(bi)的(de)行筆(bi)特(te)點(dian)(dian)及轉折的(de)形態(tai)。《前后出(chu)師(shi)表》系黃(huang)東(dong)雷楷書(shu)書(shu)法作品中的(de)代(dai)表作。

國畫系列

黃(huang)東雷泰山雪景系列國畫作(zuo)品"岱宗十景"

泰山(shan)雪(xue)(xue)景系(xi)列國畫(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)"岱宗十景"是古畫(hua)王子黃東雷(lei)于2010年1月(yue)1日(ri)至18日(ri)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)又一泰山(shan)寫意新(xin)作(zuo)(zuo)(zuo)。作(zuo)(zuo)(zuo)者通過十幅(fu)雪(xue)(xue)景風格作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，再次向國人展示中(zhong)(zhong)國第(di)一名(ming)山(shan)在畫(hua)家心中(zhong)(zhong)的(de)形象(xiang)，其中(zhong)(zhong)，雪(xue)(xue)中(zhong)(zhong)效(xiao)果作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)和雪(xue)(xue)后效(xiao)果作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)各5幅(fu)。

本次創作(zuo)的十幅作(zuo)品(pin)(pin)分別是北國銀裝、岱廟、紅門、長壽橋、中天(tian)門、迎客(ke)松(song)(song)、十八盤、南天(tian)門、岱頂、碧(bi)霞(xia)祠。全(quan)部作(zuo)品(pin)(pin)均為大三(san)尺整(zheng)張（55cm*100cm）,水墨淡彩風格。創作(zuo)時(shi)運用了(le)前無古(gu)(gu)人的全(quan)新理念，重點(dian)描寫(xie)對(dui)象為古(gu)(gu)松(song)(song)、古(gu)(gu)柏(bo)、古(gu)(gu)樓閣、巨(ju)石(shi)、云煙、山(shan)道、山(shan)泉(quan)。

泰山系(xi)列國畫作品"岱岳十景"

自1985至2005整整二十年的(de)時間(jian)里(li),古(gu)畫(hua)(hua)王子黃東(dong)雷先(xian)后5次登(deng)臨東(dong)岳(yue)泰山(shan),回憶起5次登(deng)山(shan)的(de)所(suo)聞所(suo)見,畫(hua)(hua)家(jia)難以抑制(zhi)其創作(zuo)情懷,于(2010-05-24)至(2010-06-03)十天時間(jian)里(li),揮筆創作(zuo)完成泰山(shan)系列國畫(hua)(hua)作(zuo)品"岱(dai)岳(yue)十景",共完成寫意山(shan)水作(zuo)品十幅,所(suo)有作(zuo)品均(jun)為(wei)水墨丹青效果,大小均(jun)為(wei)四尺整張(138cm*68cm),充(chong)分顯(xian)示中國第一名(ming)山(shan)的(de)雄(xiong)奇(qi)與壯美。

黃東(dong)(dong)雷(lei)泰山(shan)系列國(guo)(guo)畫(hua)(hua)作(zuo)品先用(yong)(yong)墨(mo)(mo)線(xian)勾畫(hua)(hua)泰山(shan)山(shan)石和(he)樹干的(de)(de)(de)輪廓(kuo)，再用(yong)(yong)各種皴法(fa)畫(hua)(hua)出山(shan)石的(de)(de)(de)明暗效果，然后(hou)用(yong)(yong)淡墨(mo)(mo)加(jia)顏料(liao)渲染(ran)，最后(hou)用(yong)(yong)墨(mo)(mo)或顏料(liao)點(dian)(dian)出樹木。某些作(zuo)品屬于寫意畫(hua)(hua)，同(tong)時又是(shi)水墨(mo)(mo)山(shan)水，故不用(yong)(yong)色彩，以墨(mo)(mo)的(de)(de)(de)濃淡、干濕，表(biao)(biao)現(xian)(xian)峰巒山(shan)石景色。黃東(dong)(dong)雷(lei)水墨(mo)(mo)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)風格樸素(su)抽象，是(shi)富有暗示的(de)(de)(de)特點(dian)(dian)。水墨(mo)(mo)畫(hua)(hua)是(shi)單色畫(hua)(hua)，用(yong)(yong)墨(mo)(mo)的(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)來表(biao)(biao)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)“素(su)描(miao)”。這種繪(hui)畫(hua)(hua)技法(fa)用(yong)(yong)皴法(fa)表(biao)(biao)現(xian)(xian)效果，再略微加(jia)一點(dian)(dian)花青和(he)赭石顏料(liao)，使(shi)山(shan)石更(geng)加(jia)雄偉壯(zhuang)麗。同(tong)時適度吸(xi)收現(xian)(xian)代潑墨(mo)(mo)大寫意，把(ba)墨(mo)(mo)灑在紙上，又發展了水墨(mo)(mo)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)技巧。黃東(dong)(dong)雷(lei)水墨(mo)(mo)畫(hua)(hua)隸屬中國(guo)(guo)的(de)(de)(de)傳統(tong)繪(hui)畫(hua)(hua)，在繪(hui)畫(hua)(hua)領域中自成一體，是(shi)其(qi)國(guo)(guo)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)代表(biao)(biao)手法(fa)。

“山(shan)海十圖”（國畫作(zuo)品）

黃東雷(lei)嶗山系(xi)列國(guo)畫作(zuo)(zuo)品“山海(hai)(hai)十(shi)圖”，嶗山是中國(guo)唯一一座海(hai)(hai)拔千米(mi)之上的靠海(hai)(hai)大山，她(ta)將(jiang)大海(hai)(hai)的遼闊和高(gao)山的雄(xiong)奇(qi)結合在(zai)一起，古畫王子(zi)黃東雷(lei)于2009年(nian)7月4日(ri)下午(wu)開筆創(chuang)作(zuo)(zuo)嶗山系(xi)列國(guo)畫作(zuo)(zuo)品“山海(hai)(hai)十(shi)圖”，該系(xi)列作(zuo)(zuo)品在(zai)7月19日(ri)下午(wu)全部創(chuang)作(zuo)(zuo)完成(cheng)，十(shi)幅水墨畫作(zuo)(zuo)品均為四(si)尺整張（137cm*68cm）。

寫意動物

寫意動(dong)物(wu)的造型一(yi)要(yao)重(zhong)整(zheng)體(ti)，二要(yao)抓特(te)征(zheng)，三要(yao)傳精(jing)神。黃東雷的寫意動(dong)物(wu)首先(xian)從對象(xiang)的整(zheng)體(ti)形象(xiang)出發(fa)，用簡潔的筆(bi)觸(chu)表(biao)現出高度概括(kuo)的形象(xiang)。抓住對象(xiang)的典型特(te)征(zheng)加以表(biao)現，有時為(wei)了(le)描(miao)繪出精(jing)神個性(xing)，還要(yao)有意強化個體(ti)特(te)征(zheng)，這樣(yang)成功描(miao)繪出特(te)定動(dong)物(wu)的特(te)定形象(xiang)，黃東雷擅長的動(dong)物(wu)國畫包括(kuo)飛鷹、猛虎和雄獅。

名著人物

紅樓夢工筆金陵十二釵

古畫(hua)王子黃東(dong)雷(lei)于2009年4月20日推(tui)出(chu)"紅樓夢人(ren)物標準像(xiang)-工筆金陵十二釵(chai)"，本(ben)作(zuo)品采取圖文并存之(zhi)手(shou)法，以工筆畫(hua)方(fang)式繪出(chu)其(qi)中(zhong)一(yi)位美女的標準外(wai)貌，其(qi)上方(fang)用(yong)隸書書法說明該美人(ren)身世(shi)與經歷。金陵十二釵(chai)每人(ren)各自創作(zuo)一(yi)幅作(zuo)品(135cm*48cm)，全套共計十二幅。

本作品創作可分成六(liu)個步驟：

1、起(qi)稿：先用鉛筆在熟宣(xuan)上(shang)將十二釵人物造型(xing)畫(hua)好，修改完美。

2、鉤(gou)線(xian)(xian)：鉤(gou)線(xian)(xian)有兩(liang)種方(fang)法(fa)(fa)(fa)，一種稱為鉤(gou)勒法(fa)(fa)(fa)，就(jiu)是先用淡墨(mo)(mo)鉤(gou)出(chu)輪廓(kuo)線(xian)(xian)，著(zhu)色(se)(se)后(hou)再用重(zhong)墨(mo)(mo)或重(zhong)顏色(se)(se)把(ba)主要線(xian)(xian)條(tiao)重(zhong)復鉤(gou)勒一次，這(zhe)種方(fang)法(fa)(fa)(fa)不(bu)怕著(zhu)色(se)(se)時把(ba)原來(lai)的(de)線(xian)(xian)條(tiao)遮蓋，畫起來(lai)較方(fang)便另(ling)一種稱為鉤(gou)填法(fa)(fa)(fa)，就(jiu)是用濃淡墨(mo)(mo)色(se)(se)把(ba)線(xian)(xian)條(tiao)鉤(gou)好的(de)輪廓(kuo)里(li)面，不(bu)可將(jiang)顏色(se)(se)蓋住墨(mo)(mo)線(xian)(xian)，這(zhe)種方(fang)法(fa)(fa)(fa)鉤(gou)出(chu)來(lai)的(de)線(xian)(xian)條(tiao)流暢，黃(huang)東雷人物畫作品(pin)前(qian)者居多。

3、分(fen)染底色(se)：為了表現面(mian)部和(he)衣褶的凹凸起伏變化(hua)，在暗(an)處先分(fen)染一次(ci)重色(se)，面(mian)部可以用(yong)赭色(se)分(fen)染，方法是用(yong)一只筆蘸赭石(shi)，一只筆蘸清水，先用(yong)顏色(se)筆局部染色(se)，即用(yong)清水筆推開十二釵的面(mian)頰可先用(yong)洋紅分(fen)染。

4、著色：十二(er)釵(chai)人物(wu)的(de)著色法近(jin)似京劇人物(wu)的(de)化裝(zhuang)，稱為三白(bai)(bai)法，即額(e)鼻和下顎三部分暈白(bai)(bai)粉(fen)眼眶和面頰用色比較(jiao)夸張(zhang)，多用洋紅朱(zhu)膘藤黃，調(diao)少許白(bai)(bai)粉(fen)的(de)臉(lian)用赭石朱(zhu)膘和藤黃，加少許白(bai)(bai)粉(fen)。

5、罩色(se)(se)(se)：在渲染和(he)著色(se)(se)(se)之(zhi)后(hou)，為了使色(se)(se)(se)調統(tong)一(yi)或補救某些不協調的(de)部分，如臉部常用淡赭石平(ping)涂一(yi)或兩(liang)遍(bian)。

6、提色：在(zai)最后完成之前(qian)對(dui)重點部分再作(zuo)加工，如眼睛口角(jiao)或(huo)鼻等，使其(qi)更(geng)為突出畫十二釵面部在(zai)三白(bai)的(de)(de)部分再加白(bai)粉(fen)，有(you)時(shi)(shi)可從(cong)紙的(de)(de)背后托染(ran)白(bai)粉(fen)，以加強面部的(de)(de)粉(fen)的(de)(de)粉(fen)白(bai)效果(guo)，黃東(dong)雷常用于工筆重彩人物(wu)畫的(de)(de)染(ran)色法有(you)：罩、窄染(ran)、寬染(ran)、染(ran)面頰，著色時(shi)(shi)旋轉用筆，使顏色逐漸變淡變無，又不留筆痕。

西游記

在中(zhong)國古(gu)典名著《西游記》書中(zhong)，師徒四(si)人(ren)的形(xing)象(xiang)可謂是家(jia)喻戶(hu)曉(xiao)，然而書中(zhong)描寫(xie)的十(shi)(shi)位美(mei)(mei)女并非全部被人(ren)熟悉。為此，2009年5月(yue)2日晚古(gu)畫王(wang)子黃(huang)東雷(lei)將(jiang)要開筆(bi)創作大(da)型古(gu)畫系(xi)列作品“西游記十(shi)(shi)大(da)美(mei)(mei)女”，又稱(cheng)“圖解西游十(shi)(shi)女妖”，十(shi)(shi)位美(mei)(mei)人(ren)個個美(mei)(mei)貌絕倫，人(ren)見人(ren)愛。

2011年8月(yue)15日下午山(shan)東齊魯(lu)電視(shi)臺記者找到古(gu)畫(hua)(hua)王(wang)子黃東雷作(zuo)(zuo)了專題采(cai)訪，并于8月(yue)18日在《拉(la)呱》新聞節(jie)目(mu)報道了對(dui)黃東雷的采(cai)訪片段及(ji)其(qi)國(guo)畫(hua)(hua)代表作(zuo)(zuo)品《西游記十大(da)美女(nv)》及(ji)其(qi)他相關內容。作(zuo)(zuo)者以工(gong)筆畫(hua)(hua)方(fang)式(shi)繪出其(qi)中一位美女(nv)的標準外貌，其(qi)上(shang)方(fang)用隸(li)書(shu)書(shu)法(fa)(fa)說明該美人身世(shi)及(ji)山(shan)水背景，作(zuo)(zuo)品在廣(guang)泛臨摹古(gu)代名跡的基礎(chu)上(shang)，技法(fa)(fa)逐步成熟，形(xing)成了沉厚凝(ning)重的個(ge)人風(feng)格，并以其(qi)嚴謹(jin)的創(chuang)作(zuo)(zuo)態(tai)度、精湛的繪畫(hua)(hua)技法(fa)(fa)，博(bo)得世(shi)人贊賞(shang)。十幅作(zuo)(zuo)品的繪畫(hua)(hua)特(te)點分別(bie)是：

1、嫦娥仙子：此圖勾線用筆(bi)的圓(yuan)潤(run)，中鋒，有(you)(you)力度(du)，有(you)(you)粗(cu)壯的對比。暈(yun)染主(zhu)要分布在臉(lian)和手(shou)的血色，及頭發部位，面頰和胳膊也(ye)有(you)(you)少量暈(yun)染。形(xing)成(cheng)很(hen)典(dian)雅(ya)的古典(dian)美人氣質，天仙之(zhi)代(dai)表，能歌善舞。

2、白骨(gu)夫人：又名(ming)白骨(gu)精，貌美女妖(yao)。該(gai)人物頭發的(de)(de)渲染(ran)，該(gai)渾(hun)則渾(hun)，該(gai)透則透。肉色根據不同皮膚色來調，這(zhe)件作品(pin)用(yong)的(de)(de)胭脂和白粉較重(zhong)，而且在(zai)手罩(zhao)染(ran)后(hou)還(huan)在(zai)一(yi)些高起部位(wei)罩(zhao)染(ran)白色，然后(hou)再用(yong)肉色復(fu)勾線，可去除粉氣，黑衣以重(zhong)墨來復(fu)勾。這(zhe)樣畫出西(xi)游記中最著名(ming)女妖(yao)精，還(huan)是(shi)書中邪(xie)惡(e)形象的(de)(de)代表。

3、女兒國國王：描(miao)繪人(ren)物(wu)的(de)表達方法依賴(lai)于顏(yan)色。首先是從(cong)整(zheng)幅畫(hua)面上(shang)著眼(yan)，在(zai)構圖的(de)同時，已預(yu)計到(dao)用(yong)何種顏(yan)色作為(wei)主(zhu)色，何種顏(yan)色作為(wei)從(cong)色——輔(fu)助陪襯主(zhu)色之(zhi)(zhi)色。這樣(yang)“成竹在(zai)胸”就可能作到(dao)一幅畫(hua)面上(shang)的(de)彩(cai)色相合，互(hu)相照應。繪出的(de)美(mei)(mei)女是西(xi)游記最美(mei)(mei)女人(ren)之(zhi)(zhi)一，溫柔似水(shui)，又那么善解人(ren)意(yi)，是所有男人(ren)都(dou)想追求的(de)美(mei)(mei)人(ren)。

4、憐憐：勾(gou)(gou)是用(yong)墨(mo)(mo)線勾(gou)(gou)出(chu)物(wu)體(ti)的(de)(de)輪廓(kuo)，勒是把被(bei)顏(yan)色掩蓋了的(de)(de)輪廓(kuo)(墨(mo)(mo)線)重(zhong)行勒出(chu)，但所(suo)勒的(de)(de)線，不一定(ding)仍用(yong)墨(mo)(mo)，而是用(yong)其他深的(de)(de)顏(yan)色勒出(chu)的(de)(de)。既不許侵犯原來(lai)的(de)(de)墨(mo)(mo)線，也(ye)不許與墨(mo)(mo)線有一些距離，并(bing)且填進去的(de)(de)顏(yan)色，不一定(ding)是平涂，還要分別(bie)出(chu)厚(hou)薄深淺濃淡(dan)明(ming)暗。勾(gou)(gou)填法(fa)運用(yong)顏(yan)色，是比(bi)勾(gou)(gou)勒法(fa)更(geng)需(xu)要熟(shu)練的(de)(de)。勾(gou)(gou)勒與勾(gou)(gou)填的(de)(de)著(zhu)色法(fa)．在本作品中是被(bei)普遍使用(yong)著(zhu)的(de)(de)，創作的(de)(de)美(mei)女伶俐可(ke)愛，她被(bei)譽為最有嬌美(mei)姿色美(mei)人(ren)。。

5、玉面狐貍：傳統工(gong)(gong)筆(bi)畫(hua)追求用筆(bi)生(sheng)動、渲染層次豐富、形象細膩逼真。作為(wei)一門具(ju)(ju)有代表性(xing)的(de)中(zhong)國畫(hua)科目，需要藝術家們不斷加以(yi)創(chuang)(chuang)新，這樣工(gong)(gong)筆(bi)畫(hua)才會具(ju)(ju)有永恒(heng)的(de)生(sheng)命力。具(ju)(ju)體到工(gong)(gong)筆(bi)畫(hua)方面，主(zhu)要是造型觀念的(de)改變(bian)，借鑒了(le)西畫(hua)的(de)寫生(sheng)方法，人物畫(hua)創(chuang)(chuang)作尤為(wei)突出(chu)。再(zai)有當代工(gong)(gong)筆(bi)畫(hua)也融(rong)匯了(le)水彩(cai)畫(hua)的(de)一些表現技巧，該人物畫(hua)通(tong)過上(shang)述方法創(chuang)(chuang)作出(chu)《西游記(ji)》書中(zhong)最美女妖之金枝玉葉般的(de)容貌(mao)。

6、杏仙：畫(hua)作人(ren)物(wu)造型準確(que)，概括力強，形象(xiang)秀美，線條(tiao)流暢，人(ren)物(wu)身段(duan)苗條(tiao)，肌膚(fu)白嫩(nen)，嫵媚動人(ren),人(ren)物(wu)背景設計出現(xian)在小雷音寺。

7、老(lao)鼠精：勾(gou)線(xian)(xian)不(bu)是(shi)用細(xi)(xi)線(xian)(xian)沿著輪廓(kuo)去“描”，而是(shi)書法中講(jiang)究的(de)(de)用筆去“寫(xie)”出形象。作品沒有講(jiang)究工(gong)(gong)細(xi)(xi)，更重要的(de)(de)是(shi)追(zhui)求線(xian)(xian)條的(de)(de)力感和(he)美感，所謂(wei)“工(gong)(gong)細(xi)(xi)兼力”，反對纖細(xi)(xi)柔(rou)弱的(de)(de)線(xian)(xian)條。這(zhe)樣畫出的(de)(de)四探無(wu)底(di)洞(dong)里的(de)(de)老(lao)鼠精，也(ye)很美，但美的(de)(de)比(bi)較(jiao)妖艷且帶者一點兇像。

8、龍公主：這是(shi)唯一的(de)一幅(fu)水中美女公主，小(xiao)白(bai)龍的(de)老婆，卻和九頭蟲(chong)好(hao)了(le)。挺刁蠻的(de)感(gan)覺，但眼睛特(te)別有神。

9、玉(yu)兔精：在本作品中(zhong)裝(zhuang)飾性(xing)尤其(qi)是(shi)不可缺少的(de)因素，從構圖(tu)、線描、設(she)色(se)到形(xing)象(xiang)的(de)細部處理(li)都帶(dai)有一定的(de)平面感和裝(zhuang)飾性(xing)，加之身著(zhu)印度風(feng)格的(de)衣(yi)服(fu)，讓人對她的(de)漂亮衣(yi)服(fu)很是(shi)羨慕。

10、蜘蛛精：其實是七個女子(zi)，她們(men)都很美麗，所以算一個整體。

齊魯電(dian)視(shi)臺(tai)2011年8月18日《拉(la)呱》新聞(wen)內容片(pian)段：

節目解說人(ren)：有人(ren)看(kan)“西游(you)”是(shi)看(kan)孫悟空騰云(yun)駕(jia)霧(wu)72變，有人(ren)看(kan)“西游(you)”是(shi)看(kan)唐僧歷盡磨難西天(tian)取經。濟南的黃大哥(ge)（書畫家黃東雷）也是(shi)個西游(you)迷，但人(ren)家看(kan)“西游(you)”是(shi)看(kan)其中的美女。

黃東雷：即使是妖怪，她在(zai)一個美女的脫(tuo)變(bian)之后(hou)也(ye)是非常的美麗。

節目解說人：西游(you)記的(de)仙(xian)女婀娜多姿，西游(you)記的(de)妖女嫵媚(mei)動人。愛(ai)好國畫(hua)(hua)(hua)的(de)黃(huang)大哥（書(shu)畫(hua)(hua)(hua)家黃(huang)東(dong)雷）根(gen)據自己的(de)想象畫(hua)(hua)(hua)出了《西游(you)記十大美(mei)女圖》。瞧瞧這(zhe)白(bai)骨夫人柔媚(mei)中(zhong)(zhong)透著一股殺氣(qi)；瞧瞧這(zhe)玉兔精羞(xiu)澀中(zhong)(zhong)透著一股貪婪；再瞧瞧這(zhe)嫦娥(e)眼神中(zhong)(zhong)充滿(man)了孤獨與哀怨，黃(huang)大哥（書(shu)畫(hua)(hua)(hua)家黃(huang)東(dong)雷）筆下的(de)西游(you)記美(mei)女倒是別有(you)一番風味。

黃(huang)東雷：她的身份是(shi)國王(wang)，但是(shi)她的內心(xin)還(huan)是(shi)凡人(ren)的內心(xin)，就是(shi)說一種賢惠(hui)善良(liang)的人(ren)物個性。（解釋女(nv)兒國王(wang)）

聊齋

古畫王子黃東雷于(yu)2009年(nian)7月21日(ri)開筆"聊齋十大(da)美(mei)女鬼(gui)魅",十幅作品在2009年(nian)9月7日(ri)全(quan)部完(wan)成(cheng)。包括：1聶小倩 2胡四姐 3林(lin)四娘 4巧娘 5蓮香 6辛(xin)十四娘 7花(hua)姑子 8嬰寧(ning) 9阿寶 10小翠(cui)。

國畫(hua)(hua)(hua)系列作(zuo)品(pin)《聊(liao)(liao)齋(zhai)(zhai)(zhai)十(shi)(shi)大(da)美(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)女鬼魅(mei)》，依照原(yuan)(yuan)作(zuo)把女性(xing)放到(dao)(dao)愛情背(bei)景(jing)和(he)社(she)會背(bei)景(jing)上(shang)，通過傳統的(de)(de)(de)(de)工筆人(ren)物畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)繪制和(he)用顏體書法的(de)(de)(de)(de)說明(ming)，生動(dong)、真(zhen)切、細致(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)描(miao)寫出聊(liao)(liao)齋(zhai)(zhai)(zhai)女性(xing)美(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)到(dao)(dao)什(shen)么地(di)(di)方(fang)(fang)；真(zhen)到(dao)(dao)什(shen)么地(di)(di)方(fang)(fang)；善(shan)到(dao)(dao)什(shen)么地(di)(di)方(fang)(fang)，以及在(zai)愛情生活中聊(liao)(liao)齋(zhai)(zhai)(zhai)女性(xing)對(dui)真(zhen)善(shan)美(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)、對(dui)獨立人(ren)格(ge)的(de)(de)(de)(de)不懈追(zhui)求。聊(liao)(liao)齋(zhai)(zhai)(zhai)美(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)女很多，通過作(zuo)者(zhe)想象每畫(hua)(hua)(hua)出來的(de)(de)(de)(de)一個(ge)(ge)(ge)，不是(shi)“容色娟(juan)好”，就(jiu)(jiu)是(shi)“風致(zhi)(zhi)嫣然”，如(ru)果給聊(liao)(liao)齋(zhai)(zhai)(zhai)選(xuan)美(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)，選(xuan)哪些？畫(hua)(hua)(hua)家認(ren)為(wei)(wei)應該是(shi)上(shang)述國畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)人(ren)物。因(yin)為(wei)(wei)她們個(ge)(ge)(ge)個(ge)(ge)(ge)是(shi)真(zhen)誠的(de)(de)(de)(de)、執(zhi)著(zhu)的(de)(de)(de)(de)、美(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)追(zhui)求者(zhe)，是(shi)外(wai)貌美(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)和(he)心靈美(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)獲得者(zhe)。何為(wei)(wei)美(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)貌呢？標準是(shi)這樣的(de)(de)(de)(de)：面容簡單地(di)(di)說叫(jiao)“麗(li)”,復雜點叫(jiao)“艷絕”，再(zai)復雜點，叫(jiao)“秋波(bo)轉顧,啟齒嫣然”。關注(zhu)本作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)人(ren)們當(dang)(dang)知，國畫(hua)(hua)(hua)《聊(liao)(liao)齋(zhai)(zhai)(zhai)十(shi)(shi)大(da)美(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)女鬼魅(mei)》中以圖文并貌方(fang)(fang)式去形容美(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)麗(li)。例如(ru)，聶小倩半夜(ye)(ye)站在(zai)窗外(wai)，說“月夜(ye)(ye)不寐，愿(yuan)修燕(yan)好。”胡四姐看到(dao)(dao)姓尚的(de)(de)(de)(de)書生徘徊在(zai)秋夜(ye)(ye)空院，就(jiu)(jiu)翻墻(qiang)過來，還曰：“秀才何思(si)之深？”，生就(jiu)(jiu)視，容華(hua)若(ruo)仙。林四娘(niang)見到(dao)(dao)福建老(lao)帥哥陳寶鑰，說：“清夜(ye)(ye)兀(wu)坐(zuo)，得勿寂耶(ye)？”不過，這林四娘(niang)還是(shi)由陳公代為(wei)(wei)解裳，大(da)美(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)女巧(qiao)娘(niang)可(ke)就(jiu)(jiu)大(da)不相同了(le)(le)(le)(le)，由墳(fen)造屋，還拉(la)十(shi)(shi)七歲的(de)(de)(de)(de)傅廉同眠，因(yin)為(wei)(wei)屋里就(jiu)(jiu)一張床，生自慚形穢，愿(yuan)在(zai)下床。原(yuan)(yuan)著(zhu)《聊(liao)(liao)齋(zhai)(zhai)(zhai)志(zhi)異》成功地(di)(di)塑造了(le)(le)(le)(le)眾多的(de)(de)(de)(de)藝術典(dian)型，人(ren)物形象鮮(xian)明(ming)生動(dong)。聊(liao)(liao)齋(zhai)(zhai)(zhai)國畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)品(pin)通過緊密結合原(yuan)(yuan)著(zhu)的(de)(de)(de)(de)手(shou)法，在(zai)另(ling)一角(jiao)度上(shang)透露(lu)了(le)(le)(le)(le)當(dang)(dang)時的(de)(de)(de)(de)社(she)會現象，表達了(le)(le)(le)(le)人(ren)民的(de)(de)(de)(de)一些愿(yuan)望(wang)。

貢獻影響

繪畫

在(zai)黃(huang)東雷的(de)人(ren)物繪(hui)畫(hua)作品中，幾(ji)乎全部(bu)作品描繪(hui)的(de)是女(nv)(nv)(nv)(nv)性(xing)人(ren)物，女(nv)(nv)(nv)(nv)性(xing)人(ren)物繪(hui)畫(hua)作品又分為成年女(nv)(nv)(nv)(nv)性(xing)、少女(nv)(nv)(nv)(nv)、幼女(nv)(nv)(nv)(nv)。黃(huang)東雷的(de)人(ren)物作品重點表現的(de)都是少女(nv)(nv)(nv)(nv)。畫(hua)出的(de)少女(nv)(nv)(nv)(nv)五官清晰，線條柔和(he)。畫(hua)面處理(li)的(de)干凈，給人(ren)一種(zhong)清爽的(de)感覺。對(dui)不同的(de)性(xing)格的(de)少女(nv)(nv)(nv)(nv)，所(suo)用(yong)(yong)的(de)力度、繪(hui)畫(hua)方式也有(you)所(suo)不同。開朗元氣型(xing)的(de)女(nv)(nv)(nv)(nv)生(sheng)眼(yan)(yan)睛較大(da)，鼻子要小(xiao)巧(qiao)，面部(bu)表情要豐富；冷(leng)酷(ku)型(xing)女(nv)(nv)(nv)(nv)生(sheng)眼(yan)(yan)球微微上(shang)(shang)移(yi)，睫(jie)毛要長，鼻子可(ke)拉(la)長，為突出一種(zhong)冷(leng)酷(ku)的(de)氣質；害羞蘿莉小(xiao)女(nv)(nv)(nv)(nv)生(sheng)眼(yan)(yan)睛最好(hao)也要大(da)，睫(jie)毛往上(shang)(shang)翹。上(shang)(shang)述所(suo)有(you)性(xing)格的(de)少女(nv)(nv)(nv)(nv)均采(cai)用(yong)(yong)瓜子臉，手和(he)嘴都很(hen)小(xiao)巧(qiao)。而服飾(shi)的(de)色彩花紋(wen)之美更具自己的(de)特(te)色，貴婦的(de)裝束(shu)富麗奢華；仕女(nv)(nv)(nv)(nv)的(de)裙(qun)杉繁(fan)華似錦；小(xiao)姐(jie)的(de)服飾(shi)多(duo)彩時(shi)髦。

書法

對(dui)漢字(zi)書(shu)法(fa)的學(xue)(xue)(xue)習(xi)鉆研，早在幼(you)年(nian)時期的黃(huang)東雷就對(dui)毛(mao)筆字(zi)有了很大的興趣，從(cong)上小學(xue)(xue)(xue)起就與紙墨結下不解(jie)之緣(yuan)。早期的書(shu)法(fa)學(xue)(xue)(xue)習(xi)起步于臨摹(mo)街(jie)頭出售的單張字(zi)帖(tie)，之后(hou)在唐代楷(kai)書(shu)等碑帖(tie)上進(jin)一步學(xue)(xue)(xue)習(xi)。自1979年(nian)臨摹(mo)《多寶塔》碑帖(tie)后(hou)，1981年(nian)又專門(men)學(xue)(xue)(xue)習(xi)《顏(yan)勤禮碑》、1988年(nian)初(chu)臨摹(mo)《唐懷仁集王羲(xi)之圣教序》字(zi)帖(tie)進(jin)入行書(shu)學(xue)(xue)(xue)習(xi)階段，對(dui)篆書(shu)和隸書(shu)的書(shu)寫技(ji)法(fa)也有大幅提(ti)高。到上世紀(ji)九(jiu)十年(nian)代后(hou)黃(huang)東雷的顏(yan)體(ti)楷(kai)書(shu)和二王行書(shu)的功(gong)力(li)已(yi)非常深厚，為(wei)他(ta)之后(hou)的書(shu)法(fa)風格奠定了基礎。

狂草(cao)書法是一種極需要性(xing)情(qing)和氣質來支撐(cheng)的(de)藝術(shu)，非(fei)(fei)其(qi)人非(fei)(fei)其(qi)時往(wang)往(wang)不易得之(zhi)，黃東雷(lei)狂草(cao)也是一種必須伴隨時代(dai)思潮的(de)解(jie)放才有可能獲得實質性(xing)突破和發展的(de)藝術(shu)。

黃東(dong)雷草書(shu)作品內容較為豐富，包括部分主席(xi)詩詞和大量古代(dai)詩詞。既有(you)毛體書(shu)法的(de)特點，又融合了自己獨創的(de)風格。

黃東雷在書寫時往往是充(chong)滿激情(qing)，處在一種(zhong)(zhong)亢奮的狀態下完成(cheng)的，讀者(zhe)從(cong)墨跡中(zhong)隱隱地感受到某種(zhong)(zhong)情(qing)緒(xu)。這其實正是一種(zhong)(zhong)表現主義(yi)藝術的特點。書法家在書法作(zuo)品中(zhong)成(cheng)功(gong)運用了狂草，則可以借用來比較(jiao)充(chong)分地表現情(qing)感或情(qing)緒(xu)。這恐怕是表現主義(yi)書法產生的主要緣由(you)。

人物評價

書(shu)畫(hua)藝術(shu)大師黃東雷(lei)的(de)(de)作品遍(bian)關繼承了(le)(le)自五(wu)代十(shi)國到(dao)(dao)清(qing)代書(shu)畫(hua)界(jie)各大名(ming)(ming)門(men)名(ming)(ming)派的(de)(de)精髓(sui)，并且(qie)在此基礎上(shang)進(jin)行(xing)(xing)了(le)(le)更(geng)深入的(de)(de)創(chuang)意與完善(shan)，從而達(da)到(dao)(dao)了(le)(le)無比高深的(de)(de)藝術(shu)境界(jie)，作品名(ming)(ming)揚四海，受(shou)到(dao)(dao)書(shu)畫(hua)界(jie)及全(quan)社會(hui)的(de)(de)普遍(bian)關注。黃東雷(lei)的(de)(de)行(xing)(xing)草(cao)書(shu)法清(qing)秀典雅(ya)、大氣磅礴(bo)，既有前(qian)無古(gu)人之氣勢，又有龍飛鳳(feng)舞之美感。

書(shu)畫(hua)家黃(huang)東雷的書(shu)畫(hua)在(zai)中國國內家喻戶曉，他(ta)的寫意山水、工筆仕女、毛(mao)體行草三項主攻(gong)被成為(wei)書(shu)畫(hua)三絕，尤其得(de)到收藏(zang)家的垂青，不惜出高價購買。黃(huang)東雷狂草書(shu)法作品(pin)也成為(wei)中國富豪的首選。

黃東(dong)雷是中(zhong)國(guo)(guo)當(dang)代書(shu)畫(hua)的(de)大(da)(da)家(jia)(jia)，其(qi)作品(pin)受(shou)到學術(shu)(shu)(shu)界和(he)書(shu)畫(hua)市場(chang)(chang)的(de)追(zhui)捧，在近幾(ji)年的(de)市場(chang)(chang)中(zhong)成(cheng)為中(zhong)國(guo)(guo)當(dang)代書(shu)畫(hua)的(de)領(ling)軍人物，其(qi)書(shu)畫(hua)表(biao)現代表(biao)了中(zhong)國(guo)(guo)當(dang)代書(shu)畫(hua)的(de)行情(qing)變化(hua)。可以說，黃東(dong)雷是中(zhong)國(guo)(guo)當(dang)代書(shu)畫(hua)史(shi)上市場(chang)(chang)化(hua)程(cheng)度較(jiao)高的(de)藝術(shu)(shu)(shu)家(jia)(jia)。專(zhuan)家(jia)(jia)們認(ren)為，黃東(dong)雷的(de)作品(pin)受(shou)到市場(chang)(chang)的(de)追(zhui)捧，原因在于(yu)：他作為當(dang)代書(shu)畫(hua)的(de)大(da)(da)師，在美(mei)術(shu)(shu)(shu)史(shi)地位和(he)市場(chang)(chang)認(ren)可度上，都已明確論(lun)定。