黃(huang)(huang)東雷(lei)，1966年(nian)(nian)(nian)出生，號古(gu)畫(hua)王子，在經歷近(jin)三十(shi)年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)苦練之后(hou)，于(yu)2006年(nian)(nian)(nian)黃(huang)(huang)東雷(lei)懷著(zhu)對偉人(ren)的(de)(de)(de)崇敬與愛戴開始研究學(xue)習(xi)毛體(ti)(ti)書(shu)(shu)法，毛體(ti)(ti)書(shu)(shu)法形(xing)成(cheng)于(yu)二(er)十(shi)世(shi)紀六十(shi)年(nian)(nian)(nian)代(dai)，是(shi)集古(gu)代(dai)各(ge)書(shu)(shu)法家之特長,吸收漢字(zi)草(cao)書(shu)(shu)的(de)(de)(de)精(jing)華,自成(cheng)一體(ti)(ti)的(de)(de)(de)書(shu)(shu)法風格(ge)。黃(huang)(huang)東雷(lei)首先學(xue)習(xi)的(de)(de)(de)是(shi)毛體(ti)(ti)行(xing)書(shu)(shu)，字(zi)體(ti)(ti)用筆爽勁，突(tu)出了橫(heng)畫(hua)向右上方傾(qing)斜，豎畫(hua)向左下方傾(qing)斜的(de)(de)(de)特點。字(zi)勢縱斜而高聳，有(you)(you)著(zhu)別具一格(ge)的(de)(de)(de)形(xing)式感，寄寓(yu)了自覺的(de)(de)(de)審美情趣。主要臨寫(xie)的(de)(de)(de)毛體(ti)(ti)原作(zuo)有(you)(you)兩類筆體(ti)(ti)：一類是(shi)日常書(shu)(shu)跡的(de)(de)(de)行(xing)書(shu)(shu)，隨(sui)意中(zhong)含有(you)(you)草(cao)法，多(duo)(duo)見于(yu)信(xin)箋。這些信(xin)箋已(yi)不再使用晉唐楷書(shu)(shu)及(ji)魏碑的(de)(de)(de)寫(xie)法，毛體(ti)(ti)行(xing)書(shu)(shu)的(de)(de)(de)風格(ge)已(yi)經形(xing)成(cheng)。另一類是(shi)筆劃挺勁有(you)(you)力、橫(heng)翹縱斜的(de)(de)(de)行(xing)書(shu)(shu)，多(duo)(duo)見于(yu)題詞(ci)。
2008年夏天黃(huang)東雷書(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)興趣和探(tan)索書(shu)(shu)藝的(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)標轉向(xiang)了行(xing)草(cao)及狂草(cao)。毛體書(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)家(jia)全(quan)國(guo)評(ping)選活動是黃(huang)東雷書(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)由行(xing)草(cao)風格向(xiang)狂草(cao)風格演變的(de)(de)(de)(de)(de)標志。字(zi)(zi)體較細，點(dian)(dian)畫(hua)如(ru)游絲(si)，但骨力(li)內涵(han)，飄(piao)逸雄勁。黃(huang)東雷書(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)代表(biao)作(zuo)是《狂草(cao)22米》毛體書(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)長卷。長卷作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)突出(chu)特點(dian)(dian)在與狂草(cao),也稱“大草(cao)”，寫時龍(long)飛鳳舞(wu)，瀟灑自如(ru)，給人強烈的(de)(de)(de)(de)(de)震(zhen)撼。長卷中幾乎(hu)每幅都有(you)(you)各自的(de)(de)(de)(de)(de)特點(dian)(dian)，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)字(zi)(zi)重墨下筆，重點(dian)(dian)突出(chu)；有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)字(zi)(zi)有(you)(you)意(yi)傾斜，形(xing)成特點(dian)(dian)；有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)字(zi)(zi)搖相呼應，筆斷意(yi)連；有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)字(zi)(zi)龍(long)蛇(she)飛舞(wu)，恰倒(dao)好(hao)處。黃(huang)東雷的(de)(de)(de)(de)(de)字(zi)(zi)，既(ji)充(chong)滿力(li)量(liang)，又感秀美。如(ru)不(bu)是專業書(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)學(xue)者,還很難感覺到其真正的(de)(de)(de)(de)(de)內涵(han),其字(zi)(zi)體的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)力(li)度超強,又不(bu)失清(qing)秀,故給人以美感。
除了毛筆(bi)書法外,黃東雷還有部分硬筆(bi)書法作品,黃東雷草(cao)書作品的(de)設(she)計原稿都是(shi)硬筆(bi)所寫，在他狂草(cao)書法創作時(shi)期，表現的(de)硬筆(bi)筆(bi)法也多為草(cao)書，很多硬筆(bi)作品可(ke)認(ren)為是(shi)杰作。
黃東雷通過對(dui)漢(han)字書(shu)(shu)法的(de)學(xue)習，使(shi)其精神世界、文(wen)化生(sheng)活的(de)窗(chuang)口被輕輕地(di)打開(kai)。其書(shu)(shu)法風格習于(yu)古人而又不(bu)同于(yu)古人，和他(ta)的(de)性格類似，有縱橫馳騁(cheng)，浪漫豪邁(mai)的(de)感覺。又好似行云流水，變化多端。他(ta)用筆揮灑出來的(de)氣度(du)是不(bu)可多得的(de)。
2006年(nian) 三月黃東雷在山東大(da)學南新(xin)區圖書館舉辦大(da)型(xing)個人書畫(hua)展覽。
2006年(nian) 八月在(zai)黃東雷《老年(nian)教(jiao)育(yu)》雜志2006.04期發表“毛(mao)澤東書法淺談”一文，并將個人草書作品與毛(mao)主席原(yuan)作共同刊(kan)登在(zai)35頁。
2006年 九(jiu)月黃東雷在《中國學術(shu)研(yan)究》雜志2006.9期發表文章“中國畫(hua)特色技法(fa)言(yan)談”。
2007年 八月黃東雷在(zai)濟南新世(shi)界商城(cheng)大(da)禹(yu)美術館(guan)成功舉辦“山(shan)水(shui)之魂”個人書畫(hua)展(zhan)，部分精(jing)品被該(gai)館(guan)收藏(zang)。后經(jing)山(shan)東省(sheng)各大(da)媒體報道引起極大(da)關注(zhu)。
2007年(nian) 十月黃東雷在《學(xue)術(shu)理論(lun)與探索》雜志2007.10期發表(biao)本(ben)年(nian)度代表(biao)作品(pin)“山水之魂”。
2007年 十二月(yue)黃(huang)東雷創作仿古畫登(deng)入《山東大學報》2007>12>5第(di)31期。
2008年(nian) 四月黃(huang)東(dong)雷(lei)在首屆全國(guo)毛體(ti)書法家評選活動中成(cheng)功晉級毛體(ti)書法家全國(guo)百佳。
2008年 五月黃東(dong)雷被邀請(qing)為(wei)中(zhong)國韶山網駐(zhu)站毛(mao)體書法(fa)家(jia)(jia)（駐(zhu)站大家(jia)(jia)）。詳情請(qing)查閱“中(zhong)國韶山網”。
2008年(nian) 六月黃東雷在(zai)2008全國“愛(ai)納(na)百川，眾(zhong)藝(yi)成城”藝(yi)術(shu)活動中，山水畫和毛體書法均獲一(yi)等獎。
2008年 七月黃(huang)東雷在首(shou)屆中華人(ren)(ren)文(wen)書(shu)(shu)畫藝(yi)術家精品邀請展中成功入展并(bing)授予“中華人(ren)(ren)文(wen)書(shu)(shu)畫藝(yi)術名家”榮譽證(zheng)書(shu)(shu)。
2008年(nian) 九月黃東雷成功(gong)晉(jin)級首屆毛體書法全國(guo)三十佳，祥見“中國(guo)韶山網(wang)”。
2008年 九月黃東雷(lei)在(zai)“首(shou)屆中國書畫(hua)網(wang)絡大賽”中書法作品獲一(yi)等獎，山水畫(hua)獲二等獎,其繪畫(hua)作品發表在(zai)《首(shou)屆中國書畫(hua)網(wang)絡大賽》一(yi)書第175頁(ye)。
2008年11月22日黃東(dong)雷應邀出席中國(guo)書畫交易(yi)中心五(wu)周年慶典并(bing)現場展示“狂草(cao)22米”書法(fa)長卷(juan)。
2008年12月17日黃東雷(lei)在(zai)北京(jing)釣(diao)魚臺領取“首(shou)屆毛(mao)(mao)體(ti)(ti)書法(fa)全國三十佳”證書并在(zai)頒獎大(da)會主會場展示“狂草22米”毛(mao)(mao)體(ti)(ti)長卷(juan)，同時其(qi)毛(mao)(mao)體(ti)(ti)書法(fa)作品及個人生(sheng)活照發表在(zai)《首(shou)屆全國毛(mao)(mao)體(ti)(ti)書法(fa)家評選活動作品集》第96、97頁。
2008年12月(yue)1日黃東(dong)雷參加《首(shou)屆中國(guo)書(shu)畫百(bai)花藝(yi)術佳作展(zhan)》，授予“中國(guo)書(shu)畫百(bai)花藝(yi)術名家”榮譽(yu)證書(shu)。
2009年4月25日黃(huang)東雷(lei)在首屆“視角360”中(zhong)外書(shu)畫(hua)作品精粹展中(zhong)獲得“中(zhong)外實(shi)力派書(shu)畫(hua)藝術(shu)名家(jia)”榮譽(yu)證(zheng)書(shu)。
2009年5月18日(ri)、19日(ri)黃東雷應(ying)邀出(chu)席山東樂陵“當(dang)代著名毛體書法家(jia)邀請(qing)展”
2009年6月15日《黃東雷作品潤格鑒(jian)定證書》在北(bei)京智僑國際文化中心正式(shi)簽發(fa)
2009年9月(yue)25日黃東雷作為特邀書畫(hua)名(ming)家(jia)入展《“記憶六十(shi) 輝煌五洲”全國(guo)書畫(hua)作品館藏(zang)展》，被授(shou)予(yu)“著名(ming)館藏(zang)書畫(hua)藝(yi)術家(jia)”榮(rong)(rong)譽稱號，并頒發“著名(ming)館藏(zang)書畫(hua)藝(yi)術家(jia)”榮(rong)(rong)譽證書。
2009年10月(yue)《當代著名書(shu)法(fa)家書(shu)毛體作品(pin)集(ji)》正式出版(ban)，本書(shu)在第34頁登(deng)載了黃東雷草書(shu)作品(pin)“蔣(jiang)桂(gui)戰爭”。
2009年10月中國書畫(hua)權(quan)威雜志《藝(yi)術中華(hua)》正式聘請古畫(hua)王子黃(huang)東雷為雜志社之特邀(yao)編委并頒發(fa)聘書。
2009年(nian)11月1日黃東雷正式被聘請為(wei)中國書(shu)畫(hua)名家理事會(hui)常務理事并頒發(fa)證書(shu)。
2010年9月24日(ri)黃(huang)東雷國(guo)畫作(zuo)品(pin)《北國(guo)風(feng)光》在(zai)太原“中秋國(guo)慶當代名家書畫作(zuo)品(pin)拍(pai)賣會”以(yi)三萬五千(qian)元成交(jiao)價拍(pai)出。
2010年12月19日山東(dong)省圖(tu)書館(guan)當(dang)代名家書畫(hua)作品(pin)拍(pai)賣會上(shang),黃東(dong)雷十(shi)八米天下奇(qi)卷《歷(li)代濟南之明湖(hu)》拍(pai)出三十(shi)萬。
2010年12月31日黃東(dong)雷在濟南五龍潭公園應邀為毛體書法(fa)展(zhan)題字(zi)。
2011年7月27日(ri)濟(ji)南(nan)電視臺記(ji)者專程趕赴(fu)大明湖公園(yuan)獨家專訪黃東雷實地創(chuang)作國畫《明湖全景圖》，并于7月30日(ri)和31日(ri)在(zai)其新聞(wen)頻道《今晚(wan)20分》欄(lan)目專題播出。
2011年8月17日起(qi)，黃(huang)東雷(lei)(lei)國畫(hua)作(zuo)品《明(ming)湖全(quan)景圖》、《四(si)(si)面(mian)(mian)荷花三面(mian)(mian)柳》相(xiang)繼選入山(shan)東齊魯電(dian)視(shi)臺《拉(la)呱(gua)》新聞節(jie)目。黃(huang)東雷(lei)(lei)作(zuo)品《四(si)(si)面(mian)(mian)荷花三面(mian)(mian)柳》懸掛于直播(bo)室屏幕的左(zuo)上角，《明(ming)湖全(quan)景圖》選為新聞用(yong)作(zuo)窗口時的背景圖案。
黃東雷的重(zhong)彩畫將(jiang)中(zhong)國畫與西洋畫緊密的結合在一起(qi)。既(ji)有中(zhong)國畫的優點，也有西洋畫的特點。
黃(huang)東(dong)(dong)雷(lei)(lei)重彩(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)(shi)(shi)以中國(guo)(guo)獨有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)毛筆(bi)、墨(mo)(mo)汁、國(guo)(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)顏(yan)料(liao)(liao)(liao)等工(gong)具材料(liao)(liao)(liao)創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。即(ji)使重彩(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，也要使用墨(mo)(mo)汁，作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)在(zai)宣紙上(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)出。 但繪(hui)制(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果又(you)有(you)西洋(yang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)筆(bi)及(ji)西洋(yang)顏(yan)料(liao)(liao)(liao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點，黃(huang)東(dong)(dong)雷(lei)(lei)重彩(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)(cai)(cai)從感覺(jue)和(he)客觀(guan)(guan)著手，考(kao)慮光(guang)源色、固有(you)色和(he)環境色，表(biao)現(xian)色彩(cai)(cai)(cai)即(ji)真實又(you)豐(feng)富。而(er)(er)傳統中國(guo)(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)經常是(shi)(shi)(shi)在(zai)從屬位置，尤其水(shui)墨(mo)(mo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，不(bu)(bu)將各種顏(yan)色調和(he)，也不(bu)(bu)去(qu)著重表(biao)現(xian)局部(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)(cai)(cai)變化，其作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)整篇為(wei)一色或(huo)兩色。黃(huang)東(dong)(dong)雷(lei)(lei)重彩(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)(shi)(shi)在(zai)固定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)取景(jing)位置上(shang)，整幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)被(bei)限(xian)制(zhi)在(zai)是(shi)(shi)(shi)“視覺(jue)錐體”之內，特別(bie)強(qiang)調近大遠小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)透視效(xiao)果。而(er)(er)傳統中國(guo)(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)講究“散點透視”，特別(bie)是(shi)(shi)(shi)在(zai)山水(shui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中，根(gen)據情況隨意(yi)改(gai)變觀(guan)(guan)察點，打破空間(jian)局限(xian)，表(biao)現(xian)出宏偉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣度和(he)博大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)胸懷。黃(huang)東(dong)(dong)雷(lei)(lei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)墨(mo)(mo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)正是(shi)(shi)(shi)如此。黃(huang)東(dong)(dong)雷(lei)(lei)重彩(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)方式(shi)與西畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)略有(you)不(bu)(bu)同(tong)。西洋(yang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)(shi)(shi)以鉛(qian)筆(bi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、素描(miao)練習為(wei)基礎，通(tong)過鉛(qian)筆(bi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)線(xian)條(tiao)(tiao)、水(shui)彩(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)或(huo)油畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)截面描(miao)繪(hui)對(dui)象輪(lun)廓。黃(huang)東(dong)(dong)雷(lei)(lei)重彩(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)以白描(miao)（又(you)稱(cheng)“線(xian)描(miao)”）及(ji)水(shui)墨(mo)(mo)為(wei)基礎，用墨(mo)(mo)鉤(gou)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)線(xian)條(tiao)(tiao)描(miao)繪(hui)輪(lun)廓。黃(huang)東(dong)(dong)雷(lei)(lei)重彩(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)還(huan)是(shi)(shi)(shi)盡量(liang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)實景(jing)效(xiao)果。而(er)(er)傳統中國(guo)(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)(shi)(shi)在(zai)客觀(guan)(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)物之上(shang)再容(rong)入畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)觀(guan)(guan)意(yi)念，作(zuo)(zuo)(zuo)到主(zhu)觀(guan)(guan)客觀(guan)(guan)相結(jie)合。
黃東雷山(shan)水畫(hua)(hua)之(zhi)美(mei)(mei)來源于(yu)作品的(de)(de)(de)構(gou)成能(neng)力(li)(li)，這(zhe)一特點(dian)使其(qi)(qi)大(da)量的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)作中立見經典(dian)。若沒有(you)把握宏大(da)的(de)(de)(de)構(gou)成能(neng)力(li)(li)，光靠為己之(zhi)筆(bi)、一角之(zhi)視是(shi)(shi)很難勝任的(de)(de)(de)。這(zhe)說明真正的(de)(de)(de)藝(yi)術并不(bu)排斥任何一個(ge)努(nu)力(li)(li)鉆研者，他的(de)(de)(de)作品還(huan)是(shi)(shi)多面、多向(xiang)、多義的(de)(de)(de)取信，是(shi)(shi)從多角度體(ti)現著繪畫(hua)(hua)藝(yi)術的(de)(de)(de)豐富與深(shen)刻。黃東雷善用(yong)筆(bi)墨，借景抒情，詮釋自己心靈(ling)的(de)(de)(de)逸氣，以其(qi)(qi)雪景山(shan)水的(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)為例，風格趨于(yu)枯淡幽冷、寒氣逼(bi)人，同時以其(qi)(qi)鮮明的(de)(de)(de)地域特色、強(qiang)烈的(de)(de)(de)時代精神、雄渾厚(hou)重(zhong)的(de)(de)(de)氣勢和令人耳目一新的(de)(de)(de)藝(yi)術感染力(li)(li)，贏得了廣大(da)觀眾和美(mei)(mei)術界(jie)的(de)(de)(de)高度評(ping)價。
在水(shui)墨(mo)(mo)山水(shui)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)創作中(zhong)，盡(jin)量使立意(yi)雋永，氣韻(yun)生動，并形成(cheng)了整套以(yi)水(shui)墨(mo)(mo)為主(zhu)的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)(biao)現技法。通(tong)過多年的(de)(de)(de)(de)寫(xie)生實踐，練就的(de)(de)(de)(de)筆(bi)法糸(mi)以(yi)勾斫、皴擦、點染、潑墨(mo)(mo)潑彩(cai)(cai)為主(zhu)導，并擅(shan)長于(yu)結構和(he)質感的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)(biao)現，特別講究墨(mo)(mo)的(de)(de)(de)(de)濃淡干濕。部分作品適(shi)量加有(you)(you)“水(shui)暈墨(mo)(mo)章(zhang)”、“如(ru)兼(jian)五(wu)彩(cai)(cai)”的(de)(de)(de)(de)效(xiao)果。在理(li)論(lun)上強(qiang)調有(you)(you)筆(bi)有(you)(you)墨(mo)(mo)，筆(bi)墨(mo)(mo)結合，以(yi)求達到變化超妙的(de)(de)(de)(de)境(jing)界。按(an)照中(zhong)國傳統作畫(hua)(hua)思(si)路，畫(hua)(hua)家(jia)(jia)黃(huang)東雷在將水(shui)墨(mo)(mo)山水(shui)畫(hua)(hua)取材于(yu)自然(ran)的(de)(de)(de)(de)同時，又(you)并非完全寫(xie)實自然(ran)，而是(shi)融入了自身的(de)(de)(de)(de)感受(shou)與情思(si)。因而藝術作品是(shi)帶有(you)(you)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)強(qiang)烈個性(xing)色(se)彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)，他(ta)在畫(hua)(hua)中(zhong)所表(biao)(biao)(biao)現的(de)(de)(de)(de)山石(shi)草(cao)木都是(shi)有(you)(you)生命的(de)(de)(de)(de)，給這個世界造出新的(de)(de)(de)(de)美(mei)景、新的(de)(de)(de)(de)境(jing)界。
黃東雷仿古畫(hua)，臨(lin)摹(mo)的(de)外(wai)觀與百年古畫(hua)極其相似，目觀難辨，令中華文(wen)化精(jing)粹得以傳播，讓社會各(ge)階層人士能(neng)睹其芳(fang)容，是雅(ya)俗共(gong)賞的(de)佳(jia)作(zuo)，是學習(xi)、欣(xin)賞、收藏、饋贈、家(jia)居(ju)、辦公室(shi)、大雅(ya)之(zhi)堂(tang)裝飾之(zhi)珍品，具有較高收藏價(jia)值。又可視為極為精(jing)美的(de)當代(dai)收藏作(zuo)品。您(nin)可以選擇(ze)自己(ji)收藏它，也可以將它送給朋友(you)。它不僅(jin)能(neng)體現(xian)您(nin)的(de)藝術品位(wei)更(geng)能(neng)彰(zhang)顯您(nin)對朋友(you)的(de)珍視。
黃東雷的(de)(de)古典風格工(gong)筆人(ren)(ren)物(wu)畫，作(zuo)為(wei)(wei)當代藝(yi)術(shu)家，就要(yao)用新(xin)時代的(de)(de)藝(yi)術(shu)感(gan)受構建這(zhe)一古老繪(hui)畫形(xing)(xing)式的(de)(de)新(xin)形(xing)(xing)態(tai)(tai)，使中國(guo)工(gong)筆人(ren)(ren)物(wu)畫以(yi)全(quan)新(xin)的(de)(de)樣式綻(zhan)放異彩(cai)。他在(zai)作(zuo)品創作(zuo)時把握(wo)中國(guo)古典人(ren)(ren)物(wu)畫的(de)(de)發展脈搏，掌握(wo)它的(de)(de)構成要(yao)素。特別是(shi)在(zai)色彩(cai)的(de)(de)表現上(shang)，以(yi)濃麗的(de)(de)色彩(cai)、工(gong)細的(de)(de)勾染和準(zhun)確的(de)(de)造型為(wei)(wei)特征，逐漸完(wan)善(shan)著(zhu)一種新(xin)的(de)(de)形(xing)(xing)態(tai)(tai)。在(zai)這(zhe)種形(xing)(xing)態(tai)(tai)中，貫徹著(zhu)“傳神寫照”的(de)(de)美學(xue)追求(qiu)，大大提升了工(gong)筆人(ren)(ren)物(wu)畫的(de)(de)藝(yi)術(shu)品格。
早在上世紀(ji)八十年(nian)(nian)代黃東(dong)(dong)雷就置身于工(gong)筆人物畫(hua)的(de)探(tan)索，那時主(zhu)(zhu)要(yao)作(zuo)品(pin)用模仿、臨(lin)摹、重復古畫(hua)的(de)繪畫(hua)方式。暫無(wu)提煉出(chu)屬于自(zi)(zi)己的(de)靈感。如(ru)何突破“千(qian)人一面(mian)(mian)”的(de)弊端，創(chuang)作(zuo)出(chu)屬于自(zi)(zi)己鮮明(ming)獨特風格的(de)作(zuo)品(pin)？在進入二十世紀(ji)九十年(nian)(nian)代后，黃東(dong)(dong)雷對作(zuo)品(pin)創(chuang)作(zuo)有了全(quan)新的(de)感悟(wu)：第(di)(di)一，作(zuo)品(pin)個(ge)性(xing)推向(xiang)極至，展(zhan)現明(ming)顯的(de)個(ge)性(xing)精(jing)(jing)神(shen)(shen)境界(jie)。重點從(cong)鉤(gou)線添色(se)方法的(de)交會(hui)(hui)詮釋(shi)自(zi)(zi)己的(de)個(ge)性(xing)，用淡墨(mo)(mo)鉤(gou)出(chu)輪(lun)廓(kuo)(kuo)線，著(zhu)色(se)后再用重墨(mo)(mo)或重顏色(se)把主(zhu)(zhu)要(yao)線條重復鉤(gou)勒一次(ci)，再有用濃淡墨(mo)(mo)色(se)添入線條鉤(gou)好的(de)輪(lun)廓(kuo)(kuo)里面(mian)(mian)。第(di)(di)二，個(ge)性(xing)化(hua)作(zuo)品(pin)必須和(he)諧(xie)自(zi)(zi)然(ran)(ran)，符合(he)(he)自(zi)(zi)然(ran)(ran)規律(lv)和(he)社會(hui)(hui)規律(lv)，符合(he)(he)人們的(de)思想觀念和(he)思維(wei)模式，通(tong)過選擇與(yu)其相配(pei)的(de)書法作(zuo)品(pin)體會(hui)(hui)美感與(yu)詩意。第(di)(di)三，人物面(mian)(mian)部創(chuang)作(zuo)要(yao)傳(chuan)神(shen)(shen)。通(tong)過對面(mian)(mian)部的(de)細致描寫，生動刻畫(hua)出(chu)仕女人物柔媚(mei)、陰險、羞(xiu)澀、貪(tan)婪(lan)、孤獨與(yu)哀怨。第(di)(di)四，作(zuo)品(pin)是(shi)否具有高品(pin)味(wei)、高格調，是(shi)不(bu)是(shi)超凡(fan)脫俗的(de)高雅精(jing)(jing)英藝術(shu)，是(shi)不(bu)是(shi)內(nei)涵深(shen)厚、功底精(jing)(jing)湛、文化(hua)含量強(qiang)的(de)藝術(shu)作(zuo)品(pin)，這(zhe)些(xie)是(shi)決(jue)定工(gong)筆人物畫(hua)藝術(shu)創(chuang)作(zuo)成(cheng)功與(yu)否的(de)重要(yao)因素。
2011年(nian)(nian)(nian)7月(yue)(yue)27日(ri)古畫王子黃(huang)東(dong)(dong)(dong)雷在濟南大明(ming)(ming)(ming)湖(hu)(hu)(hu)公園實(shi)地創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)國畫《明(ming)(ming)(ming)湖(hu)(hu)(hu)全(quan)景(jing)圖(tu)(tu)》，作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)采用六尺整張（180cm*98cm）巨幅尺寸，濟南電視臺記者(zhe)為此專程趕赴(fu)大明(ming)(ming)(ming)湖(hu)(hu)(hu)公園作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)獨(du)家專訪(fang)(fang)，并于(yu)2011年(nian)(nian)(nian)7月(yue)(yue)30日(ri)和31日(ri)在其新(xin)聞頻道專題(ti)播(bo)出。自2011年(nian)(nian)(nian)8月(yue)(yue)17日(ri)起黃(huang)東(dong)(dong)(dong)雷國畫作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)《明(ming)(ming)(ming)湖(hu)(hu)(hu)全(quan)景(jing)圖(tu)(tu)》、《四(si)面(mian)(mian)荷花(hua)三面(mian)(mian)柳》又相繼選入(ru)山東(dong)(dong)(dong)齊魯電視臺《拉呱(gua)》新(xin)聞節(jie)目(mu)。黃(huang)東(dong)(dong)(dong)雷作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)《四(si)面(mian)(mian)荷花(hua)三面(mian)(mian)柳》懸掛于(yu)直播(bo)室屏(ping)幕的左上角，《明(ming)(ming)(ming)湖(hu)(hu)(hu)全(quan)景(jing)圖(tu)(tu)》作(zuo)(zuo)(zuo)為新(xin)聞窗(chuang)口(kou)的背景(jing)圖(tu)(tu)案移動展現。2011年(nian)(nian)(nian)8月(yue)(yue)18日(ri)在《拉呱(gua)》新(xin)聞節(jie)目(mu)報道了(le)對(dui)黃(huang)東(dong)(dong)(dong)雷的采訪(fang)(fang)片段(duan)及(ji)其國畫代表作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)《西游記十大美女》、《明(ming)(ming)(ming)湖(hu)(hu)(hu)全(quan)景(jing)圖(tu)(tu)》、《歷代濟南之(zhi)明(ming)(ming)(ming)湖(hu)(hu)(hu)》、《四(si)面(mian)(mian)荷花(hua)三面(mian)(mian)柳》。
黃(huang)東(dong)雷(lei)在其2007濟(ji)南新世界(jie)商城大(da)禹美術館“山水之(zhi)魂”個人大(da)型書畫(hua)展(zhan)上(shang)，將巨幅通屏國(guo)畫(hua)《山水之(zhi)魂》與(yu)(yu)其姊(zi)妹篇《山水之(zhi)魅》設為書畫(hua)展(zhan)的主題畫(hua)作(zuo)(zuo)。作(zuo)(zuo)品既有(you)古代(dai)畫(hua)作(zuo)(zuo)之(zhi)韻味，又有(you)現(xian)代(dai)畫(hua)派之(zhi)創新。其后，又將代(dai)表(biao)作(zuo)(zuo)《山水之(zhi)魂》發(fa)表(biao)在2007.10期(qi)《學術理(li)論與(yu)(yu)探索》雜志。
古(gu)畫王子黃東雷巨幅國畫作(zuo)品《雪夜靈巖(yan)》、《與爾同銷萬古(gu)愁》，該(gai)作(zuo)品系(xi)作(zuo)者為山東濟(ji)南著(zhu)名的千年古(gu)剎(cha)靈巖(yan)寺所作(zuo)。作(zuo)品為六(liu)尺整張（180cm*100cm），其右(you)上角用毛體草書題款，其它(ta)部位用傳統水墨畫的手法繪制(zhi)出靈巖(yan)山雪景山水。
黃東雷巨幅國畫(hua)作(zuo)(zuo)品《北(bei)國風光》，該(gai)作(zuo)(zuo)品系作(zuo)(zuo)者為(wei)詩詞《沁園春雪》配作(zuo)(zuo)。作(zuo)(zuo)品為(wei)六(liu)尺整張（180cm*100cm），其(qi)(qi)右上角(jiao)用毛體草書書寫(xie)全部詞作(zuo)(zuo)，其(qi)(qi)它部位用傳統水(shui)墨畫(hua)的手法(fa)繪制(zhi)出中(zhong)國北(bei)方的雪景山水(shui)。
黃東(dong)雷(lei)于2010年2月(yue)1日至4月(yue)21日創作完成經典工(gong)筆畫(hua)(hua)作品(pin)《楊貴妃十大(da)美圖》，十幅工(gong)筆畫(hua)(hua)作品(pin)均為(wei)四尺整(zheng)張尺寸(cun)（65cm*135cm），每(mei)幅作品(pin)介紹如下(xia)：
1楊門佳麗(li)：黃東雷的(de)(de)(de)人物工(gong)筆(bi)畫(hua)(hua)，在其(qi)擅長的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)種中，可(ke)說是最(zui)為成熟的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)種之一。繪(hui)畫(hua)(hua)之物象(xiang)情態(tai)神色俱(ju)若自然，筆(bi)韻高潔(jie)。圖中繪(hui)出玉環(huan)十歲時作了其(qi)叔的(de)(de)(de)養女。并在洛陽(yang)學會(hui)了音樂歌(ge)舞(wu)、著(zhu)唐裝，人物身形飽滿(man)，姿態(tai)優雅、動作迷人，形象(xiang)刻(ke)畫(hua)(hua)細微、生(sheng)動。
2壽(shou)王情侶：繪制楊玉(yu)環隨年齡的增長變得楚(chu)楚(chu)動人、如(ru)花似玉(yu)，引起了上流(liu)社會的關注，作品(pin)進(jin)一步發展并形成(cheng)詩、書、畫(hua)緊密結合的鮮明(ming)特色。
3幽情難述：繪(hui)畫(hua)中的貴妃(fei)有沉魚(yu)落雁(yan)之(zhi)容.閉月羞花之(zhi)貌(mao),衣帶飄揚，神情婉轉。畫(hua)幅(fu)上有題寫字(zi)句：“兩(liang)相歡悅成(cheng)就(jiu)一段深(shen)情只留(liu)王子憾首痛泣,竟無人說。開元二十七(qi)年新春游宴時唐玄宗對楊玉環陷(xian)入了瘋狂的單(dan)相思。”
4醉酒迷花：此圖(tu)表現(xian)公元745年玄宗把(ba)楊(yang)玉(yu)環正(zheng)式冊立為(wei)自己的皇妃(fei)。畫中線描疏密相襯，穿插有致(zhi)，并能以線條筆(bi)法的變化(hua)來配合場景的需要和抒(shu)發作者的感情。此圖(tu)用筆(bi)也較典型地反映了貴妃(fei)專(zhuan)寵,皇舅專(zhuan)權,應(ying)歸于唐玄宗的酒醉色迷,造成(cheng)不可彌補之后果。
5三(san)千寵(chong)(chong)愛：圖(tu)中表現出(chu)人物(wu)神態閑適，人物(wu)面部輪(lun)廓(kuo)須眉全用細筆(bi)精心(xin)勾勒，略作(zuo)淡墨暈染，神氣活現紙(zhi)上，自(zi)然、生(sheng)動。衣紋線(xian)條則簡括洗(xi)練(lian)。作(zuo)品背景為公元(yuan)750年楊貴(gui)妃(fei)經歷第二(er)此(ci)出(chu)宮風波(bo)之后(hou)，受到唐玄宗寵(chong)(chong)待(dai)無以復(fu)加(jia)的殊遇。與此(ci)相應，歲冬隨幸驪(li)山，楊氏家(jia)族備受垂(chui)青。楊貴(gui)妃(fei)自(zi)然對玄宗的浩蕩皇恩感激不(bu)盡，更加(jia)傾心(xin)相愛了。
6貴妃專寵：作(zuo)品人物面(mian)相豐潤，身(shen)材適中，具(ju)“唐(tang)(tang)妝”仕(shi)女特征(zheng)，又(you)帶(dai)清麗之姿，形象刻畫簡(jian)練傳神。畫法工筆(bi)(bi)淡設色(se)。衣紋用(yong)筆(bi)(bi)飄灑，表現了貴妃得(de)玄宗(zong)崇幸(xing)。楊(yang)氏滿門皆享惠(hui)澤，權(quan)(quan)重勢(shi)大，終至皇(huang)權(quan)(quan)而生(sheng)亂政之禍。盛唐(tang)(tang)轉哀，此可(ke)謂(wei)直接原因。
7玉(yu)樓依舊：此圖(tu)筆(bi)墨技(ji)巧以線描為主，輔以皴染，在塑造人物時(shi)，線條力求簡練，方折有力，疏(shu)密對比。在表現技(ji)巧上，有相當高的精(jing)熟功力。畫出的貴妃(fei)神情畢肖，性格(ge)顯露，描繪出就在楊國忠專權，安(an)(an)碌山密謀之(zhi)際，唐玄(xuan)宗和(he)楊貴妃(fei)絲毫未察覺有何不安(an)(an)，玉(yu)樓依舊笙歌飛揚，吟詩游玩，一(yi)(yi)派(pai)升平的景象，本作品系黃東雷工(gong)筆(bi)人物畫的代表作之(zhi)一(yi)(yi)。
8貴妃阻東征(zheng)：畫家(jia)重視形神(shen)(shen)關系的(de)(de)描繪，作到“遺貌(mao)取(qu)神(shen)(shen)”。此(ci)畫人物傳神(shen)(shen)，形象準確，性格鮮明。特(te)別(bie)是人物的(de)(de)衣(yi)紋勾勒，功力(li)很是深厚。秉承(cheng)了(le)唐代的(de)(de)優秀傳統，又有所發展。用筆簡練流暢，富有節奏感和力(li)度(du)。描繪出公元(yuan)755年(nian)臘月，黃河以北(bei)落(luo)入安碌(liu)山(shan)之(zhi)手，楊貴妃阻止皇上東征(zheng)，不要再去冒險。未(wei)及唐軍集中，安碌(liu)山(shan)已沖破河南，長安的(de)(de)最后(hou)一(yi)道防線只剩潼(tong)關。
9京師潼關：工筆畫尤其要講究(jiu)意(yi)境，講究(jiu)虛實，講究(jiu)詩意(yi)，講究(jiu)情(qing)趣，只有(you)這樣(yang)才稱(cheng)得上繪畫藝(yi)術(shu)，否則與照(zhao)片無異矣。自(zi)然的真實不(bu)是藝(yi)術(shu)，只有(you)畫家根據(ju)(ju)自(zi)己的感悟重新鑄造出來的自(zi)然才是真正的藝(yi)術(shu)。本作(zuo)品中，作(zuo)者根據(ju)(ju)其感悟鑄造出來安碌山在洛(luo)陽稱(cheng)帝時(shi)，貴妃(fei)問(wen)道：華清池可落敵手(shou)？
10魂(hun)斷馬嵬(wei)：藝術追求的(de)真(zhen)實(shi)是畫(hua)家(jia)意趣的(de)真(zhen)實(shi)，畫(hua)家(jia)感情的(de)真(zhen)實(shi)。畫(hua)匠以技巧取(qu)(qu)勝。畫(hua)家(jia)以思想取(qu)(qu)勝、以情感取(qu)(qu)勝、以意趣取(qu)(qu)勝。一幅畫(hua)，即使畫(hua)得再精細(xi)，再象(xiang)，如(ru)果沒有詩(shi)意，沒有思想內涵(han)，就不成其為(wei)藝術。本作品通過畫(hua)家(jia)感情描繪在玄宗、貴(gui)妃準(zhun)備逃京赴蜀(shu)之際，為(wei)順六軍，玄宗接受士兵要求，令(ling)貴(gui)妃自縊于馬嵬(wei)。
工筆(bi)(bi)畫(hua)即是以(yi)精(jing)謹(jin)細膩的(de)筆(bi)(bi)法描(miao)繪景(jing)物的(de)中國畫(hua)表現方式。黃東(dong)雷(lei)的(de)工筆(bi)(bi)畫(hua)使用(yong)“盡其(qi)精(jing)微(wei)”的(de)手(shou)段，通過“取(qu)神得形，以(yi)線(xian)立形，以(yi)形達意”獲取(qu)神態與(yu)形體的(de)完(wan)美統一，無(wu)論是人物畫(hua)，還是花鳥畫(hua)，都是精(jing)益(yi)求(qiu)精(jing)。
黃東雷十八(ba)米天(tian)下奇卷(juan)(juan)《歷(li)代濟南(nan)之(zhi)(zhi)明湖(hu)》一經問世(shi)立刻引起(qi)書畫(hua)界(jie)及(ji)全社會(hui)的(de)高(gao)度關注，它被(bei)眾多畫(hua)界(jie)同行(xing)喻為(wei)(wei)現(xian)代版《清明上河圖》，卷(juan)(juan)中(zhong)的(de)每個(ge)細(xi)節都集中(zhong)作(zuo)者對濟南(nan)大明湖(hu)近半(ban)個(ge)世(shi)紀的(de)觀察(cha)與感悟，系(xi)作(zuo)者留傳后世(shi)之(zhi)(zhi)極為(wei)(wei)寶貴的(de)財富。在2010年(nian)12月19日山東省圖書館當代名家書畫(hua)作(zuo)品拍(pai)賣會(hui)上,拍(pai)出三十萬(wan)。
作者在閱讀大量(liang)歷(li)史相關資料結合自身的(de)(de)觀察(cha)體(ti)(ti)會(hui)后于2010年(nian)6月12日至(zhi)7月17日創作彩墨國畫長卷“歷(li)代濟南大明湖”，全卷共(gong)(gong)分三部分：首(shou)先(xian)用隸書題寫(xie)(xie)(xie)卷名(ming)，用顏體(ti)(ti)楷書書寫(xie)(xie)(xie)前言；之后由(you)十幅四尺整(zheng)張(zhang)（70cm*140cm）的(de)(de)橫幅彩墨寫(xie)(xie)(xie)意山水畫作品，描繪出(chu)濟南大明湖從遠(yuan)古到共(gong)(gong)和國之十個朝代的(de)(de)原貌；最后用毛體(ti)(ti)草書書寫(xie)(xie)(xie)出(chu)后記。
2012年7月，黃東(dong)雷創作(zuo)出(chu)十米中(zhong)國畫(hua)(hua)長(chang)卷《明湖(hu)(hu)(hu)景(jing)區(qu)圖》又名《清明上(shang)(shang)(shang)湖(hu)(hu)(hu)圖》。該作(zuo)品是其傳世經典作(zuo)品《歷代濟南(nan)之明湖(hu)(hu)(hu)》的(de)(de)姊妹篇，通過(guo)十米國畫(hua)(hua)長(chang)卷的(de)(de)創作(zuo)，連續不間(jian)斷的(de)(de)展示出(chu)圍繞大明湖(hu)(hu)(hu)一周(zhou)所見到(dao)的(de)(de)主要(yao)景(jing)點。作(zuo)為一名在濟南(nan)大明湖(hu)(hu)(hu)邊上(shang)(shang)(shang)長(chang)大的(de)(de)書畫(hua)(hua)藝術家(jia)，黃東(dong)雷已(yi)將全部精力都花(hua)在書畫(hua)(hua)作(zuo)品的(de)(de)創作(zuo)上(shang)(shang)(shang)。
國畫(hua)(hua)長卷《明(ming)湖(hu)景(jing)(jing)(jing)區(qu)(qu)圖》又名《清(qing)明(ming)上(shang)湖(hu)圖》系(xi)黃東雷2012年(nian)的(de)(de)(de)代表作(zuo)(zuo)(zuo)。作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)為(wei)十(shi)米整張尺(chi)寸（1000cm*44cm）,該(gai)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)整體(ti)效果(guo)為(wei)濟南(nan)大(da)明(ming)湖(hu)的(de)(de)(de)鳥(niao)瞰(kan)視圖，作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)局(ju)部效果(guo)是(shi)在刻畫(hua)(hua)園內(nei)某(mou)角落的(de)(de)(de)美麗風光。主要描(miao)(miao)繪的(de)(de)(de)景(jing)(jing)(jing)點是(shi)以大(da)明(ming)湖(hu)北岸(an)的(de)(de)(de)鐵公祠為(wei)中心，另有(you)湖(hu)山倒影、沿岸(an)垂(chui)柳、四面荷(he)花三(san)面柳、鐵公詞、北極閣、匯波(bo)樓、和超然樓。該(gai)畫(hua)(hua)最突出內(nei)容即(ji)是(shi)“一城山色(se)半城湖(hu)”的(de)(de)(de)特殊景(jing)(jing)(jing)色(se)，現(xian)在高樓越建越多，逐漸的(de)(de)(de)大(da)明(ming)湖(hu)和千(qian)佛(fo)山以被(bei)完(wan)全的(de)(de)(de)隔絕開，所謂的(de)(de)(de)湖(hu)光山色(se)只能(neng)通過該(gai)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)來觀賞。作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)描(miao)(miao)繪的(de)(de)(de)南(nan)岸(an)新區(qu)(qu)包括：七(qi)橋風月、秋(qiu)柳含煙(yan)、明(ming)昌晨(chen)鐘(zhong)、稼(jia)軒悠韻、竹港清(qing)風、超然致遠、曾堤縈水、鳥(niao)啼綠(lv)蔭。整體(ti)效果(guo)為(wei)用(yong)十(shi)米的(de)(de)(de)水墨淡(dan)彩(cai)畫(hua)(hua)描(miao)(miao)繪大(da)明(ming)湖(hu)新老(lao)區(qu)(qu)各自八大(da)景(jing)(jing)(jing)觀。
毛體書法長卷
“狂(kuang)草22米”毛(mao)體(ti)書(shu)法(fa)長(chang)卷，系著(zhu)名書(shu)畫家黃東雷號古畫王子2008年(nian)度(du)的代表作。作品用(yong)(yong)毛(mao)體(ti)書(shu)法(fa)風格書(shu)寫唐宋著(zhu)名詩詞，全長(chang)21.9米，高度(du)為67厘米。字句(ju)大多采(cai)用(yong)(yong)狂(kuang)草形式，小部分字句(ju)為行(xing)草，在采(cai)用(yong)(yong)毛(mao)體(ti)的同時(shi)也容入作者個人(ren)的書(shu)寫風格。2008年(nian)11月(yue)創作完成后(hou)連(lian)續三次(ci)在全國各地(di)亮相(xiang)，受到書(shu)畫界尤其(qi)是毛(mao)體(ti)書(shu)法(fa)界的極高評價(jia)。
“狂草(cao)22米(mi)”三次在(zai)全國各地亮相介紹(shao)：
1)2008年11月22日亮相濟南古玩城中(zhong)國書(shu)畫交(jiao)易中(zhong)心五(wu)周年慶典(dian)。
2)2008年12月14日亮(liang)相北京(jing)紅(hong)星韶膳(shan)養生會館毛體書法筆(bi)會現場。
3)2008年(nian)12月17日(ri)亮相北京釣魚臺毛(mao)體(ti)(ti)書法頒獎大會主會場及接待廳，作者同時領(ling)取(qu)大會頒發(fa)的“毛(mao)體(ti)(ti)書法家全國三十佳”榮譽證書。
《出師表》楷書長(chang)卷
《前后(hou)出師(shi)表》楷書長卷(juan)系古畫(hua)王(wang)子黃東雷于(yu)2006年(nian)2月用“顏勤禮(li)碑”的書寫風格(ge)創作(zuo)，全長6.2米,高0.7米，為(wei)作(zuo)者2006年(nian)度書法(fa)代表作(zuo)。長卷(juan)共(gong)分兩部(bu)分，即上卷(juan)“前出師(shi)表”和(he)下(xia)卷(juan)“后(hou)出師(shi)表”。
本作(zuo)品中黃東(dong)雷用筆(bi)(bi)蒼勁有(you)力，點(dian)畫(hua)峻厚，橫輕豎重(zhong)，結體寬博，通篇氣勢磅(bang)礴(bo)，對顏(yan)體字的(de)(de)用筆(bi)(bi)特(te)點(dian)按起筆(bi)(bi)、收筆(bi)(bi)、行(xing)筆(bi)(bi)、轉(zhuan)折(zhe)等進行(xing)分析。加(jia)之“轉(zhuan)以成圓(yuan)，得其(qi)渾圓(yuan)”、“折(zhe)以成方，得其(qi)方峻”，準確到位的(de)(de)寫(xie)出顏(yan)體字轉(zhuan)筆(bi)(bi)、折(zhe)筆(bi)(bi)的(de)(de)行(xing)筆(bi)(bi)特(te)點(dian)及轉(zhuan)折(zhe)的(de)(de)形態。《前后出師表》系黃東(dong)雷楷書書法(fa)作(zuo)品中的(de)(de)代表作(zuo)。
黃(huang)東(dong)雷泰山雪景系列國畫作品(pin)"岱宗十景"
泰(tai)山雪景(jing)系列(lie)國(guo)畫(hua)作品(pin)(pin)"岱(dai)宗十(shi)景(jing)"是古畫(hua)王子(zi)黃東雷于(yu)2010年1月(yue)1日至18日創作的又一(yi)(yi)泰(tai)山寫(xie)意新作。作者通過十(shi)幅雪景(jing)風格作品(pin)(pin)，再次向國(guo)人展示中國(guo)第一(yi)(yi)名(ming)山在畫(hua)家心中的形象，其中，雪中效(xiao)果作品(pin)(pin)和雪后效(xiao)果作品(pin)(pin)各5幅。
本次創作的(de)十幅作品分別是北國銀裝(zhuang)、岱廟(miao)、紅門、長壽橋、中天(tian)門、迎客松、十八盤(pan)、南(nan)天(tian)門、岱頂、碧霞祠。全部作品均為(wei)大三尺整張（55cm*100cm）,水(shui)墨淡彩風格。創作時運(yun)用了(le)前(qian)無古(gu)人的(de)全新理念，重點描寫對(dui)象(xiang)為(wei)古(gu)松、古(gu)柏、古(gu)樓閣(ge)、巨石、云煙、山道、山泉。
泰山系列(lie)國畫(hua)作品"岱岳十(shi)景"
自1985至2005整整二十年的(de)時(shi)間里,古畫王子(zi)黃(huang)東雷先后(hou)5次登(deng)臨東岳泰山(shan),回憶起5次登(deng)山(shan)的(de)所聞所見(jian),畫家難以(yi)抑制其創作情懷(huai),于(yu)(2010-05-24)至(2010-06-03)十天時(shi)間里,揮筆創作完(wan)成泰山(shan)系列國畫作品"岱岳十景",共完(wan)成寫意山(shan)水(shui)作品十幅,所有作品均為水(shui)墨丹青(qing)效果,大小均為四(si)尺整張(138cm*68cm),充(chong)分顯示中國第一名山(shan)的(de)雄奇與(yu)壯美(mei)。
黃(huang)(huang)東雷泰(tai)山(shan)(shan)系列(lie)國畫(hua)(hua)作(zuo)品(pin)先用(yong)(yong)墨(mo)線(xian)勾(gou)畫(hua)(hua)泰(tai)山(shan)(shan)山(shan)(shan)石(shi)和樹干的(de)輪廓，再用(yong)(yong)各種皴法畫(hua)(hua)出山(shan)(shan)石(shi)的(de)明(ming)暗(an)(an)效果，然后用(yong)(yong)淡(dan)墨(mo)加(jia)顏(yan)料(liao)渲染，最后用(yong)(yong)墨(mo)或顏(yan)料(liao)點(dian)(dian)出樹木。某些(xie)作(zuo)品(pin)屬(shu)于寫意(yi)畫(hua)(hua)，同(tong)時(shi)又(you)是(shi)(shi)水(shui)墨(mo)山(shan)(shan)水(shui)，故(gu)不用(yong)(yong)色(se)彩，以墨(mo)的(de)濃淡(dan)、干濕(shi)，表現峰巒山(shan)(shan)石(shi)景色(se)。黃(huang)(huang)東雷水(shui)墨(mo)畫(hua)(hua)的(de)風格樸素抽象，是(shi)(shi)富有暗(an)(an)示的(de)特(te)點(dian)(dian)。水(shui)墨(mo)畫(hua)(hua)是(shi)(shi)單色(se)畫(hua)(hua)，用(yong)(yong)墨(mo)的(de)線(xian)條(tiao)來表現的(de)“素描”。這種繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)技(ji)法用(yong)(yong)皴法表現效果，再略微加(jia)一(yi)點(dian)(dian)花青和赭石(shi)顏(yan)料(liao)，使山(shan)(shan)石(shi)更(geng)加(jia)雄(xiong)偉壯(zhuang)麗。同(tong)時(shi)適(shi)度吸(xi)收現代潑墨(mo)大寫意(yi)，把墨(mo)灑(sa)在紙上，又(you)發展了(le)水(shui)墨(mo)畫(hua)(hua)的(de)技(ji)巧。黃(huang)(huang)東雷水(shui)墨(mo)畫(hua)(hua)隸屬(shu)中國的(de)傳統(tong)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)，在繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)領(ling)域中自成一(yi)體，是(shi)(shi)其國畫(hua)(hua)的(de)代表手(shou)法。
“山海十圖”（國畫作品）
黃(huang)東雷嶗(lao)(lao)(lao)山(shan)(shan)系(xi)列國(guo)(guo)畫(hua)作(zuo)品(pin)“山(shan)(shan)海十圖”，嶗(lao)(lao)(lao)山(shan)(shan)是中(zhong)國(guo)(guo)唯一(yi)(yi)一(yi)(yi)座海拔千米之上的(de)靠(kao)海大山(shan)(shan)，她(ta)將(jiang)大海的(de)遼闊和高山(shan)(shan)的(de)雄奇結合在(zai)一(yi)(yi)起，古畫(hua)王子黃(huang)東雷于2009年7月(yue)4日下午開筆創作(zuo)嶗(lao)(lao)(lao)山(shan)(shan)系(xi)列國(guo)(guo)畫(hua)作(zuo)品(pin)“山(shan)(shan)海十圖”，該系(xi)列作(zuo)品(pin)在(zai)7月(yue)19日下午全部創作(zuo)完(wan)成(cheng)，十幅水墨畫(hua)作(zuo)品(pin)均為四(si)尺整張(zhang)（137cm*68cm）。
寫意(yi)動(dong)物的(de)(de)(de)(de)造型(xing)一要重整體(ti)，二(er)要抓(zhua)特(te)(te)征，三要傳精(jing)神。黃(huang)東雷(lei)的(de)(de)(de)(de)寫意(yi)動(dong)物首先從對(dui)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)整體(ti)形象(xiang)出(chu)(chu)發，用簡潔的(de)(de)(de)(de)筆觸表現出(chu)(chu)高度概括的(de)(de)(de)(de)形象(xiang)。抓(zhua)住(zhu)對(dui)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)典型(xing)特(te)(te)征加以(yi)表現，有時為了描(miao)繪出(chu)(chu)精(jing)神個(ge)性(xing)，還要有意(yi)強化個(ge)體(ti)特(te)(te)征，這(zhe)樣成(cheng)功描(miao)繪出(chu)(chu)特(te)(te)定動(dong)物的(de)(de)(de)(de)特(te)(te)定形象(xiang)，黃(huang)東雷(lei)擅長的(de)(de)(de)(de)動(dong)物國(guo)畫包括飛鷹、猛虎和(he)雄獅(shi)。
紅樓夢工筆金陵十二釵
古畫(hua)王子黃東雷于2009年4月20日推出"紅(hong)樓夢人(ren)(ren)物標(biao)準(zhun)(zhun)像-工(gong)筆金陵十(shi)二釵"，本作品采取圖文并存之手法，以(yi)工(gong)筆畫(hua)方式繪(hui)出其中一(yi)位美(mei)女(nv)的標(biao)準(zhun)(zhun)外貌，其上方用隸(li)書書法說明該美(mei)人(ren)(ren)身世與經歷。金陵十(shi)二釵每人(ren)(ren)各自(zi)創作一(yi)幅(fu)作品(135cm*48cm)，全(quan)套共計十(shi)二幅(fu)。
本作品創作可分成六(liu)個步驟：
1、起稿：先(xian)用鉛(qian)筆在熟宣上(shang)將十二釵人物造(zao)型畫(hua)好，修改(gai)完美。
2、鉤線(xian)(xian)(xian)：鉤線(xian)(xian)(xian)有兩(liang)種方(fang)法(fa)，一種稱為鉤勒法(fa)，就是(shi)先用(yong)(yong)淡墨(mo)鉤出輪廓(kuo)線(xian)(xian)(xian)，著(zhu)色后(hou)再用(yong)(yong)重(zhong)墨(mo)或重(zhong)顏色把(ba)主要線(xian)(xian)(xian)條(tiao)重(zhong)復鉤勒一次，這種方(fang)法(fa)不怕著(zhu)色時把(ba)原來(lai)的(de)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)遮蓋，畫起(qi)來(lai)較方(fang)便另一種稱為鉤填法(fa)，就是(shi)用(yong)(yong)濃淡墨(mo)色把(ba)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)鉤好的(de)輪廓(kuo)里(li)面，不可(ke)將顏色蓋住(zhu)墨(mo)線(xian)(xian)(xian)，這種方(fang)法(fa)鉤出來(lai)的(de)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)流暢，黃(huang)東雷人物畫作品前者(zhe)居多。
3、分(fen)(fen)(fen)(fen)染(ran)底色：為了表現面部(bu)和衣褶的(de)凹凸起伏變化，在暗處先分(fen)(fen)(fen)(fen)染(ran)一(yi)(yi)次重色，面部(bu)可以用(yong)赭色分(fen)(fen)(fen)(fen)染(ran)，方法是用(yong)一(yi)(yi)只(zhi)筆(bi)(bi)蘸赭石，一(yi)(yi)只(zhi)筆(bi)(bi)蘸清水，先用(yong)顏色筆(bi)(bi)局部(bu)染(ran)色，即用(yong)清水筆(bi)(bi)推(tui)開十二釵的(de)面頰可先用(yong)洋紅分(fen)(fen)(fen)(fen)染(ran)。
4、著色：十二釵人物(wu)的(de)(de)著色法近似京劇人物(wu)的(de)(de)化裝，稱為(wei)三(san)白法，即(ji)額鼻和(he)下(xia)顎三(san)部(bu)分暈白粉(fen)眼(yan)眶(kuang)和(he)面頰用色比較夸張，多用洋紅朱(zhu)膘藤黃，調少許白粉(fen)的(de)(de)臉用赭石朱(zhu)膘和(he)藤黃，加(jia)少許白粉(fen)。
5、罩色(se)：在渲染和著色(se)之后(hou)，為了(le)使(shi)色(se)調(diao)(diao)統一或補救(jiu)某些不協調(diao)(diao)的(de)部(bu)(bu)分(fen)，如臉部(bu)(bu)常用淡(dan)赭石平(ping)涂一或兩(liang)遍。
6、提色：在最后(hou)完成之前對重點部(bu)(bu)分再(zai)作加(jia)工，如眼睛口角或(huo)鼻等，使其更為突出畫十二釵面部(bu)(bu)在三白(bai)的(de)(de)部(bu)(bu)分再(zai)加(jia)白(bai)粉(fen)，有時可從紙的(de)(de)背(bei)后(hou)托染白(bai)粉(fen)，以(yi)加(jia)強面部(bu)(bu)的(de)(de)粉(fen)的(de)(de)粉(fen)白(bai)效果，黃東(dong)雷(lei)常(chang)用于工筆(bi)(bi)重彩人物畫的(de)(de)染色法有：罩、窄染、寬染、染面頰，著(zhu)色時旋轉用筆(bi)(bi)，使顏色逐漸變(bian)淡(dan)變(bian)無，又不留筆(bi)(bi)痕(hen)。
西游記
在中(zhong)國古典名著《西(xi)游(you)(you)記》書(shu)中(zhong)，師徒四人(ren)的形象可謂是家喻戶曉，然而(er)書(shu)中(zhong)描寫的十位美女并(bing)非全部(bu)被人(ren)熟悉。為此，2009年5月2日晚古畫王子黃東雷將要開筆創作大(da)型古畫系列作品“西(xi)游(you)(you)記十大(da)美女”，又稱“圖解西(xi)游(you)(you)十女妖”，十位美人(ren)個(ge)個(ge)美貌(mao)絕倫，人(ren)見(jian)人(ren)愛。
2011年8月15日(ri)下午山東齊(qi)魯電(dian)視臺記者(zhe)找到古(gu)畫(hua)王子黃東雷(lei)作(zuo)了專題采訪，并(bing)于(yu)8月18日(ri)在《拉(la)呱》新聞節(jie)目報道了對黃東雷(lei)的(de)采訪片(pian)段及(ji)其國畫(hua)代表作(zuo)品《西游記十大(da)美女》及(ji)其他相關(guan)內容。作(zuo)者(zhe)以工筆(bi)畫(hua)方式繪出其中一位(wei)美女的(de)標準(zhun)外貌，其上(shang)方用隸書書法說明(ming)該(gai)美人(ren)身世及(ji)山水(shui)背景(jing)，作(zuo)品在廣泛臨摹古(gu)代名(ming)跡的(de)基礎上(shang)，技法逐(zhu)步成(cheng)熟，形成(cheng)了沉厚凝(ning)重的(de)個(ge)人(ren)風格，并(bing)以其嚴謹(jin)的(de)創作(zuo)態度、精湛的(de)繪畫(hua)技法，博得(de)世人(ren)贊賞。十幅作(zuo)品的(de)繪畫(hua)特(te)點(dian)分別是(shi)：
1、嫦娥仙(xian)子：此圖(tu)勾線用(yong)筆的(de)(de)圓潤，中鋒，有(you)力度，有(you)粗壯的(de)(de)對比(bi)。暈(yun)染主要分(fen)布在臉(lian)和手的(de)(de)血色，及(ji)頭發部位，面(mian)頰(jia)和胳膊也有(you)少量暈(yun)染。形成很典(dian)雅(ya)的(de)(de)古典(dian)美人氣質，天(tian)仙(xian)之代表(biao)，能歌善舞。
2、白(bai)骨(gu)夫人：又名白(bai)骨(gu)精，貌美女(nv)妖。該人物頭(tou)發的(de)渲染(ran)，該渾則(ze)渾，該透則(ze)透。肉(rou)色根據不同皮膚色來調(diao)，這件作品用的(de)胭脂和白(bai)粉較重(zhong)，而且在手(shou)罩(zhao)染(ran)后(hou)還在一些高(gao)起(qi)部位罩(zhao)染(ran)白(bai)色，然后(hou)再(zai)用肉(rou)色復(fu)勾線，可去除粉氣，黑衣(yi)以重(zhong)墨來復(fu)勾。這樣畫出西游記(ji)中最著名女(nv)妖精，還是書中邪惡形(xing)象的(de)代表。
3、女兒國國王(wang)：描繪人(ren)物(wu)的表達方法依賴于顏(yan)色(se)(se)(se)。首(shou)先是從整(zheng)幅畫面(mian)上(shang)著眼，在構(gou)圖的同時，已預計到(dao)用何種顏(yan)色(se)(se)(se)作為主色(se)(se)(se)，何種顏(yan)色(se)(se)(se)作為從色(se)(se)(se)——輔助陪襯主色(se)(se)(se)之色(se)(se)(se)。這(zhe)樣“成(cheng)竹(zhu)在胸”就可能作到(dao)一幅畫面(mian)上(shang)的彩色(se)(se)(se)相(xiang)合，互(hu)相(xiang)照應(ying)。繪出的美女是西游記最美女人(ren)之一，溫柔似(si)水(shui)，又那么善解人(ren)意，是所有男人(ren)都想追(zhui)求的美人(ren)。
4、憐憐：勾(gou)(gou)是(shi)用(yong)(yong)墨(mo)(mo)線(xian)勾(gou)(gou)出物(wu)體的(de)(de)(de)(de)輪(lun)廓，勒(le)(le)是(shi)把被顏色(se)(se)掩蓋了的(de)(de)(de)(de)輪(lun)廓(墨(mo)(mo)線(xian))重(zhong)行勒(le)(le)出，但所勒(le)(le)的(de)(de)(de)(de)線(xian)，不一定仍用(yong)(yong)墨(mo)(mo)，而是(shi)用(yong)(yong)其他深的(de)(de)(de)(de)顏色(se)(se)勒(le)(le)出的(de)(de)(de)(de)。既不許侵犯(fan)原來的(de)(de)(de)(de)墨(mo)(mo)線(xian)，也(ye)不許與(yu)墨(mo)(mo)線(xian)有(you)一些距離，并且填(tian)進去(qu)的(de)(de)(de)(de)顏色(se)(se)，不一定是(shi)平涂，還(huan)要分(fen)別出厚(hou)薄深淺濃淡明(ming)暗。勾(gou)(gou)填(tian)法(fa)運用(yong)(yong)顏色(se)(se)，是(shi)比勾(gou)(gou)勒(le)(le)法(fa)更需要熟練(lian)的(de)(de)(de)(de)。勾(gou)(gou)勒(le)(le)與(yu)勾(gou)(gou)填(tian)的(de)(de)(de)(de)著色(se)(se)法(fa)．在本作(zuo)品中(zhong)是(shi)被普遍使用(yong)(yong)著的(de)(de)(de)(de)，創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)美女(nv)伶(ling)俐可愛，她被譽為最有(you)嬌美姿(zi)色(se)(se)美人。。
5、玉(yu)面狐貍：傳統工筆畫(hua)(hua)(hua)(hua)追求用筆生(sheng)動、渲染層次豐富(fu)、形(xing)象細膩逼真(zhen)。作為一門具有代表性的(de)中(zhong)國畫(hua)(hua)(hua)(hua)科目(mu)，需(xu)要藝術家們不斷(duan)加以創新，這樣工筆畫(hua)(hua)(hua)(hua)才(cai)會具有永恒(heng)的(de)生(sheng)命(ming)力。具體到工筆畫(hua)(hua)(hua)(hua)方(fang)面，主要是(shi)造型觀念的(de)改(gai)變，借鑒了(le)西畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)寫生(sheng)方(fang)法，人物畫(hua)(hua)(hua)(hua)創作尤為突出。再有當(dang)代工筆畫(hua)(hua)(hua)(hua)也融匯了(le)水(shui)彩畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)一些表現技巧(qiao)，該(gai)人物畫(hua)(hua)(hua)(hua)通過上述(shu)方(fang)法創作出《西游記》書中(zhong)最美(mei)女妖之金(jin)枝玉(yu)葉(xie)般的(de)容貌。
6、杏仙：畫作人物造型(xing)準確(que)，概括力強，形象秀美(mei)，線條流暢，人物身段(duan)苗(miao)條，肌膚白(bai)嫩，嫵媚動(dong)人,人物背景設計出現(xian)在小雷音寺。
7、老鼠精：勾線不是用(yong)細線沿著輪廓去“描”，而(er)是書法(fa)中講究的(de)(de)(de)(de)用(yong)筆去“寫”出形象。作品沒有講究工細，更重要的(de)(de)(de)(de)是追求線條(tiao)的(de)(de)(de)(de)力(li)感和美(mei)感，所謂“工細兼力(li)”，反(fan)對纖細柔(rou)弱(ruo)的(de)(de)(de)(de)線條(tiao)。這樣畫出的(de)(de)(de)(de)四探無底(di)洞(dong)里的(de)(de)(de)(de)老鼠精，也(ye)很美(mei)，但美(mei)的(de)(de)(de)(de)比較(jiao)妖(yao)艷(yan)且帶者一點兇像。
8、龍(long)公(gong)主：這是唯一的一幅水中美女公(gong)主，小(xiao)白(bai)龍(long)的老婆，卻(que)和九(jiu)頭蟲好了。挺(ting)刁蠻的感覺，但眼(yan)睛特別有神。
9、玉兔(tu)精：在本作品(pin)中裝飾(shi)性尤其是(shi)不可(ke)缺少的因素(su)，從構圖、線(xian)描、設(she)色到形象的細部(bu)處理都帶有一定的平面(mian)感和裝飾(shi)性，加之身著(zhu)印(yin)度風格的衣服(fu)，讓人對她的漂亮衣服(fu)很是(shi)羨慕(mu)。
10、蜘蛛精：其實是七個(ge)女子，她們(men)都很美(mei)麗，所以(yi)算一個(ge)整(zheng)體。
齊(qi)魯電視臺2011年8月(yue)18日《拉呱》新聞內容片段：
節目解說人(ren)：有人(ren)看(kan)“西游(you)”是看(kan)孫悟空騰(teng)云駕霧72變，有人(ren)看(kan)“西游(you)”是看(kan)唐僧歷盡磨難西天取經(jing)。濟南的(de)(de)黃大哥(ge)（書畫家黃東雷）也是個西游(you)迷，但人(ren)家看(kan)“西游(you)”是看(kan)其中的(de)(de)美(mei)女。
黃東雷：即(ji)使是妖怪(guai)，她在一個美女的脫變之后(hou)也是非常(chang)的美麗。
節目解說人(ren)：西游記(ji)(ji)的(de)仙女婀娜多姿(zi)，西游記(ji)(ji)的(de)妖女嫵媚動人(ren)。愛好國畫(hua)的(de)黃(huang)大(da)哥（書畫(hua)家黃(huang)東雷）根(gen)據(ju)自己的(de)想象畫(hua)出了《西游記(ji)(ji)十大(da)美女圖(tu)》。瞧(qiao)(qiao)(qiao)瞧(qiao)(qiao)(qiao)這白骨夫人(ren)柔媚中(zhong)(zhong)透著一(yi)股殺氣；瞧(qiao)(qiao)(qiao)瞧(qiao)(qiao)(qiao)這玉兔精羞澀中(zhong)(zhong)透著一(yi)股貪婪(lan)；再瞧(qiao)(qiao)(qiao)瞧(qiao)(qiao)(qiao)這嫦娥眼(yan)神中(zhong)(zhong)充滿了孤獨與哀怨，黃(huang)大(da)哥（書畫(hua)家黃(huang)東雷）筆下的(de)西游記(ji)(ji)美女倒是別有(you)一(yi)番風味。
黃東雷：她的(de)身(shen)份是(shi)國(guo)王，但是(shi)她的(de)內心還是(shi)凡人的(de)內心，就(jiu)是(shi)說一種賢惠善良(liang)的(de)人物個性。（解(jie)釋女兒(er)國(guo)王）
聊齋
古畫王子黃東雷于(yu)2009年7月(yue)21日開(kai)筆"聊齋十(shi)大美女鬼魅(mei)",十(shi)幅作品在2009年9月(yue)7日全(quan)部(bu)完成。包括：1聶小(xiao)倩 2胡四姐 3林四娘 4巧娘 5蓮香(xiang) 6辛十(shi)四娘 7花姑子 8嬰寧 9阿寶 10小(xiao)翠。
國(guo)(guo)畫系列作品《聊(liao)(liao)齋(zhai)十(shi)大美(mei)(mei)女(nv)(nv)鬼(gui)魅》，依照原(yuan)作把女(nv)(nv)性放到(dao)愛情背景和(he)社會背景上(shang)，通(tong)過傳統的(de)(de)(de)工筆人(ren)物(wu)(wu)畫的(de)(de)(de)繪制和(he)用顏體書(shu)法(fa)的(de)(de)(de)說(shuo)(shuo)明，生(sheng)(sheng)動、真(zhen)切、細致(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)描寫(xie)出聊(liao)(liao)齋(zhai)女(nv)(nv)性美(mei)(mei)到(dao)什么地方；真(zhen)到(dao)什么地方；善到(dao)什么地方，以及在(zai)愛情生(sheng)(sheng)活中聊(liao)(liao)齋(zhai)女(nv)(nv)性對真(zhen)善美(mei)(mei)、對獨立人(ren)格的(de)(de)(de)不(bu)(bu)(bu)懈追求(qiu)。聊(liao)(liao)齋(zhai)美(mei)(mei)女(nv)(nv)很多，通(tong)過作者想象(xiang)每畫出來(lai)的(de)(de)(de)一(yi)個，不(bu)(bu)(bu)是“容(rong)(rong)色娟好”，就(jiu)是“風致(zhi)(zhi)嫣(yan)然”，如果給聊(liao)(liao)齋(zhai)選(xuan)美(mei)(mei)，選(xuan)哪(na)些？畫家認為應該(gai)是上(shang)述(shu)國(guo)(guo)畫作品的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)(wu)。因(yin)為她們個個是真(zhen)誠的(de)(de)(de)、執(zhi)著(zhu)的(de)(de)(de)、美(mei)(mei)的(de)(de)(de)追求(qiu)者，是外貌(mao)美(mei)(mei)和(he)心靈美(mei)(mei)的(de)(de)(de)獲得(de)者。何為美(mei)(mei)貌(mao)呢？標準是這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)：面容(rong)(rong)簡單地說(shuo)(shuo)叫(jiao)“麗(li)(li)”,復雜點(dian)叫(jiao)“艷(yan)絕”，再復雜點(dian)，叫(jiao)“秋(qiu)波轉顧(gu),啟齒嫣(yan)然”。關注本作品的(de)(de)(de)人(ren)們當(dang)知，國(guo)(guo)畫《聊(liao)(liao)齋(zhai)十(shi)大美(mei)(mei)女(nv)(nv)鬼(gui)魅》中以圖文(wen)并貌(mao)方式(shi)去(qu)形(xing)容(rong)(rong)美(mei)(mei)麗(li)(li)。例如，聶小(xiao)倩半夜(ye)站在(zai)窗外，說(shuo)(shuo)“月(yue)夜(ye)不(bu)(bu)(bu)寐，愿(yuan)修燕好。”胡四姐(jie)看到(dao)姓尚(shang)的(de)(de)(de)書(shu)生(sheng)(sheng)徘徊(huai)在(zai)秋(qiu)夜(ye)空院，就(jiu)翻(fan)墻(qiang)過來(lai)，還(huan)曰(yue)：“秀才何思(si)之深？”，生(sheng)(sheng)就(jiu)視，容(rong)(rong)華若(ruo)仙。林(lin)四娘見到(dao)福建老帥(shuai)哥(ge)陳(chen)寶鑰，說(shuo)(shuo)：“清夜(ye)兀坐，得(de)勿(wu)寂耶？”不(bu)(bu)(bu)過，這(zhe)(zhe)林(lin)四娘還(huan)是由(you)陳(chen)公代為解裳，大美(mei)(mei)女(nv)(nv)巧娘可就(jiu)大不(bu)(bu)(bu)相(xiang)同了(le)，由(you)墳造屋，還(huan)拉十(shi)七歲的(de)(de)(de)傅廉(lian)同眠，因(yin)為屋里(li)就(jiu)一(yi)張(zhang)床，生(sheng)(sheng)自慚(can)形(xing)穢，愿(yuan)在(zai)下床。原(yuan)著(zhu)《聊(liao)(liao)齋(zhai)志異》成功地塑(su)造了(le)眾多的(de)(de)(de)藝術(shu)典型，人(ren)物(wu)(wu)形(xing)象(xiang)鮮(xian)明生(sheng)(sheng)動。聊(liao)(liao)齋(zhai)國(guo)(guo)畫作品通(tong)過緊密結合原(yuan)著(zhu)的(de)(de)(de)手(shou)法(fa)，在(zai)另(ling)一(yi)角度上(shang)透露了(le)當(dang)時的(de)(de)(de)社會現象(xiang)，表(biao)達了(le)人(ren)民的(de)(de)(de)一(yi)些愿(yuan)望。
在(zai)黃東雷(lei)的(de)(de)(de)(de)人物(wu)繪畫作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)中，幾(ji)乎全部(bu)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)描繪的(de)(de)(de)(de)是女(nv)性(xing)(xing)人物(wu)，女(nv)性(xing)(xing)人物(wu)繪畫作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)又分為成(cheng)年女(nv)性(xing)(xing)、少女(nv)、幼女(nv)。黃東雷(lei)的(de)(de)(de)(de)人物(wu)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)重點表現的(de)(de)(de)(de)都(dou)是少女(nv)。畫出的(de)(de)(de)(de)少女(nv)五官清(qing)晰，線(xian)條柔(rou)和(he)。畫面處理(li)的(de)(de)(de)(de)干凈，給人一(yi)種清(qing)爽(shuang)的(de)(de)(de)(de)感覺(jue)。對不(bu)同的(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)格的(de)(de)(de)(de)少女(nv)，所用的(de)(de)(de)(de)力(li)度、繪畫方式也有所不(bu)同。開(kai)朗元氣型(xing)的(de)(de)(de)(de)女(nv)生(sheng)眼睛較大，鼻(bi)子(zi)(zi)要(yao)小(xiao)(xiao)巧，面部(bu)表情要(yao)豐富；冷酷型(xing)女(nv)生(sheng)眼球微微上移，睫毛要(yao)長，鼻(bi)子(zi)(zi)可拉(la)長，為突出一(yi)種冷酷的(de)(de)(de)(de)氣質；害羞蘿(luo)莉(li)小(xiao)(xiao)女(nv)生(sheng)眼睛最好也要(yao)大，睫毛往上翹。上述(shu)所有性(xing)(xing)格的(de)(de)(de)(de)少女(nv)均(jun)采用瓜子(zi)(zi)臉，手和(he)嘴都(dou)很小(xiao)(xiao)巧。而服飾的(de)(de)(de)(de)色彩花紋之美(mei)更具自己(ji)的(de)(de)(de)(de)特色，貴(gui)婦的(de)(de)(de)(de)裝束(shu)富麗奢(she)華(hua)；仕女(nv)的(de)(de)(de)(de)裙杉(shan)繁(fan)華(hua)似錦；小(xiao)(xiao)姐的(de)(de)(de)(de)服飾多彩時髦。
對漢字書(shu)法(fa)的(de)(de)學(xue)習鉆研，早在(zai)幼年時期的(de)(de)黃東雷(lei)就對毛筆字有了很(hen)大(da)的(de)(de)興(xing)趣(qu)，從上(shang)小學(xue)起就與紙墨結下不解(jie)之緣。早期的(de)(de)書(shu)法(fa)學(xue)習起步(bu)于(yu)臨(lin)摹(mo)街頭出售的(de)(de)單張字帖，之后在(zai)唐(tang)代楷(kai)書(shu)等碑帖上(shang)進一步(bu)學(xue)習。自1979年臨(lin)摹(mo)《多寶塔》碑帖后，1981年又專門(men)學(xue)習《顏(yan)勤禮碑》、1988年初臨(lin)摹(mo)《唐(tang)懷仁(ren)集王(wang)羲之圣教序(xu)》字帖進入行書(shu)學(xue)習階段，對篆書(shu)和隸(li)書(shu)的(de)(de)書(shu)寫技法(fa)也有大(da)幅提(ti)高。到(dao)上(shang)世紀(ji)九十年代后黃東雷(lei)的(de)(de)顏(yan)體楷(kai)書(shu)和二(er)王(wang)行書(shu)的(de)(de)功力(li)已非(fei)常(chang)深(shen)厚(hou)，為他(ta)之后的(de)(de)書(shu)法(fa)風格奠定了基(ji)礎。
狂草(cao)書(shu)法(fa)是一種(zhong)極需要(yao)性情和(he)氣質來支撐的藝(yi)術，非其(qi)人非其(qi)時(shi)往(wang)往(wang)不易(yi)得之，黃東雷狂草(cao)也是一種(zhong)必須伴隨時(shi)代思潮的解放(fang)才(cai)有(you)可能獲得實質性突破和(he)發展的藝(yi)術。
黃東雷(lei)草書(shu)作品內容較為豐富，包括部分主(zhu)席詩(shi)詞(ci)和大量古代詩(shi)詞(ci)。既有(you)毛體書(shu)法(fa)的特(te)點，又融(rong)合了自己(ji)獨(du)創(chuang)的風格。
黃東(dong)雷在(zai)書寫時(shi)往(wang)往(wang)是(shi)充滿激情，處在(zai)一種(zhong)亢奮的(de)狀態下完(wan)成的(de)，讀者從墨跡(ji)中(zhong)隱隱地感受到某種(zhong)情緒(xu)。這其實正是(shi)一種(zhong)表(biao)現(xian)主(zhu)義藝術(shu)的(de)特(te)點。書法家在(zai)書法作品(pin)中(zhong)成功運用了狂(kuang)草(cao)，則可(ke)以借用來比較充分(fen)地表(biao)現(xian)情感或情緒(xu)。這恐怕(pa)是(shi)表(biao)現(xian)主(zhu)義書法產生的(de)主(zhu)要(yao)緣由。
書(shu)畫藝術大(da)師黃東雷(lei)的(de)作品遍(bian)關繼承(cheng)了自(zi)五代十國到清代書(shu)畫界各大(da)名(ming)門名(ming)派的(de)精髓，并且在此基礎(chu)上進(jin)行了更深(shen)(shen)入的(de)創意與完(wan)善(shan)，從而達到了無比高深(shen)(shen)的(de)藝術境(jing)界，作品名(ming)揚(yang)四海，受到書(shu)畫界及全(quan)社會的(de)普(pu)遍(bian)關注。黃東雷(lei)的(de)行草書(shu)法清秀典雅、大(da)氣磅(bang)礴，既有前無古人之氣勢，又(you)有龍飛鳳舞(wu)之美感。
書畫(hua)家黃東(dong)雷的(de)書畫(hua)在中(zhong)國(guo)國(guo)內家喻戶曉，他的(de)寫意(yi)山水(shui)、工筆仕女、毛體行草三項主攻被成為書畫(hua)三絕，尤其得到收藏家的(de)垂青，不惜出高價購買。黃東(dong)雷狂草書法作品也(ye)成為中(zhong)國(guo)富豪(hao)的(de)首選(xuan)。
黃東(dong)雷(lei)是中(zhong)國當代(dai)(dai)(dai)書(shu)畫的大家(jia)，其作(zuo)(zuo)品受到學術(shu)界和書(shu)畫市場(chang)(chang)的追(zhui)捧(peng)，在(zai)近幾年(nian)的市場(chang)(chang)中(zhong)成為中(zhong)國當代(dai)(dai)(dai)書(shu)畫的領軍人物，其書(shu)畫表現代(dai)(dai)(dai)表了中(zhong)國當代(dai)(dai)(dai)書(shu)畫的行(xing)情變化。可(ke)以(yi)說(shuo)，黃東(dong)雷(lei)是中(zhong)國當代(dai)(dai)(dai)書(shu)畫史上(shang)市場(chang)(chang)化程度較高的藝術(shu)家(jia)。專家(jia)們認為，黃東(dong)雷(lei)的作(zuo)(zuo)品受到市場(chang)(chang)的追(zhui)捧(peng)，原因在(zai)于：他(ta)作(zuo)(zuo)為當代(dai)(dai)(dai)書(shu)畫的大師(shi)，在(zai)美(mei)術(shu)史地位(wei)和市場(chang)(chang)認可(ke)度上(shang)，都已明確論定。
歲月(yue)靜好
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