黃東雷(lei)，1966年出生，號(hao)古畫王子，在經歷近三十年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)苦練之(zhi)后(hou)，于2006年黃東雷(lei)懷著(zhu)對偉人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)崇(chong)敬與愛(ai)戴開始(shi)研(yan)究學習(xi)毛(mao)(mao)體(ti)(ti)書(shu)(shu)(shu)(shu)法，毛(mao)(mao)體(ti)(ti)書(shu)(shu)(shu)(shu)法形成(cheng)(cheng)于二十世紀六(liu)十年代，是集古代各書(shu)(shu)(shu)(shu)法家之(zhi)特長,吸收漢字草(cao)書(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精華,自(zi)成(cheng)(cheng)一體(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)書(shu)(shu)(shu)(shu)法風格。黃東雷(lei)首先學習(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是毛(mao)(mao)體(ti)(ti)行書(shu)(shu)(shu)(shu)，字體(ti)(ti)用(yong)筆爽勁(jing)，突出了橫畫向右(you)上方(fang)傾斜(xie)，豎畫向左下方(fang)傾斜(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點。字勢縱斜(xie)而高聳，有著(zhu)別(bie)具一格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式感，寄寓了自(zi)覺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)審美情趣(qu)。主要臨寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)毛(mao)(mao)體(ti)(ti)原作有兩(liang)類(lei)筆體(ti)(ti)：一類(lei)是日(ri)常書(shu)(shu)(shu)(shu)跡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行書(shu)(shu)(shu)(shu)，隨意中含有草(cao)法，多見(jian)于信(xin)(xin)箋(jian)。這些信(xin)(xin)箋(jian)已不再使用(yong)晉(jin)唐楷書(shu)(shu)(shu)(shu)及(ji)魏碑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)法，毛(mao)(mao)體(ti)(ti)行書(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格已經形成(cheng)(cheng)。另(ling)一類(lei)是筆劃挺勁(jing)有力、橫翹縱斜(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行書(shu)(shu)(shu)(shu)，多見(jian)于題詞。
2008年(nian)夏(xia)天(tian)黃(huang)東雷(lei)(lei)(lei)書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)興趣和探索(suo)書(shu)(shu)(shu)藝的(de)(de)(de)目標(biao)轉向(xiang)了行草(cao)及狂(kuang)草(cao)。毛(mao)體(ti)書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)家全國評(ping)選(xuan)活動是(shi)黃(huang)東雷(lei)(lei)(lei)書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)由行草(cao)風(feng)格向(xiang)狂(kuang)草(cao)風(feng)格演變的(de)(de)(de)標(biao)志。字(zi)體(ti)較(jiao)細(xi)，點(dian)畫如(ru)游(you)絲，但(dan)骨力(li)(li)內涵，飄逸雄勁。黃(huang)東雷(lei)(lei)(lei)書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)的(de)(de)(de)代表(biao)作(zuo)是(shi)《狂(kuang)草(cao)22米》毛(mao)體(ti)書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)長(chang)卷。長(chang)卷作(zuo)品的(de)(de)(de)突出特點(dian)在與狂(kuang)草(cao),也稱“大草(cao)”，寫(xie)時龍飛(fei)鳳舞(wu)，瀟灑自如(ru)，給人強烈的(de)(de)(de)震撼(han)。長(chang)卷中幾乎(hu)每幅(fu)都有(you)(you)(you)各自的(de)(de)(de)特點(dian)，有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)字(zi)重墨下筆，重點(dian)突出；有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)字(zi)有(you)(you)(you)意(yi)傾斜，形成(cheng)特點(dian)；有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)字(zi)搖(yao)相呼應(ying)，筆斷意(yi)連(lian)；有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)字(zi)龍蛇(she)飛(fei)舞(wu)，恰倒好處。黃(huang)東雷(lei)(lei)(lei)的(de)(de)(de)字(zi)，既充滿力(li)(li)量，又(you)感(gan)秀美。如(ru)不(bu)是(shi)專業書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)學者(zhe),還(huan)很難感(gan)覺到其(qi)真正的(de)(de)(de)內涵,其(qi)字(zi)體(ti)的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)力(li)(li)度超強,又(you)不(bu)失清秀,故給人以美感(gan)。
除了毛(mao)筆(bi)(bi)書法外,黃東雷還有部分硬(ying)筆(bi)(bi)書法作(zuo)(zuo)品(pin),黃東雷草書作(zuo)(zuo)品(pin)的設計(ji)原稿都是硬(ying)筆(bi)(bi)所(suo)寫，在他狂草書法創作(zuo)(zuo)時(shi)期，表現的硬(ying)筆(bi)(bi)筆(bi)(bi)法也多為草書，很多硬(ying)筆(bi)(bi)作(zuo)(zuo)品(pin)可認為是杰(jie)作(zuo)(zuo)。
黃東(dong)雷(lei)通(tong)過對漢(han)字書(shu)法的(de)(de)學(xue)習，使其(qi)精(jing)神(shen)世界、文化生活的(de)(de)窗口被輕輕地打開(kai)。其(qi)書(shu)法風格(ge)習于古(gu)人(ren)而又不同于古(gu)人(ren)，和他的(de)(de)性格(ge)類似，有縱橫馳(chi)騁(cheng)，浪漫豪(hao)邁的(de)(de)感覺。又好似行云流水，變化多端。他用(yong)筆揮(hui)灑出(chu)來的(de)(de)氣(qi)度是不可多得的(de)(de)。
2006年 三月黃東雷在山東大(da)學(xue)南新區圖書(shu)館(guan)舉辦大(da)型個人(ren)書(shu)畫展覽。
2006年(nian) 八月在(zai)黃(huang)東雷(lei)《老(lao)年(nian)教育》雜志2006.04期發表“毛(mao)澤東書法淺(qian)談(tan)”一文，并將個人草書作(zuo)品與毛(mao)主席原作(zuo)共(gong)同刊登在(zai)35頁。
2006年 九(jiu)月黃(huang)東雷(lei)在《中(zhong)國(guo)學術研究》雜志2006.9期(qi)發表(biao)文章(zhang)“中(zhong)國(guo)畫(hua)特色(se)技法言談”。
2007年 八月黃東雷在(zai)濟南新(xin)世界商城大(da)禹美術館成功舉(ju)辦“山(shan)(shan)水之魂”個人書(shu)畫展，部分精(jing)品被(bei)該館收(shou)藏。后經山(shan)(shan)東省各大(da)媒(mei)體報道(dao)引(yin)起極大(da)關注。
2007年 十月黃東雷在《學(xue)術理論與探(tan)索(suo)》雜志2007.10期發表本年度代(dai)表作品“山水之魂”。
2007年(nian) 十(shi)二月黃東雷創作仿(fang)古畫登入《山東大學報(bao)》2007>12>5第31期。
2008年 四月黃(huang)東(dong)雷在首屆全國(guo)毛體(ti)書(shu)法家評選(xuan)活動(dong)中成功晉級毛體(ti)書(shu)法家全國(guo)百(bai)佳。
2008年 五月黃東雷被邀請為中國(guo)韶山(shan)網駐站(zhan)毛體書法家（駐站(zhan)大家）。詳情請查閱“中國(guo)韶山(shan)網”。
2008年(nian) 六月黃東(dong)雷在2008全國“愛納百川，眾(zhong)藝成(cheng)城”藝術活動(dong)中，山(shan)水畫和毛體書(shu)法均獲(huo)一等獎(jiang)。
2008年 七月黃(huang)東雷在首屆(jie)中華人文書(shu)畫藝術(shu)家(jia)精品邀請展中成功入展并授(shou)予“中華人文書(shu)畫藝術(shu)名家(jia)”榮譽證書(shu)。
2008年 九月黃東雷成功晉級首(shou)屆毛體書法全國三十佳，祥(xiang)見“中國韶山網(wang)”。
2008年 九月(yue)黃東雷在“首屆(jie)中國(guo)書(shu)畫(hua)網絡大賽”中書(shu)法(fa)作品獲一(yi)(yi)等(deng)獎(jiang)，山水畫(hua)獲二等(deng)獎(jiang),其繪畫(hua)作品發(fa)表在《首屆(jie)中國(guo)書(shu)畫(hua)網絡大賽》一(yi)(yi)書(shu)第175頁。
2008年11月22日(ri)黃東雷(lei)應(ying)邀出席中國書畫交易中心五周年慶典并現場展(zhan)示“狂草22米”書法(fa)長(chang)卷。
2008年12月17日黃東雷在北京釣魚臺領取“首屆(jie)毛(mao)體書法全國三十佳(jia)”證書并在頒獎(jiang)大(da)會主會場展示“狂草22米”毛(mao)體長卷(juan)，同(tong)時其(qi)毛(mao)體書法作品及個人生活(huo)照(zhao)發(fa)表在《首屆(jie)全國毛(mao)體書法家評選活(huo)動作品集》第(di)96、97頁。
2008年12月1日黃東(dong)雷參(can)加(jia)《首屆中(zhong)國書畫百(bai)花(hua)藝術(shu)佳作展》，授(shou)予“中(zhong)國書畫百(bai)花(hua)藝術(shu)名(ming)家(jia)”榮譽證(zheng)書。
2009年4月25日黃東雷(lei)在首屆(jie)“視(shi)角360”中(zhong)外書(shu)畫作品精粹展中(zhong)獲(huo)得“中(zhong)外實力派書(shu)畫藝術名家(jia)”榮(rong)譽證書(shu)。
2009年5月(yue)18日、19日黃東雷(lei)應邀出席(xi)山東樂(le)陵“當代著(zhu)名毛體書法家(jia)邀請展”
2009年6月(yue)15日《黃(huang)東(dong)雷作品潤格鑒定(ding)證書》在北京智僑國際文(wen)化(hua)中心正式(shi)簽發
2009年9月(yue)25日黃東雷作(zuo)為特(te)邀書畫(hua)(hua)名家入展《“記憶六十(shi) 輝煌(huang)五洲”全國書畫(hua)(hua)作(zuo)品(pin)館(guan)藏展》，被(bei)授予“著名館(guan)藏書畫(hua)(hua)藝(yi)術(shu)家”榮(rong)譽(yu)稱號，并(bing)頒發“著名館(guan)藏書畫(hua)(hua)藝(yi)術(shu)家”榮(rong)譽(yu)證(zheng)書。
2009年(nian)10月《當代著名書法家(jia)書毛體作(zuo)(zuo)品集》正式出(chu)版，本書在第34頁登載了黃東雷草書作(zuo)(zuo)品“蔣桂戰爭”。
2009年10月中國書畫權威雜(za)志《藝術中華(hua)》正式聘請古畫王子(zi)黃東雷為雜(za)志社之特邀編委并(bing)頒發聘書。
2009年(nian)11月(yue)1日黃東雷(lei)正(zheng)式被聘請為中國書(shu)畫名家理事(shi)會(hui)常務理事(shi)并頒發證(zheng)書(shu)。
2010年9月(yue)24日黃東(dong)雷國(guo)畫作品《北國(guo)風光》在太原“中秋國(guo)慶當(dang)代名家(jia)書畫作品拍賣會”以三萬五(wu)千元成交價(jia)拍出。
2010年12月19日山東(dong)省圖書館當代名家書畫作品拍(pai)賣會上(shang),黃東(dong)雷十八米天下奇卷《歷(li)代濟南之(zhi)明湖》拍(pai)出三十萬。
2010年(nian)12月31日黃東雷在濟(ji)南五龍潭公園(yuan)應邀為毛體(ti)書法展題字。
2011年7月(yue)27日濟南電(dian)視臺記者專程趕赴大明(ming)湖公(gong)園獨家(jia)專訪黃東雷實地創作國(guo)畫(hua)《明(ming)湖全景圖》，并于7月(yue)30日和31日在其新聞頻道《今(jin)晚20分(fen)》欄目專題播出。
2011年8月17日起(qi)，黃東雷(lei)(lei)國畫作品《明湖全景(jing)圖》、《四(si)面(mian)(mian)荷花(hua)三面(mian)(mian)柳》相繼選入山(shan)東齊魯電視臺(tai)《拉(la)呱》新聞節(jie)目。黃東雷(lei)(lei)作品《四(si)面(mian)(mian)荷花(hua)三面(mian)(mian)柳》懸掛于直播室屏(ping)幕(mu)的左(zuo)上角，《明湖全景(jing)圖》選為(wei)新聞用作窗口(kou)時的背景(jing)圖案。
黃(huang)東雷的(de)重彩畫(hua)(hua)將中國畫(hua)(hua)與西(xi)洋畫(hua)(hua)緊密的(de)結(jie)合(he)在一起。既有(you)中國畫(hua)(hua)的(de)優點，也(ye)有(you)西(xi)洋畫(hua)(hua)的(de)特點。
黃(huang)東雷(lei)(lei)重(zhong)彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是以(yi)中(zhong)(zhong)國(guo)獨有(you)(you)的(de)(de)毛筆、墨(mo)(mo)汁、國(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)顏(yan)料(liao)等工具材料(liao)創作的(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作品。即(ji)使重(zhong)彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作品，也要(yao)使用(yong)墨(mo)(mo)汁，作品在(zai)(zai)宣紙上(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)出。 但(dan)繪制的(de)(de)效果(guo)又有(you)(you)西(xi)(xi)(xi)洋畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)筆及西(xi)(xi)(xi)洋顏(yan)料(liao)的(de)(de)特(te)(te)點(dian)，黃(huang)東雷(lei)(lei)重(zhong)彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)色(se)彩(cai)從(cong)感覺和(he)客觀(guan)(guan)著手，考(kao)慮光源色(se)、固(gu)(gu)有(you)(you)色(se)和(he)環境(jing)色(se)，表(biao)現(xian)(xian)色(se)彩(cai)即(ji)真實又豐富。而(er)(er)傳(chuan)統中(zhong)(zhong)國(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)色(se)彩(cai)的(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)經常(chang)是在(zai)(zai)從(cong)屬位置，尤其(qi)水墨(mo)(mo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，不將各種(zhong)顏(yan)色(se)調和(he)，也不去(qu)著重(zhong)表(biao)現(xian)(xian)局部的(de)(de)色(se)彩(cai)變(bian)化，其(qi)作品整篇為一色(se)或兩色(se)。黃(huang)東雷(lei)(lei)重(zhong)彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是在(zai)(zai)固(gu)(gu)定的(de)(de)取景位置上(shang)，整幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)被限(xian)制在(zai)(zai)是“視(shi)覺錐體”之內(nei)，特(te)(te)別(bie)強調近大遠小的(de)(de)透(tou)視(shi)效果(guo)。而(er)(er)傳(chuan)統中(zhong)(zhong)國(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)講究“散點(dian)透(tou)視(shi)”，特(te)(te)別(bie)是在(zai)(zai)山水畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)，根據情況隨意(yi)(yi)改(gai)變(bian)觀(guan)(guan)察點(dian)，打(da)破空間局限(xian)，表(biao)現(xian)(xian)出宏(hong)偉的(de)(de)氣度和(he)博(bo)大的(de)(de)胸懷。黃(huang)東雷(lei)(lei)的(de)(de)水墨(mo)(mo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作品正是如(ru)此。黃(huang)東雷(lei)(lei)重(zhong)彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)方式與西(xi)(xi)(xi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)略有(you)(you)不同。西(xi)(xi)(xi)洋畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是以(yi)鉛(qian)筆畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、素描(miao)練習為基礎，通過鉛(qian)筆畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)線條、水彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)或油畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)截面(mian)描(miao)繪對象輪廓。黃(huang)東雷(lei)(lei)重(zhong)彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)以(yi)白描(miao)（又稱“線描(miao)”）及水墨(mo)(mo)為基礎，用(yong)墨(mo)(mo)鉤畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)線條描(miao)繪輪廓。黃(huang)東雷(lei)(lei)重(zhong)彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)還是盡量(liang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)出的(de)(de)實景效果(guo)。而(er)(er)傳(chuan)統中(zhong)(zhong)國(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是在(zai)(zai)客觀(guan)(guan)的(de)(de)景物(wu)之上(shang)再容入畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)主(zhu)觀(guan)(guan)意(yi)(yi)念(nian)，作到主(zhu)觀(guan)(guan)客觀(guan)(guan)相結(jie)合。
黃東(dong)雷(lei)山水畫(hua)之(zhi)美來(lai)源于作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)成能力，這一(yi)特點(dian)使其大(da)量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)作(zuo)中立見經典(dian)。若沒有(you)把握宏大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)成能力，光靠為己之(zhi)筆、一(yi)角(jiao)之(zhi)視是很難勝任(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。這說明真(zhen)正的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)并不排(pai)斥任(ren)何一(yi)個努力鉆研者(zhe)，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品還是多(duo)面、多(duo)向(xiang)、多(duo)義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)取信，是從多(duo)角(jiao)度(du)體(ti)現(xian)著繪畫(hua)藝術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐富與深刻。黃東(dong)雷(lei)善用(yong)筆墨，借景(jing)(jing)抒(shu)情，詮(quan)釋自己心靈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)逸(yi)氣，以其雪景(jing)(jing)山水的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)為例，風格趨于枯淡幽冷、寒氣逼人(ren)，同時(shi)以其鮮(xian)明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地域特色、強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)代精神、雄渾厚重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣勢和令(ling)人(ren)耳(er)目一(yi)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)感染力，贏得了廣大(da)觀眾和美術(shu)界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高度(du)評價。
在水(shui)墨(mo)(mo)山水(shui)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)創作中(zhong)，盡量使(shi)立意雋永，氣韻(yun)生(sheng)動，并(bing)形成了整套以(yi)水(shui)墨(mo)(mo)為主的(de)(de)(de)(de)表現技法。通(tong)過多年(nian)的(de)(de)(de)(de)寫(xie)生(sheng)實踐，練就的(de)(de)(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)法糸(mi)以(yi)勾斫(zhuo)、皴擦(ca)、點染、潑墨(mo)(mo)潑彩(cai)為主導(dao)，并(bing)擅長于結構和質(zhi)感(gan)的(de)(de)(de)(de)表現，特別講究墨(mo)(mo)的(de)(de)(de)(de)濃淡干濕。部(bu)分作品適量加有“水(shui)暈墨(mo)(mo)章”、“如(ru)兼(jian)五彩(cai)”的(de)(de)(de)(de)效果。在理(li)論上強(qiang)調有筆(bi)(bi)(bi)有墨(mo)(mo)，筆(bi)(bi)(bi)墨(mo)(mo)結合，以(yi)求達到變化(hua)超妙的(de)(de)(de)(de)境界(jie)。按照中(zhong)國傳統作畫(hua)(hua)思路，畫(hua)(hua)家(jia)(jia)黃東雷在將水(shui)墨(mo)(mo)山水(shui)畫(hua)(hua)取材(cai)于自然的(de)(de)(de)(de)同時，又并(bing)非完全寫(xie)實自然，而(er)(er)是(shi)融入了自身的(de)(de)(de)(de)感(gan)受與情思。因而(er)(er)藝術作品是(shi)帶有畫(hua)(hua)家(jia)(jia)強(qiang)烈(lie)個性色彩(cai)的(de)(de)(de)(de)，他(ta)在畫(hua)(hua)中(zhong)所表現的(de)(de)(de)(de)山石(shi)草木(mu)都(dou)是(shi)有生(sheng)命的(de)(de)(de)(de)，給(gei)這個世界(jie)造出新(xin)的(de)(de)(de)(de)美景、新(xin)的(de)(de)(de)(de)境界(jie)。
黃東雷仿古畫(hua)，臨摹的(de)外觀與百年古畫(hua)極(ji)(ji)其(qi)相似，目(mu)觀難辨(bian)，令中(zhong)華文化精粹得以傳(chuan)播，讓(rang)社會各階層人士能睹其(qi)芳容(rong)，是雅俗共(gong)賞(shang)的(de)佳作，是學習、欣賞(shang)、收(shou)藏(zang)、饋贈(zeng)、家居、辦(ban)公室、大雅之(zhi)(zhi)堂裝飾(shi)之(zhi)(zhi)珍(zhen)品，具有較高收(shou)藏(zang)價(jia)值(zhi)。又可視為極(ji)(ji)為精美的(de)當代收(shou)藏(zang)作品。您可以選擇自己收(shou)藏(zang)它(ta)，也(ye)可以將它(ta)送給朋友(you)。它(ta)不僅能體現您的(de)藝術品位(wei)更能彰顯您對朋友(you)的(de)珍(zhen)視。
黃東(dong)雷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)古典風(feng)格工(gong)筆人(ren)物畫，作為(wei)當(dang)代藝術家，就要用新時代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術感受構建這(zhe)一古老繪畫形式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新形態(tai)，使中(zhong)國(guo)工(gong)筆人(ren)物畫以(yi)全新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樣式(shi)綻放異彩。他在作品(pin)創作時把握(wo)中(zhong)國(guo)古典人(ren)物畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展脈搏，掌(zhang)握(wo)它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構成(cheng)要素。特(te)別(bie)是在色彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)上(shang)，以(yi)濃麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩、工(gong)細(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)勾(gou)染(ran)和準確(que)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)造(zao)型為(wei)特(te)征，逐(zhu)漸完善著(zhu)一種新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形態(tai)。在這(zhe)種形態(tai)中(zhong)，貫徹著(zhu)“傳(chuan)神(shen)寫照”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美學追求，大大提升了工(gong)筆人(ren)物畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術品(pin)格。
早在上世紀(ji)八十年代(dai)黃(huang)(huang)東雷就置身于(yu)工筆(bi)人(ren)(ren)物(wu)(wu)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)探索，那時(shi)主要(yao)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)用(yong)模仿、臨摹、重(zhong)復古畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)方(fang)式。暫無(wu)提煉出(chu)屬于(yu)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈感。如何突破“千人(ren)(ren)一面(mian)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弊端(duan)，創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)出(chu)屬于(yu)自己鮮明獨(du)特風格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)？在進入(ru)二十世紀(ji)九十年代(dai)后，黃(huang)(huang)東雷對(dui)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)有了全新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感悟：第(di)一，作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)個性(xing)推向極至，展(zhan)現明顯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)個性(xing)精(jing)(jing)神境(jing)界。重(zhong)點從鉤線(xian)添色(se)方(fang)法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交會詮(quan)釋自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)個性(xing)，用(yong)淡(dan)墨(mo)鉤出(chu)輪廓(kuo)線(xian)，著色(se)后再(zai)用(yong)重(zhong)墨(mo)或重(zhong)顏色(se)把(ba)主要(yao)線(xian)條重(zhong)復鉤勒一次，再(zai)有用(yong)濃(nong)淡(dan)墨(mo)色(se)添入(ru)線(xian)條鉤好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)輪廓(kuo)里面(mian)。第(di)二，個性(xing)化(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)必須和(he)諧(xie)自然(ran)，符合自然(ran)規律和(he)社(she)會規律，符合人(ren)(ren)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)思(si)想觀(guan)念和(he)思(si)維模式，通過選擇與其相配的(de)(de)(de)(de)(de)(de)書法(fa)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)體會美感與詩意。第(di)三，人(ren)(ren)物(wu)(wu)面(mian)部創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)要(yao)傳神。通過對(dui)面(mian)部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)致描寫，生動(dong)刻畫(hua)出(chu)仕女人(ren)(ren)物(wu)(wu)柔媚(mei)、陰險、羞澀(se)、貪婪、孤獨(du)與哀怨。第(di)四，作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)是(shi)否具有高品(pin)(pin)味、高格調，是(shi)不是(shi)超凡脫(tuo)俗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高雅精(jing)(jing)英藝術(shu)，是(shi)不是(shi)內(nei)涵深厚、功(gong)底精(jing)(jing)湛、文化(hua)含量強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，這(zhe)些是(shi)決定工筆(bi)人(ren)(ren)物(wu)(wu)畫(hua)藝術(shu)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)成功(gong)與否的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)要(yao)因素(su)。
2011年(nian)7月27日(ri)古畫王子黃東雷在(zai)(zai)濟(ji)南大(da)明(ming)(ming)湖公園實地創作(zuo)(zuo)國(guo)(guo)畫《明(ming)(ming)湖全(quan)景(jing)圖(tu)(tu)》，作(zuo)(zuo)品采用六尺(chi)整張（180cm*98cm）巨(ju)幅尺(chi)寸，濟(ji)南電視臺(tai)記者為(wei)此(ci)專程(cheng)趕赴大(da)明(ming)(ming)湖公園作(zuo)(zuo)了獨家專訪，并(bing)于2011年(nian)7月30日(ri)和(he)31日(ri)在(zai)(zai)其新聞頻道專題播出。自2011年(nian)8月17日(ri)起黃東雷國(guo)(guo)畫作(zuo)(zuo)品《明(ming)(ming)湖全(quan)景(jing)圖(tu)(tu)》、《四面(mian)荷花(hua)三面(mian)柳(liu)》又(you)相繼選(xuan)入山東齊魯電視臺(tai)《拉呱》新聞節目。黃東雷作(zuo)(zuo)品《四面(mian)荷花(hua)三面(mian)柳(liu)》懸掛于直播室屏(ping)幕的(de)(de)左上(shang)角(jiao)，《明(ming)(ming)湖全(quan)景(jing)圖(tu)(tu)》作(zuo)(zuo)為(wei)新聞窗口(kou)的(de)(de)背景(jing)圖(tu)(tu)案移動展現。2011年(nian)8月18日(ri)在(zai)(zai)《拉呱》新聞節目報道了對黃東雷的(de)(de)采訪片段及(ji)其國(guo)(guo)畫代表作(zuo)(zuo)品《西游記十大(da)美女》、《明(ming)(ming)湖全(quan)景(jing)圖(tu)(tu)》、《歷(li)代濟(ji)南之明(ming)(ming)湖》、《四面(mian)荷花(hua)三面(mian)柳(liu)》。
黃東雷在(zai)其2007濟南新世界(jie)商城大禹美(mei)術館“山(shan)水(shui)之魂”個人大型(xing)書畫(hua)展(zhan)上(shang)，將(jiang)巨幅通(tong)屏國(guo)畫(hua)《山(shan)水(shui)之魂》與其姊妹篇(pian)《山(shan)水(shui)之魅》設為書畫(hua)展(zhan)的主題畫(hua)作。作品既有古代畫(hua)作之韻味，又有現(xian)代畫(hua)派之創新。其后，又將(jiang)代表作《山(shan)水(shui)之魂》發表在(zai)2007.10期(qi)《學術理論與探索》雜(za)志。
古畫(hua)(hua)王子黃東雷巨幅國畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)《雪夜(ye)靈(ling)巖》、《與(yu)爾同銷萬古愁》，該(gai)作(zuo)(zuo)品(pin)系作(zuo)(zuo)者為(wei)山東濟(ji)南著名的(de)千年古剎靈(ling)巖寺所(suo)作(zuo)(zuo)。作(zuo)(zuo)品(pin)為(wei)六(liu)尺整張（180cm*100cm），其右上角用毛體(ti)草書題款，其它部(bu)位用傳(chuan)統水(shui)墨畫(hua)(hua)的(de)手法繪制出靈(ling)巖山雪景山水(shui)。
黃(huang)東雷巨幅國畫(hua)作(zuo)(zuo)品《北(bei)(bei)國風光》，該(gai)作(zuo)(zuo)品系作(zuo)(zuo)者為詩詞《沁園春雪》配作(zuo)(zuo)。作(zuo)(zuo)品為六尺整張（180cm*100cm），其(qi)右上角用毛體草(cao)書書寫(xie)全部詞作(zuo)(zuo)，其(qi)它部位用傳統水墨(mo)畫(hua)的(de)手法繪制出中國北(bei)(bei)方的(de)雪景山水。
黃東雷于2010年2月1日至4月21日創作(zuo)完成(cheng)經典工筆(bi)(bi)畫作(zuo)品《楊貴妃十大美圖》，十幅(fu)工筆(bi)(bi)畫作(zuo)品均為四尺整(zheng)張尺寸(cun)（65cm*135cm），每幅(fu)作(zuo)品介紹如(ru)下：
1楊門(men)佳(jia)麗：黃東雷的人(ren)物工(gong)筆畫(hua)，在其擅長的畫(hua)種(zhong)中，可說是最為成(cheng)熟的畫(hua)種(zhong)之(zhi)一。繪(hui)畫(hua)之(zhi)物象情(qing)態神色俱(ju)若自然，筆韻高潔(jie)。圖(tu)中繪(hui)出玉環十歲時作了其叔的養女。并(bing)在洛陽學會(hui)了音樂歌舞、著(zhu)唐裝，人(ren)物身形(xing)飽滿，姿(zi)態優雅、動(dong)作迷人(ren)，形(xing)象刻畫(hua)細微、生動(dong)。
2壽王情侶：繪制楊(yang)玉環(huan)隨年齡(ling)的(de)增長變得楚(chu)楚(chu)動(dong)人(ren)、如花似(si)玉，引起了上流社(she)會的(de)關(guan)注，作品進一步發展并形(xing)成詩、書、畫緊(jin)密結(jie)合的(de)鮮明(ming)特色。
3幽情難述(shu)：繪畫(hua)中的(de)貴妃有沉魚落雁之(zhi)(zhi)容.閉月(yue)羞(xiu)花之(zhi)(zhi)貌,衣帶飄揚，神情婉轉。畫(hua)幅上有題寫字句：“兩相(xiang)歡悅成就一段深情只留(liu)王(wang)子憾首痛(tong)泣(qi),竟無人說(shuo)。開元(yuan)二十(shi)七年新(xin)春(chun)游宴(yan)時唐玄宗對楊玉(yu)環陷入了瘋狂的(de)單(dan)相(xiang)思。”
4醉(zui)酒迷花：此圖(tu)表現公元745年玄(xuan)宗把楊玉環正式冊立為自己(ji)的(de)(de)皇妃(fei)。畫中線描(miao)疏密相(xiang)襯，穿插有致，并能(neng)以線條筆法的(de)(de)變化來配合場景的(de)(de)需要和抒發作(zuo)者的(de)(de)感情。此圖(tu)用筆也較(jiao)典型地反映了貴妃(fei)專寵,皇舅(jiu)專權,應歸(gui)于唐玄(xuan)宗的(de)(de)酒醉(zui)色迷,造成不(bu)可彌(mi)補(bu)之后果。
5三千寵(chong)愛(ai)：圖中表現(xian)出人物神態閑適，人物面(mian)部(bu)輪廓須(xu)眉全用細筆精(jing)心勾勒，略作淡(dan)墨暈染(ran)，神氣活現(xian)紙上，自然、生(sheng)動。衣(yi)紋線(xian)條則簡括洗練。作品背景為公元750年楊(yang)(yang)貴(gui)妃(fei)經歷(li)第二此出宮風波之后，受到唐(tang)玄宗寵(chong)待(dai)無以復加的(de)殊遇。與(yu)此相(xiang)應，歲冬隨幸驪(li)山，楊(yang)(yang)氏(shi)家族備(bei)受垂(chui)青。楊(yang)(yang)貴(gui)妃(fei)自然對(dui)玄宗的(de)浩蕩(dang)皇恩感激不盡，更加傾心相(xiang)愛(ai)了。
6貴妃專(zhuan)寵(chong)：作品(pin)人物面相豐潤(run)，身材適中(zhong)，具(ju)“唐(tang)(tang)妝”仕(shi)女特征，又帶清(qing)麗之(zhi)姿，形象刻(ke)畫簡(jian)練傳神。畫法工筆淡設色。衣紋用筆飄灑，表(biao)現了貴妃得(de)玄宗崇幸。楊氏滿門皆享惠澤，權(quan)(quan)重勢(shi)大，終至皇權(quan)(quan)而(er)生亂政之(zhi)禍。盛唐(tang)(tang)轉哀，此可謂(wei)直接原(yuan)因。
7玉樓依舊：此圖筆墨技巧以線描(miao)為(wei)主，輔以皴(cun)染(ran)，在(zai)塑(su)造人物時，線條力(li)求簡練，方折有力(li)，疏密對(dui)比。在(zai)表現技巧上，有相當高的(de)(de)(de)精熟功力(li)。畫出(chu)(chu)的(de)(de)(de)貴妃(fei)神(shen)情畢(bi)肖，性格顯露，描(miao)繪(hui)出(chu)(chu)就在(zai)楊國忠(zhong)專權，安碌山密謀之(zhi)際，唐(tang)玄(xuan)宗和楊貴妃(fei)絲毫未察覺有何不安，玉樓依舊笙歌飛揚，吟詩游(you)玩，一派升平的(de)(de)(de)景象，本作品系黃東(dong)雷工(gong)筆人物畫的(de)(de)(de)代表作之(zhi)一。
8貴妃(fei)阻東(dong)(dong)征：畫家(jia)重視形(xing)(xing)神(shen)關系(xi)的描繪(hui)，作到(dao)“遺貌(mao)取神(shen)”。此(ci)畫人物(wu)(wu)傳神(shen)，形(xing)(xing)象準確，性格鮮明。特別是人物(wu)(wu)的衣紋勾(gou)勒，功力很是深厚。秉承了唐(tang)代的優秀(xiu)傳統，又有(you)所發展。用筆簡(jian)練流暢，富有(you)節奏感和力度。描繪(hui)出公元(yuan)755年臘月，黃河(he)以北落入(ru)安碌(liu)(liu)山之手，楊貴妃(fei)阻止皇上(shang)東(dong)(dong)征，不要再(zai)去冒險。未及唐(tang)軍集(ji)中，安碌(liu)(liu)山已沖破河(he)南，長安的最(zui)后一道(dao)防線只剩(sheng)潼關。
9京(jing)師潼(tong)關(guan)：工筆畫尤(you)其要講(jiang)(jiang)(jiang)究(jiu)意(yi)境，講(jiang)(jiang)(jiang)究(jiu)虛實，講(jiang)(jiang)(jiang)究(jiu)詩意(yi)，講(jiang)(jiang)(jiang)究(jiu)情(qing)趣(qu)，只(zhi)有這樣(yang)才(cai)稱得(de)上繪畫藝(yi)(yi)術，否則(ze)與照片無異(yi)矣。自然的(de)真實不(bu)是藝(yi)(yi)術，只(zhi)有畫家(jia)根據自己的(de)感(gan)悟重新鑄(zhu)造(zao)出來的(de)自然才(cai)是真正的(de)藝(yi)(yi)術。本作品中(zhong)，作者(zhe)根據其感(gan)悟鑄(zhu)造(zao)出來安碌(liu)山在洛陽(yang)稱帝(di)時，貴(gui)妃問道：華清池可落敵手(shou)？
10魂斷(duan)馬嵬：藝(yi)(yi)術追(zhui)求的(de)真實(shi)是(shi)畫(hua)(hua)家意趣(qu)(qu)的(de)真實(shi)，畫(hua)(hua)家感(gan)情(qing)的(de)真實(shi)。畫(hua)(hua)匠(jiang)以技巧取勝(sheng)。畫(hua)(hua)家以思想取勝(sheng)、以情(qing)感(gan)取勝(sheng)、以意趣(qu)(qu)取勝(sheng)。一幅畫(hua)(hua)，即使畫(hua)(hua)得再精細，再象(xiang)，如果沒(mei)有詩(shi)意，沒(mei)有思想內涵，就不成其為藝(yi)(yi)術。本作品通過畫(hua)(hua)家感(gan)情(qing)描(miao)繪在玄(xuan)宗、貴妃(fei)準備逃京赴蜀之際，為順六軍，玄(xuan)宗接(jie)受士兵要求，令貴妃(fei)自縊于馬嵬。
工筆(bi)畫(hua)即(ji)是(shi)以(yi)精謹細膩的筆(bi)法描(miao)繪(hui)景物(wu)的中(zhong)國畫(hua)表現方式。黃(huang)東雷的工筆(bi)畫(hua)使(shi)用“盡其(qi)精微”的手(shou)段，通(tong)過“取(qu)神(shen)得形，以(yi)線立形，以(yi)形達意”獲(huo)取(qu)神(shen)態與形體(ti)的完(wan)美統一，無(wu)論(lun)是(shi)人(ren)物(wu)畫(hua)，還是(shi)花(hua)鳥畫(hua)，都是(shi)精益求(qiu)精。
黃東雷十(shi)八(ba)米天(tian)下(xia)奇卷(juan)《歷代濟(ji)南之明(ming)湖》一經(jing)問世(shi)立(li)刻引起書畫(hua)界(jie)及全(quan)社會(hui)的(de)高(gao)度(du)關注，它被眾多畫(hua)界(jie)同行喻為(wei)現代版《清明(ming)上河圖》，卷(juan)中的(de)每個細節都集中作(zuo)者對濟(ji)南大明(ming)湖近半個世(shi)紀的(de)觀(guan)察與感悟，系作(zuo)者留傳(chuan)后(hou)世(shi)之極為(wei)寶貴的(de)財富。在2010年12月19日山(shan)東省圖書館當代名家書畫(hua)作(zuo)品拍賣會(hui)上,拍出三十(shi)萬。
作(zuo)者在(zai)閱讀大量歷史相關資料結(jie)合自身的(de)觀察體(ti)會后于2010年6月12日(ri)至7月17日(ri)創作(zuo)彩(cai)墨國畫(hua)長卷“歷代濟(ji)南(nan)大明湖(hu)”，全卷共分(fen)三(san)部分(fen)：首先用隸書(shu)(shu)(shu)題寫卷名，用顏(yan)體(ti)楷書(shu)(shu)(shu)書(shu)(shu)(shu)寫前言；之(zhi)后由十(shi)幅四(si)尺整張（70cm*140cm）的(de)橫幅彩(cai)墨寫意山水畫(hua)作(zuo)品(pin)，描(miao)繪出(chu)(chu)濟(ji)南(nan)大明湖(hu)從遠古到(dao)共和(he)國之(zhi)十(shi)個(ge)朝代的(de)原貌；最后用毛體(ti)草書(shu)(shu)(shu)書(shu)(shu)(shu)寫出(chu)(chu)后記。
2012年7月，黃(huang)東(dong)雷(lei)創作(zuo)(zuo)出十米中國畫長卷《明湖(hu)景區圖(tu)》又名(ming)《清明上(shang)(shang)湖(hu)圖(tu)》。該作(zuo)(zuo)品是(shi)其(qi)傳(chuan)世(shi)經典作(zuo)(zuo)品《歷代濟南之明湖(hu)》的姊妹(mei)篇，通過十米國畫長卷的創作(zuo)(zuo)，連續不間斷的展示出圍(wei)繞(rao)大明湖(hu)一周所見到(dao)的主要(yao)景點。作(zuo)(zuo)為一名(ming)在濟南大明湖(hu)邊(bian)上(shang)(shang)長大的書(shu)畫藝術(shu)家(jia)，黃(huang)東(dong)雷(lei)已將全部精力都花在書(shu)畫作(zuo)(zuo)品的創作(zuo)(zuo)上(shang)(shang)。
國畫(hua)(hua)長(chang)卷《明(ming)湖(hu)(hu)(hu)景區圖》又名《清明(ming)上湖(hu)(hu)(hu)圖》系(xi)黃東雷2012年的(de)(de)(de)(de)代表作。作品(pin)(pin)為(wei)(wei)(wei)十米(mi)整張尺寸(cun)（1000cm*44cm）,該作品(pin)(pin)整體(ti)效(xiao)果為(wei)(wei)(wei)濟(ji)南(nan)大(da)明(ming)湖(hu)(hu)(hu)的(de)(de)(de)(de)鳥(niao)瞰視圖，作品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)局部效(xiao)果是在(zai)刻畫(hua)(hua)園(yuan)內某角落的(de)(de)(de)(de)美麗風光(guang)。主要(yao)描繪的(de)(de)(de)(de)景點(dian)是以大(da)明(ming)湖(hu)(hu)(hu)北(bei)岸(an)的(de)(de)(de)(de)鐵公祠為(wei)(wei)(wei)中(zhong)心，另有湖(hu)(hu)(hu)山(shan)倒影、沿(yan)岸(an)垂柳、四面(mian)荷花三(san)面(mian)柳、鐵公詞、北(bei)極(ji)閣、匯(hui)波樓(lou)、和超然樓(lou)。該畫(hua)(hua)最(zui)突(tu)出內容即是“一城(cheng)山(shan)色(se)(se)半(ban)城(cheng)湖(hu)(hu)(hu)”的(de)(de)(de)(de)特殊景色(se)(se)，現(xian)在(zai)高樓(lou)越(yue)建越(yue)多，逐(zhu)漸的(de)(de)(de)(de)大(da)明(ming)湖(hu)(hu)(hu)和千佛山(shan)以被完全的(de)(de)(de)(de)隔絕開，所謂的(de)(de)(de)(de)湖(hu)(hu)(hu)光(guang)山(shan)色(se)(se)只能通過該作品(pin)(pin)來觀(guan)賞。作品(pin)(pin)描繪的(de)(de)(de)(de)南(nan)岸(an)新區包括：七橋風月、秋柳含(han)煙(yan)、明(ming)昌(chang)晨鐘、稼軒悠韻(yun)、竹港清風、超然致遠、曾堤縈水(shui)、鳥(niao)啼綠(lv)蔭(yin)。整體(ti)效(xiao)果為(wei)(wei)(wei)用十米(mi)的(de)(de)(de)(de)水(shui)墨淡彩(cai)畫(hua)(hua)描繪大(da)明(ming)湖(hu)(hu)(hu)新老(lao)區各自八大(da)景觀(guan)。
毛體書法長卷
“狂草22米”毛(mao)(mao)(mao)體書(shu)(shu)法長(chang)卷，系著(zhu)(zhu)名(ming)書(shu)(shu)畫家(jia)黃東雷號(hao)古(gu)畫王子2008年度的代(dai)表作。作品用毛(mao)(mao)(mao)體書(shu)(shu)法風格書(shu)(shu)寫唐宋著(zhu)(zhu)名(ming)詩詞，全長(chang)21.9米，高度為(wei)67厘米。字句大多采用狂草形式，小部分(fen)字句為(wei)行草，在采用毛(mao)(mao)(mao)體的同時也容入作者(zhe)個人的書(shu)(shu)寫風格。2008年11月創作完成后(hou)連續三次在全國各地(di)亮(liang)相(xiang)，受(shou)到書(shu)(shu)畫界(jie)尤其是毛(mao)(mao)(mao)體書(shu)(shu)法界(jie)的極高評價。
“狂草22米”三次在全國(guo)各地亮相(xiang)介(jie)紹：
1)2008年11月(yue)22日亮相(xiang)濟南古玩城中國書畫(hua)交易中心五(wu)周年慶典。
2)2008年(nian)12月14日亮相北京紅星(xing)韶膳養(yang)生(sheng)會館(guan)毛體(ti)書法筆會現(xian)場。
3)2008年12月17日亮相(xiang)北京(jing)釣魚臺毛體(ti)書(shu)法頒獎大會主會場及接待廳，作者同(tong)時領(ling)取大會頒發(fa)的“毛體(ti)書(shu)法家全國三十佳(jia)”榮譽(yu)證書(shu)。
《出師表》楷書長(chang)卷
《前(qian)(qian)后出師表(biao)(biao)》楷書長(chang)卷(juan)系古(gu)畫王子黃東雷(lei)于2006年2月用“顏勤(qin)禮碑”的書寫(xie)風(feng)格創作，全(quan)長(chang)6.2米,高0.7米，為(wei)作者2006年度書法代表(biao)(biao)作。長(chang)卷(juan)共分兩部分，即(ji)上卷(juan)“前(qian)(qian)出師表(biao)(biao)”和下卷(juan)“后出師表(biao)(biao)”。
本(ben)作(zuo)品中(zhong)黃(huang)東(dong)雷用(yong)筆(bi)(bi)蒼(cang)勁(jing)有力(li)，點(dian)畫峻厚，橫輕豎重，結(jie)體(ti)寬博，通篇氣勢(shi)磅礴(bo)，對顏(yan)體(ti)字(zi)的(de)(de)用(yong)筆(bi)(bi)特點(dian)按起筆(bi)(bi)、收筆(bi)(bi)、行(xing)(xing)筆(bi)(bi)、轉(zhuan)(zhuan)折(zhe)(zhe)等進行(xing)(xing)分析。加之(zhi)“轉(zhuan)(zhuan)以(yi)成圓，得(de)其渾圓”、“折(zhe)(zhe)以(yi)成方(fang)，得(de)其方(fang)峻”，準確(que)到(dao)位的(de)(de)寫出(chu)(chu)顏(yan)體(ti)字(zi)轉(zhuan)(zhuan)筆(bi)(bi)、折(zhe)(zhe)筆(bi)(bi)的(de)(de)行(xing)(xing)筆(bi)(bi)特點(dian)及轉(zhuan)(zhuan)折(zhe)(zhe)的(de)(de)形態。《前后出(chu)(chu)師表》系黃(huang)東(dong)雷楷(kai)書書法作(zuo)品中(zhong)的(de)(de)代表作(zuo)。
黃東雷(lei)泰山(shan)雪景(jing)(jing)系列國畫作(zuo)品"岱宗十景(jing)(jing)"
泰(tai)山(shan)雪(xue)(xue)景(jing)(jing)系列國畫(hua)作(zuo)品"岱(dai)宗十景(jing)(jing)"是古畫(hua)王(wang)子(zi)黃東雷于2010年1月1日至18日創作(zuo)的又一泰(tai)山(shan)寫意新作(zuo)。作(zuo)者(zhe)通過十幅(fu)雪(xue)(xue)景(jing)(jing)風格作(zuo)品，再次向(xiang)國人展示中(zhong)國第一名山(shan)在畫(hua)家(jia)心中(zhong)的形象，其中(zhong)，雪(xue)(xue)中(zhong)效果(guo)作(zuo)品和雪(xue)(xue)后(hou)效果(guo)作(zuo)品各5幅(fu)。
本(ben)次創作(zuo)的(de)十幅作(zuo)品分(fen)別是北國銀裝(zhuang)、岱廟(miao)、紅門(men)、長壽(shou)橋、中天門(men)、迎客松、十八盤、南天門(men)、岱頂(ding)、碧霞祠。全部作(zuo)品均為(wei)大(da)三尺整(zheng)張（55cm*100cm）,水墨淡彩風(feng)格(ge)。創作(zuo)時運用了前無(wu)古人(ren)的(de)全新理(li)念，重點描寫對象為(wei)古松、古柏、古樓閣、巨石、云(yun)煙、山道、山泉。
泰山系(xi)列(lie)國畫作(zuo)品"岱(dai)岳十(shi)景(jing)"
自1985至2005整(zheng)整(zheng)二十(shi)年的時間里,古畫王子黃東雷先(xian)后5次登臨東岳泰山,回憶(yi)起5次登山的所聞所見,畫家難以(yi)抑制其創作(zuo)情(qing)懷,于(2010-05-24)至(2010-06-03)十(shi)天時間里,揮筆創作(zuo)完成泰山系(xi)列國畫作(zuo)品(pin)"岱岳十(shi)景",共(gong)完成寫意山水作(zuo)品(pin)十(shi)幅(fu),所有作(zuo)品(pin)均為(wei)水墨丹青效果,大(da)小均為(wei)四(si)尺整(zheng)張(138cm*68cm),充(chong)分(fen)顯(xian)示中國第一(yi)名(ming)山的雄奇與壯美。
黃(huang)(huang)東雷(lei)泰山(shan)系(xi)列(lie)國(guo)畫(hua)(hua)作品先(xian)用(yong)(yong)(yong)墨(mo)線勾畫(hua)(hua)泰山(shan)山(shan)石(shi)(shi)(shi)和樹干的(de)輪廓，再用(yong)(yong)(yong)各種皴(cun)法畫(hua)(hua)出山(shan)石(shi)(shi)(shi)的(de)明(ming)暗效(xiao)(xiao)果(guo)，然后用(yong)(yong)(yong)淡墨(mo)加顏料(liao)渲(xuan)染，最后用(yong)(yong)(yong)墨(mo)或顏料(liao)點出樹木。某些作品屬于寫意畫(hua)(hua)，同時又(you)是(shi)(shi)水(shui)(shui)墨(mo)山(shan)水(shui)(shui)，故(gu)不用(yong)(yong)(yong)色(se)彩，以墨(mo)的(de)濃淡、干濕，表現峰(feng)巒山(shan)石(shi)(shi)(shi)景色(se)。黃(huang)(huang)東雷(lei)水(shui)(shui)墨(mo)畫(hua)(hua)的(de)風格樸素(su)抽象，是(shi)(shi)富(fu)有暗示的(de)特(te)點。水(shui)(shui)墨(mo)畫(hua)(hua)是(shi)(shi)單色(se)畫(hua)(hua)，用(yong)(yong)(yong)墨(mo)的(de)線條來表現的(de)“素(su)描”。這種繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)技(ji)法用(yong)(yong)(yong)皴(cun)法表現效(xiao)(xiao)果(guo)，再略微加一點花青和赭石(shi)(shi)(shi)顏料(liao)，使山(shan)石(shi)(shi)(shi)更加雄偉壯麗。同時適(shi)度吸(xi)收現代潑墨(mo)大寫意，把(ba)墨(mo)灑在紙上，又(you)發(fa)展(zhan)了水(shui)(shui)墨(mo)畫(hua)(hua)的(de)技(ji)巧。黃(huang)(huang)東雷(lei)水(shui)(shui)墨(mo)畫(hua)(hua)隸屬中國(guo)的(de)傳統繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)，在繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)領域中自成(cheng)一體(ti)，是(shi)(shi)其國(guo)畫(hua)(hua)的(de)代表手法。
“山海十(shi)圖”（國畫(hua)作品）
黃(huang)東雷嶗山(shan)(shan)(shan)系(xi)(xi)列國畫(hua)作(zuo)品(pin)“山(shan)(shan)(shan)海(hai)十圖”，嶗山(shan)(shan)(shan)是(shi)中國唯一(yi)(yi)一(yi)(yi)座海(hai)拔千米之上的靠海(hai)大山(shan)(shan)(shan)，她將(jiang)大海(hai)的遼闊和高山(shan)(shan)(shan)的雄奇結合在(zai)一(yi)(yi)起，古畫(hua)王(wang)子黃(huang)東雷于2009年(nian)7月(yue)4日(ri)下午開筆創作(zuo)嶗山(shan)(shan)(shan)系(xi)(xi)列國畫(hua)作(zuo)品(pin)“山(shan)(shan)(shan)海(hai)十圖”，該系(xi)(xi)列作(zuo)品(pin)在(zai)7月(yue)19日(ri)下午全部創作(zuo)完成，十幅水墨畫(hua)作(zuo)品(pin)均為四尺整張（137cm*68cm）。
寫意(yi)動(dong)(dong)物的(de)造型(xing)一(yi)要重整體(ti)，二要抓特征(zheng)，三要傳精神。黃東(dong)雷(lei)的(de)寫意(yi)動(dong)(dong)物首先從對象(xiang)的(de)整體(ti)形象(xiang)出(chu)發，用簡潔的(de)筆觸表現(xian)出(chu)高(gao)度概括的(de)形象(xiang)。抓住對象(xiang)的(de)典型(xing)特征(zheng)加以(yi)表現(xian)，有(you)時為了描(miao)繪(hui)(hui)出(chu)精神個性(xing)，還要有(you)意(yi)強化個體(ti)特征(zheng)，這樣成功描(miao)繪(hui)(hui)出(chu)特定動(dong)(dong)物的(de)特定形象(xiang)，黃東(dong)雷(lei)擅長的(de)動(dong)(dong)物國畫包括飛鷹(ying)、猛虎和雄獅。
紅(hong)樓夢(meng)工筆(bi)金(jin)陵十二釵
古畫王(wang)子黃東雷于(yu)2009年4月20日推出"紅樓夢人物標準像-工筆(bi)金(jin)陵十(shi)二釵(chai)"，本作品采取圖文并存(cun)之手法，以工筆(bi)畫方(fang)式繪出其(qi)中一位美女(nv)的標準外貌，其(qi)上(shang)方(fang)用隸(li)書書法說明該美人身世(shi)與經歷。金(jin)陵十(shi)二釵(chai)每(mei)人各自創作一幅作品(135cm*48cm)，全套(tao)共計(ji)十(shi)二幅。
本作(zuo)品創作(zuo)可分成六個步驟(zou)：
1、起稿：先用(yong)鉛(qian)筆在熟(shu)宣上將(jiang)十二釵人(ren)物造型畫好(hao)，修改完美。
2、鉤(gou)線(xian)(xian)(xian)：鉤(gou)線(xian)(xian)(xian)有兩種(zhong)方(fang)法，一種(zhong)稱(cheng)為(wei)鉤(gou)勒(le)法，就(jiu)是先(xian)用(yong)(yong)(yong)淡(dan)墨(mo)(mo)(mo)(mo)鉤(gou)出輪廓(kuo)線(xian)(xian)(xian)，著(zhu)色(se)(se)后再(zai)用(yong)(yong)(yong)重墨(mo)(mo)(mo)(mo)或重顏色(se)(se)把(ba)主要線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)重復鉤(gou)勒(le)一次，這種(zhong)方(fang)法不怕著(zhu)色(se)(se)時把(ba)原來的(de)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)遮蓋(gai)，畫起來較方(fang)便另一種(zhong)稱(cheng)為(wei)鉤(gou)填法，就(jiu)是用(yong)(yong)(yong)濃淡(dan)墨(mo)(mo)(mo)(mo)色(se)(se)把(ba)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)鉤(gou)好的(de)輪廓(kuo)里面，不可將顏色(se)(se)蓋(gai)住墨(mo)(mo)(mo)(mo)線(xian)(xian)(xian)，這種(zhong)方(fang)法鉤(gou)出來的(de)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)(tiao)流暢，黃(huang)東雷(lei)人物畫作品前者居多。
3、分染(ran)(ran)(ran)底色(se)：為了(le)表現面(mian)部(bu)和衣(yi)褶的凹凸起伏變化，在暗處先(xian)分染(ran)(ran)(ran)一次重色(se)，面(mian)部(bu)可以用(yong)赭色(se)分染(ran)(ran)(ran)，方(fang)法是(shi)用(yong)一只(zhi)筆(bi)(bi)蘸赭石，一只(zhi)筆(bi)(bi)蘸清水(shui)，先(xian)用(yong)顏色(se)筆(bi)(bi)局部(bu)染(ran)(ran)(ran)色(se)，即用(yong)清水(shui)筆(bi)(bi)推開(kai)十二釵的面(mian)頰可先(xian)用(yong)洋紅(hong)分染(ran)(ran)(ran)。
4、著(zhu)色(se)：十二釵人(ren)物的(de)著(zhu)色(se)法近似(si)京劇人(ren)物的(de)化裝(zhuang)，稱為三(san)白(bai)法，即額(e)鼻和(he)(he)下顎三(san)部分暈(yun)白(bai)粉(fen)眼眶(kuang)和(he)(he)面頰用色(se)比(bi)較夸張，多用洋(yang)紅(hong)朱膘藤黃(huang)(huang)，調少許白(bai)粉(fen)的(de)臉(lian)用赭石朱膘和(he)(he)藤黃(huang)(huang)，加少許白(bai)粉(fen)。
5、罩(zhao)色(se)：在渲染(ran)和著(zhu)色(se)之后，為了使色(se)調(diao)統(tong)一或補救(jiu)某(mou)些不協調(diao)的部分(fen)，如(ru)臉部常用淡(dan)赭(zhe)石平(ping)涂(tu)一或兩(liang)遍。
6、提色：在最(zui)后(hou)完(wan)成之(zhi)前(qian)對重(zhong)點部分再作(zuo)加工(gong)，如(ru)眼睛口角或鼻等，使(shi)其(qi)更(geng)為(wei)突出畫(hua)十二釵(chai)面(mian)部在三白的部分再加白粉，有時可從(cong)紙的背(bei)后(hou)托染白粉，以(yi)加強(qiang)面(mian)部的粉的粉白效果，黃東雷(lei)常用(yong)于工(gong)筆(bi)重(zhong)彩人物(wu)畫(hua)的染色法有：罩、窄染、寬染、染面(mian)頰，著色時旋轉用(yong)筆(bi)，使(shi)顏(yan)色逐(zhu)漸變淡變無(wu)，又不留筆(bi)痕。
西游記
在中(zhong)國古(gu)典名(ming)著《西游(you)記》書中(zhong)，師徒(tu)四人(ren)(ren)的形象可謂是家(jia)喻戶(hu)曉，然而書中(zhong)描(miao)寫的十(shi)位美(mei)女(nv)并非全部被人(ren)(ren)熟悉。為(wei)此，2009年5月2日晚古(gu)畫王子黃東雷將(jiang)要開筆創作大型(xing)古(gu)畫系列(lie)作品“西游(you)記十(shi)大美(mei)女(nv)”，又(you)稱(cheng)“圖(tu)解西游(you)十(shi)女(nv)妖”，十(shi)位美(mei)人(ren)(ren)個個美(mei)貌(mao)絕倫，人(ren)(ren)見人(ren)(ren)愛。
2011年8月15日下午山東(dong)齊(qi)魯(lu)電(dian)視臺(tai)記者找到古畫王子(zi)黃東(dong)雷作(zuo)了(le)專(zhuan)題采(cai)訪，并(bing)于8月18日在《拉呱》新聞節目報道了(le)對黃東(dong)雷的采(cai)訪片(pian)段及其(qi)國畫代表作(zuo)品《西(xi)游記十大美(mei)女》及其(qi)他相關內容。作(zuo)者以工筆畫方式(shi)繪(hui)出其(qi)中(zhong)一位美(mei)女的標(biao)準外(wai)貌，其(qi)上方用(yong)隸書(shu)書(shu)法說明該美(mei)人身世(shi)及山水背景(jing)，作(zuo)品在廣泛臨摹(mo)古代名(ming)跡的基礎上，技(ji)法逐步成熟，形成了(le)沉厚(hou)凝重的個人風格，并(bing)以其(qi)嚴謹的創(chuang)作(zuo)態(tai)度、精湛的繪(hui)畫技(ji)法，博得世(shi)人贊賞。十幅(fu)作(zuo)品的繪(hui)畫特點分別是：
1、嫦娥仙(xian)子：此(ci)圖勾線用筆的(de)(de)圓潤，中鋒，有(you)力度(du)，有(you)粗壯的(de)(de)對比。暈染主要分布在臉和(he)手(shou)的(de)(de)血(xue)色，及頭發部位，面頰和(he)胳(ge)膊也有(you)少量暈染。形成很典雅的(de)(de)古典美人氣(qi)質，天仙(xian)之代表(biao)，能歌善舞。
2、白(bai)骨(gu)夫人(ren)(ren)：又名白(bai)骨(gu)精(jing)(jing)，貌美女妖。該人(ren)(ren)物頭發的渲染(ran)，該渾則渾，該透(tou)則透(tou)。肉(rou)色根據不(bu)同皮膚色來調，這(zhe)件作品用的胭脂和白(bai)粉較重(zhong)，而且在手(shou)罩染(ran)后還(huan)(huan)在一些高起部位罩染(ran)白(bai)色，然后再用肉(rou)色復勾(gou)線，可去除粉氣，黑衣(yi)以重(zhong)墨來復勾(gou)。這(zhe)樣畫出西游記中最(zui)著(zhu)名女妖精(jing)(jing)，還(huan)(huan)是書中邪惡(e)形(xing)象的代表(biao)。
3、女兒國(guo)(guo)國(guo)(guo)王：描(miao)繪人(ren)物(wu)的表達方法(fa)依賴于(yu)顏色。首(shou)先是(shi)從整(zheng)幅畫面上(shang)(shang)著眼(yan)，在構圖的同時，已預計到用何種(zhong)顏色作(zuo)為主色，何種(zhong)顏色作(zuo)為從色——輔(fu)助陪襯主色之(zhi)色。這樣“成竹在胸”就可(ke)能作(zuo)到一幅畫面上(shang)(shang)的彩色相(xiang)(xiang)合，互相(xiang)(xiang)照應。繪出的美(mei)(mei)女是(shi)西游記最(zui)美(mei)(mei)女人(ren)之(zhi)一，溫柔似水，又那么善(shan)解人(ren)意(yi)，是(shi)所有男人(ren)都想追求的美(mei)(mei)人(ren)。
4、憐憐：勾是(shi)用(yong)(yong)(yong)墨線勾出(chu)物體的(de)輪廓，勒(le)(le)是(shi)把被顏(yan)色(se)(se)掩蓋了的(de)輪廓(墨線)重(zhong)行勒(le)(le)出(chu)，但所(suo)勒(le)(le)的(de)線，不(bu)一(yi)定仍用(yong)(yong)(yong)墨，而(er)是(shi)用(yong)(yong)(yong)其他(ta)深的(de)顏(yan)色(se)(se)勒(le)(le)出(chu)的(de)。既不(bu)許侵犯原(yuan)來的(de)墨線，也不(bu)許與墨線有一(yi)些距離(li)，并且填進去的(de)顏(yan)色(se)(se)，不(bu)一(yi)定是(shi)平涂(tu)，還要分別(bie)出(chu)厚薄深淺濃淡明暗(an)。勾填法(fa)(fa)運用(yong)(yong)(yong)顏(yan)色(se)(se)，是(shi)比(bi)勾勒(le)(le)法(fa)(fa)更需要熟(shu)練的(de)。勾勒(le)(le)與勾填的(de)著色(se)(se)法(fa)(fa)．在本作品中是(shi)被普遍使用(yong)(yong)(yong)著的(de)，創作的(de)美女伶(ling)俐可愛(ai)，她被譽為(wei)最有嬌(jiao)美姿色(se)(se)美人。。
5、玉(yu)面(mian)狐貍：傳統(tong)工(gong)筆畫追求用筆生動、渲染層(ceng)次豐(feng)富、形象細膩逼真。作(zuo)為一門具(ju)有(you)代(dai)表性(xing)的(de)(de)中國畫科目(mu)，需要藝(yi)術家們不(bu)斷(duan)加(jia)以創(chuang)新，這(zhe)樣工(gong)筆畫才會具(ju)有(you)永恒的(de)(de)生命(ming)力。具(ju)體到工(gong)筆畫方面(mian)，主要是造型觀(guan)念的(de)(de)改變，借鑒了(le)西畫的(de)(de)寫生方法，人物(wu)畫創(chuang)作(zuo)尤為突出。再有(you)當代(dai)工(gong)筆畫也融匯了(le)水彩(cai)畫的(de)(de)一些表現技巧，該人物(wu)畫通過上(shang)述方法創(chuang)作(zuo)出《西游記》書中最美女妖之金枝玉(yu)葉般的(de)(de)容貌(mao)。
6、杏仙：畫作(zuo)人(ren)(ren)物造型(xing)準確，概括力強，形象秀(xiu)美(mei)，線條流暢，人(ren)(ren)物身段苗條，肌膚白嫩，嫵媚動人(ren)(ren),人(ren)(ren)物背景設計出(chu)現在小雷(lei)音(yin)寺。
7、老鼠精(jing)：勾線不是(shi)用細(xi)(xi)線沿著輪廓去(qu)“描(miao)”，而是(shi)書法(fa)中講究(jiu)的(de)用筆(bi)去(qu)“寫”出形象。作品(pin)沒(mei)有講究(jiu)工細(xi)(xi)，更(geng)重(zhong)要(yao)的(de)是(shi)追求線條的(de)力感和(he)美(mei)感，所謂“工細(xi)(xi)兼力”，反對纖細(xi)(xi)柔弱的(de)線條。這(zhe)樣畫出的(de)四(si)探無底洞里的(de)老鼠精(jing)，也(ye)很美(mei)，但(dan)美(mei)的(de)比(bi)較妖艷且帶(dai)者一(yi)點兇像。
8、龍(long)公主：這是唯一(yi)的(de)一(yi)幅水中(zhong)美女公主，小白龍(long)的(de)老婆，卻和(he)九頭蟲好(hao)了。挺刁蠻的(de)感覺(jue)，但眼(yan)睛(jing)特別(bie)有神(shen)。
9、玉兔精：在本作品(pin)中裝飾(shi)性尤(you)其(qi)是不(bu)可缺少的(de)(de)(de)(de)因素(su)，從(cong)構圖、線(xian)描、設(she)色到形象(xiang)的(de)(de)(de)(de)細部(bu)處(chu)理都帶有一定(ding)的(de)(de)(de)(de)平面感和裝飾(shi)性，加之身著(zhu)印度風格(ge)的(de)(de)(de)(de)衣服(fu)，讓(rang)人對她的(de)(de)(de)(de)漂亮衣服(fu)很是羨慕。
10、蜘(zhi)蛛精(jing)：其實(shi)是七(qi)個女子，她們(men)都很美麗(li)，所以算一個整體。
齊魯電視(shi)臺2011年8月18日《拉呱》新聞內容片段(duan)：
節目(mu)解說人(ren)：有人(ren)看(kan)(kan)“西(xi)游”是看(kan)(kan)孫悟空騰(teng)云駕霧72變，有人(ren)看(kan)(kan)“西(xi)游”是看(kan)(kan)唐僧(seng)歷(li)盡磨難西(xi)天取經。濟(ji)南的黃(huang)大哥（書畫家黃(huang)東雷）也是個西(xi)游迷，但(dan)人(ren)家看(kan)(kan)“西(xi)游”是看(kan)(kan)其中的美女。
黃東雷(lei)：即使是(shi)妖怪(guai)，她在一個美(mei)女的(de)脫變之后也是(shi)非(fei)常的(de)美(mei)麗。
節目(mu)解說人：西游(you)記(ji)(ji)(ji)的(de)(de)仙女婀(e)娜多姿(zi)，西游(you)記(ji)(ji)(ji)的(de)(de)妖女嫵(wu)媚動人。愛(ai)好國(guo)畫(hua)的(de)(de)黃(huang)大哥（書(shu)畫(hua)家黃(huang)東雷）根據自己的(de)(de)想(xiang)象畫(hua)出了《西游(you)記(ji)(ji)(ji)十大美女圖》。瞧(qiao)瞧(qiao)這(zhe)(zhe)白骨夫人柔媚中(zhong)透著(zhu)一(yi)股(gu)殺氣(qi)；瞧(qiao)瞧(qiao)這(zhe)(zhe)玉兔精(jing)羞澀中(zhong)透著(zhu)一(yi)股(gu)貪婪；再瞧(qiao)瞧(qiao)這(zhe)(zhe)嫦(chang)娥眼(yan)神(shen)中(zhong)充滿了孤獨與哀怨，黃(huang)大哥（書(shu)畫(hua)家黃(huang)東雷）筆下的(de)(de)西游(you)記(ji)(ji)(ji)美女倒是別有一(yi)番風味。
黃(huang)東雷：她的(de)身份是國王(wang)，但是她的(de)內心還是凡人的(de)內心，就是說(shuo)一種賢惠善良的(de)人物個性。（解釋女兒國王(wang)）
聊齋
古(gu)畫王子黃東雷于2009年7月(yue)21日(ri)開筆"聊(liao)齋(zhai)十(shi)大美女鬼魅",十(shi)幅(fu)作品(pin)在2009年9月(yue)7日(ri)全部完(wan)成。包(bao)括：1聶(nie)小倩 2胡四姐 3林四娘 4巧娘 5蓮(lian)香 6辛十(shi)四娘 7花姑(gu)子 8嬰寧 9阿寶(bao) 10小翠(cui)。
國畫(hua)系列作(zuo)(zuo)品(pin)《聊(liao)齋(zhai)十(shi)(shi)大美(mei)(mei)(mei)(mei)女鬼魅》，依(yi)照原作(zuo)(zuo)把女性(xing)放到(dao)愛情(qing)背(bei)景和社(she)會(hui)背(bei)景上(shang)，通(tong)過傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)(de)工筆人(ren)(ren)物畫(hua)的(de)(de)(de)(de)繪制和用顏體書(shu)法的(de)(de)(de)(de)說(shuo)明，生(sheng)動(dong)、真(zhen)(zhen)切(qie)、細致的(de)(de)(de)(de)描寫出(chu)聊(liao)齋(zhai)女性(xing)美(mei)(mei)(mei)(mei)到(dao)什么(me)地(di)方；真(zhen)(zhen)到(dao)什么(me)地(di)方；善到(dao)什么(me)地(di)方，以(yi)及(ji)在(zai)愛情(qing)生(sheng)活中聊(liao)齋(zhai)女性(xing)對真(zhen)(zhen)善美(mei)(mei)(mei)(mei)、對獨立人(ren)(ren)格的(de)(de)(de)(de)不懈追求。聊(liao)齋(zhai)美(mei)(mei)(mei)(mei)女很多，通(tong)過作(zuo)(zuo)者想象每畫(hua)出(chu)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)一個(ge)，不是(shi)“容(rong)(rong)色娟(juan)好”，就(jiu)(jiu)是(shi)“風致嫣然”，如(ru)果(guo)給聊(liao)齋(zhai)選美(mei)(mei)(mei)(mei)，選哪些？畫(hua)家認(ren)為(wei)應該(gai)是(shi)上(shang)述國畫(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物。因(yin)為(wei)她們(men)個(ge)個(ge)是(shi)真(zhen)(zhen)誠的(de)(de)(de)(de)、執著的(de)(de)(de)(de)、美(mei)(mei)(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)追求者，是(shi)外貌美(mei)(mei)(mei)(mei)和心靈美(mei)(mei)(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)獲得(de)者。何為(wei)美(mei)(mei)(mei)(mei)貌呢(ni)？標準是(shi)這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)：面容(rong)(rong)簡單地(di)說(shuo)叫“麗”,復雜(za)(za)點叫“艷(yan)絕”，再復雜(za)(za)點，叫“秋波(bo)轉顧,啟齒(chi)嫣然”。關注本作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)們(men)當知，國畫(hua)《聊(liao)齋(zhai)十(shi)(shi)大美(mei)(mei)(mei)(mei)女鬼魅》中以(yi)圖文并貌方式去形(xing)容(rong)(rong)美(mei)(mei)(mei)(mei)麗。例如(ru)，聶小倩(qian)半夜站在(zai)窗外，說(shuo)“月(yue)夜不寐，愿修燕好。”胡四姐看到(dao)姓尚的(de)(de)(de)(de)書(shu)生(sheng)徘徊(huai)在(zai)秋夜空院，就(jiu)(jiu)翻墻(qiang)過來(lai)(lai)，還曰：“秀才何思之深？”，生(sheng)就(jiu)(jiu)視，容(rong)(rong)華若仙。林(lin)四娘見到(dao)福建老帥哥(ge)陳寶鑰，說(shuo)：“清夜兀坐，得(de)勿寂耶？”不過，這林(lin)四娘還是(shi)由陳公代為(wei)解(jie)裳，大美(mei)(mei)(mei)(mei)女巧娘可就(jiu)(jiu)大不相(xiang)同(tong)了，由墳(fen)造屋，還拉十(shi)(shi)七歲(sui)的(de)(de)(de)(de)傅廉同(tong)眠(mian)，因(yin)為(wei)屋里就(jiu)(jiu)一張床，生(sheng)自慚(can)形(xing)穢，愿在(zai)下床。原著《聊(liao)齋(zhai)志異》成功地(di)塑造了眾多的(de)(de)(de)(de)藝術典型(xing)，人(ren)(ren)物形(xing)象鮮(xian)明生(sheng)動(dong)。聊(liao)齋(zhai)國畫(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)通(tong)過緊密結合原著的(de)(de)(de)(de)手(shou)法，在(zai)另一角度上(shang)透露了當時的(de)(de)(de)(de)社(she)會(hui)現象，表達了人(ren)(ren)民的(de)(de)(de)(de)一些愿望。
在(zai)黃東(dong)雷的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物繪(hui)(hui)畫(hua)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)中，幾乎全(quan)部(bu)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)描繪(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)是女(nv)(nv)性人(ren)(ren)物，女(nv)(nv)性人(ren)(ren)物繪(hui)(hui)畫(hua)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)又分(fen)為成年女(nv)(nv)性、少(shao)(shao)女(nv)(nv)、幼女(nv)(nv)。黃東(dong)雷的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物作(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)重點表現的(de)(de)(de)(de)都是少(shao)(shao)女(nv)(nv)。畫(hua)出的(de)(de)(de)(de)少(shao)(shao)女(nv)(nv)五官清(qing)晰(xi)，線條柔(rou)和(he)。畫(hua)面(mian)處理(li)的(de)(de)(de)(de)干凈，給人(ren)(ren)一種清(qing)爽的(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。對不同(tong)的(de)(de)(de)(de)性格的(de)(de)(de)(de)少(shao)(shao)女(nv)(nv)，所用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)力(li)度(du)、繪(hui)(hui)畫(hua)方(fang)式(shi)也有所不同(tong)。開朗(lang)元氣(qi)型的(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)生眼(yan)睛較(jiao)大(da)(da)，鼻子要小(xiao)巧，面(mian)部(bu)表情要豐富；冷酷型女(nv)(nv)生眼(yan)球微微上(shang)移(yi)，睫毛要長(chang)(chang)，鼻子可拉(la)長(chang)(chang)，為突出一種冷酷的(de)(de)(de)(de)氣(qi)質；害羞蘿莉小(xiao)女(nv)(nv)生眼(yan)睛最好也要大(da)(da)，睫毛往上(shang)翹。上(shang)述所有性格的(de)(de)(de)(de)少(shao)(shao)女(nv)(nv)均采用(yong)(yong)瓜子臉(lian)，手和(he)嘴都很小(xiao)巧。而服(fu)(fu)飾的(de)(de)(de)(de)色彩(cai)花紋之美更(geng)具自己(ji)的(de)(de)(de)(de)特色，貴(gui)婦的(de)(de)(de)(de)裝束富麗奢華(hua)；仕女(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)裙(qun)杉繁(fan)華(hua)似錦；小(xiao)姐的(de)(de)(de)(de)服(fu)(fu)飾多彩(cai)時髦。
對(dui)(dui)漢字書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)的學(xue)(xue)(xue)習(xi)鉆(zhan)研，早在幼(you)年(nian)(nian)時期的黃東雷就對(dui)(dui)毛筆字有(you)了很大的興趣，從(cong)上小學(xue)(xue)(xue)起(qi)就與(yu)紙(zhi)墨(mo)結(jie)下不解之(zhi)(zhi)(zhi)緣。早期的書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)學(xue)(xue)(xue)習(xi)起(qi)步于臨摹街頭出售的單張字帖(tie)，之(zhi)(zhi)(zhi)后(hou)在唐(tang)代楷書(shu)(shu)(shu)等碑帖(tie)上進一步學(xue)(xue)(xue)習(xi)。自1979年(nian)(nian)臨摹《多寶塔》碑帖(tie)后(hou)，1981年(nian)(nian)又專門學(xue)(xue)(xue)習(xi)《顏勤(qin)禮碑》、1988年(nian)(nian)初臨摹《唐(tang)懷仁集(ji)王羲之(zhi)(zhi)(zhi)圣教(jiao)序》字帖(tie)進入(ru)行(xing)書(shu)(shu)(shu)學(xue)(xue)(xue)習(xi)階段(duan)，對(dui)(dui)篆(zhuan)書(shu)(shu)(shu)和隸書(shu)(shu)(shu)的書(shu)(shu)(shu)寫技法(fa)(fa)也有(you)大幅提高。到上世(shi)紀(ji)九十年(nian)(nian)代后(hou)黃東雷的顏體楷書(shu)(shu)(shu)和二王行(xing)書(shu)(shu)(shu)的功(gong)力已非常深厚，為他之(zhi)(zhi)(zhi)后(hou)的書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)風格奠定(ding)了基礎。
狂草書(shu)法是一種(zhong)極需要性情和氣質來支撐的藝術，非其人非其時(shi)往往不(bu)易得之(zhi)，黃東(dong)雷狂草也是一種(zhong)必須伴隨時(shi)代思潮的解放才有可(ke)能獲得實質性突(tu)破和發展的藝術。
黃東雷(lei)草書(shu)作品內容較(jiao)為豐富，包括部(bu)分主席詩(shi)詞(ci)(ci)和(he)大(da)量古代詩(shi)詞(ci)(ci)。既有毛體書(shu)法(fa)的特點，又融合了自己(ji)獨創的風(feng)格。
黃東雷(lei)在(zai)書寫時往往是充(chong)滿激情(qing)(qing)，處在(zai)一種亢奮的狀態(tai)下完(wan)成(cheng)的，讀者從墨跡中隱隱地(di)感受到(dao)某種情(qing)(qing)緒。這其實正是一種表(biao)現(xian)(xian)主義藝術的特點(dian)。書法(fa)家在(zai)書法(fa)作品中成(cheng)功運用了狂草，則可以借(jie)用來比(bi)較充(chong)分地(di)表(biao)現(xian)(xian)情(qing)(qing)感或情(qing)(qing)緒。這恐怕是表(biao)現(xian)(xian)主義書法(fa)產生(sheng)的主要(yao)緣由。
書(shu)畫藝術大(da)(da)師黃(huang)東雷的作品(pin)遍關繼(ji)承了自五(wu)代(dai)十國到清(qing)代(dai)書(shu)畫界(jie)各(ge)大(da)(da)名門名派的精髓，并且在此基礎上進(jin)行了更深入的創意與(yu)完善，從(cong)而(er)達到了無(wu)比高深的藝術境界(jie)，作品(pin)名揚四(si)海，受到書(shu)畫界(jie)及全社會的普遍關注。黃(huang)東雷的行草書(shu)法清(qing)秀典雅、大(da)(da)氣磅礴，既有前(qian)無(wu)古人之氣勢，又有龍飛鳳舞之美感。
書(shu)(shu)畫家(jia)黃(huang)東(dong)(dong)雷(lei)的(de)書(shu)(shu)畫在中國國內家(jia)喻(yu)戶曉(xiao)，他的(de)寫(xie)意山水、工筆(bi)仕女、毛體行草三項(xiang)主攻被成(cheng)為(wei)書(shu)(shu)畫三絕(jue)，尤其得到收(shou)藏家(jia)的(de)垂青，不(bu)惜出高價購(gou)買。黃(huang)東(dong)(dong)雷(lei)狂草書(shu)(shu)法作(zuo)品也成(cheng)為(wei)中國富(fu)豪的(de)首選(xuan)。
黃東(dong)(dong)雷是(shi)中(zhong)(zhong)國(guo)當代書(shu)畫(hua)(hua)的(de)(de)大家，其作品受到(dao)學術(shu)(shu)界和書(shu)畫(hua)(hua)市(shi)(shi)場(chang)的(de)(de)追捧(peng)，在(zai)近幾年的(de)(de)市(shi)(shi)場(chang)中(zhong)(zhong)成(cheng)為(wei)中(zhong)(zhong)國(guo)當代書(shu)畫(hua)(hua)的(de)(de)領軍人物，其書(shu)畫(hua)(hua)表現代表了(le)中(zhong)(zhong)國(guo)當代書(shu)畫(hua)(hua)的(de)(de)行情變化。可以說，黃東(dong)(dong)雷是(shi)中(zhong)(zhong)國(guo)當代書(shu)畫(hua)(hua)史(shi)上(shang)市(shi)(shi)場(chang)化程度較(jiao)高的(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)家。專家們認(ren)為(wei)，黃東(dong)(dong)雷的(de)(de)作品受到(dao)市(shi)(shi)場(chang)的(de)(de)追捧(peng)，原因在(zai)于：他(ta)作為(wei)當代書(shu)畫(hua)(hua)的(de)(de)大師，在(zai)美術(shu)(shu)史(shi)地(di)位和市(shi)(shi)場(chang)認(ren)可度上(shang)，都已明確論(lun)定。
歲月靜好
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