陳(chen)(chen)鐸，字大(da)聲，號秋(qiu)碧(bi)，又號七(qi)一居士。明代散(san)曲(qu)家(jia)(jia)(jia)。南直(zhi)隸(li)承宣布政使司(si)下邳（今江蘇(su)新沂市合(he)溝鎮(zhen)小河村）人，家(jia)(jia)(jia)居金陵（現江蘇(su)南京）。曾祖父陳(chen)(chen)文為(wei)(wei)明朝開國(guo)勛臣睢(sui)寧伯，祖父陳(chen)(chen)政“從(cong)洪(hong)武(wu)(wu)所向有功，累遷(qian)中(zhong)府都督(du)”。陳(chen)(chen)鐸于明武(wu)(wu)宗正德(de)間襲(xi)職濟(ji)州衛(wei)指揮(hui)，濟(ji)州衛(wei)屬(shu)上直(zhi)親軍，是皇家(jia)(jia)(jia)的守衛(wei)部隊，陳(chen)(chen)氏因此成為(wei)(wei)豪門(men)世家(jia)(jia)(jia)。陳(chen)(chen)鐸所任(ren)雖為(wei)(wei)武(wu)(wu)職，但為(wei)(wei)人風流倜儻、耽于吟(yin)詠，也喜歡諧謔，經(jing)史(shi)子傳、百家(jia)(jia)(jia)九流，無不淹貫；他工于詩詞(ci)、繪(hui)畫(hua)，猶其精于音律，以散(san)曲(qu)馳名(ming)于世。善彈琵(pi)琶，常常牙板隨身，高歌一曲(qu)，被教坊子弟(di)稱為(wei)(wei)“樂王”。
陳鐸散曲(qu)大(da)(da)部分是(shi)寫男女風情和閨怨相思(si)，供(gong)歌(ge)妓(ji)們清(qing)(qing)唱的作(zuo)品(pin)。這些(xie)作(zuo)品(pin)，纏綿幽(you)怨，故作(zuo)多(duo)(duo)情，顯得(de)纖弱委(wei)靡，有一(yi)些(xie)還帶(dai)有色情的成分，內容無(wu)甚(shen)可取。不過它(ta)們一(yi)般寫得(de)語(yu)言(yan)精致(zhi)麗密，往(wang)往(wang)運用(yong)情景相生的手法，鋪敘委(wei)婉細(xi)致(zhi)。他的有些(xie)小令，用(yong)嫻雅的筆墨(mo)寫得(de)情韻(yun)深長。前(qian)人(ren)說他的曲(qu)“流麗清(qing)(qing)圓，豐藻綿密”（《陳大(da)(da)聲(sheng)全(quan)集(ji)》曹學□序），“聲(sheng)婉而辭艷(yan)”（《陳大(da)(da)聲(sheng)全(quan)集(ji)》湯有光序），主(zhu)要就是(shi)指這一(yi)類麗情曲(qu)而言(yan)。加上它(ta)們多(duo)(duo)是(shi)用(yong)南(nan)曲(qu)寫的，“南(nan)音(yin)嘹亮”（呂天成《曲(qu)品(pin)》），穩協音(yin)律，所以(yi)能傳唱一(yi)時，明人(ren)南(nan)曲(qu)選(xuan)(xuan)本也多(duo)(duo)所選(xuan)(xuan)錄。
陳鐸(duo)還(huan)有些抒(shu)寫(xie)個人逸懷和寫(xie)景詠物(wu)(wu)的作(zuo)品，流麗(li)自然，清新可讀。如〔滿庭(ting)芳〕《搖櫓(lu)》借搖櫓(lu)寫(xie)鄉情。句(ju)(ju)句(ju)(ju)詠物(wu)(wu)，卻句(ju)(ju)句(ju)(ju)關合旅況，結尾才點(dian)出曲意，饒有韻味。套數〔黃鐘·醉花陰〕《秦淮游賞》寫(xie)秦淮河風光，即景抒(shu)情，隨意揮灑，意氣(qi)豪(hao)邁，辭句(ju)(ju)清麗(li)。
陳(chen)鐸(duo)還寫有一(yi)卷(juan)北曲小令《滑稽余(yu)韻(yun)》，這卷(juan)曲集(ji)共(gong)收136首(shou)作品(pin)，每(mei)首(shou)寫一(yi)個行(xing)業，一(yi)共(gong)描寫了60多種(zhong)手工(gong)業工(gong)匠(jiang)和其(qi)他勞動(dong)人民的(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)，30多種(zhong)店鋪的(de)(de)經營，廣泛(fan)寫及(ji)當(dang)時城市(shi)生(sheng)(sheng)活(huo)(huo),是一(yi)幅(fu)幅(fu)市(shi)民生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)風(feng)俗(su)圖卷(juan)。《滑稽余(yu)韻(yun)》的(de)(de)藝術風(feng)格(ge)同(tong)作者的(de)(de)其(qi)他作品(pin)有很大差異，它基本(ben)上采用當(dang)時的(de)(de)口語(yu)，明白通俗(su)而(er)又幽默風(feng)趣地對(dui)各行(xing)各業的(de)(de)人物、事物進行(xing)描寫，在敘述中(zhong)夾雜著評(ping)價和褒貶，表現手法直(zhi)露(lu)而(er)不(bu)(bu)迂曲，不(bu)(bu)事藻繪雕琢。
陳(chen)鐸的著(zhu)作有散曲(qu)集《秋碧樂(le)府》、《梨(li)云(yun)寄傲(ao)》、《月(yue)香亭稿》、《可雪齋稿》、《滑稽(ji)余(yu)韻》，詞集《草堂余(yu)意》，雜劇《花月(yue)妓雙偷納(na)錦郎(lang)》、《鄭(zheng)耆老義配(pei)好姻緣(yuan)》，傳(chuan)奇(qi)《納(na)錦郎(lang)》。明代(dai)汪廷訥輯(ji)有《陳(chen)大聲樂(le)府全集》，有萬歷三十九年新安環翠(cui)堂刻本。另《秋碧樂(le)府》、《梨(li)云(yun)寄傲(ao)》收入《飲虹所(suo)刻曲(qu)》中。
三弄梅(mei)花，戍樓中角聲吹(chui)罷(ba)，月輪(lun)兒斜照窗紗(sha)。托(tuo)香腮，湮淚眼，一(yi)篝燈下。輾轉嗟呀，耳邊言都做(zuo)了一(yi)場閑話。——《秋碧(bi)樂府·閨(gui)情(qing)》
這是(shi)《閨情(qing)》，另外一(yi)首，碧紗窗外月兒高，秋到芭蕉。和(he)衣剛得眼(yan)合(he)著(zhu)，誰(shui)驚(jing)覺(jue)，花(hua)底一(yi)聲簫。吹來總是(shi)相(xiang)思調(diao)，把閑愁喚上眉梢。輾轉聽，傷懷抱(bao)，粉香花(hua)貌(mao)，一(yi)夜為君消。——《梨云(yun)寄傲·詠(yong)閨情(qing)》這是(shi)《詠(yong)閨情(qing)》。上面引(yin)的兩首寫閨怨(yuan)、閨思，柔媚細膩、情(qing)態生(sheng)動。他描寫風情(qing)、刻畫兒女之(zhi)態的作品，
像(xiang)【駐云飛】《麗情(qing)(qing)》、【雙調胡十(shi)八】等也都雅麗宛曲(qu)、姿媚橫生(sheng)。陳鐸散曲(qu)集(ji)中(zhong)也有一(yi)(yi)(yi)(yi)些寫(xie)避世(shi)歸隱的(de)(de)作(zuo)(zuo)品，數量不(bu)多，卻透露了(le)這個金帶指(zhi)揮，“不(bu)與朝(chao)廷(ting)作(zuo)(zuo)事(shi)，牙板隨身”的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)點信息。由于看到“紫綬金章，雕(diao)楹朱檻，但提著驚破(po)膽。”“黃金印手拿，瓊林花帽插(cha)，禍到有天來大。”——《梨(li)云寄傲(ao)(ao)》正(zheng)因為(wei)這樣，所以(yi)他逃(tao)名放(fang)形(xing)，“跳(tiao)出是(shi)非場(chang)，學(xue)得(de)保生(sheng)方(fang)”，過著“詩酒關(guan)情(qing)(qing)，琴書清(qing)暇(xia)”的(de)(de)悠閑生(sheng)活。《秋碧樂府》、《梨(li)云寄傲(ao)(ao)》繼承了(le)元人散曲(qu)述隱、言情(qing)(qing)、詠物的(de)(de)傳統，內容(rong)很(hen)少新鮮之處。《搭材》、《油坊》、《機(ji)匠》對勞(lao)動(dong)者的(de)(de)高超技藝和苦難生(sheng)活進(jin)行了(le)描(miao)繪，《媒人》則嘲諷(feng)了(le)社(she)會上的(de)(de)寄生(sheng)蟲。在題材上他具有突破(po)意義的(de)(de)是(shi)《滑稽余韻》。在《滑稽余韻》中(zhong)，這一(yi)(yi)(yi)(yi)部曲(qu)集(ji)里面共收有小(xiao)令一(yi)(yi)(yi)(yi)百四(si)十(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)首，內容(rong)不(bu)出三個方(fang)面：
第一(yi)、他以較多的筆墨描繪了小手(shou)工(gong)(gong)業(ye)勞(lao)(lao)動者(zhe)和(he)小手(shou)工(gong)(gong)業(ye)作(zuo)(zuo)坊(fang)，就是(shi)(shi)描寫小手(shou)工(gong)(gong)業(ye)勞(lao)(lao)動者(zhe)和(he)小手(shou)工(gong)(gong)業(ye)作(zuo)(zuo)坊(fang)。例如《搭(da)材》，搭(da)材我們今天就是(shi)(shi)說是(shi)(shi)建(jian)筑工(gong)(gong)人中的架子工(gong)(gong)。你(ni)看他怎(zen)么寫的：篾兒緊扎，木(mu)植兒巧(qiao)搭(da)，利腳手(shou)分(fen)高下。一(yi)關一(yi)捩旋生發，就里功夫大。自己尋常，傍人驚怕(pa)，半空中難(nan)作(zuo)(zuo)耍(shua)。舍(she)衛(wei)城建(jian)塔，蓬萊(lai)宮(gong)上瓦，不是(shi)(shi)我誰承架？——《滑稽余韻·搭(da)材》
篾(mie)兒(er)就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)把竹條劈(pi)成(cheng)薄(bo)片的(de)(de)(de)，因為腳手架不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)要用那個(ge)篾(mie)的(de)(de)(de)薄(bo)片子(zi)來捆嘛。木植(zhi)兒(er)就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)材木，把它一(yi)(yi)節一(yi)(yi)節搭上(shang)去(qu)，腳手架分高下。關和捩都(dou)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)機關。自(zi)己覺得(de)沒什么(me)，因為勞(lao)動慣了(le)，挺(ting)尋(xun)常(chang)(chang)。舍衛城(cheng)就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)古印度北喬薩(sa)羅國(guo)的(de)(de)(de)都(dou)城(cheng)，相傳(chuan)釋加牟尼曾(ceng)在這(zhe)(zhe)(zhe)里(li)住(zhu)過25年(nian)蓬萊宮是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)唐代(dai)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)宮廷的(de)(de)(de)名稱(cheng)，在今西安(an)的(de)(de)(de)北邊。曲中贊美建筑工人(ren)(ren)的(de)(de)(de)高超的(de)(de)(de)技藝和豪邁(mai)的(de)(de)(de)氣概。不(bu)過，更(geng)多(duo)的(de)(de)(de)作品是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)對勞(lao)動者:“絡緯(wei)常(chang)(chang)通夜，拋梭直(zhi)到晚”——《滑稽(ji)余韻·機匠》“你不(bu)怕手折(zhe)，我(wo)拼著吐血，打(da)賭(du)賽熬長夜”——《滑稽(ji)余韻·油(you)坊(fang)》更(geng)多(duo)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)描寫(xie)他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)(men)(men)的(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)(zhe)種艱(jian)苦的(de)(de)(de)勞(lao)動。還有(you)就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)描寫(xie)他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)(men)(men)的(de)(de)(de)“全家住(zhu)水邦”、“常(chang)(chang)少(shao)(shao)柴沒米”的(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)(zhe)種苦難生活，對這(zhe)(zhe)(zhe)些他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)(men)(men)表現(xian)了(le)深切的(de)(de)(de)同情。這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)第一(yi)(yi)個(ge)特(te)點，就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)類(lei)題材，就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)《滑稽(ji)余韻》里(li)面(mian)。這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)突破的(de)(de)(de)，對過去(qu)的(de)(de)(de)比較(jiao)有(you)它的(de)(de)(de)突出的(de)(de)(de)特(te)點的(de)(de)(de)，第二(er)(er)個(ge)情況是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)第二(er)(er)個(ge)特(te)點他(ta)(ta)(ta)(ta)揭露、嘲諷市井中形形色色的(de)(de)(de)寄(ji)生蟲(chong)。像“賣富差貧”、盤剝(bo)百姓，“小(xiao)詞(ci)訟三鐘(zhong)薄(bo)酒(jiu)，大官(guan)司一(yi)(yi)個(ge)豬(zhu)頭”的(de)(de)(de)地(di)(di)方小(xiao)吏(li)，“圖(tu)利不(bu)圖(tu)效(xiao)”，“見病(bing)歪謅，逢(feng)人(ren)(ren)胡(hu)冒，死的(de)(de)(de)多(duo)活的(de)(de)(de)少(shao)(shao)”的(de)(de)(de)冒牌醫師，“指鹿(lu)道馬，隨心判斷”的(de)(de)(de)相士，“才說是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)丁三舍人(ren)(ren)，又賴做楊四(si)將軍”的(de)(de)(de)巫師等等，這(zhe)(zhe)(zhe)里(li)寫(xie)得(de)都(dou)比較(jiao)多(duo)。作者皆以犀利的(de)(de)(de)筆鋒(feng)挑去(qu)他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)(men)(men)的(de)(de)(de)面(mian)紗，還他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)(men)(men)以本來的(de)(de)(de)面(mian)目。這(zhe)(zhe)(zhe)里(li)也錄一(yi)(yi)首，你們(men)(men)(men)看看他(ta)(ta)(ta)(ta)寫(xie)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)誰，寫(xie)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)什么(me)人(ren)(ren)，什么(me)樣(yang)的(de)(de)(de)寄(ji)生蟲(chong)？這(zhe)(zhe)(zhe)壁廂(xiang)(xiang)取吉，那壁廂(xiang)(xiang)道喜，砂糖口(kou)甜如(ru)蜜。沿街繞巷走如(ru)飛，兩腳不(bu)沾地(di)(di)。俏的(de)(de)(de)矜(jin)夸，丑的(de)(de)(de)瞞昧，損(sun)他(ta)(ta)(ta)(ta)人(ren)(ren)安(an)自(zi)己。東(dong)家里(li)怨(yuan)氣，西家里(li)后(hou)悔(hui)，常(chang)(chang)帶著不(bu)應罪(zui)。——《滑稽(ji)余韻·媒(mei)人(ren)(ren)》不(bu)應罪(zui)就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)應該受的(de)(de)(de)罪(zui)。這(zhe)(zhe)(zhe)些誰呢(ni)？媒(mei)人(ren)(ren)，所以這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)第二(er)(er)個(ge)特(te)點，就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)描寫(xie)這(zhe)(zhe)(zhe)些寄(ji)生蟲(chong)，五花八門、各種各樣(yang)的(de)(de)(de)寄(ji)生蟲(chong)。
第三描寫街市(shi)鱗次櫛比的店鋪(pu)(pu)(pu)(pu)和五花(hua)八門的行(xing)業，你(ni)像這些(xie)他都寫冠帽鋪(pu)(pu)(pu)(pu)、顏(yan)料鋪(pu)(pu)(pu)(pu)、香蠟鋪(pu)(pu)(pu)(pu)、茶食鋪(pu)(pu)(pu)(pu)、棺材鋪(pu)(pu)(pu)(pu)、生藥鋪(pu)(pu)(pu)(pu)、絨線鋪(pu)(pu)(pu)(pu)、胭脂鋪(pu)(pu)(pu)(pu)、書(shu)鋪(pu)(pu)(pu)(pu)、米鋪(pu)(pu)(pu)(pu)、故衣、古董、穩(wen)婆(po)、裁縫(feng)、
司喪、收荒、命士、賣(mai)婆、妓(ji)女、葬士等等,真(zhen)是應有(you)盡有(you)，行當齊(qi)全。《滑稽余韻》為我們展開了(le)一幅明代中(zhong)(zhong)葉資本主義萌芽時期商(shang)業城鎮(zhen)繁榮景象(xiang),和市(shi)民中(zhong)(zhong)各色人物千姿百(bai)態的生(sheng)動畫卷(juan)。
作品張揚、突出了散曲滑稽、詼諧的風格，使它特具愉悅、輕松卻又耐人尋味的魅力；而真實的描寫，又使作品富有歷史認識的價值。前人贊美陳鐸的散曲“南音嘹亮”，把他與沈仕并稱為成(cheng)、弘間“南(nan)詞宗(zong)匠”，成(cheng)化弘治間南(nan)詞的宗(zong)匠，《曲律》又將他和(he)梁辰魚(yu)并列(lie)，以為南(nan)詞以陳、梁最著名(ming)。誠然，陳鐸的南(nan)曲確實寫(xie)得纏綿(mian)宛折(zhe)、音(yin)韻柔美，
但他的北曲也精麗工整、爽利瀏亮。陳鐸兼善南北，文辭本色流麗，亦雅亦俗、亦莊亦諧，和沈仕的艷冶、梁辰魚的綺麗還是有區別的。汪廷訥《刻陳大聲全集序》說:“其韻嚴(yan)，其響和(he)，其節舒。詞秀而(er)易晰(xi)，音諧而(er)易按。言(yan)言(yan)蒜酪，更(geng)復擅場，借使騷雅屬耳。擊節賞音，里人(ren)聞之，亦且心(xin)醉。其真(zhen)詞壇之鼓吹，而(er)俳優(you)之杰霸乎！”——汪廷訥(ne)《刻(ke)陳(chen)大(da)聲全集序》此評可(ke)說是很中肯(ken)的(de)。當然(ran)，陳(chen)鐸(duo)散曲中有(you)一些(xie)譏(ji)笑人(ren)的(de)生理缺陷或者是嘲弄婦女、勞動者的(de)作品，那顯(xian)然(ran)是不(bu)可(ke)取的(de)。《春日閨(gui)中即事》寫思念情人(ren)時緊張的(de)心(xin)情，《美人(ren)秉燭》描(miao)繪(hui)佳人(ren)含羞嫵(wu)媚的(de)相(xiang)思之態，俱(ju)顯(xian)綺麗嬌艷的(de)特(te)色。
