陳鐸(duo)(duo)，字大聲，號秋碧，又號七一居(ju)士。明代(dai)散曲家。南(nan)直隸(li)承宣布政使司(si)下邳（今江蘇(su)新沂市合溝鎮小河村）人(ren)，家居(ju)金陵（現江蘇(su)南(nan)京）。曾祖父陳文為(wei)(wei)明朝開(kai)國(guo)勛臣睢(sui)寧伯(bo)，祖父陳政“從洪武(wu)所向有功，累(lei)遷中府都督”。陳鐸(duo)(duo)于明武(wu)宗正(zheng)德間襲職(zhi)濟州衛(wei)(wei)指揮，濟州衛(wei)(wei)屬上直親軍，是(shi)皇家的守衛(wei)(wei)部隊，陳氏因此成(cheng)為(wei)(wei)豪門世家。陳鐸(duo)(duo)所任(ren)雖為(wei)(wei)武(wu)職(zhi)，但為(wei)(wei)人(ren)風流倜(ti)儻(tang)、耽于吟詠，也喜歡諧謔，經史子傳(chuan)、百(bai)家九流，無不(bu)淹貫；他(ta)工于詩詞(ci)、繪(hui)畫，猶其(qi)精于音(yin)律，以散曲馳名于世。善彈琵琶，常常牙板(ban)隨身，高歌一曲，被教坊(fang)子弟(di)稱為(wei)(wei)“樂王”。
陳鐸(duo)散曲(qu)(qu)大(da)部分(fen)是(shi)寫(xie)男女風情和閨怨(yuan)相(xiang)思，供(gong)歌妓們(men)清唱的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。這些作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，纏綿(mian)幽(you)怨(yuan)，故作(zuo)(zuo)多情，顯得(de)纖弱委靡，有(you)一(yi)些還帶有(you)色情的(de)(de)成(cheng)分(fen)，內容無甚可(ke)取。不過它們(men)一(yi)般(ban)寫(xie)得(de)語言(yan)(yan)精致麗密，往往運用情景相(xiang)生(sheng)的(de)(de)手法，鋪(pu)敘(xu)委婉(wan)細(xi)致。他的(de)(de)有(you)些小令，用嫻雅的(de)(de)筆墨寫(xie)得(de)情韻深長。前人說他的(de)(de)曲(qu)(qu)“流麗清圓，豐藻(zao)綿(mian)密”（《陳大(da)聲全(quan)集(ji)》曹學□序(xu)），“聲婉(wan)而辭艷”（《陳大(da)聲全(quan)集(ji)》湯有(you)光序(xu)），主要就是(shi)指這一(yi)類(lei)麗情曲(qu)(qu)而言(yan)(yan)。加上(shang)它們(men)多是(shi)用南(nan)(nan)曲(qu)(qu)寫(xie)的(de)(de)，“南(nan)(nan)音(yin)嘹(liao)亮”（呂天(tian)成(cheng)《曲(qu)(qu)品(pin)(pin)》），穩協(xie)音(yin)律，所以能傳唱一(yi)時，明人南(nan)(nan)曲(qu)(qu)選本也多所選錄。
陳鐸還有(you)些抒(shu)寫個人逸懷(huai)和寫景詠物的作品，流(liu)麗自然(ran)，清新可讀。如〔滿庭(ting)芳〕《搖櫓(lu)》借搖櫓(lu)寫鄉情(qing)。句(ju)句(ju)詠物，卻(que)句(ju)句(ju)關合旅況，結(jie)尾才點出曲(qu)意，饒有(you)韻味。套數(shu)〔黃鐘·醉花陰〕《秦淮游賞》寫秦淮河風光(guang)，即景抒(shu)情(qing)，隨意揮(hui)灑，意氣豪邁，辭(ci)句(ju)清麗。
陳鐸還寫有一(yi)卷(juan)北曲小令《滑(hua)稽(ji)余(yu)韻》，這卷(juan)曲集共收136首(shou)作(zuo)(zuo)品(pin)，每首(shou)寫一(yi)個行業(ye)，一(yi)共描(miao)寫了(le)60多種(zhong)手工業(ye)工匠和(he)其(qi)他(ta)勞動人民(min)的(de)生(sheng)活(huo)，30多種(zhong)店(dian)鋪的(de)經(jing)營，廣泛(fan)寫及當時城(cheng)市(shi)生(sheng)活(huo),是一(yi)幅幅市(shi)民(min)生(sheng)活(huo)風俗(su)(su)圖卷(juan)。《滑(hua)稽(ji)余(yu)韻》的(de)藝術(shu)風格同(tong)作(zuo)(zuo)者的(de)其(qi)他(ta)作(zuo)(zuo)品(pin)有很(hen)大差異，它基本上采用當時的(de)口語，明白(bai)通俗(su)(su)而又幽默風趣地對各行各業(ye)的(de)人物、事(shi)(shi)物進(jin)行描(miao)寫，在敘(xu)述中夾雜著評價和(he)褒貶，表(biao)現手法直露而不(bu)迂曲，不(bu)事(shi)(shi)藻繪雕琢。
陳鐸的著作有散曲(qu)集《秋碧樂府》、《梨(li)云寄(ji)傲(ao)(ao)》、《月香(xiang)亭稿》、《可雪齋稿》、《滑稽余韻》，詞集《草(cao)堂(tang)余意》，雜劇《花月妓雙(shuang)偷納錦(jin)郎(lang)(lang)》、《鄭耆老義配(pei)好姻(yin)緣》，傳(chuan)奇《納錦(jin)郎(lang)(lang)》。明(ming)代汪廷訥輯(ji)有《陳大聲樂府全(quan)集》，有萬歷三十(shi)九年新(xin)安(an)環翠堂(tang)刻本。另《秋碧樂府》、《梨(li)云寄(ji)傲(ao)(ao)》收入《飲虹所刻曲(qu)》中。
三弄(nong)梅花，戍樓中角聲(sheng)吹罷，月輪(lun)兒斜照窗(chuang)紗。托香腮，湮淚眼，一(yi)篝燈下。輾轉(zhuan)嗟呀，耳(er)邊言都做了一(yi)場閑話(hua)。——《秋(qiu)碧樂府·閨情(qing)》
這(zhe)是(shi)(shi)《閨(gui)(gui)(gui)情(qing)》，另外一首，碧紗(sha)窗外月(yue)兒(er)高，秋(qiu)到芭(ba)蕉。和衣剛得(de)眼合著，誰驚覺(jue)，花(hua)底一聲簫。吹(chui)來總是(shi)(shi)相思(si)(si)調，把閑(xian)愁喚(huan)上眉梢。輾轉(zhuan)聽，傷懷抱，粉香花(hua)貌，一夜(ye)為君消。——《梨云寄傲·詠閨(gui)(gui)(gui)情(qing)》這(zhe)是(shi)(shi)《詠閨(gui)(gui)(gui)情(qing)》。上面引的兩首寫閨(gui)(gui)(gui)怨(yuan)、閨(gui)(gui)(gui)思(si)(si)，柔媚(mei)細膩、情(qing)態(tai)生動。他描寫風情(qing)、刻畫兒(er)女之(zhi)態(tai)的作(zuo)品，
像【駐云(yun)飛】《麗(li)情》、【雙調胡十八】等也都雅(ya)麗(li)宛曲(qu)、姿媚(mei)橫生。陳(chen)鐸散曲(qu)集中(zhong)也有一(yi)(yi)些寫避世歸隱的作(zuo)品，數(shu)量(liang)不多，卻透露了(le)這(zhe)個(ge)金帶指揮，“不與朝廷作(zuo)事，牙板隨身”的一(yi)(yi)點信息。由于(yu)看到“紫(zi)綬(shou)金章，雕楹朱(zhu)檻，但提著(zhu)驚破膽。”“黃(huang)金印手(shou)拿，瓊林花帽插，禍到有天來大。”——《梨云(yun)寄傲》正因為這(zhe)樣，所以他(ta)逃(tao)名放(fang)形(xing)，“跳出是(shi)非(fei)場(chang)，學(xue)得保生方(fang)”，過著(zhu)“詩酒關情，琴書(shu)清暇”的悠閑生活(huo)。《秋碧樂(le)府(fu)》、《梨云(yun)寄傲》繼承(cheng)了(le)元(yuan)人散曲(qu)述隱、言情、詠(yong)物的傳統，內(nei)容很(hen)少新鮮之處。《搭材》、《油坊》、《機匠》對勞動(dong)者的高(gao)超技藝和苦難生活(huo)進行了(le)描(miao)繪(hui)，《媒(mei)人》則嘲諷(feng)了(le)社(she)會上的寄生蟲。在題(ti)材上他(ta)具有突(tu)破意義的是(shi)《滑稽(ji)余韻》。在《滑稽(ji)余韻》中(zhong)，這(zhe)一(yi)(yi)部曲(qu)集里面(mian)共收有小令一(yi)(yi)百(bai)四十一(yi)(yi)首，內(nei)容不出三個(ge)方(fang)面(mian)：
第一(yi)、他以較多的筆墨描繪了小(xiao)手(shou)工(gong)業(ye)勞動者和(he)小(xiao)手(shou)工(gong)業(ye)作(zuo)(zuo)坊，就是(shi)描寫(xie)小(xiao)手(shou)工(gong)業(ye)勞動者和(he)小(xiao)手(shou)工(gong)業(ye)作(zuo)(zuo)坊。例如《搭材(cai)》，搭材(cai)我(wo)們今天就是(shi)說是(shi)建筑工(gong)人(ren)中的架子工(gong)。你看他怎(zen)么寫(xie)的：篾(mie)兒緊扎(zha)，木植兒巧搭，利腳手(shou)分高下(xia)。一(yi)關(guan)一(yi)捩旋生發，就里功夫大(da)。自(zi)己尋常，傍人(ren)驚(jing)怕，半空中難作(zuo)(zuo)耍。舍衛城建塔，蓬萊宮上瓦，不是(shi)我(wo)誰承架？——《滑稽余韻·搭材(cai)》
篾(mie)兒就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)把竹條(tiao)劈成薄(bo)(bo)片的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，因為腳(jiao)手架(jia)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)要(yao)用那個篾(mie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)薄(bo)(bo)片子來(lai)捆(kun)嘛(ma)。木植兒就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)材木，把它(ta)一(yi)(yi)節一(yi)(yi)節搭上去，腳(jiao)手架(jia)分高(gao)下。關和(he)捩(lie)都(dou)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)機(ji)關。自(zi)己覺得(de)沒什(shen)(shen)么，因為勞動(dong)(dong)慣(guan)了(le)，挺(ting)尋常。舍衛城就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)古印度北(bei)喬薩羅國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)都(dou)城，相(xiang)傳(chuan)釋加牟尼曾(ceng)在(zai)(zai)這(zhe)里(li)住過25年蓬萊宮是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)唐代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個宮廷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)名稱，在(zai)(zai)今西(xi)安的(de)(de)(de)(de)(de)(de)北(bei)邊。曲(qu)中(zhong)贊美(mei)建筑工人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)超(chao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技藝和(he)豪(hao)邁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)概。不(bu)(bu)過，更多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)對勞動(dong)(dong)者(zhe):“絡(luo)緯(wei)常通夜，拋梭(suo)直(zhi)到(dao)晚(wan)”——《滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)余(yu)韻(yun)·機(ji)匠》“你(ni)不(bu)(bu)怕手折(zhe)，我拼著(zhu)吐(tu)血(xue)，打賭賽熬長夜”——《滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)余(yu)韻(yun)·油坊》更多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)描(miao)(miao)寫(xie)他們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)種艱苦(ku)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)勞動(dong)(dong)。還(huan)有就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)描(miao)(miao)寫(xie)他們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“全家(jia)(jia)住水(shui)邦”、“常少柴(chai)沒米”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)種苦(ku)難(nan)生(sheng)活，對這(zhe)些他們(men)(men)表現了(le)深(shen)切(qie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同情(qing)。這(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)第(di)(di)一(yi)(yi)個特(te)(te)(te)點，就(jiu)這(zhe)一(yi)(yi)類(lei)題材，就(jiu)《滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)余(yu)韻(yun)》里(li)面。這(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)個突破的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，對過去的(de)(de)(de)(de)(de)(de)比(bi)較有它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)突出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)(te)點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，第(di)(di)二(er)個情(qing)況(kuang)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)第(di)(di)二(er)個特(te)(te)(te)點他揭露、嘲諷市井中(zhong)形形色色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄生(sheng)蟲(chong)(chong)。像(xiang)“賣(mai)富差貧(pin)”、盤剝百姓，“小(xiao)詞訟三(san)鐘薄(bo)(bo)酒，大官司一(yi)(yi)個豬頭”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方小(xiao)吏，“圖利(li)不(bu)(bu)圖效”，“見病(bing)歪謅，逢(feng)人(ren)胡冒，死的(de)(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)少”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)冒牌醫(yi)師(shi)，“指鹿道馬，隨心判(pan)斷”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)相(xiang)士，“才說是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)丁三(san)舍人(ren)，又賴做(zuo)楊四將軍”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)巫師(shi)等等，這(zhe)里(li)寫(xie)得(de)都(dou)比(bi)較多(duo)。作者(zhe)皆(jie)以犀利(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆鋒挑(tiao)去他們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)面紗，還(huan)他們(men)(men)以本(ben)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)面目。這(zhe)里(li)也錄一(yi)(yi)首(shou)，你(ni)們(men)(men)看看他寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)誰，寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)什(shen)(shen)么人(ren)，什(shen)(shen)么樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄生(sheng)蟲(chong)(chong)？這(zhe)壁廂取吉，那壁廂道喜，砂糖(tang)口(kou)甜(tian)如蜜。沿街繞巷走(zou)如飛，兩(liang)腳(jiao)不(bu)(bu)沾地。俏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)矜夸，丑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)瞞昧(mei)，損(sun)他人(ren)安自(zi)己。東家(jia)(jia)里(li)怨氣(qi)，西(xi)家(jia)(jia)里(li)后(hou)悔，常帶著(zhu)不(bu)(bu)應罪。——《滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)余(yu)韻(yun)·媒人(ren)》不(bu)(bu)應罪就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)應該受的(de)(de)(de)(de)(de)(de)罪。這(zhe)些誰呢(ni)？媒人(ren)，所以這(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)第(di)(di)二(er)個特(te)(te)(te)點，就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)描(miao)(miao)寫(xie)這(zhe)些寄生(sheng)蟲(chong)(chong)，五花八門、各種各樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄生(sheng)蟲(chong)(chong)。
第三描(miao)寫(xie)街(jie)市鱗次櫛(zhi)比(bi)的店鋪(pu)和五花八門的行業，你像這些他都寫(xie)冠帽鋪(pu)、顏料鋪(pu)、香(xiang)蠟(la)鋪(pu)、茶(cha)食鋪(pu)、棺材(cai)鋪(pu)、生藥(yao)鋪(pu)、絨線(xian)鋪(pu)、胭脂(zhi)鋪(pu)、書鋪(pu)、米鋪(pu)、故衣、古董(dong)、穩(wen)婆、裁縫、
司(si)喪、收荒、命士(shi)、賣(mai)婆、妓女、葬士(shi)等等,真(zhen)是(shi)應有(you)盡有(you)，行當(dang)齊(qi)全(quan)。《滑稽余韻》為我(wo)們展(zhan)開了一幅明代中葉資(zi)本主義萌(meng)芽時期商業(ye)城鎮繁(fan)榮景(jing)象(xiang),和市(shi)民中各(ge)色人物千姿百態的生動畫卷(juan)。
作品張揚、突出了散曲滑稽、詼諧的風格，使它特具愉悅、輕松卻又耐人尋味的魅力；而真實的描寫，又使作品富有歷史認識的價值。前人贊美陳鐸的散曲“南音嘹亮”，把他(ta)(ta)與沈仕(shi)并(bing)稱為成、弘間“南(nan)(nan)詞宗(zong)匠(jiang)”，成化弘治間南(nan)(nan)詞的宗(zong)匠(jiang)，《曲(qu)律》又將(jiang)他(ta)(ta)和梁(liang)辰(chen)魚并(bing)列(lie)，以為南(nan)(nan)詞以陳、梁(liang)最著名。誠然，陳鐸(duo)的南(nan)(nan)曲(qu)確實寫得(de)纏(chan)綿宛折、音韻柔美，
但他的北曲也精麗工整、爽利瀏亮。陳鐸兼善南北，文辭本色流麗，亦雅亦俗、亦莊亦諧，和沈仕的艷冶、梁辰魚的綺麗還是有區別的。汪廷訥《刻陳大聲全集序》說:“其韻嚴，其響和(he)，其節舒。詞秀而(er)(er)易(yi)晰，音諧而(er)(er)易(yi)按。言言蒜酪，更(geng)復擅(shan)場，借使騷雅屬耳。擊節賞音，里人聞(wen)之(zhi)(zhi)(zhi)，亦且心醉。其真(zhen)詞壇之(zhi)(zhi)(zhi)鼓(gu)吹，而(er)(er)俳優之(zhi)(zhi)(zhi)杰霸乎！”——汪廷訥《刻(ke)陳大聲(sheng)全集(ji)序(xu)》此評(ping)可(ke)說是(shi)很中(zhong)(zhong)肯的(de)(de)。當然(ran)，陳鐸散(san)曲中(zhong)(zhong)有一些譏笑(xiao)人的(de)(de)生理缺陷或者(zhe)是(shi)嘲弄婦(fu)女、勞(lao)動(dong)者(zhe)的(de)(de)作品(pin)，那顯然(ran)是(shi)不可(ke)取的(de)(de)。《春日閨中(zhong)(zhong)即事》寫(xie)思念情人時緊(jin)張的(de)(de)心情，《美人秉(bing)燭(zhu)》描繪(hui)佳人含羞嫵媚的(de)(de)相思之(zhi)(zhi)(zhi)態(tai)，俱顯綺麗(li)嬌艷的(de)(de)特色。
