1980年，旅(lv)居美國(guo)的華僑企業家許(xu)景(jing)由(you)在女(nv)秘書宋(song)蕉英的陪同下(xia)回(hui)國(guo)旅(lv)游，并尋(xun)找失(shi)散多年的兒子許(xu)靈均。經過中國(guo)旅(lv)行社(she)的幫助，許(xu)靈均從西(xi)北的敕勒川牧場趕到北京飯店，同父親(qin)許(xu)景(jing)由(you)見面了。
當年，由(you)于(yu)封建婚姻，許(xu)景(jing)由(you)與妻子(zi)一直不和，后(hou)來(lai)丟下妻兒(er)離(li)家(jia)出走。在許(xu)景(jing)由(you)走后(hou)的(de)第四天，許(xu)靈(ling)均(jun)的(de)母親就病故了(le)。從此，他孤苦伶仃地生(sheng)活在這(zhe)個世界上。30年過去了(le)，許(xu)景(jing)由(you)為沒盡父責，深感內疚，他決(jue)心把兒(er)子(zi)帶回美國，繼承遺產。這(zhe)時(shi)，許(xu)靈(ling)均(jun)想(xiang)起了(le)賢惠能干的(de)妻子(zi)秀芝和活潑可愛的(de)兒(er)子(zi)清(qing)清(qing)。他們一家(jia)人(ren)是那么的(de)親熱、和睦，他不忍能離(li)開妻兒(er)去國外(wai)。夜(ye)晚，許(xu)景(jing)由(you)向(xiang)兒(er)子(zi)傾吐思念之情，許(xu)靈(ling)均(jun)也向(xiang)父親傾訴自己的(de)坎坷(ke)經歷：
1957年，許靈均被打成“右派”，來到西北牧場勞動。那時，他感到孤獨、絕望，曾想結束自己的生命。可是，他還是活下來了。是大自然純凈了他的思想，是勞動陶冶了他的感情，是質樸、善良的牧區人民溫暖了他的心。他一輩子也不會忘記在牧場的那些歲月。他解除勞教后，因無家可歸，被留在牧場放牧。老牧民董大爺給他釘上門簾子擋冷風；董大娘送來了熱騰騰的面條。十年動亂中，郭
朱(zhu)時茂 飾 許靈均
叢珊 飾 李秀芝
劉瓊 飾 許(xu)景由(you)
牛犇 飾 郭
許靈均
演員 朱時茂
自小孤苦無(wu)依，父(fu)親拋棄了(le)(le)他，母親又(you)(you)早(zao)早(zao)病逝，長(chang)大后(hou)因(yin)出身問題被打成右派，下(xia)放敕勒川牧場(chang)，成了(le)(le)一個牧馬人。種種厄(e)運的降臨為他的生(sheng)活抹(mo)上了(le)(le)濃(nong)重的陰影。然而在(zai)雄渾(hun)、壯闊的草原(yuan)上，在(zai)勞動人民質樸、純真(zhen)的感情(qing)陶冶下(xia)，他的靈魂又(you)(you)一次(ci)得到凈化重新尋到了(le)(le)友情(qing)、愛情(qing)和親情(qing)，
李秀芝
演員 叢珊
許(xu)靈(ling)(ling)均(jun)(jun)的(de)妻(qi)子。從(cong)四川逃荒來到(dao)敕勒(le)川。她聰慧，愛(ai)勞動，平實質樸，稚氣可愛(ai)，凡事心里有數，坦蕩，明事理，敢擔當，樂(le)觀果敢。雖然在莫名(ming)其(qi)(qi)妙的(de)年代與(yu)許(xu)靈(ling)(ling)均(jun)(jun)結(jie)了(le)莫名(ming)其(qi)(qi)妙的(de)婚，但她不怨天尤人(ren)，而是(shi)真誠地信賴丈(zhang)夫，把日(ri)子過得有生有色，風生水起，讓許(xu)靈(ling)(ling)均(jun)(jun)感受到(dao)了(le)家庭的(de)溫暖。
郭
該片(pian)(pian)在藝術結(jie)構上頗見(jian)功力，精(jing)煉、簡潔，層次分明。編導對故事情節(jie)的(de)(de)具體安排(pai)，做(zuo)到(dao)了剛(gang)柔相輔，濃(nong)淡相則。片(pian)(pian)中(zhong)對事件的(de)(de)敘述(shu)循著(zhu)人(ren)物(wu)的(de)(de)生(sheng)活歷程，常于彎轉回旋處抒發人(ren)物(wu)深沉、含(han)量蓄之情。片(pian)(pian)中(zhong)許靈均的(de)(de)形(xing)象真(zhen)實(shi)可信。電影(ying)的(de)(de)改(gai)編，就是好在圍繞著(zhu)許靈均與(yu)周圍人(ren)的(de)(de)戲劇糾葛(ge)，能過(guo)一(yi)系列視而可見(jian)的(de)(de)對比的(de)(de)藝術手法，具體而形(xing)象地寫(xie)出了他熱愛祖(zu)國、熱愛鄉土(tu)的(de)(de)深情。（《電影(ying)新作》原副(fu)主編邊(bian)善基評）
李(li)準(zhun)的(de)改編(bian)使影片增(zeng)色(se)(se)不少，北京(jing)的(de)戲和牧(mu)場的(de)戲巧妙地連接起來，前者的(de)分寸感和后者的(de)濃烈色(se)(se)彩使影片富于生活的(de)魅力(li)。（中(zhong)國電(dian)影家(jia)協(xie)會主席團(tuan)委員、中(zhong)國電(dian)影藝術中(zhong)心(xin)研(yan)究(jiu)員鐘(zhong)惦棐評）
該(gai)片(pian)是一部令人(ren)(ren)(ren)思(si)索(suo)、帶有哲(zhe)理性的作(zuo)品(pin)。它(ta)以真(zhen)實感人(ren)(ren)(ren)的藝(yi)術(shu)形象(xiang)，頗具(ju)特(te)色的藝(yi)術(shu)構思(si)，譜(pu)寫了一曲人(ren)(ren)(ren)性美、人(ren)(ren)(ren)情(qing)美的頌(song)歌，真(zhen)切、內(nei)在(zai)、冷峻、深刻。該(gai)片(pian)不(bu)是一部情(qing)節戲，它(ta)的特(te)點(dian)在(zai)于成(cheng)功地(di)刻畫了人(ren)(ren)(ren)物的內(nei)心世(shi)界，生(sheng)動地(di)揭(jie)示了人(ren)(ren)(ren)物的靈魂。影片(pian)在(zai)調動一切手段突出這個特(te)點(dian)時(shi)，既內(nei)在(zai)、含蓄，又比較抒情(qing)、強(qiang)烈，同時(shi)，悲(bei)喜結(jie)合，具(ju)有“笑(xiao)中含淚(lei)”的藝(yi)術(shu)效果。（《電影評介》評）
片中歌曲
類型 曲名 作曲
插(cha)曲 《敇勒川(chuan)》 黃準
謝晉原(yuan)本想請張賢(xian)亮親自改編劇本，但張賢(xian)亮卻認為自己想表達的東西無法用電影來(lai)展現，所以沒有同意(yi)擔任編劇，謝晉只好三顧茅廬(lu)求助于李凖。
在出演該片時，叢(cong)珊(shan)是中央戲劇學(xue)(xue)院大(da)一的(de)(de)學(xue)(xue)生，當年中戲明文規(gui)定大(da)一大(da)二的(de)(de)學(xue)(xue)生不準外出拍戲，謝晉親自去跟時任院長的(de)(de)金山進行交涉，才成(cheng)就了叢(cong)珊(shan)的(de)(de)銀幕處女秀。
該片的劇本在接(jie)受審查時遭到了(le)(le)非議。有人質(zhi)疑謝晉對“ 右派(pai)”作(zuo)品情有獨鐘的原因，上(shang)(shang)影(ying)廠廠長徐桑楚頂(ding)住(zhu)壓(ya)力上(shang)(shang)書上(shang)(shang)海市(shi)長，申(shen)訴(su)投拍《牧馬人》的理由，再加(jia)上(shang)(shang)劇組(zu)改了(le)(le)劇本，電影(ying)終于得以拍攝。
叢珊(shan)(shan)在(zai)片中拍(pai)(pai)攝(she)的第(di)一(yi)場(chang)戲(xi)(xi)是(shi)跟(gen)牛犇(ben)一(yi)起拍(pai)(pai)的，情節需要她在(zai)說完臺(tai)詞(ci)(ci)時掉眼(yan)淚。導演擔心(xin)她哭(ku)不出(chu)來，想給她上點眼(yan)藥，牛犇(ben)則(ze)要求從頭(tou)到尾拍(pai)(pai)，先由他(ta)一(yi)遍一(yi)遍地(di)給叢珊(shan)(shan)對臺(tai)詞(ci)(ci)，直到叢珊(shan)(shan)的感情醞(yun)釀到位才開(kai)拍(pai)(pai)。從那以后，叢珊(shan)(shan)凡是(shi)演哭(ku)戲(xi)(xi)都(dou)不需要用眼(yan)藥水。
上影的化妝油(you)彩(cai)用(yong)得(de)比較重，有(you)些影片中演員表演擦(ca)汗(han)動作時為了(le)不(bu)弄花油(you)彩(cai)就(jiu)只擦(ca)脖子或者(zhe)假擦(ca)，而(er)謝(xie)晉要(yao)求《牧(mu)馬人》的演員們擦(ca)汗(han)要(yao)擦(ca)臉(lian)(lian)，洗(xi)臉(lian)(lian)也要(yao)真洗(xi)。
影片上(shang)映后，有位廣西的(de)(de)教(jiao)師看(kan)了(le)7遍(bian)，每遍(bian)過后都給(gei)朱時(shi)茂寫信，因(yin)為這位教(jiao)師也面臨著是(shi)不是(shi)放(fang)(fang)棄(qi)教(jiao)育事(shi)業出(chu)國的(de)(de)選擇。朱給(gei)他回信說，愛(ai)不愛(ai)國不是(shi)看(kan)一(yi)個人在(zai)哪里，是(shi)要看(kan)這個人的(de)(de)行為本身，重要的(de)(de)是(shi)不能放(fang)(fang)棄(qi)自己有意(yi)義的(de)(de)生(sheng)活。最終，那位觀眾(zhong)留在(zai)了(le)國內。
創作主旨
謝(xie)晉(jin)1979年拍攝的《天云山傳奇》曾引起廣泛爭(zheng)議，因此，當他決(jue)定將(jiang)《靈(ling)與肉》搬上銀幕時，很多人(ren)擔心(xin)他再拍“右派(pai)”題材會出問題。但謝(xie)晉(jin)認(ren)為《靈(ling)與肉》乍看是寫“右派(pai)”的傷痕文學，實則愛國主義(yi)才是作品的真正內涵。所以(yi)，他希(xi)望通過挖掘作品積極向上的因素，能給觀(guan)眾(zhong)以(yi)振奮(fen)的力量，使大家(jia)看到蘊藏在中(zhong)華(hua)民族之(zhi)中(zhong)的強大的心(xin)靈(ling)美、性(xing)格美和境(jing)界美。
角色塑造
因為朱(zhu)時(shi)(shi)茂(mao)和從珊的(de)(de)(de)個(ge)性及經歷與所飾人物(wu)相差(cha)較遠(yuan)，且叢珊只(zhi)是個(ge)十(shi)(shi)九歲的(de)(de)(de)大學生(sheng)(sheng)，所以謝(xie)晉在(zai)(zai)指導他們的(de)(de)(de)表(biao)演方面下了(le)(le)很大功夫。二人被(bei)送到(dao)偏遠(yuan)的(de)(de)(de)牧區體驗生(sheng)(sheng)活了(le)(le)1個(ge)月，和牧民們同(tong)吃(chi)同(tong)住，從點(dian)點(dian)滴滴的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活細節到(dao)騎馬放牧，逐漸(jian)抹去大城市生(sheng)(sheng)活的(de)(de)(de)印跡。朱(zhu)時(shi)(shi)茂(mao)與年齡相差(cha)10歲的(de)(de)(de)叢珊演夫妻，雙(shuang)方開(kai)始(shi)有點(dian)不好意思，謝(xie)晉就給(gei)他倆布置作業，在(zai)(zai)二十(shi)(shi)天里(li)做十(shi)(shi)個(ge)小品，表(biao)現(xian)許靈均與李秀芝從不相識到(dao)成為夫妻的(de)(de)(de)過程。通過這樣的(de)(de)(de)磨合，不僅加深了(le)(le)他們對(dui)角色的(de)(de)(de)理解(jie)，也消除了(le)(le)演員之間(jian)的(de)(de)(de)隔閡。謝(xie)晉又(you)讓叢珊向同(tong)組(zu)已經當媽(ma)媽(ma)的(de)(de)(de)女演員取經，學會抱孩(hai)(hai)子(zi)逗孩(hai)(hai)子(zi)，學會做媽(ma)媽(ma)，學會勞動。
謝還要求劇(ju)組的青年(nian)演(yan)員每天記創作札記或(huo)創作日記，介紹他們(men)看趙丹、金山、于是(shi)之(zhi)寫的關于表演(yan)的文章，學習如何挖(wa)掘潛臺(tai)詞和(he)內心(xin)獨白。為(wei)了塑造真(zhen)實可信的人物形象(xiang)，有幾個演(yan)員在上(shang)海呆(dai)了一個月都沒有時間出去(qu)逛(guang)逛(guang)街。
歲月靜好 
