1980年，旅居美國(guo)的(de)華僑企(qi)業(ye)家許(xu)景由在女秘書宋(song)蕉英的(de)陪(pei)同下(xia)回國(guo)旅游(you)，并(bing)尋找失散多年的(de)兒子許(xu)靈均。經過(guo)中國(guo)旅行社的(de)幫助，許(xu)靈均從西北的(de)敕勒(le)川(chuan)牧場趕到北京飯店(dian)，同父親許(xu)景由見面(mian)了。
當年，由(you)于(yu)封建婚姻(yin)，許(xu)景(jing)(jing)由(you)與(yu)妻(qi)(qi)子一(yi)直(zhi)不(bu)(bu)和，后來(lai)丟下妻(qi)(qi)兒(er)離家出走(zou)。在許(xu)景(jing)(jing)由(you)走(zou)后的第四天(tian)，許(xu)靈(ling)均(jun)的母親(qin)(qin)就病故了。從(cong)此，他(ta)孤苦伶仃地(di)生活(huo)在這(zhe)個(ge)世界上。30年過去了，許(xu)景(jing)(jing)由(you)為(wei)沒盡父(fu)責(ze)，深(shen)感內疚，他(ta)決心把兒(er)子帶回美國，繼承遺產。這(zhe)時(shi)，許(xu)靈(ling)均(jun)想起(qi)了賢惠(hui)能干的妻(qi)(qi)子秀芝(zhi)和活(huo)潑可愛的兒(er)子清清。他(ta)們一(yi)家人是那么的親(qin)(qin)熱、和睦(mu)，他(ta)不(bu)(bu)忍(ren)能離開(kai)妻(qi)(qi)兒(er)去國外。夜(ye)晚，許(xu)景(jing)(jing)由(you)向兒(er)子傾吐思念之情，許(xu)靈(ling)均(jun)也向父(fu)親(qin)(qin)傾訴自(zi)己(ji)的坎(kan)坷經歷：
1957年，許靈均被打成“右派”，來到西北牧場勞動。那時，他感到孤獨、絕望，曾想結束自己的生命。可是，他還是活下來了。是大自然純凈了他的思想，是勞動陶冶了他的感情，是質樸、善良的牧區人民溫暖了他的心。他一輩子也不會忘記在牧場的那些歲月。他解除勞教后，因無家可歸，被留在牧場放牧。老牧民董大爺給他釘上門簾子擋冷風；董大娘送來了熱騰騰的面條。十年動亂中，郭
朱(zhu)時茂(mao) 飾(shi) 許靈均
叢珊 飾 李(li)秀芝
劉瓊 飾 許景由
牛犇 飾 郭
許靈均
演員 朱時茂
自小孤苦無依，父(fu)親拋棄了他，母親又早早病(bing)逝，長(chang)大(da)后因出身問題(ti)被打成右派，下(xia)放敕勒川牧場，成了一(yi)個牧馬人。種種厄運的(de)(de)降臨(lin)為他的(de)(de)生(sheng)活抹上了濃重(zhong)的(de)(de)陰影。然而在雄渾(hun)、壯闊的(de)(de)草原上，在勞(lao)動人民質樸(pu)、純真的(de)(de)感情陶冶下(xia)，他的(de)(de)靈魂(hun)又一(yi)次得到(dao)凈化重(zhong)新尋(xun)到(dao)了友情、愛情和親情，
李秀芝
演員 叢珊
許靈均的妻子(zi)。從四川逃荒來到(dao)敕勒川。她聰慧(hui)，愛勞動，平實質(zhi)樸，稚氣(qi)可愛，凡事心里(li)有(you)數，坦蕩，明事理，敢擔(dan)當，樂觀果(guo)敢。雖然(ran)在莫名(ming)其(qi)(qi)妙的年代與許靈均結了莫名(ming)其(qi)(qi)妙的婚(hun)，但她不怨天(tian)尤人(ren)，而(er)是真誠地(di)信(xin)賴(lai)丈夫，把日子(zi)過得(de)有(you)生(sheng)有(you)色，風生(sheng)水起，讓許靈均感受到(dao)了家庭的溫暖。
郭
該片在藝(yi)術結構上頗見功(gong)力，精煉(lian)、簡潔，層次分明。編導對(dui)故(gu)事情(qing)節的具(ju)體安排，做到了剛柔相(xiang)輔，濃淡(dan)相(xiang)則。片中對(dui)事件(jian)的敘述循(xun)著人物的生活(huo)歷程，常于(yu)彎轉回旋處(chu)抒(shu)發人物深(shen)沉(chen)、含(han)量蓄之(zhi)情(qing)。片中許靈均的形象(xiang)真實可(ke)(ke)信。電影的改編，就是好在圍繞著許靈均與周圍人的戲劇糾(jiu)葛，能過一系(xi)列視而可(ke)(ke)見的對(dui)比的藝(yi)術手法，具(ju)體而形象(xiang)地寫出(chu)了他(ta)熱愛祖國、熱愛鄉土的深(shen)情(qing)。（《電影新(xin)作》原副主編邊善基(ji)評）
李準(zhun)的(de)改編(bian)使影(ying)片(pian)增色不少，北京(jing)的(de)戲(xi)和牧場的(de)戲(xi)巧妙地連接起來，前者的(de)分寸感和后者的(de)濃(nong)烈色彩(cai)使影(ying)片(pian)富于生活的(de)魅(mei)力(li)。（中國(guo)電影(ying)家協會主席(xi)團委員、中國(guo)電影(ying)藝術中心研究員鐘(zhong)惦(dian)棐評(ping)）
該片(pian)是(shi)一(yi)部令人(ren)(ren)思(si)(si)索(suo)、帶有(you)哲理性的作品。它(ta)以(yi)真實(shi)感人(ren)(ren)的藝術(shu)形象，頗具(ju)特色的藝術(shu)構思(si)(si)，譜寫了(le)(le)一(yi)曲人(ren)(ren)性美(mei)、人(ren)(ren)情美(mei)的頌歌，真切(qie)(qie)、內在、冷峻、深(shen)刻(ke)。該片(pian)不是(shi)一(yi)部情節戲(xi)，它(ta)的特點(dian)在于(yu)成功地刻(ke)畫了(le)(le)人(ren)(ren)物(wu)的內心世界，生動(dong)地揭(jie)示了(le)(le)人(ren)(ren)物(wu)的靈魂。影片(pian)在調動(dong)一(yi)切(qie)(qie)手段突出這個特點(dian)時，既(ji)內在、含(han)蓄(xu)，又比(bi)較抒情、強烈，同(tong)時，悲(bei)喜結合，具(ju)有(you)“笑中(zhong)含(han)淚”的藝術(shu)效果。（《電影評(ping)介》評(ping)）
片中歌曲
類型(xing) 曲名 作曲
插曲 《敇(ce)勒川(chuan)》 黃準
謝(xie)晉原本想(xiang)請張賢(xian)(xian)亮(liang)(liang)親自(zi)改(gai)編劇本，但(dan)張賢(xian)(xian)亮(liang)(liang)卻認(ren)為自(zi)己想(xiang)表達的東(dong)西(xi)無法用電(dian)影來(lai)展現，所(suo)以沒有同意擔任編劇，謝(xie)晉只好(hao)三(san)顧茅(mao)廬求助于李凖(zhun)。
在出(chu)(chu)演該片(pian)時，叢珊是中(zhong)央戲(xi)劇學(xue)院大(da)(da)一的學(xue)生，當(dang)年中(zhong)戲(xi)明文規定(ding)大(da)(da)一大(da)(da)二的學(xue)生不準外出(chu)(chu)拍戲(xi)，謝晉親自去(qu)跟時任院長的金山(shan)進(jin)行交涉(she)，才(cai)成就了叢珊的銀幕處女秀。
該片的(de)(de)劇本在接受審查時遭到了非議。有人質疑謝(xie)晉對“ 右派(pai)”作品(pin)情有獨鐘的(de)(de)原(yuan)因，上(shang)(shang)(shang)(shang)影廠廠長(chang)徐桑楚頂住壓(ya)力上(shang)(shang)(shang)(shang)書上(shang)(shang)(shang)(shang)海(hai)市長(chang)，申(shen)訴投拍《牧馬(ma)人》的(de)(de)理由，再加上(shang)(shang)(shang)(shang)劇組(zu)改(gai)了劇本，電影終于得以拍攝。
叢珊(shan)在(zai)片中拍攝的第一場戲(xi)是跟牛犇一起拍的，情節需(xu)(xu)要她(ta)在(zai)說完(wan)臺詞時(shi)掉眼(yan)淚。導演擔心她(ta)哭不出來，想給她(ta)上(shang)點眼(yan)藥，牛犇則要求從頭(tou)到(dao)尾拍，先由他一遍一遍地(di)給叢珊(shan)對(dui)臺詞，直到(dao)叢珊(shan)的感情醞(yun)釀到(dao)位才(cai)開(kai)拍。從那以后，叢珊(shan)凡是演哭戲(xi)都不需(xu)(xu)要用眼(yan)藥水。
上影的化(hua)妝(zhuang)油彩用得比較重，有些影片中(zhong)演(yan)員表演(yan)擦(ca)汗(han)動(dong)作時為了不弄花(hua)油彩就只擦(ca)脖子或者假(jia)擦(ca)，而謝晉要求《牧馬人》的演(yan)員們(men)擦(ca)汗(han)要擦(ca)臉(lian)，洗臉(lian)也(ye)要真洗。
影片上(shang)映后，有(you)(you)位廣西的(de)教(jiao)師看了(le)7遍，每(mei)遍過后都給朱時茂寫信(xin)，因(yin)為這位教(jiao)師也面(mian)臨著(zhu)是(shi)不(bu)(bu)是(shi)放(fang)棄(qi)教(jiao)育事業(ye)出國(guo)(guo)的(de)選擇。朱給他回信(xin)說，愛(ai)不(bu)(bu)愛(ai)國(guo)(guo)不(bu)(bu)是(shi)看一(yi)個人在(zai)哪里，是(shi)要(yao)看這個人的(de)行為本身，重(zhong)要(yao)的(de)是(shi)不(bu)(bu)能放(fang)棄(qi)自(zi)己有(you)(you)意義的(de)生(sheng)活。最終，那位觀眾留(liu)在(zai)了(le)國(guo)(guo)內(nei)。
創作主旨
謝(xie)晉1979年拍(pai)攝的(de)《天云(yun)山(shan)傳奇》曾引起廣泛爭議，因此(ci)，當他(ta)決(jue)定將(jiang)《靈與肉》搬(ban)上銀幕時(shi)，很多人擔心(xin)他(ta)再拍(pai)“右(you)派”題材會出問題。但(dan)謝(xie)晉認(ren)為(wei)《靈與肉》乍看(kan)是寫“右(you)派”的(de)傷痕(hen)文學，實則(ze)愛國主義才(cai)是作品的(de)真正內涵。所(suo)以(yi)，他(ta)希(xi)望(wang)通過挖掘作品積(ji)極(ji)向(xiang)上的(de)因素，能給觀眾以(yi)振奮的(de)力(li)量，使大家看(kan)到蘊(yun)藏在(zai)中華民族之中的(de)強大的(de)心(xin)靈美、性格美和境界美。
角色塑造
因為朱時(shi)茂和從(cong)(cong)珊的(de)(de)(de)個性及(ji)經歷與所飾(shi)人物相(xiang)差較(jiao)遠，且(qie)叢(cong)(cong)(cong)珊只(zhi)是個十(shi)九歲的(de)(de)(de)大學生(sheng)，所以謝(xie)晉在指導他(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)方(fang)面(mian)下了(le)很大功夫(fu)(fu)。二人被(bei)送(song)到(dao)偏(pian)遠的(de)(de)(de)牧(mu)區體驗生(sheng)活(huo)了(le)1個月，和牧(mu)民們(men)同吃(chi)同住，從(cong)(cong)點點滴(di)(di)滴(di)(di)的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)細(xi)節到(dao)騎馬放牧(mu)，逐(zhu)漸(jian)抹去大城市(shi)生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)印跡。朱時(shi)茂與年齡相(xiang)差10歲的(de)(de)(de)叢(cong)(cong)(cong)珊演(yan)夫(fu)(fu)妻，雙方(fang)開(kai)始有點不(bu)好意思(si)，謝(xie)晉就給(gei)他(ta)(ta)倆(lia)布置作業(ye)，在二十(shi)天里做十(shi)個小品，表(biao)現許靈均(jun)與李(li)秀芝從(cong)(cong)不(bu)相(xiang)識到(dao)成為夫(fu)(fu)妻的(de)(de)(de)過(guo)程。通過(guo)這樣的(de)(de)(de)磨合，不(bu)僅加深了(le)他(ta)(ta)們(men)對角色的(de)(de)(de)理(li)解(jie)，也消除了(le)演(yan)員之間的(de)(de)(de)隔閡。謝(xie)晉又讓(rang)叢(cong)(cong)(cong)珊向同組(zu)已經當媽媽的(de)(de)(de)女(nv)演(yan)員取經，學會(hui)(hui)(hui)抱孩子逗孩子，學會(hui)(hui)(hui)做媽媽，學會(hui)(hui)(hui)勞動(dong)。
謝還要求(qiu)劇組的(de)青年(nian)演員每天記創作札(zha)記或(huo)創作日記，介紹他(ta)們(men)看趙丹、金山、于(yu)(yu)是(shi)之寫(xie)的(de)關(guan)于(yu)(yu)表(biao)演的(de)文章，學習如(ru)何(he)挖(wa)掘潛臺詞和內心獨白(bai)。為了塑造真實可信的(de)人物形象，有幾(ji)個(ge)演員在上海呆了一(yi)個(ge)月都沒有時間出去逛逛街。
歲月靜好 
