基本介紹

1980年(nian)，旅居美國(guo)的(de)(de)華僑企業(ye)家許(xu)景(jing)由在女秘書宋蕉(jiao)英(ying)的(de)(de)陪同下(xia)回國(guo)旅游，并尋找失散多年(nian)的(de)(de)兒子許(xu)靈均。經過中國(guo)旅行社(she)的(de)(de)幫助，許(xu)靈均從(cong)西(xi)北的(de)(de)敕勒川牧場趕到北京飯店，同父(fu)親許(xu)景(jing)由見面(mian)了(le)。

當年，由(you)于封建婚姻，許(xu)景(jing)(jing)由(you)與(yu)妻子(zi)一直不和，后來丟下妻兒(er)離家(jia)出走。在(zai)許(xu)景(jing)(jing)由(you)走后的第四天(tian)，許(xu)靈(ling)(ling)均(jun)的母親(qin)就病故(gu)了。從此，他(ta)孤苦伶仃地生(sheng)活在(zai)這個(ge)世(shi)界上。30年過去(qu)了，許(xu)景(jing)(jing)由(you)為沒盡父責，深感內(nei)疚(jiu)，他(ta)決心把兒(er)子(zi)帶(dai)回美國(guo)，繼承遺產。這時(shi)，許(xu)靈(ling)(ling)均(jun)想起了賢惠(hui)能(neng)干(gan)的妻子(zi)秀(xiu)芝和活潑(po)可愛的兒(er)子(zi)清清。他(ta)們一家(jia)人(ren)是那(nei)么的親(qin)熱(re)、和睦(mu)，他(ta)不忍能(neng)離開妻兒(er)去(qu)國(guo)外。夜(ye)晚，許(xu)景(jing)(jing)由(you)向兒(er)子(zi)傾(qing)吐思念之(zhi)情，許(xu)靈(ling)(ling)均(jun)也向父親(qin)傾(qing)訴自己的坎坷經歷：

1957年，許靈均被打成“右派”，來到西北牧場勞動。那時，他感到孤獨、絕望，曾想結束自己的生命。可是，他還是活下來了。是大自然純凈了他的思想，是勞動陶冶了他的感情，是質樸、善良的牧區人民溫暖了他的心。他一輩子也不會忘記在牧場的那些歲月。他解除勞教后，因無家可歸，被留在牧場放牧。老牧民董大爺給他釘上門簾子擋冷風；董大娘送來了熱騰騰的面條。十年動亂中，郭

參演人員

朱時茂 飾 許靈均

叢珊 飾 李秀芝

劉瓊 飾 許景由

牛犇 飾 郭

角色介紹

許靈均

演員 朱時茂

自小孤苦無依，父親(qin)拋(pao)棄了(le)(le)他，母親(qin)又(you)早早病(bing)逝，長大后因(yin)出身問題被打成(cheng)右派，下放敕勒川牧(mu)場，成(cheng)了(le)(le)一個牧(mu)馬人(ren)。種(zhong)種(zhong)厄運的(de)降臨為他的(de)生活(huo)抹上了(le)(le)濃重的(de)陰(yin)影。然(ran)而在雄渾(hun)、壯闊的(de)草原上，在勞(lao)動人(ren)民質樸、純真的(de)感情陶冶下，他的(de)靈(ling)魂又(you)一次得(de)到凈化(hua)重新尋(xun)到了(le)(le)友(you)情、愛情和(he)親(qin)情，

李秀芝

演員 叢珊

許靈(ling)(ling)(ling)均的妻(qi)子(zi)。從四川逃荒來到(dao)敕勒川。她(ta)聰慧(hui)，愛(ai)勞動，平實(shi)質(zhi)樸，稚氣可(ke)愛(ai)，凡事(shi)心里有數，坦蕩，明事(shi)理(li)，敢擔(dan)當，樂觀果敢。雖然在莫名(ming)其妙(miao)的年代與許靈(ling)(ling)(ling)均結了(le)莫名(ming)其妙(miao)的婚(hun)，但她(ta)不怨天(tian)尤人，而是真誠地(di)信(xin)賴丈夫，把日子(zi)過得(de)有生有色(se)，風生水(shui)起，讓許靈(ling)(ling)(ling)均感受到(dao)了(le)家(jia)庭的溫暖。

郭

鑒賞評價

該片在藝(yi)術(shu)結構(gou)上頗見功(gong)力，精煉、簡潔，層次分明。編導對故(gu)事情節的(de)(de)(de)具體安排，做到了剛柔相(xiang)輔，濃淡(dan)相(xiang)則。片中(zhong)(zhong)對事件(jian)的(de)(de)(de)敘(xu)述循(xun)著(zhu)人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)生活歷程(cheng)，常(chang)于彎轉回旋處抒發(fa)人(ren)(ren)物深沉、含量蓄(xu)之情。片中(zhong)(zhong)許(xu)靈均(jun)的(de)(de)(de)形(xing)象真實可(ke)信。電影的(de)(de)(de)改編，就是好在圍繞著(zhu)許(xu)靈均(jun)與周圍人(ren)(ren)的(de)(de)(de)戲劇糾葛，能過一系列視(shi)而可(ke)見的(de)(de)(de)對比的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)手法，具體而形(xing)象地寫出了他(ta)熱愛(ai)祖國、熱愛(ai)鄉土的(de)(de)(de)深情。（《電影新作》原(yuan)副主編邊善(shan)基評(ping)）

李準的(de)(de)改(gai)編(bian)使影(ying)(ying)片增色不少，北京的(de)(de)戲和牧場的(de)(de)戲巧妙地連接起來(lai)，前者(zhe)(zhe)的(de)(de)分寸感(gan)和后者(zhe)(zhe)的(de)(de)濃(nong)烈色彩使影(ying)(ying)片富于(yu)生活的(de)(de)魅力(li)。（中(zhong)國(guo)電影(ying)(ying)家協會主(zhu)席團委員、中(zhong)國(guo)電影(ying)(ying)藝術(shu)中(zhong)心(xin)研究員鐘惦棐評）

該片是(shi)一部(bu)令人(ren)思索、帶有(you)(you)哲(zhe)理性的(de)(de)(de)作品。它(ta)以(yi)真(zhen)實感(gan)人(ren)的(de)(de)(de)藝(yi)術形(xing)象，頗具特(te)色的(de)(de)(de)藝(yi)術構思，譜寫了(le)一曲(qu)人(ren)性美、人(ren)情美的(de)(de)(de)頌歌，真(zhen)切、內在(zai)、冷峻、深刻。該片不是(shi)一部(bu)情節(jie)戲，它(ta)的(de)(de)(de)特(te)點在(zai)于(yu)成功(gong)地刻畫(hua)了(le)人(ren)物的(de)(de)(de)內心世(shi)界，生動地揭示了(le)人(ren)物的(de)(de)(de)靈魂。影(ying)(ying)片在(zai)調動一切手段突出這(zhe)個特(te)點時(shi)，既內在(zai)、含蓄，又比(bi)較抒情、強烈，同時(shi)，悲喜結合，具有(you)(you)“笑中含淚”的(de)(de)(de)藝(yi)術效(xiao)果(guo)。（《電影(ying)(ying)評介》評）

其他信息

音樂原聲

片中歌曲

類型 曲名 作曲

插(cha)曲(qu) 《敇勒川》 黃準

幕后花絮

謝晉原本(ben)想(xiang)請(qing)張賢亮親自(zi)改編劇本(ben)，但張賢亮卻認(ren)為自(zi)己想(xiang)表達的東西(xi)無法用電(dian)影來展現，所以沒(mei)有同意擔任編劇，謝晉只好(hao)三顧茅廬求助于李凖。

在出(chu)演該片時(shi)，叢(cong)珊是中(zhong)(zhong)央(yang)戲劇學院大一的(de)學生，當年中(zhong)(zhong)戲明文規定大一大二的(de)學生不準(zhun)外出(chu)拍戲，謝晉(jin)親自(zi)去跟時(shi)任院長的(de)金山進行(xing)交涉，才成就了叢(cong)珊的(de)銀幕處(chu)女秀。

該片的劇(ju)本(ben)在接(jie)受審查時遭到了(le)非(fei)議。有人(ren)質(zhi)疑謝晉對“ 右派”作品情有獨鐘的原(yuan)因，上影廠(chang)廠(chang)長(chang)徐桑(sang)楚頂住(zhu)壓力上書上海市長(chang)，申訴(su)投(tou)拍《牧馬人(ren)》的理由，再加上劇(ju)組改了(le)劇(ju)本(ben)，電影終于得以(yi)拍攝。

叢珊(shan)在片中(zhong)拍攝的第(di)一場戲是跟牛犇(ben)一起拍的，情節需(xu)要她在說完臺(tai)詞時(shi)掉(diao)眼淚。導演擔心(xin)她哭不(bu)出來，想給(gei)她上點(dian)眼藥，牛犇(ben)則要求(qiu)從頭(tou)到尾(wei)拍，先由他(ta)一遍一遍地給(gei)叢珊(shan)對(dui)臺(tai)詞，直到叢珊(shan)的感情醞釀(niang)到位才(cai)開拍。從那以后(hou)，叢珊(shan)凡是演哭戲都不(bu)需(xu)要用眼藥水。

上影(ying)的化妝油彩用得比較重，有(you)些影(ying)片(pian)中演員(yuan)表(biao)演擦(ca)汗動(dong)作時為了不弄花油彩就(jiu)只擦(ca)脖子或者假擦(ca)，而謝(xie)晉要(yao)求《牧馬人》的演員(yuan)們(men)擦(ca)汗要(yao)擦(ca)臉，洗臉也要(yao)真(zhen)洗。

影片上(shang)映后(hou)，有位(wei)廣西的教(jiao)師看了7遍，每(mei)遍過后(hou)都給朱(zhu)時茂寫信，因(yin)為(wei)這(zhe)位(wei)教(jiao)師也面臨著(zhu)是(shi)不是(shi)放(fang)棄(qi)教(jiao)育事業出國(guo)(guo)的選(xuan)擇。朱(zhu)給他回信說，愛不愛國(guo)(guo)不是(shi)看一個人在哪里(li)，是(shi)要看這(zhe)個人的行(xing)為(wei)本身，重要的是(shi)不能(neng)放(fang)棄(qi)自己有意義的生(sheng)活。最終，那(nei)位(wei)觀眾留在了國(guo)(guo)內。

幕后制作

創作主旨

謝晉(jin)1979年拍攝的《天云山(shan)傳奇》曾引起廣泛爭議，因此，當他(ta)決定將《靈(ling)與(yu)肉》搬上銀幕時，很多人擔心他(ta)再(zai)拍“右派”題材會出問題。但(dan)謝晉(jin)認為《靈(ling)與(yu)肉》乍看(kan)是寫“右派”的傷痕文學，實則愛國(guo)主義才(cai)是作(zuo)品的真正內(nei)涵。所以，他(ta)希望通過挖掘作(zuo)品積極向上的因素，能給(gei)觀眾(zhong)以振(zhen)奮的力量(liang)，使大(da)家看(kan)到(dao)蘊(yun)藏(zang)在中華民族之中的強大(da)的心靈(ling)美(mei)(mei)、性格(ge)美(mei)(mei)和境(jing)界(jie)美(mei)(mei)。

角色塑造

因為(wei)朱時茂和從(cong)珊的(de)(de)(de)(de)個(ge)性及經歷與所飾人(ren)物相(xiang)(xiang)差較遠，且叢(cong)(cong)珊只是(shi)個(ge)十(shi)九歲(sui)的(de)(de)(de)(de)大(da)(da)學生(sheng)(sheng)，所以謝(xie)晉(jin)在(zai)指導他們(men)的(de)(de)(de)(de)表演方面(mian)下了很大(da)(da)功夫(fu)(fu)。二人(ren)被送到偏遠的(de)(de)(de)(de)牧(mu)區體驗生(sheng)(sheng)活了1個(ge)月，和牧(mu)民們(men)同吃同住，從(cong)點點滴(di)滴(di)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活細節到騎馬(ma)放牧(mu)，逐漸(jian)抹去大(da)(da)城市生(sheng)(sheng)活的(de)(de)(de)(de)印跡(ji)。朱時茂與年(nian)齡(ling)相(xiang)(xiang)差10歲(sui)的(de)(de)(de)(de)叢(cong)(cong)珊演夫(fu)(fu)妻(qi)，雙方開始有(you)點不好(hao)意思，謝(xie)晉(jin)就(jiu)給他倆布置(zhi)作業，在(zai)二十(shi)天里(li)做(zuo)十(shi)個(ge)小品，表現(xian)許(xu)靈均(jun)與李秀芝從(cong)不相(xiang)(xiang)識到成(cheng)為(wei)夫(fu)(fu)妻(qi)的(de)(de)(de)(de)過(guo)程。通過(guo)這樣的(de)(de)(de)(de)磨合，不僅(jin)加深(shen)了他們(men)對角(jiao)色的(de)(de)(de)(de)理(li)解，也(ye)消除了演員(yuan)之間的(de)(de)(de)(de)隔(ge)閡(he)。謝(xie)晉(jin)又讓叢(cong)(cong)珊向同組(zu)已經當媽(ma)(ma)媽(ma)(ma)的(de)(de)(de)(de)女演員(yuan)取(qu)經，學會(hui)抱孩子逗孩子，學會(hui)做(zuo)媽(ma)(ma)媽(ma)(ma)，學會(hui)勞動。

謝還要求劇組(zu)的(de)青(qing)年演員每天記創作札記或創作日記，介紹(shao)他們看趙丹、金山、于(yu)是之寫(xie)的(de)關于(yu)表(biao)演的(de)文章，學習如何挖掘潛臺詞和內心獨白(bai)。為了塑造(zao)真實(shi)可信的(de)人(ren)物形象，有(you)幾個演員在上海呆了一(yi)個月都沒(mei)有(you)時間出(chu)去(qu)逛逛街。