1980年,旅(lv)居美國的(de)(de)(de)華僑企業家許景(jing)由在女秘(mi)書(shu)宋蕉英的(de)(de)(de)陪同下回國旅(lv)游,并尋找失(shi)散多年的(de)(de)(de)兒子許靈均。經過中國旅(lv)行社的(de)(de)(de)幫助,許靈均從西北(bei)的(de)(de)(de)敕勒(le)川牧(mu)場(chang)趕到北(bei)京飯店,同父親許景(jing)由見(jian)面(mian)了。
當年,由于(yu)封建婚姻,許(xu)景(jing)(jing)(jing)由與妻(qi)子一直不和(he),后來丟(diu)下(xia)妻(qi)兒(er)離(li)家(jia)出走。在(zai)許(xu)景(jing)(jing)(jing)由走后的第(di)四天,許(xu)靈均的母(mu)親(qin)就病故了(le)。從此,他(ta)孤苦伶(ling)仃地生活(huo)在(zai)這個世界上。30年過去(qu)(qu)了(le),許(xu)景(jing)(jing)(jing)由為沒盡父責(ze),深(shen)感內疚(jiu),他(ta)決心把兒(er)子帶(dai)回美國(guo),繼承遺產。這時,許(xu)靈均想起了(le)賢惠能干的妻(qi)子秀(xiu)芝和(he)活(huo)潑可愛的兒(er)子清清。他(ta)們一家(jia)人是那(nei)么的親(qin)熱、和(he)睦(mu),他(ta)不忍能離(li)開妻(qi)兒(er)去(qu)(qu)國(guo)外。夜晚,許(xu)景(jing)(jing)(jing)由向兒(er)子傾(qing)吐(tu)思念之情,許(xu)靈均也向父親(qin)傾(qing)訴自己的坎坷經歷:
1957年,許靈均被打成“右派”,來到西北牧場勞動。那時,他感到孤獨、絕望,曾想結束自己的生命。可是,他還是活下來了。是大自然純凈了他的思想,是勞動陶冶了他的感情,是質樸、善良的牧區人民溫暖了他的心。他一輩子也不會忘記在牧場的那些歲月。他解除勞教后,因無家可歸,被留在牧場放牧。老牧民董大爺給他釘上門簾子擋冷風;董大娘送來了熱騰騰的面條。十年動亂中,郭
朱時茂 飾 許靈均
叢珊 飾 李秀芝
劉瓊 飾 許景由
牛犇 飾 郭
許靈均
演員 朱時茂
自小孤(gu)苦無依,父親(qin)拋(pao)棄了(le)(le)他(ta)(ta)(ta),母親(qin)又(you)早早病(bing)逝,長大后(hou)因出身問題被打成(cheng)右(you)派,下放敕勒川(chuan)牧場,成(cheng)了(le)(le)一個牧馬人。種(zhong)種(zhong)厄運的(de)降臨為(wei)他(ta)(ta)(ta)的(de)生(sheng)活抹上了(le)(le)濃(nong)重的(de)陰影。然(ran)而在(zai)雄(xiong)渾、壯闊的(de)草(cao)原(yuan)上,在(zai)勞動(dong)人民質樸、純(chun)真的(de)感情(qing)(qing)陶冶下,他(ta)(ta)(ta)的(de)靈魂(hun)又(you)一次得到凈(jing)化重新尋到了(le)(le)友(you)情(qing)(qing)、愛情(qing)(qing)和親(qin)情(qing)(qing),
李秀芝
演員 叢珊
許靈(ling)均(jun)的(de)(de)(de)妻(qi)子。從四川逃荒來到敕勒川。她聰(cong)慧(hui),愛勞動,平實質樸,稚氣可愛,凡事(shi)心里有數,坦蕩(dang),明事(shi)理,敢擔當,樂觀果敢。雖(sui)然在莫(mo)名其妙的(de)(de)(de)年代與許靈(ling)均(jun)結了莫(mo)名其妙的(de)(de)(de)婚,但她不怨天尤人,而是真誠地信賴(lai)丈夫,把日子過得有生有色,風生水起,讓許靈(ling)均(jun)感受到了家庭的(de)(de)(de)溫暖。
郭
該(gai)片在(zai)藝術(shu)結(jie)構上頗見功(gong)力,精煉、簡潔,層次分明。編(bian)導對(dui)故事(shi)情節(jie)的具體安排,做到(dao)了剛柔相(xiang)(xiang)輔,濃(nong)淡相(xiang)(xiang)則。片中(zhong)(zhong)對(dui)事(shi)件的敘述循(xun)著人物的生活歷程,常于彎轉回旋處抒發人物深(shen)沉、含量蓄之情。片中(zhong)(zhong)許靈均(jun)的形(xing)象(xiang)真實(shi)可(ke)信。電影的改編(bian),就(jiu)是好在(zai)圍繞著許靈均(jun)與周圍人的戲劇糾葛,能(neng)過一系列(lie)視而可(ke)見的對(dui)比(bi)的藝術(shu)手法,具體而形(xing)象(xiang)地(di)寫出了他熱愛祖(zu)國、熱愛鄉土(tu)的深(shen)情。(《電影新作》原副主(zhu)編(bian)邊善基評)
李準(zhun)的改編使影片增(zeng)色不少,北(bei)京的戲和牧場(chang)的戲巧妙(miao)地連接起(qi)來,前者的分(fen)寸感和后者的濃烈色彩使影片富于生活(huo)的魅力。(中(zhong)國電(dian)影家協會主(zhu)席團委(wei)員、中(zhong)國電(dian)影藝術(shu)中(zhong)心研究員鐘(zhong)惦棐評)
該片(pian)是一部令人(ren)思(si)索、帶有哲理性(xing)的(de)作品。它以(yi)真實感(gan)人(ren)的(de)藝術形象(xiang),頗具(ju)特色的(de)藝術構思(si),譜寫了(le)一曲人(ren)性(xing)美、人(ren)情美的(de)頌歌,真切、內(nei)在(zai)、冷峻、深刻。該片(pian)不(bu)是一部情節戲,它的(de)特點(dian)在(zai)于成功地(di)刻畫(hua)了(le)人(ren)物的(de)內(nei)心(xin)世界,生動(dong)地(di)揭(jie)示了(le)人(ren)物的(de)靈魂。影片(pian)在(zai)調(diao)動(dong)一切手(shou)段(duan)突(tu)出這個特點(dian)時,既內(nei)在(zai)、含蓄,又比較抒情、強烈,同時,悲喜結合,具(ju)有“笑(xiao)中含淚”的(de)藝術效果。(《電影評介(jie)》評)
片中歌曲
類型 曲名 作曲
插曲 《敇勒川》 黃準
謝(xie)晉(jin)原本想請張賢亮親自(zi)改編劇本,但張賢亮卻(que)認為自(zi)己(ji)想表達的東西無法(fa)用電影來展現,所以沒有同(tong)意(yi)擔任編劇,謝(xie)晉(jin)只(zhi)好三顧茅廬求助于李凖。
在出演該片時,叢(cong)珊(shan)是中(zhong)央戲(xi)(xi)劇學(xue)院大一的(de)學(xue)生(sheng),當年中(zhong)戲(xi)(xi)明文規定(ding)大一大二的(de)學(xue)生(sheng)不準外出拍(pai)戲(xi)(xi),謝晉親自去跟時任院長的(de)金(jin)山進行交涉(she),才成就了(le)叢(cong)珊(shan)的(de)銀幕(mu)處(chu)女(nv)秀。
該片(pian)的(de)劇本(ben)(ben)在接(jie)受審查時遭到了非議。有(you)人質疑謝(xie)晉對“ 右(you)派”作(zuo)品情有(you)獨鐘的(de)原因,上(shang)影(ying)廠(chang)廠(chang)長徐桑楚(chu)頂住壓力上(shang)書上(shang)海市長,申訴投拍《牧馬人》的(de)理(li)由,再加上(shang)劇組改了劇本(ben)(ben),電影(ying)終于得(de)以拍攝。
叢(cong)珊在(zai)片中(zhong)拍(pai)攝的第(di)一(yi)(yi)(yi)場戲(xi)是跟牛犇(ben)一(yi)(yi)(yi)起拍(pai)的,情節需要(yao)她在(zai)說完臺詞時掉(diao)眼淚。導(dao)演擔心她哭不(bu)出來,想(xiang)給她上(shang)點眼藥(yao),牛犇(ben)則(ze)要(yao)求從(cong)頭到(dao)(dao)尾拍(pai),先由(you)他一(yi)(yi)(yi)遍一(yi)(yi)(yi)遍地給叢(cong)珊對臺詞,直(zhi)到(dao)(dao)叢(cong)珊的感情醞(yun)釀到(dao)(dao)位才開拍(pai)。從(cong)那(nei)以后,叢(cong)珊凡是演哭戲(xi)都(dou)不(bu)需要(yao)用眼藥(yao)水。
上(shang)影的化妝油彩(cai)用(yong)得(de)比較重,有些影片中演(yan)員(yuan)表(biao)演(yan)擦(ca)(ca)汗動作時為了不弄花油彩(cai)就(jiu)只擦(ca)(ca)脖子(zi)或者假擦(ca)(ca),而謝晉要求《牧馬人(ren)》的演(yan)員(yuan)們(men)擦(ca)(ca)汗要擦(ca)(ca)臉,洗臉也要真洗。
影片上映后,有位(wei)廣西的(de)(de)(de)教(jiao)師(shi)看(kan)(kan)了7遍,每(mei)遍過后都給朱時(shi)茂寫(xie)信,因為這位(wei)教(jiao)師(shi)也(ye)面臨著是(shi)(shi)不是(shi)(shi)放棄(qi)教(jiao)育事業出國(guo)的(de)(de)(de)選擇。朱給他回信說,愛不愛國(guo)不是(shi)(shi)看(kan)(kan)一個人(ren)在哪里(li),是(shi)(shi)要看(kan)(kan)這個人(ren)的(de)(de)(de)行為本身,重要的(de)(de)(de)是(shi)(shi)不能(neng)放棄(qi)自己有意義的(de)(de)(de)生活。最終,那位(wei)觀眾留在了國(guo)內(nei)。
創作主旨
謝(xie)晉(jin)1979年拍攝的(de)(de)《天(tian)云山傳奇》曾引起廣泛爭議,因(yin)此,當他(ta)(ta)決定將《靈與肉》搬上銀幕時,很(hen)多人(ren)擔心(xin)他(ta)(ta)再拍“右派”題(ti)材會(hui)出(chu)問題(ti)。但謝(xie)晉(jin)認為(wei)《靈與肉》乍看(kan)是寫“右派”的(de)(de)傷痕(hen)文學,實則愛(ai)國主義(yi)才是作品(pin)的(de)(de)真(zhen)正內涵。所(suo)以(yi),他(ta)(ta)希(xi)望通過挖掘作品(pin)積(ji)極向(xiang)上的(de)(de)因(yin)素,能給觀眾(zhong)以(yi)振奮(fen)的(de)(de)力量,使大家(jia)看(kan)到蘊藏(zang)在中華民族(zu)之(zhi)中的(de)(de)強大的(de)(de)心(xin)靈美、性格美和境界美。
角色塑造
因為朱(zhu)(zhu)時(shi)茂和(he)從珊(shan)(shan)的個(ge)(ge)性及經歷與所飾人(ren)(ren)物相(xiang)(xiang)差較遠,且叢(cong)(cong)珊(shan)(shan)只是個(ge)(ge)十九歲(sui)的大(da)(da)學生,所以謝晉(jin)在指導(dao)他們的表演方(fang)面下(xia)了(le)很大(da)(da)功夫(fu)。二(er)人(ren)(ren)被送(song)到偏遠的牧(mu)區體驗生活了(le)1個(ge)(ge)月,和(he)牧(mu)民們同(tong)吃(chi)同(tong)住(zhu),從點(dian)點(dian)滴滴的生活細節到騎(qi)馬放牧(mu),逐漸抹去大(da)(da)城市生活的印(yin)跡(ji)。朱(zhu)(zhu)時(shi)茂與年(nian)齡相(xiang)(xiang)差10歲(sui)的叢(cong)(cong)珊(shan)(shan)演夫(fu)妻(qi),雙(shuang)方(fang)開始有點(dian)不好意思(si),謝晉(jin)就給他倆布置作業,在二(er)十天里做(zuo)十個(ge)(ge)小品,表現許(xu)靈均與李(li)秀芝從不相(xiang)(xiang)識到成為夫(fu)妻(qi)的過程。通過這樣的磨合,不僅加深了(le)他們對角色的理解,也消(xiao)除了(le)演員(yuan)之間(jian)的隔閡(he)。謝晉(jin)又讓叢(cong)(cong)珊(shan)(shan)向同(tong)組已經當媽(ma)媽(ma)的女(nv)演員(yuan)取經,學會(hui)抱(bao)孩子逗孩子,學會(hui)做(zuo)媽(ma)媽(ma),學會(hui)勞(lao)動。
謝還要(yao)求劇組(zu)的(de)(de)(de)(de)青(qing)年演(yan)員每天記創(chuang)作札記或創(chuang)作日記,介紹他(ta)們看趙丹、金山(shan)、于是之寫的(de)(de)(de)(de)關于表(biao)演(yan)的(de)(de)(de)(de)文章(zhang),學習如何挖(wa)掘潛臺詞和內(nei)心獨白。為了塑造真實可信的(de)(de)(de)(de)人物形象(xiang),有幾個演(yan)員在上海呆了一個月都沒有時間出去逛逛街(jie)。