賀鑄(zhu)是一(yi)位個性和詞(ci)風都(dou)非常奇特的(de)(de)詞(ci)人(ren)(ren)，截然(ran)對立的(de)(de)兩面在他身上和詞(ci)中(zhong)都(dou)能得到和諧的(de)(de)統一(yi)。他長(chang)相(xiang)奇丑(chou)，身高(gao)七尺，面色青黑如鐵，眉(mei)目聳拔，人(ren)(ren)稱(cheng)“賀鬼頭”；其(qi)詞(ci)卻“雍容妙(miao)麗，極(ji)幽(you)閑(xian)思怨之情”。為人(ren)(ren)豪爽精悍，如武俠劍客，“少時俠氣蓋一(yi)座，馳馬走狗，飲(yin)酒(jiu)如長(chang)鯨(jing)”；卻又博聞(wen)強記(ji)，于(yu)書(shu)(shu)無所不讀，家(jia)藏(zang)書(shu)(shu)萬卷，而且手自(zi)校讎，“反(fan)如寒苦一(yi)書(shu)(shu)生”（程俱《賀方回(hui)詩(shi)集序》）。
賀鑄的性格很特別。程(cheng)俱《宋(song)故朝奉郎賀公(gong)墓志銘》說他(ta)(ta)“豪爽精(jing)悍(han)”，“喜面(mian)刺人過。遇貴(gui)勢(shi)，不肯為從諛”。葉夢得《賀鑄傳》則(ze)說他(ta)(ta)“喜劇談天下事(shi)，可(ke)否不略少假借(jie)；雖貴(gui)要權傾一時，小不中意，極口(kou)詆無遺詞，故人以(yi)為近(jin)俠”。賀鑄自己也說：“鑄少有(you)狂(kuang)疾，且慕外監之為人，顧(gu)遷(qian)北已久(jiu)，嘗以(yi)北宗(zong)狂(kuang)客自況。”（《慶湖(hu)遺老詩集自序》）
所(suo)以(yi)豪(hao)爽(shuang)之(zhi)氣、俠客之(zhi)風、狂士(shi)(shi)之(zhi)態應(ying)該(gai)是(shi)賀鑄的精神主體(ti)。而《六州歌頭》正(zheng)是(shi)這樣一首寓豪(hao)士(shi)(shi)、俠士(shi)(shi)和狂士(shi)(shi)于一體(ti)的自況(kuang)生平之(zhi)作。龍榆生評說此詞(ci)：“全闋(que)聲(sheng)情激壯，讀之(zhi)覺方回整個性格，躍然于楮墨間；即以(yi)稼軒擬(ni)之(zhi)，似(si)猶遜其(qi)(qi)豪(hao)爽(shuang)?”（《論賀方回詞(ci)質胡適之(zhi)先生》）其(qi)(qi)極意推(tui)崇之(zhi)情，溢于筆(bi)端。
由于耿介豪俠(xia)，入(ru)仕(shi)后喜論當(dang)今(jin)世事，不肯為權貴屈(qu)節，因而一生沉于下僚，郁(yu)郁(yu)不得(de)志(zhi)。晚年退居蘇州，著有《東山詞(ci)》，現存詞(ci)280余首。
賀(he)(he)鑄詞(ci)(ci)于溫(wen)柔繾綣之(zhi)外，復有奇崛壯浪之(zhi)姿。詞(ci)(ci)學家龍榆(yu)生(sheng)(sheng)曾撰(zhuan)《論(lun)賀(he)(he)方回詞(ci)(ci)質胡適之(zhi)先生(sheng)(sheng)》一文，對(dui)胡適《詞(ci)(ci)選(xuan)》不(bu)錄賀(he)(he)詞(ci)(ci)心存耿(geng)耿(geng)，并(bing)舉此首《六州歌頭(tou)》為(wei)(wei)例，以為(wei)(wei)“在（蘇）東(dong)坡(po)、（周）美成間(jian)，特能自開戶牖(you)，有兩派(pai)之(zhi)長而(er)無其(qi)(qi)短”。即今而(er)言，龍氏之(zhi)論(lun)猶堪稱(cheng)獨(du)具慧眼(yan)。豪(hao)放詞(ci)(ci)風(feng)從蘇軾的(de)(de)別開生(sheng)(sheng)面到辛(xin)棄疾的(de)(de)蔚然(ran)成風(feng)，賀(he)(he)鑄這(zhe)類硬語盤(pan)空、英姿磊落的(de)(de)詞(ci)(ci)，應是其(qi)(qi)間(jian)的(de)(de)重(zhong)要過(guo)渡。其(qi)(qi)慷慨豪(hao)縱(zong)之(zhi)作(zuo)，影(ying)響較(jiao)大，如辛(xin)棄疾就受其(qi)(qi)影(ying)響；他的(de)(de)詞(ci)(ci)作(zuo)多從唐詩取其(qi)(qi)藻菜與故(gu)實，這(zhe)種詞(ci)(ci)法則影(ying)響到周邦(bang)彥，當(dang)時人以“賀(he)(he)、周”并(bing)稱(cheng)。
北宋(song)哲宗元祐三年（1088）秋(qiu)，賀鑄在和(he)(he)州（今安徽和(he)(he)縣一(yi)帶）任管界巡檢（負責地(di)方上(shang)訓治(zhi)甲兵，巡邏州邑，捕(bu)捉盜賊等的(de)武官(guan)）。雖(sui)然位卑人(ren)微，卻(que)始終(zhong)關(guan)心國(guo)(guo)事(shi)。眼看宋(song)王朝政治(zhi)日益混(hun)亂，新黨(dang)變法的(de)許多(duo)(duo)成(cheng)果(guo)毀于一(yi)旦；對(dui)(dui)外又恢復(fu)了(le)歲(sui)納銀絹、委屈求和(he)(he)的(de)舊局面，以致西夏騷擾日重(zhong)(zhong)。面對(dui)(dui)這(zhe)種情(qing)況(kuang)，詞(ci)人(ren)義憤填膺，又無力上(shang)達，于是揮筆填詞(ci)，寫下了(le)《六(liu)州歌頭》這(zhe)首感(gan)情(qing)充沛(pei)、題材重(zhong)(zhong)大、在北宋(song)詞(ci)中不(bu)多(duo)(duo)見的(de)、閃耀著愛國(guo)(guo)主(zhu)義思(si)想光輝的(de)豪放名(ming)作。
十七歲時離家赴汴京，曾任右班(ban)殿直。監(jian)軍器(qi)庫門，出監(jian)臨(lin)城縣酒稅。元(yuan)豐元(yuan)年(nian)（1078）改官(guan)滏陽都作院。五年(nian)赴徐(xu)州領(ling)寶豐監(jian)錢官(guan)。由于所任皆冷職閑差，抑郁不得(de)志，自稱四年(nian)冷笑(xiao)老(lao)東徐(xu)。
元祐三年（1088）赴和州任(ren)管界巡(xun)檢。此(ci)雖武職(zhi)(zhi)，但位(wei)低事煩(fan)，不(bu)遂其愿(yuan)。不(bu)久在(zai)李清臣、蘇(su)軾推薦(jian)下，改(gai)文(wen)職(zhi)(zhi)，任(ren)承(cheng)事郎(lang)，為常侍(shi)。旋請任(ren)閑職(zhi)(zhi)，改(gai)監(jian)北岳廟。
紹圣二年(1095)授江夏寶泉(quan)監，在(zai)任上整理舊稿，編成《慶湖遺老前集》。
崇寧(ning)四(si)年(nian)(1105)遷宣德郎(lang)，通判太平州。再遷奉議郎(lang)。
大觀(guan)三年(nian)(1109)以承議郎致仕，卜居蘇州(zhou)。
重和元年(1118)以太祖賀(he)后族孫(sun)恩，遷朝奉(feng)郎，賜五(wu)品服(fu)。他因尚氣使酒(jiu)，終(zhong)生不(bu)得(de)美官(guan)，悒悒不(bu)得(de)志。晚年更對(dui)仕途灰心，在任一(yi)年再度(du)辭職，定居蘇州(zhou)。家藏書萬余卷(juan)，手自(zi)校讎(chou)，以此終(zhong)老。這(zhe)一(yi)時期，他繼續編成《慶湖遺老后集》。
宣和七(qi)年(nian)(1125)卒于常州之僧舍。
《青(qing)玉案·橫塘路》、《鷓鴣天(tian)·重過閶門萬事非》
賀鑄能詩文，尤(you)長于詞(ci)。其(qi)詞(ci)內(nei)容、風格(ge)較為(wei)豐富(fu)多(duo)樣，兼有(you)(you)豪放(fang)、婉(wan)約(yue)二(er)派之長，長于錘煉語言(yan)并(bing)善融(rong)化前人(ren)成(cheng)句(ju)。用韻特嚴，富(fu)有(you)(you)節奏感(gan)和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境(jing)高(gao)曠(kuang)，語言(yan)濃麗哀婉(wan)，近(jin)秦觀、晏幾道(dao)。其(qi)愛(ai)國憂時之作，悲(bei)壯激昂，又近(jin)蘇軾。南宋愛(ai)國詞(ci)人(ren)辛(xin)棄疾(ji)等對(dui)其(qi)詞(ci)均有(you)(you)續作，足見(jian)其(qi)影響(xiang)。
代表作(zuo)為(wei)《青(qing)玉案·橫(heng)塘路》、《鷓鴣天·重過閶門(men)萬(wan)事非(fei)》、《踏莎(sha)行(xing)·楊(yang)(yang)柳(liu)回(hui)塘》、《生(sheng)查子·陌上郎》、《浣溪沙》、《搗練(lian)子·杵聲(sheng)齊》、《思越人》、《行(xing)路難·小梅(mei)花》、《凌(ling)歊·控滄江》、《搗練(lian)子·望書歸》、《采桑子》等，其(qi)中(zhong)以《青(qing)玉案·橫(heng)塘路》、《鷓鴣天·重過閶門(men)萬(wan)事非(fei)》、《踏莎(sha)行(xing)·楊(yang)(yang)柳(liu)回(hui)塘》三首(shou)為(wei)最著名。《鷓鴣天·半死桐》悼念詞(ci)人相濡以沫的(de)妻子，字(zi)字(zi)悲切(qie)，如(ru)泣(qi)如(ru)訴，“空床臥聽南窗雨，誰復挑(tiao)燈夜補衣”這一句(ju)更是飽含深情，哀婉(wan)凄絕。《踏莎(sha)行(xing)·楊(yang)(yang)柳(liu)回(hui)塘》寫“斷無蜂(feng)蝶(die)慕(mu)幽香，紅衣脫盡芳心苦”的(de)荷花，視角新(xin)奇卻又不(bu)失于理，且托物言志，可(ke)謂手(shou)法高妙。
賀鑄(zhu)雖然(ran)詩(shi)(shi)(shi)、詞(ci)、文皆善。但從實際成(cheng)就看，他的(de)詩(shi)(shi)(shi)詞(ci)高于文，而(er)詞(ci)又高于詩(shi)(shi)(shi)。其詞(ci)剛(gang)柔兼濟，風格多(duo)(duo)樣，所以(yi)張耒贊為(wei)(wei)“盛麗如游金、張之(zhi)堂，而(er)妖(yao)冶如攬(lan)嬙、施之(zhi)祛，幽潔如屈(qu)、宋，悲壯如蘇、李(li)（”《東山詞(ci)序》）。其中(zhong)以(yi)“深(shen)婉(wan)(wan)麗密”之(zhi)作(zuo)為(wei)(wei)最多(duo)(duo)。賀鑄(zhu)曾(ceng)說：“吾筆端驅使李(li)商隱、溫庭(ting)筠(yun)，常奔命不暇”（《建康集》卷八(ba)《賀鑄(zhu)傳》）。這主要指(zhi)他善于融(rong)化中(zhong)晚唐詩(shi)(shi)(shi)句(ju)入詞(ci)。他融(rong)化前(qian)人(ren)詩(shi)(shi)(shi)句(ju)的(de)技巧，堪與周邦(bang)彥比美。他的(de)許多(duo)(duo)描(miao)寫(xie)戀情的(de)詞(ci)，風格也(ye)是上(shang)承溫、李(li)等人(ren)，寫(xie)得婉(wan)(wan)轉多(duo)(duo)姿，饒有情致。
賀(he)鑄作(zuo)詞，像(xiang)蘇(su)軾一樣，也(ye)是(shi)(shi)“滿心而(er)(er)(er)發(fa)，肆口而(er)(er)(er)成”（張耒(lei)《東山詞序》），抒發(fa)自我的(de)(de)人(ren)格精神(shen)。而(er)(er)(er)賀(he)鑄作(zuo)為一生不得志的(de)(de)豪俠(xia)，他(ta)的(de)(de)詞具有獨(du)特的(de)(de)情(qing)感內涵：在(zai)宋代詞史上他(ta)第一次表現出(chu)英雄豪俠(xia)的(de)(de)精神(shen)個性和悲壯情(qing)懷；這類(lei)詞作(zuo)的(de)(de)情(qing)感形態不同于(yu)秦(qin)觀等詞人(ren)感傷性的(de)(de)柔情(qing)軟調(diao)，而(er)(er)(er)是(shi)(shi)激情(qing)的(de)(de)爆(bao)發(fa)，怒火的(de)(de)燃燒，具有強烈的(de)(de)震撼力和崇高感。如(ru)《六(liu)州歌頭》：
少年(nian)俠(xia)氣，交結(jie)五都雄。肝膽洞(dong)，毛發聳(song)。立談(tan)中，死生(sheng)同。一(yi)諾(nuo)千金重。推(tui)翹勇。矜豪縱。輕蓋擁。聯飛鞚。斗城東。轟飲酒壚，春(chun)色(se)浮寒甕。吸海垂(chui)虹。間呼鷹(ying)嗾犬，白羽摘雕(diao)弓(gong)。狡穴(xue)俄空。樂匆匆。似黃粱(liang)夢。辭丹鳳(feng)。明(ming)月共。漾孤篷。官冗從，懷倥傯，落塵(chen)籠。簿書叢。鹖弁如(ru)云(yun)眾，供粗用(yong)，忽奇(qi)功。笳鼓(gu)動，漁陽弄，思悲(bei)翁(weng)。不請(qing)長嬰，系取(qu)天驕(jiao)種，劍吼西(xi)風。恨登山臨水，手寄七(qi)弦桐，目送歸鴻。
他(ta)的(de)詩(shi)(shi)歌創作(zuo)正遵循著這樣的(de)原(yuan)則。因其為人豪爽精悍，故(gu)其詩(shi)(shi)也(ye)“灝落軒豁，有風度，有氣骨（曹庭棟《宋百家(jia)詩(shi)(shi)存(cun)》）”，“工致修潔，時有逸氣（《四(si)庫(ku)全書總目》）”，格(ge)調(diao)往往近于(yu)蘇軾。只是題(ti)材內容不甚寬(kuan)廣，其作(zuo)品以寫個人生活經歷為主，以旅途(tu)行役、登臨游賞(shang)為多(duo)，較少(shao)觸及社會矛盾。《黃(huang)樓(lou)歌》《游金陵(ling)雨花臺》《海(hai)陵(ling)西樓(lou)寓目》等詩(shi)(shi)奔放杰出，氣格(ge)悲涼(liang)蒼勁，而《秦淮夜泊(bo)》《楊柳枝詞》等則清(qing)(qing)新(xin)雅麗。《清(qing)(qing)堂燕》等作(zuo)格(ge)調(diao)又近于(yu)小詞。
賀鑄的詩，據《宋故朝奉郎(lang)賀公墓志(zhi)銘》記載，有(you)《慶湖遺(yi)老前后集》二十卷。但(dan)南宋初(chu)年(nian)僅(jin)存《前集》，光宗紹熙三年(nian)(1192)胡(hu)澄序而刻(ke)之(zhi)以傳。其子方廩又(you)搜(sou)求故稿、碑石編為(wei)《后集補遺(yi)》。有(you)李之(zhi)鼎(ding)宜秋館據舊(jiu)鈔校刻(ke)本。
賀鑄(zhu)的詞，據葉夢得《建康集》卷(juan)(juan)八稱(cheng)，賀鑄(zhu)曾自編(bian)為《東(dong)(dong)(dong)山樂府》，但未言卷(juan)(juan)數。黃(huang)《唐宋諸賢絕(jue)妙詞選》稱(cheng)小詞二卷(juan)(juan)，名(ming)《東(dong)(dong)(dong)山寓(yu)聲樂府》。陳振孫《直齋書錄(lu)解題》則著錄(lu)《東(dong)(dong)(dong)山寓(yu)聲樂府》三(san)卷(juan)(juan)，并稱(cheng)以舊譜填新詞而別(bie)為名(ming)以易之，故曰(yue)“寓(yu)聲”。另又有(you)《東(dong)(dong)(dong)山樂府別(bie)集》之稱(cheng)。今存者名(ming)《東(dong)(dong)(dong)山詞》，有(you)《四印齋所刻(ke)詞》本(ben)，又有(you)涉園影宋金(jin)元明本(ben)續(xu)刊(kan)本(ben)及《村(cun)叢書》本(ben)。《村(cun)叢書》本(ben)并收入殘宋本(ben)《東(dong)(dong)(dong)山詞》一卷(juan)(juan)、《賀方回詞》二卷(juan)(juan)、《東(dong)(dong)(dong)山詞補》一卷(juan)(juan)。
賀鑄，字方(fang)回，山(shan)(shan)陰（今(jin)浙(zhe)江紹興）人。他出身于(yu)外(wai)戚(qi)之家，又娶宗(zong)室之女，卻因個性倔犟，頗得罪(zui)了一(yi)些人，一(yi)直當不了高官。晚年(nian)退居蘇杭一(yi)帶，自稱慶湖(hu)遺(yi)老，有《東山(shan)(shan)詞》。
因那種耿介高(gao)傲的(de)(de)性格，賀鑄有些詞寫得(de)意氣慷慨(kai)、境界闊(kuo)大(da)，略(lve)近(jin)于蘇軾而(er)少(shao)些高(gao)逸之(zhi)思，多(duo)些凌厲(li)奇崛(jue)的(de)(de)味道。像《六州歌頭(tou)》描述他的(de)(de)“少(shao)年俠氣”的(de)(de)交游，是(shi)“推(tui)翹勇，矜豪縱。輕(qing)蓋擁(yong)，聯(lian)飛鞚，斗城東。轟飲酒壚，春色浮寒甕(weng)，吸海垂虹。閑呼鷹嗾犬，白羽(yu)摘雕(diao)弓”，寫得(de)狂放不(bu)(bu)羈；轉(zhuan)而(er)抒發不(bu)(bu)遇的(de)(de)感慨(kai)，是(shi)“劍吼西風。恨登山臨水，手(shou)寄七(qi)弦桐，目送歸鴻”，還(huan)是(shi)傲然自重身份。這首(shou)詞急促(cu)奔(ben)放的(de)(de)風格對南宋一些詞人有較(jiao)大(da)的(de)(de)影響。
但(dan)賀(he)鑄詞主導(dao)的(de)(de)風格，卻是另外一種，那就是較多地(di)繼(ji)承晚唐(tang)五(wu)代花間詞人的(de)(de)路子，以秾麗精致的(de)(de)語言(yan)寫(xie)男女(nv)之(zhi)情和人生愁(chou)(chou)緒，不過(guo)他寫(xie)戀(lian)情不那么露骨(gu)，而(er)筆(bi)(bi)調要爽利(li)些。如他最著名的(de)(de)一首《青玉案》：“凌波不過(guo)橫塘(tang)路，但(dan)目送，芳(fang)塵(chen)去(qu)。錦瑟(se)華年誰與度(du)？月(yue)橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。碧云冉冉蘅皋暮，彩筆(bi)(bi)新題斷腸句。試(shi)問(wen)閑(xian)愁(chou)(chou)（“愁(chou)(chou)”又(you)作“情”）都(dou)幾許？一川煙(yan)草，滿城風絮，梅子黃時雨。”
上(shang)闋(que)借邂逅一(yi)個女(nv)子而(er)不能獲得(de)的(de)(de)(de)情(qing)節寫人(ren)生的(de)(de)(de)悵惘，下闋(que)由此(ci)(ci)抒發(fa)一(yi)種難以言狀(zhuang)的(de)(de)(de)“閑(xian)愁”。末節歷來被人(ren)稱贊(zan)，賀(he)鑄還因此(ci)(ci)得(de)了一(yi)個“賀(he)梅(mei)子”的(de)(de)(de)雅(ya)(ya)號。從(cong)全(quan)篇來看(kan)，多用麗藻、替代(dai)詞(ci)(ci)(ci)，形成(cheng)辭面的(de)(de)(de)優雅(ya)(ya)華(hua)美，是一(yi)個顯著(zhu)的(de)(de)(de)特點。詞(ci)(ci)(ci)中還明(ming)顯襲(xi)用一(yi)些前(qian)人(ren)的(de)(de)(de)詞(ci)(ci)(ci)句(ju)或詩意(yi)，如“凌波”一(yi)句(ju)的(de)(de)(de)字面和(he)意(yi)思，都是從(cong)曹植(zhi)《洛神(shen)賦(fu)》來，“錦瑟”一(yi)句(ju)則出于李商隱的(de)(de)(de)詩。在賀(he)鑄其他詞(ci)(ci)(ci)作中，還常有(you)直(zhi)接運(yun)用前(qian)人(ren)詩歌原句(ju)的(de)(de)(de)情(qing)況，有(you)時融和(he)得(de)比較(jiao)巧妙(miao)，有(you)時卻顯出拼(pin)湊的(de)(de)(de)痕跡。這種重視鍛煉辭面，追求富(fu)艷典雅(ya)(ya)的(de)(de)(de)傾向，使賀(he)鑄的(de)(de)(de)詞(ci)(ci)(ci)在當代(dai)別具一(yi)格，但往往也造成(cheng)抒情(qing)的(de)(de)(de)疏(shu)隔。另外，賀(he)鑄的(de)(de)(de)慢詞(ci)(ci)(ci)，也有(you)許(xu)多接近柳永的(de)(de)(de)地方。
北宋后(hou)期，詞(ci)(ci)的(de)(de)創作極(ji)為(wei)繁榮。其主(zhu)導的(de)(de)風(feng)格，是(shi)沿(yan)著歐陽修(xiu)、二晏以來典雅(ya)含(han)蓄、委婉(wan)細膩(ni)的(de)(de)一路，但柳永、蘇軾所(suo)開創的(de)(de)風(feng)格和(he)技巧，也有(you)相當(dang)的(de)(de)影響。這三(san)種詞(ci)(ci)風(feng)在北宋后(hou)期實際(ji)已出現融合交(jiao)匯(hui)的(de)(de)現象，差(cha)不多(duo)每(mei)個詞(ci)(ci)人都(dou)多(duo)少受到它(ta)們(men)的(de)(de)影響，只是(shi)因氣質、偏好的(de)(de)不同而取舍各有(you)側重而已。
張(zhang)炎(yan)：“詞(ci)中(zhong)一個生硬字(zi)用不得，須是深加煅煉，字(zi)字(zi)敲打(da)得響，歌誦妥溜(liu)，方為本色語(yu)。如賀方回、吳夢(meng)窗，皆善于煉字(zi)面，多于溫庭筠、李長(chang)吉詩(shi)中(zhong)來。”
王(wang)國維：“北宋名家，以方回為(wei)最(zui)次。其詞如歷(li)下、新城之詩，非不(bu)華贍，惜(xi)少真味。”
夏敬(jing)觀：“王(wang)直方(fang)(fang)詩話謂(wei)(wei)方(fang)(fang)回(hui)言(yan)：學詩于(yu)(yu)前輩，得(de)八(ba)句云(yun)：“平(ping)淡不(bu)涉(she)于(yu)(yu)流俗，奇古不(bu)鄰于(yu)(yu)怪僻(pi)，題詠不(bu)窘于(yu)(yu)物義，敘事不(bu)病于(yu)(yu)聲律，以興深者(zhe)通物理，用事工(gong)者(zhe)如己出，格(ge)見于(yu)(yu)成(cheng)篇渾然不(bu)可鐫，氣出于(yu)(yu)言(yan)外浩然不(bu)可屈。”此(ci)八(ba)語，余謂(wei)(wei)亦方(fang)(fang)回(hui)作詞之訣(jue)也。
小令喜(xi)用(yong)前人(ren)成(cheng)句，其造句亦恒類晚(wan)唐(tang)人(ren)詩(shi)。慢詞(ci)命辭遣意，多自唐(tang)賢詩(shi)篇得來，不施(shi)破碎藻采，可謂(wei)無假脂粉，自然秾麗。張叔夏謂(wei)“于吳夢窗皆善于煉字面者(zhe)，多于李(li)長(chang)吉(ji)、溫庭筠詩(shi)中來”，大謬不然。方回詞(ci)取材(cai)于長(chang)吉(ji)、飛(fei)卿者(zhe)不多，所以整(zheng)而不碎也。”
況(kuang)周頤(yi)：“按填詞(ci)以厚(hou)為(wei)要恉。蘇(su)、辛詞(ci)皆(jie)極(ji)(ji)厚(hou)，然不(bu)易(yi)學(xue)，或(huo)不(bu)能得其萬(wan)一(yi)，而轉滋流弊，如粗率、叫(jiao)囂、瀾浪(lang)之(zhi)(zhi)類。東山詞(ci)亦(yi)極(ji)(ji)厚(hou)，學(xue)之(zhi)(zhi)卻無流弊。信能得其神似，進而窺蘇(su)、辛堂奧，何難矣(yi)。厚(hou)之(zhi)(zhi)一(yi)字，關系(xi)性情。“解道江南斷腸句”，方回之(zhi)(zhi)深于(yu)情也。企鴻(hong)軒蓄書萬(wan)馀卷，得力于(yu)醞釀者(zhe)又可(ke)知。張叔(shu)夏(xia)作《詞(ci)源》，于(yu)方回但許(xu)其善煉字面，詎(ju)深知方回者(zhe)耶？
賀(he)鑄(zhu)詞長于造(zao)語，多從唐人詩句中吸取精(jing)華。他曾說：“吾筆端(duan)驅使李商(shang)隱、溫庭(ting)筠(yun)，當奔命不暇。”由此而形成了深(shen)婉(wan)密麗(li)的語言風格(ge)(ge)。賀(he)鑄(zhu)在(zai)詞史(shi)上(shang)，具有獨特的地位(wei)和影響(xiang)。他一方面沿著蘇軾抒情自(zi)(zi)我化的道路，寫自(zi)(zi)我的英雄豪俠氣概(gai)，開啟了辛棄(qi)疾豪氣詞的先聲；另(ling)一方面，語言上(shang)又承晚唐溫、李密麗(li)的語言風格(ge)(ge)，而影響(xiang)到南宋吳文英等人。”
奇(qi)特的(de)個性(xing)；英雄豪氣與(yu)(yu)兒女柔(rou)情(qing)；深(shen)婉密(mi)麗(li)的(de)語言風格與(yu)(yu)獨特的(de)地位。
