賀鑄是一(yi)(yi)(yi)(yi)位個性和詞(ci)風都(dou)非常奇(qi)特的(de)詞(ci)人,截然(ran)對立(li)的(de)兩(liang)面在(zai)他身上和詞(ci)中都(dou)能得到和諧的(de)統一(yi)(yi)(yi)(yi)。他長相(xiang)奇(qi)丑,身高七尺,面色(se)青(qing)黑如(ru)鐵,眉目聳拔,人稱“賀鬼(gui)頭”;其詞(ci)卻“雍容(rong)妙(miao)麗,極幽(you)閑(xian)思(si)怨之(zhi)情(qing)”。為人豪(hao)爽精悍(han),如(ru)武(wu)俠(xia)劍(jian)客,“少時(shi)俠(xia)氣蓋(gai)一(yi)(yi)(yi)(yi)座,馳馬走(zou)狗,飲(yin)酒如(ru)長鯨”;卻又(you)博聞強記,于書(shu)無(wu)所不讀,家藏書(shu)萬卷,而且手(shou)自校讎,“反如(ru)寒苦一(yi)(yi)(yi)(yi)書(shu)生”(程俱《賀方回詩(shi)集序》)。
賀(he)鑄的性(xing)格很特別。程俱《宋故朝奉郎賀(he)公(gong)墓志銘》說(shuo)(shuo)他(ta)“豪爽精悍”,“喜(xi)面刺人(ren)過。遇貴勢(shi),不(bu)肯為(wei)從諛”。葉夢得《賀(he)鑄傳》則說(shuo)(shuo)他(ta)“喜(xi)劇談天下事,可否不(bu)略少假借;雖貴要(yao)權傾一時,小不(bu)中(zhong)意,極口詆(di)無(wu)遺(yi)詞,故人(ren)以為(wei)近俠”。賀(he)鑄自(zi)己也說(shuo)(shuo):“鑄少有(you)狂疾,且慕外監(jian)之為(wei)人(ren),顧遷(qian)北已久,嘗(chang)以北宗狂客(ke)自(zi)況(kuang)。”(《慶(qing)湖遺(yi)老(lao)詩集自(zi)序(xu)》)
所(suo)以豪爽之(zhi)氣、俠客之(zhi)風、狂士之(zhi)態應該是賀(he)鑄的精神主體(ti)。而《六州(zhou)歌頭》正是這樣一首寓豪士、俠士和狂士于(yu)一體(ti)的自況生平之(zhi)作。龍榆生評說此詞:“全闋聲情激壯,讀之(zhi)覺方(fang)回(hui)整個性格,躍然于(yu)楮墨間;即以稼軒擬之(zhi),似猶遜其豪爽?”(《論賀(he)方(fang)回(hui)詞質(zhi)胡適之(zhi)先(xian)生》)其極意(yi)推崇之(zhi)情,溢于(yu)筆端。
由(you)于(yu)耿介(jie)豪俠,入仕后喜(xi)論當(dang)今(jin)世事,不(bu)肯(ken)為權(quan)貴屈(qu)節,因而一生沉于(yu)下僚,郁(yu)郁(yu)不(bu)得志。晚年退(tui)居蘇州,著有(you)《東山(shan)詞》,現存詞280余(yu)首。
賀鑄(zhu)詞(ci)(ci)于溫柔繾綣之(zhi)(zhi)外,復有奇崛壯浪(lang)之(zhi)(zhi)姿。詞(ci)(ci)學家龍榆(yu)生曾撰《論(lun)賀方回(hui)詞(ci)(ci)質胡適之(zhi)(zhi)先生》一文,對胡適《詞(ci)(ci)選(xuan)》不錄賀詞(ci)(ci)心存耿(geng)耿(geng),并(bing)舉此首《六州歌頭》為例,以(yi)為“在(蘇)東(dong)坡(po)、(周(zhou))美成間,特(te)能自開戶牖,有兩派之(zhi)(zhi)長而(er)無其(qi)短”。即今(jin)而(er)言,龍氏之(zhi)(zhi)論(lun)猶堪稱(cheng)獨具(ju)慧眼。豪放詞(ci)(ci)風(feng)從(cong)蘇軾的別開生面到(dao)(dao)辛棄疾(ji)(ji)的蔚然成風(feng),賀鑄(zhu)這類硬語盤空(kong)、英姿磊落的詞(ci)(ci),應是其(qi)間的重要(yao)過(guo)渡。其(qi)慷慨豪縱(zong)之(zhi)(zhi)作,影響(xiang)較(jiao)大,如(ru)辛棄疾(ji)(ji)就受(shou)其(qi)影響(xiang);他的詞(ci)(ci)作多(duo)從(cong)唐詩(shi)取(qu)其(qi)藻菜與故(gu)實,這種詞(ci)(ci)法則影響(xiang)到(dao)(dao)周(zhou)邦彥,當時人以(yi)“賀、周(zhou)”并(bing)稱(cheng)。
北(bei)宋哲(zhe)宗元祐三年(nian)(1088)秋,賀鑄在和州(zhou)(今安徽和縣一帶)任管界巡檢(負(fu)責地方上訓(xun)治甲(jia)兵,巡邏州(zhou)邑,捕捉盜賊等的(de)武(wu)官)。雖然位卑(bei)人微(wei),卻(que)始終關心國(guo)事。眼看宋王朝(chao)政治日益混亂(luan),新黨變(bian)法的(de)許(xu)多成果毀于(yu)一旦;對外又恢復了歲納銀(yin)絹、委屈求和的(de)舊局面(mian),以(yi)致西夏騷擾日重。面(mian)對這種情況,詞(ci)人義(yi)(yi)憤填膺(ying),又無力上達,于(yu)是揮筆填詞(ci),寫下了《六州(zhou)歌頭》這首感情充沛、題材重大、在北(bei)宋詞(ci)中不多見的(de)、閃耀著(zhu)愛國(guo)主義(yi)(yi)思想光輝(hui)的(de)豪放名作。
十七(qi)歲時離家赴(fu)汴京(jing),曾(ceng)任(ren)右班殿直。監軍(jun)器庫門,出監臨城縣酒稅。元豐元年(1078)改官滏陽都作院(yuan)。五年赴(fu)徐州領寶豐監錢官。由于所任(ren)皆冷(leng)(leng)職(zhi)閑差,抑郁不得(de)志,自稱(cheng)四年冷(leng)(leng)笑老東徐。
元祐三年(1088)赴(fu)和州任(ren)管界巡(xun)檢。此雖(sui)武職,但位低(di)事(shi)煩(fan),不(bu)遂其愿。不(bu)久在李清臣、蘇軾推薦下(xia),改(gai)文職,任(ren)承(cheng)事(shi)郎,為常(chang)侍(shi)。旋(xuan)請任(ren)閑職,改(gai)監北岳廟。
紹圣(sheng)二(er)年(1095)授(shou)江夏寶(bao)泉監,在任上整理(li)舊稿,編成《慶湖遺老前集》。
崇寧四(si)年(1105)遷(qian)(qian)宣(xuan)德郎(lang),通(tong)判太(tai)平州。再(zai)遷(qian)(qian)奉議郎(lang)。
大觀三年(1109)以承議郎致仕,卜居蘇(su)州。
重和(he)元年(1118)以太祖賀后(hou)族孫恩,遷(qian)朝奉(feng)郎,賜五品服。他因尚氣使酒,終(zhong)生不得(de)美官,悒(yi)悒(yi)不得(de)志。晚年更對(dui)仕(shi)途灰心,在(zai)任一(yi)年再(zai)度(du)辭職,定居蘇州。家藏(zang)書萬余卷(juan),手自校(xiao)讎(chou),以此終(zhong)老。這(zhe)一(yi)時期,他繼續編成(cheng)《慶湖遺(yi)老后(hou)集(ji)》。
宣和七年(1125)卒于(yu)常州之僧舍(she)。
《青玉(yu)案·橫塘路》、《鷓鴣(gu)天·重過閶門萬事非》
賀鑄能詩文,尤長(chang)于詞。其(qi)詞內容、風格(ge)較為豐富多樣,兼有(you)豪(hao)放、婉(wan)約二派(pai)之長(chang),長(chang)于錘煉語言并善融化前(qian)人成句。用(yong)韻特嚴,富有(you)節奏感和音樂美。部分描(miao)繪(hui)春花秋(qiu)月之作,意境高曠,語言濃麗哀婉(wan),近秦觀、晏(yan)幾(ji)道。其(qi)愛(ai)國(guo)憂時之作,悲壯(zhuang)激昂(ang),又近蘇軾。南宋愛(ai)國(guo)詞人辛棄疾等對其(qi)詞均有(you)續作,足見其(qi)影響。
代表作為《青(qing)玉案(an)·橫(heng)塘(tang)路》、《鷓鴣天(tian)·重過(guo)閶門(men)萬事非》、《踏(ta)莎行·楊(yang)(yang)柳(liu)回(hui)塘(tang)》、《生(sheng)查子·陌上郎》、《浣溪沙》、《搗練子·杵聲齊》、《思越人》、《行路難·小梅花》、《凌歊(xiao)·控滄江》、《搗練子·望(wang)書歸》、《采桑(sang)子》等,其(qi)中(zhong)以《青(qing)玉案(an)·橫(heng)塘(tang)路》、《鷓鴣天(tian)·重過(guo)閶門(men)萬事非》、《踏(ta)莎行·楊(yang)(yang)柳(liu)回(hui)塘(tang)》三首為最著名。《鷓鴣天(tian)·半死(si)桐》悼念詞人相(xiang)濡(ru)以沫的(de)(de)妻子,字字悲(bei)切,如泣(qi)如訴,“空床(chuang)臥聽(ting)南窗雨,誰(shui)復挑燈夜補衣(yi)”這一句(ju)更(geng)是飽含深(shen)情,哀(ai)婉(wan)凄絕。《踏(ta)莎行·楊(yang)(yang)柳(liu)回(hui)塘(tang)》寫“斷(duan)無蜂蝶慕幽香(xiang),紅衣(yi)脫盡芳心苦”的(de)(de)荷(he)花,視角新奇卻又不(bu)失于(yu)理,且托物言志,可謂(wei)手(shou)法高妙。
賀(he)(he)鑄(zhu)雖然詩、詞、文皆(jie)善(shan)。但(dan)從實際成就看,他(ta)的(de)詩詞高(gao)于(yu)文,而詞又高(gao)于(yu)詩。其詞剛柔兼濟(ji),風格(ge)多樣,所以張耒(lei)贊為“盛麗(li)如(ru)(ru)游金、張之(zhi)堂,而妖(yao)冶(ye)如(ru)(ru)攬嬙、施之(zhi)祛,幽潔(jie)如(ru)(ru)屈、宋,悲壯如(ru)(ru)蘇、李(li)(”《東山詞序》)。其中以“深婉麗(li)密”之(zhi)作為最多。賀(he)(he)鑄(zhu)曾(ceng)說:“吾(wu)筆端(duan)驅使李(li)商隱、溫庭筠,常奔命不暇(xia)”(《建康集》卷八《賀(he)(he)鑄(zhu)傳(chuan)》)。這(zhe)主要指他(ta)善(shan)于(yu)融化(hua)中晚唐詩句入詞。他(ta)融化(hua)前(qian)人詩句的(de)技巧,堪與周邦彥(yan)比美。他(ta)的(de)許(xu)多描寫(xie)戀(lian)情的(de)詞,風格(ge)也是上(shang)承溫、李(li)等人,寫(xie)得婉轉多姿,饒有情致。
賀鑄作詞(ci)(ci),像蘇軾一(yi)樣,也是“滿心而發(fa),肆(si)口而成”(張耒《東山詞(ci)(ci)序》),抒發(fa)自我的(de)人(ren)(ren)格精神。而賀鑄作為一(yi)生不得志的(de)豪俠,他的(de)詞(ci)(ci)具(ju)有獨特(te)的(de)情(qing)感(gan)內涵:在宋(song)代詞(ci)(ci)史上他第(di)一(yi)次表(biao)現出英雄豪俠的(de)精神個(ge)性和悲壯情(qing)懷;這類詞(ci)(ci)作的(de)情(qing)感(gan)形態不同于秦(qin)觀等詞(ci)(ci)人(ren)(ren)感(gan)傷性的(de)柔情(qing)軟(ruan)調,而是激情(qing)的(de)爆(bao)發(fa),怒(nu)火的(de)燃燒,具(ju)有強(qiang)烈的(de)震撼力(li)和崇高感(gan)。如《六州歌頭》:
少年俠氣,交結五都(dou)雄。肝(gan)膽洞(dong),毛發聳。立談(tan)中(zhong),死生同。一諾千金(jin)重。推翹(qiao)勇。矜豪縱。輕蓋擁。聯飛(fei)鞚。斗城東。轟(hong)飲酒壚,春色浮寒甕。吸海垂虹。間呼鷹嗾犬,白羽摘雕弓(gong)。狡穴俄空。樂匆匆。似黃粱夢。辭丹鳳。明月共。漾孤篷。官冗從(cong),懷倥(kong)傯,落塵籠。簿書叢。鹖弁如云眾,供粗用(yong),忽奇(qi)功。笳鼓動,漁陽弄(nong),思(si)悲(bei)翁(weng)。不請(qing)長嬰,系取天驕種,劍吼西風。恨(hen)登山臨水(shui),手寄(ji)七(qi)弦桐,目送歸鴻(hong)。
他(ta)的詩歌創作正遵循著(zhu)這(zhe)樣(yang)的原則。因其為(wei)人豪爽精(jing)悍(han),故其詩也“灝(hao)落軒豁,有(you)(you)(you)風度,有(you)(you)(you)氣骨(曹(cao)庭棟《宋(song)百家詩存》)”,“工(gong)致修潔(jie),時(shi)有(you)(you)(you)逸(yi)氣(《四(si)庫全書總目》)”,格調往(wang)(wang)往(wang)(wang)近(jin)于蘇(su)軾(shi)。只是(shi)題材(cai)內容不甚寬廣,其作品以寫個人生活(huo)經(jing)歷為(wei)主,以旅途行役、登臨游賞為(wei)多(duo),較少觸及(ji)社會矛盾。《黃樓(lou)歌》《游金陵雨花(hua)臺》《海陵西樓(lou)寓目》等詩奔放杰出,氣格悲涼(liang)蒼勁,而《秦淮(huai)夜泊》《楊柳(liu)枝(zhi)詞(ci)》等則清(qing)新雅麗。《清(qing)堂(tang)燕》等作格調又近(jin)于小詞(ci)。
賀鑄的(de)詩,據《宋故朝奉郎賀公墓志銘》記載(zai),有(you)《慶湖遺老前后(hou)集》二十卷。但(dan)南宋初年僅存《前集》,光宗紹熙三年(1192)胡澄序(xu)而(er)刻之(zhi)以傳。其子方廩又搜求故稿(gao)、碑石編為《后(hou)集補遺》。有(you)李(li)之(zhi)鼎宜(yi)秋(qiu)館據舊鈔校刻本(ben)。
賀(he)鑄的詞(ci),據葉夢得《建(jian)康集(ji)》卷(juan)(juan)八稱(cheng)(cheng),賀(he)鑄曾自(zi)編為《東山(shan)樂(le)(le)府》,但(dan)未(wei)言卷(juan)(juan)數(shu)。黃《唐宋(song)諸賢絕妙詞(ci)選》稱(cheng)(cheng)小詞(ci)二卷(juan)(juan),名《東山(shan)寓聲樂(le)(le)府》。陳振孫《直齋書(shu)(shu)錄解題》則著錄《東山(shan)寓聲樂(le)(le)府》三卷(juan)(juan),并(bing)稱(cheng)(cheng)以舊譜填(tian)新詞(ci)而別(bie)為名以易(yi)之,故曰“寓聲”。另又(you)(you)有《東山(shan)樂(le)(le)府別(bie)集(ji)》之稱(cheng)(cheng)。今(jin)存者名《東山(shan)詞(ci)》,有《四印齋所刻詞(ci)》本(ben)(ben),又(you)(you)有涉園影(ying)宋(song)金元明本(ben)(ben)續刊(kan)本(ben)(ben)及《村叢書(shu)(shu)》本(ben)(ben)。《村叢書(shu)(shu)》本(ben)(ben)并(bing)收入殘宋(song)本(ben)(ben)《東山(shan)詞(ci)》一卷(juan)(juan)、《賀(he)方回詞(ci)》二卷(juan)(juan)、《東山(shan)詞(ci)補(bu)》一卷(juan)(juan)。
賀鑄,字(zi)方回,山陰(今浙江紹(shao)興)人。他出(chu)身于外戚之家,又(you)娶(qu)宗(zong)室之女,卻因個(ge)性倔犟,頗得罪了一些人,一直當不了高(gao)官。晚年(nian)退居蘇杭一帶,自稱慶(qing)湖遺老(lao),有《東(dong)山詞》。
因那種耿介高傲的(de)(de)性格,賀鑄有些詞寫得(de)意(yi)氣慷慨(kai)、境(jing)界闊(kuo)大,略近于蘇軾而(er)少些高逸之思,多些凌厲(li)奇崛(jue)的(de)(de)味道。像《六州歌頭》描述(shu)他的(de)(de)“少年俠氣”的(de)(de)交(jiao)游,是“推翹勇(yong),矜豪(hao)縱。輕蓋擁(yong),聯飛鞚,斗城東。轟飲酒壚,春色浮寒甕,吸海(hai)垂(chui)虹。閑呼鷹(ying)嗾犬,白羽摘雕弓”,寫得(de)狂放不羈;轉而(er)抒發不遇的(de)(de)感(gan)慨(kai),是“劍吼西(xi)風。恨登(deng)山臨水,手寄七弦桐,目(mu)送歸鴻(hong)”,還是傲然自(zi)重身份。這首詞急促奔(ben)放的(de)(de)風格對南宋一些詞人有較大的(de)(de)影響。
但賀鑄詞主(zhu)導的(de)(de)風(feng)格,卻是(shi)另外一(yi)種,那就是(shi)較多地繼承晚唐五代花間詞人的(de)(de)路(lu)子,以(yi)秾麗精致的(de)(de)語言寫男女之情(qing)(qing)和(he)人生愁(chou)緒,不(bu)過他寫戀情(qing)(qing)不(bu)那么露骨,而筆調要爽(shuang)利(li)些(xie)。如他最(zui)著名的(de)(de)一(yi)首《青玉案》:“凌(ling)波不(bu)過橫(heng)塘(tang)路(lu),但目送(song),芳塵去。錦瑟華(hua)年(nian)誰(shui)與度(du)?月(yue)橋(qiao)花院(yuan),瑣窗朱戶,只有春知處。碧云冉(ran)冉(ran)蘅(heng)皋暮,彩筆新題斷腸句。試問閑(xian)愁(chou)(“愁(chou)”又(you)作“情(qing)(qing)”)都幾許?一(yi)川煙草,滿城(cheng)風(feng)絮(xu),梅子黃(huang)時雨。”
上(shang)闋借邂逅一(yi)(yi)(yi)個女子而不(bu)能(neng)獲得(de)的(de)(de)(de)(de)情節(jie)寫人(ren)生的(de)(de)(de)(de)悵惘,下(xia)闋由此抒發一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)難(nan)以言狀的(de)(de)(de)(de)“閑愁”。末節(jie)歷(li)來被人(ren)稱贊(zan),賀鑄還因此得(de)了一(yi)(yi)(yi)個“賀梅子”的(de)(de)(de)(de)雅(ya)號。從全(quan)篇來看(kan),多(duo)用麗(li)藻、替代(dai)詞(ci)(ci),形(xing)成(cheng)辭(ci)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)優雅(ya)華(hua)美(mei),是(shi)一(yi)(yi)(yi)個顯著的(de)(de)(de)(de)特點(dian)。詞(ci)(ci)中(zhong)還明顯襲用一(yi)(yi)(yi)些前人(ren)的(de)(de)(de)(de)詞(ci)(ci)句(ju)或詩意,如“凌波(bo)”一(yi)(yi)(yi)句(ju)的(de)(de)(de)(de)字面(mian)(mian)(mian)和意思,都是(shi)從曹植《洛(luo)神賦(fu)》來,“錦(jin)瑟”一(yi)(yi)(yi)句(ju)則出于李(li)商隱的(de)(de)(de)(de)詩。在賀鑄其他(ta)詞(ci)(ci)作(zuo)中(zhong),還常有直接運用前人(ren)詩歌(ge)原句(ju)的(de)(de)(de)(de)情況(kuang),有時(shi)融和得(de)比較巧妙,有時(shi)卻顯出拼湊的(de)(de)(de)(de)痕跡。這種(zhong)(zhong)重視(shi)鍛煉辭(ci)面(mian)(mian)(mian),追求富艷典(dian)雅(ya)的(de)(de)(de)(de)傾向,使賀鑄的(de)(de)(de)(de)詞(ci)(ci)在當(dang)代(dai)別具一(yi)(yi)(yi)格,但(dan)往往也(ye)造成(cheng)抒情的(de)(de)(de)(de)疏隔。另外,賀鑄的(de)(de)(de)(de)慢(man)詞(ci)(ci),也(ye)有許多(duo)接近柳(liu)永的(de)(de)(de)(de)地方。
北宋后(hou)期,詞(ci)的(de)(de)(de)創作極為(wei)繁榮。其主導的(de)(de)(de)風(feng)格,是沿著歐陽修、二晏以(yi)來(lai)典雅含蓄、委婉細膩(ni)的(de)(de)(de)一路,但柳永、蘇(su)軾所開(kai)創的(de)(de)(de)風(feng)格和(he)技巧,也有(you)(you)相當的(de)(de)(de)影響。這三種(zhong)詞(ci)風(feng)在北宋后(hou)期實際已出現融(rong)合交匯的(de)(de)(de)現象,差(cha)不(bu)多(duo)每個(ge)詞(ci)人都多(duo)少(shao)受(shou)到它們的(de)(de)(de)影響,只是因氣質、偏好的(de)(de)(de)不(bu)同而取(qu)舍各有(you)(you)側重(zhong)而已。
張炎:“詞中一個生(sheng)硬字用不得,須是深加煅煉,字字敲打得響(xiang),歌誦妥溜,方為(wei)本色語。如賀方回(hui)、吳(wu)夢窗,皆善(shan)于煉字面,多于溫庭筠、李長吉(ji)詩中來。”
王國維:“北(bei)宋名(ming)家,以方回為最次。其詞如歷下、新城之(zhi)詩,非不(bu)華贍,惜少真味(wei)。”
夏敬觀:“王(wang)直方(fang)詩話謂(wei)方(fang)回言:學詩于(yu)(yu)前輩,得(de)八句云(yun):“平淡(dan)不(bu)涉于(yu)(yu)流俗,奇古不(bu)鄰于(yu)(yu)怪僻(pi),題(ti)詠(yong)不(bu)窘(jiong)于(yu)(yu)物(wu)(wu)義,敘事(shi)不(bu)病于(yu)(yu)聲律,以興深者通(tong)物(wu)(wu)理,用事(shi)工者如己出,格見(jian)于(yu)(yu)成篇(pian)渾然(ran)不(bu)可鐫(juan),氣出于(yu)(yu)言外浩(hao)然(ran)不(bu)可屈。”此八語,余謂(wei)亦方(fang)回作詞之訣(jue)也。
小(xiao)令喜(xi)用(yong)前人成句,其(qi)造句亦(yi)恒類晚唐人詩。慢(man)詞命辭(ci)遣(qian)意,多自唐賢詩篇得來,不(bu)施破碎藻采,可謂無假脂粉,自然(ran)秾麗(li)。張叔(shu)夏(xia)謂“于吳夢窗(chuang)皆善(shan)于煉字(zi)面者,多于李長(chang)吉(ji)、溫庭筠詩中來”,大謬不(bu)然(ran)。方回詞取材(cai)于長(chang)吉(ji)、飛卿(qing)者不(bu)多,所以整而不(bu)碎也。”
況周(zhou)頤:“按填詞(ci)以厚(hou)(hou)為要(yao)恉(zhi)。蘇(su)、辛詞(ci)皆極厚(hou)(hou),然不易(yi)學,或不能(neng)得其(qi)萬一,而轉(zhuan)滋(zi)流弊,如粗率、叫囂(xiao)、瀾浪之類。東山詞(ci)亦極厚(hou)(hou),學之卻無(wu)流弊。信(xin)能(neng)得其(qi)神(shen)似,進而窺蘇(su)、辛堂奧,何難(nan)矣。厚(hou)(hou)之一字,關系性情。“解(jie)道江南斷腸(chang)句”,方(fang)回之深于(yu)情也。企鴻軒(xuan)蓄書(shu)萬馀卷,得力于(yu)醞釀者又可知(zhi)。張叔夏作《詞(ci)源》,于(yu)方(fang)回但(dan)許其(qi)善煉字面,詎深知(zhi)方(fang)回者耶?
賀(he)鑄(zhu)詞(ci)長于造語,多(duo)從唐人詩句中吸取精華(hua)。他曾說:“吾筆端驅使(shi)李商(shang)隱、溫(wen)庭(ting)筠,當奔命不暇。”由此而形成(cheng)了深婉密麗的(de)語言風格。賀(he)鑄(zhu)在詞(ci)史上,具有獨特(te)的(de)地位和影(ying)響(xiang)。他一(yi)方(fang)面(mian)沿著蘇軾抒情自(zi)我(wo)化(hua)的(de)道路,寫自(zi)我(wo)的(de)英(ying)雄(xiong)豪俠氣(qi)概,開啟(qi)了辛棄(qi)疾豪氣(qi)詞(ci)的(de)先(xian)聲;另(ling)一(yi)方(fang)面(mian),語言上又承晚唐溫(wen)、李密麗的(de)語言風格,而影(ying)響(xiang)到南宋(song)吳文英(ying)等人。”
奇特的(de)(de)個性;英雄豪氣與(yu)兒女柔情;深婉密麗(li)的(de)(de)語言風(feng)格與(yu)獨特的(de)(de)地位。