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基本介紹

羅馬耶穌會教堂[Church of the Gesu]（1568~1602）第(di)一(yi)個巴洛(luo)克建筑(zhu)

手法主義(yi)走向巴洛克的(de)開始

用(yong)柱形成連貫(guan)空間(jian)，將(jiang)三(san)個不同功能(neng)空間(jian)聯系起來

中心化(hua)祭壇空間(jian)與巴(ba)西利卡更有連貫的處(chu)理(li)雙(shuang)柱形式(shi)

立面(mian)是泡(pao)達設計(ji)的，不再(zai)強調有(you)秩序的安排，用靈(ling)活的方式(shi)強化一種局部，形成一種復雜有(you)吸引力(li)的立面(mian)，將阿伯蒂形式(shi)有(you)序打破

建筑師：維尼奧拉與(yu)泡達

兩個傳統母題——代表救贖(shu)的(de)(de)路(lu)徑和代表天(tian)堂(tang)的(de)(de)穹頂的(de)(de)新的(de)(de)積極解(jie)釋

穹(qiong)頂(ding)和巴(ba)西(xi)利卡(ka)的(de)融合(he)，雙柱(zhu)(zhu)片(pian)段(duan)將空間引至中心平(ping)面(mian)，弱化側廊，立面(mian)強調中心入口。中央入口出采(cai)用圓(yuan)柱(zhu)(zhu)，比壁柱(zhu)(zhu)有更(geng)強的(de)凸凹(ao)感。

與阿(a)爾(er)伯蒂(di)的S. Maria Novella in Florance比較：

阿爾伯(bo)蒂的立面：已經很清晰，中殿和側(ce)廊，柱子和墻(qiang)的關系(xi)

而泡(pao)達(da)的立面：運用了雙(shuang)柱，很多(duo)層(ceng)次(ci)開始交織在一起，檐(yan)口凹(ao)凸，

光影更(geng)加(jia)復雜，建(jian)筑更(geng)加(jia)凸顯：半圓形(xing)拱內有三角(jiao)形(xing)的山花

功能價值

巴洛克(ke)風格(ge)打破了對(dui)古羅馬建筑理論(lun)家維(wei)特(te)魯威的(de)(de)盲目崇拜，也沖破了文藝(yi)復興晚期古典主義者制定的(de)(de)種種清規戒律(lv)，反映了向往自由的(de)(de)世(shi)俗思想(xiang)。

另一方面，巴(ba)洛(luo)克(ke)風(feng)格的教(jiao)堂富(fu)麗堂皇，而且(qie)能(neng)造成相當強(qiang)烈的神秘氣氛(fen)，也符(fu)合天主教(jiao)會炫(xuan)耀財富(fu)和追求神秘感的要求。因此，巴(ba)洛(luo)克(ke)建(jian)筑從羅(luo)馬發端(duan)后，不久即(ji)傳遍歐洲(zhou)，以至遠達美洲(zhou)。有(you)些巴(ba)洛(luo)克(ke)建(jian)筑過分追求華貴(gui)氣魄(po)，甚至到(dao)了(le)繁(fan)瑣堆砌的地(di)步。