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基本介紹

羅馬耶(ye)穌會教堂[Church of the Gesu]（1568~1602）第(di)一個巴洛克建(jian)筑

手法主(zhu)義走向巴洛克的開(kai)始

用柱形成連(lian)貫空(kong)間(jian)，將(jiang)三(san)個不同功能空(kong)間(jian)聯系起(qi)來

中(zhong)心化(hua)祭壇空間(jian)與(yu)巴西利卡更有連貫(guan)的處理雙柱形式

立面(mian)是(shi)泡達設(she)計(ji)的(de)，不再(zai)強調有(you)秩序的(de)安(an)排(pai)，用(yong)靈(ling)活的(de)方式強化一種(zhong)局部，形成一種(zhong)復雜(za)有(you)吸引(yin)力(li)的(de)立面(mian)，將阿伯蒂形式有(you)序打破

建(jian)筑師：維尼奧拉與泡達(da)

兩(liang)個傳統母題——代表救(jiu)贖(shu)的(de)(de)路徑和代表天(tian)堂的(de)(de)穹頂的(de)(de)新的(de)(de)積極解釋

穹頂和巴西利卡的融合，雙柱(zhu)片(pian)段將空間引至中心(xin)平(ping)面，弱化側(ce)廊，立面強(qiang)調(diao)中心(xin)入(ru)口(kou)。中央入(ru)口(kou)出采用圓柱(zhu)，比壁柱(zhu)有更強(qiang)的凸凹感。

與(yu)阿爾(er)伯蒂的(de)S. Maria Novella in Florance比較：

阿爾伯蒂的(de)立(li)面：已經很(hen)清晰，中殿和側廊，柱子(zi)和墻的(de)關系(xi)

而(er)泡達的(de)立面(mian)：運用了(le)雙(shuang)柱，很多(duo)層次開始交織在(zai)一起(qi)，檐(yan)口凹凸，

光影(ying)更(geng)加復雜(za)，建筑更(geng)加凸(tu)顯(xian)：半圓形拱內有三角形的山(shan)花(hua)

功能價值

巴洛克(ke)風格打(da)破了對古(gu)羅馬(ma)建筑理論家維特(te)魯威的(de)盲(mang)目崇拜，也沖破了文藝復(fu)興晚期(qi)古(gu)典主義(yi)者制定的(de)種種清規戒律，反映(ying)了向(xiang)往自(zi)由的(de)世(shi)俗(su)思想。

另(ling)一方面，巴(ba)洛(luo)克(ke)風格的(de)(de)教(jiao)堂富麗堂皇(huang)，而且能造(zao)成相(xiang)當強烈的(de)(de)神秘(mi)氣氛，也符合天主教(jiao)會(hui)炫耀財富和追求神秘(mi)感的(de)(de)要求。因此，巴(ba)洛(luo)克(ke)建筑從羅馬(ma)發端(duan)后，不久即傳遍歐洲(zhou)，以至遠達美洲(zhou)。有些巴(ba)洛(luo)克(ke)建筑過分追求華貴氣魄，甚至到了繁瑣堆砌的(de)(de)地步。