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基本介紹

《裴少俊(jun)墻(qiang)頭(tou)馬上(shang)》（簡稱《墻(qiang)頭(tou)馬上(shang)》）是元代白樸創作雜劇(ju)。

該劇講述李家小(xiao)姐千(qian)金(jin)與裴家少年少俊游園(yuan)偶(ou)遇，互相愛(ai)慕，互致情詩。男問(wen)：“為誰含(han)笑在墻(qiang)頭？”女答：“莫負后(hou)(hou)園(yuan)今(jin)夜約。”二人(ren)相約私奔(ben)，在裴家花園(yuan)匿(ni)居(ju)七年，終被(bei)裴父發現(xian)趕出。后(hou)(hou)幾經(jing)周折，再(zai)得團圓。

該劇(ju)具有強(qiang)烈的(de)反(fan)(fan)封(feng)建(jian)意(yi)義(yi)。裴少俊、李千金的(de)自(zi)由結(jie)合反(fan)(fan)抗了父母之(zhi)(zhi)命、媒妁(shuo)之(zhi)(zhi)言的(de)封(feng)建(jian)禮教。他(ta)們(men)(men)不顧家長的(de)壓(ya)迫，堅持不屈，表現(xian)了青年要求婚(hun)姻自(zi)由的(de)堅強(qiang)意(yi)志和對愛情的(de)忠貞(zhen)。裴少俊進士及(ji)第后，他(ta)的(de)父親就改(gai)變(bian)了對他(ta)們(men)(men)的(de)態度，這就揭露了作為(wei)封(feng)建(jian)禮教的(de)代表者的(de)虛偽(wei)和勢利。

內容介紹

李(li)千(qian)金獨(du)居深閨，心里苦悶，于春暖花(hua)開的(de)(de)季節(jie)到花(hua)園中(zhong)游玩，在(zai)墻上看望(wang)，遇(yu)見品貌兼優的(de)(de)裴(pei)少俊(jun)坐(zuo)在(zai)馬上經過。兩(liang)人一見傾(qing)心，私下(xia)結成夫妻(qi)，并(bing)生了子女(nv)。但裴(pei)少俊(jun)怕被父親裴(pei)行(xing)儉(jian)知道，便(bian)把(ba)李(li)千(qian)金及子女(nv)藏(zang)在(zai)自家花(hua)園之中(zhong)，住了七年。后來被裴(pei)行(xing)儉(jian)發現，斥(chi)李(li)千(qian)金為娼妓，把(ba)她(ta)趕走。裴(pei)少俊(jun)后來進士及第，去(qu)接她(ta)回來，她(ta)堅決不肯。這時裴(pei)行(xing)儉(jian)夫妻(qi)也(ye)去(qu)懇求(qiu)，她(ta)也(ye)不允。最后由于兒(er)女(nv)的(de)(de)痛哭哀求(qiu)，才夫妻(qi)團圓(yuan)。

背景介紹

該劇的(de)故(gu)事(shi)情節本來源于白居(ju)易的(de)一(yi)首詩(shi)《井底引(yin)銀瓶》：“妾弄青梅憑(ping)短(duan)墻，君(jun)(jun)騎向馬(ma)傍(bang)垂楊。墻頭馬(ma)上遙(yao)相顧，一(yi)見知君(jun)(jun)即斷腸。”一(yi)個女(nv)子愛上了(le)一(yi)位男子，二人(ren)(ren)同(tong)居(ju)了(le)五六(liu)年，終(zhong)被家人(ren)(ren)發現。男方家里認(ren)為，沒有(you)三書六(liu)聘就進門的(de)女(nv)人(ren)(ren)，甚(shen)至連妾都算(suan)不上，便將女(nv)人(ren)(ren)逐出門。回(hui)到家中的(de)女(nv)人(ren)(ren)趴在墻上。看(kan)著墻外(wai)騎馬(ma)而過的(de)夫(fu)郎(lang)，二人(ren)(ren)雖然近在咫尺，實(shi)則已遠如天涯，一(yi)時間(jian)心如刀割，肝腸寸斷。

在(zai)(zai)白樸以前，《井底引銀瓶》的(de)(de)素材已經受(shou)到民間藝人(ren)的(de)(de)重(zhong)視。據(ju)宋(song)周密《武林舊事》載(zai)，宋(song)官本(ben)(ben)(ben)雜劇有(you)(you)《裴(pei)少(shao)俊伊州》一(yi)本(ben)(ben)(ben)；元陶宗儀《輟耕(geng)錄》載(zai)金院本(ben)(ben)(ben)有(you)(you)《鴛(yuan)鴦簡(jian)》及(ji)《墻頭馬（上(shang)）》各一(yi)本(ben)(ben)(ben)，《南詞(ci)敘錄》載(zai)南戲(xi)有(you)(you)《裴(pei)少(shao)難(nan)墻頭馬上(shang)》。而(er)宋(song)話本(ben)(ben)(ben)《西山一(yi)窟鬼》中有(you)(you)“如捻(nian)青梅窺(kui)小（少(shao)）俊，似騎(qi)紅杏出墻頭”的(de)(de)插詞(ci)，可(ke)見(jian)人(ren)們不(bu)斷地(di)改編這一(yi)故事，添加(jia)了(le)不(bu)少(shao)情(qing)節，甚至確定了(le)主人(ren)公(gong)的(de)(de)名姓。在(zai)(zai)此(ci)基(ji)礎上(shang)，白樸的(de)(de)劇本(ben)(ben)(ben)也大大地(di)豐富了(le)原(yuan)詩的(de)(de)內容。更重(zhong)要的(de)(de)是(shi)，白樸雖然以傳統(tong)故事為(wei)框架，但他(ta)所寫的(de)(de)人(ren)物，實(shi)際上(shang)是(shi)以現實(shi)生活(huo)為(wei)依據(ju)，是(shi)有(you)(you)血有(you)(you)肉的(de)(de)鮮活(huo)的(de)(de)形象。

許多古代的(de)悲情故事，在曲人、劇(ju)作家的(de)筆(bi)下都變成了(le)歡(huan)喜結局(ju)，人們在怨(yuan)懟(dui)情感(gan)生(sheng)活不美滿的(de)同時，也愿意(yi)給予厚望，因(yin)此白樸把原來(lai)的(de)悲劇(ju)改成了(le)喜劇(ju)《裴少俊(jun)墻頭馬上》。

作者介紹

白(bai)樸(pu)（1226—1306后），字太素，一(yi)字仁甫(fu)，號蘭谷。租籍陜州（今(jin)(jin)山(shan)西河曲(qu)(qu)縣），生于汴粱(liang)（今(jin)(jin)河南(nan)開封）。金天興元年(nian)（1232），蒙古(gu)軍圍攻汴粱(liang)，父白(bai)華隨金哀宗出奔。城破，母死于難，白(bai)樸(pu)姐弟被元好問攜之歸真定(ding)（今(jin)(jin)河北(bei)正(zheng)定(ding)），并受其(qi)教(jiao)養。漂(piao)泊(bo)南(nan)北(bei)。晚(wan)居金陵，放(fang)浪形骸，寄情詞(ci)曲(qu)(qu)。詞(ci)有《天籟(lai)集》。以雜劇著稱，悲(bei)喜劇皆擅長(chang)，為元曲(qu)(qu)四大家之一(yi)。所作(zuo)有十(shi)六種(zhong)，今(jin)(jin)存《唐(tang)明(ming)皇秋夜(ye)梧(wu)桐雨》和《裴(pei)少俊墻(qiang)頭馬(ma)上》。

鑒賞評價

作品主題

《裴少(shao)俊墻(qiang)頭馬上》主題思想突出。它有力地控訴了封建禮(li)教扼殺男女愛情婚(hun)姻自由的罪惡(e)，揭開了封建勢(shi)力的虛(xu)偽而兇惡(e)的本來(lai)面目。

第(di)一(yi)，《裴少俊(jun)墻(qiang)頭馬上》將槍口(kou)對準刻(ke)板(ban)教條的(de)(de)封建(jian)禮教，高揚反封建(jian)的(de)(de)鮮(xian)明(ming)旗幟(zhi)。該(gai)劇取(qu)材于白居(ju)易《井(jing)底引銀瓶(ping)》，白居(ju)易傳達出了一(yi)種(zhong)悲觀消極的(de)(de)思想“寄言癡心(xin)人家女(nv)，慎(shen)勿將身輕(qing)許(xu)人。”女(nv)子終究是綱常倫理的(de)(de)犧(xi)牲品，但是白樸卻推陳出新，李千金(jin)在劇中唱到：“偷輸卻沽酒當壚”，“愿(yuan)普(pu)天下姻眷(juan)皆(jie)完(wan)聚”，作者借李千金(jin)之口(kou)表達“為了愛(ai)情(qing)，義無反顧”的(de)(de)婚戀觀，同時從(cong)個人的(de)(de)層(ceng)面上升(sheng)到社(she)會層(ceng)面，給予封建(jian)勢力(li)致命一(yi)擊(ji)，從(cong)而具有(you)深刻(ke)的(de)(de)社(she)會現實意(yi)義，成為了許(xu)多男女(nv)沖破傳統愛(ai)情(qing)觀的(de)(de)綱領性文件。

第二(er)，《裴(pei)少(shao)俊(jun)(jun)墻(qiang)頭(tou)馬上》對以(yi)出身(shen)和財產門第為(wei)標準的(de)(de)(de)(de)(de)(de)父母(mu)包辦婚姻(yin)制度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)進行強有力批判。“聘則為(wei)妻(qi)，奔則為(wei)妾”是以(yi)裴(pei)尚(shang)書(shu)為(wei)代表的(de)(de)(de)(de)(de)(de)封建家長固守的(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳統(tong)觀念(nian)，裴(pei)尚(shang)書(shu)不顧少(shao)俊(jun)(jun)與千金(jin)七年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情，拆散原本(ben)幸福美(mei)滿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)家，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)出發點(dian)是千金(jin)是一(yi)個不明身(shen)份的(de)(de)(de)(de)(de)(de)娼(chang)妓女(nv)(nv)子，喜劇往(wang)往(wang)體現在結果(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)出人(ren)意料，當(dang)裴(pei)尚(shang)書(shu)發現李千金(jin)是李總管的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)兒(er)后立刻將“聘則為(wei)妻(qi)，奔則為(wei)妾”改為(wei)“曾議親事”。白(bai)樸正是通過李千金(jin)大膽潑(po)辣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行為(wei)對打破傳統(tong)觀念(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)束縛，千金(jin)和少(shao)俊(jun)(jun)在歷經重重困難(nan)后最終團聚，說明只要是以(yi)愛情為(wei)基礎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)婚姻(yin)會擁(yong)有好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結果(guo)。

藝術特色

一部優(you)秀(xiu)的(de)戲劇，要(yao)能具有扣人(ren)心弦(xian)的(de)魅力(li)，除(chu)了必須設計(ji)一個(ge)出人(ren)意料之(zhi)外的(de)或不(bu)易為觀眾事前就可推測(ce)結局的(de)懸念(nian)之(zhi)外，它的(de)故事的(de)開展，情(qing)節的(de)變(bian)化，必須波瀾起伏，跌宕多姿，切忌平直，同(tong)時還要(yao)合(he)情(qing)合(he)理。在(zai)這些方面，《裴少俊(jun)墻頭馬(ma)上》的(de)作者(zhe)都作了恰到好處的(de)安排。

李千金(jin)逃出(chu)家(jia)(jia)門之后(hou)，裴少(shao)俊將(jiang)她隱藏在自(zi)己家(jia)(jia)中(zhong)的(de)后(hou)花園中(zhong)，一(yi)(yi)晃(huang)就是(shi)七年，生(sheng)(sheng)了(le)一(yi)(yi)男一(yi)(yi)女，仍然(ran)不敢參見父(fu)母。這段情(qing)節(jie)比較新奇，但也不是(shi)沒有(you)生(sheng)(sheng)活依(yi)據(ju)的(de)。在工(gong)部(bu)尚(shang)書這樣(yang)的(de)權貴人家(jia)(jia)，莊園、別(bie)墅既大又(you)多(duo)，公(gong)子少(shao)爺隱藏個把外室(shi)，也是(shi)可能的(de)。當然(ran)，紙是(shi)包不住(zhu)火的(de)，隱藏畢竟不能永久。裴尚(shang)書發現兒媳李千金(jin)的(de)過程，作者(zhe)安排得自(zi)然(ran)、合理而(er)頗富情(qing)趣。并沒有(you)牽強(qiang)附會的(de)感覺。

一年清明，裴少(shao)(shao)俊(jun)陪母親到郊外墳塋(ying)中(zhong)祭掃，裴尚書因畏風寒(han)留(liu)在家中(zhong)，心中(zhong)悶倦，便到后花園內走(zou)走(zou)。碰巧，這時(shi)(shi)少(shao)(shao)俊(jun)的(de)(de)看(kan)門(men)院公(gong)酒(jiu)后睡著，裴尚書徑直進入園內，無(wu)意之間發現(xian)兩個(ge)小孩在玩耍，不覺驚奇，順便一問，孩子坦然承認(ren)自己(ji)是裴家的(de)(de)兒(er)孫，他感(gan)到蹊蹺，闖進書房(fang)，發現(xian)了李千金。這時(shi)(shi)，院公(gong)趕來，企圖掩(yan)飾；但李千金挺身而出，自知再無(wu)隱(yin)瞞可能，公(gong)然承認(ren)自己(ji)就是少(shao)(shao)俊(jun)的(de)(de)妻室，孩子是少(shao)(shao)俊(jun)的(de)(de)兒(er)女，一下子把矛盾(dun)的(de)(de)雙方引(yin)到面對面的(de)(de)尖(jian)銳對立(li)的(de)(de)境(jing)地，或無(wu)回旋的(de)(de)余地，猶如戰場上的(de)(de)短兵相(xiang)接，主(zhu)帥對陣。

這(zhe)種沖突高潮(chao)的(de)到來，十分(fen)的(de)突兀(wu)，十分(fen)的(de)迅(xun)猛，但又是瓜熟(shu)蒂落(luo)，水到渠成。也(ye)正因為如此(ci)，就能扣人(ren)心弦(xian)，具(ju)有“抓人(ren)”的(de)效果。

《裴少(shao)俊墻頭馬上》結構簡(jian)練，剪裁(cai)得(de)體。它圍繞(rao)李千金、裴少(shao)俊的(de)愛(ai)情線索展開情節，干(gan)凈(jing)利落(luo)，沒有(you)支蔓(man)橫生(sheng)、龐雜紊(wen)亂的(de)現象，也未(wei)令人感到單調(diao)乏味。需要重點描繪(hui)的(de)地方(fang)(fang)，用濃(nong)墨重染，可以省略之(zhi)處(chu)，則作(zuo)必要的(de)砍削。在時間(jian)與空(kong)間(jian)的(de)調(diao)度方(fang)(fang)面，進(jin)行了靈活的(de)跳躍。

作品評價

明(ming)代戲曲家(jia)孟稱舜《柳枝集》眉批：“昔(xi)人評其（白樸）詞(ci)如大鵬(peng)之(zhi)起北(bei)溟，奮翼(yi)凌乎九霄(xiao)，有(you)一(yi)舉萬里之(zhi)志。而(er)此劇瀟灑俊麗，又是一(yi)種。”“《梧(wu)桐(tong)雨》摹(mo)寫明(ming)皇、玉(yu)環得意、失意之(zhi)狀，悲慟動(dong)人。《墻頭馬上》說佳(jia)人求偶處，亦自奕(yi)(yi)奕(yi)(yi)神動(dong)，真大家(jia)手筆(bi)也。”

明代戲(xi)曲理論批(pi)評家沈(shen)德(de)符《萬歷野獲編》卷二十五：“《伯梅香》、《倩女離魂(hun)》、《墻頭(tou)馬上(shang)》等曲，非(fei)不輕俊，然不出房幃窠(ke)臼，以《西廂(xiang)》例(li)之可也。”

當代北京大學(xue)中(zhong)文系教(jiao)授(shou)袁行霈(pei)《中(zhong)國文學(xue)史(shi)》：“她(ta)（李千金）敢于把封建道德和封建倫理(li)，統統扔到(dao)腦(nao)后，理(li)直氣壯地(di)掌握自己的命(ming)運，表現出堅毅倔強(qiang)的個性。”