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基本介紹

《裴(pei)少俊墻頭馬上》（簡稱《墻頭馬上》）是(shi)元(yuan)代白樸創作雜劇。

該劇講述李(li)家小(xiao)姐千金與裴(pei)家少(shao)年少(shao)俊(jun)游(you)園(yuan)偶遇，互相(xiang)愛慕，互致情詩。男問：“為誰含笑在墻頭？”女答：“莫負后(hou)園(yuan)今夜約。”二人(ren)相(xiang)約私奔，在裴(pei)家花(hua)園(yuan)匿(ni)居七年，終被裴(pei)父發現趕出。后(hou)幾經周折，再得團圓。

該劇(ju)具有強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)反(fan)封(feng)建意義。裴(pei)少俊(jun)、李千金的(de)(de)(de)(de)自由結合反(fan)抗了(le)父(fu)母之命、媒妁之言的(de)(de)(de)(de)封(feng)建禮教。他們不顧(gu)家長的(de)(de)(de)(de)壓迫(po)，堅(jian)持(chi)不屈，表現了(le)青年要求婚姻自由的(de)(de)(de)(de)堅(jian)強意志和對愛情的(de)(de)(de)(de)忠貞。裴(pei)少俊(jun)進士及(ji)第(di)后，他的(de)(de)(de)(de)父(fu)親就改(gai)變了(le)對他們的(de)(de)(de)(de)態(tai)度，這就揭露(lu)了(le)作(zuo)為封(feng)建禮教的(de)(de)(de)(de)代表者的(de)(de)(de)(de)虛偽和勢利。

內容介紹

李千金獨(du)居深閨，心里苦悶，于春(chun)暖花(hua)開的(de)季節(jie)到花(hua)園中游玩，在(zai)墻上看望，遇(yu)見品貌兼(jian)優(you)的(de)裴(pei)少俊(jun)(jun)坐在(zai)馬上經過。兩人一見傾心，私下結成夫妻，并生了子女。但(dan)裴(pei)少俊(jun)(jun)怕被父親裴(pei)行儉(jian)知道，便把(ba)李千金及子女藏在(zai)自(zi)家花(hua)園之中，住了七年。后來(lai)被裴(pei)行儉(jian)發(fa)現，斥李千金為娼妓，把(ba)她(ta)(ta)趕(gan)走。裴(pei)少俊(jun)(jun)后來(lai)進士及第，去(qu)接她(ta)(ta)回來(lai)，她(ta)(ta)堅決不(bu)肯。這時裴(pei)行儉(jian)夫妻也去(qu)懇求(qiu)，她(ta)(ta)也不(bu)允(yun)。最后由(you)于兒女的(de)痛哭哀求(qiu)，才夫妻團圓。

背景介紹

該劇(ju)的故事情(qing)節本(ben)來源于白(bai)居易的一首詩《井底引銀瓶》：“妾弄青梅憑短墻(qiang)，君騎向馬傍垂(chui)楊(yang)。墻(qiang)頭馬上遙相顧，一見知君即(ji)斷(duan)腸。”一個女子愛(ai)上了一位男子，二人(ren)同居了五六(liu)年(nian)，終被家人(ren)發(fa)現。男方(fang)家里認為(wei)，沒(mei)有三書(shu)六(liu)聘就進門(men)的女人(ren)，甚至連妾都算不上，便(bian)將女人(ren)逐出門(men)。回到家中的女人(ren)趴在墻(qiang)上。看著墻(qiang)外(wai)騎馬而過(guo)的夫郎，二人(ren)雖(sui)然近在咫(zhi)尺，實(shi)則已遠(yuan)如(ru)天(tian)涯，一時(shi)間心如(ru)刀割(ge)，肝腸寸(cun)斷(duan)。

在(zai)白(bai)(bai)樸(pu)(pu)以前，《井(jing)底引銀瓶(ping)》的(de)(de)(de)(de)(de)素材已經受到民(min)間藝(yi)人的(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)視。據宋周密《武(wu)林舊(jiu)事》載(zai)(zai)，宋官本(ben)(ben)雜劇(ju)有(you)(you)《裴(pei)少(shao)(shao)俊伊(yi)州》一本(ben)(ben)；元(yuan)陶宗儀《輟(chuo)耕錄》載(zai)(zai)金(jin)院本(ben)(ben)有(you)(you)《鴛鴦(yang)簡(jian)》及(ji)《墻頭馬（上）》各一本(ben)(ben)，《南詞敘錄》載(zai)(zai)南戲有(you)(you)《裴(pei)少(shao)(shao)難(nan)墻頭馬上》。而宋話本(ben)(ben)《西山(shan)一窟鬼(gui)》中有(you)(you)“如捻青梅窺小（少(shao)(shao)）俊，似(si)騎紅杏出墻頭”的(de)(de)(de)(de)(de)插(cha)詞，可見人們(men)不斷地改(gai)編這一故(gu)事，添(tian)加(jia)了不少(shao)(shao)情節(jie)，甚至確定了主人公的(de)(de)(de)(de)(de)名姓。在(zai)此基礎上，白(bai)(bai)樸(pu)(pu)的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)本(ben)(ben)也大大地豐富了原詩的(de)(de)(de)(de)(de)內容(rong)。更重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，白(bai)(bai)樸(pu)(pu)雖(sui)然以傳統(tong)故(gu)事為(wei)框架(jia)，但他所寫的(de)(de)(de)(de)(de)人物，實(shi)際上是(shi)以現實(shi)生活(huo)為(wei)依據，是(shi)有(you)(you)血有(you)(you)肉的(de)(de)(de)(de)(de)鮮活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)形象。

許多古代的悲(bei)(bei)情故事，在曲人、劇(ju)作家的筆下(xia)都(dou)變成(cheng)了歡喜(xi)結(jie)局(ju)，人們在怨懟(dui)情感生活(huo)不(bu)美滿的同時，也愿(yuan)意給予(yu)厚(hou)望，因此白樸把(ba)原來的悲(bei)(bei)劇(ju)改(gai)成(cheng)了喜(xi)劇(ju)《裴少俊墻(qiang)頭馬上》。

作者介紹

白樸（1226—1306后），字太素，一字仁甫(fu)，號蘭谷。租籍陜(shan)州（今山西河(he)(he)曲(qu)(qu)縣），生于(yu)汴(bian)粱(liang)(liang)（今河(he)(he)南開封）。金天(tian)興元(yuan)年（1232），蒙古軍圍攻汴(bian)粱(liang)(liang)，父白華隨金哀(ai)宗出奔。城(cheng)破，母(mu)死(si)于(yu)難，白樸姐弟(di)被元(yuan)好問攜之歸真定(ding)（今河(he)(he)北正定(ding)），并受其(qi)教(jiao)養。漂(piao)泊(bo)南北。晚(wan)居金陵，放浪形(xing)骸，寄情詞曲(qu)(qu)。詞有《天(tian)籟集》。以雜劇著稱，悲喜(xi)劇皆擅(shan)長，為元(yuan)曲(qu)(qu)四(si)大家之一。所作有十六種(zhong)，今存《唐明皇秋(qiu)夜(ye)梧桐雨(yu)》和《裴(pei)少俊墻頭馬上(shang)》。

鑒賞評價

作品主題

《裴少俊(jun)墻頭馬上》主題思想突出。它有力地(di)控訴了(le)(le)封建(jian)禮(li)教扼殺男女(nv)愛情婚姻自由的罪(zui)惡(e)，揭開了(le)(le)封建(jian)勢力的虛偽而兇惡(e)的本來(lai)面目。

第一(yi)，《裴少俊(jun)墻頭馬上》將槍口對準刻板教條(tiao)的(de)(de)(de)封建禮教，高(gao)揚反封建的(de)(de)(de)鮮明旗(qi)幟。該劇取材于白(bai)居易(yi)《井(jing)底引銀(yin)瓶(ping)》，白(bai)居易(yi)傳達出了一(yi)種悲觀消極的(de)(de)(de)思想“寄言癡(chi)心人(ren)(ren)家女，慎勿將身輕許人(ren)(ren)。”女子終究是綱常倫理(li)的(de)(de)(de)犧牲品，但(dan)是白(bai)樸卻推陳出新，李千金在劇中唱到：“偷(tou)輸卻沽酒(jiu)當壚”，“愿普天下姻眷皆完(wan)聚”，作者(zhe)借(jie)李千金之口表(biao)達“為了愛(ai)情，義(yi)無反顧”的(de)(de)(de)婚戀觀，同時從個人(ren)(ren)的(de)(de)(de)層面上升到社(she)(she)會層面，給予(yu)封建勢力致命一(yi)擊，從而具有深刻的(de)(de)(de)社(she)(she)會現(xian)實(shi)意義(yi)，成(cheng)為了許多男女沖破傳統(tong)愛(ai)情觀的(de)(de)(de)綱領(ling)性文件。

第二，《裴(pei)少俊(jun)墻頭馬(ma)上(shang)》對(dui)以(yi)出身和財產門第為(wei)標準(zhun)的(de)父母包辦婚姻制度(du)的(de)進行強有力批判。“聘則(ze)為(wei)妻，奔則(ze)為(wei)妾”是以(yi)裴(pei)尚(shang)書為(wei)代表的(de)封建(jian)家(jia)(jia)長(chang)固守的(de)傳(chuan)統(tong)觀念，裴(pei)尚(shang)書不顧少俊(jun)與千金(jin)(jin)七年的(de)感(gan)情，拆散原本幸福(fu)美(mei)滿的(de)一家(jia)(jia)，他的(de)出發點是千金(jin)(jin)是一個不明身份的(de)娼妓女(nv)子，喜劇往(wang)往(wang)體現(xian)在結(jie)果的(de)出人意(yi)料(liao)，當裴(pei)尚(shang)書發現(xian)李(li)千金(jin)(jin)是李(li)總(zong)管的(de)女(nv)兒后立刻將“聘則(ze)為(wei)妻，奔則(ze)為(wei)妾”改為(wei)“曾議(yi)親事(shi)”。白(bai)樸正是通過李(li)千金(jin)(jin)大膽(dan)潑辣的(de)行為(wei)對(dui)打破傳(chuan)統(tong)觀念的(de)束(shu)縛，千金(jin)(jin)和少俊(jun)在歷經重重困難后最(zui)終團聚，說明只要是以(yi)愛(ai)情為(wei)基礎的(de)婚姻會擁有好的(de)結(jie)果。

藝術特色

一部(bu)優秀的(de)(de)戲(xi)劇，要(yao)(yao)能(neng)具有扣人(ren)心(xin)弦(xian)的(de)(de)魅力，除了必須(xu)(xu)設計一個出人(ren)意料之外(wai)的(de)(de)或不易為觀眾事前就可推測結局的(de)(de)懸念之外(wai)，它的(de)(de)故事的(de)(de)開展(zhan)，情節的(de)(de)變化，必須(xu)(xu)波瀾起伏，跌宕多姿，切忌平直(zhi)，同時還要(yao)(yao)合情合理(li)。在這些方面，《裴少俊(jun)墻(qiang)頭馬上(shang)》的(de)(de)作者都作了恰到好處的(de)(de)安(an)排(pai)。

李千金(jin)逃出家(jia)(jia)(jia)門之后(hou)，裴(pei)少俊將她隱藏(zang)在(zai)自己家(jia)(jia)(jia)中的(de)后(hou)花園中，一晃就是(shi)七年，生了一男一女，仍然(ran)不(bu)敢參見(jian)父母(mu)。這段(duan)情節比較新奇，但也(ye)不(bu)是(shi)沒(mei)(mei)有生活依(yi)據的(de)。在(zai)工(gong)部尚書(shu)這樣的(de)權貴人(ren)家(jia)(jia)(jia)，莊園、別墅既大又(you)多，公(gong)子少爺隱藏(zang)個把外室，也(ye)是(shi)可能的(de)。當然(ran)，紙是(shi)包不(bu)住火的(de)，隱藏(zang)畢竟不(bu)能永(yong)久。裴(pei)尚書(shu)發現兒(er)媳(xi)李千金(jin)的(de)過程，作者安(an)排得自然(ran)、合(he)理而(er)頗富情趣。并沒(mei)(mei)有牽強附會的(de)感覺。

一年清(qing)明，裴少俊(jun)陪母親到(dao)郊外墳塋中(zhong)祭掃(sao)，裴尚書因畏風(feng)寒留(liu)在家中(zhong)，心中(zhong)悶倦，便到(dao)后花(hua)園(yuan)內(nei)走(zou)走(zou)。碰巧，這(zhe)時(shi)少俊(jun)的(de)(de)看(kan)門院(yuan)(yuan)公(gong)酒后睡著，裴尚書徑直進入園(yuan)內(nei)，無(wu)(wu)意之(zhi)間發現兩個小(xiao)孩在玩耍，不(bu)覺(jue)驚奇，順便一問，孩子(zi)(zi)(zi)坦然(ran)承認(ren)自(zi)己是(shi)裴家的(de)(de)兒孫，他感到(dao)蹊蹺，闖進書房，發現了李千金。這(zhe)時(shi)，院(yuan)(yuan)公(gong)趕來，企圖(tu)掩(yan)飾；但李千金挺(ting)身(shen)而出，自(zi)知(zhi)再無(wu)(wu)隱瞞可能，公(gong)然(ran)承認(ren)自(zi)己就是(shi)少俊(jun)的(de)(de)妻室，孩子(zi)(zi)(zi)是(shi)少俊(jun)的(de)(de)兒女，一下子(zi)(zi)(zi)把矛盾的(de)(de)雙方引到(dao)面(mian)對(dui)(dui)面(mian)的(de)(de)尖銳(rui)對(dui)(dui)立的(de)(de)境(jing)地，或無(wu)(wu)回(hui)旋(xuan)的(de)(de)余(yu)地，猶如戰場上的(de)(de)短(duan)兵相接，主帥對(dui)(dui)陣。

這種沖突高潮的到來，十分的突兀，十分的迅猛，但(dan)又是瓜(gua)熟蒂落，水到渠(qu)成。也正因為如(ru)此，就能扣(kou)人心弦，具有“抓人”的效果(guo)。

《裴(pei)(pei)少俊墻頭(tou)馬上》結構簡(jian)練(lian)，剪裁得(de)體。它圍繞李(li)千金、裴(pei)(pei)少俊的愛(ai)情線索展(zhan)開情節(jie)，干凈(jing)利(li)落，沒(mei)有支蔓橫生、龐(pang)雜(za)紊(wen)亂(luan)的現象，也未(wei)令人感(gan)到單(dan)調(diao)乏味。需要(yao)重點描繪的地方(fang)，用濃墨重染，可(ke)以(yi)省略(lve)之處，則作(zuo)必(bi)要(yao)的砍(kan)削(xue)。在時間(jian)與(yu)空(kong)間(jian)的調(diao)度方(fang)面(mian)，進行了靈活的跳(tiao)躍。

作品評價

明代(dai)戲曲家孟稱(cheng)舜《柳(liu)枝集》眉批(pi)：“昔人評其（白樸）詞如(ru)大鵬之(zhi)起北溟，奮翼凌(ling)乎九霄(xiao)，有(you)一舉萬里之(zhi)志(zhi)。而(er)此劇瀟灑(sa)俊麗，又是一種。”“《梧桐(tong)雨》摹寫明皇、玉環得(de)意(yi)、失意(yi)之(zhi)狀，悲慟動人。《墻頭馬上》說佳人求偶處(chu)，亦自奕奕神動，真大家手筆也。”

明代(dai)戲(xi)曲理論(lun)批評家沈德(de)符《萬歷野獲編(bian)》卷二(er)十(shi)五：“《伯梅(mei)香》、《倩女離魂》、《墻頭(tou)馬上》等曲，非不輕俊，然(ran)不出房(fang)幃窠臼，以《西廂》例之可也(ye)。”

當代北京(jing)大(da)學中文系教授(shou)袁行霈《中國文學史(shi)》：“她（李千金(jin)）敢于(yu)把封建(jian)道德和封建(jian)倫理，統統扔到腦(nao)后，理直氣(qi)壯地掌握自己的(de)命運，表現出堅(jian)毅倔(jue)強的(de)個性。”