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基本介紹

《裴少俊墻頭(tou)(tou)馬上(shang)》（簡稱《墻頭(tou)(tou)馬上(shang)》）是元代白樸創作雜劇(ju)。

該劇講述李家(jia)小姐千金與(yu)裴(pei)家(jia)少年(nian)少俊游(you)園(yuan)(yuan)偶遇，互(hu)相(xiang)愛慕，互(hu)致情詩。男問：“為(wei)誰含笑(xiao)在墻頭？”女答(da)：“莫負后園(yuan)(yuan)今夜約(yue)。”二人相(xiang)約(yue)私奔(ben)，在裴(pei)家(jia)花園(yuan)(yuan)匿居七年(nian)，終被(bei)裴(pei)父(fu)發現趕出。后幾經周折，再得團(tuan)圓。

該劇具有(you)強(qiang)烈的(de)(de)(de)反(fan)封(feng)建意義。裴(pei)少(shao)俊、李(li)千金的(de)(de)(de)自(zi)由(you)結合反(fan)抗了(le)父(fu)母之命、媒妁之言(yan)的(de)(de)(de)封(feng)建禮教(jiao)。他們(men)不(bu)顧家長(chang)的(de)(de)(de)壓(ya)迫，堅持不(bu)屈，表(biao)現(xian)了(le)青(qing)年(nian)要求婚(hun)姻(yin)自(zi)由(you)的(de)(de)(de)堅強(qiang)意志(zhi)和對愛情的(de)(de)(de)忠貞(zhen)。裴(pei)少(shao)俊進士及第后，他的(de)(de)(de)父(fu)親就改變了(le)對他們(men)的(de)(de)(de)態度，這(zhe)就揭露了(le)作為(wei)封(feng)建禮教(jiao)的(de)(de)(de)代表(biao)者的(de)(de)(de)虛偽和勢(shi)利。

內容介紹

李千(qian)金獨居深閨，心里苦(ku)悶，于春暖花(hua)開的季節到花(hua)園中游玩，在(zai)墻上看望，遇(yu)見(jian)品貌兼優的裴(pei)(pei)(pei)少(shao)俊(jun)坐在(zai)馬(ma)上經過。兩(liang)人一(yi)見(jian)傾心，私下結成(cheng)夫(fu)妻(qi)，并生了(le)子女(nv)。但裴(pei)(pei)(pei)少(shao)俊(jun)怕被父親裴(pei)(pei)(pei)行(xing)(xing)儉(jian)知道(dao)，便把李千(qian)金及(ji)(ji)子女(nv)藏在(zai)自家花(hua)園之中，住(zhu)了(le)七年。后來被裴(pei)(pei)(pei)行(xing)(xing)儉(jian)發現，斥李千(qian)金為(wei)娼妓，把她(ta)趕走。裴(pei)(pei)(pei)少(shao)俊(jun)后來進士及(ji)(ji)第，去接她(ta)回來，她(ta)堅決不肯。這時裴(pei)(pei)(pei)行(xing)(xing)儉(jian)夫(fu)妻(qi)也去懇(ken)求，她(ta)也不允(yun)。最后由(you)于兒(er)女(nv)的痛哭(ku)哀(ai)求，才(cai)夫(fu)妻(qi)團圓。

背景介紹

該(gai)劇的(de)故(gu)事(shi)情節(jie)本來源于白(bai)居(ju)(ju)易的(de)一首詩《井(jing)底引銀瓶》：“妾弄(nong)青梅(mei)憑短(duan)墻，君(jun)騎向馬傍垂楊(yang)。墻頭(tou)馬上(shang)遙相顧，一見知君(jun)即斷腸。”一個女子愛上(shang)了一位(wei)男子，二人(ren)同居(ju)(ju)了五六年，終被(bei)家人(ren)發現。男方家里認為，沒有三書六聘就進門的(de)女人(ren)，甚至連妾都算不上(shang)，便(bian)將女人(ren)逐出(chu)門。回到家中的(de)女人(ren)趴在(zai)墻上(shang)。看(kan)著墻外騎馬而過的(de)夫郎(lang)，二人(ren)雖然近在(zai)咫尺，實則已遠如(ru)天涯，一時(shi)間心如(ru)刀割(ge)，肝(gan)腸寸斷。

在白(bai)(bai)樸以(yi)前，《井底引銀瓶》的素材已經受(shou)到民間藝人(ren)的重視。據宋(song)周密《武林舊事(shi)》載，宋(song)官本(ben)雜劇有《裴(pei)少(shao)俊伊(yi)州(zhou)》一(yi)本(ben)；元(yuan)陶宗儀《輟(chuo)耕錄》載金(jin)院本(ben)有《鴛鴦簡(jian)》及《墻(qiang)(qiang)頭(tou)馬（上）》各一(yi)本(ben)，《南(nan)詞敘錄》載南(nan)戲有《裴(pei)少(shao)難墻(qiang)(qiang)頭(tou)馬上》。而(er)宋(song)話本(ben)《西山(shan)一(yi)窟鬼》中有“如捻青(qing)梅(mei)窺(kui)小（少(shao)）俊，似(si)騎(qi)紅杏(xing)出墻(qiang)(qiang)頭(tou)”的插(cha)詞，可見人(ren)們不斷地改(gai)編這一(yi)故(gu)(gu)事(shi)，添加了(le)不少(shao)情節，甚至(zhi)確(que)定了(le)主人(ren)公(gong)的名姓(xing)。在此基礎(chu)上，白(bai)(bai)樸的劇本(ben)也(ye)大大地豐富了(le)原詩的內(nei)容(rong)。更重要的是，白(bai)(bai)樸雖然以(yi)傳統故(gu)(gu)事(shi)為框架，但他所寫的人(ren)物，實際(ji)上是以(yi)現實生活(huo)為依據，是有血有肉的鮮活(huo)的形(xing)象。

許多古代(dai)的(de)悲(bei)情(qing)(qing)故事，在曲人、劇(ju)作家(jia)的(de)筆下都變成(cheng)了歡喜結(jie)局，人們在怨懟情(qing)(qing)感生活不美(mei)滿的(de)同(tong)時，也愿意(yi)給予厚望，因此(ci)白樸把原來的(de)悲(bei)劇(ju)改(gai)成(cheng)了喜劇(ju)《裴少俊墻頭馬上》。

作者介紹

白(bai)樸(pu)（1226—1306后），字太素(su)，一(yi)字仁甫，號蘭谷。租籍陜(shan)州（今(jin)山西河曲縣），生于汴(bian)粱（今(jin)河南開封(feng)）。金天興元年（1232），蒙古軍圍(wei)攻汴(bian)粱，父白(bai)華隨金哀宗出奔。城破，母(mu)死于難，白(bai)樸(pu)姐弟被元好問攜(xie)之(zhi)(zhi)歸真定（今(jin)河北正定），并受(shou)其教養(yang)。漂泊南北。晚居金陵，放浪形(xing)骸，寄情詞曲。詞有《天籟集》。以雜劇(ju)著稱，悲喜劇(ju)皆擅長(chang)，為元曲四大家之(zhi)(zhi)一(yi)。所作有十六種，今(jin)存《唐明皇秋夜梧桐雨》和(he)《裴少俊墻頭馬上》。

鑒賞評價

作品主題

《裴(pei)少(shao)俊墻頭馬上(shang)》主題思(si)想(xiang)突出。它有力地控訴了封建禮(li)教扼殺男女愛情(qing)婚姻自由的罪惡，揭開(kai)了封建勢力的虛偽而兇惡的本來面目。

第一，《裴少俊墻頭(tou)馬上(shang)》將槍(qiang)口對準刻板教條的(de)(de)(de)封(feng)建禮(li)教，高揚(yang)反(fan)封(feng)建的(de)(de)(de)鮮明旗幟。該劇取材(cai)于白(bai)居易(yi)《井底(di)引銀瓶》，白(bai)居易(yi)傳達(da)出了一種(zhong)悲觀消極的(de)(de)(de)思想“寄言癡心人家女，慎勿將身輕(qing)許人。”女子終究是(shi)綱常倫理的(de)(de)(de)犧(xi)牲(sheng)品，但是(shi)白(bai)樸卻(que)推(tui)陳出新，李(li)千金(jin)(jin)在劇中唱到：“偷輸卻(que)沽酒當壚(lu)”，“愿(yuan)普天(tian)下姻眷皆完聚”，作者借李(li)千金(jin)(jin)之(zhi)口表達(da)“為了愛情，義(yi)無反(fan)顧”的(de)(de)(de)婚戀(lian)觀，同(tong)時從(cong)個人的(de)(de)(de)層(ceng)面上(shang)升到社(she)會(hui)層(ceng)面，給予封(feng)建勢力致命一擊，從(cong)而(er)具有深刻的(de)(de)(de)社(she)會(hui)現實意義(yi)，成為了許多男(nan)女沖破傳統愛情觀的(de)(de)(de)綱領性文件(jian)。

第二，《裴(pei)(pei)少俊(jun)墻頭馬上》對以出身和財(cai)產門第為標準的(de)(de)(de)父母包辦婚姻(yin)制(zhi)度的(de)(de)(de)進行(xing)強有(you)力批(pi)判。“聘(pin)則(ze)為妻(qi)，奔則(ze)為妾(qie)”是以裴(pei)(pei)尚書(shu)為代(dai)表的(de)(de)(de)封建家長固守的(de)(de)(de)傳統觀(guan)念(nian)，裴(pei)(pei)尚書(shu)不顧少俊(jun)與千(qian)(qian)金(jin)七年(nian)的(de)(de)(de)感(gan)情，拆(chai)散原本幸(xing)福美滿(man)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)家，他(ta)的(de)(de)(de)出發點是千(qian)(qian)金(jin)是一(yi)(yi)個(ge)不明身份的(de)(de)(de)娼(chang)妓女(nv)子，喜劇往往體現在(zai)結(jie)果的(de)(de)(de)出人意料，當裴(pei)(pei)尚書(shu)發現李(li)千(qian)(qian)金(jin)是李(li)總管(guan)的(de)(de)(de)女(nv)兒后立刻將“聘(pin)則(ze)為妻(qi)，奔則(ze)為妾(qie)”改(gai)為“曾議親事(shi)”。白樸正(zheng)是通過李(li)千(qian)(qian)金(jin)大膽潑(po)辣的(de)(de)(de)行(xing)為對打(da)破傳統觀(guan)念(nian)的(de)(de)(de)束縛，千(qian)(qian)金(jin)和少俊(jun)在(zai)歷經重重困難后最終團聚，說(shuo)明只要是以愛情為基(ji)礎的(de)(de)(de)婚姻(yin)會擁有(you)好的(de)(de)(de)結(jie)果。

藝術特色

一部優秀的戲劇，要(yao)能具有扣人心弦的魅力，除了必須設計一個出人意料(liao)之(zhi)(zhi)外(wai)的或不易為觀眾(zhong)事(shi)前就可(ke)推(tui)測(ce)結局的懸念(nian)之(zhi)(zhi)外(wai)，它的故事(shi)的開展，情節的變化，必須波瀾起(qi)伏，跌宕多姿，切忌平直(zhi)，同時還要(yao)合情合理。在這些方(fang)面，《裴(pei)少(shao)俊墻(qiang)頭馬上》的作者都(dou)作了恰到好處的安排。

李千(qian)(qian)金(jin)逃(tao)出家(jia)門(men)之后(hou)，裴(pei)少俊(jun)將她隱藏(zang)在自己家(jia)中的后(hou)花園(yuan)中，一晃就(jiu)是七年，生(sheng)了一男(nan)一女，仍然(ran)不敢(gan)參見(jian)父母(mu)。這段情節比較新奇，但也不是沒有生(sheng)活依據的。在工部尚書這樣(yang)的權貴人家(jia)，莊園(yuan)、別(bie)墅既大又多，公子少爺隱藏(zang)個把外(wai)室，也是可能的。當然(ran)，紙是包不住火的，隱藏(zang)畢竟不能永久(jiu)。裴(pei)尚書發現(xian)兒媳李千(qian)(qian)金(jin)的過(guo)程，作者(zhe)安排(pai)得自然(ran)、合理(li)而頗富情趣(qu)。并沒有牽強附會的感覺。

一(yi)年清明，裴(pei)(pei)(pei)少(shao)俊陪母親到郊(jiao)外墳塋中(zhong)(zhong)(zhong)祭(ji)掃，裴(pei)(pei)(pei)尚書(shu)因畏風寒留在家中(zhong)(zhong)(zhong)，心中(zhong)(zhong)(zhong)悶倦，便到后花(hua)園內(nei)走走。碰巧，這時(shi)少(shao)俊的(de)(de)(de)看門院公(gong)酒后睡著(zhu)，裴(pei)(pei)(pei)尚書(shu)徑直進(jin)入園內(nei)，無意之(zhi)間(jian)發現兩個小孩(hai)在玩耍(shua)，不(bu)覺驚奇，順便一(yi)問，孩(hai)子坦然承認(ren)自己是裴(pei)(pei)(pei)家的(de)(de)(de)兒(er)孫，他(ta)感到蹊蹺，闖進(jin)書(shu)房，發現了李(li)千金(jin)。這時(shi)，院公(gong)趕來，企圖(tu)掩飾(shi)；但(dan)李(li)千金(jin)挺身而出(chu)，自知再無隱(yin)瞞可(ke)能，公(gong)然承認(ren)自己就是少(shao)俊的(de)(de)(de)妻(qi)室，孩(hai)子是少(shao)俊的(de)(de)(de)兒(er)女，一(yi)下子把(ba)矛盾的(de)(de)(de)雙方引到面(mian)對面(mian)的(de)(de)(de)尖銳對立的(de)(de)(de)境地(di)，或無回旋的(de)(de)(de)余地(di)，猶如戰場(chang)上的(de)(de)(de)短兵相接，主(zhu)帥對陣。

這種沖突(tu)高潮(chao)的到來(lai)，十分(fen)的突(tu)兀，十分(fen)的迅猛，但又是瓜熟蒂落，水到渠成。也(ye)正(zheng)因為如此，就能扣人心弦，具有“抓(zhua)人”的效(xiao)果(guo)。

《裴(pei)少俊墻頭馬上》結構簡練，剪裁得體(ti)。它圍繞李千(qian)金、裴(pei)少俊的愛情(qing)(qing)線索展開(kai)情(qing)(qing)節，干凈(jing)利落，沒有支(zhi)蔓(man)橫(heng)生、龐雜(za)紊亂的現象，也未令人(ren)感到單調乏味(wei)。需要重(zhong)點(dian)描繪的地方，用濃墨重(zhong)染，可(ke)以省略之處，則作必要的砍削。在時間(jian)與空間(jian)的調度方面，進行了靈活的跳躍。

作品評價

明代戲曲家孟稱舜《柳枝集(ji)》眉批：“昔(xi)人(ren)評其（白樸(pu)）詞如大鵬之起北溟，奮翼凌乎(hu)九霄(xiao)，有(you)一(yi)舉萬里之志(zhi)。而此劇瀟灑俊麗，又是一(yi)種(zhong)。”“《梧桐雨》摹寫明皇、玉(yu)環得意、失(shi)意之狀，悲慟動人(ren)。《墻頭馬上》說(shuo)佳(jia)人(ren)求(qiu)偶處，亦自(zi)奕(yi)奕(yi)神動，真大家手筆也。”

明代戲曲(qu)理論(lun)批(pi)評家沈德符《萬歷野獲編》卷二(er)十五：“《伯(bo)梅香》、《倩女離(li)魂》、《墻頭馬(ma)上》等曲(qu)，非(fei)不輕俊，然不出房幃窠臼，以(yi)《西廂》例之可也(ye)。”

當(dang)代(dai)北京(jing)大(da)學中文系(xi)教(jiao)授(shou)袁行霈(pei)《中國文學史》：“她（李千金）敢于把封建(jian)道(dao)德和(he)封建(jian)倫(lun)理，統統扔到腦后(hou)，理直氣壯地掌(zhang)握自己的(de)命(ming)運，表現(xian)出堅毅(yi)倔強的(de)個性。”