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基本介紹

《裴少俊墻頭(tou)馬(ma)上(shang)》（簡稱《墻頭(tou)馬(ma)上(shang)》）是元代白樸創作雜劇。

該劇講述李家小姐(jie)千金(jin)與裴(pei)家少年少俊游園偶遇，互(hu)(hu)相愛慕，互(hu)(hu)致情詩。男問(wen)：“為誰含笑在墻頭？”女答(da)：“莫負后(hou)園今夜約(yue)。”二人相約(yue)私奔(ben)，在裴(pei)家花園匿居七(qi)年，終(zhong)被裴(pei)父發(fa)現趕(gan)出。后(hou)幾經周折(zhe)，再得(de)團圓。

該劇具(ju)有強烈的(de)反封建(jian)意義。裴少俊、李千金的(de)自由結合(he)反抗(kang)了(le)父(fu)母之命、媒妁之言的(de)封建(jian)禮教。他們不顧家(jia)長的(de)壓迫，堅持不屈，表(biao)現(xian)了(le)青(qing)年要求婚姻自由的(de)堅強意志和對愛情的(de)忠貞(zhen)。裴少俊進士及第后，他的(de)父(fu)親就(jiu)改變了(le)對他們的(de)態度，這(zhe)就(jiu)揭露了(le)作為封建(jian)禮教的(de)代表(biao)者的(de)虛偽和勢利。

內容介紹

李千金(jin)(jin)獨居深閨，心(xin)里苦悶，于春暖(nuan)花(hua)(hua)開的(de)季節到花(hua)(hua)園中(zhong)游玩，在(zai)墻上看望，遇見(jian)品(pin)貌兼優的(de)裴(pei)少(shao)俊(jun)坐在(zai)馬上經過。兩(liang)人一見(jian)傾心(xin)，私(si)下(xia)結成夫妻，并生了子女(nv)。但裴(pei)少(shao)俊(jun)怕被父親裴(pei)行儉(jian)知道(dao)，便(bian)把(ba)李千金(jin)(jin)及子女(nv)藏在(zai)自(zi)家(jia)花(hua)(hua)園之中(zhong)，住了七(qi)年(nian)。后來(lai)被裴(pei)行儉(jian)發(fa)現(xian)，斥李千金(jin)(jin)為娼妓，把(ba)她(ta)(ta)趕走(zou)。裴(pei)少(shao)俊(jun)后來(lai)進士及第(di)，去接(jie)她(ta)(ta)回(hui)來(lai)，她(ta)(ta)堅決不肯(ken)。這時裴(pei)行儉(jian)夫妻也去懇(ken)求，她(ta)(ta)也不允。最后由于兒女(nv)的(de)痛哭(ku)哀求，才夫妻團圓。

背景介紹

該(gai)劇的(de)故事情節本來源于(yu)白居易的(de)一(yi)首詩《井底引銀瓶》：“妾(qie)弄青(qing)梅(mei)憑短墻，君騎(qi)(qi)向(xiang)馬(ma)傍垂楊。墻頭馬(ma)上遙相顧(gu)，一(yi)見知(zhi)君即(ji)斷(duan)腸。”一(yi)個女子(zi)愛上了一(yi)位男子(zi)，二人(ren)(ren)同居了五六年，終被家(jia)人(ren)(ren)發現。男方家(jia)里認(ren)為，沒(mei)有三(san)書六聘就(jiu)進(jin)門的(de)女人(ren)(ren)，甚至連妾(qie)都算不上，便將女人(ren)(ren)逐出(chu)門。回到家(jia)中的(de)女人(ren)(ren)趴(pa)在墻上。看著墻外騎(qi)(qi)馬(ma)而過的(de)夫郎，二人(ren)(ren)雖然近在咫尺，實則已遠如天涯，一(yi)時間心如刀(dao)割，肝腸寸斷(duan)。

在白(bai)樸以(yi)前(qian)，《井(jing)底(di)引銀瓶》的(de)(de)(de)(de)素材(cai)已(yi)經(jing)受到民間藝人(ren)的(de)(de)(de)(de)重(zhong)視。據宋周(zhou)密《武林(lin)舊事》載(zai)(zai)，宋官(guan)本(ben)(ben)(ben)雜(za)劇有(you)《裴少俊(jun)伊州》一本(ben)(ben)(ben)；元陶宗儀(yi)《輟耕錄》載(zai)(zai)金院本(ben)(ben)(ben)有(you)《鴛鴦簡(jian)》及(ji)《墻(qiang)(qiang)(qiang)頭馬（上(shang)）》各一本(ben)(ben)(ben)，《南詞敘(xu)錄》載(zai)(zai)南戲有(you)《裴少難墻(qiang)(qiang)(qiang)頭馬上(shang)》。而宋話本(ben)(ben)(ben)《西山一窟鬼(gui)》中有(you)“如捻(nian)青(qing)梅窺小（少）俊(jun)，似騎紅杏出墻(qiang)(qiang)(qiang)頭”的(de)(de)(de)(de)插詞，可(ke)見人(ren)們不斷地改編這一故(gu)事，添加了(le)不少情節(jie)，甚至確定(ding)了(le)主人(ren)公(gong)的(de)(de)(de)(de)名姓。在此基礎上(shang)，白(bai)樸的(de)(de)(de)(de)劇本(ben)(ben)(ben)也大(da)大(da)地豐富了(le)原(yuan)詩(shi)的(de)(de)(de)(de)內(nei)容(rong)。更重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)是(shi)，白(bai)樸雖然以(yi)傳統故(gu)事為框架，但他所寫的(de)(de)(de)(de)人(ren)物，實際上(shang)是(shi)以(yi)現(xian)實生(sheng)活為依(yi)據，是(shi)有(you)血有(you)肉(rou)的(de)(de)(de)(de)鮮活的(de)(de)(de)(de)形象。

許多古代的(de)悲情(qing)故事(shi)，在(zai)曲人、劇作家的(de)筆下都變(bian)成(cheng)了(le)歡喜(xi)結局，人們在(zai)怨懟情(qing)感生活不美滿的(de)同時，也愿(yuan)意(yi)給(gei)予(yu)厚望，因(yin)此(ci)白樸(pu)把原來的(de)悲劇改成(cheng)了(le)喜(xi)劇《裴少俊(jun)墻頭馬(ma)上(shang)》。

作者介紹

白樸（1226—1306后），字太素，一字仁甫，號蘭谷。租(zu)籍陜州（今山西(xi)河曲縣），生于(yu)汴粱（今河南(nan)開封）。金天(tian)興(xing)元(yuan)年（1232），蒙古軍圍攻汴粱，父白華隨金哀宗出奔。城(cheng)破，母(mu)死于(yu)難，白樸姐(jie)弟(di)被元(yuan)好(hao)問(wen)攜之歸(gui)真(zhen)定（今河北(bei)正(zheng)定），并受其教養。漂泊(bo)南(nan)北(bei)。晚(wan)居(ju)金陵(ling)，放浪形骸(hai)，寄情詞曲。詞有《天(tian)籟集》。以(yi)雜劇著稱，悲喜劇皆擅(shan)長，為元(yuan)曲四(si)大家之一。所作有十六種，今存《唐明皇秋(qiu)夜梧(wu)桐雨》和《裴少俊墻頭馬上》。

鑒賞評價

作品主題

《裴(pei)少俊(jun)墻頭馬上》主題思想突(tu)出。它(ta)有(you)力地控訴(su)了(le)封建禮教扼殺(sha)男女愛情婚姻自(zi)由的(de)罪惡(e)(e)，揭開了(le)封建勢力的(de)虛偽而兇(xiong)惡(e)(e)的(de)本來面目。

第(di)一，《裴少俊墻頭馬上》將(jiang)槍口對準刻板(ban)教(jiao)條的(de)(de)(de)封(feng)(feng)建禮教(jiao)，高揚(yang)反封(feng)(feng)建的(de)(de)(de)鮮明旗(qi)幟。該(gai)劇取材于(yu)白(bai)(bai)居易《井底引銀瓶》，白(bai)(bai)居易傳(chuan)(chuan)達出了一種悲觀消極的(de)(de)(de)思想(xiang)“寄(ji)言癡心人(ren)家女，慎勿將(jiang)身(shen)輕許人(ren)。”女子終(zhong)究(jiu)是綱(gang)常倫(lun)理的(de)(de)(de)犧牲品，但是白(bai)(bai)樸卻推(tui)陳出新，李千(qian)金(jin)在(zai)劇中(zhong)唱到(dao)：“偷輸卻沽酒當壚”，“愿普天下姻眷皆完聚”，作者借李千(qian)金(jin)之口表達“為(wei)(wei)了愛情，義(yi)(yi)無反顧”的(de)(de)(de)婚戀(lian)觀，同時從個人(ren)的(de)(de)(de)層(ceng)(ceng)面上升到(dao)社會(hui)層(ceng)(ceng)面，給予(yu)封(feng)(feng)建勢(shi)力致命一擊，從而具有深刻的(de)(de)(de)社會(hui)現(xian)實(shi)意義(yi)(yi)，成(cheng)為(wei)(wei)了許多男女沖破(po)傳(chuan)(chuan)統愛情觀的(de)(de)(de)綱(gang)領性文件。

第(di)二，《裴(pei)少俊墻頭馬上》對以出(chu)(chu)身和財(cai)產門第(di)為(wei)(wei)標(biao)準的(de)(de)(de)(de)父母包辦婚(hun)(hun)姻制度的(de)(de)(de)(de)進(jin)行強有(you)力批判。“聘則為(wei)(wei)妻，奔則為(wei)(wei)妾(qie)”是(shi)(shi)以裴(pei)尚書為(wei)(wei)代表的(de)(de)(de)(de)封建家長固守的(de)(de)(de)(de)傳統觀念，裴(pei)尚書不顧少俊與千金(jin)七年的(de)(de)(de)(de)感情(qing)，拆散(san)原(yuan)本幸(xing)福美滿的(de)(de)(de)(de)一(yi)家，他的(de)(de)(de)(de)出(chu)(chu)發點是(shi)(shi)千金(jin)是(shi)(shi)一(yi)個不明身份(fen)的(de)(de)(de)(de)娼妓(ji)女子，喜(xi)劇往(wang)往(wang)體(ti)現(xian)在(zai)結(jie)果的(de)(de)(de)(de)出(chu)(chu)人意料，當裴(pei)尚書發現(xian)李千金(jin)是(shi)(shi)李總(zong)管(guan)的(de)(de)(de)(de)女兒(er)后立(li)刻將“聘則為(wei)(wei)妻，奔則為(wei)(wei)妾(qie)”改為(wei)(wei)“曾議(yi)親事”。白(bai)樸正是(shi)(shi)通過(guo)李千金(jin)大膽潑辣的(de)(de)(de)(de)行為(wei)(wei)對打破傳統觀念的(de)(de)(de)(de)束縛，千金(jin)和少俊在(zai)歷經重重困難后最終(zhong)團聚，說(shuo)明只要是(shi)(shi)以愛(ai)情(qing)為(wei)(wei)基礎的(de)(de)(de)(de)婚(hun)(hun)姻會(hui)擁有(you)好的(de)(de)(de)(de)結(jie)果。

藝術特色

一部(bu)優(you)秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)戲劇，要(yao)能具有扣人心弦的(de)(de)(de)(de)魅力，除了必須(xu)設(she)計(ji)一個出人意料之(zhi)外的(de)(de)(de)(de)或(huo)不易(yi)為觀眾事(shi)前就(jiu)可推測結局的(de)(de)(de)(de)懸念之(zhi)外，它的(de)(de)(de)(de)故事(shi)的(de)(de)(de)(de)開展，情節的(de)(de)(de)(de)變化，必須(xu)波瀾起伏(fu)，跌宕多姿，切忌平直，同時還要(yao)合(he)情合(he)理。在這些方面(mian)，《裴少(shao)俊(jun)墻頭(tou)馬上》的(de)(de)(de)(de)作(zuo)者都(dou)作(zuo)了恰到好(hao)處的(de)(de)(de)(de)安(an)排。

李千金逃出家(jia)門之后，裴少(shao)俊將她(ta)隱(yin)藏在自(zi)(zi)己家(jia)中的(de)(de)后花(hua)園中，一晃就是(shi)七(qi)年，生了一男(nan)一女，仍然(ran)不(bu)(bu)敢參(can)見(jian)父母(mu)。這(zhe)段情節比較新奇，但(dan)也不(bu)(bu)是(shi)沒有生活依(yi)據的(de)(de)。在工部尚書這(zhe)樣的(de)(de)權貴人(ren)家(jia)，莊園、別墅(shu)既大(da)又多，公子少(shao)爺隱(yin)藏個把外(wai)室，也是(shi)可能(neng)的(de)(de)。當然(ran)，紙(zhi)是(shi)包不(bu)(bu)住火的(de)(de)，隱(yin)藏畢(bi)竟不(bu)(bu)能(neng)永久。裴尚書發現兒媳李千金的(de)(de)過程，作者安排得自(zi)(zi)然(ran)、合理而(er)頗富(fu)情趣。并(bing)沒有牽強附會的(de)(de)感覺(jue)。

一年清明，裴(pei)少(shao)俊(jun)陪母親到(dao)郊外墳(fen)塋(ying)中(zhong)祭掃，裴(pei)尚(shang)書因畏風寒(han)留(liu)在家中(zhong)，心中(zhong)悶(men)倦(juan)，便到(dao)后花園內走(zou)走(zou)。碰巧，這時(shi)少(shao)俊(jun)的看門院公(gong)(gong)酒后睡著，裴(pei)尚(shang)書徑(jing)直進入(ru)園內，無意之間發現兩個小孩(hai)在玩(wan)耍，不覺驚(jing)奇(qi)，順(shun)便一問，孩(hai)子(zi)坦然承認(ren)自己是裴(pei)家的兒(er)孫，他感到(dao)蹊(xi)蹺(qiao)，闖進書房，發現了李千(qian)金。這時(shi)，院公(gong)(gong)趕(gan)來，企圖掩飾；但李千(qian)金挺身而出，自知再無隱(yin)瞞可能，公(gong)(gong)然承認(ren)自己就(jiu)是少(shao)俊(jun)的妻室(shi)，孩(hai)子(zi)是少(shao)俊(jun)的兒(er)女(nv)，一下(xia)子(zi)把矛盾的雙(shuang)方引到(dao)面對(dui)(dui)面的尖銳對(dui)(dui)立的境地(di)，或無回旋的余地(di)，猶如戰場上(shang)的短兵(bing)相接(jie)，主(zhu)帥對(dui)(dui)陣。

這種沖突高潮的(de)到來(lai)，十分的(de)突兀，十分的(de)迅猛，但(dan)又是瓜熟蒂落(luo)，水(shui)到渠成(cheng)。也正因為如(ru)此，就能扣(kou)人心弦(xian)，具有“抓(zhua)人”的(de)效果。

《裴少俊墻頭(tou)馬上》結構簡練，剪裁得體(ti)。它(ta)圍繞李千金、裴少俊的(de)愛(ai)情線索展(zhan)開(kai)情節，干凈利(li)落，沒有支蔓橫生、龐雜紊(wen)亂的(de)現象，也未令人感到(dao)單調乏味。需要重(zhong)(zhong)點描繪的(de)地(di)方，用(yong)濃墨重(zhong)(zhong)染，可(ke)以(yi)省略(lve)之處，則作必要的(de)砍(kan)削(xue)。在時間(jian)與空間(jian)的(de)調度方面，進行了靈活的(de)跳(tiao)躍(yue)。

作品評價

明代戲曲家(jia)孟稱舜《柳枝集》眉批：“昔人評其（白樸）詞如大(da)鵬之(zhi)(zhi)起北溟，奮翼凌(ling)乎九霄，有一(yi)舉萬里之(zhi)(zhi)志(zhi)。而此劇瀟灑俊(jun)麗(li)，又是(shi)一(yi)種。”“《梧桐雨》摹寫明皇(huang)、玉(yu)環得意、失意之(zhi)(zhi)狀(zhuang)，悲慟動(dong)(dong)人。《墻(qiang)頭馬上》說佳人求偶處，亦自奕奕神(shen)動(dong)(dong)，真大(da)家(jia)手筆(bi)也。”

明代(dai)戲曲理論批評家沈德符《萬(wan)歷(li)野獲編》卷二十五：“《伯梅(mei)香》、《倩女離魂》、《墻頭(tou)馬上》等(deng)曲，非不輕俊，然不出房幃(wei)窠臼，以《西廂》例之(zhi)可也。”

當(dang)代北京大(da)學中文系(xi)教授袁行霈《中國文學史》：“她（李千金(jin)）敢于把封建道(dao)德和(he)封建倫理，統(tong)統(tong)扔到腦(nao)后，理直(zhi)氣壯地掌握(wo)自己的命(ming)運，表(biao)現出堅毅倔強的個(ge)性。”