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基本介紹

1917年春，一戰時期，當時德(de)軍(jun)(jun)從戰場撤退到興(xing)登堡(bao)防(fang)線(xian)，那(nei)里設置(zhi)了(le)地雷(lei)和狙擊(ji)手作為(wei)(wei)陷阱(jing)。英(ying)國(guo)軍(jun)(jun)隊在與德(de)軍(jun)(jun)長期的(de)僵局后，尋(xun)找機會消滅對手，計劃進(jin)攻興(xing)登堡(bao)防(fang)線(xian)，在最(zui)后關(guan)頭才發覺這是德(de)軍(jun)(jun)的(de)陷阱(jing)。布(bu)雷(lei)克（迪恩-查爾(er)斯(si)·查普(pu)曼飾）和斯(si)科菲爾(er)德(de)（喬治·麥凱飾）兩位(wei)年輕的(de)英(ying)軍(jun)(jun)士(shi)兵奉命去前(qian)線(xian)傳達(da)命令，與時間(jian)賽跑，冒險進(jin)入敵區要求停止襲擊(ji)德(de)軍(jun)(jun)，這不僅(jin)僅(jin)是為(wei)(wei)了(le)拯救1600名英(ying)國(guo)士(shi)兵，而且布(bu)雷(lei)克的(de)哥哥也在前(qian)線(xian)。

參演人員

演員表

喬治(zhi)·麥(mai)凱 飾(shi) 斯科(ke)菲爾德

迪恩-查爾斯(si)·查普曼 飾(shi) 布萊克

理查德·麥(mai)登 飾 Lieutenant Blake

本尼迪克特·康(kang)伯巴奇 飾(shi) Colonel MacKenzie

科林·費(fei)斯 飾 General Erinmore

馬克(ke)·斯特朗(lang) 飾(shi) Captain Smith

安(an)德魯·斯科特 飾 Lieutenant Leslie

丹尼爾·梅斯 飾 Sergeant Sanders

職員表

制作(zuo)人 皮帕·哈里斯(si)、Michael Lerman、Callum McDougall、薩姆(mu)·門(men)德(de)斯(si)、Jayne-Ann Tenggren、布萊恩·奧(ao)利佛、Ricardo Marco Budé、Julie Pastor、Irene Ramos、Ignacio Salazar-Simpson

導演 薩姆(mu)·門德斯

副導(dao)演(yan)（助理） Michael Lerman、Tulsi Behl、Ruby Victor、Mary Boulding、Jonny Eagle、Bethan John、Ciara Mcllraith、Hannah Smith、Eileen Yip

角色介紹

斯科菲爾德

演員 喬治·麥凱(kai)

英(ying)國士兵，布雷克的(de)戰(zhan)友(you)，是(shi)一個有(you)點(dian)笨拙的(de)男孩，和(he)戰(zhan)友(you)一起被選去(qu)完(wan)成一項(xiang)艱難(nan)的(de)任(ren)務(wu)。因為前面是(shi)寸步(bu)難(nan)行(xing)的(de)敵(di)人(ren)鋒線、戰(zhan)壕，和(he)不到(dao)24小時的(de)時間，斯科菲(fei)爾德(de)從開始(shi)的(de)抱(bao)怨(yuan)，到(dao)出于(yu)友(you)情的(de)應承，最(zui)(zui)后決定(ding)負(fu)重前行(xing)，最(zui)(zui)終歷經(jing)磨難(nan)，穿越重重障礙，完(wan)成了不可能(neng)完(wan)成的(de)任(ren)務(wu)。

布雷克

演員 迪(di)恩-查爾斯·查普曼(man)

英國士兵，在(zai)戰斗進(jin)入最激烈之(zhi)際，布(bu)雷克(ke)被布(bu)置緊急任務(wu)，傳遞重要情報，任務(wu)相(xiang)當艱巨(ju)，要穿(chuan)到(dao)德(de)軍防線(xian)后(hou)方，向英軍傳達(da)一條緊急命令，取消原定(ding)對德(de)軍興登堡防線(xian)攻擊計劃(hua)，原因是德(de)軍已經設計了陷(xian)阱。這關系到(dao)幾千名英軍士兵的生命，還包括在(zai)前線(xian)的哥(ge)(ge)哥(ge)(ge)。

鑒賞評價

影(ying)片帶來的(de)(de)緊張感難(nan)以言喻，每一場戰爭都是(shi)地獄般的(de)(de)體驗，《1917》發生的(de)(de)故事(shi)雖然(ran)跟現今世界關聯(lian)不(bu)大，但這(zhe)不(bu)妨礙其(qi)成為《拯(zheng)救大兵瑞恩》以來最佳的(de)(de)戰爭片。（《觀察家(jia)報》評）

《1917》導演(yan)薩姆·門德斯在影(ying)片上取得成功的關(guan)鍵在于，在技(ji)術籌備方面完善(shan)周到，在情感(gan)呈(cheng)現(xian)方面也(ye)極具(ju)力度。（《有(you)線(xian)電(dian)視新聞(wen)網(wang)》評）

影片(pian)盡管在部(bu)分段(duan)落顯(xian)得有些(xie)多愁善(shan)感，但其能帶(dai)給觀眾一段(duan)情感沖擊力的體驗(yan)。兩(liang)位年輕主角(jiao)只(zhi)是這場大(da)悲劇中(zhong)的兩(liang)個(ge)小人物，但是主角(jiao)的故事(shi)卻非常(chang)完(wan)善(shan)。（《西雅圖時報(bao)》評）

該(gai)片(pian)攝影(ying)(ying)(ying)是(shi)由羅杰·狄(di)金(jin)斯使用ALEXA Mini LF攝影(ying)(ying)(ying)機進行(xing)動態(tai)拍攝，試圖去展現一(yi)(yi)(yi)種(zhong)無間斷的(de)(de)單鏡(jing)頭(tou)拍攝效果(guo)(guo)。因此，影(ying)(ying)(ying)片(pian)中的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)些場景，會令(ling)觀(guan)(guan)眾困惑(huo)如何才能達到這樣(yang)的(de)(de)效果(guo)(guo)。不過，這應(ying)該(gai)不是(shi)觀(guan)(guan)眾在觀(guan)(guan)看一(yi)(yi)(yi)部電影(ying)(ying)(ying)時最(zui)先(xian)想到的(de)(de)事情。盡管影(ying)(ying)(ying)片(pian)的(de)(de)情節(jie)設計單純不復雜，由于該(gai)片(pian)只聚焦于兩個角色且缺乏背景故事，《1917》無法產生總覽式的(de)(de)觀(guan)(guan)感。影(ying)(ying)(ying)片(pian)中的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)些敘(xu)(xu)事序列讓主角成(cheng)為(wei)殺人者，之后又讓他(ta)即便在生命受到威脅(xie)時也避免(mian)采取(qu)致命性的(de)(de)行(xing)為(wei)——這樣(yang)沒法彌補敘(xu)(xu)事上的(de)(de)弱點。

《1917》的(de)(de)很多(duo)主題調(diao)性——對戰(zhan)爭迷霧(wu)的(de)(de)絕望，交流困(kun)(kun)難和(he)頑固的(de)(de)任(ren)務(wu)優先態(tai)度(du)所造成的(de)(de)理智(zhi)決斷的(de)(de)困(kun)(kun)難性，一(yi)些(xie)軍官優先執(zhi)行武斷的(de)(de)戰(zhan)略(lve)決策(ce)，而(er)不(bu)在意手下(xia)士(shi)兵(bing)的(de)(de)生命(ming)安全(quan)——都(dou)迷失在影片敘述(shu)技巧的(de)(de)迷靄中。影片沒有給觀(guan)眾(zhong)深入了解角色所面臨的(de)(de)困(kun)(kun)境和(he)這個極度(du)困(kun)(kun)難、近乎自殺的(de)(de)任(ren)務(wu)的(de)(de)危險(xian)性的(de)(de)機會，這使得影片看上去像在把一(yi)些(xie)碎片勉強湊成了整體。

事(shi)實上，影片(pian)沒有(you)按(an)照故事(shi)發(fa)(fa)生的(de)(de)(de)準確時間(jian)展開，整(zheng)個故事(shi)其實發(fa)(fa)生在一(yi)個下午(wu)至第二天(tian)白(bai)天(tian)的(de)(de)(de)時間(jian)段內，這使得影片(pian)沒有(you)經過更加精致的(de)(de)(de)剪輯處理(li)，這一(yi)情況顯得非常令(ling)人費解(jie)。導演的(de)(de)(de)敘述(shu)(shu)結構并不(bu)允許影片(pian)的(de)(de)(de)素材具有(you)呼(hu)吸的(de)(de)(de)空(kong)間(jian)，不(bu)允許它(ta)們更突顯人性。如果用一(yi)種更傳統的(de)(de)(de)講述(shu)(shu)方式(shi)，配(pei)上正常的(de)(de)(de)場景剪輯，會使影片(pian)更有(you)節(jie)奏感(gan)。

由于影片(pian)中(zhong)沒(mei)有重復出(chu)現(xian)的(de)(de)地(di)點，該片(pian)對制(zhi)作設(she)計(ji)師而言是一(yi)個巨大(da)的(de)(de)挑(tiao)戰(zhan)(zhan)，但(dan)出(chu)色地(di)應對了這一(yi)挑(tiao)戰(zhan)(zhan)。與此同時，托馬斯·紐(niu)曼的(de)(de)配樂，以低沉(chen)、顫動(dong)且滲入(ru)影片(pian)氛(fen)圍的(de)(de)音色，出(chu)色地(di)傳達(da)了一(yi)種持續的(de)(de)不安(an)感。不過，對這些技巧的(de)(de)碎片(pian)式的(de)(de)欣賞(shang)，并不能在(zai)情(qing)感上打(da)動(dong)觀看者。《1917》沉(chen)陷在(zai)戰(zhan)(zhan)爭電影的(de)(de)戰(zhan)(zhan)壕中(zhong)——就像(xiang)奪去了許多(duo)生(sheng)命(ming)的(de)(de)第一(yi)次世界大(da)戰(zhan)(zhan)的(de)(de)泥濘(ning)戰(zhan)(zhan)壕一(yi)樣。

其他信息

幕后花絮

《1917》故事的靈感源于導演薩姆·門德斯的祖(zu)父(fu)，導演的祖(zu)父(fu)參加過一戰(zhan)。但(dan)這并不是(shi)關于他祖(zu)父(fu)的故事，只是(shi)電(dian)影(ying)中傳達的犧(xi)牲精神是(shi)相似的。

影片演員(yuan)們在拍攝(she)前進(jin)行了高強度(du)訓練(lian)和(he)六個月的排練(lian)。

電影中飾演布雷克的(de)(de)英國演員迪恩(en)·查(cha)爾斯·查(cha)普曼為角(jiao)色做研(yan)究時，讀了一本《西線日(ri)記(ji)》的(de)(de)書，那是一本關于一戰(zhan)時期記(ji)錄士兵日(ri)記(ji)的(de)(de)合(he)集，迪恩(en)·查(cha)爾斯·查(cha)普曼驚奇地發現曾祖父(fu)的(de)(de)日(ri)記(ji)也在其中。他的(de)(de)曾祖父(fu)是一名騎兵，在戰(zhan)爭中受到(dao)槍傷。

幕后制作

該(gai)片(pian)主要(yao)在英國(guo)取景(jing)(jing)拍攝(she)，導演門德斯和(he)攝(she)影(ying)師羅杰(jie)·迪金斯花了9個月(yue)時間籌(chou)備。由于主要(yao)是(shi)外景(jing)(jing)拍攝(she)，受天氣影(ying)響(xiang)很大，只能用(yong)自然光拍攝(she)。影(ying)片(pian)基本采用(yong)手持(chi)攝(she)影(ying)，時刻(ke)處于運(yun)動(dong)狀態，沒有場景(jing)(jing)是(shi)重復的，要(yao)不斷穿梭野外，還要(yao)保持(chi)鏡頭連貫性，有時要(yao)用(yong)鋼索吊起攝(she)影(ying)師和(he)攝(she)影(ying)機，拍廣闊的場景(jing)(jing)。

整(zheng)部影(ying)片是(shi)一(yi)個長鏡頭(tou)，必(bi)須按照順時序拍(pai)攝(she)，為(wei)(wei)(wei)了連(lian)戲，必(bi)須在(zai)陰天拍(pai)攝(she)，如果遇(yu)上(shang)猛烈的(de)太(tai)(tai)陽，劇(ju)(ju)組就(jiu)停工(gong)(gong)，改為(wei)(wei)(wei)彩排。彩排期間(jian)，劇(ju)(ju)組工(gong)(gong)作人(ren)員(yuan)都會抬頭(tou)看天空，看云層何(he)時能夠遮住(zhu)太(tai)(tai)陽。等到云來(lai)了，劇(ju)(ju)組就(jiu)爭分奪(duo)秒進行5分鐘(zhong)左右的(de)拍(pai)攝(she)。為(wei)(wei)(wei)了挑戰“一(yi)鏡到底”最長的(de)拍(pai)攝(she)時間(jian)是(shi)8分半鐘(zhong)。然(ran)后(hou)用技術手段將多個較長的(de)鏡頭(tou)組接起(qi)來(lai)，讓整(zheng)部影(ying)片看起(qi)來(lai)是(shi)一(yi)個鏡頭(tou)。