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基本介紹

1917年(nian)春，一(yi)戰時期，當時德(de)軍(jun)(jun)(jun)從(cong)戰場撤退(tui)到(dao)興登堡防(fang)線(xian)，那里設置了地雷(lei)(lei)和狙擊手作為(wei)陷阱。英國(guo)軍(jun)(jun)(jun)隊在與(yu)德(de)軍(jun)(jun)(jun)長期的僵局(ju)后(hou)，尋找(zhao)機會(hui)消滅對手，計劃進攻興登堡防(fang)線(xian)，在最(zui)后(hou)關頭才發覺這是德(de)軍(jun)(jun)(jun)的陷阱。布(bu)雷(lei)(lei)克(ke)(ke)（迪恩-查爾(er)斯·查普曼飾）和斯科菲爾(er)德(de)（喬治·麥凱飾）兩位年(nian)輕的英軍(jun)(jun)(jun)士(shi)兵奉命去前(qian)線(xian)傳達命令，與(yu)時間賽跑，冒險進入敵區要求停(ting)止(zhi)襲擊德(de)軍(jun)(jun)(jun)，這不(bu)僅僅是為(wei)了拯救(jiu)1600名英國(guo)士(shi)兵，而(er)且(qie)布(bu)雷(lei)(lei)克(ke)(ke)的哥(ge)哥(ge)也在前(qian)線(xian)。

參演人員

演員表

喬治·麥凱 飾(shi) 斯科菲爾(er)德

迪恩-查(cha)爾斯·查(cha)普曼 飾(shi) 布萊克(ke)

理查德·麥登 飾 Lieutenant Blake

本(ben)尼迪克特(te)·康(kang)伯(bo)巴奇 飾 Colonel MacKenzie

科林·費(fei)斯 飾 General Erinmore

馬克·斯特(te)朗 飾 Captain Smith

安德魯(lu)·斯科特 飾 Lieutenant Leslie

丹尼爾·梅斯 飾 Sergeant Sanders

職員表

制作人 皮帕·哈里斯、Michael Lerman、Callum McDougall、薩姆(mu)·門(men)德斯、Jayne-Ann Tenggren、布萊恩·奧(ao)利佛、Ricardo Marco Budé、Julie Pastor、Irene Ramos、Ignacio Salazar-Simpson

導(dao)演 薩(sa)姆·門(men)德斯

副導演（助理） Michael Lerman、Tulsi Behl、Ruby Victor、Mary Boulding、Jonny Eagle、Bethan John、Ciara Mcllraith、Hannah Smith、Eileen Yip

角色介紹

斯科菲爾德

演員(yuan) 喬治(zhi)·麥凱

英國士(shi)兵，布雷克(ke)的戰(zhan)友，是(shi)一(yi)個有點笨拙的男孩，和(he)戰(zhan)友一(yi)起(qi)被選去完(wan)成一(yi)項艱(jian)難(nan)的任務。因為前(qian)面是(shi)寸(cun)步難(nan)行的敵人(ren)鋒線、戰(zhan)壕，和(he)不(bu)到24小時的時間，斯科(ke)菲爾德(de)從開始的抱怨，到出于友情(qing)的應承，最(zui)后決定負重(zhong)前(qian)行，最(zui)終歷經(jing)磨難(nan)，穿越重(zhong)重(zhong)障礙(ai)，完(wan)成了不(bu)可能(neng)完(wan)成的任務。

布雷克

演員 迪恩-查爾斯·查普曼(man)

英國士兵，在戰(zhan)斗(dou)進入最激烈(lie)之際，布雷克被布置緊急任務，傳遞(di)重(zhong)要情報，任務相(xiang)當(dang)艱(jian)巨，要穿到德軍(jun)(jun)(jun)防線(xian)(xian)后方，向英軍(jun)(jun)(jun)傳達一條(tiao)緊急命(ming)令，取消原定(ding)對(dui)德軍(jun)(jun)(jun)興登堡防線(xian)(xian)攻擊計劃，原因是德軍(jun)(jun)(jun)已經設計了(le)陷阱。這關系到幾(ji)千名(ming)英軍(jun)(jun)(jun)士兵的(de)生命(ming)，還(huan)包括在前線(xian)(xian)的(de)哥哥。

鑒賞評價

影片(pian)帶來(lai)(lai)的(de)緊張感難以言喻(yu)，每一場戰爭都是地獄(yu)般的(de)體驗，《1917》發生的(de)故事雖然(ran)跟現(xian)今世界關聯不大，但這不妨礙(ai)其(qi)成為(wei)《拯救大兵瑞恩(en)》以來(lai)(lai)最佳的(de)戰爭片(pian)。（《觀察家報》評）

《1917》導演薩姆·門德斯在(zai)(zai)(zai)(zai)影(ying)片(pian)上取得成功的關(guan)鍵在(zai)(zai)(zai)(zai)于，在(zai)(zai)(zai)(zai)技術籌備方面完(wan)善周到，在(zai)(zai)(zai)(zai)情感呈現方面也極具力度。（《有線電視新聞(wen)網(wang)》評(ping)）

影片(pian)盡管在部分段(duan)落顯得有(you)些多愁善(shan)感，但其(qi)能帶給(gei)觀眾一(yi)段(duan)情感沖擊力的體驗。兩位年(nian)輕主(zhu)角只是這(zhe)場大悲劇(ju)中的兩個小人(ren)物，但是主(zhu)角的故事卻非常完善(shan)。（《西雅(ya)圖時報》評）

該片攝(she)影是(shi)由(you)羅(luo)杰·狄(di)金斯使用(yong)ALEXA Mini LF攝(she)影機進(jin)行動(dong)態拍攝(she)，試圖去(qu)展現一種無(wu)間斷的(de)(de)(de)單鏡頭拍攝(she)效(xiao)果。因(yin)此，影片中的(de)(de)(de)一些場景，會(hui)令觀(guan)眾困(kun)惑如何才(cai)能達到(dao)這(zhe)樣的(de)(de)(de)效(xiao)果。不(bu)(bu)過，這(zhe)應該不(bu)(bu)是(shi)觀(guan)眾在觀(guan)看一部電影時最(zui)先想到(dao)的(de)(de)(de)事情(qing)。盡(jin)管(guan)影片的(de)(de)(de)情(qing)節設計單純不(bu)(bu)復雜，由(you)于該片只聚焦于兩個角色(se)且(qie)缺乏背景故事，《1917》無(wu)法產生總覽式的(de)(de)(de)觀(guan)感。影片中的(de)(de)(de)一些敘(xu)事序列讓(rang)主角成(cheng)為殺人者，之后又讓(rang)他即便在生命(ming)受到(dao)威脅時也避免采取(qu)致命(ming)性的(de)(de)(de)行為——這(zhe)樣沒法彌(mi)補(bu)敘(xu)事上的(de)(de)(de)弱點。

《1917》的(de)(de)(de)(de)很多(duo)主題調性——對戰爭迷(mi)霧的(de)(de)(de)(de)絕望，交流困難(nan)和頑(wan)固的(de)(de)(de)(de)任務(wu)優先態度所(suo)造(zao)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)理(li)智(zhi)決斷(duan)的(de)(de)(de)(de)困難(nan)性，一(yi)些軍官(guan)優先執行武斷(duan)的(de)(de)(de)(de)戰略決策，而不在(zai)意手(shou)下士兵的(de)(de)(de)(de)生命安(an)全——都迷(mi)失在(zai)影片(pian)敘述(shu)技巧的(de)(de)(de)(de)迷(mi)靄(ai)中。影片(pian)沒(mei)有給(gei)觀眾深入了解角色所(suo)面臨的(de)(de)(de)(de)困境和這(zhe)個(ge)極度困難(nan)、近(jin)乎自殺的(de)(de)(de)(de)任務(wu)的(de)(de)(de)(de)危險性的(de)(de)(de)(de)機會，這(zhe)使(shi)得影片(pian)看上去像在(zai)把一(yi)些碎片(pian)勉(mian)強(qiang)湊成(cheng)(cheng)了整體。

事實上，影(ying)片(pian)沒(mei)有按照故事發生(sheng)的(de)(de)準確(que)時間展開，整個故事其實發生(sheng)在一個下午至(zhi)第二天(tian)白天(tian)的(de)(de)時間段內，這使得影(ying)片(pian)沒(mei)有經過更加精致(zhi)的(de)(de)剪(jian)輯處理，這一情況顯(xian)得非常令(ling)人(ren)費解。導演的(de)(de)敘述結(jie)構并不允(yun)許影(ying)片(pian)的(de)(de)素(su)材具有呼吸的(de)(de)空(kong)間，不允(yun)許它們更突顯(xian)人(ren)性。如果用一種更傳統的(de)(de)講(jiang)述方式(shi)，配上正常的(de)(de)場(chang)景剪(jian)輯，會使影(ying)片(pian)更有節奏感。

由于影(ying)片(pian)中(zhong)沒有重復出(chu)現的(de)地點(dian)，該片(pian)對(dui)制作設(she)計師(shi)而言是一(yi)個巨大的(de)挑戰(zhan)(zhan)(zhan)，但出(chu)色(se)(se)地應(ying)對(dui)了這(zhe)一(yi)挑戰(zhan)(zhan)(zhan)。與此同時，托馬(ma)斯·紐曼(man)的(de)配樂，以低(di)沉、顫動且滲入影(ying)片(pian)氛(fen)圍的(de)音色(se)(se)，出(chu)色(se)(se)地傳(chuan)達了一(yi)種(zhong)持續的(de)不(bu)安感。不(bu)過，對(dui)這(zhe)些(xie)技巧(qiao)的(de)碎片(pian)式的(de)欣賞，并不(bu)能在情感上打動觀看者。《1917》沉陷(xian)在戰(zhan)(zhan)(zhan)爭電影(ying)的(de)戰(zhan)(zhan)(zhan)壕(hao)中(zhong)——就像奪去了許(xu)多生命(ming)的(de)第(di)一(yi)次世(shi)界大戰(zhan)(zhan)(zhan)的(de)泥濘戰(zhan)(zhan)(zhan)壕(hao)一(yi)樣。

其他信息

幕后花絮

《1917》故(gu)事(shi)的(de)靈感源(yuan)于(yu)導(dao)演(yan)薩姆·門德斯(si)的(de)祖父，導(dao)演(yan)的(de)祖父參(can)加(jia)過一戰(zhan)。但(dan)這(zhe)并不(bu)是(shi)關于(yu)他祖父的(de)故(gu)事(shi)，只是(shi)電影(ying)中傳達的(de)犧牲精(jing)神是(shi)相似(si)的(de)。

影(ying)片演(yan)員們在拍攝前(qian)進行(xing)了高強度訓練(lian)和六個月的(de)排練(lian)。

電(dian)影中飾(shi)演布雷克的(de)英國演員迪恩(en)·查爾(er)斯·查普(pu)曼為角色做研究時，讀了一本《西線日(ri)記(ji)》的(de)書，那是一本關于(yu)一戰時期(qi)記(ji)錄士(shi)兵(bing)日(ri)記(ji)的(de)合集(ji)，迪恩(en)·查爾(er)斯·查普(pu)曼驚奇(qi)地(di)發現(xian)曾祖父(fu)的(de)日(ri)記(ji)也(ye)在其(qi)中。他的(de)曾祖父(fu)是一名騎兵(bing)，在戰爭(zheng)中受到槍傷。

幕后制作

該片(pian)主(zhu)要(yao)在英國(guo)取景拍攝(she)，導演門德(de)斯(si)和攝(she)影師(shi)羅杰·迪金(jin)斯(si)花了(le)9個月(yue)時(shi)(shi)間籌備(bei)。由于主(zhu)要(yao)是外景拍攝(she)，受天氣影響很大，只能用(yong)(yong)自然光拍攝(she)。影片(pian)基本采用(yong)(yong)手持攝(she)影，時(shi)(shi)刻處(chu)于運(yun)動(dong)狀(zhuang)態(tai)，沒有(you)場景是重復的(de)，要(yao)不(bu)斷穿(chuan)梭野外，還要(yao)保持鏡(jing)頭(tou)連貫(guan)性，有(you)時(shi)(shi)要(yao)用(yong)(yong)鋼索吊起(qi)攝(she)影師(shi)和攝(she)影機，拍廣(guang)闊的(de)場景。

整部影片是(shi)一個(ge)長(chang)(chang)(chang)鏡(jing)頭(tou)(tou)，必須按照順(shun)時序拍(pai)攝(she)(she)，為了(le)連戲，必須在陰天拍(pai)攝(she)(she)，如果遇上猛烈的(de)(de)太(tai)(tai)陽(yang)，劇組(zu)就停工，改(gai)為彩排。彩排期間(jian)，劇組(zu)工作(zuo)人員都會抬頭(tou)(tou)看(kan)天空，看(kan)云層何時能夠遮住太(tai)(tai)陽(yang)。等到(dao)云來(lai)了(le)，劇組(zu)就爭分奪(duo)秒進行5分鐘左右的(de)(de)拍(pai)攝(she)(she)。為了(le)挑戰“一鏡(jing)到(dao)底”最(zui)長(chang)(chang)(chang)的(de)(de)拍(pai)攝(she)(she)時間(jian)是(shi)8分半鐘。然后用(yong)技(ji)術手段將多個(ge)較長(chang)(chang)(chang)的(de)(de)鏡(jing)頭(tou)(tou)組(zu)接(jie)起來(lai)，讓整部影片看(kan)起來(lai)是(shi)一個(ge)鏡(jing)頭(tou)(tou)。