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基本介紹

1917年(nian)春，一戰(zhan)時期，當(dang)時德(de)軍(jun)從(cong)戰(zhan)場撤退(tui)到(dao)興登堡(bao)防線，那里設置了(le)地雷(lei)和(he)狙擊(ji)手作為陷(xian)阱。英國軍(jun)隊在與德(de)軍(jun)長期的(de)僵局后，尋找機會消滅對手，計劃進攻(gong)興登堡(bao)防線，在最后關頭才發(fa)覺這(zhe)是(shi)德(de)軍(jun)的(de)陷(xian)阱。布雷(lei)克(ke)（迪(di)恩-查(cha)爾斯·查(cha)普曼飾(shi)）和(he)斯科菲(fei)爾德(de)（喬治·麥凱飾(shi)）兩位年(nian)輕的(de)英軍(jun)士兵奉命去前線傳(chuan)達命令，與時間(jian)賽跑，冒險進入敵區要求停(ting)止(zhi)襲擊(ji)德(de)軍(jun)，這(zhe)不僅(jin)(jin)僅(jin)(jin)是(shi)為了(le)拯救1600名(ming)英國士兵，而且布雷(lei)克(ke)的(de)哥哥也在前線。

參演人員

演員表

喬治·麥凱 飾 斯科菲爾德

迪恩-查爾(er)斯·查普曼 飾 布萊(lai)克

理(li)查德·麥登 飾 Lieutenant Blake

本尼迪(di)克特·康(kang)伯巴奇 飾 Colonel MacKenzie

科林·費斯(si) 飾 General Erinmore

馬克(ke)·斯特朗(lang) 飾 Captain Smith

安德(de)魯·斯科特 飾 Lieutenant Leslie

丹尼爾·梅斯 飾 Sergeant Sanders

職員表

制作人 皮帕·哈里斯(si)、Michael Lerman、Callum McDougall、薩姆(mu)·門德斯(si)、Jayne-Ann Tenggren、布(bu)萊(lai)恩·奧利(li)佛(fo)、Ricardo Marco Budé、Julie Pastor、Irene Ramos、Ignacio Salazar-Simpson

導演 薩姆·門德斯

副導(dao)演（助理(li)） Michael Lerman、Tulsi Behl、Ruby Victor、Mary Boulding、Jonny Eagle、Bethan John、Ciara Mcllraith、Hannah Smith、Eileen Yip

角色介紹

斯科菲爾德

演(yan)員 喬治·麥(mai)凱

英(ying)國士兵，布雷克的戰友，是(shi)一個有點笨拙的男(nan)孩，和戰友一起被(bei)選去(qu)完(wan)成(cheng)一項艱難的任務。因為前面是(shi)寸步難行(xing)的敵人鋒線、戰壕，和不(bu)(bu)到24小時(shi)的時(shi)間，斯科(ke)菲爾德從開始的抱怨，到出于友情的應承，最后(hou)決定負重(zhong)前行(xing)，最終歷經磨難，穿越重(zhong)重(zhong)障礙，完(wan)成(cheng)了不(bu)(bu)可(ke)能(neng)完(wan)成(cheng)的任務。

布雷克

演(yan)員 迪(di)恩-查(cha)爾斯·查(cha)普曼(man)

英(ying)國士兵，在(zai)戰斗進入最(zui)激烈之際，布雷(lei)克被布置緊急任務，傳遞(di)重要情報，任務相當艱巨，要穿到德軍防線后方(fang)，向英(ying)軍傳達一條緊急命(ming)令，取(qu)消原定(ding)對德軍興登堡防線攻(gong)擊計劃，原因(yin)是德軍已經(jing)設(she)計了陷阱。這關系到幾千(qian)名英(ying)軍士兵的(de)生命(ming)，還包括(kuo)在(zai)前線的(de)哥哥。

鑒賞評價

影片(pian)帶來的緊張感難(nan)以言(yan)喻，每(mei)一場戰爭都是(shi)地獄般的體驗，《1917》發生的故(gu)事雖(sui)然跟現今(jin)世界關聯不大，但這不妨礙其成為(wei)《拯救大兵(bing)瑞恩》以來最佳的戰爭片(pian)。（《觀察家報》評）

《1917》導演(yan)薩(sa)姆·門德斯在(zai)影片上(shang)取得成(cheng)功的關鍵在(zai)于，在(zai)技(ji)術籌備(bei)方面(mian)完善周到，在(zai)情(qing)感呈(cheng)現(xian)方面(mian)也極具力度。（《有線電視(shi)新聞網(wang)》評(ping)）

影片盡管在部分段落顯得(de)有(you)些多愁善感，但(dan)其能帶給觀眾一段情感沖擊力的體驗。兩(liang)位年(nian)輕主角(jiao)只(zhi)是這場大悲劇中(zhong)的兩(liang)個(ge)小人(ren)物，但(dan)是主角(jiao)的故事(shi)卻非(fei)常完善。（《西雅圖(tu)時報》評(ping)）

該片(pian)攝(she)影(ying)是(shi)由羅杰(jie)·狄金斯(si)使用ALEXA Mini LF攝(she)影(ying)機進行動態(tai)拍(pai)攝(she)，試(shi)圖去展現一種無(wu)間斷的單鏡頭拍(pai)攝(she)效果。因此，影(ying)片(pian)中(zhong)的一些場(chang)景，會令觀眾困(kun)惑如何才(cai)能(neng)達到(dao)(dao)這樣的效果。不過，這應(ying)該不是(shi)觀眾在觀看一部電(dian)影(ying)時(shi)最(zui)先想(xiang)到(dao)(dao)的事(shi)情。盡(jin)管(guan)影(ying)片(pian)的情節設計單純不復雜，由于(yu)該片(pian)只聚(ju)焦于(yu)兩個角色且缺乏(fa)背景故事(shi)，《1917》無(wu)法產生(sheng)總(zong)覽式(shi)的觀感。影(ying)片(pian)中(zhong)的一些敘事(shi)序列讓主角成為殺人者(zhe)，之后又讓他即便(bian)在生(sheng)命(ming)受到(dao)(dao)威脅時(shi)也避免采(cai)取(qu)致命(ming)性的行為——這樣沒法彌補敘事(shi)上的弱(ruo)點。

《1917》的(de)(de)(de)(de)很多主題調(diao)性——對(dui)戰爭(zheng)迷霧的(de)(de)(de)(de)絕望，交流困難(nan)和頑(wan)固的(de)(de)(de)(de)任務優先態度所造(zao)成的(de)(de)(de)(de)理智(zhi)決斷的(de)(de)(de)(de)困難(nan)性，一(yi)些(xie)軍官(guan)優先執行武斷的(de)(de)(de)(de)戰略決策(ce)，而(er)不在意手下士兵的(de)(de)(de)(de)生命安全——都迷失在影(ying)(ying)片(pian)敘述技巧的(de)(de)(de)(de)迷靄中。影(ying)(ying)片(pian)沒有給觀眾深入了(le)解(jie)角色所面臨的(de)(de)(de)(de)困境和這(zhe)個極度困難(nan)、近乎自殺的(de)(de)(de)(de)任務的(de)(de)(de)(de)危險性的(de)(de)(de)(de)機會，這(zhe)使(shi)得影(ying)(ying)片(pian)看上去像在把一(yi)些(xie)碎(sui)片(pian)勉(mian)強湊(cou)成了(le)整體。

事(shi)實上(shang)，影(ying)片(pian)沒(mei)有按照故事(shi)發生(sheng)的(de)(de)準確(que)時(shi)間(jian)展開，整個故事(shi)其實發生(sheng)在一(yi)個下午至(zhi)第二天(tian)白天(tian)的(de)(de)時(shi)間(jian)段內，這使(shi)得影(ying)片(pian)沒(mei)有經過更(geng)加精致的(de)(de)剪(jian)輯(ji)處理，這一(yi)情(qing)況(kuang)顯(xian)得非(fei)常令人費解。導演(yan)的(de)(de)敘述結構并(bing)不允許影(ying)片(pian)的(de)(de)素材具(ju)有呼吸的(de)(de)空間(jian)，不允許它們(men)更(geng)突顯(xian)人性。如果用一(yi)種更(geng)傳統的(de)(de)講述方式(shi)，配上(shang)正常的(de)(de)場景(jing)剪(jian)輯(ji)，會使(shi)影(ying)片(pian)更(geng)有節奏感(gan)。

由(you)于影片中沒有重復出現的(de)(de)地(di)點，該片對(dui)制作設計(ji)師而(er)言是一(yi)個巨大(da)的(de)(de)挑(tiao)(tiao)戰(zhan)(zhan)(zhan)，但出色(se)(se)地(di)應對(dui)了這一(yi)挑(tiao)(tiao)戰(zhan)(zhan)(zhan)。與此同(tong)時，托馬斯·紐(niu)曼的(de)(de)配樂，以低(di)沉(chen)、顫動且滲(shen)入影片氛(fen)圍的(de)(de)音色(se)(se)，出色(se)(se)地(di)傳(chuan)達了一(yi)種持續的(de)(de)不安感(gan)。不過，對(dui)這些技巧的(de)(de)碎片式的(de)(de)欣賞(shang)，并不能在(zai)(zai)情(qing)感(gan)上(shang)打動觀看者(zhe)。《1917》沉(chen)陷(xian)在(zai)(zai)戰(zhan)(zhan)(zhan)爭(zheng)電影的(de)(de)戰(zhan)(zhan)(zhan)壕中——就像奪去了許多生命的(de)(de)第(di)一(yi)次世界大(da)戰(zhan)(zhan)(zhan)的(de)(de)泥濘戰(zhan)(zhan)(zhan)壕一(yi)樣。

其他信息

幕后花絮

《1917》故事的(de)(de)(de)靈感源于(yu)導演薩姆·門德(de)斯(si)的(de)(de)(de)祖父(fu)，導演的(de)(de)(de)祖父(fu)參加過一(yi)戰。但這并(bing)不是(shi)關于(yu)他祖父(fu)的(de)(de)(de)故事，只(zhi)是(shi)電影中傳達的(de)(de)(de)犧牲(sheng)精神是(shi)相似的(de)(de)(de)。

影片演員們(men)在拍攝前進行(xing)了(le)高強(qiang)度訓練和六個月的排練。

電影中飾演布雷克的(de)英國演員(yuan)迪(di)恩·查(cha)(cha)(cha)爾斯·查(cha)(cha)(cha)普(pu)曼(man)為角色做研究時，讀了一(yi)本(ben)(ben)《西(xi)線(xian)日(ri)記(ji)》的(de)書，那是一(yi)本(ben)(ben)關于一(yi)戰時期記(ji)錄士兵(bing)日(ri)記(ji)的(de)合(he)集(ji)，迪(di)恩·查(cha)(cha)(cha)爾斯·查(cha)(cha)(cha)普(pu)曼(man)驚奇地發現曾祖父的(de)日(ri)記(ji)也(ye)在其中。他的(de)曾祖父是一(yi)名騎(qi)兵(bing)，在戰爭中受(shou)到(dao)槍傷。

幕后制作

該片主要在(zai)英國(guo)取景(jing)拍(pai)攝(she)，導演門德斯和(he)(he)攝(she)影(ying)師羅杰·迪金斯花了9個月時(shi)(shi)間籌備。由于(yu)主要是外(wai)景(jing)拍(pai)攝(she)，受(shou)天氣影(ying)響(xiang)很大，只能(neng)用自(zi)然光(guang)拍(pai)攝(she)。影(ying)片基本采用手(shou)持攝(she)影(ying)，時(shi)(shi)刻處(chu)于(yu)運(yun)動狀態，沒有(you)場(chang)(chang)景(jing)是重復的(de)，要不斷穿梭(suo)野外(wai)，還(huan)要保持鏡頭(tou)連貫性，有(you)時(shi)(shi)要用鋼索(suo)吊起(qi)攝(she)影(ying)師和(he)(he)攝(she)影(ying)機，拍(pai)廣闊的(de)場(chang)(chang)景(jing)。

整部影片是(shi)一(yi)個長(chang)鏡頭，必須(xu)按(an)照順時序(xu)拍(pai)攝，為了連(lian)戲，必須(xu)在(zai)陰(yin)天(tian)拍(pai)攝，如果遇上(shang)猛烈的(de)太(tai)陽(yang)，劇(ju)(ju)組(zu)(zu)就停工(gong)，改為彩(cai)排(pai)(pai)。彩(cai)排(pai)(pai)期間(jian)，劇(ju)(ju)組(zu)(zu)工(gong)作人員都會抬頭看天(tian)空，看云(yun)層(ceng)何時能(neng)夠遮住太(tai)陽(yang)。等到云(yun)來了，劇(ju)(ju)組(zu)(zu)就爭(zheng)分奪(duo)秒進行(xing)5分鐘左右的(de)拍(pai)攝。為了挑戰“一(yi)鏡到底(di)”最長(chang)的(de)拍(pai)攝時間(jian)是(shi)8分半鐘。然后用技術手段將多個較(jiao)長(chang)的(de)鏡頭組(zu)(zu)接起來，讓整部影片看起來是(shi)一(yi)個鏡頭。