1917年春,一戰時(shi)期(qi),當(dang)時(shi)德軍從戰場(chang)撤退到興登堡防線,那里(li)設置了地雷和狙擊手(shou)作為陷(xian)阱(jing)。英(ying)國(guo)軍隊(dui)在與德軍長期(qi)的僵(jiang)局后,尋(xun)找機(ji)會消滅對手(shou),計劃進攻(gong)興登堡防線,在最后關頭(tou)才發覺這是(shi)德軍的陷(xian)阱(jing)。布(bu)雷克(迪恩-查(cha)爾斯·查(cha)普曼飾)和斯科菲爾德(喬治·麥凱(kai)飾)兩位年輕的英(ying)軍士兵奉命(ming)去(qu)前線傳達命(ming)令,與時(shi)間賽跑,冒險進入(ru)敵(di)區要求停止襲擊德軍,這不僅僅是(shi)為了拯救1600名英(ying)國(guo)士兵,而且布(bu)雷克的哥(ge)哥(ge)也在前線。
喬治·麥凱 飾 斯科菲爾德
迪恩-查(cha)爾(er)斯·查(cha)普(pu)曼 飾 布(bu)萊(lai)克
理查(cha)德·麥登 飾 Lieutenant Blake
本尼(ni)迪克特·康伯巴奇(qi) 飾(shi) Colonel MacKenzie
科林(lin)·費斯(si) 飾 General Erinmore
馬克·斯特朗(lang) 飾 Captain Smith
安德魯·斯(si)科特 飾 Lieutenant Leslie
丹(dan)尼爾·梅斯 飾 Sergeant Sanders
制作(zuo)人 皮帕(pa)·哈里(li)斯、Michael Lerman、Callum McDougall、薩(sa)姆(mu)·門德斯、Jayne-Ann Tenggren、布萊恩·奧利佛、Ricardo Marco Budé、Julie Pastor、Irene Ramos、Ignacio Salazar-Simpson
導(dao)演 薩(sa)姆·門德斯
副導(dao)演(助理) Michael Lerman、Tulsi Behl、Ruby Victor、Mary Boulding、Jonny Eagle、Bethan John、Ciara Mcllraith、Hannah Smith、Eileen Yip
斯科菲爾德
演員 喬(qiao)治·麥凱
英國士(shi)兵(bing),布雷(lei)克的(de)(de)戰友(you),是一個有(you)點笨(ben)拙(zhuo)的(de)(de)男孩,和戰友(you)一起(qi)被選去完(wan)成一項艱難的(de)(de)任(ren)務(wu)。因(yin)為前面是寸步難行(xing)的(de)(de)敵人(ren)鋒(feng)線、戰壕,和不到(dao)24小時(shi)的(de)(de)時(shi)間,斯科(ke)菲爾德(de)從開始的(de)(de)抱怨,到(dao)出于友(you)情的(de)(de)應承,最后決定(ding)負(fu)重前行(xing),最終歷經磨(mo)難,穿越重重障(zhang)礙,完(wan)成了不可能完(wan)成的(de)(de)任(ren)務(wu)。
布雷克
演員 迪恩-查爾(er)斯(si)·查普曼
英(ying)(ying)國士(shi)兵,在(zai)戰斗(dou)進入最激烈(lie)之(zhi)際,布(bu)雷(lei)克被布(bu)置緊急(ji)任(ren)務,傳(chuan)遞重要情報,任(ren)務相當(dang)艱巨,要穿到德(de)軍(jun)(jun)防線(xian)后(hou)方,向英(ying)(ying)軍(jun)(jun)傳(chuan)達一條緊急(ji)命(ming)令,取消原定對(dui)德(de)軍(jun)(jun)興登堡防線(xian)攻擊計劃,原因是德(de)軍(jun)(jun)已經設計了陷(xian)阱。這(zhe)關系(xi)到幾千名英(ying)(ying)軍(jun)(jun)士(shi)兵的(de)生(sheng)命(ming),還包括在(zai)前(qian)線(xian)的(de)哥(ge)哥(ge)。
影(ying)片帶來的緊張感難以言喻,每(mei)一場戰爭(zheng)都是地獄般的體(ti)驗,《1917》發(fa)生的故事雖(sui)然(ran)跟現今世界關聯不大(da),但這不妨礙其成為《拯救大(da)兵瑞恩(en)》以來最佳的戰爭(zheng)片。(《觀察家(jia)報》評)
《1917》導演薩(sa)姆(mu)·門(men)德斯在影(ying)片(pian)上(shang)取得成功的關鍵在于,在技術籌備(bei)方面(mian)完善周(zhou)到(dao),在情感呈現方面(mian)也(ye)極具力度。(《有線電視(shi)新聞網》評)
影片盡管在部分(fen)段(duan)(duan)落顯得(de)有些(xie)多(duo)愁善(shan)感,但(dan)其能(neng)帶給觀眾一段(duan)(duan)情感沖擊(ji)力的(de)體驗(yan)。兩位年輕主角只是(shi)這場大悲劇中的(de)兩個小人物,但(dan)是(shi)主角的(de)故事卻非常完善(shan)。(《西雅(ya)圖時報(bao)》評)
該(gai)(gai)片攝(she)影(ying)(ying)(ying)是(shi)由羅杰(jie)·狄金斯使用ALEXA Mini LF攝(she)影(ying)(ying)(ying)機(ji)進行動態(tai)拍(pai)攝(she),試圖去展現一種無(wu)間(jian)斷的單(dan)鏡頭拍(pai)攝(she)效果。因(yin)此(ci),影(ying)(ying)(ying)片中(zhong)的一些場(chang)景(jing),會令觀(guan)(guan)(guan)眾(zhong)困惑如何才能達(da)到(dao)這(zhe)樣(yang)的效果。不(bu)過,這(zhe)應(ying)該(gai)(gai)不(bu)是(shi)觀(guan)(guan)(guan)眾(zhong)在(zai)觀(guan)(guan)(guan)看一部電影(ying)(ying)(ying)時(shi)最先(xian)想到(dao)的事(shi)情。盡管影(ying)(ying)(ying)片的情節設計單(dan)純(chun)不(bu)復雜,由于該(gai)(gai)片只聚(ju)焦(jiao)于兩個角(jiao)色且缺(que)乏背景(jing)故事(shi),《1917》無(wu)法產生(sheng)總覽式的觀(guan)(guan)(guan)感。影(ying)(ying)(ying)片中(zhong)的一些敘事(shi)序列讓(rang)(rang)主角(jiao)成(cheng)為殺人者,之后(hou)又讓(rang)(rang)他即便(bian)在(zai)生(sheng)命(ming)受到(dao)威(wei)脅時(shi)也避免采取致命(ming)性(xing)的行為——這(zhe)樣(yang)沒法彌補敘事(shi)上的弱點。
《1917》的很多(duo)主題調(diao)性(xing)——對戰爭迷霧的絕望,交流困難(nan)和頑固的任(ren)務優先態度(du)所(suo)造(zao)成的理智(zhi)決(jue)斷的困難(nan)性(xing),一些軍官優先執(zhi)行武(wu)斷的戰略決(jue)策,而不(bu)在意手下士兵的生命(ming)安全——都迷失(shi)在影片(pian)敘述技巧的迷靄中。影片(pian)沒有給觀(guan)眾深入了(le)解角色所(suo)面(mian)臨的困境(jing)和這(zhe)個極度(du)困難(nan)、近乎(hu)自殺的任(ren)務的危險(xian)性(xing)的機會,這(zhe)使得影片(pian)看上去像在把一些碎片(pian)勉強湊成了(le)整體(ti)。
事實(shi)上(shang),影片(pian)沒有(you)按照故(gu)事發生的(de)(de)準確時(shi)間展開(kai),整個(ge)故(gu)事其實(shi)發生在一(yi)個(ge)下(xia)午至(zhi)第二天白(bai)天的(de)(de)時(shi)間段(duan)內,這(zhe)(zhe)使(shi)得(de)影片(pian)沒有(you)經過更(geng)加精致的(de)(de)剪(jian)輯處(chu)理,這(zhe)(zhe)一(yi)情況顯(xian)得(de)非常(chang)令人費(fei)解。導(dao)演的(de)(de)敘述(shu)結構并(bing)不允(yun)許(xu)影片(pian)的(de)(de)素材具有(you)呼(hu)吸的(de)(de)空間,不允(yun)許(xu)它們更(geng)突顯(xian)人性。如果用一(yi)種更(geng)傳統的(de)(de)講述(shu)方式,配上(shang)正常(chang)的(de)(de)場景剪(jian)輯,會使(shi)影片(pian)更(geng)有(you)節奏感。
由于影(ying)片(pian)中沒有重(zhong)復出現的(de)地點,該片(pian)對制作設計師而言是(shi)一個巨大的(de)挑(tiao)戰,但(dan)出色地應對了(le)這一挑(tiao)戰。與(yu)此同時,托(tuo)馬斯·紐曼的(de)配樂,以(yi)低(di)沉、顫動(dong)且(qie)滲(shen)入影(ying)片(pian)氛(fen)圍的(de)音(yin)色,出色地傳達了(le)一種持續(xu)的(de)不安感。不過(guo),對這些(xie)技巧的(de)碎片(pian)式的(de)欣賞,并不能在情感上打動(dong)觀看者。《1917》沉陷在戰爭(zheng)電影(ying)的(de)戰壕中——就像奪去了(le)許(xu)多(duo)生命(ming)的(de)第一次世界大戰的(de)泥濘(ning)戰壕一樣(yang)。
《1917》故事的(de)(de)靈感源于導演(yan)薩姆·門德斯(si)的(de)(de)祖父,導演(yan)的(de)(de)祖父參加(jia)過一戰。但這(zhe)并不是關(guan)于他祖父的(de)(de)故事,只是電影中傳達的(de)(de)犧牲(sheng)精(jing)神是相似的(de)(de)。
影(ying)片(pian)演員們在拍攝(she)前進行了(le)高強(qiang)度訓(xun)練和六個月的排練。
電影中飾(shi)演布(bu)雷克的(de)(de)英國(guo)演員(yuan)迪(di)恩·查(cha)爾(er)斯·查(cha)普曼(man)為(wei)角色做研究時,讀了一(yi)(yi)本《西線日記》的(de)(de)書,那是(shi)一(yi)(yi)本關于一(yi)(yi)戰(zhan)時期記錄士兵(bing)(bing)日記的(de)(de)合集,迪(di)恩·查(cha)爾(er)斯·查(cha)普曼(man)驚奇(qi)地發現(xian)曾祖(zu)父(fu)的(de)(de)日記也在其中。他(ta)的(de)(de)曾祖(zu)父(fu)是(shi)一(yi)(yi)名騎(qi)兵(bing)(bing),在戰(zhan)爭中受(shou)到槍傷。
該(gai)片主要(yao)在英國取景(jing)(jing)拍攝,導演門德(de)斯(si)和攝影師(shi)羅杰·迪金斯(si)花了9個(ge)月時間籌備。由(you)于主要(yao)是外(wai)景(jing)(jing)拍攝,受天(tian)氣影響很大(da),只(zhi)能用自然光拍攝。影片基(ji)本采用手持(chi)攝影,時刻(ke)處于運動狀態,沒(mei)有場景(jing)(jing)是重復(fu)的(de),要(yao)不斷穿梭野外(wai),還要(yao)保持(chi)鏡頭連(lian)貫性(xing),有時要(yao)用鋼索吊起攝影師(shi)和攝影機,拍廣闊的(de)場景(jing)(jing)。
整(zheng)部影(ying)(ying)片是(shi)一個長鏡頭(tou),必(bi)須(xu)按照(zhao)順(shun)時序拍(pai)攝,為(wei)了連(lian)戲,必(bi)須(xu)在(zai)陰天拍(pai)攝,如果遇上猛烈(lie)的(de)太陽,劇組就停工(gong),改為(wei)彩排(pai)。彩排(pai)期間(jian)(jian),劇組工(gong)作(zuo)人(ren)員都會抬頭(tou)看天空,看云層何時能夠遮住太陽。等到云來了,劇組就爭分奪秒進行5分鐘左右(you)的(de)拍(pai)攝。為(wei)了挑戰“一鏡到底”最長的(de)拍(pai)攝時間(jian)(jian)是(shi)8分半鐘。然后用技術(shu)手段(duan)將多(duo)個較長的(de)鏡頭(tou)組接起來,讓整(zheng)部影(ying)(ying)片看起來是(shi)一個鏡頭(tou)。