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基本介紹

1917年春，一戰時(shi)期，當時(shi)德(de)(de)軍(jun)(jun)(jun)從戰場撤退(tui)到(dao)興(xing)登堡防線(xian)，那里設置了地雷(lei)(lei)和(he)狙擊手作為陷(xian)阱。英(ying)國軍(jun)(jun)(jun)隊(dui)在(zai)(zai)與德(de)(de)軍(jun)(jun)(jun)長期的(de)僵局(ju)后，尋(xun)找機會消滅對手，計劃進攻興(xing)登堡防線(xian)，在(zai)(zai)最后關(guan)頭才發覺這是德(de)(de)軍(jun)(jun)(jun)的(de)陷(xian)阱。布雷(lei)(lei)克（迪恩-查(cha)爾(er)斯(si)·查(cha)普曼飾(shi)）和(he)斯(si)科菲爾(er)德(de)(de)（喬治(zhi)·麥凱飾(shi)）兩位年輕的(de)英(ying)軍(jun)(jun)(jun)士兵(bing)奉命去前線(xian)傳達命令，與時(shi)間賽跑，冒險進入敵區(qu)要求停止(zhi)襲(xi)擊德(de)(de)軍(jun)(jun)(jun)，這不僅(jin)僅(jin)是為了拯(zheng)救1600名(ming)英(ying)國士兵(bing)，而且(qie)布雷(lei)(lei)克的(de)哥哥也在(zai)(zai)前線(xian)。

參演人員

演員表

喬治·麥凱 飾 斯科菲(fei)爾德

迪恩-查爾斯(si)·查普曼 飾 布萊克(ke)

理查(cha)德(de)·麥(mai)登 飾 Lieutenant Blake

本尼迪克(ke)特(te)·康伯巴奇 飾 Colonel MacKenzie

科林(lin)·費斯 飾 General Erinmore

馬克·斯特朗(lang) 飾 Captain Smith

安(an)德魯·斯(si)科特(te) 飾 Lieutenant Leslie

丹尼爾·梅(mei)斯(si) 飾 Sergeant Sanders

職員表

制作(zuo)人 皮帕·哈(ha)里斯、Michael Lerman、Callum McDougall、薩姆·門德斯、Jayne-Ann Tenggren、布萊恩·奧利佛、Ricardo Marco Budé、Julie Pastor、Irene Ramos、Ignacio Salazar-Simpson

導演 薩(sa)姆(mu)·門德斯

副導演（助理） Michael Lerman、Tulsi Behl、Ruby Victor、Mary Boulding、Jonny Eagle、Bethan John、Ciara Mcllraith、Hannah Smith、Eileen Yip

角色介紹

斯科菲爾德

演員 喬治·麥凱(kai)

英國士(shi)兵，布雷克的(de)(de)戰友，是一(yi)個有(you)點笨拙的(de)(de)男孩(hai)，和(he)戰友一(yi)起被選(xuan)去完(wan)(wan)成一(yi)項艱難的(de)(de)任(ren)(ren)務。因為(wei)前面是寸步(bu)難行(xing)的(de)(de)敵人鋒線、戰壕(hao)，和(he)不(bu)到(dao)24小時的(de)(de)時間，斯科菲爾(er)德從(cong)開始的(de)(de)抱怨，到(dao)出于友情(qing)的(de)(de)應承(cheng)，最后決定負重前行(xing)，最終歷經(jing)磨難，穿越重重障礙，完(wan)(wan)成了不(bu)可能(neng)完(wan)(wan)成的(de)(de)任(ren)(ren)務。

布雷克

演員 迪恩-查爾斯·查普曼

英(ying)國士兵(bing)，在戰斗進入最激烈之際，布(bu)雷(lei)克被(bei)布(bu)置緊(jin)急任(ren)務，傳遞重(zhong)要情報，任(ren)務相當艱巨，要穿到德軍防(fang)線后方，向(xiang)英(ying)軍傳達一條(tiao)緊(jin)急命令，取消原定對德軍興登堡防(fang)線攻(gong)擊計(ji)劃，原因是德軍已(yi)經設(she)計(ji)了陷阱(jing)。這關(guan)系到幾千名英(ying)軍士兵(bing)的生命，還包括在前線的哥哥。

鑒賞評價

影片(pian)帶來的(de)緊(jin)張感難以(yi)言喻，每(mei)一場戰(zhan)爭都是地獄般的(de)體驗，《1917》發生(sheng)的(de)故(gu)事雖(sui)然跟現今(jin)世(shi)界關(guan)聯不大(da)，但這不妨(fang)礙(ai)其成為《拯救大(da)兵(bing)瑞恩》以(yi)來最佳的(de)戰(zhan)爭片(pian)。（《觀察家報》評）

《1917》導演薩姆·門德斯在(zai)影片上取得成(cheng)功的關鍵(jian)在(zai)于，在(zai)技術籌備方面完善周到，在(zai)情感呈現方面也極(ji)具力度。（《有線(xian)電視新聞網》評）

影片盡管在部(bu)分(fen)段落顯得有些多(duo)愁(chou)善(shan)感(gan)，但其能帶給觀眾一段情感(gan)沖(chong)擊力的(de)體驗。兩位年輕主角(jiao)只是這場大悲劇(ju)中的(de)兩個小(xiao)人物，但是主角(jiao)的(de)故事卻非常完善(shan)。（《西雅圖(tu)時(shi)報》評）

該(gai)片(pian)攝影是由羅杰·狄金斯使用(yong)ALEXA Mini LF攝影機進行動態拍攝，試(shi)圖去(qu)展現(xian)一(yi)種無間斷的(de)(de)(de)單鏡頭拍攝效果。因此，影片(pian)中(zhong)的(de)(de)(de)一(yi)些場景(jing)，會(hui)令觀(guan)眾(zhong)(zhong)困惑如何才能(neng)達到這樣的(de)(de)(de)效果。不(bu)(bu)過，這應該(gai)不(bu)(bu)是觀(guan)眾(zhong)(zhong)在(zai)觀(guan)看一(yi)部(bu)電(dian)影時最先(xian)想到的(de)(de)(de)事(shi)(shi)情。盡管影片(pian)的(de)(de)(de)情節(jie)設計(ji)單純不(bu)(bu)復雜，由于該(gai)片(pian)只聚焦(jiao)于兩個角色(se)且缺乏(fa)背景(jing)故事(shi)(shi)，《1917》無法產生總(zong)覽(lan)式的(de)(de)(de)觀(guan)感。影片(pian)中(zhong)的(de)(de)(de)一(yi)些敘事(shi)(shi)序(xu)列讓主(zhu)角成為殺人者，之后又讓他即便在(zai)生命受到威脅時也避免采取致命性(xing)的(de)(de)(de)行為——這樣沒法彌補敘事(shi)(shi)上(shang)的(de)(de)(de)弱點。

《1917》的很多主題調性——對(dui)戰爭迷霧的絕望，交流困(kun)難和頑固的任(ren)務優(you)先態(tai)度(du)所(suo)造成(cheng)的理智決斷(duan)的困(kun)難性，一(yi)些(xie)軍官優(you)先執行武(wu)斷(duan)的戰略決策(ce)，而不在(zai)意(yi)手下士兵的生命安(an)全(quan)——都(dou)迷失在(zai)影(ying)(ying)片敘(xu)述技巧的迷靄(ai)中。影(ying)(ying)片沒有給(gei)觀眾深入了解角色所(suo)面(mian)臨(lin)的困(kun)境和這個極度(du)困(kun)難、近乎自殺(sha)的任(ren)務的危(wei)險性的機會，這使得影(ying)(ying)片看上去像在(zai)把一(yi)些(xie)碎片勉強湊成(cheng)了整體。

事(shi)實(shi)上，影片沒有按照故事(shi)發(fa)生的(de)(de)(de)準確時間(jian)展(zhan)開，整(zheng)個故事(shi)其實(shi)發(fa)生在一個下午至第二天白(bai)天的(de)(de)(de)時間(jian)段(duan)內，這(zhe)使得影片沒有經過(guo)更(geng)加精致的(de)(de)(de)剪(jian)輯處理，這(zhe)一情況(kuang)顯得非常(chang)令人費解。導演的(de)(de)(de)敘述結構并不允(yun)許(xu)影片的(de)(de)(de)素材具(ju)有呼(hu)吸(xi)的(de)(de)(de)空間(jian)，不允(yun)許(xu)它(ta)們更(geng)突顯人性(xing)。如果(guo)用一種更(geng)傳統的(de)(de)(de)講述方式(shi)，配上正常(chang)的(de)(de)(de)場景剪(jian)輯，會使影片更(geng)有節奏感。

由于影片(pian)(pian)中(zhong)沒有重復出現的(de)地(di)點(dian)，該片(pian)(pian)對(dui)制作設計師而言是(shi)一個巨大(da)的(de)挑戰，但出色(se)地(di)應對(dui)了(le)(le)這(zhe)一挑戰。與此同時，托馬斯·紐曼的(de)配樂，以(yi)低沉、顫(zhan)動且滲入影片(pian)(pian)氛圍(wei)的(de)音色(se)，出色(se)地(di)傳達了(le)(le)一種持續的(de)不(bu)(bu)安感。不(bu)(bu)過，對(dui)這(zhe)些技(ji)巧的(de)碎(sui)片(pian)(pian)式的(de)欣賞，并(bing)不(bu)(bu)能在情感上打動觀(guan)看(kan)者。《1917》沉陷在戰爭電(dian)影的(de)戰壕中(zhong)——就像奪去了(le)(le)許多生(sheng)命的(de)第一次世界大(da)戰的(de)泥(ni)濘戰壕一樣。

其他信息

幕后花絮

《1917》故事的(de)靈感源(yuan)于導演薩姆·門德斯的(de)祖(zu)父，導演的(de)祖(zu)父參加過一戰(zhan)。但這并不是(shi)(shi)關于他祖(zu)父的(de)故事，只是(shi)(shi)電影中傳(chuan)達(da)的(de)犧牲(sheng)精神是(shi)(shi)相似(si)的(de)。

影片演員們(men)在拍攝前進行了高強(qiang)度訓練(lian)和六個(ge)月的排練(lian)。

電影中(zhong)飾演布雷克(ke)的英(ying)國演員迪恩·查(cha)爾(er)(er)斯·查(cha)普曼為(wei)角色做研究時，讀了(le)一(yi)本《西(xi)線日記(ji)(ji)》的書，那是(shi)一(yi)本關于一(yi)戰時期記(ji)(ji)錄士兵日記(ji)(ji)的合集，迪恩·查(cha)爾(er)(er)斯·查(cha)普曼驚奇地發(fa)現曾祖父的日記(ji)(ji)也在(zai)其(qi)中(zhong)。他的曾祖父是(shi)一(yi)名(ming)騎(qi)兵，在(zai)戰爭中(zhong)受到(dao)槍(qiang)傷。

幕后制作

該片主(zhu)要(yao)(yao)在英國取景(jing)拍攝，導演門德斯和攝影師羅杰·迪(di)金斯花了(le)9個月時(shi)間籌備。由(you)于主(zhu)要(yao)(yao)是外(wai)景(jing)拍攝，受天氣影響很大，只能用自然光拍攝。影片基本采用手持(chi)攝影，時(shi)刻(ke)處(chu)于運(yun)動狀態，沒(mei)有(you)(you)場景(jing)是重(zhong)復的，要(yao)(yao)不斷穿梭野外(wai)，還要(yao)(yao)保持(chi)鏡頭連貫性，有(you)(you)時(shi)要(yao)(yao)用鋼索吊起攝影師和攝影機(ji)，拍廣(guang)闊的場景(jing)。

整部影片是(shi)(shi)一個(ge)長(chang)鏡頭，必須按照(zhao)順(shun)時序拍攝(she)，為了連(lian)戲，必須在陰天(tian)拍攝(she)，如(ru)果遇上猛烈的(de)太陽(yang)，劇組(zu)就停工，改為彩排。彩排期間(jian)，劇組(zu)工作人員都會抬頭看(kan)天(tian)空，看(kan)云層何時能夠遮(zhe)住太陽(yang)。等到(dao)云來(lai)了，劇組(zu)就爭分(fen)奪秒進行(xing)5分(fen)鐘(zhong)(zhong)左右(you)的(de)拍攝(she)。為了挑戰“一鏡到(dao)底”最長(chang)的(de)拍攝(she)時間(jian)是(shi)(shi)8分(fen)半鐘(zhong)(zhong)。然后(hou)用技術手段將多個(ge)較長(chang)的(de)鏡頭組(zu)接起來(lai)，讓(rang)整部影片看(kan)起來(lai)是(shi)(shi)一個(ge)鏡頭。