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基本介紹

1917年春，一戰(zhan)時(shi)期，當(dang)時(shi)德(de)軍(jun)從(cong)戰(zhan)場撤退(tui)到興(xing)登堡防(fang)線(xian)，那(nei)里設置了地(di)雷(lei)和(he)狙擊手作(zuo)為陷阱。英(ying)國(guo)軍(jun)隊(dui)在與(yu)德(de)軍(jun)長期的(de)(de)僵局后(hou)，尋找機(ji)會消(xiao)滅對手，計劃進攻興(xing)登堡防(fang)線(xian)，在最后(hou)關頭才發覺這(zhe)是德(de)軍(jun)的(de)(de)陷阱。布(bu)雷(lei)克(ke)（迪恩-查爾斯·查普曼飾）和(he)斯科菲爾德(de)（喬治·麥凱飾）兩位年輕的(de)(de)英(ying)軍(jun)士兵奉(feng)命去前線(xian)傳(chuan)達命令，與(yu)時(shi)間賽跑，冒險(xian)進入(ru)敵區要求停止襲擊德(de)軍(jun)，這(zhe)不僅僅是為了拯救1600名英(ying)國(guo)士兵，而且布(bu)雷(lei)克(ke)的(de)(de)哥哥也在前線(xian)。

參演人員

演員表

喬治(zhi)·麥凱(kai) 飾(shi) 斯科菲爾(er)德

迪恩-查爾(er)斯·查普(pu)曼 飾 布(bu)萊克

理(li)查德·麥登 飾 Lieutenant Blake

本尼(ni)迪克特·康伯巴奇 飾 Colonel MacKenzie

科林·費斯 飾 General Erinmore

馬克·斯特(te)朗 飾 Captain Smith

安德(de)魯·斯科特 飾 Lieutenant Leslie

丹尼爾·梅斯 飾 Sergeant Sanders

職員表

制作(zuo)人 皮帕·哈里斯(si)、Michael Lerman、Callum McDougall、薩姆·門德斯(si)、Jayne-Ann Tenggren、布萊(lai)恩·奧利(li)佛(fo)、Ricardo Marco Budé、Julie Pastor、Irene Ramos、Ignacio Salazar-Simpson

導演 薩姆(mu)·門德斯

副導(dao)演（助理(li)） Michael Lerman、Tulsi Behl、Ruby Victor、Mary Boulding、Jonny Eagle、Bethan John、Ciara Mcllraith、Hannah Smith、Eileen Yip

角色介紹

斯科菲爾德

演員 喬(qiao)治·麥凱

英國士兵，布雷克的(de)戰友(you)，是一(yi)個(ge)有(you)點笨拙的(de)男(nan)孩(hai)，和戰友(you)一(yi)起被選去完成一(yi)項艱難(nan)(nan)的(de)任務。因為前(qian)面是寸(cun)步難(nan)(nan)行的(de)敵人鋒線、戰壕，和不(bu)到(dao)24小時的(de)時間，斯科菲爾德(de)從開始的(de)抱怨，到(dao)出于友(you)情的(de)應承，最后決定負(fu)重前(qian)行，最終歷經磨難(nan)(nan)，穿越(yue)重重障礙(ai)，完成了不(bu)可能(neng)完成的(de)任務。

布雷克

演員 迪恩-查爾斯·查普曼

英國士(shi)兵，在戰斗進入最激烈之際，布(bu)雷克被布(bu)置緊(jin)急任務，傳遞重要情(qing)報，任務相當艱巨(ju)，要穿到(dao)德軍(jun)防線后方(fang)，向英軍(jun)傳達一條緊(jin)急命(ming)令，取消原定對德軍(jun)興(xing)登堡防線攻擊(ji)計劃，原因是德軍(jun)已(yi)經設計了(le)陷阱。這關(guan)系到(dao)幾千名英軍(jun)士(shi)兵的生命(ming)，還包括在前線的哥(ge)哥(ge)。

鑒賞評價

影片帶來的(de)緊張(zhang)感難以言喻(yu)，每一場戰爭(zheng)都是地獄般(ban)的(de)體驗(yan)，《1917》發生的(de)故(gu)事雖然(ran)跟現今世界關聯(lian)不大，但這不妨礙(ai)其成為(wei)《拯救(jiu)大兵瑞恩》以來最佳的(de)戰爭(zheng)片。（《觀察家報》評）

《1917》導演(yan)薩(sa)姆·門德斯在(zai)(zai)影片上(shang)取(qu)得成功的關鍵(jian)在(zai)(zai)于，在(zai)(zai)技術籌備方面完善周到，在(zai)(zai)情感呈現(xian)方面也極(ji)具(ju)力(li)度。（《有線電視新聞網(wang)》評）

影(ying)片盡管在(zai)部分段落(luo)顯得有些多愁善感(gan)，但其能帶給觀(guan)眾一段情感(gan)沖擊力的體(ti)驗。兩位年輕主(zhu)角只是(shi)這(zhe)場大悲劇中的兩個(ge)小人物，但是(shi)主(zhu)角的故事卻非常完善。（《西(xi)雅圖時(shi)報》評）

該片(pian)(pian)(pian)攝(she)影是由羅杰(jie)·狄金斯使用ALEXA Mini LF攝(she)影機進(jin)行動態拍(pai)攝(she)，試圖(tu)去展現(xian)一種無間斷的(de)(de)單鏡頭拍(pai)攝(she)效果(guo)。因此(ci)，影片(pian)(pian)(pian)中的(de)(de)一些(xie)場景，會令觀眾(zhong)困惑如(ru)何才能達到(dao)(dao)這(zhe)樣(yang)的(de)(de)效果(guo)。不(bu)過，這(zhe)應該不(bu)是觀眾(zhong)在觀看(kan)一部電影時(shi)最先想到(dao)(dao)的(de)(de)事(shi)情。盡管影片(pian)(pian)(pian)的(de)(de)情節設計單純不(bu)復雜，由于(yu)該片(pian)(pian)(pian)只聚焦于(yu)兩(liang)個(ge)角色且缺(que)乏背景故事(shi)，《1917》無法(fa)產生總覽式的(de)(de)觀感。影片(pian)(pian)(pian)中的(de)(de)一些(xie)敘事(shi)序列讓主角成為殺人者，之后又讓他即便在生命受到(dao)(dao)威脅時(shi)也避免采取致(zhi)命性的(de)(de)行為——這(zhe)樣(yang)沒法(fa)彌補敘事(shi)上的(de)(de)弱點。

《1917》的(de)(de)很多主題調性——對戰(zhan)爭迷霧的(de)(de)絕(jue)望，交流困(kun)(kun)難和頑固(gu)的(de)(de)任(ren)務優(you)先態(tai)度所造(zao)成的(de)(de)理(li)智決斷(duan)的(de)(de)困(kun)(kun)難性，一些(xie)軍官優(you)先執行武(wu)斷(duan)的(de)(de)戰(zhan)略決策(ce)，而不(bu)在(zai)意手下士(shi)兵的(de)(de)生命安全——都(dou)迷失在(zai)影片(pian)敘述技巧的(de)(de)迷靄中。影片(pian)沒(mei)有給觀眾深(shen)入了(le)解角色所面臨(lin)的(de)(de)困(kun)(kun)境和這個極度困(kun)(kun)難、近乎(hu)自殺的(de)(de)任(ren)務的(de)(de)危險性的(de)(de)機會，這使(shi)得影片(pian)看上去像在(zai)把一些(xie)碎片(pian)勉強(qiang)湊成了(le)整體(ti)。

事實上，影(ying)片(pian)(pian)沒(mei)(mei)有按照故事發生的(de)準確時間展開(kai)，整個故事其(qi)實發生在(zai)一(yi)個下午(wu)至第二天白天的(de)時間段(duan)內，這(zhe)使得(de)影(ying)片(pian)(pian)沒(mei)(mei)有經過更加精致的(de)剪輯處理，這(zhe)一(yi)情況顯得(de)非常令人費解。導演的(de)敘(xu)述結構并不(bu)(bu)允(yun)(yun)許(xu)影(ying)片(pian)(pian)的(de)素材(cai)具有呼吸(xi)的(de)空間，不(bu)(bu)允(yun)(yun)許(xu)它(ta)們更突(tu)顯人性。如果用一(yi)種更傳統的(de)講述方式，配上正常的(de)場(chang)景剪輯，會(hui)使影(ying)片(pian)(pian)更有節(jie)奏感(gan)。

由于影片中沒有重(zhong)復(fu)出現的(de)(de)地(di)(di)點(dian)，該(gai)片對(dui)制作(zuo)設(she)計師而言(yan)是(shi)一個巨大(da)的(de)(de)挑(tiao)戰(zhan)，但出色地(di)(di)應(ying)對(dui)了(le)這一挑(tiao)戰(zhan)。與此同時，托馬(ma)斯·紐曼的(de)(de)配樂，以低沉、顫動(dong)且(qie)滲入影片氛圍(wei)的(de)(de)音色，出色地(di)(di)傳達了(le)一種(zhong)持續的(de)(de)不(bu)安感(gan)。不(bu)過，對(dui)這些(xie)技巧的(de)(de)碎片式的(de)(de)欣賞，并不(bu)能在情感(gan)上打動(dong)觀看者。《1917》沉陷(xian)在戰(zhan)爭電影的(de)(de)戰(zhan)壕中——就像奪去(qu)了(le)許多生(sheng)命的(de)(de)第一次世界大(da)戰(zhan)的(de)(de)泥濘戰(zhan)壕一樣。

其他信息

幕后花絮

《1917》故事的(de)靈感源于導演(yan)薩姆·門德斯的(de)祖(zu)(zu)父(fu)(fu)，導演(yan)的(de)祖(zu)(zu)父(fu)(fu)參(can)加過一戰。但這并(bing)不是關(guan)于他祖(zu)(zu)父(fu)(fu)的(de)故事，只是電影中傳達的(de)犧牲精神(shen)是相似的(de)。

影片演員們在拍攝(she)前進行了高強度訓(xun)練和(he)六個月的排練。

電影中飾演布雷克(ke)的(de)(de)(de)英國演員(yuan)迪(di)恩(en)·查(cha)(cha)爾(er)(er)斯·查(cha)(cha)普(pu)(pu)曼(man)為角色做研究時(shi)，讀(du)了一(yi)(yi)本《西(xi)線日記(ji)(ji)》的(de)(de)(de)書，那是(shi)一(yi)(yi)本關(guan)于(yu)一(yi)(yi)戰時(shi)期(qi)記(ji)(ji)錄(lu)士(shi)兵(bing)日記(ji)(ji)的(de)(de)(de)合集，迪(di)恩(en)·查(cha)(cha)爾(er)(er)斯·查(cha)(cha)普(pu)(pu)曼(man)驚奇地發現曾(ceng)祖父(fu)的(de)(de)(de)日記(ji)(ji)也(ye)在其(qi)中。他的(de)(de)(de)曾(ceng)祖父(fu)是(shi)一(yi)(yi)名騎兵(bing)，在戰爭中受(shou)到槍傷(shang)。

幕后制作

該片主要(yao)(yao)在(zai)英(ying)國取景拍(pai)攝(she)，導演門德(de)斯和攝(she)影師(shi)羅杰·迪金斯花了9個月時間籌備(bei)。由于主要(yao)(yao)是外(wai)景拍(pai)攝(she)，受(shou)天氣影響很大，只能(neng)用自(zi)然光(guang)拍(pai)攝(she)。影片基本采(cai)用手持攝(she)影，時刻處于運(yun)動狀態，沒有場景是重復的，要(yao)(yao)不斷穿梭野外(wai)，還要(yao)(yao)保持鏡(jing)頭(tou)連貫性，有時要(yao)(yao)用鋼索(suo)吊起攝(she)影師(shi)和攝(she)影機，拍(pai)廣闊的場景。

整部(bu)影片是(shi)一(yi)個(ge)長(chang)鏡頭(tou)，必須(xu)按照順(shun)時(shi)序拍(pai)(pai)攝(she)(she)(she)，為(wei)了(le)連戲，必須(xu)在陰天拍(pai)(pai)攝(she)(she)(she)，如果(guo)遇上猛烈的太陽(yang)，劇(ju)組(zu)就停工，改為(wei)彩排。彩排期間，劇(ju)組(zu)工作人員(yuan)都會抬頭(tou)看(kan)天空(kong)，看(kan)云(yun)層何時(shi)能夠(gou)遮住(zhu)太陽(yang)。等(deng)到(dao)云(yun)來了(le)，劇(ju)組(zu)就爭分(fen)奪秒進(jin)行(xing)5分(fen)鐘(zhong)左(zuo)右的拍(pai)(pai)攝(she)(she)(she)。為(wei)了(le)挑戰“一(yi)鏡到(dao)底”最長(chang)的拍(pai)(pai)攝(she)(she)(she)時(shi)間是(shi)8分(fen)半鐘(zhong)。然后用技術手段(duan)將多(duo)個(ge)較(jiao)長(chang)的鏡頭(tou)組(zu)接起(qi)(qi)來，讓整部(bu)影片看(kan)起(qi)(qi)來是(shi)一(yi)個(ge)鏡頭(tou)。