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基本介紹

《乒乓》是由日(ri)本動畫公司龍之子工作(zuo)(zuo)(zuo)室制作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)電視(shi)動畫作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，改編自松(song)本大洋創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)同名體育題(ti)材漫畫作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。該片于2014年4月10日(ri)起(qi)在富士(shi)電視(shi)臺“noitaminA”時(shi)段播出，全11集。

角色介紹

星(xing)野裕/Peko

使用(yong)球(qiu)拍：右(you)手直拍

戰型(xing)：前陣快攻型(xing)

片瀨高(gao)中的一年級生。

對(dui)自己的球(qiu)技(ji)充(chong)滿(man)自信，沒有參加乒乓球(qiu)社的練習。

而是在(zai)“乒乓球道場田村”，過(guo)著將(jiang)來挑戰(zhan)的(de)一般人(ren)士當(dang)獵物的(de)生活。

最喜歡吃點心。

月本(ben)誠/Smile

使用(yong)球拍：右(you)手橫拍

戰(zhan)型：削球主(zhu)站型

片瀨高中的一年(nian)級生(sheng)。

常因不茍言笑的表情而被卷入麻煩事當中。

總是在心中期(qi)待著英雄出現。

風間龍一/Dragon

使用球(qiu)拍：右手橫拍

戰型：全能型

比(bi)賽的常勝軍。海王學院乒乓球社(she)的主將。

在全國高中綜合(he)體育大會中也曾連(lian)續兩年奪(duo)得個人比賽優(you)勝。

自律嚴謹，將自身所有一切都奉獻給了乒乓球。

佐久(jiu)間學/Akuma

使(shi)用球拍(pai)：右手直拍(pai)

戰(zhan)型：前陣(zhen)快(kuai)攻型

海(hai)王(wang)高中(zhong)的一年級生。

因為憧憬Dragon的球技，而進入了海王學院就讀。

和(he)常去(qu)“乒乓(pang)球道場田(tian)村”的(de)Peko和(he)Smile是兒(er)時玩伴。

孔文革/China

使用球拍(pai)：右(you)手中國式直拍(pai)

戰型：扣殺攻(gong)擊型

辻堂學院的(de)留學生。

上(shang)海青(qing)年代表隊的(de)精英(ying)選手，

因為某些原因而離開了(le)中國。

覺得日本的乒乓球水準很低落。

內容介紹

在危(wei)機的(de)時刻，英雄(xiong)一定會(hui)出現——

個性不(bu)拘小節(jie)的(de)自(zi)信(xin)家Peko（星野裕），和總是(shi)不(bu)茍言笑的(de)Smile（月本誠），兩人同(tong)屬于片瀨高中的(de)乒(ping)乓球(qiu)社，Smile在小時候就受到Peko的(de)邀請，一起在“乒(ping)乓球(qiu)道場田村”打(da)球(qiu)，技術自(zi)然不(bu)在話下，卻依然沒辦法(fa)打(da)敗Peko。但在這(zhe)樣(yang)的(de)Peko面前，來自(zi)辻堂學院的(de)留學生(sheng)孔(kong)文革，卻以強(qiang)勁的(de)實力，阻礙(ai)了(le)他的(de)前進。此時，片瀨高中的(de)顧問小泉，為(wei)了(le)讓Smile的(de)球(qiu)技能更上一層(ceng)樓，提出了(le)要安排個人課程(cheng)。

能夠撼動(dong)由Dragon（風間龍一）率(lv)領(ling)的常勝軍(jun)·海(hai)(hai)王學院的人究竟是(shi)誰？Peko和Smile的兒(er)時(shi)玩伴，現在就讀(du)于海(hai)(hai)王的Akuma（佐久間學）也(ye)燃起了斗志。就在眾人各自不同的思緒中，I.H的預選賽逐漸逼近了……

飛(fei)越(yue)274公(gong)分以140km/h時速(su)交會的白(bai)球，將劃破這些(xie)以頂(ding)點為目標的少(shao)年們的青春。

英雄，真的會出現嗎——

創作團隊

制作人員

原作：松本大洋

導演：湯淺政明

角色設定(ding)：伊東伸高(gao)

音樂：牛尾憲輔

色彩設計：辻田(tian)邦夫

美(mei)術監督(du)：Aymeric Kevin

攝影監督：中(zhong)村俊介

剪輯：木村佳(jia)史子

音響監督：木村繪(hui)理(li)子

制作：龍之子

角色配音

星(xing)野裕(yu)（阿扁）：片(pian)山福十(shi)郎

月本誠（笑(xiao)匠(jiang)）：內山昂輝

風間龍一：咲野俊介

佐久間學：木村昴

孔文革：文曄星

婆婆：野澤雅子

小泉丈：屋良有(you)作

鑒賞評價

超(chao)風格實踐！走向《乒乓》的道路

湯淺政明(ming)的(de)演出風格，雖然長期(qi)以(yi)來保持著(zhu)一(yi)(yi)個(ge)整體的(de)統一(yi)(yi)性，但也在不斷地(di)發展與變化。從早期(qi)的(de)一(yi)(yi)味狂放，到(dao)尋求改(gai)變，再到(dao)融(rong)合與沉淀。我(wo)們發現湯淺政明(ming)不再是(shi)一(yi)(yi)個(ge)不羈的(de)浪(lang)子，蛻(tui)變為一(yi)(yi)位多(duo)才的(de)藝匠。這份圓(yuan)滑與成(cheng)熟，才造(zao)就了今(jin)天奇(qi)幻風騷的(de)《乒乓(pang)》。

抖動的(de)線條，奇妙的(de)乒(ping)乓世界(jie)

第一眼看到《乒乓》的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候，估計(ji)很多人(ren)都會注意到那極具特色的(de)(de)(de)(de)抖動線(xian)條(tiao)。甚至會有(you)人(ren)放出孔文(wen)革(ge)式的(de)(de)(de)(de)嘲諷。使(shi)(shi)(shi)用這(zhe)種線(xian)條(tiao)，首先是為了向原作致敬(jing)。松本(ben)大洋的(de)(de)(de)(de)原作漫畫，本(ben)來就(jiu)是由小(xiao)曲線(xian)構成的(de)(de)(de)(de)，風格獨特的(de)(de)(de)(de)世界。其次，這(zhe)種看起來隨手涂(tu)鴉(ya)的(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)，技(ji)術含量并不(bu)低。在角色造(zao)(zao)型時(shi)(shi)不(bu)使(shi)(shi)(shi)用直線(xian)，而使(shi)(shi)(shi)用圓(yuan)珠筆(bi)筆(bi)觸的(de)(de)(de)(de)曲線(xian)。風格化(hua)的(de)(de)(de)(de)同時(shi)(shi)，卻大大提升了準確(que)造(zao)(zao)型的(de)(de)(de)(de)難度。可(ke)以說，不(bu)是有(you)一定(ding)技(ji)術的(de)(de)(de)(de)畫師，根(gen)本(ben)無法(fa)駕馭這(zhe)種風格。本(ben)作的(de)(de)(de)(de)作畫監(jian)督伊(yi)東伸(shen)高，不(bu)知道花了多少時(shi)(shi)間來修改新(xin)人(ren)的(de)(de)(de)(de)原畫。這(zhe)不(bu)僅(jin)不(bu)是小(xiao)朋友的(de)(de)(de)(de)涂(tu)鴉(ya)，還(huan)是一門高大上的(de)(de)(de)(de)技(ji)術。

而正因(yin)為使用了(le)這樣的(de)(de)(de)線條，《乒乓》中的(de)(de)(de)角(jiao)色動(dong)態和空間都(dou)變得異(yi)常奇(qi)特。角(jiao)色輪(lun)廓(kuo)不(bu)再(zai)死板和穩(wen)定，仿(fang)佛被線條賜(si)予了(le)表現的(de)(de)(de)自由。而背(bei)景的(de)(de)(de)抖動(dong)線，仿(fang)佛融入了(le)整個扭曲的(de)(de)(de)背(bei)景。一切夸張和變形看起來都(dou)是如(ru)(ru)此自然，如(ru)(ru)此“真實”。

重點不是作畫，而是氛圍

例如(ru)，孔爺發球(qiu)(qiu)的(de)(de)瞬間(jian)，鏡(jing)頭(tou)稍稍給出了一(yi)個仰角。這(zhe)(zhe)種鏡(jing)頭(tou)人(ren)(ren)物(wu)會(hui)看起來比(bi)較高(gao)大，比(bi)較強勢。接著(zhu)揮(hui)拍，這(zhe)(zhe)里(li)的(de)(de)緩(huan)急(ji)很明顯(xian)。然后，球(qiu)(qiu)彈(dan)在(zai)桌上后飛起，鏡(jing)頭(tou)后移(yi)。大家可(ke)以仔細體(ti)會(hui)這(zhe)(zhe)個彈(dan)球(qiu)(qiu)和(he)鏡(jing)頭(tou)移(yi)動(dong)的(de)(de)節奏，會(hui)發現基(ji)本和(he)揮(hui)拍節奏吻合。球(qiu)(qiu)飛起來的(de)(de)滯(zhi)空時間(jian)延長(chang)，會(hui)給人(ren)(ren)一(yi)種“飄(piao)逸”感(gan)。這(zhe)(zhe)樣(yang)從整(zheng)體(ti)上就(jiu)制造了一(yi)種節奏的(de)(de)美感(gan)。

但是(shi)(shi)球(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)即便滯空，也(ye)需要(yao)以一定的速(su)度(du)向前移動，才能保持畫(hua)面整體的動感。這(zhe)(zhe)種時(shi)候，距離感的制造就非(fei)常重要(yao)。因為有(you)距離的存在(zai)，才使得球(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)飛行(xing)的過(guo)程更有(you)說(shuo)服力。湯淺這(zhe)(zhe)里(li)的點睛之筆，就是(shi)(shi)將球(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)臺進行(xing)了夸張的拉伸，客觀創造出了“距離”。當然，作為球(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)飛行(xing)的參照物，原畫(hua)師也(ye)沒有(you)忘記在(zai)球(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)臺上加速(su)度(du)線。

通過以(yi)上分析我們就可以(yi)看出，一個普(pu)通的發球動作(zuo)，經過湯淺的鏡(jing)頭詮釋(shi)后，確(que)實(shi)變得(de)更有魅力了。

除了鏡(jing)頭角(jiao)度和空間(jian)的調整以外，在處理一(yi)部分場景時(shi)(shi)，湯淺采用了類似漫(man)畫(hua)分鏡(jing)式(shi)的表(biao)現手法。他將(jiang)畫(hua)面(mian)(mian)等分，通過從(cong)右到(dao)左的順序來表(biao)示時(shi)(shi)間(jian)的流動。或者將(jiang)畫(hua)面(mian)(mian)切割成小(xiao)塊，來表(biao)示同(tong)一(yi)時(shi)(shi)間(jian)里(li)不同(tong)角(jiao)色的狀況。

這種演(yan)出(chu)手(shou)法非常討巧，一方面(mian)帶入原作(zuo)氣(qi)氛(fen)，原作(zuo)黨頭(tou)頂青(qing)天；另(ling)一方面(mian)省錢(qian)省工(gong)，過渡動作(zuo)不(bu)用畫，原畫師樂得哈哈笑。

另外(wai)在設計風(feng)格和演(yan)出(chu)還原的(de)(de)(de)同(tong)時，湯淺也有意地增加了一些原作中(zhong)沒有的(de)(de)(de)描(miao)寫，比如(ru)說“笑爺心(xin)中(zhong)的(de)(de)(de)英雄”，“江上(shang)心(xin)中(zhong)的(de)(de)(de)夏天”，這類(lei)補充描(miao)寫也使得角色的(de)(de)(de)形象更加豐滿(man)。即便只是(shi)登場馬上(shang)退場的(de)(de)(de)路人，也有屬于自己的(de)(de)(de)青春。

正(zheng)牌中國聲(sheng)優！重要且真(zhen)實(shi)的部分

“找個正經的中文配(pei)(pei)音就這么難(nan)嗎？”在(zai)《乒(ping)乓》放送前，大家也都理所(suo)當(dang)然地認為，孔文革的配(pei)(pei)音肯(ken)定會使用(yong)日文。

然而，湯(tang)淺政明監督卻給(gei)觀(guan)眾(zhong)，尤(you)其是(shi)(shi)給(gei)中(zhong)國(guo)的(de)觀(guan)眾(zhong)獻上了一份(fen)巨大(da)的(de)驚喜。《乒乓》邀(yao)請的(de)兩(liang)位(wei)聲優(you)，一位(wei)是(shi)(shi)旅日(ri)中(zhong)國(guo)聲優(you)文曄星(xing)先生，一位(wei)是(shi)(shi)遼(liao)藝的(de)老牌配音演員程波(bo)先生。金口一開，技驚四座。一時間，“你反(fan)手不精(jing)，正手無力”成為(wei)了網絡爆紅的(de)流(liu)行語。

在作(zuo)品中(zhong)想要表現出(chu)腳(jiao)踏(ta)實地的(de)實感，細節(jie)往(wang)往(wang)是最重要的(de)。湯淺監督明顯注意到了(le)(le)這點，所以才下功夫邀請到了(le)(le)專業(ye)的(de)中(zhong)國(guo)(guo)聲優(you)。不(bu)僅增加了(le)(le)“角色是中(zhong)國(guo)(guo)人”的(de)說服(fu)力，也拉近(jin)了(le)(le)與(yu)中(zhong)國(guo)(guo)觀(guan)眾的(de)距離。

大開大合的青春

《乒乓(pang)》是一個(ge)關于青春(chun)的(de)故事。在這個(ge)年代(dai)，千篇(pian)一律(lv)的(de)青春(chun)已經(jing)不那么(me)值錢了。但湯(tang)淺政明用(yong)其獨(du)特的(de)鏡頭語(yu)言，細膩(ni)的(de)文脈，讓(rang)膩(ni)至發苦(ku)的(de)青春(chun)，變(bian)得獨(du)一無二。

我們(men)能在(zai)夸張的變(bian)形(xing)中(zhong)(zhong)品味笑(xiao)爺細膩的內心活動，也能在(zai)平實的文(wen)字間注目孔爺嘴角抽搐(chu)的肌(ji)肉；可(ke)以(yi)在(zai)出離憤怒時(shi)跟(gen)著(zhu)阿(a)學平靜地翻開記憶的相冊，也可(ke)以(yi)在(zai)無動于衷時(shi)插入風間的“廁(ce)所狂(kuang)想”。這樣(yang)的自由，無論在(zai)哪(na)篇青(qing)春(chun)故事中(zhong)(zhong)，都是沒有的。

也許(xu)每一段(duan)青春都是(shi)獨特的(de)，只是(shi)沒(mei)有被寬容地表達出來。而湯淺政明的(de)《乒乓》，給了(le)青春吞噬一切的(de)力量。

結(jie)語：讓動畫(hua)變得更加有趣的人

《乒乓》一出，堅持自由敢(gan)于(yu)反抗(kang)的(de)湯(tang)淺(qian)政明再次被推上了神壇。然而湯(tang)淺(qian)不(bu)(bu)是(shi)(shi)神，他(ta)(ta)沒有(you)頂(ding)尖(jian)的(de)動(dong)(dong)(dong)態天賦(fu)，也沒有(you)絕(jue)對(dui)的(de)演出手腕。他(ta)(ta)所(suo)擁有(you)的(de)，是(shi)(shi)想(xiang)象和感(gan)覺，是(shi)(shi)超(chao)越常(chang)人的(de)不(bu)(bu)羈與對(dui)自由的(de)向往。他(ta)(ta)無法(fa)讓動(dong)(dong)(dong)畫的(de)體系變(bian)得更(geng)加(jia)完美，也無法(fa)使動(dong)(dong)(dong)畫的(de)“計算”變(bian)得更(geng)加(jia)精確(que)，他(ta)(ta)不(bu)(bu)是(shi)(shi)能(neng)改(gai)變(bian)整個動(dong)(dong)(dong)畫業界的(de)人，但是(shi)(shi)，他(ta)(ta)是(shi)(shi)能(neng)讓動(dong)(dong)(dong)畫變(bian)得更(geng)加(jia)有(you)趣(qu)的(de)人。所(suo)以(yi)，阿扁和笑爺的(de)青春故事(shi)才(cai)會這么(me)有(you)趣(qu)，《乒乓》才(cai)會這么(me)有(you)趣(qu)。