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基本介紹

《乒乓》是(shi)由日本動畫公司(si)龍之子工作(zuo)室制作(zuo)的電視(shi)動畫作(zuo)品，改(gai)編自(zi)松本大(da)洋創作(zuo)的同名體育題材漫畫作(zuo)品。該片于2014年4月10日起(qi)在富士電視(shi)臺“noitaminA”時段播出，全11集。

角色介紹

星(xing)野裕/Peko

使用球拍(pai)：右(you)手(shou)直拍(pai)

戰型：前(qian)陣快攻型

片瀨高(gao)中(zhong)的一年級生。

對自己的球技(ji)充滿自信(xin)，沒(mei)有參加乒乓球社的練(lian)習(xi)。

而是(shi)在“乒乓球道場(chang)田(tian)村”，過(guo)著(zhu)將來挑戰的(de)一般人士(shi)當獵物的(de)生活。

最喜歡吃點心。

月本(ben)誠/Smile

使用球(qiu)拍：右(you)手橫拍

戰型(xing)：削球主站型(xing)

片瀨高中(zhong)的一年級生。

常因不茍言笑(xiao)的表(biao)情而被卷入麻煩事當中。

總(zong)是在(zai)心中(zhong)期(qi)待著英雄(xiong)出現。

風間龍一/Dragon

使用(yong)球拍：右(you)手橫(heng)拍

戰型：全能型

比(bi)賽的常勝(sheng)軍。海(hai)王學院(yuan)乒乓(pang)球社的主將。

在全(quan)國高中綜合(he)體(ti)育大會中也曾連(lian)續兩(liang)年奪得個人比賽(sai)優勝。

自(zi)律嚴謹，將自(zi)身所有(you)一切都(dou)奉獻(xian)給了(le)乒(ping)乓球。

佐久間學/Akuma

使用(yong)球拍：右(you)手直拍

戰型：前(qian)陣(zhen)快(kuai)攻型

海王高中的一年級(ji)生。

因(yin)為憧(chong)憬Dragon的球技，而進入了海王學院就讀。

和常去“乒乓(pang)球道場田村”的Peko和Smile是兒(er)時(shi)玩(wan)伴。

孔文革/China

使用(yong)球拍：右手中國(guo)式直拍

戰型：扣(kou)殺攻擊型

辻(辻)堂學院的留學生(sheng)。

上海(hai)青年代表隊的(de)精(jing)英選手，

因為某些原因而(er)離開了中國。

覺得日本(ben)的乒乓球(qiu)水(shui)準很(hen)低落。

內容介紹

在危機的時刻(ke)，英雄一定會出現——

個性不拘小(xiao)(xiao)節的(de)(de)自(zi)信家(jia)Peko（星野裕），和總是不茍言(yan)笑的(de)(de)Smile（月本誠(cheng)），兩人同屬于片(pian)瀨高中的(de)(de)乒乓球社，Smile在(zai)小(xiao)(xiao)時(shi)候就受到Peko的(de)(de)邀(yao)請，一起在(zai)“乒乓球道場田(tian)村”打(da)球，技(ji)術自(zi)然不在(zai)話下，卻(que)(que)依然沒辦法打(da)敗Peko。但在(zai)這樣的(de)(de)Peko面前(qian)，來自(zi)辻堂(tang)學院的(de)(de)留學生孔文革，卻(que)(que)以(yi)強勁的(de)(de)實力，阻礙了他的(de)(de)前(qian)進。此(ci)時(shi)，片(pian)瀨高中的(de)(de)顧問(wen)小(xiao)(xiao)泉，為(wei)了讓Smile的(de)(de)球技(ji)能(neng)更(geng)上一層樓(lou)，提出了要安排個人課程。

能夠撼動由(you)Dragon（風間龍一(yi)）率(lv)領的(de)(de)常(chang)勝軍·海王(wang)(wang)學院的(de)(de)人(ren)究(jiu)竟是(shi)誰(shui)？Peko和(he)Smile的(de)(de)兒(er)時玩伴，現(xian)在就讀于海王(wang)(wang)的(de)(de)Akuma（佐久間學）也燃(ran)起了(le)斗志。就在眾人(ren)各自不同的(de)(de)思緒(xu)中，I.H的(de)(de)預選賽逐漸逼近了(le)……

飛(fei)越274公分以140km/h時速交會(hui)的白球(qiu)，將劃破這些(xie)以頂點為目(mu)標的少年們的青春。

英雄，真(zhen)的會出現嗎——

創作團隊

制作人員

原作：松本大洋

導演：湯淺政明

角(jiao)色設定(ding)：伊東伸高

音樂：牛尾憲輔

色彩設(she)計：辻田(tian)邦(bang)夫(fu)

美術(shu)監(jian)督：Aymeric Kevin

攝影監督(du)：中村俊介

剪輯：木村佳史子

音響監督：木村繪理子(zi)

制作：龍之子

角色配音

星野裕（阿扁）：片(pian)山(shan)福十郎

月(yue)本誠（笑匠）：內山昂輝

風(feng)間龍一：咲(xiao)野俊介(jie)

佐久間(jian)學：木(mu)村昴

孔文革：文曄星

婆婆：野澤雅子

小泉丈：屋良有作

鑒賞評價

超風格實踐！走向《乒乓》的道路

湯淺政明(ming)的(de)演(yan)出風(feng)格，雖然長期(qi)以來保持著一(yi)(yi)個整(zheng)體的(de)統一(yi)(yi)性，但也(ye)在不(bu)斷地發(fa)展與(yu)變化(hua)。從早期(qi)的(de)一(yi)(yi)味狂放，到尋求改變，再到融合與(yu)沉淀(dian)。我們(men)發(fa)現湯淺政明(ming)不(bu)再是一(yi)(yi)個不(bu)羈的(de)浪(lang)子，蛻(tui)變為(wei)一(yi)(yi)位(wei)多才的(de)藝匠。這(zhe)份圓(yuan)滑與(yu)成熟，才造就(jiu)了今(jin)天奇(qi)幻(huan)風(feng)騷的(de)《乒乓》。

抖動的線條(tiao)，奇(qi)妙(miao)的乒(ping)乓世(shi)界

第一眼(yan)看(kan)到(dao)《乒乓》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候，估(gu)計(ji)很多(duo)人都(dou)會(hui)注意到(dao)那極具特色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)抖動線條(tiao)。甚(shen)至(zhi)會(hui)有人放出孔(kong)文革式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘲諷(feng)。使(shi)用(yong)(yong)這(zhe)種(zhong)線條(tiao)，首先(xian)是(shi)(shi)(shi)為了(le)向原(yuan)作(zuo)(zuo)(zuo)致敬(jing)。松本(ben)大(da)洋(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)作(zuo)(zuo)(zuo)漫畫(hua)，本(ben)來(lai)就是(shi)(shi)(shi)由小(xiao)曲線構成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，風格(ge)獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)世界(jie)。其次，這(zhe)種(zhong)看(kan)起來(lai)隨(sui)手涂鴉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)，技(ji)術含量并不(bu)低(di)。在角(jiao)色(se)(se)造型(xing)時(shi)(shi)不(bu)使(shi)用(yong)(yong)直線，而使(shi)用(yong)(yong)圓(yuan)珠筆(bi)筆(bi)觸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲線。風格(ge)化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)時(shi)(shi)，卻(que)大(da)大(da)提升了(le)準(zhun)確造型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)難度。可以說，不(bu)是(shi)(shi)(shi)有一定技(ji)術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)師，根(gen)本(ben)無(wu)法(fa)駕馭這(zhe)種(zhong)風格(ge)。本(ben)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)畫(hua)監督伊東(dong)伸高，不(bu)知道花了(le)多(duo)少時(shi)(shi)間來(lai)修(xiu)改新人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)畫(hua)。這(zhe)不(bu)僅(jin)不(bu)是(shi)(shi)(shi)小(xiao)朋友的(de)(de)(de)(de)(de)(de)涂鴉，還是(shi)(shi)(shi)一門高大(da)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)術。

而(er)正(zheng)因為(wei)使用(yong)了這樣的(de)線條(tiao)，《乒乓(pang)》中的(de)角(jiao)色動態和空(kong)間都變(bian)得(de)異常奇特。角(jiao)色輪廓不(bu)再(zai)死板和穩定，仿佛(fo)被線條(tiao)賜予了表現的(de)自(zi)由。而(er)背(bei)景的(de)抖動線，仿佛(fo)融入了整個扭(niu)曲的(de)背(bei)景。一(yi)切夸張和變(bian)形(xing)看起來都是(shi)如此自(zi)然，如此“真實”。

重點不是(shi)作畫，而是(shi)氛圍

例如(ru)，孔爺發(fa)球的(de)(de)(de)瞬間(jian)，鏡(jing)頭(tou)(tou)稍稍給出了(le)一(yi)(yi)(yi)個仰角。這(zhe)種(zhong)鏡(jing)頭(tou)(tou)人(ren)(ren)物會(hui)(hui)(hui)看起來比(bi)較高大，比(bi)較強勢。接著揮(hui)拍，這(zhe)里的(de)(de)(de)緩急很明顯(xian)。然后，球彈在桌上(shang)后飛(fei)起，鏡(jing)頭(tou)(tou)后移。大家可(ke)以仔細體會(hui)(hui)(hui)這(zhe)個彈球和(he)鏡(jing)頭(tou)(tou)移動的(de)(de)(de)節(jie)奏，會(hui)(hui)(hui)發(fa)現基本(ben)和(he)揮(hui)拍節(jie)奏吻合。球飛(fei)起來的(de)(de)(de)滯(zhi)空時間(jian)延長，會(hui)(hui)(hui)給人(ren)(ren)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)“飄(piao)逸”感。這(zhe)樣從整體上(shang)就制造了(le)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)節(jie)奏的(de)(de)(de)美(mei)感。

但(dan)是球即便滯空，也需要(yao)(yao)以一(yi)定的(de)速(su)度(du)向前移動(dong)，才(cai)能保持畫面整(zheng)體的(de)動(dong)感。這種時候，距離感的(de)制造(zao)就非常重要(yao)(yao)。因為(wei)有距離的(de)存在(zai)，才(cai)使(shi)得球飛(fei)行的(de)過程更有說服力(li)。湯淺這里的(de)點睛之筆(bi)，就是將球臺進行了(le)夸張的(de)拉伸，客(ke)觀創造(zao)出了(le)“距離”。當(dang)然，作為(wei)球飛(fei)行的(de)參照物，原畫師也沒有忘(wang)記在(zai)球臺上加(jia)速(su)度(du)線。

通(tong)過(guo)以上分(fen)析我們(men)就可以看出，一個普通(tong)的發球動(dong)作，經(jing)過(guo)湯淺(qian)的鏡頭詮釋后，確(que)實變得(de)更(geng)有魅力了。

除(chu)了(le)鏡頭角度和(he)空間(jian)的調整以外(wai)，在處理一部(bu)分場景時(shi)，湯淺(qian)采用了(le)類似漫畫(hua)分鏡式的表(biao)(biao)現手法。他將畫(hua)面等分，通過從右到左的順序(xu)來(lai)表(biao)(biao)示時(shi)間(jian)的流動。或者(zhe)將畫(hua)面切割成小塊，來(lai)表(biao)(biao)示同一時(shi)間(jian)里不同角色的狀況。

這種(zhong)演出手法非常討巧(qiao)，一方(fang)面(mian)帶入原(yuan)作氣(qi)氛，原(yuan)作黨(dang)頭頂青(qing)天；另一方(fang)面(mian)省錢省工(gong)，過渡動作不用畫(hua)，原(yuan)畫(hua)師樂得哈(ha)哈(ha)笑。

另外在(zai)設計風格和(he)演出還原的(de)(de)同時(shi)，湯淺(qian)也(ye)有意(yi)地(di)增加(jia)了一些原作(zuo)中(zhong)沒有的(de)(de)描寫(xie)，比如說(shuo)“笑(xiao)爺心中(zhong)的(de)(de)英雄(xiong)”，“江上(shang)心中(zhong)的(de)(de)夏天(tian)”，這類補充描寫(xie)也(ye)使得角色的(de)(de)形象更加(jia)豐滿。即便(bian)只是登場(chang)馬上(shang)退場(chang)的(de)(de)路人，也(ye)有屬于自己的(de)(de)青春。

正牌(pai)中國聲優！重要(yao)且(qie)真(zhen)實的部分(fen)

“找個正經的中文配音就這么難(nan)嗎？”在(zai)《乒乓(pang)》放送前，大家也都(dou)理所(suo)當(dang)然地(di)認為，孔文革的配音肯定會使用(yong)日文。

然而，湯淺政明監督卻給觀(guan)眾，尤其(qi)是(shi)(shi)給中(zhong)國的觀(guan)眾獻上了(le)一(yi)份巨大的驚喜。《乒乓(pang)》邀請的兩位聲優(you)，一(yi)位是(shi)(shi)旅(lv)日中(zhong)國聲優(you)文(wen)曄(ye)星先生，一(yi)位是(shi)(shi)遼藝的老牌(pai)配音演員程波先生。金(jin)口一(yi)開(kai)，技驚四座。一(yi)時間，“你反手不精，正手無力”成為了(le)網絡(luo)爆紅的流行語。

在作品(pin)中想(xiang)要表現出腳踏實地的(de)實感，細節往往是最重要的(de)。湯淺監督(du)明顯注意到了這點(dian)，所以才下(xia)功夫邀請到了專業的(de)中國聲優。不僅增加了“角色是中國人”的(de)說(shuo)服力，也拉近了與中國觀眾的(de)距離。

大開大合的青春

《乒(ping)乓(pang)》是一(yi)個關于青春的(de)故事。在這個年代(dai)，千(qian)篇一(yi)律(lv)的(de)青春已經(jing)不(bu)那么值錢了。但湯淺政明用(yong)其獨特(te)的(de)鏡頭(tou)語(yu)言，細(xi)膩的(de)文脈，讓(rang)膩至發苦的(de)青春，變得獨一(yi)無二。

我們能在夸張的(de)(de)變形中品味(wei)笑爺細膩(ni)的(de)(de)內心活動，也能在平實(shi)的(de)(de)文字間(jian)注目孔(kong)爺嘴角抽搐的(de)(de)肌肉；可以(yi)在出(chu)離憤(fen)怒(nu)時跟著阿學平靜地翻開(kai)記憶的(de)(de)相冊，也可以(yi)在無動于衷時插入風間(jian)的(de)(de)“廁所(suo)狂(kuang)想”。這樣的(de)(de)自由，無論在哪篇青(qing)春故(gu)事中，都是沒有的(de)(de)。

也許每一段青(qing)(qing)春都是(shi)獨特(te)的(de)，只是(shi)沒有(you)被寬(kuan)容地表達(da)出來。而(er)湯淺政明的(de)《乒乓》，給了青(qing)(qing)春吞(tun)噬一切的(de)力量。

結語：讓動畫(hua)變得更加有趣(qu)的人

《乒乓》一(yi)出(chu)，堅(jian)持(chi)自由(you)敢(gan)于反(fan)抗的(de)(de)湯淺政(zheng)明(ming)再次被推上了神壇(tan)。然而湯淺不(bu)是(shi)神，他沒有(you)頂尖(jian)的(de)(de)動(dong)(dong)態天賦，也(ye)沒有(you)絕對(dui)的(de)(de)演出(chu)手腕。他所擁有(you)的(de)(de)，是(shi)想象和感(gan)覺，是(shi)超越(yue)常人的(de)(de)不(bu)羈(ji)與對(dui)自由(you)的(de)(de)向(xiang)往。他無法讓(rang)動(dong)(dong)畫(hua)的(de)(de)體系(xi)變(bian)得(de)更(geng)(geng)加完(wan)美，也(ye)無法使動(dong)(dong)畫(hua)的(de)(de)“計算(suan)”變(bian)得(de)更(geng)(geng)加精確(que)，他不(bu)是(shi)能改變(bian)整個(ge)動(dong)(dong)畫(hua)業(ye)界的(de)(de)人，但是(shi)，他是(shi)能讓(rang)動(dong)(dong)畫(hua)變(bian)得(de)更(geng)(geng)加有(you)趣(qu)的(de)(de)人。所以，阿扁和笑爺的(de)(de)青春故事才會這么(me)有(you)趣(qu)，《乒乓》才會這么(me)有(you)趣(qu)。