韓(han)立(li)(li)主動請(qing)纓到科爾沁旗下烏拉(la)岱(dai)嘎(ga)(ga)查（村）做第一書(shu)記，攻(gong)克精準扶貧中最后(hou)(hou)堡壘的。然而韓(han)立(li)(li)來到烏拉(la)岱(dai)后(hou)(hou)卻發現(xian)，事情遠非他想象的那么簡單(dan)。但韓(han)立(li)(li)并沒有被眼前的困(kun)難(nan)嚇(xia)倒，在(zai)確立(li)(li)了(le)攻(gong)堅對象，并制(zhi)定了(le)逐(zhu)個擊破的規劃后(hou)(hou)，與嘎(ga)(ga)查書(shu)記、嘎(ga)(ga)查達密切(qie)配合(he)，聯合(he)黨員干部的力量，最終克服了(le)阻力，成(cheng)功(gong)為烏拉(la)岱(dai)嘎(ga)(ga)查摘掉了(le)貧困(kun)帽子，為黨和(he)國家(jia)在(zai)2020年(nian)向世(shi)界宣布消除貧困(kun)人(ren)口，建設產業振興和(he)美(mei)麗鄉村，夯實了(le)基礎。
孟(meng)浩強 飾 韓立
孫茜 飾 高娃
王卓 飾 寶峰
吳連生 飾 張志(zhi)龍(long)
巴音 飾 白銀寶
蘇麗 飾(shi) 何晶瑩
左(zuo)二龍 飾 張小龍
張(zhang)匯(hui)倉 飾 包七十三
出品人 薛繼軍(jun)（總(zong)）、白玉(yu)剛（總(zong)）、劉洋(yang)、陳(chen)(chen)云華(hua)、閆(yan)愛華(hua)、應建強、龍衛(wei)華(hua)、鄭斌彪(biao)、魏巍（聯(lian)合(he)）、張志宏（聯(lian)合(he)）、張天翔（聯(lian)合(he)）、李明（聯(lian)合(he)）、陳(chen)(chen)川(chuan)、朱輝龍、李光輝、錫林、陳(chen)(chen)武東(dong)（聯(lian)合(he)）、游建明（聯(lian)合(he)）、楊力（聯(lian)合(he)）
制作人(ren) 王浩（總制片(pian)(pian)人(ren)）、尹(yin)成奎（制片(pian)(pian)人(ren)）、孫寧（制片(pian)(pian)人(ren)）、薩米（制片(pian)(pian)人(ren)）、趙珊（制片(pian)(pian)主任）
監制 莊殿(dian)君（總）、楊爍（總）、王立(li)武(wu)、張(zhang)赫(he)、易仁濤、李吳斌、鄒(zou)常(chang)磊、于志(zhi)慶、烏恩奇(qi)（總）、張(zhang)志(zhi)宏、顧(gu)欣、汪(wang)濤、包銀山、阿古拉泰
韓立
演員 孟浩強
第一(yi)書(shu)記(ji)，他(ta)在(zai)脫貧攻堅最后階段(duan)的(de)兩三(san)年里，與嘎查書(shu)記(ji)寶峰(feng)一(yi)起(qi)帶領嘎查黨員和群眾(zhong)脫貧、提(ti)高(gao)農牧民素(su)質、改變(bian)村莊(zhuang)面貌。
高娃
演員 孫茜
她大(da)氣隱忍、博(bo)大(da)心胸(xiong)，有著性格(ge)中絕(jue)不屈服(fu)的(de)力量，命運多舛，丈夫因病(bing)去世，全家(jia)的(de)經濟(ji)被拖垮，公(gong)婆(po)病(bing)弱(ruo)，兒子又患有先天性心臟病(bing)。但她沒有改嫁(jia)，而(er)是義不容辭地挑(tiao)起家(jia)庭重(zhong)擔，在扶貧干部(bu)韓立(li)的(de)悉心幫助下，經歷了13次(ci)創業，最(zui)終(zhong)獲(huo)得成(cheng)功。
《楓葉紅了》通過(guo)講述主人(ren)公韓(han)立在(zai)脫貧(pin)攻堅最后階段的兩三年里，與嘎查書記寶峰(feng)一起(qi)帶領嘎查黨員(yuan)、群眾(zhong)脫貧(pin)摘帽(mao)，提高農牧民素質(zhi)，改變村(cun)莊(zhuang)面貌，從而透視出國家在(zai)振興鄉村(cun)產業、建設美麗鄉村(cun)的規劃(hua)中，步伐堅定(ding)，成(cheng)績卓(zhuo)著，以點帶面地展開了一幅感人(ren)至深(shen)的美麗畫卷(juan)。
《楓葉紅了(le)》即用輕喜劇的(de)風格跳出嚴(yan)肅呆板的(de)敘事套路，讓該劇不(bu)僅好(hao)看好(hao)笑，而且(qie)真實接(jie)地氣，從而實現了(le)收(shou)視和口碑的(de)雙豐收(shou)。該劇劇本(ben)扎實，劇情緊湊，看點充沛，喜劇效果明顯(xian)。（《興安日(ri)報評》）
《楓葉紅了(le)(le)》將(jiang)故事(shi)設定在(zai)(zai)(zai)自然條件差、經濟基(ji)礎(chu)弱(ruo)的深度貧(pin)(pin)困(kun)地(di)(di)(di)區之一巴(ba)圖(tu)查干(gan)嘎查（村(cun)）在(zai)(zai)(zai)此(ci)(ci)背景(jing)之下，該劇(ju)進(jin)行(xing)(xing)(xing)了(le)(le)創新探索，力(li)圖(tu)將(jiang)最真實的扶貧(pin)(pin)樣(yang)貌(mao)、最實在(zai)(zai)(zai)的發展變(bian)化展現給更(geng)多(duo)觀眾(zhong)。該劇(ju)在(zai)(zai)(zai)視(shi)(shi)覺(jue)表達(da)上，用(yong)飽滿明亮的色彩呈現了(le)(le)大地(di)(di)(di)與家(jia)園(yuan)的美麗，鏡頭下充(chong)滿了(le)(le)綠(lv)色植被、金黃的向日葵迎著(zhu)(zhu)太陽而立。從(cong)視(shi)(shi)覺(jue)表達(da)延(yan)伸(shen)到(dao)內(nei)容(rong)本身，該劇(ju)在(zai)(zai)(zai)細節(jie)上也融入(ru)著(zhu)(zhu)新意(yi)。一方面，電視(shi)(shi)劇(ju)為(wei)了(le)(le)記錄貧(pin)(pin)困(kun)地(di)(di)(di)區人民(min)生活(huo)的真實狀態，在(zai)(zai)(zai)影像中(zhong)不斷強化生活(huo)氣息(xi)，例如駐村(cun)干(gan)部們在(zai)(zai)(zai)投入(ru)具(ju)體工(gong)作之前，需要在(zai)(zai)(zai)院中(zhong)種菜、養(yang)殖來適應當(dang)地(di)(di)(di)生活(huo)，鏡頭下群眾(zhong)的衣食住行(xing)(xing)(xing)貼近當(dang)地(di)(di)(di)風俗，以接(jie)地(di)(di)(di)氣與口語(yu)(yu)化的語(yu)(yu)言風格，盡(jin)可能地(di)(di)(di)還原著(zhu)(zhu)一人一事(shi)、一景(jing)一物的真實感，給觀眾(zhong)強烈的代入(ru)感。此(ci)(ci)外，該劇(ju)對脫(tuo)貧(pin)(pin)攻堅(jian)的主(zhu)題與內(nei)涵進(jin)行(xing)(xing)(xing)了(le)(le)層(ceng)次(ci)多(duo)元化的表達(da)。一方面，它將(jiang)國家(jia)扶貧(pin)(pin)政(zheng)策巧妙地(di)(di)(di)融入(ru)村(cun)民(min)的實際(ji)生活(huo)當(dang)中(zhong)，以百姓之口講述政(zheng)策、在(zai)(zai)(zai)實際(ji)之中(zhong)運用(yong)政(zheng)策，避免了(le)(le)對宏觀政(zheng)策生硬的解讀與宣傳。
該劇以腳踏實地的姿態洞察了(le)中國的真實變(bian)化(hua)，再現了(le)這片(pian)土地上(shang)人(ren)們努力的步伐和卓然的成績。創作(zuo)者從視覺呈現、內容細節、立意挖掘(jue)等各個層(ceng)面，以創新的思路進行嘗試與突破，以此才可以令扶(fu)貧(pin)影像擁有令人(ren)印象鮮明的時代色彩與深刻記憶(yi)。（北(bei)京市習近(jin)平新時代中國特色社會主義思想(xiang)研究(jiu)中心(xin)特約研究(jiu)員(yuan)陳(chen)杰評）
娛樂(le)嘉年華
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