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基本介紹

《霧山五行》是(shi)由(you)六道無魚動畫(hua)工(gong)作(zuo)室制作(zuo)的原創網(wang)絡(luo)動畫(hua)片，于2020年7月(yue)26日(ri)起每(mei)周日(ri)在(zai)bilibili播出，全3集(ji)。

角色介紹

霧山五行

聞人翊懸

配音：郭盛

原霧山五行中(zhong)(zhong)的火(huo)行，火(huo)行聞人家族(zu)成員，一出(chu)(chu)生(sheng)就有家族(zu)中(zhong)(zhong)罕(han)見(jian)的超強(qiang)的火(huo)系屬性(xing)，卻無法(fa)很好的控制，經常(chang)闖禍。性(xing)格隨性(xing)、張揚，帶點痞性(xing)。表面亦(yi)(yi)正亦(yi)(yi)邪(xie)，骨(gu)子里卻非(fei)常(chang)正義。為取一物(wu)治療母親擅自解開封印并放出(chu)(chu)麒(qi)麟，交手(shou)不敵反致親友被(bei)(bei)抓，被(bei)(bei)迫著手(shou)尋回走失的麒(qi)麟兒以(yi)歸還（麒(qi)麟），在酒鬼張家中(zhong)(zhong)邊燒陶邊放養(yang)鴨子，此后一次在湖中(zhong)(zhong)洗(xi)澡與(yu)蘇小安相遇(yu)。

聞人鏡懸

火(huo)行(xing)聞(wen)人家族(zu)成員，接替聞(wen)人翊懸成為霧山(shan)五行(xing)中(zhong)的火(huo)行(xing)。

申屠子夜

配音：郝祥海

霧(wu)山(shan)五行(xing)中的水行(xing)，在火行(xing)與麒麟交手(shou)中短(duan)暫出手(shou)相助，眼看妹(mei)妹(mei)被抓關進(jin)了巨闕神盾(dun)。

公儀楚人

配音：葉知秋

霧山五行(xing)中的土行(xing)，在火行(xing)與麒麟交手(shou)中短暫地出(chu)手(shou)相助。

容成墨熙

配音：常蓉珊

霧山五(wu)行中的木(mu)行，在火行與(yu)麒麟(lin)交(jiao)手中短(duan)暫地出手相助。

軒轅神君

配音：藤新

霧山五行中的金行，在火行與麒麟交手中短暫地出手相(xiang)助。

三大妖獸

嗔獸孔雀

配音：郝祥海

被封印(yin)在(zai)霧(wu)山的(de)(de)三大妖獸(shou)之(zhi)一，它的(de)(de)尾翼能令人(ren)激發仇恨，喪失(shi)心(xin)境(jing)。嗔(chen)獸(shou)孔雀(que)依靠自(zi)身獨特的(de)(de)能力慢慢從(cong)封印(yin)結界中逃出，想要找到小麒麟讓自(zi)己變(bian)得更(geng)加強大。

癡獸

被封(feng)印在霧山的三大妖獸之一。

貪獸

被(bei)封印在霧山的三大妖獸之一。

其他角色

蘇小安

配音：閻么么

地膳村(cun)村(cun)民，村(cun)長白義的(de)女兒，去(qu)酒鬼張(zhang)家路上遇(yu)到嗔獸孔雀等(deng)妖獸（化形(xing)為三(san)人(ren)），此(ci)后(hou)(hou)又誤打誤撞(zhuang)撞(zhuang)見聞人(ren)翊懸洗澡。此(ci)后(hou)(hou)，她通過一系列的(de)奇(qi)遇(yu)發現了(le)村(cun)子(zi)里藏著的(de)秘密(mi)，慢慢知曉了(le)自己的(de)身(shen)世之謎(mi)。

羽青

配音：林帽帽

地膳村村民，一(yi)直跟隨(sui)村里的(de)長(chang)輩們(men)外出賣藥維(wei)持生計，與弟(di)弟(di)丹羽長(chang)期分離。經過了一(yi)系列的(de)遭(zao)遇，他逐(zhu)漸了解到(dao)了村里的(de)秘密(mi)并因(yin)此(ci)改變(bian)了自己的(de)人生。

白義

配音：劉琮

地膳村村長(chang)，八兄弟中(zhong)排(pai)行第三。深謀遠(yuan)慮(lv)，老辣干練，主持著村里各項大(da)(da)大(da)(da)小小的事。

山子

配音：寶木中陽

地膳村村民，八兄(xiong)弟(di)中(zhong)排(pai)行第五。性格沉穩，做事冷(leng)靜，人狠(hen)話不多，八兄(xiong)弟(di)中(zhong)最為(wei)仗(zhang)義。

渠黃

配音：陳喆

地膳村(cun)村(cun)民，八兄弟中排行第六。經常受白義的(de)指派(pai)和老七驊(hua)騮一起制作聚仙丸。平日鐘情(qing)自(zi)(zi)己(ji)(ji)喜歡的(de)事情(qing)，不太愛(ai)(ai)搭理村(cun)里的(de)其他事情(qing)。是個(ge)非常疼愛(ai)(ai)自(zi)(zi)己(ji)(ji)孩子的(de)父親。

三妖人

一個從霧山結界中偷跑出來的小(xiao)組織，受(shou)命于(yu)嗔(chen)獸孔雀(que)幫他尋(xun)找(zhao)小(xiao)麒麟的蹤跡。

水冠

配音：林魂

一只會說話的鴨(ya)子，自從聞人翊懸開(kai)啟神盾之(zhi)后一直(zhi)跟隨著他，和(he)男(nan)主角(jiao)亦(yi)師亦(yi)友(you)的存(cun)在。

申屠元姝

配音：楊凝

申屠子夜的妹(mei)妹(mei)，被麒麟抓進(jin)了巨闕神盾。

霖

配音：張麗敏

聞人翊懸的母親，被(bei)麒麟抓進了巨闕(que)神盾。

麒麟

配音：圖特哈蒙

本(ben)被(bei)封印在(zai)巨闕(que)(que)神盾中(zhong)，與火(huo)(huo)行交手中(zhong)途麒麟(lin)兒走失。將申(shen)屠元姝與霖抓入(ru)巨闕(que)(que)神盾，要求火(huo)(huo)行尋歸(gui)麒麟(lin)兒。

內容介紹

上古時期妖(yao)獸縱(zong)橫，一(yi)位(wei)神秘道人分別授(shou)予了(le)陰陽(yang)五行的特殊能力給(gei)金木水火土五個家(jia)族來抵抗妖(yao)獸。他(ta)們將妖(yao)獸驅趕到(dao)神隱霧山(shan)之(zhi)中(zhong)，設立結(jie)界(jie)。霧山(shan)之(zhi)中(zhong)另有強大(da)靈力的麒麟獸常常吸引來那些想(xiang)要(yao)提升(sheng)妖(yao)力突破(po)結(jie)界(jie)的妖(yao)獸們，因此(ci)自(zi)愿被封印于巨闕神盾之(zhi)中(zhong)。火行使者聞人翊懸(xuan)為救(jiu)其母私自(zi)打(da)開(kai)了(le)巨闕神盾，小(xiao)麒麟趁(chen)機偷溜出來，妖(yao)獸界(jie)將掀起一(yi)股腥(xing)風血(xue)雨……

創作團隊

制作人員

出品人：林魂、尚游

制片人：十七

監制：十七

導演：林魂

運營總監：夜雨

編劇：林魂、十七

美術監(jian)督、作畫監(jian)督：林(lin)魂(hun)

音響監督：郭川

原創音樂：郭川、嚴世濤(tao)

配音導演：藤新

動畫(hua)制作(zuo)：六道無魚動畫(hua)工作(zuo)室

發行(xing)制作(zuo)：好(hao)傳動畫、幻創(chuang)動漫

角色配音

聞人翊懸：郭盛

申屠子夜：郝祥海

公儀楚人：葉知秋

容(rong)成墨熙：常蓉珊

軒轅神君：藤新

蘇小安：閻么么

嗔(chen)獸(shou)孔雀(que)：郝祥海

白義：劉琮

山子：寶木中陽

渠黃：陳喆

驊騮：邢子皓

羽青：林帽帽

羽丹：葉知秋

麒麟：圖特哈蒙

山婆：伍風春

酒鬼張：郭政建

水冠：林魂

鑒賞評價

《霧山(shan)五(wu)行》的(de)(de)(de)(de)劇情取(qu)材于《山(shan)海(hai)經》的(de)(de)(de)(de)志怪傳(chuan)說，從片(pian)頭開始(shi)，濃郁的(de)(de)(de)(de)國(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)意蘊便沖出屏幕(mu)、撲面而來，打(da)動無數(shu)觀(guan)眾。墨色(se)(se)點染間(jian)，張大(da)千的(de)(de)(de)(de)《潑墨圖(tu)》作為背景(jing)徐徐展開，幻化出一個個動畫(hua)(hua)(hua)(hua)角(jiao)色(se)(se)。國(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)寫意、工筆兩種風(feng)格在《霧山(shan)五(wu)行》中(zhong)水(shui)乳交(jiao)融(rong)。該片(pian)大(da)多(duo)數(shu)時(shi)候采取(qu)了工筆的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)法，細致(zhi)入微地(di)描繪人物和(he)場景(jing)。但最令觀(guan)眾印象深(shen)刻的(de)(de)(de)(de)，卻是寫意畫(hua)(hua)(hua)(hua)法在武(wu)打(da)劇情中(zhong)的(de)(de)(de)(de)應用(yong)。主角(jiao)火(huo)行在木橋(qiao)上與敵(di)人對打(da)時(shi)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)面突然(ran)從彩色(se)(se)切換成對比(bi)強烈的(de)(de)(de)(de)黑(hei)白，背景(jing)純白，角(jiao)色(se)(se)、動作全(quan)然(ran)省(sheng)去，以粗獷(guang)的(de)(de)(de)(de)黑(hei)色(se)(se)線條(tiao)代替，當中(zhong)夾(jia)雜幾條(tiao)奪目(mu)的(de)(de)(de)(de)亮黃(huang)，筆觸凌(ling)厲，變化迅(xun)速，讓觀(guan)眾直(zhi)觀(guan)地(di)感受到了雙方出招速度(du)之快，充分(fen)將中(zhong)國(guo)式的(de)(de)(de)(de)寫意從繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)搬到動畫(hua)(hua)(hua)(hua)之中(zhong)。（新(xin)民晚(wan)報評）

《霧山五(wu)行》的(de)(de)(de)故事非(fei)常“中國風(feng)”，衍生(sheng)自中國古(gu)代的(de)(de)(de)神話體系，劇情加入(ru)許多(duo)中國傳統(tong)文化元素，比如陰陽五(wu)行、瑞獸(shou)麒麟(lin)、民間志怪等(deng)，這能(neng)讓觀(guan)眾很容(rong)易進入(ru)到動(dong)畫片的(de)(de)(de)世界觀(guan)中。在靜態(tai)場景的(de)(de)(de)呈現上，《霧山五(wu)行》將(jiang)水墨(mo)(mo)的(de)(de)(de)意(yi)蘊美(mei)發揮(hui)得淋(lin)漓盡(jin)致。該片大(da)量的(de)(de)(de)靜態(tai)山水，采用潑墨(mo)(mo)手法，虛實(shi)結合(he)、重意(yi)輕形。其(qi)色彩使用上又能(neng)跳(tiao)脫出一般山水畫的(de)(de)(de)素雅，大(da)膽(dan)濃(nong)烈又清新(xin)自然，美(mei)輪美(mei)奐，具有極(ji)強的(de)(de)(de)視覺沖擊力。更令人印象深刻的(de)(de)(de)是，《霧山五(wu)行》的(de)(de)(de)動(dong)作場面。水墨(mo)(mo)動(dong)畫也承(cheng)繼著水墨(mo)(mo)畫的(de)(de)(de)造型(xing)方式，包括以線造型(xing)和(he)意(yi)象造型(xing)。（澎湃新(xin)聞評）

其他信息

制作相關

制作歷程

2016年底，林(lin)魂的團(tuan)隊在(zai)bilibili視頻網站上(shang)傳了(le)(le)一(yi)部(bu)短(duan)片，受到(dao)了(le)(le)不少觀(guan)眾的喜歡(huan)。很多觀(guan)眾覺(jue)得(de)只做短(duan)片有點(dian)可(ke)惜，林(lin)魂正好(hao)當時想到(dao)了(le)(le)一(yi)些五(wu)行的元(yuan)素(su)，逐(zhu)漸創作(zuo)出了(le)(le)《霧山五(wu)行》的世界(jie)觀(guan)。

《霧山五行(xing)》的(de)制(zhi)作團(tuan)隊(dui)最(zui)早只有3人(ren)，此后主力制(zhi)作團(tuan)隊(dui)一直(zhi)維(wei)持在六人(ren)左右。該片(pian)的(de)制(zhi)作歷(li)時3年，林魂所遇到的(de)最(zui)大困難還是團(tuan)隊(dui)的(de)磨合和協調。

角色設計

在妖獸(shou)的設計過程中，制作團隊參考了《山海經》《搜神記》等志怪(guai)典籍(ji)及《中國神怪(guai)大全》等新編(bian)書籍(ji)，再與現(xian)代日常生活(huo)中人類的心理常態(tai)相結合，選擇了“貪嗔癡”（佛(fo)教(jiao)三毒）來為(wei)妖獸(shou)命名。

“嗔獸”被設計(ji)成(cheng)孔雀形象，靈感部分來源于林魂(hun)帶女(nv)兒去動(dong)物園的經(jing)歷。孔雀很神(shen)秘，身上的色彩也非常靚麗，為設計(ji)提(ti)供了(le)更多可能性。另外兩個妖獸的設計(ji)則更加開放，不太會(hui)拘泥于某一種動(dong)物形象。

設計角(jiao)色時，制作團隊也嘗試(shi)將傳(chuan)統(tong)文化(hua)的魅力以(yi)另(ling)一(yi)種形式展現出(chu)來。比(bi)如地(di)膳村八兄弟的名字(zi)：赤驥，盜驪，白義，逾輪，山子(zi)，渠黃，華騮，綠(lv)耳出(chu)自(zi)《穆天(tian)子(zi)傳(chuan)》中(zhong)的八駿(jun)馬，根據每(mei)匹馬的特色還(huan)會對(dui)人物(wu)進行個性化(hua)設計。

故事設計

林(lin)魂(hun)認為在(zai)五(wu)行之中，“火”這個元(yuan)素是特(te)殊的(de)，它并不是一(yi)種“常態”，它需(xu)要被創造(zao)，不像金(jin)、木、水、土(tu)等其他幾個都是可(ke)以(yi)在(zai)自然界中常態存在(zai)的(de)。因此林(lin)魂(hun)選擇(ze)以(yi)“火行”為主角。

在該片第(di)二集中，人(ren)類將(jiang)小麒麟鎖在牢(lao)籠之中，用(yong)它的(de)(de)(de)鱗片煉制“聚仙丸(wan)”的(de)(de)(de)惡(e)行曝光。“貪嗔癡”是妖的(de)(de)(de)執念，也是人(ren)的(de)(de)(de)陰暗(an)面。林魂的(de)(de)(de)團(tuan)隊不(bu)希望做絕(jue)對的(de)(de)(de)惡(e)和(he)絕(jue)對的(de)(de)(de)善，那樣會使得(de)觀眾(zhong)的(de)(de)(de)思考性(xing)會大(da)大(da)降低。因此在設計(ji)丹青兄(xiong)弟和(he)六叔(shu)的(de)(de)(de)結局(ju)時，我(wo)們曾經(jing)反復推敲，在“中二”和(he)“現實”間，最后(hou)選擇了后(hou)者，也希望引發觀眾(zhong)對人(ren)性(xing)的(de)(de)(de)探(tan)討。

風格設計

林魂(hun)之前的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品更偏向(xiang)日本的(de)(de)(de)(de)風格。而此(ci)(ci)次，制作(zuo)(zuo)團隊希(xi)望尋求一(yi)(yi)些突破(po)，正巧(qiao)看到(dao)了(le)(le)張大千的(de)(de)(de)(de)潑(po)墨(mo)(mo)潑(po)彩山(shan)水(shui)(shui)畫(hua)，將(jiang)畫(hua)風工筆和寫意相結合，重彩和水(shui)(shui)墨(mo)(mo)融為一(yi)(yi)體(ti)，非常的(de)(de)(de)(de)驚艷。林魂(hun)因此(ci)(ci)開始思考能(neng)(neng)不(bu)能(neng)(neng)把這種(zhong)風格融入(ru)到(dao)動畫(hua)創(chuang)作(zuo)(zuo)上(shang)(shang)去。張大千在傳統山(shan)水(shui)(shui)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)(shang)開創(chuang)了(le)(le)新的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)風格，制作(zuo)(zuo)團隊也在研究繪畫(hua)技巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)(shang)，結合了(le)(le)一(yi)(yi)些現(xian)代的(de)(de)(de)(de)美術(shu)審美。最(zui)后呈現(xian)出(chu)(chu)來的(de)(de)(de)(de)美術(shu)風格，它(ta)不(bu)能(neng)(neng)說是純水(shui)(shui)墨(mo)(mo)，也不(bu)是純現(xian)代的(de)(de)(de)(de)，是一(yi)(yi)種(zhong)融合創(chuang)造出(chu)(chu)來的(de)(de)(de)(de)美術(shu)效果。在劇(ju)情特(te)別突出(chu)(chu)或(huo)者最(zui)需要(yao)表現(xian)力的(de)(de)(de)(de)時候，制作(zuo)(zuo)團隊還借鑒了(le)(le)國風水(shui)(shui)墨(mo)(mo)白描的(de)(de)(de)(de)技法，從彩色(se)到(dao)黑白，用(yong)這種(zhong)最(zui)簡單(dan)的(de)(de)(de)(de)色(se)彩，給(gei)觀眾帶(dai)來更直接的(de)(de)(de)(de)視覺(jue)沖擊。

動作設計

《霧山(shan)五行(xing)(xing)(xing)》的(de)(de)(de)(de)(de)打斗(dou)戲分為三個(ge)階段(duan)，會(hui)根據(ju)雙方(fang)不同的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)份(fen)去設計動作(zuo)(zuo)模式。第一階段(duan)，最普通(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)人類(lei)，肯定以(yi)(yi)最紀(ji)實的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)式去戰斗(dou)。他的(de)(de)(de)(de)(de)動作(zuo)(zuo)、招式相對寫實，也(ye)更有武俠的(de)(de)(de)(de)(de)江湖氣。第二階段(duan)，火行(xing)(xing)(xing)和(he)孔雀(que)形(xing)態的(de)(de)(de)(de)(de)嗔(chen)獸戰斗(dou)時(shi)(shi)，雙方(fang)還沒有達到(dao)一臨界狀態，所以(yi)(yi)是一種半寫實的(de)(de)(de)(de)(de)戰斗(dou)設計。最后一場戰斗(dou)時(shi)(shi)，火行(xing)(xing)(xing)和(he)嗔(chen)獸都已經升華到(dao)非人類(lei)的(de)(de)(de)(de)(de)狀態了。制作(zuo)(zuo)團隊想營(ying)造一種人類(lei)肉眼跟不上的(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)覺感受，在設計上會(hui)加快它的(de)(de)(de)(de)(de)頻率(lv)，增強畫面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)速度感，表現(xian)力。希望觀眾(zhong)們能體驗到(dao)這三場戰斗(dou)不同的(de)(de)(de)(de)(de)級別(bie)和(he)表現(xian)手法。

林魂從小是看功夫(fu)片和(he)武打片長大的(de)，陳嘉上導(dao)演的(de)《精武英雄》和(he)徐克導(dao)演的(de)《刀(dao)》都(dou)是林魂欣賞的(de)作(zuo)品。因(yin)為(wei)喜(xi)歡也進行了(le)很多研(yan)究，最終都(dou)融入到動作(zuo)設計中來。

根據人物的(de)性格和體型(xing)，每(mei)個人的(de)冷兵器(qi)和戰斗方式也各具(ju)特色，比如(ru)六叔(shu)渠黃是近身迅敏(min)型(xing)，五叔(shu)山子是中遠程(cheng)技巧型(xing)，七(qi)叔(shu)驊騮腿(tui)腳不便，屬于遠程(cheng)火器(qi)型(xing)。