《空城計(ji)》又名《撫琴(qin)退(tui)(tui)兵(bing)》，京劇(ju)(ju)傳統劇(ju)(ju)目，取材于《三國演義》第九(jiu)十五回《馬(ma)謖(su)拒諫失街亭，武侯彈琴(qin)退(tui)(tui)仲達》。該(gai)劇(ju)(ju)目在劇(ju)(ju)情上通常前接《失街亭》，后接《斬(zhan)馬(ma)謖(su)》，合成(cheng)《失空斬(zhan)》 。
該劇目講述了馬(ma)謖(su)違背諸(zhu)葛亮(liang)(liang)的指示(shi)失了街亭之(zhi)后，司馬(ma)懿帶領(ling)大兵(bing)來攻打(da)諸(zhu)葛亮(liang)(liang)駐(zhu)扎的西城(cheng)。當時諸(zhu)葛亮(liang)(liang)身邊沒有兵(bing)將，只得以(yi)空城(cheng)為(wei)計，大開城(cheng)門故弄玄虛(xu)。司馬(ma)懿到(dao)了一看，唯恐(kong)內有埋伏(fu)，因(yin)而撤兵(bing)離去的故事。
老(lao)生、蜀漢丞相，在司馬懿乘(cheng)勢(shi)引軍攻(gong)打其駐地(di)西(xi)城(cheng)時，諸(zhu)葛亮所部精銳俱已遣(qian)出，西(xi)城(cheng)空虛(xu)。萬分危急之(zhi)際(ji)，諸(zhu)葛亮定空城(cheng)之(zhi)計，以城(cheng)門(men)大開(kai)，從容(rong)不迫(po)，若無其事地(di)登上城(cheng)樓觀(guan)山賞景(jing)，飲酒撫琴。最終使司馬懿疑有伏兵，不進而退。
花(hua)臉，魏(wei)國將(jiang)領(ling)，諸(zhu)葛亮(liang)因馬(ma)謖自持才能而(er)失(shi)掉街(jie)亭(ting)，司馬(ma)懿便乘勢引軍15萬攻打諸(zhu)葛亮(liang)駐地西城(cheng)，兵臨城(cheng)下時，司馬(ma)懿見諸(zhu)葛亮(liang)端坐城(cheng)樓、笑容(rong)可掬(ju)、焚香彈(dan)琴，便心生疑惑，唯(wei)恐內有埋伏，因而(er)撤兵離去。
三(san)國時，蜀(shu)魏交兵，司(si)馬懿統(tong)領魏軍兵至祁山(shan)(shan)，諸(zhu)葛(ge)亮(liang)料定(ding)魏軍必奪漢中咽喉(hou)要地(di)街亭，選(xuan)將(jiang)防(fang)守；馬謖(su)(su)請令前(qian)往；行(xing)前(qian)，諸(zhu)葛(ge)亮(liang)再三(san)囑咐，切須慎(shen)選(xuan)營地(di)，勿有疏虞，并(bing)命王平同往相(xiang)佐。馬謖(su)(su)剛愎自(zi)用(yong)，不聽王平諫言，扎營山(shan)(shan)頂，致遭(zao)魏軍圍攻(gong)，街亭失守。司(si)馬懿乘勝直取(qu)西城(cheng)，蜀(shu)軍兵將(jiang)俱(ju)被調遣在(zai)外(wai)，西城(cheng)空虛。倉促間，諸(zhu)葛(ge)亮(liang)難以抵(di)御(yu)，遂用(yong)空城(cheng)之計，將(jiang)城(cheng)門大(da)開，穩坐城(cheng)樓，撫(fu)琴飲酒，鎮定(ding)自(zi)若。司(si)馬懿疑有伏兵，未(wei)敢(gan)進城(cheng)，率軍而(er)去。馬謖(su)(su)貽誤軍機，諸(zhu)葛(ge)亮(liang)為嚴明軍紀，雖惜馬謖(su)(su)之才(cai)，終于揮淚斬之；并(bing)以任人不當，奏明幼主，自(zi)請罪責。
《空城計》以純正的(de)戲(xi)曲唱腔(qiang)(qiang)、典型(xing)的(de)角(jiao)色行當及其傳(chuan)統的(de)唱念(nian)做打再現了(le)《三(san)國演義》中孔(kong)明用計謀智退司(si)馬懿大軍的(de)歷史事(shi)件，是一出(chu)從(cong)內(nei)容到形式均(jun)顯京劇本色的(de)傳(chuan)統劇目。其表演上的(de)虛擬性、程式化(hua)和聲(sheng)腔(qiang)(qiang)韻律上的(de)詩意感(gan)代表了(le)中國傳(chuan)統戲(xi)曲獨特的(de)戲(xi)劇特征（《音樂文化(hua)交響》評）。
《空(kong)城(cheng)計(ji)》中的(de)唱段《我正在城(cheng)樓觀山景》，吐字行(xing)腔(qiang)大氣，聲韻(yun)和(he)諧典雅(ya)；曲(qu)調高音透亮、低(di)音穩健；節奏(zou)錯落有(you)致、跌宕起伏。唱腔(qiang)采用了十三(san)轍中的(de)“人(ren)辰”轍，富有(you)彈性(xing)，唱腔(qiang)語言發展(zhan)尤(you)如連(lian)鎖，密集開放，對比尤(you)顯其“聲、韻(yun)、調”特(te)色（《創腔(qiang)經驗談》評）。
創作背景
相(xiang)傳《空城計》是(shi)清末名伶盧(lu)(lu)勝奎所(suo)編的(de)，盧(lu)(lu)勝奎原(yuan)是(shi)讀(du)書人，因考試(shi)不中而入梨園(yuan)，成為程(cheng)長庚所(suo)組織的(de)“三慶(qing)班”的(de)演員(yuan)，被(bei)列入“同光名伶十三絕”中。由于(yu)盧(lu)(lu)勝奎有文(wen)學根底，有編寫劇(ju)本的(de)長才，當時“三慶(qing)班”所(suo)演出的(de)《空城計》便出自其手 。
劇本變革
自盧勝奎(kui)(kui)之后，《空(kong)城計(ji)》在譚(tan)鑫培手上有了決定性的改變。譚(tan)鑫培和盧勝奎(kui)(kui)關系密切，譚(tan)鑫培在“三慶班”演出時，多是給盧勝奎(kui)(kui)配(pei)戲，這也是他和《空(kong)城計(ji)》的淵源(yuan)，只可惜(xi)劇本的改編、唱詞的沿革，卻因盧勝奎(kui)(kui)原本的數(shu)據不明而無(wu)法具(ju)體比對。
關于(yu)《空(kong)城(cheng)計》的變動，社(she)會各家的說法也各有不(bu)同，例(li)如(ru)吳小如(ru)教授引《京戲(xi)發展簡史(shi)》時(shi)表示老本(ben)諸葛亮出場時(shi)唱【西(xi)皮三(san)眼】四(si)(si)句，到了城(cheng)樓反而只唱昆腔琴曲四(si)(si)句，后來才把出場簡化為念(nian)對子(zi)，而把重點(dian)唱段放(fang)在城(cheng)樓之上。
歐陽(yang)中(zhong)石教(jiao)授也表示，譚鑫(xin)培以前的《空城(cheng)計(ji)》，諸葛亮(liang)一(yi)(yi)出(chu)場的唱(chang)段遠比后面城(cheng)樓(lou)上的“我本是”【慢板(ban)】還重(zhong)，而以“嘆(tan)炎漢”起(qi)首的【慢板(ban)】多(duo)(duo)達十二(er)句(ju)，就戲(xi)的唱(chang)腔分布配置(zhi)而言，這(zhe)個(ge)(ge)唱(chang)段比較吃(chi)力，因此譚鑫(xin)培就將它(ta)取消了，代之以簡單的兩句(ju)對子。這(zhe)種(zhong)化(hua)繁(fan)為簡的變(bian)動(dong)，一(yi)(yi)方(fang)(fang)面著重(zhong)了后來“三報”的念白表情(qing)，使(shi)表演不(bu)局限在唱(chang)工而更(geng)(geng)具多(duo)(duo)樣性(xing)，另一(yi)(yi)方(fang)(fang)面以便突出(chu)人(ren)物(wu)沉穩(wen)果決的個(ge)(ge)性(xing)，而不(bu)像(xiang)原本一(yi)(yi)出(chu)場就大(da)唱(chang)慢板(ban)的諸葛亮(liang)那樣憂前顧后，而此后的演員也無不(bu)遵循(xun)這(zhe)種(zhong)更(geng)(geng)改。
雖有(you)以上的(de)幾種說法(fa)，然而(er)《空城計》劇(ju)本(ben)(ben)的(de)變(bian)動過程卻復雜(za)的(de)多。關(guan)于《空城計》的(de)清末劇(ju)本(ben)(ben)只有(you)兩種，分別是(shi)(shi)：《繪圖(tu)京(jing)(jing)調十七(qi)集(ji)冊(ce)十光(guang)緒中石(shi)印本(ben)(ben)》以及《繪圖(tu)京(jing)(jing)都三(san)慶班(ban)京(jing)(jing)調十二集(ji)冊(ce)三(san)上海(hai)集(ji)成圖(tu)書公(gong)司石(shi)印本(ben)(ben)》，這兩個劇(ju)本(ben)(ben)都是(shi)(shi)日本(ben)(ben)東京(jing)(jing)大學東洋文(wen)(wen)化研(yan)究所(suo)“雙紅(hong)堂文(wen)(wen)庫”所(suo)藏。前者印有(you)“孫(sun)春恒曲本(ben)(ben)”字樣，后者是(shi)(shi)“三(san)慶班(ban)”腳本(ben)(ben)。孫(sun)春恒是(shi)(shi)譚鑫(xin)培(pei)同時(shi)期(qi)的(de)老生，據說譚鑫(xin)培(pei)曾經(jing)向他請(qing)教(jiao)過。雙紅(hong)堂這兩個劇(ju)本(ben)(ben)差異不大，較為接近最初的(de)盧(lu)勝(sheng)奎本(ben)(ben) 。
唱腔表現
《空城計》以唱(chang)(chang)為主(zhu)，因(yin)此(ci)它(ta)算是一(yi)出唱(chang)(chang)工(gong)戲(xi)。其唱(chang)(chang)工(gong)可以分成三(san)個(ge)部(bu)分：第一(yi)部(bu)分是司(si)馬懿大兵未到之(zhi)(zhi)(zhi)前，諸葛(ge)亮(liang)所唱(chang)(chang)的(de)一(yi)些零碎(sui)散板。另(ling)兩(liang)部(bu)分則是司(si)馬兵到之(zhi)(zhi)(zhi)后的(de)【西皮(pi)慢(man)板】及【二(er)六(liu)】兩(liang)段(duan)唱(chang)(chang)，這兩(liang)段(duan)是有(you)板式的(de)。【西皮(pi)慢(man)板】節(jie)奏(zou)比較(jiao)舒緩(huan)，是用在(zai)司(si)馬懿兵臨城下(xia)(xia)之(zhi)(zhi)(zhi)時，諸葛(ge)亮(liang)在(zai)城樓之(zhi)(zhi)(zhi)上(shang)一(yi)面(mian)觀看(kan)(kan)山(shan)景、一(yi)面(mian)飲酒彈琴故作悠閑狀時所唱(chang)(chang)。【二(er)六(liu)】則是諸葛(ge)亮(liang)看(kan)(kan)到司(si)馬懿在(zai)城下(xia)(xia)游移不定、進退兩(liang)難時所唱(chang)(chang)。
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