《空城計》又名《撫琴退兵(bing)》，京劇傳統(tong)劇目，取材于《三國演義》第九十五回《馬(ma)(ma)謖拒(ju)諫(jian)失(shi)街(jie)亭，武侯彈琴退仲(zhong)達(da)》。該劇目在劇情(qing)上通(tong)常(chang)前接《失(shi)街(jie)亭》，后接《斬(zhan)馬(ma)(ma)謖》，合成(cheng)《失(shi)空斬(zhan)》 。
該劇目講述了馬(ma)謖(su)違背諸葛(ge)亮的指示失(shi)了街亭之后，司馬(ma)懿帶領大兵(bing)來攻打諸葛(ge)亮駐扎的西城。當時諸葛(ge)亮身邊沒有(you)兵(bing)將，只得以空城為計，大開城門(men)故弄玄虛。司馬(ma)懿到了一看(kan)，唯恐內(nei)有(you)埋伏(fu)，因而撤兵(bing)離去的故事。
老生、蜀漢丞相，在司馬懿乘勢(shi)引(yin)軍攻(gong)打(da)其駐(zhu)地(di)西城時，諸(zhu)葛亮(liang)所部精銳(rui)俱已遣(qian)出，西城空(kong)虛。萬分危急之際，諸(zhu)葛亮(liang)定空(kong)城之計，以城門大開，從(cong)容不迫，若無(wu)其事地(di)登上城樓觀(guan)山(shan)賞景(jing)，飲酒撫(fu)琴。最終使司馬懿疑(yi)有伏(fu)兵，不進(jin)而退。
花(hua)臉，魏(wei)國將領，諸葛亮(liang)因(yin)馬謖自(zi)持才能而失掉(diao)街亭，司馬懿便(bian)乘(cheng)勢引軍(jun)15萬攻打諸葛亮(liang)駐(zhu)地西城，兵(bing)臨城下(xia)時，司馬懿見諸葛亮(liang)端坐城樓、笑容可掬、焚香(xiang)彈琴，便(bian)心生疑(yi)惑，唯恐內有埋(mai)伏(fu)，因(yin)而撤兵(bing)離(li)去。
三國時，蜀魏(wei)交兵，司馬(ma)(ma)懿(yi)統(tong)領魏(wei)軍兵至(zhi)祁山，諸(zhu)葛(ge)亮(liang)料定魏(wei)軍必奪漢中咽(yan)喉要地街(jie)亭，選將(jiang)防守(shou)(shou)；馬(ma)(ma)謖(su)(su)請令前往；行前，諸(zhu)葛(ge)亮(liang)再(zai)三囑咐(fu)，切須慎(shen)選營地，勿有疏虞，并(bing)命王(wang)平同往相佐。馬(ma)(ma)謖(su)(su)剛愎(bi)自用，不聽王(wang)平諫言，扎營山頂，致遭魏(wei)軍圍攻，街(jie)亭失守(shou)(shou)。司馬(ma)(ma)懿(yi)乘(cheng)勝直(zhi)取西(xi)城，蜀軍兵將(jiang)俱(ju)被(bei)調遣在外，西(xi)城空虛。倉(cang)促間，諸(zhu)葛(ge)亮(liang)難以抵御，遂用空城之(zhi)計(ji)，將(jiang)城門大開，穩坐城樓(lou)，撫琴飲酒(jiu)，鎮定自若。司馬(ma)(ma)懿(yi)疑有伏兵，未敢進城，率軍而去(qu)。馬(ma)(ma)謖(su)(su)貽誤軍機，諸(zhu)葛(ge)亮(liang)為嚴明軍紀，雖惜馬(ma)(ma)謖(su)(su)之(zhi)才，終于揮淚斬之(zhi)；并(bing)以任人不當，奏明幼主，自請罪(zui)責(ze)。
《空城計》以(yi)純正(zheng)的戲(xi)曲(qu)唱腔(qiang)、典型的角色行當(dang)及其傳統的唱念做打再現了《三國(guo)演(yan)義》中(zhong)孔明用計謀智退司馬懿(yi)大軍的歷(li)史事(shi)件(jian)，是(shi)一出從內容到形式均(jun)顯京劇本色的傳統劇目。其表演(yan)上(shang)(shang)的虛擬性、程式化和(he)聲腔(qiang)韻律上(shang)(shang)的詩意感代表了中(zhong)國(guo)傳統戲(xi)曲(qu)獨(du)特的戲(xi)劇特征(zheng)（《音樂文化交(jiao)響(xiang)》評(ping)）。
《空城(cheng)計》中(zhong)的(de)(de)唱段《我正在城(cheng)樓觀(guan)山景》，吐字(zi)行腔(qiang)(qiang)大氣，聲韻和諧典雅；曲調(diao)(diao)高(gao)音透亮、低音穩健；節奏錯落有致、跌宕(dang)起伏。唱腔(qiang)(qiang)采用了十三轍(che)中(zhong)的(de)(de)“人辰”轍(che)，富(fu)有彈性，唱腔(qiang)(qiang)語言發展尤如連鎖(suo)，密集開放(fang)，對比尤顯其“聲、韻、調(diao)(diao)”特色（《創腔(qiang)(qiang)經驗(yan)談》評）。
創作背景
相傳《空城計》是清末名伶(ling)盧勝奎(kui)所編的(de)，盧勝奎(kui)原是讀(du)書人(ren)，因考(kao)試不(bu)中(zhong)而入梨園，成為程長庚所組織的(de)“三(san)慶班(ban)(ban)”的(de)演(yan)員，被列入“同光名伶(ling)十三(san)絕”中(zhong)。由于(yu)盧勝奎(kui)有文(wen)學根底，有編寫劇本的(de)長才，當時(shi)“三(san)慶班(ban)(ban)”所演(yan)出(chu)的(de)《空城計》便出(chu)自其手 。
劇本變革
自盧(lu)勝奎(kui)(kui)之后，《空城計(ji)》在譚鑫培(pei)手(shou)上有(you)了決定性的(de)改(gai)變。譚鑫培(pei)和盧(lu)勝奎(kui)(kui)關系密切，譚鑫培(pei)在“三(san)慶(qing)班”演出時(shi)，多是給盧(lu)勝奎(kui)(kui)配戲，這也是他和《空城計(ji)》的(de)淵源，只可惜劇本的(de)改(gai)編(bian)、唱詞的(de)沿革，卻(que)因盧(lu)勝奎(kui)(kui)原本的(de)數據不明而無法具體比(bi)對(dui)。
關于《空(kong)城計》的(de)變動，社會(hui)各家的(de)說法也(ye)各有不(bu)同，例如吳小如教(jiao)授(shou)引《京(jing)戲發展(zhan)簡史(shi)》時表示老本諸葛亮(liang)出(chu)場(chang)時唱(chang)【西(xi)皮三眼】四句，到了城樓(lou)反而只唱(chang)昆腔琴曲四句，后來(lai)才把出(chu)場(chang)簡化為(wei)念對子，而把重(zhong)點唱(chang)段放在(zai)城樓(lou)之上(shang)。
歐(ou)陽(yang)中石教授也表(biao)示(shi)，譚鑫培(pei)以前的(de)(de)《空城(cheng)計》，諸(zhu)葛亮(liang)一(yi)(yi)出(chu)場的(de)(de)唱段(duan)遠比(bi)后(hou)面(mian)城(cheng)樓上的(de)(de)“我(wo)本是(shi)”【慢(man)板】還重(zhong)，而(er)以“嘆炎(yan)漢”起首的(de)(de)【慢(man)板】多達(da)十二(er)句，就戲的(de)(de)唱腔分布配置而(er)言，這個(ge)唱段(duan)比(bi)較吃力，因此(ci)譚鑫培(pei)就將它取(qu)消了(le)，代之(zhi)以簡單的(de)(de)兩(liang)句對子。這種化(hua)繁為簡的(de)(de)變動(dong)，一(yi)(yi)方(fang)面(mian)著重(zhong)了(le)后(hou)來(lai)“三報”的(de)(de)念白表(biao)情(qing)，使表(biao)演(yan)不局限(xian)在唱工而(er)更具多樣(yang)性(xing)，另一(yi)(yi)方(fang)面(mian)以便突(tu)出(chu)人物沉穩果決(jue)的(de)(de)個(ge)性(xing)，而(er)不像原本一(yi)(yi)出(chu)場就大唱慢(man)板的(de)(de)諸(zhu)葛亮(liang)那樣(yang)憂前顧后(hou)，而(er)此(ci)后(hou)的(de)(de)演(yan)員也無不遵循這種更改。
雖(sui)有(you)(you)以上(shang)的幾(ji)種說(shuo)法，然而(er)《空城計》劇本(ben)的變動過程卻復雜的多。關于《空城計》的清末劇本(ben)只(zhi)有(you)(you)兩種，分別是(shi)：《繪圖京調十七集(ji)(ji)冊十光(guang)緒中石印(yin)本(ben)》以及《繪圖京都(dou)三(san)慶(qing)班京調十二(er)集(ji)(ji)冊三(san)上(shang)海集(ji)(ji)成圖書公司石印(yin)本(ben)》，這兩個(ge)劇本(ben)都(dou)是(shi)日本(ben)東(dong)京大學(xue)東(dong)洋文(wen)化(hua)研究所(suo)“雙紅堂文(wen)庫(ku)”所(suo)藏。前者印(yin)有(you)(you)“孫(sun)春恒(heng)(heng)曲本(ben)”字樣，后(hou)者是(shi)“三(san)慶(qing)班”腳本(ben)。孫(sun)春恒(heng)(heng)是(shi)譚(tan)鑫培(pei)(pei)同(tong)時期的老(lao)生，據(ju)說(shuo)譚(tan)鑫培(pei)(pei)曾經向他請(qing)教(jiao)過。雙紅堂這兩個(ge)劇本(ben)差異不大，較為接近最初的盧勝奎本(ben) 。
唱腔表現
《空城(cheng)計》以(yi)唱為主，因此它算是(shi)一(yi)出唱工戲。其(qi)唱工可以(yi)分成三(san)個部分：第(di)一(yi)部分是(shi)司馬(ma)(ma)懿(yi)大兵(bing)未(wei)到(dao)(dao)之前，諸(zhu)葛亮(liang)所(suo)唱的(de)一(yi)些零碎散板(ban)(ban)。另兩(liang)部分則是(shi)司馬(ma)(ma)兵(bing)到(dao)(dao)之后的(de)【西皮慢(man)(man)板(ban)(ban)】及(ji)【二六】兩(liang)段(duan)唱，這兩(liang)段(duan)是(shi)有板(ban)(ban)式的(de)。【西皮慢(man)(man)板(ban)(ban)】節奏(zou)比較舒緩，是(shi)用(yong)在(zai)(zai)司馬(ma)(ma)懿(yi)兵(bing)臨城(cheng)下之時，諸(zhu)葛亮(liang)在(zai)(zai)城(cheng)樓之上一(yi)面(mian)觀看山景、一(yi)面(mian)飲酒彈琴(qin)故(gu)作悠閑(xian)狀時所(suo)唱。【二六】則是(shi)諸(zhu)葛亮(liang)看到(dao)(dao)司馬(ma)(ma)懿(yi)在(zai)(zai)城(cheng)下游移不(bu)定、進退兩(liang)難時所(suo)唱。
給生活一把琴 
