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基本介紹

京(jing)(jing)劇《昭(zhao)君出塞》由京(jing)(jing)劇名家尚小(xiao)云首(shou)演，屬尚派(pai)代表劇目(mu)。講述的(de)是(shi)漢(han)元帝將宮女王昭(zhao)君遠嫁于(yu)匈奴(nu)的(de)故(gu)事。1935年，由李壽民改編的(de)全部(bu)《漢(han)明妃》在北京(jing)(jing)首(shou)演。此劇由昆曲《出塞》發展而成。《出塞》是(shi)全部(bu)《青冢記》的(de)一折。尚小(xiao)云飾(shi)王昭(zhao)君。

漢元帝時(shi)，王昭君(jun)以(yi)絕世之(zhi)姿，因不肯賄(hui)賂畫工毛延(yan)壽(shou)，致所畫王昭君(jun)之(zhi)像(xiang)，極為丑陋(lou)。臨行時(shi)，元帝召見(jian)，始大驚訝，然已挽回(hui)乏(fa)術矣。劇中情(qing)節，全系描寫昭君(jun)出(chu)塞時(shi)情(qing)形，凄涼悲憤，感(gan)慨俱深。

鑒賞評價

很難用幾句話就(jiu)把這個經典劇目的(de)主角【純粹(cui)屬于(yu)哪個唱(chang)法】說明白(bai)。

在(zai)《出(chu)塞》中(zhong)，他(ta)大膽采用(yong)了(le)“文(wen)戲武唱”的(de)方法，載(zai)(zai)歌(ge)載(zai)(zai)舞(wu)，聲情并茂，把京劇(ju)旦行(xing)幾乎(hu)所(suo)有(you)的(de)步(bu)法都組(zu)織進去了(le)，還吸收了(le)武生(sheng)的(de)身段(duan)動作。全劇(ju)充分反映了(le)尚派飽滿、強烈、清健、豪(hao)放的(de)風格。其(qi)表演手(shou)段(duan)層出(chu)不(bu)窮，通過種種程式化的(de)舞(wu)姿創造了(le)一(yi)系列動態畫(hua)面。他(ta)運用(yong)了(le)大跨腿(tui)、大弓腿(tui)、大揚鞭、急搓步(bu)和(he)上馬(ma)時單(dan)足顛顫、垛泥(ni)、趟馬(ma)圓場等動作，細(xi)致地刻畫(hua)了(le)王昭君(jun)的(de)離愁別恨和(he)邊塞的(de)荒涼(liang)。他(ta)塑造了(le)口(kou)中(zhong)曲子、盔上翎子、手(shou)里馬(ma)鞭、身上斗篷的(de)王昭君(jun)藝(yi)術形象，渲染了(le)“馬(ma)活人俏”的(de)表演效果，這“馬(ma)上昭君(jun)”的(de)載(zai)(zai)歌(ge)載(zai)(zai)舞(wu)，被(bei)譽為一(yi)幅(fu)幅(fu)活的(de)“佳人烈馬(ma)圖(tu)”。

尚(shang)小云演(yan)(yan)這出(chu)戲(xi)，著意(yi)于區(qu)別“馬(ma)(ma)(ma)下昭(zhao)君(jun)(jun)”和(he)“馬(ma)(ma)(ma)上(shang)(shang)昭(zhao)君(jun)(jun)”的不同點，注意(yi)“昭(zhao)君(jun)(jun)上(shang)(shang)馬(ma)(ma)(ma)”和(he)“馬(ma)(ma)(ma)上(shang)(shang)昭(zhao)君(jun)(jun)”的神(shen)(shen)形變化。“馬(ma)(ma)(ma)上(shang)(shang)昭(zhao)君(jun)(jun)既要有人，又要有馬(ma)(ma)(ma)，馬(ma)(ma)(ma)是(shi)烈馬(ma)(ma)(ma)，人是(shi)佳人；一身二用，神(shen)(shen)形兼顧”，真(zhen)正體現了我國寫意(yi)戲(xi)劇(ju)的精(jing)神(shen)(shen)實質(zhi)。昆劇(ju)、京(jing)劇(ju)舞(wu)臺(tai)上(shang)(shang)演(yan)(yan)出(chu)《昭(zhao)君(jun)(jun)出(chu)塞》基本(ben)上(shang)(shang)都是(shi)按照尚(shang)派路數演(yan)(yan)出(chu)的。