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基本介紹

京劇《昭君(jun)出(chu)塞》由(you)京劇名家尚(shang)小云首(shou)演(yan)，屬尚(shang)派代表劇目。講(jiang)述(shu)的(de)是漢元帝將宮(gong)女王(wang)昭君(jun)遠(yuan)嫁于匈奴的(de)故事(shi)。1935年，由(you)李壽民改編的(de)全部《漢明妃》在北京首(shou)演(yan)。此劇由(you)昆曲《出(chu)塞》發展而(er)成。《出(chu)塞》是全部《青冢記》的(de)一折。尚(shang)小云飾王(wang)昭君(jun)。

漢元(yuan)帝時(shi)，王昭君以絕世之(zhi)姿(zi)，因不肯賄賂畫(hua)工毛延壽，致所畫(hua)王昭君之(zhi)像(xiang)，極為(wei)丑陋(lou)。臨行(xing)時(shi)，元(yuan)帝召見，始大驚訝，然已挽回乏術矣。劇中情(qing)(qing)節，全系描寫昭君出塞時(shi)情(qing)(qing)形(xing)，凄涼悲憤，感(gan)慨俱深。

鑒賞評價

很難用幾句(ju)話(hua)就把這個經(jing)典(dian)劇目的主角【純粹(cui)屬于哪個唱法】說明白(bai)。

在《出(chu)塞》中，他(ta)大(da)膽采用(yong)了(le)“文戲(xi)武唱”的(de)(de)(de)方法(fa)，載歌載舞(wu)，聲(sheng)情并(bing)茂，把(ba)京(jing)劇(ju)旦行幾乎所(suo)有的(de)(de)(de)步法(fa)都組織(zhi)進去(qu)了(le)，還吸(xi)收了(le)武生的(de)(de)(de)身段(duan)動(dong)作。全劇(ju)充(chong)分反映了(le)尚派(pai)飽(bao)滿、強烈、清健、豪(hao)放(fang)的(de)(de)(de)風格。其表(biao)演手(shou)段(duan)層出(chu)不窮，通過種(zhong)種(zhong)程式(shi)化的(de)(de)(de)舞(wu)姿(zi)創造了(le)一(yi)系列動(dong)態畫(hua)面(mian)。他(ta)運(yun)用(yong)了(le)大(da)跨腿(tui)、大(da)弓(gong)腿(tui)、大(da)揚鞭、急(ji)搓步和上馬(ma)時單足顛(dian)顫、垛(duo)泥、趟馬(ma)圓(yuan)場等動(dong)作，細致地刻(ke)畫(hua)了(le)王昭(zhao)君的(de)(de)(de)離愁別恨和邊(bian)塞的(de)(de)(de)荒(huang)涼。他(ta)塑(su)造了(le)口中曲子(zi)、盔上翎子(zi)、手(shou)里馬(ma)鞭、身上斗篷(peng)的(de)(de)(de)王昭(zhao)君藝術形象，渲染了(le)“馬(ma)活(huo)人俏(qiao)”的(de)(de)(de)表(biao)演效果，這“馬(ma)上昭(zhao)君”的(de)(de)(de)載歌載舞(wu)，被譽為(wei)一(yi)幅(fu)幅(fu)活(huo)的(de)(de)(de)“佳人烈馬(ma)圖”。

尚(shang)小云演這(zhe)出(chu)戲，著意(yi)(yi)(yi)于區別“馬下(xia)昭(zhao)君(jun)(jun)”和(he)(he)“馬上(shang)(shang)昭(zhao)君(jun)(jun)”的(de)(de)不同點，注(zhu)意(yi)(yi)(yi)“昭(zhao)君(jun)(jun)上(shang)(shang)馬”和(he)(he)“馬上(shang)(shang)昭(zhao)君(jun)(jun)”的(de)(de)神(shen)形變(bian)化。“馬上(shang)(shang)昭(zhao)君(jun)(jun)既要有人(ren)(ren)，又要有馬，馬是(shi)(shi)烈馬，人(ren)(ren)是(shi)(shi)佳(jia)人(ren)(ren)；一身二用，神(shen)形兼顧”，真(zhen)正體現了我國寫意(yi)(yi)(yi)戲劇的(de)(de)精神(shen)實質(zhi)。昆劇、京劇舞(wu)臺(tai)上(shang)(shang)演出(chu)《昭(zhao)君(jun)(jun)出(chu)塞》基本上(shang)(shang)都是(shi)(shi)按照尚(shang)派路數演出(chu)的(de)(de)。