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基本介紹

《智取威(wei)虎(hu)山》由上海(hai)京劇(ju)院出品，是根據曲波的(de)長(chang)篇小說《林海(hai)雪原》中(zhong)的(de)部分內容改(gai)編而(er)成(cheng)的(de)革命現(xian)代京劇(ju)劇(ju)目。黃正勤、李桐森、曹壽春、申陽生、陶雄、劉夢德(de)、章(zhang)力揮、丁國榮、高義龍等先后(hou)參與(yu)創作(zuo)、改(gai)編，該劇(ju)于1967年被(bei)確定為八部革命樣(yang)板戲之一。

該劇(ju)講述了我(wo)軍(jun)某部團偵察(cha)排長楊子榮改扮成土匪(fei)打入威虎山，最終與追剿隊聯手殲(jian)滅匪(fei)眾(zhong)的故(gu)事(shi)。

內容介紹

1946年冬季，解放戰爭初期(qi)，東北牡丹(dan)江一帶。我軍(jun)某部團參謀(mou)長率(lv)領(ling)三十(shi)六人(ren)的追(zhui)剿隊，在擊(ji)破奶頭山之(zhi)后，乘勝進軍(jun)，準備(bei)消滅座山雕(diao)(diao)匪幫。偵察排(pai)長楊(yang)子榮得(de)知座山雕(diao)(diao)逃回威虎山，向參謀(mou)長匯(hui)報。參謀(mou)長下令繼續向前(qian)方(fang)偵察，到黑龍溝會合。

座山雕匪幫(bang)在回威虎山途中，一路洗劫，又來到夾(jia)皮溝(gou)燒(shao)殺搶掠，強擄青壯男女上山修筑(zhu)工(gong)事。李勇奇深受大害，兒子(zi)被(bei)(bei)匪徒摔(shuai)死，妻子(zi)被(bei)(bei)座山雕槍殺。李勇奇極力(li)反抗，但寡(gua)不敵眾(zhong)，被(bei)(bei)匪擄走(zou)。

楊(yang)(yang)子(zi)(zi)榮(rong)等四人(ren)沿途偵察，訪問(wen)了(le)(le)躲藏在(zai)深山的(de)(de)常(chang)(chang)獵戶(hu)父女(nv)(nv)。常(chang)(chang)獵戶(hu)的(de)(de)女(nv)(nv)兒(er)常(chang)(chang)寶(bao)聞知(zhi)楊(yang)(yang)子(zi)(zi)榮(rong)是中國(guo)人(ren)民(min)解放軍，進山剿匪(fei)，為(wei)(wei)民(min)除害，她懷著(zhu)深仇大恨，控訴了(le)(le)座山雕的(de)(de)滔(tao)天罪(zui)行。楊(yang)(yang)子(zi)(zi)榮(rong)在(zai)常(chang)(chang)獵戶(hu)父女(nv)(nv)的(de)(de)幫(bang)助下得悉威(wei)虎山的(de)(de)山路和(he)土匪(fei)野狼嗥的(de)(de)行蹤。楊(yang)(yang)子(zi)(zi)榮(rong)從野狼嗥身上獲(huo)得了(le)(le)載有土匪(fei)秘(mi)密聯(lian)絡(luo)地(di)點的(de)(de)“聯(lian)絡(luo)圖(tu)”，勝利歸來，并偵知(zhi)此圖(tu)為(wei)(wei)座山雕垂涎已久。楊(yang)(yang)子(zi)(zi)榮(rong)又審訊了(le)(le)欒平，核(he)實了(le)(le)“聯(lian)絡(luo)圖(tu)”的(de)(de)情況。由于威(wei)虎山工事復雜，不宜強攻，大家都認為(wei)(wei)只(zhi)能智取(qu)。

楊子榮自請改扮土匪胡(hu)彪，假借獻圖，打入威(wei)虎(hu)山(shan)。楊子榮來到匪窟威(wei)虎(hu)廳，戰(zhan)勝了(le)座(zuo)(zuo)山(shan)雕(diao)的(de)種(zhong)種(zhong)試探，并把“聯絡圖”獻給了(le)座(zuo)(zuo)山(shan)雕(diao)，取得(de)了(le)初步信任。座(zuo)(zuo)山(shan)雕(diao)“封”楊子榮為(wei)威(wei)虎(hu)山(shan)的(de)“老(lao)九”和“上校團副”。

夾皮(pi)溝群眾(zhong)饑寒交(jiao)迫。李勇奇冒(mao)死逃出匪窟，轉(zhuan)回家來，母子(zi)相逢(feng)，悲喜交(jiao)集(ji)。參(can)謀長率追剿隊進駐夾皮(pi)溝，當地(di)人民(min)因久(jiu)遭匪患(huan)，不明真相，加以(yi)敵視(shi)。參(can)謀長對李勇奇母子(zi)耐心宣傳黨(dang)的政策，解(jie)除疑慮，表示全(quan)力支援解(jie)放大軍，消滅座山雕匪幫。

座(zuo)山雕(diao)對楊子榮(rong)深(shen)存戒心(xin)(xin)，滿腹懷疑，設(she)下毒計，再一次進(jin)行試探(tan)。楊子榮(rong)深(shen)入敵(di)人心(xin)(xin)臟，又一次戰勝了(le)座(zuo)山雕(diao)的試探(tan)，將(jiang)搜(sou)集到(dao)的情報送下山岡。孫達得及時取回楊子榮(rong)的情報。這時押運犯人的小米車二(er)道河被(bei)土匪炸毀，野狼嗥被(bei)炸死，欒(luan)平(ping)逃走。參(can)謀長考慮到(dao)欒(luan)平(ping)若逃往威虎山，將(jiang)破壞整個殲敵(di)大(da)計，便(bian)下令急速(su)出(chu)兵。追剿隊由李(li)勇(yong)奇帶(dai)路，迎著(zhu)風雪，翻山越嶺，滑雪疾進(jin)。

欒平突然(ran)逃(tao)到威虎(hu)山(shan)(shan)，他在座山(shan)(shan)雕面前指認楊子榮(rong)(rong)。楊子榮(rong)(rong)在這(zhe)生死成敗關頭，發揮了(le)革命軍人(ren)的大智(zhi)大勇，戰勝(sheng)了(le)欒平，并把這(zhe)個頑匪置于(yu)死地。在“百雞宴”上，楊子榮(rong)(rong)把匪徒灌醉，追剿(jiao)隊及時趕到，全殲匪眾，無一漏網。

鑒賞評價

該(gai)劇(ju)(ju)運(yun)(yun)用(yong)京(jing)劇(ju)(ju)這(zhe)一古老的(de)(de)(de)藝(yi)術形(xing)(xing)式，塑(su)造了(le)許多可歌可泣的(de)(de)(de)英雄(xiong)(xiong)人物(wu)形(xing)(xing)象，像楊子(zi)榮，參(can)謀長、李勇奇、小常寶等(deng)。在(zai)塑(su)造反面人物(wu)座山雕，欒(luan)平等(deng)的(de)(de)(de)化妝(zhuang)造型(xing)、表(biao)演藝(yi)術等(deng)方面也取得了(le)較突出的(de)(de)(de)成就(jiu)。特別是(shi)對楊子(zi)榮音樂形(xing)(xing)象的(de)(de)(de)塑(su)造成績(ji)較為顯(xian)著，其中(zhong)“黨給我英雄(xiong)(xiong)給我膽”、“穿林海跨雪(xue)原”、“血(xue)債還要(yao)血(xue)來償(chang)”、“胸(xiong)中(zhong)朝(chao)陽”以及(ji)“今日痛飲慶功酒”等(deng)主要(yao)唱(chang)段(duan)(duan)，激昂慷慨，充滿了(le)英雄(xiong)(xiong)主義，對刻畫楊子(zi)榮堅韌不(bu)拔(ba)的(de)(de)(de)性格(ge)以及(ji)他的(de)(de)(de)大無畏精神，起(qi)了(le)很(hen)大的(de)(de)(de)作用(yong)。這(zhe)些唱(chang)段(duan)(duan)京(jing)劇(ju)(ju)韻味(wei)很(hen)濃，旋律流暢，好學(xue)易(yi)記，流傳比較廣泛。此(ci)外，該(gai)劇(ju)(ju)在(zai)運(yun)(yun)用(yong)京(jing)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)傳統基礎上，也有許多創新(xin)的(de)(de)(de)地方，如(ru)集體的(de)(de)(de)滑雪(xue)舞，楊子(zi)榮在(zai)《打虎上山》一場中(zhong)的(de)(de)(de)新(xin)的(de)(de)(de)趟(tang)馬(ma)動作，都(dou)吸收了(le)民間歌舞及(ji)芭蕾舞的(de)(de)(de)成分，豐富了(le)戲曲的(de)(de)(de)表(biao)現手法，加強了(le)表(biao)現力(li)。《文藝(yi)賞析詞典(dian)》評）

全劇經過千錘百煉(lian)，劇本、音(yin)(yin)樂、演(yan)唱(chang)(chang)等方(fang)面都精(jing)(jing)益求精(jing)(jing)，形(xing)式簡約(yue)凝煉(lian)，敘事上卻有無與倫(lun)比的(de)表現力，演(yan)員念白、演(yan)唱(chang)(chang)與動(dong)作之間的(de)銜接極為自然熨帖(tie)，其中的(de)唱(chang)(chang)段“迎來春色換人間”，是一段氣(qi)貫長虹、氣(qi)沖霄(xiao)漢(han)的(de)音(yin)(yin)樂。作曲家(jia)以民族化的(de)音(yin)(yin)調(diao)，吸收西(xi)洋(yang)音(yin)(yin)樂的(de)技(ji)巧(qiao)，使整段音(yin)(yin)樂及其唱(chang)(chang)腔既有西(xi)洋(yang)交響(xiang)的(de)恢(hui)弘大氣(qi)，也有生(sheng)氣(qi)十足的(de)中國氣(qi)派。（《南方(fang)日(ri)報》評）

其他信息

戲曲表現

劇本創作

1958年春(chun)，上(shang)海(hai)京劇(ju)院一(yi)團的(de)(de)幾位演員，決(jue)定(ding)(ding)把(ba)曲(qu)波的(de)(de)長篇小(xiao)說《林(lin)海(hai)雪原(yuan)》中楊(yang)子榮打進威虎山，活(huo)捉匪首座(zuo)山雕(diao)那(nei)一(yi)段故事改編成京劇(ju)，并(bing)由黃正勤、李(li)桐森、曹壽春(chun)擬(ni)定(ding)(ding)了一(yi)個(ge)提綱，分頭各(ge)(ge)寫幾場。他們自(zi)發的(de)(de)創作活(huo)動(dong)，得到(dao)了院藝術室(shi)主(zhu)任陶雄(xiong)的(de)(de)支(zhi)持，特派編劇(ju)人(ren)員申(shen)陽生前去參(can)加(jia)。很快，申(shen)陽生就(jiu)把(ba)各(ge)(ge)人(ren)寫的(de)(de)草稿整理成初稿，并(bing)起名為《智取(qu)威虎山》。初搞的(de)(de)結構與(yu)劇(ju)情，基本上(shang)就(jiu)按原(yuan)小(xiao)說中的(de)(de)故事脈絡展開。劇(ju)團對這個(ge)首次表現(xian)中國人(ren)民解放軍形(xing)象的(de)(de)京劇(ju)劇(ju)本表示肯定(ding)(ding)，決(jue)定(ding)(ding)由陶雄(xiong)、李(li)桐森等組(zu)(zu)成導(dao)演小(xiao)組(zu)(zu)，派定(ding)(ding)李(li)仲林(lin)飾(shi)楊(yang)子榮、紀玉良飾(shi)參(can)謀(mou)長、賀永華飾(shi)座(zuo)山雕(diao)、王正屏演李(li)勇奇、劉斌昆演野狼(lang)嗥(hao)、李(li)桐森演定(ding)(ding)河道人(ren)、曹壽春(chun)演欒平，隨即開始了排(pai)練(lian)。1958年9月(yue)17日，上(shang)海(hai)京劇(ju)院一(yi)團的(de)(de)《智取(qu)威虎山》在中國大戲院正式公演。

1963年傳(chuan)來要(yao)在北京(jing)舉行全國京(jing)劇現代戲觀摩演(yan)(yan)出大會的消息，周信(xin)芳院長提出：“《智(zhi)取威虎山》不(bu)錯(cuo)，可以加(jia)工(gong)修(xiu)(xiu)改(gai)。”院領(ling)導隨后指(zhi)派陶雄、劉夢德對(dui)劇本進行修(xiu)(xiu)改(gai)加(jia)工(gong)。在他們合(he)作(zuo)的第二稿劇本產生后，為了使這出京(jing)劇加(jia)強現代氣息，又經上(shang)海市委(wei)同意，從上(shang)海電影制片廠調來了老導演(yan)(yan)應云衛任(ren)導演(yan)(yan)，并投入了排練。

《智取威虎山》的第二搞在結(jie)構(gou)上(shang)保留了(le)1958年演出本的原有基礎，僅(jin)刪去了(le)定河(he)道(dao)人上(shang)山當面(mian)指認(ren)楊子(zi)榮(rong)的 情節，在壓縮(suo)個別反面(mian)人物戲的同(tong)時，稍(shao)微加(jia)強了(le)楊子(zi)榮(rong)、參謀長的唱(chang)念做打(da)，從(cong)整體上(shang)來說仍顯粗糙。

在全國(guo)京(jing)劇(ju)現(xian)代戲觀摩演(yan)出大會期(qi)間，毛(mao)澤東現(xian)看了《智取(qu)威(wei)虎山(shan)》。在觀看演(yan)出后(hou)，毛(mao)澤東提出了“加(jia)強(qiang)正面人物的(de)(de)唱，削弱反面人物”的(de)(de)指(zhi)(zhi)示。為了落實(shi)這(zhe)一指(zhi)(zhi)示，演(yan)出大會結束后(hou)，上(shang)海代表團(tuan)在京(jing)延留10來天，專門聽取(qu)意見，尤(you)其為了加(jia)強(qiang)對(dui)當(dang)年(nian)剿匪斗爭生活的(de)(de)認識，團(tuan)里(li)還(huan)請來原小說的(de)(de)作(zuo)者曲波和(he)他的(de)(de)愛人以及當(dang)年(nian)的(de)(de)戰(zhan)友(you)孫大得，他們為劇(ju)組講述了楊子榮(rong)的(de)(de)戰(zhan)斗故事和(he)犧牲經過(guo)，以及他們當(dang)年(nian)剿匪的(de)(de)經歷。

1965年3月，在(zai)上海市委直接(jie)領(ling)導(dao)的“戲改(gai)”小組(zu)統一(yi)規劃下(xia)，這(zhe)個已被江青列為(wei)“京劇(ju)革命”“試驗田(tian)”的劇(ju)組(zu)，首(shou)先在(zai)創(chuang)作上充(chong)實了力量，由章力揮、陶雄、劉(liu)夢德、丁(ding)國榮、高義龍組(zu)成的編劇(ju)組(zu)負責(ze)修改(gai)劇(ju)本；李仲林、關爾(er)佳任導(dao)演，調來了劉(liu)如(ru)曾、黃鈞，會(hui)同(tong)琴師陳立中、高一(yi)鳴、黎秋覺和演員王正屏、童(tong)祥苓搞音樂設(she)計(ji)，借調胡(hu)冠時(shi)負責(ze)舞美設(she)計(ji)，整個創(chuang)作組(zu)由章力揮負責(ze)。

在(zai)“文革”前(qian)，經邊(bian)演出、邊(bian)征求意(yi)見、邊(bian)修(xiu)改(gai)形成(cheng)的(de)(de)(de)《智取威虎山》第三(san)稿劇本已同原劇作有了(le)(le)極大(da)的(de)(de)(de)不同。新稿刪去了(le)(le)神(shen)河(he)廟（包括定河(he)道人這一人物(wu)）及(ji)“野(ye)狼嗥(hao)”行(xing)兇奪圖兩場(chang)戲。為(wei)表(biao)現(xian)出軍民魚水情的(de)(de)(de)關系(xi)，編(bian)劇借鑒描寫四明(ming)山剿(jiao)匪小(xiao)說(shuo)《擒匪記(ji)》，增寫了(le)(le)第三(san)場(chang)楊子榮到深(shen)山訪問(wen)常獵(lie)戶父(fu)女的(de)(de)(de)戲。鑒于全劇無旦(dan)角(jiao)的(de)(de)(de)唱段，音樂色彩不夠豐(feng)富，又(you)添加了(le)(le)女扮男(nan)裝的(de)(de)(de)小(xiao)常寶控(kong)訴(su)土匪罪(zui)狀的(de)(de)(de)唱腔，編(bian)劇還(huan)在(zai)楊子榮“打虎上山”一場(chang)中，結合傳(chuan)統京劇的(de)(de)(de)以鞭代馬的(de)(de)(de)身段表(biao)演，添寫了(le)(le)“馬舞”。之后，又(you)為(wei)突出小(xiao)分隊群(qun)像，重新設計(ji)了(le)(le)“行(xing)軍”“滑雪”等舞蹈和最(zui)后的(de)(de)(de)“開打”。

劇(ju)本第(di)三搞修(xiu)改提綱初(chu)定后，創(chuang)(chuang)作(zuo)進入了(le)(le)唱腔(qiang)(qiang)設(she)(she)計(ji)(ji)階段，創(chuang)(chuang)作(zuo)組(zu)決定首改第(di)四(si)場“定計(ji)(ji)”中(zhong)(zhong)參謀(mou)長的(de)唱腔(qiang)(qiang)。張春橋請琴師李慕良為(wei)劉夢德(de)撰寫的(de)“朔(shuo)風吹”唱詞譜曲，并(bing)由他(ta)指導沈金波試(shi)唱，并(bing)將這(zhe)(zhe)個唱段確定保留下(xia)來(lai)。接著，音(yin)樂(le)(le)唱腔(qiang)(qiang)設(she)(she)計(ji)(ji)工(gong)作(zuo)全(quan)面鋪開(kai)了(le)(le)。創(chuang)(chuang)作(zuo)組(zu)從上海兒童藝術劇(ju)院調來(lai)女作(zuo)曲家沈利(li)群協同攻關，沈利(li)群不僅(jin)對(dui)“定計(ji)(ji)”一場中(zhong)(zhong)“共(gong)產黨員”及第(di)八場“計(ji)(ji)送情報(bao)”里“胸有(you)朝陽”等(deng)楊子榮(rong)的(de)唱段音(yin)樂(le)(le)做(zuo)了(le)(le)精心設(she)(she)計(ji)(ji)，而且對(dui)劇(ju)中(zhong)(zhong)常寶等(deng)人物的(de)唱段也做(zuo)了(le)(le)修(xiu)改。直至(zhi)1966年初(chu)，這(zhe)(zhe)些唱腔(qiang)(qiang)又經于會(hui)泳多處潤色修(xiu)改，特別是“胸有(you)朝陽”末尾通(tong)過他(ta)“畫龍(long)點睛”自然地綴連到(dao)了(le)(le)《東方(fang)紅》曲調上后，全(quan)劇(ju)的(de)音(yin)樂(le)(le)設(she)(she)計(ji)(ji)方(fang)獲(huo)得江青的(de)通(tong)過。至(zhi)1966年5月，《智取威虎山》無論從劇(ju)本，音(yin)樂(le)(le)設(she)(she)計(ji)(ji)、導演、舞美，還(huan)是到(dao)演員陣容，都(dou)已基本確立。

1967年，于(yu)會泳接任劇組(zu)組(zu)長。5月，該(gai)劇赴北京參(can)加紀念《在延安(an)文(wen)藝座談會上(shang)的講話》發(fa)表(biao)(biao)二十五周(zhou)年演(yan)出(chu)活動；5月25日(ri)，《光明(ming)日(ri)報(bao)》發(fa)表(biao)(biao)了(le)該(gai)劇劇本；5月31日(ri)，《人民日(ri)報(bao)》發(fa)表(biao)(biao)社論《革命文(wen)藝的優(you)秀樣板》，把(ba)該(gai)劇列為(wei)(wei)“八個樣板戲(xi)”之(zhi)一。1968年，江青提出(chu)不要寫(xie)真(zhen)(zhen)人真(zhen)(zhen)事，為(wei)(wei)此一度改(gai)(gai)(gai)劇名(ming)為(wei)(wei)《智取飛谷山》，楊(yang)子榮(rong)改(gai)(gai)(gai)為(wei)(wei)梁(liang)志彤，參(can)謀長改(gai)(gai)(gai)為(wei)(wei)趙建剛，座山雕改(gai)(gai)(gai)為(wei)(wei)隋三刀等，后因(yin)中(zhong)央領導認為(wei)(wei)不妥，除少劍波改(gai)(gai)(gai)為(wei)(wei)參(can)謀長外仍恢復原名(ming)。1969年10月，《紅旗》雜志發(fa)表(biao)(biao)了(le)經過(guo)“千錘百煉、精益求精”的改(gai)(gai)(gai)定本。

制作方法

進行(xing)《智(zhi)取(qu)(qu)威虎(hu)(hu)山(shan)》創作(zuo)時，創作(zuo)人員受到(dao)了西方戲劇的(de)(de)影響。改編(bian)創作(zuo)人員們觀看了《水(shui)中刀》《紅(hong)菱艷(yan)》《魔盒》《楊門(men)女將》等作(zuo)品，將許多西方的(de)(de)電影表(biao)(biao)現手法和戲劇表(biao)(biao)現吸收(shou)進了對《智(zhi)取(qu)(qu)威虎(hu)(hu)山(shan)》的(de)(de)改編(bian)。

在進(jin)行《智取(qu)威虎山(shan)》的(de)(de)拍攝時，導演有(you)意識(shi)地采(cai)用了西方影(ying)視拍攝的(de)(de)鏡頭。利用近景、中景和遠景的(de)(de)有(you)機結合來表現(xian)了各場的(de)(de)人物關系(xi)。例如(ru)在匪(fei)(fei)窟楊子(zi)(zi)榮與(yu)群(qun)匪(fei)(fei)對峙交流的(de)(de)時候(hou)，楊子(zi)(zi)榮、座山(shan)雕還有(you)其余土匪(fei)(fei)獲得的(de)(de)鏡頭次數不同。另(ling)外還有(you)利用了蒙太奇的(de)(de)手法(fa)進(jin)行電影(ying)敘述。

唱腔表現

該劇(ju)對(dui)劇(ju)中行當不(bu)做固定唱腔劃(hua)分，京劇(ju)中的(de)所有流派已變化(hua)提升(sheng)為一種混合而(er)成的(de)“革(ge)(ge)命(ming)派”，這是唱段與音樂加入交響音樂的(de)革(ge)(ge)新結(jie)果，劇(ju)中念白(bai)也以京白(bai)為主或干(gan)脆使用普通話。

音樂設計

在(zai)配(pei)樂的選用上，《智取威虎山》選擇(ze)了中(zhong)西(xi)混(hun)合(he)樂隊(dui)，這是首次在(zai)京劇表演上選擇(ze)中(zhong)西(xi)混(hun)合(he)樂隊(dui)。

在京(jing)劇的(de)傳統(tong)配樂(le)上，它(ta)選(xuan)擇了保(bao)留傳統(tong)伴奏(zou)樂(le)器(qi)“三大(da)件”（即(ji)京(jing)胡(hu)、京(jing)二胡(hu)、月琴(qin)）、四大(da)件（即(ji)板鼓、大(da)鑼(luo)、鈸、小(xiao)鑼(luo)），又在此基(ji)礎上增加了大(da)篩鑼(luo)、啞鈸、小(xiao)堂鑼(luo)、高中音大(da)鑼(luo)等(deng)打(da)擊樂(le)。

在對西洋管弦(xian)樂(le)器(qi)的(de)(de)選(xuan)(xuan)擇上，增(zeng)加(jia)了(le)短笛、長(chang)笛、園號(hao)、小號(hao)、鋁板(ban)鐘琴(qin)、定音鼓(gu)、第一小提(ti)琴(qin)、第二(er)小提(ti)琴(qin)、中提(ti)琴(qin)、大提(ti)琴(qin)、低音提(ti)琴(qin)等。另外，為了(le)保(bao)留京劇音樂(le)的(de)(de)濃郁風格和表現(xian)特(te)有的(de)(de)民(min)族(zu)(zu)氣(qi)息，又增(zeng)加(jia)了(le)鍵盤排(pai)笙(sheng)、曲笛、琵琶、海笛、嗩吶(na)、竹管、板(ban)胡這些民(min)族(zu)(zu)樂(le)器(qi)。這些民(min)族(zu)(zu)樂(le)器(qi)使重要角色的(de)(de)唱腔富有感情(qing)色彩。比如常寶在回憶(yi)里想起自己(ji)家遭受的(de)(de)悲劇，撕心裂肺地一聲“娘”時就選(xuan)(xuan)擇了(le)板(ban)胡進行表現(xian)。

舞臺美術

由于沒有(you)先例，在拍(pai)攝《智取(qu)威(wei)虎山》時，曾經計劃(hua)在東(dong)北(bei)的(de)(de)大(da)森林雪地(di)里拍(pai)攝，希望(wang)能(neng)使(shi)拍(pai)出(chu)的(de)(de)樣板戲(xi)更(geng)加壯(zhuang)觀。但也(ye)引來了許多新的(de)(de)問題(ti)，例如《打虎上山》時楊(yang)子榮是需要(yao)騎真馬還是依然延續中(zhong)國傳(chuan)(chuan)統京劇中(zhong)的(de)(de)舞(wu)蹈動作通(tong)過揮舞(wu)馬鞭(bian)表示騎馬？并且在實景(jing)拍(pai)攝時，發現許多傳(chuan)(chuan)統京劇藝(yi)術中(zhong)的(de)(de)精粹無(wu)法表達，最(zui)終選擇尊(zun)重傳(chuan)(chuan)統京劇的(de)(de)程式化表演，放(fang)棄(qi)實景(jing)拍(pai)攝。

最后決(jue)定采用(yong)(yong)西方電影搭(da)景(jing)，力求“要盡量靠近原始森林的(de)景(jing)色”。攝制美工(gong)用(yong)(yong)電影道具(ju)的(de)技術制作出“原始樹(shu)(shu)干(gan)(gan)”，還將從十三陵皇陵砍來的(de)一些樹(shu)(shu)枝、樹(shu)(shu)葉搭(da)在(zai)制作出的(de)樹(shu)(shu)干(gan)(gan)上。劇(ju)組還搭(da)建了獵(lie)人小(xiao)屋的(de)外景(jing)和內景(jing)，都(dou)是采用(yong)(yong)了電影的(de)布景(jing)方法。但是同時依然有對京劇(ju)傳(chuan)統布景(jing)的(de)吸收，例(li)如獵(lie)人小(xiao)屋里桌椅(yi)的(de)擺放(fang)，一桌二(er)(er)椅(yi)都(dou)遵(zun)循著“對稱美”的(de)美學原則，留(liu)出的(de)用(yong)(yong)于演員表(biao)演的(de)空間也是接近于圓形。一桌二(er)(er)椅(yi)在(zai)舞臺裝置上以方為(wei)規范，留(liu)出的(de)空地(di)在(zai)表(biao)演程序(xu)上以圓的(de)余地(di)。