大(da)型現代呂劇，1996年由著名呂劇表演藝術家郎(lang)咸芬首演，表現了以母親為代表的膠(jiao)東婦女(nv)在抗(kang)日戰(zhan)爭(zheng)中承受巨(ju)大(da)壓力，不屈不撓、舍身救國(guo)的愛國(guo)主(zhu)義精神(shen)和崇高的民(min)族氣節。二(er)十年來，深(shen)受觀眾(zhong)喜愛，先(xian)后由郎(lang)咸芬、郭(guo)愛琴、胡靜華(hua)、王淑(shu)芝、李艷華(hua)等(deng)藝術家塑造母親這一角色。
大(da)型現代呂劇(ju)(ju)《苦菜(cai)花(hua)》改編自馮德英的(de)長篇(pian)小說《苦菜(cai)花(hua)》。該劇(ju)(ju)由該院著名表(biao)演藝術家(jia)郎(lang)咸芬(fen)，國家(jia)一級演員李萍(ping)、高靜、董家(jia)嶺、文宗哲(zhe)等(deng)領銜主演。
該劇(ju)編劇(ju)把幾十萬(wan)字(zi)的(de)長篇名著，用藝術手法進行濃(nong)縮，重(zhong)新樹立了(le)(le)內容，凝(ning)練了(le)(le)故事，截取(qu)重(zhong)點(dian)章節，突出主(zhu)要人(ren)物(wu)，成為一部內容緊湊的(de)大(da)(da)戲。特別是在抗日戰爭大(da)(da)背景下，軍民(min)滿懷(huai)國家仇民(min)族(zu)恨(hen)的(de)艱辛斗(dou)爭中，濃(nong)墨重(zhong)彩(cai)地描繪了(le)(le)軍民(min)的(de)感(gan)情(qing)(qing)世界(jie)，既有同志情(qing)(qing)、戰友情(qing)(qing)、軍民(min)情(qing)(qing)，還有母子(zi)情(qing)(qing)、母女情(qing)(qing)、夫(fu)妻情(qing)(qing)、手足情(qing)(qing)以及(ji)戀人(ren)情(qing)(qing)，這些情(qing)(qing)感(gan)都表現(xian)得非常(chang)真切(qie)和(he)細膩，使(shi)那個(ge)民(min)族(zu)生死存亡的(de)戰爭年代，閃(shan)爍出了(le)(le)美好、厚重(zhong)和(he)崇高情(qing)(qing)感(gan)的(de)光輝(hui)，具有強(qiang)烈的(de)藝術感(gan)染力。
劇(ju)中(zhong)除(chu)了(le)(le)馮(feng)(feng)大(da)娘兩(liang)個(ge)兒子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)小與(yu)小說中(zhong)相(xiang)反(fan)以(yi)(yi)(yi)及曼(man)子年齡偏大(da)外(wai)，主(zhu)要人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)份與(yu)原作相(xiang)比基(ji)本沒有變化。劇(ju)本主(zhu)要圍繞保護兵(bing)工廠展(zhan)開，故事(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)心(xin)落(luo)在母(mu)親(qin)(qin)身(shen)上，因而與(yu)原著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)條線索(suo)相(xiang)比，對(dui)主(zhu)要人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)展(zhan)現(xian)更(geng)(geng)加(jia)集(ji)中(zhong)，戲劇(ju)矛盾也更(geng)(geng)加(jia)突出(chu)。重(zhong)點表(biao)現(xian)了(le)(le)趙星(xing)梅(mei)和(he)馮(feng)(feng)大(da)娘不(bu)(bu)忍彼(bi)此(ci)相(xiang)認(ren)，以(yi)(yi)(yi)及在認(ren)親(qin)(qin)時犧牲自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)親(qin)(qin)人(ren)(ren)以(yi)(yi)(yi)掩護共產(chan)黨員(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)景。另外(wai)，劇(ju)本著力表(biao)現(xian)了(le)(le)杏莉與(yu)德(de)強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛情，同(tong)時又(you)設置了(le)(le)杏莉被(bei)日(ri)(ri)軍糟(zao)蹋，欲(yu)阻攔要逃走(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)王(wang)柬芝而被(bei)殺死的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情節。在忠于(yu)原作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)礎上，突出(chu)表(biao)現(xian)了(le)(le)以(yi)(yi)(yi)母(mu)親(qin)(qin)為代表(biao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)膠(jiao)東(dong)婦(fu)女(nv)在抗日(ri)(ri)戰爭(zheng)中(zhong)承受(shou)(shou)(shou)巨大(da)壓力，不(bu)(bu)屈不(bu)(bu)撓、舍身(shen)救國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛國主(zhu)義精神和(he)崇高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)民族氣節。堅(jian)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)斗(dou)爭(zheng)精神、光輝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)革(ge)命者形象，仍是貫穿性主(zhu)題。值得(de)注意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是，該(gai)劇(ju)注入(ru)了(le)(le)更(geng)(geng)多(duo)人(ren)(ren)性化因素，人(ren)(ren)物感(gan)情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抒發被(bei)作為重(zhong)要對(dui)象細致(zhi)地(di)(di)進(jin)行表(biao)現(xian)。正如編(bian)劇(ju)所(suo)說，劇(ju)作“主(zhu)要描述日(ri)(ri)寇(kou)侵華戰爭(zheng)中(zhong)，膠(jiao)東(dong)地(di)(di)區根據地(di)(di)幾個(ge)女(nv)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)命運”，“她們以(yi)(yi)(yi)母(mu)親(qin)(qin)為代表(biao)，共同(tong)承受(shou)(shou)(shou)戰火，承受(shou)(shou)(shou)災難”，“她們以(yi)(yi)(yi)女(nv)性之身(shen)，顯示(shi)了(le)(le)一種力量，一種美。”然而，“畢竟她們付(fu)出(chu)太(tai)多(duo)，命運太(tai)苦，就(jiu)像大(da)山中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)苦菜(cai)，在那怒(nu)放的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黃花中(zhong)，滿含著淚水”。
該劇先后(hou)獲第八(ba)屆文華(hua)(hua)大獎(jiang)、文華(hua)(hua)劇作獎(jiang)、文華(hua)(hua)音樂(le)創作獎(jiang)、中(zhong)國曹禺戲劇獎(jiang)。著(zhu)名表演藝術家郎咸芬憑借飾演的“母親”角色獲得“文華(hua)(hua)表演獎(jiang)”。
50年(nian)(nian)前，著名呂劇(ju)(ju)表演藝(yi)(yi)術家郎(lang)咸芬(fen)(fen)，以(yi)一(yi)部戲曲藝(yi)(yi)術片《李二嫂改嫁(jia)》而(er)蜚聲大江(jiang)南(nan)北，之(zhi)后，郎(lang)咸芬(fen)(fen)成(cheng)(cheng)了(le)(le)“李二嫂”的(de)(de)代(dai)名詞，也成(cheng)(cheng)為(wei)了(le)(le)呂劇(ju)(ju)藝(yi)(yi)術的(de)(de)代(dai)名詞。年(nian)(nian)逾七旬并(bing)已闊別舞臺(tai)多年(nian)(nian)的(de)(de)呂劇(ju)(ju)表演藝(yi)(yi)術家郎(lang)咸芬(fen)(fen)在《苦菜(cai)花》一(yi)劇(ju)(ju)中(zhong)擔任藝(yi)(yi)術總監，將呂劇(ju)(ju)藝(yi)(yi)術的(de)(de)精髓傳授(shou)給(gei)本劇(ju)(ju)的(de)(de)演員們。同時，劇(ju)(ju)中(zhong)主要(yao)角(jiao)色的(de)(de)扮演者(zhe)，都(dou)是(shi)(shi)國家一(yi)級(ji)演員，更有幾位(wei)是(shi)(shi)郎(lang)咸芬(fen)(fen)的(de)(de)弟(di)子，可稱(cheng)得(de)上是(shi)(shi)呂劇(ju)(ju)的(de)(de)最強陣容。
該(gai)劇(ju)(ju)著重(zhong)女(nv)性群體形(xing)象(xiang)的(de)塑造，“女(nv)性之美”成(cheng)為(wei)該(gai)劇(ju)(ju)的(de)一(yi)大(da)看點(dian)，女(nv)性命(ming)運的(de)苦難(nan)(nan)也(ye)是(shi)劇(ju)(ju)作表(biao)現的(de)主題。許多評論都(dou)提到(dao)了(le)(le)“織(zhi)布(bu)(bu)機(ji)(ji)(ji)”這一(yi)道具：在(zai)(zai)對(dui)(dui)待表(biao)演(yan)動作上(shang)(shang)，該(gai)劇(ju)(ju)的(de)導(dao)演(yan)也(ye)表(biao)現得十(shi)分審慎(shen)，在(zai)(zai)母(mu)(mu)親(qin)(qin)的(de)家中設置了(le)(le)一(yi)臺織(zhi)布(bu)(bu)機(ji)(ji)(ji)，母(mu)(mu)親(qin)(qin)和星梅(mei)兩(liang)個人物(wu)，三次利用織(zhi)布(bu)(bu)機(ji)(ji)(ji)來揭(jie)示出不同(tong)(tong)的(de)心(xin)境，母(mu)(mu)親(qin)(qin)兩(liang)次在(zai)(zai)機(ji)(ji)(ji)上(shang)(shang)織(zhi)布(bu)(bu)：一(yi)次在(zai)(zai)序幕里，沉(chen)(chen)沉(chen)(chen)的(de)機(ji)(ji)(ji)織(zhi)聲(sheng)中，母(mu)(mu)親(qin)(qin)為(wei)父親(qin)(qin)服孝，令人感到(dao)心(xin)情的(de)沉(chen)(chen)痛(tong)和生活(huo)的(de)沉(chen)(chen)重(zhong)；另(ling)一(yi)處在(zai)(zai)戲的(de)尾聲(sheng)處，母(mu)(mu)親(qin)(qin)在(zai)(zai)痛(tong)失了(le)(le)兒子、兒媳、女(nv)兒之后，背身坐(zuo)在(zai)(zai)織(zhi)布(bu)(bu)機(ji)(ji)(ji)旁，緩緩地織(zhi)布(bu)(bu)，給人以(yi)歲月(yue)如(ru)常之感，而母(mu)(mu)親(qin)(qin)的(de)堅韌躍然舞臺之上(shang)(shang)，這織(zhi)布(bu)(bu)機(ji)(ji)(ji)又是(shi)母(mu)(mu)親(qin)(qin)人生經歷的(de)見證，形(xing)象(xiang)地揭(jie)示了(le)(le)人物(wu)心(xin)境。星梅(mei)坐(zuo)在(zai)(zai)織(zhi)布(bu)(bu)機(ji)(ji)(ji)旁，是(shi)當她(ta)聞知未婚(hun)夫德(de)剛遇難(nan)(nan)的(de)噩耗之后，織(zhi)布(bu)(bu)機(ji)(ji)(ji)聲(sheng)如(ru)撕裂肺腑，宣泄(xie)了(le)(le)星梅(mei)巨大(da)的(de)悲痛(tong)。總之，演(yan)員、導(dao)演(yan)對(dui)(dui)待動作，共同(tong)(tong)恪守了(le)(le)準確表(biao)現人物(wu)性格(ge)的(de)原則。可(ke)以(yi)說，在(zai)(zai)斗爭歷史與犧牲(sheng)精神之外，“情”是(shi)呂劇(ju)(ju)《苦菜花》所要著力(li)表(biao)現的(de)內(nei)容。與此同(tong)(tong)時，有評論也(ye)表(biao)達了(le)(le)對(dui)(dui)整個民族(zu)(zu)精神的(de)理解：“以(yi)母(mu)(mu)親(qin)(qin)為(wei)核心(xin)的(de)這些女(nv)性，她(ta)們的(de)生命(ming)價值遠遠超(chao)出了(le)(le)自(zi)然生命(ming)，而成(cheng)為(wei)不朽的(de)民族(zu)(zu)之魂”。
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