大(da)型現(xian)代呂劇，1996年(nian)由著名呂劇表演藝術家(jia)郎咸芬首演，表現(xian)了以母(mu)(mu)親(qin)為代表的膠東婦(fu)女(nv)在(zai)抗日戰爭中(zhong)承(cheng)受(shou)巨大(da)壓力，不屈不撓、舍身救國的愛(ai)國主義精神(shen)和(he)崇高(gao)的民族(zu)氣節。二十年(nian)來，深受(shou)觀眾喜愛(ai)，先后由郎咸芬、郭(guo)愛(ai)琴、胡靜華(hua)、王淑芝(zhi)、李(li)艷(yan)華(hua)等藝術家(jia)塑造母(mu)(mu)親(qin)這一角色。
大型現(xian)代呂劇(ju)《苦(ku)菜(cai)花》改(gai)編自馮德英的長篇小說《苦(ku)菜(cai)花》。該劇(ju)由該院(yuan)著(zhu)名表演(yan)藝術家(jia)郎咸(xian)芬，國家(jia)一級演(yan)員(yuan)李萍(ping)、高靜、董(dong)家(jia)嶺、文宗哲等領銜主(zhu)演(yan)。
該劇編劇把幾十萬字的長篇名著，用藝(yi)術手(shou)法進(jin)行濃縮(suo)，重(zhong)(zhong)新樹(shu)立了內(nei)容，凝練了故(gu)事，截取(qu)重(zhong)(zhong)點章節，突出主要人物，成(cheng)為一(yi)部內(nei)容緊湊的大戲。特別是(shi)在抗日(ri)戰爭大背景下，軍(jun)民滿懷(huai)國家仇民族恨的艱辛斗爭中，濃墨重(zhong)(zhong)彩地描繪了軍(jun)民的感情(qing)(qing)世界，既有同志情(qing)(qing)、戰友情(qing)(qing)、軍(jun)民情(qing)(qing)，還有母子情(qing)(qing)、母女情(qing)(qing)、夫(fu)妻情(qing)(qing)、手(shou)足(zu)情(qing)(qing)以(yi)及(ji)戀(lian)人情(qing)(qing)，這些情(qing)(qing)感都表現得非常真切(qie)和細(xi)膩，使(shi)那個民族生死存亡的戰爭年代，閃爍出了美好(hao)、厚重(zhong)(zhong)和崇高(gao)情(qing)(qing)感的光(guang)輝，具有強(qiang)烈的藝(yi)術感染力(li)。
劇(ju)中(zhong)(zhong)除(chu)了馮(feng)大(da)(da)(da)娘兩個(ge)兒子的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)(da)小與(yu)小說中(zhong)(zhong)相(xiang)(xiang)反以(yi)及曼子年齡(ling)偏大(da)(da)(da)外，主(zhu)(zhu)要(yao)(yao)(yao)(yao)人(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)份與(yu)原作(zuo)(zuo)相(xiang)(xiang)比基本沒有變(bian)化。劇(ju)本主(zhu)(zhu)要(yao)(yao)(yao)(yao)圍繞(rao)保(bao)護(hu)兵工廠展開，故事的(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)心落在(zai)母(mu)(mu)親身(shen)上，因而(er)與(yu)原著的(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)條線(xian)索(suo)相(xiang)(xiang)比，對主(zhu)(zhu)要(yao)(yao)(yao)(yao)人(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)展現更(geng)加集中(zhong)(zhong)，戲劇(ju)矛盾也更(geng)加突出(chu)。重(zhong)點表(biao)(biao)現了趙星梅和馮(feng)大(da)(da)(da)娘不(bu)忍彼此相(xiang)(xiang)認，以(yi)及在(zai)認親時(shi)犧(xi)牲自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)親人(ren)以(yi)掩護(hu)共產黨(dang)員的(de)(de)(de)(de)(de)場景。另(ling)外，劇(ju)本著力(li)表(biao)(biao)現了杏(xing)莉與(yu)德強的(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)情，同時(shi)又設置了杏(xing)莉被日軍(jun)糟蹋，欲阻(zu)攔要(yao)(yao)(yao)(yao)逃(tao)走(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)王柬芝而(er)被殺(sha)死的(de)(de)(de)(de)(de)情節(jie)。在(zai)忠于原作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)基礎上，突出(chu)表(biao)(biao)現了以(yi)母(mu)(mu)親為代(dai)表(biao)(biao)的(de)(de)(de)(de)(de)膠(jiao)東婦女(nv)在(zai)抗日戰(zhan)爭中(zhong)(zhong)承(cheng)受巨大(da)(da)(da)壓力(li)，不(bu)屈不(bu)撓、舍身(shen)救國的(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)國主(zhu)(zhu)義精(jing)神和崇高的(de)(de)(de)(de)(de)民(min)族(zu)氣節(jie)。堅定的(de)(de)(de)(de)(de)斗爭精(jing)神、光輝的(de)(de)(de)(de)(de)革命(ming)者形象，仍是貫穿性主(zhu)(zhu)題(ti)。值(zhi)得注意的(de)(de)(de)(de)(de)是，該劇(ju)注入了更(geng)多(duo)人(ren)性化因素，人(ren)物(wu)(wu)感情的(de)(de)(de)(de)(de)抒發被作(zuo)(zuo)為重(zhong)要(yao)(yao)(yao)(yao)對象細致地進(jin)行表(biao)(biao)現。正如編劇(ju)所說，劇(ju)作(zuo)(zuo)“主(zhu)(zhu)要(yao)(yao)(yao)(yao)描(miao)述(shu)日寇(kou)侵華戰(zhan)爭中(zhong)(zhong)，膠(jiao)東地區根據地幾個(ge)女(nv)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)命(ming)運”，“她們(men)以(yi)母(mu)(mu)親為代(dai)表(biao)(biao)，共同承(cheng)受戰(zhan)火，承(cheng)受災難”，“她們(men)以(yi)女(nv)性之身(shen)，顯示(shi)了一(yi)種力(li)量，一(yi)種美。”然而(er)，“畢竟(jing)她們(men)付出(chu)太(tai)(tai)多(duo)，命(ming)運太(tai)(tai)苦，就像大(da)(da)(da)山(shan)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)苦菜，在(zai)那怒(nu)放的(de)(de)(de)(de)(de)黃花中(zhong)(zhong)，滿含著淚水(shui)”。
該(gai)劇(ju)先后獲第八屆文(wen)(wen)(wen)華大獎(jiang)(jiang)、文(wen)(wen)(wen)華劇(ju)作獎(jiang)(jiang)、文(wen)(wen)(wen)華音樂創作獎(jiang)(jiang)、中(zhong)國(guo)曹禺(yu)戲劇(ju)獎(jiang)(jiang)。著(zhu)名表(biao)演藝術家郎咸芬憑借飾演的(de)“母親”角色獲得“文(wen)(wen)(wen)華表(biao)演獎(jiang)(jiang)”。
50年(nian)前，著(zhu)名(ming)呂(lv)劇(ju)表演(yan)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)家(jia)郎咸(xian)(xian)(xian)芬(fen)，以一部(bu)戲曲藝(yi)術(shu)(shu)(shu)片《李二(er)嫂改嫁(jia)》而(er)蜚聲大江南北(bei)，之后，郎咸(xian)(xian)(xian)芬(fen)成了(le)(le)“李二(er)嫂”的代名(ming)詞(ci)，也(ye)成為(wei)了(le)(le)呂(lv)劇(ju)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)的代名(ming)詞(ci)。年(nian)逾七旬并已闊別舞臺多年(nian)的呂(lv)劇(ju)表演(yan)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)家(jia)郎咸(xian)(xian)(xian)芬(fen)在《苦菜花(hua)》一劇(ju)中擔(dan)任藝(yi)術(shu)(shu)(shu)總(zong)監，將呂(lv)劇(ju)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)的精(jing)髓傳授(shou)給本劇(ju)的演(yan)員們。同時，劇(ju)中主要角色的扮(ban)演(yan)者，都(dou)是(shi)國家(jia)一級演(yan)員，更有幾位(wei)是(shi)郎咸(xian)(xian)(xian)芬(fen)的弟子，可稱得上是(shi)呂(lv)劇(ju)的最強陣容。
該(gai)劇(ju)(ju)著重(zhong)女(nv)(nv)(nv)(nv)性(xing)群體形象(xiang)的(de)(de)(de)塑造，“女(nv)(nv)(nv)(nv)性(xing)之(zhi)美(mei)”成(cheng)為(wei)該(gai)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)一(yi)大看點，女(nv)(nv)(nv)(nv)性(xing)命運的(de)(de)(de)苦(ku)難也是劇(ju)(ju)作表(biao)(biao)(biao)現的(de)(de)(de)主題。許多評(ping)論都(dou)提(ti)到了(le)(le)“織(zhi)布機(ji)(ji)(ji)”這一(yi)道具：在(zai)對待表(biao)(biao)(biao)演動(dong)作上(shang)，該(gai)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)導(dao)演也表(biao)(biao)(biao)現得十分審慎(shen)，在(zai)母(mu)親(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)家(jia)中(zhong)設置了(le)(le)一(yi)臺織(zhi)布機(ji)(ji)(ji)，母(mu)親(qin)(qin)(qin)(qin)和(he)星(xing)梅兩個人物，三(san)次利(li)用織(zhi)布機(ji)(ji)(ji)來揭示出不(bu)同的(de)(de)(de)心(xin)境，母(mu)親(qin)(qin)(qin)(qin)兩次在(zai)機(ji)(ji)(ji)上(shang)織(zhi)布：一(yi)次在(zai)序幕里，沉(chen)沉(chen)的(de)(de)(de)機(ji)(ji)(ji)織(zhi)聲中(zhong)，母(mu)親(qin)(qin)(qin)(qin)為(wei)父(fu)親(qin)(qin)(qin)(qin)服(fu)孝，令(ling)人感(gan)到心(xin)情的(de)(de)(de)沉(chen)痛和(he)生(sheng)活的(de)(de)(de)沉(chen)重(zhong)；另一(yi)處(chu)在(zai)戲的(de)(de)(de)尾聲處(chu)，母(mu)親(qin)(qin)(qin)(qin)在(zai)痛失(shi)了(le)(le)兒子、兒媳、女(nv)(nv)(nv)(nv)兒之(zhi)后(hou)，背身坐在(zai)織(zhi)布機(ji)(ji)(ji)旁，緩(huan)緩(huan)地織(zhi)布，給人以歲月如(ru)常(chang)之(zhi)感(gan)，而母(mu)親(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)堅韌躍然舞(wu)臺之(zhi)上(shang)，這織(zhi)布機(ji)(ji)(ji)又是母(mu)親(qin)(qin)(qin)(qin)人生(sheng)經歷的(de)(de)(de)見證，形象(xiang)地揭示了(le)(le)人物心(xin)境。星(xing)梅坐在(zai)織(zhi)布機(ji)(ji)(ji)旁，是當她(ta)聞知未婚夫德剛遇(yu)難的(de)(de)(de)噩耗之(zhi)后(hou)，織(zhi)布機(ji)(ji)(ji)聲如(ru)撕裂肺腑，宣泄了(le)(le)星(xing)梅巨大的(de)(de)(de)悲痛。總之(zhi)，演員、導(dao)演對待動(dong)作，共同恪守了(le)(le)準確表(biao)(biao)(biao)現人物性(xing)格的(de)(de)(de)原則。可以說，在(zai)斗爭歷史與犧牲精神之(zhi)外，“情”是呂劇(ju)(ju)《苦(ku)菜花》所要著力表(biao)(biao)(biao)現的(de)(de)(de)內(nei)容。與此同時，有評(ping)論也表(biao)(biao)(biao)達(da)了(le)(le)對整個民族精神的(de)(de)(de)理解：“以母(mu)親(qin)(qin)(qin)(qin)為(wei)核心(xin)的(de)(de)(de)這些女(nv)(nv)(nv)(nv)性(xing)，她(ta)們的(de)(de)(de)生(sheng)命價(jia)值遠遠超出了(le)(le)自然生(sheng)命，而成(cheng)為(wei)不(bu)朽(xiu)的(de)(de)(de)民族之(zhi)魂”。
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