越(yue)劇(ju)《西廂(xiang)記》，有人(ren)稱(cheng)其為越(yue)劇(ju)四大(da)經(jing)(jing)典劇(ju)目之一，是(shi)上海越(yue)劇(ju)院保(bao)留劇(ju)目之一，也是(shi)浙江小百花(hua)越(yue)劇(ju)團的經(jing)(jing)典劇(ju)目。
該劇是根據(ju)元人王(wang)實(shi)甫的雜劇《西廂記》改編(bian)而成，講述(shu)唐貞元間(jian)書(shu)生張(zhang)生，在普救寺邂逅已故(gu)崔相國之女鶯鶯，發生愛情的故(gu)事。
該劇以歌頌鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)和(he)(he)張珙的(de)(de)純真愛情和(he)(he)掙脫(tuo)封建禮教桎梏的(de)(de)反抗精神為主，臺詞保持原著(zhu)的(de)(de)文學特(te)色，典雅清麗。
越劇(ju)《西廂記》中(zhong)主要人(ren)物有張生、崔鶯(ying)鶯(ying)、紅娘(niang)、崔夫人(ren)、法本、法聰(cong)、歡郎、琴童等。
張(zhang)生（生）：名張(zhang)珙，字君瑞，西洛(luo)人，禮(li)部尚(shang)書之子，父母雙亡，家境貧寒(han)，在普救寺邂逅(hou)崔鶯(ying)鶯(ying)，發生愛情。
崔(cui)鶯(ying)鶯(ying)（旦(dan)）：崔(cui)相國之女(nv)，因相國去世，崔(cui)夫人與(yu)(yu)鶯(ying)鶯(ying)扶靈柩回轉博陵，寄住普(pu)救寺，與(yu)(yu)張生(sheng)發生(sheng)愛情。
紅娘：崔鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)之婢女，撮合張生與崔鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)。
崔(cui)夫人：崔(cui)鶯鶯母親，不(bu)愿將女(nv)兒嫁給張生，多方(fang)刁難。
《西(xi)廂記》寫唐(tang)貞元(yuan)間書生(sheng)張(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)，在(zai)普(pu)(pu)救寺(si)邂逅已(yi)故崔(cui)(cui)相(xiang)(xiang)國之女鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)，發生(sheng)愛情。時河(he)橋守將(jiang)孫飛虎兵(bing)圍普(pu)(pu)救寺(si)，強索(suo)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)為(wei)妻，崔(cui)(cui)夫(fu)(fu)人(ren)當(dang)眾(zhong)許愿：有退得(de)賊兵(bing)者以(yi)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)許之，張(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)馳函好友白馬(ma)將(jiang)軍杜確發兵(bing)解圍。然崔(cui)(cui)夫(fu)(fu)人(ren)嫌張(zhang)(zhang)(zhang)貧寒而賴婚，張(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)相(xiang)(xiang)思成疾，鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)在(zai)侍婢(bi)紅娘撮(cuo)合(he)下，夜(ye)奔西(xi)廂探慰張(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)，事為(wei)崔(cui)(cui)夫(fu)(fu)人(ren)發覺，拷問紅娘，紅娘據實以(yi)告。夫(fu)(fu)人(ren)不得(de)已(yi)而將(jiang)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)許配張(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)，但又借口不招白衣女婿(xu)，迫(po)張(zhang)(zhang)(zhang)上(shang)京趕考，鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)與張(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)滿懷離愁而別。
2010 第三屆 中國(guo)戲劇(ju)節大(da)獎(jiang)(jiang) 浙江小百花(hua)越(yue)劇(ju)團 （獲獎(jiang)(jiang)）
? 2009 中(zhong)國戲曲學會金(jin)盾獎(jiang) 浙江小百(bai)花越劇團(tuan) （獲獎(jiang)）
? 1994 第四屆 文華獎(jiang) 浙江(jiang)小百(bai)花越劇(ju)團(tuan) （獲獎(jiang)）
? 1993-06 中國戲曲學會獎 浙江小(xiao)百花(hua)越劇團(tuan) （獲(huo)獎）
? 1954 第一(yi)屆(jie) 華東區戲曲觀(guan)摩演出大會劇(ju)本一(yi)等獎(jiang) 上海越劇(ju)院 （獲(huo)獎(jiang)）
上版
人物造型
20世紀50年代，上(shang)海(hai)越劇院對該劇的(de)(de)改(gai)編，忠實于原著，以歌(ge)頌鶯鶯和張珙的(de)(de)純真愛情(qing)和掙(zheng)脫封(feng)建禮教桎梏的(de)(de)反抗精(jing)神為主，一改(gai)以往舞臺上(shang)常見(jian)的(de)(de)以紅娘(niang)為主角的(de)(de)藝術處(chu)理(li)。演員表演細膩傳神，鶯鶯的(de)(de)熱情(qing)、矜持(chi)，張珙的(de)(de)誠摯、瀟灑(sa)，紅娘(niang)的(de)(de)熱心(xin)、機靈，崔夫人的(de)(de)古板、頑固，都刻劃(hua)得很生動，是袁雪芬、徐玉蘭、呂(lv)瑞英的(de)(de)代表作之一。
在張生(sheng)與鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)相見后，夜間酬(chou)(chou)韻，鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)與張生(sheng)酬(chou)(chou)唱(chang)互答，暗結情(qing)愫，此為一(yi)(yi)通(tong)(tong)(tong)(tong)靈(ling)犀；張生(sheng)解孫飛(fei)虎之圍，崔(cui)夫(fu)人佛殿(dian)許婚，使得(de)(de)二人情(qing)感(gan)(gan)明朗化，可謂靈(ling)犀二通(tong)(tong)(tong)(tong)；張生(sheng)以琴探(tan)鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)情(qing)之所(suo)向，惹得(de)(de)鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)心意(yi)顛倒，此為靈(ling)犀三(san)通(tong)(tong)(tong)(tong)。雖然(ran)三(san)通(tong)(tong)(tong)(tong)靈(ling)犀，可是每次(ci)卻都受到阻礙：一(yi)(yi)通(tong)(tong)(tong)(tong)靈(ling)犀姻緣未(wei)成為紅娘(niang)(niang)所(suo)阻斷；二通(tong)(tong)(tong)(tong)靈(ling)犀卻被崔(cui)夫(fu)人棒打鴛鴦；三(san)通(tong)(tong)(tong)(tong)靈(ling)犀總(zong)該花結并蒂了吧，卻有了賴簡這一(yi)(yi)折，鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)無法跨越禮(li)教一(yi)(yi)關(guan)。三(san)次(ci)情(qing)感(gan)(gan)的(de)(de)起(qi)落使得(de)(de)鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)與張生(sheng)的(de)(de)情(qing)感(gan)(gan)一(yi)(yi)點(dian)點(dian)遞進升(sheng)溫，這樣的(de)(de)感(gan)(gan)情(qing)進展得(de)(de)自(zi)然(ran)而(er)然(ran)、毫不突兀，因此在之后紅娘(niang)(niang)向鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)表白心跡鼓勵鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)追尋(xun)愛情(qing)以后，鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)勇敢地接(jie)納了張生(sheng)的(de)(de)情(qing)感(gan)(gan)。
劇中(zhong)(zhong)思(si)想(xiang)斗爭最為復雜的(de)(de)是(shi)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)，她生長于一個“無犯法之(zhi)男(nan)(nan)、再婚(hun)之(zhi)女”的(de)(de)家庭，崔夫人治家嚴謹，即(ji)使三(san)尺男(nan)(nan)童也不能(neng)(neng)隨便進入內堂，這(zhe)是(shi)劇本(ben)(ben)一開始就設定的(de)(de)基(ji)調。要(yao)她接受一位男(nan)(nan)性的(de)(de)情(qing)感就意味著托(tuo)付終身，且“無媒(mei)茍合(he)”與鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)所受的(de)(de)道德教育是(shi)完全對立的(de)(de)，選擇情(qing)感還是(shi)依從禮教，何(he)去何(he)從，對崔鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)來說是(shi)件太過(guo)糾(jiu)結(jie)的(de)(de)事(shi)情(qing)。鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)與張生的(de)(de)交往越(yue)多、情(qing)感越(yue)深，那她的(de)(de)思(si)想(xiang)斗爭就越(yue)激(ji)烈，因此，以“禮”的(de)(de)束縛(fu)更能(neng)(neng)夠烘(hong)托(tuo)出“情(qing)”的(de)(de)熾(chi)烈。由此可見，《西廂(xiang)記》中(zhong)(zhong)崔鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)的(de)(de)情(qing)感變化與思(si)想(xiang)斗爭是(shi)本(ben)(ben)劇的(de)(de)重中(zhong)(zhong)之(zhi)重。
紅(hong)娘(niang)(niang)(niang)是越劇《西廂記》中的(de)重要(yao)人(ren)物之一，她活潑、機敏、聰慧、狡黠，有(you)一副俠義心腸，沒(mei)有(you)她，鶯鶯與張生也(ye)就(jiu)(jiu)只(zhi)是兩個(ge)擦肩而(er)過的(de)癡男怨女罷了(le)。“上(shang)版”安排了(le)一個(ge)活潑的(de)捕(bu)蝶侍女的(de)出(chu)場(chang)，那個(ge)活潑的(de)小(xiao)(xiao)紅(hong)娘(niang)(niang)(niang)一下子(zi)就(jiu)(jiu)呈現(xian)在了(le)觀眾眼前，但是這(zhe)(zhe)樣的(de)紅(hong)娘(niang)(niang)(niang)還有(you)另一面(mian)，向方丈詢問法事情況的(de)紅(hong)娘(niang)(niang)(niang)是“舉止甚(shen)端(duan)(duan)莊，全不見半(ban)點兒輕狂”。就(jiu)(jiu)是這(zhe)(zhe)個(ge)端(duan)(duan)莊的(de)小(xiao)(xiao)紅(hong)娘(niang)(niang)(niang)在禪房(fang)外(wai)為張生所攔，雖然說了(le)簡短的(de)幾句(ju)(ju)(ju)，卻句(ju)(ju)(ju)句(ju)(ju)(ju)不離“非(fei)禮勿言”這(zhe)(zhe)樣的(de)“古(gu)訓(xun)”，訓(xun)得張生啞口無言。單一個(ge)出(chu)場(chang)就(jiu)(jiu)從(cong)三個(ge)不同側面(mian)表現(xian)了(le)小(xiao)(xiao)紅(hong)娘(niang)(niang)(niang)的(de)性格，使(shi)這(zhe)(zhe)個(ge)人(ren)物變得豐滿(man)、有(you)特點。
“上版”將全劇將原著5本19折的(de)(de)(de)(de)篇幅，編成10個場面加個長亭分別的(de)(de)(de)(de)尾聲，從張(zhang)生“驚艷(yan)”和(he)(he)崔(cui)鶯鶯“臨(lin)去秋波那一轉”切入，再由“酬韻(yun)”作(zuo)為(wei)“驚艷(yan)”的(de)(de)(de)(de)延續橫向展開，緊接(jie)著就是崔(cui)夫人當(dang)眾許婚(hun)和(he)(he)張(zhang)生仗義扶危的(de)(de)(de)(de)“寺警(jing)”。正在張(zhang)、崔(cui)從美麗邂逅向終成眷屬突飛(fei)猛進的(de)(de)(de)(de)當(dang)口，忽(hu)遭“賴婚(hun)”，跌(die)入“山(shan)窮(qiong)水復疑無路”的(de)(de)(de)(de)低谷。為(wei)之不平的(de)(de)(de)(de)紅(hong)娘為(wei)張(zhang)、崔(cui)的(de)(de)(de)(de)愛情(qing)持續發展轉入“地(di)下”，劇情(qing)由此縱向深入到(dao)“琴心”、“鬧簡”、“傳(chuan)書”、“賴簡”、“寄方”直至“拷(kao)紅(hong)”。
“寄方”這(zhe)(zhe)(zhe)場戲(xi)十(shi)分出(chu)(chu)彩，它(ta)(ta)對(dui)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)在邁出(chu)(chu)人(ren)生(sheng)(sheng)關鍵一(yi)步之時(shi)的(de)(de)心(xin)理(li)負重(zhong)與性(xing)格矛盾表現(xian)得(de)回(hui)環(huan)往復，忽(hu)翕忽(hu)張(zhang)(zhang)，搖曳多(duo)姿。一(yi)開場，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)對(dui)賴(lai)簡(jian)引起張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)病倒(dao)深感內疚(jiu)，同(tong)時(shi)抱怨張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)不(bu)(bu)(bu)懂自(zi)己心(xin)事，于(yu)是欲(yu)以兄妹名(ming)份探望張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)。由于(yu)紅娘的(de)(de)到來(lai)(lai)(lai)，她沒(mei)有去成(cheng)，這(zhe)(zhe)(zhe)是一(yi)個(ge)(ge)周(zhou)(zhou)折(zhe)。在得(de)知(zhi)張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)病重(zhong)時(shi)，她情(qing)急(ji)之下借開藥方為(wei)名(ming)自(zi)定佳期，這(zhe)(zhe)(zhe)是個(ge)(ge)更為(wei)大膽的(de)(de)舉動(dong)。接著，崔夫(fu)人(ren)要她等鄭恒(heng)來(lai)(lai)(lai)完(wan)婚，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)憤懣不(bu)(bu)(bu)已(yi)，決意沖破羅網。然而(er)她并沒(mei)有采取(qu)行(xing)動(dong)，卻要等待(dai)去送(song)“藥方”的(de)(de)紅娘回(hui)來(lai)(lai)(lai)商量，這(zhe)(zhe)(zhe)又是一(yi)個(ge)(ge)周(zhou)(zhou)折(zhe)。紅娘來(lai)(lai)(lai)了(le)，一(yi)向背人(ren)行(xing)事的(de)(de)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)又不(bu)(bu)(bu)肯(ken)啟齒，忽(hu)然違心(xin)地說要去睡了(le)，這(zhe)(zhe)(zhe)再是一(yi)個(ge)(ge)周(zhou)(zhou)折(zhe)。知(zhi)道小姐秘密的(de)(de)紅娘坦誠(cheng)直言(yan)，使(shi)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)終于(yu)明白這(zhe)(zhe)(zhe)位(wei)崔夫(fu)人(ren)派來(lai)(lai)(lai)“行(xing)監坐(zuo)守”的(de)(de)貼身丫頭，原來(lai)(lai)(lai)是成(cheng)其美事的(de)(de)同(tong)情(qing)支持者。于(yu)是她開始行(xing)動(dong)，但(dan)少女要去會情(qing)人(ren)的(de)(de)羞澀、怯弱、忐(tan)忑(te)又使(shi)她行(xing)而(er)又止(zhi)、欲(yu)進還退。這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)步是那么得(de)不(bu)(bu)(bu)易跨出(chu)(chu)，但(dan)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)終于(yu)還是跨出(chu)(chu)了(le)。“寄方”成(cheng)為(wei)揭示(shi)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)性(xing)格發展的(de)(de)重(zhong)場戲(xi)。它(ta)(ta)工筆精繪，寫出(chu)(chu)了(le)情(qing)，寫出(chu)(chu)了(le)戲(xi)，寫出(chu)(chu)了(le)人(ren)物的(de)(de)具(ju)體性(xing)、復雜性(xing)和真實性(xing)，令人(ren)信服，令人(ren)同(tong)情(qing)，令人(ren)共鳴(ming)，對(dui)于(yu)彰顯作(zuo)品的(de)(de)思(si)想意義、加強(qiang)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)形(xing)象塑造的(de)(de)效果(guo)，是顯而(er)易見的(de)(de)。
越(yue)劇(ju)《西廂記(ji)》改(gai)編本用了“舍棄法(fa)”，即以”長亭分別”作為全劇(ju)的結束。它遵(zun)照原著精神，著力渲染(ran)了鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)和張(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)難(nan)(nan)舍難(nan)(nan)分的深摯情意(yi)，并將(jiang)他(ta)們與崔(cui)(cui)(cui)夫(fu)(fu)人(ren)(ren)(ren)的對立(li)(li)與沖突(tu)貫穿到底。越(yue)劇(ju)《西廂記(ji)》著重表現(xian)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)、張(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)對崔(cui)(cui)(cui)夫(fu)(fu)人(ren)(ren)(ren)通試的不(bu)(bu)滿。由于木已(yi)成舟，崔(cui)(cui)(cui)夫(fu)(fu)人(ren)(ren)(ren)不(bu)(bu)得(de)(de)已(yi)答應將(jiang)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)許(xu)配張(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)，但要張(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)立(li)(li)即上京赴考取得(de)(de)功(gong)名(ming)，因為“我家三代不(bu)(bu)招白(bai)衣女(nv)婿”。對此，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)、張(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)雖沒有(you)當面抗爭，但內心深為不(bu)(bu)滿。兩人(ren)(ren)(ren)話別時，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)黯然神傷地(di)說(shuo)：“我未送行先防(fang)你(ni)去，你(ni)未登(deng)程先約(yue)歸(gui)期”，張(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)忿然說(shuo)：“卻不(bu)(bu)料合歡未已(yi)愁相(xiang)繼，頃刻間拆散鴛鴦分兩地(di)”，對活生(sheng)(sheng)(sheng)生(sheng)(sheng)(sheng)拆散他(ta)們的崔(cui)(cui)(cui)夫(fu)(fu)人(ren)(ren)(ren)加以控訴。
另外(wai)，越(yue)劇(ju)(ju)《西廂記(ji)》還表現(xian)出鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)對(dui)愛情的(de)(de)(de)追求勝(sheng)(sheng)過(guo)功(gong)名(ming)富貴。崔夫(fu)人對(dui)張生講(jiang)得(de)(de)很清楚，他得(de)(de)官(guan)回來(lai)才能與鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)成親，否則(ze)休來(lai)見(jian)她母女。而鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)態度(du)截然相(xiang)反：“若能夠長(chang)相(xiang)守花開(kai)并蒂，不(bu)勝(sheng)(sheng)似(si)輕別離狀元(yuan)及第”，叮囑張生“你卻休要(yao)金榜(bang)無(wu)名(ming)誓不(bu)歸”，強烈(lie)的(de)(de)(de)對(dui)照，尖銳(rui)的(de)(de)(de)對(dui)立，烘托(tuo)出鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)對(dui)功(gong)名(ming)的(de)(de)(de)輕視，這(zhe)無(wu)疑是她叛逆精神的(de)(de)(de)精彩一筆。鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)送(song)走了張生，他們的(de)(de)(de)命運將會如何(he)，戲(xi)并沒有作(zuo)出交(jiao)代。這(zhe)沒有解決的(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)(ju)矛盾留(liu)給了人們深(shen)長(chang)的(de)(de)(de)懸念(nian)。這(zhe)種舍棄“大團圓(yuan)”的(de)(de)(de)結局，在主題思想上(shang)比原(yuan)著(zhu)顯得(de)(de)更突出。
“上(shang)版”的(de)(de)(de)越劇(ju)《西廂記》臺詞(ci)保(bao)持原著(zhu)的(de)(de)(de)文學(xue)特(te)色，典雅清麗(li)，唱詞(ci)頗多(duo)(duo)存留原曲(qu)牌(pai)體(ti)的(de)(de)(de)格律(lv)，唱腔上(shang)有較多(duo)(duo)的(de)(de)(de)出新。
該劇(ju)(ju)大幅(fu)度精煉(lian)了(le)劇(ju)(ju)情(qing)(qing)與語言，并(bing)且摒(bing)棄了(le)王(wang)實(shi)甫《西廂記》中(zhong)些與現(xian)代脫節的詞匯。在張(zhang)生初見(jian)鶯鶯后曾(ceng)向(xiang)紅娘(niang)自我介紹，希望(wang)能夠牽線搭(da)橋(qiao)得與鶯鶯再見(jian)，受到(dao)紅娘(niang)的奚落后，張(zhang)生感嘆(tan)：“聽說罷(ba)，心惆悵，一(yi)天愁鎖眉(mei)(mei)尖上”是(shi)對(dui)原(yuan)文“聽說罷(ba)心懷(huai)悒悒，把(ba)一(yi)天愁都撮在眉(mei)(mei)尖上”的改編，這一(yi)段在王(wang)實(shi)甫劇(ju)(ju)本(ben)中(zhong)使用(yong)了(le)【哨遍】【耍孩兒】【五煞(sha)】【四(si)煞(sha)】【三煞(sha)】五個(ge)曲(qu)牌完成，上海越劇(ju)(ju)院將其“濃縮為十三句唱詞，為了(le)反映(ying)張(zhang)生心理的遞進(jin)變(bian)化(hua)特意調整(zheng)了(le)曲(qu)速，把(ba)張(zhang)生從思慕小姐到(dao)埋怨紅娘(niang)，一(yi)副抓耳撓腮的情(qing)(qing)態展現(xian)得栩栩如(ru)生。
越(yue)劇(ju)(ju)(ju)《西廂記》是(shi)一(yi)出典(dian)雅清麗的(de)(de)詩(shi)劇(ju)(ju)(ju)，也(ye)是(shi)一(yi)出意趣豐富的(de)(de)抒情(qing)喜劇(ju)(ju)(ju)。主要(yao)人(ren)(ren)物鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)和張生都出口(kou)成(cheng)詩(shi)，情(qing)感(gan)豐富，具有詩(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)才氣。劇(ju)(ju)(ju)本(ben)唱詞文(wen)采斐然，長句(ju)短(duan)句(ju)錯(cuo)落。為表現劇(ju)(ju)(ju)本(ben)中鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)張生的(de)(de)多次(ci)吟詩(shi)、相互酬和，藝(yi)術家們覺得越(yue)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)現有曲(qu)調不足以(yi)傳達其情(qing)致(zhi)韻(yun)味，于(yu)是(shi)創造了節(jie)奏自由、如續如連的(de)(de)“吟詩(shi)調”。這種(zhong)“吟詩(shi)調”還運用于(yu)人(ren)(ren)物唱腔中，與(yu)人(ren)(ren)物的(de)(de)感(gan)情(qing)、詩(shi)詞的(de)(de)意境、全劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)風格合拍熨貼，形(xing)成(cheng)了越(yue)劇(ju)(ju)(ju)《西廂記》音樂唱腔的(de)(de)一(yi)個(ge)顯著特色。
越劇《西(xi)廂記》的(de)念(nian)白(bai)十分(fen)講(jiang)究，演(yan)(yan)員若(ruo)是(shi)稍有(you)差池，其(qi)表演(yan)(yan)的(de)人物(wu)便會走樣，戲的(de)神(shen)韻便會迷失。這(zhe)就(jiu)要(yao)(yao)(yao)求(qiu)表演(yan)(yan)者首先需(xu)要(yao)(yao)(yao)準(zhun)確解讀臺詞，情得(de)言外之意(yi)，挖掘(jue)人物(wu)潛在心境(jing)，把準(zhun)人物(wu)內心意(yi)念(nian)；其(qi)次(ci)需(xu)要(yao)(yao)(yao)把握(wo)(wo)人物(wu)心理節(jie)奏(zou)，恰當掌握(wo)(wo)念(nian)白(bai)的(de)強弱快慢節(jie)奏(zou)；再次(ci)要(yao)(yao)(yao)注意(yi)語氣，聲調的(de)表現因(yin)人而(er)異，因(yin)事而(er)異，因(yin)情而(er)異，要(yao)(yao)(yao)具有(you)很(hen)強的(de)分(fen)寸(cun)感(gan)。這(zhe)些見(jian)功力(li)的(de)念(nian)白(bai)，無(wu)論對(dui)人物(wu)形象的(de)傳神(shen)寫照(zhao)還是(shi)對(dui)該劇所要(yao)(yao)(yao)達到的(de)甚劇效(xiao)果(guo)都(dou)有(you)極為重要(yao)(yao)(yao)的(de)作用。
浙版
浙江小(xiao)百花越(yue)劇(ju)團改編(bian)的(de)(de)(de)越(yue)劇(ju)《西廂記》主題明確、節(jie)奏緊湊，意境(jing)優美，浪漫色彩濃郁。這(zhe)(zhe)一(yi)版(ban)為張(zhang)生這(zhe)(zhe)個人物(wu)設(she)計了較多(duo)唱段。劇(ju)本(ben)沒(mei)有用(yong)(yong)幕(mu)、場、折這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)連(lian)綴方式，而(er)是通過可舞臺的(de)(de)(de)轉(zhuan)動來完成時(shi)空的(de)(de)(de)交(jiao)換，一(yi)氣呵(he)成。同時(shi)，劇(ju)本(ben)設(she)計了幾處伴唱和(he)集體表演用(yong)(yong)于連(lian)綴劇(ju)情，減少(shao)了對空間道(dao)具(ju)的(de)(de)(de)依賴，突(tu)出了該劇(ju)的(de)(de)(de)優美意境(jing)。
相比(bi)較(jiao)“上版”，河北大學宋(song)史研(yan)究(jiu)(jiu)中(zhong)(zhong)心(xin)博士研(yan)究(jiu)(jiu)生(sheng)李瀟認(ren)為(wei)(wei)，“浙(zhe)版”更多地兼顧到時代(dai)特點(dian)(dian)，在唱(chang)詞中(zhong)(zhong)融入了一(yi)些(xie)現(xian)代(dai)元素(su)。如“賴婚(hun)”后，張生(sheng)沮(ju)喪、懊惱(nao)的一(yi)段唱(chang)腔里這樣寫道：“我有(you)(you)心(xin)、她有(you)(you)意(yi)，老(lao)夫(fu)人廊下許婚(hun)成契機??靈魂不附神(shen)無主，奈不何腳下遍(bian)地是荊棘”。而原著文為(wei)(wei)“（末跪紅科）小(xiao)(xiao)生(sheng)為(wei)(wei)小(xiao)(xiao)姐(jie)，晝(zhou)夜忘餐廢寢(qin)，魂勞夢斷，常忽(hu)忽(hu)如有(you)(you)所失。自(zi)寺中(zhong)(zhong)一(yi)見，隔墻酬和(he)，迎風(feng)待月(yue)，受無限(xian)之苦楚。甫能(neng)得成就婚(hun)姻，夫(fu)人變了卦，使小(xiao)(xiao)生(sheng)智竭思窮，此(ci)事幾時是了！小(xiao)(xiao)娘子怎生(sheng)可憐(lian)小(xiao)(xiao)生(sheng)，將此(ci)意(yi)申與小(xiao)(xiao)姐(jie)，知小(xiao)(xiao)生(sheng)之心(xin)。就小(xiao)(xiao)娘子前解下腰間之帶，尋個(ge)自(zi)盡。”諸(zhu)如“我有(you)(you)心(xin)、她有(you)(you)意(yi)”“靈魂不附神(shen)無主”比(bi)較(jiao)符合現(xian)代(dai)語言特點(dian)(dian)。
從原著本意來(lai)講，張(zhang)生的(de)(de)思想軌跡還(huan)是較為(wei)簡單的(de)(de)，從他在西廂以詩挑逗鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)的(de)(de)那一刻(ke)起(qi)就已(yi)經將(jiang)詩禮道德拋(pao)諸腦后了(le)，他在紅娘(niang)、老夫人以及鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)的(de)(de)反(fan)復中(zhong)一次(ci)又(you)一次(ci)地由欣喜到(dao)熱望落空，可以用(yong)起(qi)伏來(lai)概括張(zhang)生的(de)(de)情感(gan)。“浙版”改(gai)編的(de)(de)越劇《西廂記》削減了(le)鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)的(de)(de)大段戲份(fen)，改(gai)變了(le)整(zheng)個劇作結構。浙版的(de)(de)鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)更像是為(wei)了(le)烘托張(zhang)生的(de)(de)擺設，缺乏對鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)情感(gan)遞進的(de)(de)展現空間，只(zhi)留了(le)幾個唱段，卻也不是反(fan)映(ying)鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)情感(gan)變化的(de)(de)部分。相(xiang)比較“上(shang)版”越劇《西廂記》中(zhong)卻給了(le)鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)相(xiang)當(dang)多的(de)(de)戲份(fen)來(lai)發(fa)揮(hui)。
“上版(ban)”《西廂記》中“琴(qin)心(xin)”一(yi)場(chang)戲是該(gai)劇的(de)(de)(de)一(yi)個小高潮，既是張(zhang)(zhang)生與(yu)紅(hong)娘設計試探鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)心(xin)意(yi)的(de)(de)(de)過程，又(you)(you)是鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)內心(xin)獨白的(de)(de)(de)昭示，這里(li)為鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)設計了(le)大(da)段的(de)(de)(de)唱詞，把(ba)對(dui)(dui)母親的(de)(de)(de)怨懟、對(dui)(dui)張(zhang)(zhang)生的(de)(de)(de)愛(ai)戀以(yi)及對(dui)(dui)禮教(jiao)的(de)(de)(de)畏懼統統告訴觀(guan)眾，這樣就對(dui)(dui)后面鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)糾(jiu)結斗爭(zheng)以(yi)及對(dui)(dui)勇敢地邁出婚姻自由的(de)(de)(de)步伐(fa)給予了(le)合乎邏輯和情理的(de)(de)(de)鋪墊。而“浙(zhe)版(ban)”僅保留了(le)“琴(qin)心(xin)”中張(zhang)(zhang)生詠誦的(de)(de)(de)唱段，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)部分卻都刪減掉了(le)。根(gen)據“浙(zhe)版(ban)”的(de)(de)(de)劇情安排(pai)，老夫人賴婚后，紅(hong)娘傳了(le)張(zhang)(zhang)生一(yi)道會(hui)親的(de)(de)(de)柬(jian)帖給鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)看見了(le)就私(si)下約(yue)張(zhang)(zhang)生“隔墻花影動(dong)、疑是玉人來”，李瀟(xiao)認為，這樣的(de)(de)(de)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)也未免太過隨便了(le)，見面后又(you)(you)賴掉，更像玩弄張(zhang)(zhang)生感(gan)情的(de)(de)(de)女子，根(gen)本(ben)無從感(gan)受鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)在情感(gan)與(yu)禮教(jiao)二者間的(de)(de)(de)徘(pai)徊。
相比較“上版”對(dui)于(yu)紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)(niang)(niang)這個(ge)人(ren)(ren)物(wu)形象(xiang)的(de)(de)(de)豐滿、有(you)(you)特(te)點，“浙版”的(de)(de)(de)紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)(niang)(niang)出場僅是小姐鶯(ying)鶯(ying)的(de)(de)(de)跟班侍女(nv)，直(zhi)(zhi)到(dao)(dao)(dao)(dao)張(zhang)生(sheng)(sheng)追著(zhu)鶯(ying)鶯(ying)為紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)(niang)(niang)攔(lan)下才(cai)有(you)(you)了(le)(le)(le)紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)(niang)(niang)正色批(pi)評張(zhang)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)一(yi)段。關于(yu)紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)(niang)(niang)為什么會(hui)從阻礙張(zhang)生(sheng)(sheng)、鶯(ying)鶯(ying)戀情(qing)的(de)(de)(de)監督員角色發(fa)展成為撮合他二人(ren)(ren)終成眷屬的(de)(de)(de)“媒人(ren)(ren)”，“上版”紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)(niang)(niang)在搶白張(zhang)生(sheng)(sheng)時還只是覺得他傻(sha)，酬韻時，紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)(niang)(niang)就大(da)致感覺出小姐的(de)(de)(de)脈脈情(qing)愫(su)，以夜深(shen)為由，拉(la)小姐回(hui)房(fang)了(le)(le)(le)，沒有(you)(you)讓(rang)這種情(qing)愫(su)繼(ji)續(xu)發(fa)展。直(zhi)(zhi)到(dao)(dao)(dao)(dao)張(zhang)生(sheng)(sheng)備下書信擊退(tui)孫飛虎時紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)(niang)(niang)對(dui)張(zhang)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)態度才(cai)有(you)(you)一(yi)定的(de)(de)(de)改觀。直(zhi)(zhi)到(dao)(dao)(dao)(dao)老(lao)夫(fu)人(ren)(ren)賴了(le)(le)(le)婚，讓(rang)紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)(niang)(niang)送張(zhang)生(sheng)(sheng)回(hui)去，這個(ge)“書呆子”經受了(le)(le)(le)這樣的(de)(de)(de)打擊要自盡(jin)，一(yi)下子激起(qi)了(le)(le)(le)小紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)(niang)(niang)的(de)(de)(de)俠義之(zhi)心，此事之(zhi)后(hou)，紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)(niang)(niang)的(de)(de)(de)轉(zhuan)變顯得如此理所(suo)應(ying)當。在“浙版”《西(xi)廂記》中(zhong)紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)(niang)(niang)的(de)(de)(de)前后(hou)轉(zhuan)化反(fan)而表(biao)現得沒有(you)(you)這么到(dao)(dao)(dao)(dao)位(wei)，尤(you)其張(zhang)生(sheng)(sheng)被賴婚后(hou)，紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)(niang)(niang)表(biao)現得更多的(de)(de)(de)是惋惜(xi)和憐(lian)憫，那種對(dui)老(lao)夫(fu)人(ren)(ren)行事方式的(de)(de)(de)不認(ren)可卻沒體現出來。
上海越劇(ju)院排(pai)演(yan)的(de)(de)越劇(ju)《西廂(xiang)記》對原著的(de)(de)思想內容把(ba)握得非常深(shen)刻，不愧是禁得起幾十年考驗和(he)品味的(de)(de)越劇(ju)經典(dian)。浙江小百花越劇(ju)團排(pai)演(yan)的(de)(de)越劇(ju)《西廂(xiang)記》時代感(gan)更強，過(guo)于(yu)重視(shi)藝術(shu)表現形(xing)式(shi)，雖然全新的(de)(de)舞臺設計和(he)夢幻(huan)意境吸引了很(hen)多(duo)戲迷的(de)(de)眼光，但人物(wu)的(de)(de)情感(gan)脈絡以及事件的(de)(de)發展(zhan)邏輯都(dou)存在不少(shao)紕漏。（河北大學宋史研究中心博士(shi)研究生李瀟）
（越(yue)劇《西廂(xiang)記》）一環緊(jin)扣一環，圍繞(rao)“情(qing)”字展開接二(er)連(lian)三的(de)(de)戲劇沖(chong)突，戲越(yue)到后(hou)來，越(yue)引人入勝，越(yue)耐人尋味(wei)，真(zhen)可(ke)(ke)謂“大手(shou)筆”加上“十年(nian)磨(mo)一劍(jian)”的(de)(de)杰作(zuo)！……像這樣的(de)(de)藝術精品、這樣的(de)(de)演藝人才、這樣的(de)(de)敬(jing)業精神，不(bu)可(ke)(ke)多得(de)(de)，非(fei)得(de)(de)不(bu)可(ke)(ke)。（劇作(zuo)家李惠康）
慎重而(er)(er)又積(ji)極、尊(zun)重而(er)(er)不(bu)拘泥，創(chuang)造而(er)(er)不(bu)變原(yuan)著的(de)精神(shen)實(shi)質，這(zhe)是“上越”《西廂(xiang)記(ji)》的(de)成功之處，對于當今改編名(ming)著同樣具有借(jie)鑒(jian)意義。（上海越劇院前院長尤伯(bo)鑫）
越劇(ju)《西(xi)廂記》是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)卷精致的(de)(de)工筆畫(hua)(hua)。其(qi)中(zhong)的(de)(de)每一(yi)(yi)(yi)個場(chang)面，都(dou)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)幅優美動人的(de)(de)畫(hua)(hua)面；人物的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)舉一(yi)(yi)(yi)動、一(yi)(yi)(yi)顰一(yi)(yi)(yi)笑，風情萬(wan)種，耐人品味。《西(xi)廂記》是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)出心(xin)(xin)理(li)(li)劇(ju)，是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)場(chang)古(gu)代(dai)青(qing)年男女戀愛時的(de)(de)心(xin)(xin)理(li)(li)博(bo)弈，四位主要人物的(de)(de)心(xin)(xin)理(li)(li)活動和(he)思(si)維，細膩(ni)而復雜，活躍而豐富(fu)，人物之間的(de)(de)矛盾(dun)沖(chong)突，扣人心(xin)(xin)弦。《西(xi)廂記》又是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)部典型的(de)(de)中(zhong)國式歌劇(ju)，一(yi)(yi)(yi)部詩化(hua)的(de)(de)歌舞劇(ju)，許多(duo)著(zhu)名(ming)唱段都(dou)成為越劇(ju)的(de)(de)經典唱段，令人百聽不厭。（越劇(ju)演員、國家一(yi)(yi)(yi)級(ji)演員方亞芬）
30年來，浙江小百花越(yue)劇(ju)(ju)團“詩化越(yue)劇(ju)(ju)巔(dian)峰之作”《西(xi)廂(xiang)記》被稱(cheng)為是“最好的”改編演出。（中(zhong)國(guo)網(wang)）
時間 主題 地點 主演
1952年8月 芳(fang)華越劇團演出(chu) 中國(guo)上海麗都大戲院 許(xu)金彩、尹桂(gui)芳(fang)
1953年11月(yue)23日 招(zhao)待朝鮮民主主義人民共和國首相(xiang)金日成(cheng) 中國北京中南(nan)海懷仁堂 袁雪芬、范瑞娟
1954年3月(yue) 公演 中國(guo)上(shang)海(hai)長江(jiang)劇場 呂瑞英、范(fan)瑞娟(juan)
1954年10月 國慶5周(zhou)年觀禮劇目 中國北京 ----------
1954年(nian)11月 華東區戲曲觀摩演出大會 中國(guo)上海(hai) 范瑞娟(juan)、傅(fu)全香
1955年夏(xia) 出訪民主德國和(he)蘇聯(lian) 前(qian)民主德國、前(qian)蘇聯(lian) 袁雪芬、徐玉蘭
1960年(nian)12月 ---------- 中國香(xiang)港 ----------
2013年5月 CCTV空中劇院 中國 方亞芬、錢惠麗
2013年10月8-9日(ri) 《西廂記》創排(pai)30周年傳承演出 中國(guo)北京(jing)長安大戲院 蔡浙飛、周艷(yan)、朱(zhu)丹(dan)萍
1987年7月至10月，越劇《西廂記》由上海電視(shi)臺攝制成(cheng)4集電視(shi)連續劇，由許諾(nuo)導演(yan)，分(fen)中(zhong)、青(qing)年兩套演(yan)員(yuan)拍(pai)攝。中(zhong)年組由金采(cai)風(feng)飾(shi)鶯(ying)鶯(ying)、呂瑞英飾(shi)紅娘、劉覺飾(shi)張(zhang)(zhang)珙(gong)、張(zhang)(zhang)桂(gui)鳳飾(shi)崔夫(fu)人；青(qing)年組由華怡青(qing)飾(shi)鶯(ying)鶯(ying)、陳穎(ying)飾(shi)紅娘、裴(pei)燕飾(shi)張(zhang)(zhang)珙(gong)、郁利群飾(shi)崔夫(fu)人。
2015年，上(shang)海越劇院演出的(de)首(shou)部3D越劇電(dian)(dian)影(ying)《西廂(xiang)記》制(zhi)作完成，由(you)方亞(ya)芬、錢(qian)惠麗(li)、張詠梅主(zhu)演，吳群主(zhu)配，在尊重原舞臺(tai)版的(de)基礎上(shang)，電(dian)(dian)影(ying)保留了原有風格與唱腔，并根據電(dian)(dian)影(ying)片長要求，在專家論證的(de)基礎上(shang)進行進一(yi)步的(de)精煉(lian)，舞美、服飾在舞臺(tai)版基礎上(shang)根據電(dian)(dian)影(ying)要求進行整理、調整。
精靈世界 
