越(yue)(yue)劇(ju)《西廂記》，有人稱其為越(yue)(yue)劇(ju)四大(da)經典(dian)劇(ju)目(mu)之一，是上海越(yue)(yue)劇(ju)院保留(liu)劇(ju)目(mu)之一，也(ye)是浙江小百花越(yue)(yue)劇(ju)團的經典(dian)劇(ju)目(mu)。
該劇是根(gen)據(ju)元人王(wang)實甫的雜劇《西廂記》改編而成，講述唐貞元間書生張生，在普救寺邂逅(hou)已故(gu)崔相(xiang)國之(zhi)女鶯鶯，發生愛情的故(gu)事。
該劇以歌頌鶯鶯和張珙的(de)純真愛情和掙脫封建禮(li)教桎梏的(de)反抗精神為主，臺(tai)詞(ci)保持原著(zhu)的(de)文學(xue)特色，典雅清麗。
越劇《西廂記》中(zhong)主要(yao)人物有張生、崔(cui)鶯鶯、紅(hong)娘、崔(cui)夫(fu)人、法本、法聰、歡郎、琴童等。
張(zhang)生(sheng)(sheng)（生(sheng)(sheng)）：名張(zhang)珙，字君瑞，西洛人(ren)，禮部尚(shang)書之子，父母雙亡，家境貧寒，在(zai)普救(jiu)寺邂(xie)逅崔(cui)鶯(ying)鶯(ying)，發生(sheng)(sheng)愛(ai)情(qing)。
崔鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)（旦(dan)）：崔相(xiang)國(guo)之女，因相(xiang)國(guo)去世，崔夫人與(yu)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)扶(fu)靈(ling)柩回轉博陵(ling)，寄住(zhu)普救寺，與(yu)張生發生愛情(qing)。
紅娘(niang)：崔(cui)鶯(ying)鶯(ying)之(zhi)婢女，撮合張生(sheng)與崔(cui)鶯(ying)鶯(ying)。
崔(cui)(cui)夫人：崔(cui)(cui)鶯鶯母親(qin)，不愿將女(nv)兒嫁給(gei)張生，多方刁難。
《西廂記》寫唐貞元間書生(sheng)(sheng)張(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)，在(zai)普(pu)救寺(si)邂逅已故崔相國之(zhi)女(nv)鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)，發(fa)生(sheng)(sheng)愛情。時河(he)橋守將(jiang)孫飛虎兵(bing)圍普(pu)救寺(si)，強索鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)為(wei)妻，崔夫人(ren)(ren)當(dang)眾許愿(yuan)：有退得(de)賊(zei)兵(bing)者以鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)許之(zhi)，張(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)馳函好友白馬將(jiang)軍杜(du)確發(fa)兵(bing)解圍。然崔夫人(ren)(ren)嫌張(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)貧寒而賴婚(hun)，張(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)相思成(cheng)疾(ji)，鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)在(zai)侍婢紅(hong)娘撮合下，夜(ye)奔西廂探慰張(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)，事為(wei)崔夫人(ren)(ren)發(fa)覺，拷問紅(hong)娘，紅(hong)娘據實(shi)以告(gao)。夫人(ren)(ren)不得(de)已而將(jiang)鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)許配張(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)，但又借口(kou)不招(zhao)白衣(yi)女(nv)婿，迫張(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)上京趕考，鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)與張(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)滿懷離(li)愁(chou)而別。
2010 第三屆 中國戲劇節(jie)大(da)獎 浙江小百花越劇團 （獲(huo)獎）
? 2009 中國戲曲學會金盾獎(jiang) 浙江小百(bai)花越劇團 （獲(huo)獎(jiang)）
? 1994 第四(si)屆(jie) 文華獎(jiang) 浙江小百花越劇團(tuan) （獲獎(jiang)）
? 1993-06 中國戲曲學會獎 浙(zhe)江(jiang)小(xiao)百花越劇(ju)團(tuan) （獲(huo)獎）
? 1954 第一屆 華(hua)東(dong)區(qu)戲曲觀摩演出大(da)會劇(ju)本一等獎 上海越劇(ju)院 （獲(huo)獎）
上版
人物造型
20世紀50年代，上海越劇(ju)院(yuan)對該(gai)劇(ju)的(de)改(gai)編(bian)，忠實于原著，以(yi)歌頌鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)和張(zhang)珙(gong)的(de)純(chun)真愛情(qing)和掙脫封建(jian)禮教桎(zhi)梏的(de)反抗精神為(wei)主，一(yi)改(gai)以(yi)往舞臺上常見(jian)的(de)以(yi)紅娘(niang)為(wei)主角的(de)藝術(shu)處(chu)理。演員表(biao)演細(xi)膩(ni)傳神，鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)的(de)熱(re)情(qing)、矜持(chi)，張(zhang)珙(gong)的(de)誠摯(zhi)、瀟灑，紅娘(niang)的(de)熱(re)心、機靈(ling)，崔夫人的(de)古板、頑固，都刻劃(hua)得很生動，是(shi)袁雪芬、徐玉蘭、呂瑞英的(de)代表(biao)作之(zhi)一(yi)。
在張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)與鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)相見后(hou)，夜間酬韻，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)與張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)酬唱(chang)互答，暗結情(qing)愫，此(ci)為(wei)一(yi)(yi)通靈(ling)犀(xi)(xi)；張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)解孫飛虎之圍(wei)，崔(cui)夫(fu)人佛殿(dian)許(xu)婚，使得(de)二(er)人情(qing)感(gan)明(ming)朗化，可謂靈(ling)犀(xi)(xi)二(er)通；張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)以(yi)琴探鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)情(qing)之所(suo)向，惹得(de)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)心(xin)意顛(dian)倒，此(ci)為(wei)靈(ling)犀(xi)(xi)三通。雖然三通靈(ling)犀(xi)(xi)，可是(shi)每次(ci)卻都受到阻礙：一(yi)(yi)通靈(ling)犀(xi)(xi)姻(yin)緣(yuan)未成為(wei)紅娘(niang)所(suo)阻斷；二(er)通靈(ling)犀(xi)(xi)卻被崔(cui)夫(fu)人棒打鴛鴦；三通靈(ling)犀(xi)(xi)總該花結并蒂了(le)吧，卻有了(le)賴簡這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)折，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)無法跨越禮教一(yi)(yi)關(guan)。三次(ci)情(qing)感(gan)的起(qi)落使得(de)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)與張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)的情(qing)感(gan)一(yi)(yi)點點遞(di)進升溫，這(zhe)(zhe)樣的感(gan)情(qing)進展得(de)自然而然、毫不突(tu)兀，因此(ci)在之后(hou)紅娘(niang)向鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)表(biao)白心(xin)跡鼓(gu)勵鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)追尋愛情(qing)以(yi)后(hou)，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)勇敢地接納了(le)張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)的情(qing)感(gan)。
劇(ju)中思想斗(dou)(dou)爭最為(wei)復雜的(de)(de)是(shi)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)，她生(sheng)長于(yu)一個“無犯法之(zhi)(zhi)男(nan)、再婚之(zhi)(zhi)女”的(de)(de)家庭(ting)，崔夫(fu)人治家嚴謹，即使(shi)三尺男(nan)童也不能隨便(bian)進入內堂，這(zhe)是(shi)劇(ju)本一開始就(jiu)設定的(de)(de)基調。要她接受(shou)一位男(nan)性的(de)(de)情(qing)感就(jiu)意(yi)味著托付終身，且“無媒茍合”與鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)所受(shou)的(de)(de)道德教育(yu)是(shi)完全對(dui)(dui)立的(de)(de)，選擇情(qing)感還是(shi)依(yi)從禮(li)(li)教，何(he)去何(he)從，對(dui)(dui)崔鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)來(lai)說是(shi)件(jian)太過糾結(jie)的(de)(de)事情(qing)。鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)與張生(sheng)的(de)(de)交往越多、情(qing)感越深，那她的(de)(de)思想斗(dou)(dou)爭就(jiu)越激烈，因此，以“禮(li)(li)”的(de)(de)束縛更能夠烘托出“情(qing)”的(de)(de)熾烈。由此可(ke)見，《西廂記》中崔鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)情(qing)感變化與思想斗(dou)(dou)爭是(shi)本劇(ju)的(de)(de)重中之(zhi)(zhi)重。
紅娘(niang)(niang)是越劇《西廂記》中的(de)(de)重要人物(wu)之(zhi)一(yi)(yi)，她活(huo)潑(po)(po)、機敏(min)、聰(cong)慧、狡黠，有(you)一(yi)(yi)副俠(xia)義心腸，沒有(you)她，鶯鶯與張(zhang)生(sheng)也(ye)就只是兩(liang)個(ge)擦(ca)肩而過的(de)(de)癡男怨女罷了。“上版”安排了一(yi)(yi)個(ge)活(huo)潑(po)(po)的(de)(de)捕(bu)蝶侍女的(de)(de)出場，那個(ge)活(huo)潑(po)(po)的(de)(de)小(xiao)(xiao)紅娘(niang)(niang)一(yi)(yi)下子就呈(cheng)現在(zai)了觀(guan)眾(zhong)眼前，但是這(zhe)樣的(de)(de)紅娘(niang)(niang)還(huan)有(you)另一(yi)(yi)面(mian)，向方(fang)丈詢問法事情況的(de)(de)紅娘(niang)(niang)是“舉止甚端(duan)莊(zhuang)，全不見半點兒輕狂”。就是這(zhe)個(ge)端(duan)莊(zhuang)的(de)(de)小(xiao)(xiao)紅娘(niang)(niang)在(zai)禪房外為張(zhang)生(sheng)所攔，雖然(ran)說了簡(jian)短的(de)(de)幾句，卻(que)句句不離“非禮勿言”這(zhe)樣的(de)(de)“古訓”，訓得張(zhang)生(sheng)啞口(kou)無言。單一(yi)(yi)個(ge)出場就從(cong)三個(ge)不同側面(mian)表現了小(xiao)(xiao)紅娘(niang)(niang)的(de)(de)性格(ge)，使這(zhe)個(ge)人物(wu)變得豐滿、有(you)特點。
“上版”將全劇將原(yuan)著(zhu)5本19折的篇幅，編成(cheng)10個場面加(jia)個長亭分別的尾聲，從張生“驚(jing)艷”和(he)崔(cui)鶯鶯“臨去(qu)秋波(bo)那一(yi)轉”切入，再由“酬韻”作為“驚(jing)艷”的延續橫向(xiang)展開，緊接著(zhu)就(jiu)是崔(cui)夫人當眾(zhong)許(xu)婚和(he)張生仗(zhang)義扶危的“寺警”。正在張、崔(cui)從美(mei)麗邂逅(hou)向(xiang)終成(cheng)眷屬突飛(fei)猛進(jin)的當口，忽(hu)遭“賴(lai)婚”，跌入“山(shan)窮水復疑無路”的低谷(gu)。為之不平的紅(hong)娘為張、崔(cui)的愛情(qing)持續發展轉入“地(di)下”，劇情(qing)由此縱向(xiang)深入到“琴心”、“鬧簡(jian)”、“傳書”、“賴(lai)簡(jian)”、“寄方”直至“拷紅(hong)”。
“寄方(fang)”這(zhe)(zhe)場戲十分出(chu)(chu)彩，它對鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)在邁出(chu)(chu)人(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)關鍵一步之時的(de)(de)(de)心(xin)理負重與性(xing)(xing)(xing)格矛盾表現得(de)回(hui)環往復，忽(hu)(hu)翕忽(hu)(hu)張(zhang)，搖曳多姿。一開場，鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)對賴簡引起張(zhang)生(sheng)病(bing)倒深感內疚，同(tong)時抱怨(yuan)張(zhang)生(sheng)不(bu)懂自己心(xin)事，于(yu)是(shi)(shi)欲以(yi)兄(xiong)妹名份(fen)探望張(zhang)生(sheng)。由于(yu)紅娘的(de)(de)(de)到來(lai)，她(ta)(ta)沒有去(qu)(qu)成，這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)一個周折(zhe)。在得(de)知(zhi)張(zhang)生(sheng)病(bing)重時，她(ta)(ta)情(qing)急之下借開藥方(fang)為名自定佳(jia)期(qi)，這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)個更為大(da)膽的(de)(de)(de)舉(ju)動。接著，崔夫人(ren)(ren)(ren)(ren)要她(ta)(ta)等鄭恒來(lai)完婚，鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)憤懣不(bu)已(yi)，決意(yi)沖破羅(luo)網(wang)。然而她(ta)(ta)并沒有采(cai)取行(xing)動，卻要等待去(qu)(qu)送“藥方(fang)”的(de)(de)(de)紅娘回(hui)來(lai)商量，這(zhe)(zhe)又(you)是(shi)(shi)一個周折(zhe)。紅娘來(lai)了(le)，一向背人(ren)(ren)(ren)(ren)行(xing)事的(de)(de)(de)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)又(you)不(bu)肯啟齒，忽(hu)(hu)然違心(xin)地說要去(qu)(qu)睡了(le)，這(zhe)(zhe)再是(shi)(shi)一個周折(zhe)。知(zhi)道(dao)小姐秘(mi)密的(de)(de)(de)紅娘坦誠直言，使鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)終(zhong)于(yu)明白這(zhe)(zhe)位崔夫人(ren)(ren)(ren)(ren)派來(lai)“行(xing)監(jian)坐守”的(de)(de)(de)貼身丫(ya)頭，原來(lai)是(shi)(shi)成其美(mei)事的(de)(de)(de)同(tong)情(qing)支(zhi)持(chi)者。于(yu)是(shi)(shi)她(ta)(ta)開始(shi)行(xing)動，但少女要去(qu)(qu)會情(qing)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)羞澀、怯(qie)弱、忐忑(te)又(you)使她(ta)(ta)行(xing)而又(you)止(zhi)、欲進(jin)還(huan)退。這(zhe)(zhe)一步是(shi)(shi)那么得(de)不(bu)易(yi)跨(kua)出(chu)(chu)，但鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)終(zhong)于(yu)還(huan)是(shi)(shi)跨(kua)出(chu)(chu)了(le)。“寄方(fang)”成為揭示鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)性(xing)(xing)(xing)格發展的(de)(de)(de)重場戲。它工筆(bi)精繪，寫(xie)出(chu)(chu)了(le)情(qing)，寫(xie)出(chu)(chu)了(le)戲，寫(xie)出(chu)(chu)了(le)人(ren)(ren)(ren)(ren)物的(de)(de)(de)具體性(xing)(xing)(xing)、復雜性(xing)(xing)(xing)和(he)真實性(xing)(xing)(xing)，令(ling)人(ren)(ren)(ren)(ren)信服，令(ling)人(ren)(ren)(ren)(ren)同(tong)情(qing)，令(ling)人(ren)(ren)(ren)(ren)共(gong)鳴(ming)，對于(yu)彰顯作品的(de)(de)(de)思想意(yi)義(yi)、加強(qiang)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)形(xing)象塑造的(de)(de)(de)效果，是(shi)(shi)顯而易(yi)見的(de)(de)(de)。
越劇(ju)《西廂記(ji)(ji)》改編(bian)本用(yong)了“舍(she)棄法”，即以”長亭分(fen)別”作為(wei)全劇(ju)的(de)結束(shu)。它遵照原(yuan)著精神(shen)，著力(li)渲染了鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)和張(zhang)生難(nan)舍(she)難(nan)分(fen)的(de)深(shen)(shen)摯情意，并將(jiang)他們與(yu)崔(cui)(cui)夫人(ren)的(de)對(dui)立與(yu)沖(chong)突貫(guan)穿到(dao)底。越劇(ju)《西廂記(ji)(ji)》著重表現鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)、張(zhang)生對(dui)崔(cui)(cui)夫人(ren)通(tong)試的(de)不(bu)(bu)滿。由于木已成舟，崔(cui)(cui)夫人(ren)不(bu)(bu)得已答應將(jiang)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)許配張(zhang)生，但要張(zhang)生立即上京(jing)赴考取得功名，因為(wei)“我家三代不(bu)(bu)招白衣女婿”。對(dui)此，鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)、張(zhang)生雖沒(mei)有(you)當(dang)面抗爭(zheng)，但內心深(shen)(shen)為(wei)不(bu)(bu)滿。兩人(ren)話別時，鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)黯然神(shen)傷(shang)地(di)說：“我未(wei)送行(xing)先(xian)防(fang)你(ni)去，你(ni)未(wei)登程先(xian)約(yue)歸期”，張(zhang)生忿然說：“卻(que)不(bu)(bu)料合歡未(wei)已愁相繼，頃(qing)刻間(jian)拆(chai)散鴛(yuan)鴦分(fen)兩地(di)”，對(dui)活生生拆(chai)散他們的(de)崔(cui)(cui)夫人(ren)加以控訴(su)。
另外，越劇(ju)《西(xi)廂記》還表現出(chu)鶯(ying)鶯(ying)對愛情的(de)(de)(de)追求勝過功名(ming)富貴。崔(cui)夫人(ren)對張生講(jiang)得(de)很清楚，他得(de)官回來才能與鶯(ying)鶯(ying)成(cheng)親(qin)，否則休(xiu)(xiu)來見(jian)她母女。而鶯(ying)鶯(ying)的(de)(de)(de)態度(du)截然相(xiang)反：“若能夠(gou)長相(xiang)守花開并蒂，不勝似輕別(bie)離狀元及第(di)”，叮(ding)囑張生“你卻休(xiu)(xiu)要金(jin)榜無名(ming)誓不歸”，強烈(lie)的(de)(de)(de)對照，尖銳的(de)(de)(de)對立，烘托(tuo)出(chu)鶯(ying)鶯(ying)對功名(ming)的(de)(de)(de)輕視，這(zhe)無疑是她叛(pan)逆精神的(de)(de)(de)精彩(cai)一筆。鶯(ying)鶯(ying)送走了張生，他們(men)的(de)(de)(de)命運(yun)將會(hui)如何，戲(xi)并沒(mei)有作(zuo)出(chu)交代。這(zhe)沒(mei)有解決的(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)矛盾留給了人(ren)們(men)深長的(de)(de)(de)懸(xuan)念。這(zhe)種舍棄(qi)“大(da)團圓”的(de)(de)(de)結局，在主題思想(xiang)上比原著顯得(de)更突出(chu)。
“上版”的越劇(ju)《西廂記》臺詞(ci)保持原(yuan)(yuan)著的文學特色(se)，典雅(ya)清麗(li)，唱詞(ci)頗多存留原(yuan)(yuan)曲牌體的格律，唱腔上有(you)較多的出新。
該劇(ju)大幅度(du)精煉了(le)(le)劇(ju)情(qing)與(yu)(yu)語言(yan)，并且摒(bing)棄了(le)(le)王實(shi)甫《西廂記》中些與(yu)(yu)現代脫節的(de)詞匯。在(zai)(zai)張生(sheng)(sheng)初見鶯(ying)鶯(ying)后(hou)曾向紅娘自我介(jie)紹(shao)，希望能夠牽線搭橋得與(yu)(yu)鶯(ying)鶯(ying)再見，受到(dao)紅娘的(de)奚落后(hou)，張生(sheng)(sheng)感嘆：“聽(ting)說罷(ba)，心(xin)(xin)惆悵(chang)，一天愁(chou)鎖(suo)眉尖(jian)上”是對原文“聽(ting)說罷(ba)心(xin)(xin)懷悒(yi)悒(yi)，把一天愁(chou)都撮在(zai)(zai)眉尖(jian)上”的(de)改(gai)編，這一段(duan)在(zai)(zai)王實(shi)甫劇(ju)本中使用了(le)(le)【哨遍(bian)】【耍孩(hai)兒】【五煞】【四煞】【三煞】五個曲(qu)牌完成，上海(hai)越劇(ju)院將其“濃(nong)縮(suo)為十三句唱詞，為了(le)(le)反(fan)映張生(sheng)(sheng)心(xin)(xin)理的(de)遞(di)進變化特意調整(zheng)了(le)(le)曲(qu)速，把張生(sheng)(sheng)從(cong)思慕小(xiao)姐到(dao)埋怨紅娘，一副抓耳撓腮的(de)情(qing)態(tai)展現得栩(xu)栩(xu)如(ru)生(sheng)(sheng)。
越劇《西(xi)廂記》是一(yi)(yi)出典(dian)雅清(qing)麗的(de)(de)詩(shi)劇，也是一(yi)(yi)出意趣豐富的(de)(de)抒情(qing)喜劇。主要(yao)人(ren)物鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)和(he)張生都(dou)出口成(cheng)詩(shi)，情(qing)感(gan)豐富，具(ju)有詩(shi)人(ren)的(de)(de)才(cai)氣。劇本(ben)唱(chang)詞(ci)文(wen)采斐然(ran)，長句(ju)短句(ju)錯落。為表(biao)現劇本(ben)中(zhong)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)張生的(de)(de)多次吟詩(shi)、相互酬(chou)和(he)，藝術家們覺得越劇的(de)(de)現有曲調不足以傳(chuan)達其情(qing)致韻味，于是創(chuang)造了節奏自(zi)由、如續(xu)如連的(de)(de)“吟詩(shi)調”。這種“吟詩(shi)調”還運用于人(ren)物唱(chang)腔(qiang)中(zhong)，與人(ren)物的(de)(de)感(gan)情(qing)、詩(shi)詞(ci)的(de)(de)意境、全(quan)劇的(de)(de)風格(ge)合拍熨貼，形成(cheng)了越劇《西(xi)廂記》音樂唱(chang)腔(qiang)的(de)(de)一(yi)(yi)個顯著(zhu)特色(se)。
越劇《西廂記》的(de)(de)念白(bai)(bai)十分講究，演(yan)員若是稍(shao)有(you)差池(chi)，其(qi)表(biao)演(yan)的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物便(bian)會走樣(yang)，戲的(de)(de)神韻便(bian)會迷失。這就要(yao)求(qiu)表(biao)演(yan)者首先需要(yao)準確解(jie)讀臺詞，情得(de)言外(wai)之意，挖掘(jue)人(ren)(ren)(ren)物潛在心(xin)境，把準人(ren)(ren)(ren)物內(nei)心(xin)意念；其(qi)次(ci)需要(yao)把握人(ren)(ren)(ren)物心(xin)理節奏，恰當(dang)掌(zhang)握念白(bai)(bai)的(de)(de)強(qiang)弱快慢節奏；再(zai)次(ci)要(yao)注意語氣，聲調的(de)(de)表(biao)現因(yin)(yin)(yin)人(ren)(ren)(ren)而(er)異，因(yin)(yin)(yin)事而(er)異，因(yin)(yin)(yin)情而(er)異，要(yao)具有(you)很強(qiang)的(de)(de)分寸感(gan)。這些見功力的(de)(de)念白(bai)(bai)，無論(lun)對人(ren)(ren)(ren)物形象的(de)(de)傳(chuan)神寫照還是對該劇所要(yao)達到(dao)的(de)(de)甚(shen)劇效果都有(you)極為重(zhong)要(yao)的(de)(de)作用。
浙版
浙(zhe)江小(xiao)百花越劇(ju)(ju)團改(gai)編(bian)的越劇(ju)(ju)《西廂記》主題(ti)明確、節奏緊湊，意境(jing)優美，浪漫(man)色(se)彩(cai)濃郁(yu)。這一(yi)版(ban)為張(zhang)生這個人(ren)物設計(ji)了(le)(le)較多唱段。劇(ju)(ju)本沒有用(yong)(yong)幕(mu)、場、折這樣的連綴方式，而是(shi)通過可(ke)舞(wu)臺(tai)的轉(zhuan)動來完成(cheng)時空(kong)的交換，一(yi)氣呵成(cheng)。同時，劇(ju)(ju)本設計(ji)了(le)(le)幾處伴唱和(he)集(ji)體表演用(yong)(yong)于連綴劇(ju)(ju)情，減少了(le)(le)對空(kong)間道具的依賴，突出了(le)(le)該劇(ju)(ju)的優美意境(jing)。
相比(bi)較(jiao)“上(shang)版(ban)”，河北(bei)大(da)學宋史研究中心(xin)博士研究生(sheng)李瀟認為，“浙版(ban)”更多(duo)地兼顧到時代特(te)點(dian)，在(zai)唱(chang)詞中融入了(le)一些現代元素。如(ru)“賴婚”后，張生(sheng)沮喪、懊(ao)惱的一段(duan)唱(chang)腔里這樣寫道：“我有(you)心(xin)、她有(you)意，老(lao)夫(fu)人廊(lang)下(xia)許婚成契機??靈魂(hun)不(bu)附(fu)神(shen)無(wu)主，奈不(bu)何腳下(xia)遍地是(shi)荊棘(ji)”。而原(yuan)著文為“（末(mo)跪紅科）小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)為小(xiao)(xiao)(xiao)姐，晝夜(ye)忘餐廢寢，魂(hun)勞夢(meng)斷，常忽忽如(ru)有(you)所(suo)失。自寺(si)中一見，隔墻酬(chou)和，迎風待月，受無(wu)限之(zhi)苦楚。甫能得成就婚姻，夫(fu)人變了(le)卦，使(shi)小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)智(zhi)竭(jie)思窮(qiong)，此(ci)事幾時是(shi)了(le)！小(xiao)(xiao)(xiao)娘(niang)子怎生(sheng)可(ke)憐小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)，將此(ci)意申與小(xiao)(xiao)(xiao)姐，知小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)之(zhi)心(xin)。就小(xiao)(xiao)(xiao)娘(niang)子前解下(xia)腰間(jian)之(zhi)帶(dai)，尋(xun)個自盡。”諸如(ru)“我有(you)心(xin)、她有(you)意”“靈魂(hun)不(bu)附(fu)神(shen)無(wu)主”比(bi)較(jiao)符合現代語言(yan)特(te)點(dian)。
從原著本意(yi)來(lai)講，張生的(de)(de)(de)思想(xiang)軌跡還(huan)是(shi)(shi)較(jiao)為(wei)簡單(dan)的(de)(de)(de)，從他在(zai)西廂以詩挑逗鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)的(de)(de)(de)那一(yi)刻(ke)起就已經將詩禮道德拋諸腦(nao)后了(le)(le)，他在(zai)紅娘(niang)、老夫人以及(ji)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)的(de)(de)(de)反(fan)復(fu)中一(yi)次(ci)又一(yi)次(ci)地由欣喜(xi)到熱望落空(kong)，可以用起伏來(lai)概括張生的(de)(de)(de)情(qing)感。“浙版”改編(bian)的(de)(de)(de)越劇《西廂記》削減了(le)(le)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)的(de)(de)(de)大段戲(xi)份，改變了(le)(le)整個劇作結構。浙版的(de)(de)(de)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)更像是(shi)(shi)為(wei)了(le)(le)烘(hong)托(tuo)張生的(de)(de)(de)擺設，缺乏對鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)情(qing)感遞進的(de)(de)(de)展現空(kong)間(jian)，只(zhi)留(liu)了(le)(le)幾個唱段，卻也不是(shi)(shi)反(fan)映鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)情(qing)感變化的(de)(de)(de)部分。相(xiang)比較(jiao)“上版”越劇《西廂記》中卻給了(le)(le)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)相(xiang)當多的(de)(de)(de)戲(xi)份來(lai)發揮。
“上版”《西廂(xiang)記》中“琴(qin)心”一(yi)場(chang)戲是該劇的(de)(de)(de)(de)一(yi)個小高潮，既是張(zhang)(zhang)生與紅娘設計(ji)試探(tan)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)心意的(de)(de)(de)(de)過程，又是鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)內心獨白(bai)的(de)(de)(de)(de)昭示，這(zhe)(zhe)里為(wei)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)設計(ji)了大(da)段(duan)的(de)(de)(de)(de)唱(chang)詞，把對母親的(de)(de)(de)(de)怨(yuan)懟、對張(zhang)(zhang)生的(de)(de)(de)(de)愛(ai)戀以及(ji)對禮(li)教(jiao)的(de)(de)(de)(de)畏(wei)懼(ju)統統告(gao)訴觀眾，這(zhe)(zhe)樣(yang)就對后面(mian)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)糾(jiu)結斗(dou)爭以及(ji)對勇敢地邁出婚(hun)姻自(zi)由的(de)(de)(de)(de)步伐給予(yu)了合乎(hu)邏(luo)輯和情(qing)理(li)的(de)(de)(de)(de)鋪墊。而“浙版”僅保留了“琴(qin)心”中張(zhang)(zhang)生詠(yong)誦的(de)(de)(de)(de)唱(chang)段(duan)，鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)部分(fen)卻都刪減掉了。根據“浙版”的(de)(de)(de)(de)劇情(qing)安排，老夫人(ren)賴(lai)婚(hun)后，紅娘傳了張(zhang)(zhang)生一(yi)道會親的(de)(de)(de)(de)柬帖給鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)，鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)看見了就私下約張(zhang)(zhang)生“隔墻花(hua)影動、疑是玉(yu)人(ren)來”，李(li)瀟(xiao)認為(wei)，這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)也未免(mian)太過隨(sui)便了，見面(mian)后又賴(lai)掉，更像玩弄張(zhang)(zhang)生感情(qing)的(de)(de)(de)(de)女子，根本(ben)無從(cong)感受鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)在情(qing)感與禮(li)教(jiao)二者間的(de)(de)(de)(de)徘徊。
相比較“上版(ban)(ban)(ban)”對于紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)這(zhe)個人(ren)物形象的(de)(de)(de)豐(feng)滿、有(you)特點，“浙版(ban)(ban)(ban)”的(de)(de)(de)紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)出場僅是小(xiao)(xiao)姐(jie)鶯鶯的(de)(de)(de)跟班侍女(nv)，直(zhi)(zhi)到(dao)張(zhang)生追著鶯鶯為紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)攔下(xia)才有(you)了紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)正色(se)批(pi)評(ping)張(zhang)生的(de)(de)(de)一段。關于紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)為什么會(hui)從阻礙(ai)張(zhang)生、鶯鶯戀情的(de)(de)(de)監(jian)督(du)員角色(se)發展(zhan)成(cheng)為撮合(he)他二人(ren)終成(cheng)眷屬的(de)(de)(de)“媒人(ren)”，“上版(ban)(ban)(ban)”紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)在(zai)搶白張(zhang)生時(shi)還(huan)只是覺(jue)得他傻(sha)，酬韻時(shi)，紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)就大致(zhi)感覺(jue)出小(xiao)(xiao)姐(jie)的(de)(de)(de)脈(mo)脈(mo)情愫，以夜深為由，拉小(xiao)(xiao)姐(jie)回房(fang)了，沒(mei)有(you)讓(rang)這(zhe)種(zhong)情愫繼續發展(zhan)。直(zhi)(zhi)到(dao)張(zhang)生備下(xia)書信擊退孫(sun)飛虎時(shi)紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)對張(zhang)生的(de)(de)(de)態度才有(you)一定的(de)(de)(de)改(gai)觀。直(zhi)(zhi)到(dao)老夫(fu)人(ren)賴了婚(hun)，讓(rang)紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)送張(zhang)生回去，這(zhe)個“書呆子(zi)”經受了這(zhe)樣的(de)(de)(de)打擊要自盡，一下(xia)子(zi)激起了小(xiao)(xiao)紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)的(de)(de)(de)俠(xia)義(yi)之(zhi)心，此事(shi)(shi)之(zhi)后，紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)的(de)(de)(de)轉變顯得如此理(li)所應(ying)當。在(zai)“浙版(ban)(ban)(ban)”《西廂記》中紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)的(de)(de)(de)前后轉化反而表現得沒(mei)有(you)這(zhe)么到(dao)位，尤其張(zhang)生被賴婚(hun)后，紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)表現得更(geng)多的(de)(de)(de)是惋(wan)惜和(he)憐(lian)憫，那種(zhong)對老夫(fu)人(ren)行事(shi)(shi)方式(shi)的(de)(de)(de)不(bu)認可卻沒(mei)體現出來(lai)。
上海越(yue)劇(ju)院排演的越(yue)劇(ju)《西(xi)廂記(ji)》對(dui)原(yuan)著的思(si)想(xiang)內容把握得(de)非常深刻，不(bu)愧是禁得(de)起幾十(shi)年考驗和品味的越(yue)劇(ju)經典。浙江小百(bai)花越(yue)劇(ju)團排演的越(yue)劇(ju)《西(xi)廂記(ji)》時代感更強，過于重(zhong)視藝(yi)術表現形式(shi)，雖然全(quan)新的舞臺設計和夢幻意(yi)境(jing)吸引了很多戲(xi)迷(mi)的眼光，但人物(wu)的情感脈絡以及事件的發展(zhan)邏輯都存(cun)在不(bu)少紕漏(lou)。（河(he)北(bei)大學(xue)宋史研(yan)究中心博士研(yan)究生李(li)瀟）
（越(yue)劇(ju)《西廂記》）一環緊扣一環，圍繞“情(qing)”字展(zhan)開(kai)接二連(lian)三的(de)戲(xi)劇(ju)沖(chong)突(tu)，戲(xi)越(yue)到(dao)后來，越(yue)引人(ren)入勝(sheng)，越(yue)耐人(ren)尋(xun)味，真可(ke)謂“大手筆”加上“十年磨一劍”的(de)杰作！……像這(zhe)樣的(de)藝術精品、這(zhe)樣的(de)演藝人(ren)才、這(zhe)樣的(de)敬業精神(shen)，不(bu)可(ke)多(duo)得，非(fei)得不(bu)可(ke)。（劇(ju)作家李惠康(kang)）
慎重(zhong)而(er)又積極、尊重(zhong)而(er)不(bu)(bu)拘泥，創造(zao)而(er)不(bu)(bu)變(bian)原著(zhu)的(de)精神實質(zhi)，這是“上越”《西廂(xiang)記》的(de)成功之處(chu)，對于當今改編(bian)名著(zhu)同樣具有(you)借鑒意義(yi)。（上海越劇院(yuan)前院(yuan)長尤(you)伯鑫）
越(yue)劇(ju)《西廂(xiang)記》是(shi)一卷精致的(de)(de)(de)(de)工筆畫。其中(zhong)的(de)(de)(de)(de)每一個場面，都(dou)(dou)是(shi)一幅優美(mei)動人(ren)的(de)(de)(de)(de)畫面；人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)一舉一動、一顰一笑，風情萬種(zhong)，耐(nai)人(ren)品味。《西廂(xiang)記》是(shi)一出心理(li)(li)劇(ju)，是(shi)一場古代青年(nian)男女戀愛(ai)時的(de)(de)(de)(de)心理(li)(li)博(bo)弈，四位主要人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)心理(li)(li)活動和思維(wei)，細膩而復(fu)雜(za)，活躍而豐富，人(ren)物(wu)之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)矛盾沖突，扣人(ren)心弦。《西廂(xiang)記》又是(shi)一部典型的(de)(de)(de)(de)中(zhong)國(guo)式歌劇(ju)，一部詩(shi)化的(de)(de)(de)(de)歌舞劇(ju)，許多著(zhu)名(ming)唱段都(dou)(dou)成(cheng)為越(yue)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)經典唱段，令人(ren)百(bai)聽不厭。（越(yue)劇(ju)演員、國(guo)家一級演員方亞芬）
30年(nian)來，浙江小百花(hua)越劇(ju)團“詩化越劇(ju)巔峰之(zhi)作(zuo)”《西廂(xiang)記》被稱為是(shi)“最好的”改編演(yan)出。（中國(guo)網）
時間 主(zhu)題 地點 主(zhu)演
1952年8月(yue) 芳(fang)華越(yue)劇團演出(chu) 中國(guo)上海麗都大戲院 許(xu)金(jin)彩、尹(yin)桂(gui)芳(fang)
1953年11月23日 招(zhao)待(dai)朝鮮民(min)主主義(yi)人民(min)共和國(guo)首相金日成(cheng) 中(zhong)國(guo)北京中(zhong)南海懷(huai)仁堂 袁雪芬、范瑞娟
1954年3月 公演 中國上(shang)海長(chang)江劇場(chang) 呂瑞英、范(fan)瑞娟
1954年10月 國(guo)慶5周年觀禮劇目(mu) 中國(guo)北京 ----------
1954年11月(yue) 華東(dong)區戲曲觀摩(mo)演出大會 中國上海 范瑞娟、傅全香(xiang)
1955年(nian)夏 出(chu)訪民主德(de)國和蘇聯(lian) 前民主德(de)國、前蘇聯(lian) 袁雪(xue)芬、徐玉蘭
1960年12月 ---------- 中(zhong)國香(xiang)港 ----------
2013年(nian)5月 CCTV空中劇院 中國 方亞(ya)芬、錢惠麗
2013年(nian)10月8-9日(ri) 《西廂記》創排30周(zhou)年(nian)傳承演出 中國北京(jing)長(chang)安大戲院 蔡浙飛、周(zhou)艷(yan)、朱丹萍
1987年(nian)7月至10月，越劇《西廂記》由上(shang)海電視臺(tai)攝(she)制成4集電視連續劇，由許諾導演，分中、青(qing)年(nian)兩套演員拍攝(she)。中年(nian)組由金(jin)采風飾(shi)(shi)(shi)(shi)鶯鶯、呂瑞英(ying)飾(shi)(shi)(shi)(shi)紅(hong)娘(niang)、劉覺飾(shi)(shi)(shi)(shi)張(zhang)珙(gong)(gong)、張(zhang)桂鳳飾(shi)(shi)(shi)(shi)崔夫(fu)人；青(qing)年(nian)組由華怡青(qing)飾(shi)(shi)(shi)(shi)鶯鶯、陳穎(ying)飾(shi)(shi)(shi)(shi)紅(hong)娘(niang)、裴(pei)燕飾(shi)(shi)(shi)(shi)張(zhang)珙(gong)(gong)、郁利群飾(shi)(shi)(shi)(shi)崔夫(fu)人。
2015年(nian)，上海(hai)越劇(ju)院演(yan)出的(de)首部3D越劇(ju)電(dian)(dian)影(ying)《西廂(xiang)記(ji)》制作完成，由方亞芬、錢(qian)惠麗、張詠梅主演(yan)，吳群主配，在尊重(zhong)原(yuan)舞臺版的(de)基(ji)礎上，電(dian)(dian)影(ying)保(bao)留(liu)了原(yuan)有風格與唱(chang)腔，并(bing)根(gen)據電(dian)(dian)影(ying)片長(chang)要(yao)求，在專家論證的(de)基(ji)礎上進行進一(yi)步的(de)精(jing)煉(lian)，舞美(mei)、服飾在舞臺版基(ji)礎上根(gen)據電(dian)(dian)影(ying)要(yao)求進行整理、調整。
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