越劇《西(xi)廂(xiang)記》，有人稱其為越劇四大經典(dian)劇目之(zhi)一，是上(shang)海越劇院(yuan)保(bao)留劇目之(zhi)一，也是浙江小(xiao)百(bai)花越劇團的經典(dian)劇目。
該劇是根據元(yuan)人王實(shi)甫的(de)雜劇《西(xi)廂記》改編而成，講述唐貞元(yuan)間書生(sheng)(sheng)張生(sheng)(sheng)，在普(pu)救寺邂逅(hou)已故(gu)崔相國之女鶯鶯，發生(sheng)(sheng)愛情(qing)的(de)故(gu)事(shi)。
該劇以(yi)歌頌鶯鶯和張珙的(de)(de)純真愛(ai)情和掙脫封建禮(li)教(jiao)桎梏的(de)(de)反抗(kang)精神(shen)為主(zhu)，臺詞保(bao)持原(yuan)著的(de)(de)文學特色(se)，典(dian)雅清麗。
越劇《西廂(xiang)記》中主要人物有(you)張(zhang)生、崔鶯鶯、紅(hong)娘、崔夫人、法本、法聰、歡郎、琴童(tong)等(deng)。
張(zhang)生(sheng)（生(sheng)）：名張(zhang)珙，字君(jun)瑞，西洛人(ren)，禮(li)部尚(shang)書之子，父母雙亡，家境貧寒，在普救寺邂(xie)逅崔(cui)鶯(ying)鶯(ying)，發生(sheng)愛情。
崔(cui)鶯(ying)鶯(ying)（旦）：崔(cui)相(xiang)國(guo)之女，因相(xiang)國(guo)去世(shi)，崔(cui)夫人與鶯(ying)鶯(ying)扶靈柩回轉博陵(ling)，寄住普救寺，與張生發生愛情。
紅(hong)娘：崔鶯鶯之婢女，撮合張生與崔鶯鶯。
崔夫(fu)人：崔鶯(ying)鶯(ying)母(mu)親(qin)，不(bu)愿將女(nv)兒嫁給張生，多方刁難(nan)。
《西(xi)廂(xiang)記》寫唐(tang)貞元間書生(sheng)(sheng)(sheng)張生(sheng)(sheng)(sheng)，在(zai)普救寺邂逅已故崔相國(guo)之女鶯鶯，發(fa)(fa)生(sheng)(sheng)(sheng)愛(ai)情(qing)。時河橋守(shou)將孫飛虎兵(bing)圍(wei)普救寺，強索鶯鶯為妻(qi)，崔夫人(ren)當(dang)眾許(xu)愿：有(you)退得(de)賊(zei)兵(bing)者以鶯鶯許(xu)之，張生(sheng)(sheng)(sheng)馳函好友白馬將軍杜(du)確發(fa)(fa)兵(bing)解圍(wei)。然崔夫人(ren)嫌張貧寒而(er)賴婚(hun)，張生(sheng)(sheng)(sheng)相思(si)成疾，鶯鶯在(zai)侍婢紅(hong)娘(niang)撮合下(xia)，夜奔西(xi)廂(xiang)探(tan)慰(wei)張生(sheng)(sheng)(sheng)，事為崔夫人(ren)發(fa)(fa)覺，拷問紅(hong)娘(niang)，紅(hong)娘(niang)據實以告。夫人(ren)不得(de)已而(er)將鶯鶯許(xu)配張生(sheng)(sheng)(sheng)，但又借口不招(zhao)白衣女婿，迫張上京趕(gan)考(kao)，鶯鶯與張生(sheng)(sheng)(sheng)滿懷(huai)離愁而(er)別(bie)。
2010 第三屆 中國戲劇節大(da)獎(jiang) 浙江小百花越劇團 （獲獎(jiang)）
? 2009 中國戲曲學(xue)會金盾(dun)獎(jiang) 浙江(jiang)小百花越劇團 （獲(huo)獎(jiang)）
? 1994 第四屆 文華(hua)獎 浙江小(xiao)百花(hua)越劇團 （獲獎）
? 1993-06 中國戲(xi)曲學會獎(jiang) 浙江小(xiao)百(bai)花越劇(ju)團 （獲獎(jiang)）
? 1954 第(di)一屆 華(hua)東區戲曲觀摩演出(chu)大會劇本一等獎 上海越劇院 （獲(huo)獎）
上版
人物造型
20世(shi)紀50年代，上海越劇院對該劇的(de)(de)改編，忠(zhong)實于(yu)原著，以(yi)歌頌鶯鶯和張珙(gong)(gong)的(de)(de)純真愛情(qing)(qing)和掙脫封建(jian)禮教桎梏的(de)(de)反抗精神(shen)為(wei)主(zhu)，一改以(yi)往舞臺上常見的(de)(de)以(yi)紅(hong)(hong)娘(niang)(niang)為(wei)主(zhu)角的(de)(de)藝術處理。演員表演細膩傳神(shen)，鶯鶯的(de)(de)熱情(qing)(qing)、矜(jin)持，張珙(gong)(gong)的(de)(de)誠摯(zhi)、瀟灑，紅(hong)(hong)娘(niang)(niang)的(de)(de)熱心、機(ji)靈，崔夫人(ren)的(de)(de)古板、頑固，都刻劃得(de)很生動，是袁雪(xue)芬(fen)、徐玉蘭、呂瑞英的(de)(de)代表作之(zhi)一。
在(zai)張(zhang)生與(yu)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)相見后(hou)(hou)(hou)，夜(ye)間酬韻，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)與(yu)張(zhang)生酬唱互答，暗結(jie)情(qing)(qing)愫(su)，此(ci)為一(yi)通(tong)(tong)靈(ling)(ling)犀(xi)(xi)；張(zhang)生解孫飛(fei)虎之圍，崔夫人(ren)佛殿許婚，使(shi)得(de)二人(ren)情(qing)(qing)感(gan)(gan)明朗化，可(ke)謂靈(ling)(ling)犀(xi)(xi)二通(tong)(tong)；張(zhang)生以琴探鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)情(qing)(qing)之所(suo)向，惹得(de)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)心意顛倒，此(ci)為靈(ling)(ling)犀(xi)(xi)三(san)通(tong)(tong)。雖然三(san)通(tong)(tong)靈(ling)(ling)犀(xi)(xi)，可(ke)是每次卻(que)都受到阻礙(ai)：一(yi)通(tong)(tong)靈(ling)(ling)犀(xi)(xi)姻緣(yuan)未成為紅娘(niang)所(suo)阻斷；二通(tong)(tong)靈(ling)(ling)犀(xi)(xi)卻(que)被(bei)崔夫人(ren)棒打鴛(yuan)鴦；三(san)通(tong)(tong)靈(ling)(ling)犀(xi)(xi)總該花結(jie)并蒂(di)了吧，卻(que)有了賴簡這一(yi)折，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)無法(fa)跨越(yue)禮(li)教一(yi)關。三(san)次情(qing)(qing)感(gan)(gan)的起落使(shi)得(de)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)與(yu)張(zhang)生的情(qing)(qing)感(gan)(gan)一(yi)點點遞進升溫(wen)，這樣的感(gan)(gan)情(qing)(qing)進展(zhan)得(de)自然而然、毫不突(tu)兀，因此(ci)在(zai)之后(hou)(hou)(hou)紅娘(niang)向鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)表(biao)白心跡鼓勵鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)追尋愛情(qing)(qing)以后(hou)(hou)(hou)，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)勇敢地接納了張(zhang)生的情(qing)(qing)感(gan)(gan)。
劇中(zhong)思想斗爭(zheng)最為復雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)鶯(ying)鶯(ying)，她生長(chang)于(yu)一(yi)個“無(wu)犯法(fa)之男、再婚(hun)之女”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)庭，崔夫人(ren)治家(jia)嚴謹，即使三尺(chi)男童也不(bu)能隨便進入內堂，這是(shi)(shi)劇本(ben)一(yi)開始(shi)就(jiu)設(she)定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基調。要她接受(shou)一(yi)位男性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感就(jiu)意味著托付終(zhong)身，且“無(wu)媒茍(gou)合”與鶯(ying)鶯(ying)所受(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)道(dao)德教育是(shi)(shi)完全對立(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，選擇情(qing)感還(huan)是(shi)(shi)依從禮教，何去何從，對崔鶯(ying)鶯(ying)來說是(shi)(shi)件(jian)太(tai)過糾結(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事情(qing)。鶯(ying)鶯(ying)與張(zhang)生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交往越(yue)多、情(qing)感越(yue)深，那她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)思想斗爭(zheng)就(jiu)越(yue)激(ji)烈，因(yin)此，以“禮”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)束縛更能夠烘托出“情(qing)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)熾烈。由(you)此可(ke)見，《西(xi)廂(xiang)記》中(zhong)崔鶯(ying)鶯(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感變化與思想斗爭(zheng)是(shi)(shi)本(ben)劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重中(zhong)之重。
紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)是越劇《西(xi)廂記》中的(de)(de)重要人物之一(yi)(yi)，她活(huo)潑(po)、機敏(min)、聰(cong)慧、狡黠，有一(yi)(yi)副俠義心腸，沒(mei)有她，鶯(ying)鶯(ying)與張生(sheng)也就只(zhi)是兩個(ge)(ge)擦肩而過的(de)(de)癡男怨女(nv)罷了(le)。“上(shang)版”安排(pai)了(le)一(yi)(yi)個(ge)(ge)活(huo)潑(po)的(de)(de)捕蝶侍女(nv)的(de)(de)出(chu)場，那個(ge)(ge)活(huo)潑(po)的(de)(de)小紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)一(yi)(yi)下子就呈現在了(le)觀(guan)眾眼前，但是這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)還有另一(yi)(yi)面，向方丈詢問法(fa)事情(qing)況的(de)(de)紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)是“舉(ju)止甚端(duan)莊，全不見半點兒輕狂”。就是這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)端(duan)莊的(de)(de)小紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)在禪(chan)房外為(wei)張生(sheng)所攔，雖然說了(le)簡短的(de)(de)幾句(ju)，卻句(ju)句(ju)不離“非禮勿言”這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)“古(gu)訓”，訓得張生(sheng)啞(ya)口無言。單一(yi)(yi)個(ge)(ge)出(chu)場就從三(san)個(ge)(ge)不同側面表現了(le)小紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)的(de)(de)性格，使這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)人物變得豐(feng)滿(man)、有特(te)點。
“上版”將全劇將原著(zhu)5本19折的(de)(de)篇(pian)幅(fu)，編成10個場面加個長(chang)亭分別的(de)(de)尾(wei)聲，從(cong)張生“驚(jing)艷”和崔(cui)鶯鶯“臨去秋波那(nei)一轉”切入，再(zai)由“酬韻”作為“驚(jing)艷”的(de)(de)延(yan)續(xu)橫向(xiang)展(zhan)開，緊(jin)接著(zhu)就(jiu)是崔(cui)夫人當眾許婚(hun)和張生仗義扶危(wei)的(de)(de)“寺警”。正(zheng)在張、崔(cui)從(cong)美麗邂(xie)逅向(xiang)終(zhong)成眷屬突飛猛進的(de)(de)當口，忽遭“賴婚(hun)”，跌入“山窮水(shui)復疑無路”的(de)(de)低谷。為之不平的(de)(de)紅娘(niang)為張、崔(cui)的(de)(de)愛情(qing)持(chi)續(xu)發展(zhan)轉入“地下”，劇情(qing)由此縱向(xiang)深入到“琴心”、“鬧(nao)簡”、“傳書”、“賴簡”、“寄(ji)方”直至“拷(kao)紅”。
“寄(ji)方”這場戲十分出(chu)(chu)彩(cai)，它(ta)(ta)對鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)在(zai)邁(mai)出(chu)(chu)人(ren)(ren)(ren)生(sheng)關鍵一步(bu)(bu)之時的(de)心理負重(zhong)與性(xing)格(ge)(ge)矛(mao)盾表現得回環(huan)往復，忽(hu)翕忽(hu)張，搖(yao)曳(ye)多(duo)姿。一開場，鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)對賴簡引起張生(sheng)病倒深感內疚，同時抱怨(yuan)張生(sheng)不懂自(zi)(zi)己心事(shi)(shi)(shi)，于(yu)(yu)是(shi)(shi)(shi)欲以兄妹(mei)名(ming)份(fen)探望張生(sheng)。由于(yu)(yu)紅(hong)娘的(de)到來，她沒有去(qu)成，這是(shi)(shi)(shi)一個周折。在(zai)得知(zhi)張生(sheng)病重(zhong)時，她情急之下(xia)借開藥(yao)方為(wei)名(ming)自(zi)(zi)定佳期，這是(shi)(shi)(shi)個更為(wei)大(da)膽的(de)舉動。接著，崔(cui)夫人(ren)(ren)(ren)要(yao)她等鄭恒(heng)來完婚(hun)，鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)憤(fen)懣不已，決意沖(chong)破羅網(wang)。然(ran)而(er)她并沒有采取行(xing)動，卻要(yao)等待(dai)去(qu)送(song)“藥(yao)方”的(de)紅(hong)娘回來商(shang)量，這又(you)是(shi)(shi)(shi)一個周折。紅(hong)娘來了，一向(xiang)背人(ren)(ren)(ren)行(xing)事(shi)(shi)(shi)的(de)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)又(you)不肯啟齒(chi)，忽(hu)然(ran)違(wei)心地說(shuo)要(yao)去(qu)睡(shui)了，這再(zai)是(shi)(shi)(shi)一個周折。知(zhi)道小(xiao)姐秘密的(de)紅(hong)娘坦誠直言(yan)，使(shi)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)終于(yu)(yu)明白這位崔(cui)夫人(ren)(ren)(ren)派(pai)來“行(xing)監坐守(shou)”的(de)貼身丫頭，原來是(shi)(shi)(shi)成其美事(shi)(shi)(shi)的(de)同情支持者。于(yu)(yu)是(shi)(shi)(shi)她開始(shi)行(xing)動，但少女要(yao)去(qu)會情人(ren)(ren)(ren)的(de)羞澀、怯弱、忐忑又(you)使(shi)她行(xing)而(er)又(you)止、欲進還(huan)退。這一步(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)那么得不易跨出(chu)(chu)，但鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)終于(yu)(yu)還(huan)是(shi)(shi)(shi)跨出(chu)(chu)了。“寄(ji)方”成為(wei)揭示鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)性(xing)格(ge)(ge)發(fa)展的(de)重(zhong)場戲。它(ta)(ta)工筆(bi)精(jing)繪，寫(xie)(xie)出(chu)(chu)了情，寫(xie)(xie)出(chu)(chu)了戲，寫(xie)(xie)出(chu)(chu)了人(ren)(ren)(ren)物的(de)具體性(xing)、復雜性(xing)和(he)真(zhen)實性(xing)，令人(ren)(ren)(ren)信服，令人(ren)(ren)(ren)同情，令人(ren)(ren)(ren)共鳴，對于(yu)(yu)彰顯作品的(de)思想意義(yi)、加強鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)形象塑造的(de)效果，是(shi)(shi)(shi)顯而(er)易見的(de)。
越劇(ju)《西(xi)廂(xiang)記》改(gai)編本用了“舍棄法”，即以(yi)”長亭(ting)分別”作為(wei)全(quan)劇(ju)的(de)(de)結束。它遵照原(yuan)著精神，著力渲染了鶯鶯和張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)難(nan)舍難(nan)分的(de)(de)深摯情意，并將(jiang)他(ta)(ta)們(men)與(yu)崔夫人(ren)的(de)(de)對立(li)與(yu)沖突貫穿(chuan)到(dao)底。越劇(ju)《西(xi)廂(xiang)記》著重(zhong)表現鶯鶯、張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)對崔夫人(ren)通試的(de)(de)不(bu)(bu)(bu)滿(man)。由于木(mu)已(yi)成舟，崔夫人(ren)不(bu)(bu)(bu)得(de)已(yi)答應將(jiang)鶯鶯許配張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)，但要張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)立(li)即上京赴考取得(de)功(gong)名，因(yin)為(wei)“我家三(san)代不(bu)(bu)(bu)招(zhao)白衣女婿(xu)”。對此，鶯鶯、張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)雖沒有當面抗(kang)爭，但內心深為(wei)不(bu)(bu)(bu)滿(man)。兩(liang)(liang)人(ren)話別時，鶯鶯黯然神傷(shang)地(di)(di)說：“我未送(song)行(xing)先防你去(qu)，你未登程先約歸期”，張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)忿然說：“卻不(bu)(bu)(bu)料合歡未已(yi)愁相(xiang)繼，頃刻間拆(chai)散(san)鴛鴦分兩(liang)(liang)地(di)(di)”，對活生(sheng)(sheng)生(sheng)(sheng)拆(chai)散(san)他(ta)(ta)們(men)的(de)(de)崔夫人(ren)加以(yi)控訴。
另外，越劇《西廂記》還表現出鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)對愛情(qing)的(de)(de)追求勝過(guo)功(gong)名(ming)富貴(gui)。崔(cui)夫人(ren)對張生(sheng)(sheng)講得很清楚(chu)，他(ta)得官回來(lai)才能與鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)成親(qin)，否則(ze)休來(lai)見(jian)她母女。而鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)態度截然相(xiang)反：“若能夠長相(xiang)守花(hua)開并蒂，不勝似(si)輕別離狀(zhuang)元(yuan)及第”，叮(ding)囑張生(sheng)(sheng)“你卻休要(yao)金榜無(wu)名(ming)誓不歸(gui)”，強烈的(de)(de)對照，尖銳的(de)(de)對立，烘(hong)托出鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)對功(gong)名(ming)的(de)(de)輕視，這(zhe)(zhe)無(wu)疑(yi)是她叛(pan)逆精神的(de)(de)精彩一筆。鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)送走了張生(sheng)(sheng)，他(ta)們的(de)(de)命(ming)運將會如何，戲并沒(mei)有作出交(jiao)代。這(zhe)(zhe)沒(mei)有解決的(de)(de)戲劇矛盾留給了人(ren)們深長的(de)(de)懸念。這(zhe)(zhe)種(zhong)舍(she)棄“大(da)團圓”的(de)(de)結局(ju)，在(zai)主題思想(xiang)上比原(yuan)著顯得更(geng)突出。
“上版(ban)”的(de)(de)越(yue)劇(ju)《西廂記》臺詞(ci)(ci)保持原著的(de)(de)文學特色，典雅清(qing)麗，唱詞(ci)(ci)頗(po)多(duo)存留原曲牌(pai)體的(de)(de)格律，唱腔上有(you)較多(duo)的(de)(de)出新(xin)。
該劇(ju)(ju)大幅度精煉了(le)(le)劇(ju)(ju)情與(yu)語言(yan)，并(bing)且摒棄了(le)(le)王實甫《西廂記》中(zhong)些與(yu)現(xian)代脫節的詞(ci)匯。在張(zhang)生初見鶯鶯后曾(ceng)向紅(hong)娘自我介紹，希望(wang)能夠牽線搭橋得與(yu)鶯鶯再(zai)見，受到紅(hong)娘的奚落后，張(zhang)生感嘆：“聽說(shuo)罷，心(xin)惆(chou)悵，一(yi)(yi)天愁鎖眉尖上(shang)”是(shi)對原文“聽說(shuo)罷心(xin)懷悒(yi)悒(yi)，把一(yi)(yi)天愁都(dou)撮在眉尖上(shang)”的改編，這一(yi)(yi)段(duan)在王實甫劇(ju)(ju)本中(zhong)使(shi)用(yong)了(le)(le)【哨遍】【耍孩兒】【五煞(sha)】【四(si)煞(sha)】【三煞(sha)】五個曲牌完成(cheng)，上(shang)海越劇(ju)(ju)院將其(qi)“濃縮為十三句唱詞(ci)，為了(le)(le)反映張(zhang)生心(xin)理的遞進變化特意調整了(le)(le)曲速(su)，把張(zhang)生從思慕小姐到埋怨紅(hong)娘，一(yi)(yi)副(fu)抓耳撓(nao)腮的情態(tai)展(zhan)現(xian)得栩(xu)栩(xu)如生。
越(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《西(xi)廂記》是一(yi)出典雅清(qing)麗的(de)詩(shi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)，也(ye)是一(yi)出意趣豐(feng)富的(de)抒情喜劇(ju)(ju)(ju)(ju)。主要人(ren)物(wu)鶯(ying)鶯(ying)和(he)(he)張生都出口成詩(shi)，情感豐(feng)富，具(ju)有詩(shi)人(ren)的(de)才氣。劇(ju)(ju)(ju)(ju)本唱(chang)詞文采(cai)斐然，長句(ju)短句(ju)錯落。為表(biao)現劇(ju)(ju)(ju)(ju)本中(zhong)鶯(ying)鶯(ying)張生的(de)多(duo)次(ci)吟詩(shi)、相(xiang)互(hu)酬和(he)(he)，藝(yi)術(shu)家們覺得(de)越(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)現有曲(qu)調不足(zu)以傳達其情致韻味，于是創造了(le)節奏(zou)自由、如(ru)續(xu)如(ru)連的(de)“吟詩(shi)調”。這種“吟詩(shi)調”還運用于人(ren)物(wu)唱(chang)腔(qiang)中(zhong)，與人(ren)物(wu)的(de)感情、詩(shi)詞的(de)意境、全劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)風格合拍(pai)熨貼，形成了(le)越(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《西(xi)廂記》音樂唱(chang)腔(qiang)的(de)一(yi)個顯著特色。
越劇《西廂記》的(de)(de)(de)(de)念(nian)白(bai)(bai)十分(fen)講(jiang)究，演(yan)員若是稍有差池，其表演(yan)的(de)(de)(de)(de)人物(wu)便(bian)會走樣，戲的(de)(de)(de)(de)神(shen)韻便(bian)會迷失(shi)。這就要求表演(yan)者首先(xian)需(xu)要準確解讀臺詞(ci)，情得言外(wai)之意，挖掘人物(wu)潛(qian)在心境，把準人物(wu)內(nei)心意念(nian)；其次(ci)需(xu)要把握人物(wu)心理(li)節(jie)奏(zou)，恰當掌(zhang)握念(nian)白(bai)(bai)的(de)(de)(de)(de)強弱快慢節(jie)奏(zou)；再次(ci)要注意語氣，聲調的(de)(de)(de)(de)表現因人而(er)異(yi)，因事而(er)異(yi)，因情而(er)異(yi)，要具(ju)有很強的(de)(de)(de)(de)分(fen)寸感。這些(xie)見功力(li)的(de)(de)(de)(de)念(nian)白(bai)(bai)，無論對人物(wu)形象的(de)(de)(de)(de)傳神(shen)寫照還是對該(gai)劇所要達到的(de)(de)(de)(de)甚劇效果都有極為重要的(de)(de)(de)(de)作用。
浙版
浙(zhe)江小百花越(yue)劇(ju)團(tuan)改編(bian)的(de)越(yue)劇(ju)《西(xi)廂記》主題明確、節(jie)奏緊湊，意境優(you)美，浪漫(man)色彩濃郁。這一版為張生這個(ge)人物設計了(le)(le)較(jiao)多唱(chang)段。劇(ju)本(ben)沒有用幕、場、折這樣的(de)連綴方(fang)式，而是通過(guo)可舞臺的(de)轉(zhuan)動來完(wan)成時空的(de)交換，一氣呵(he)成。同時，劇(ju)本(ben)設計了(le)(le)幾處伴(ban)唱(chang)和集體表演用于連綴劇(ju)情，減少了(le)(le)對空間道具的(de)依(yi)賴，突(tu)出了(le)(le)該劇(ju)的(de)優(you)美意境。
相比較“上(shang)版”，河北大學(xue)宋史研究中(zhong)(zhong)心(xin)(xin)(xin)博士研究生(sheng)(sheng)(sheng)李(li)瀟認為，“浙版”更多(duo)地兼顧(gu)到時代(dai)(dai)特點(dian)，在唱詞(ci)中(zhong)(zhong)融入了(le)一些現代(dai)(dai)元素。如“賴婚(hun)(hun)”后，張生(sheng)(sheng)(sheng)沮喪(sang)、懊惱的一段唱腔里這樣寫道：“我有(you)心(xin)(xin)(xin)、她(ta)有(you)意，老夫人(ren)廊(lang)下許婚(hun)(hun)成契機(ji)??靈魂(hun)不附神(shen)無(wu)主，奈(nai)不何腳下遍(bian)地是(shi)荊(jing)棘(ji)”。而原著(zhu)文為“（末跪紅科(ke)）小生(sheng)(sheng)(sheng)為小姐，晝夜忘餐廢寢，魂(hun)勞夢斷，常忽忽如有(you)所失。自寺中(zhong)(zhong)一見，隔墻酬和(he)，迎風待(dai)月(yue)，受無(wu)限之(zhi)(zhi)苦(ku)楚。甫能得(de)成就(jiu)婚(hun)(hun)姻(yin)，夫人(ren)變了(le)卦(gua)，使小生(sheng)(sheng)(sheng)智竭思(si)窮，此事(shi)幾時是(shi)了(le)！小娘子(zi)怎生(sheng)(sheng)(sheng)可憐小生(sheng)(sheng)(sheng)，將此意申與小姐，知小生(sheng)(sheng)(sheng)之(zhi)(zhi)心(xin)(xin)(xin)。就(jiu)小娘子(zi)前解下腰間之(zhi)(zhi)帶，尋個自盡。”諸如“我有(you)心(xin)(xin)(xin)、她(ta)有(you)意”“靈魂(hun)不附神(shen)無(wu)主”比較符合現代(dai)(dai)語言特點(dian)。
從原著本(ben)意來講，張(zhang)生的(de)思(si)想軌跡(ji)還是(shi)較為簡單的(de)，從他(ta)在西(xi)(xi)廂(xiang)以(yi)詩挑(tiao)逗(dou)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)的(de)那(nei)一刻(ke)起(qi)就已(yi)經將詩禮道德(de)拋諸腦后(hou)了(le)(le)，他(ta)在紅娘、老夫人以(yi)及鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)的(de)反(fan)復中一次(ci)又一次(ci)地(di)由欣喜到熱望落空，可以(yi)用起(qi)伏來概括張(zhang)生的(de)情感。“浙版”改(gai)編(bian)的(de)越(yue)劇(ju)《西(xi)(xi)廂(xiang)記(ji)》削減了(le)(le)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)的(de)大段戲份，改(gai)變了(le)(le)整個(ge)劇(ju)作結(jie)構。浙版的(de)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)更像(xiang)是(shi)為了(le)(le)烘(hong)托張(zhang)生的(de)擺設，缺乏對鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)情感遞進的(de)展現空間，只(zhi)留了(le)(le)幾個(ge)唱段，卻(que)(que)也(ye)不是(shi)反(fan)映(ying)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)情感變化的(de)部分。相比較“上版”越(yue)劇(ju)《西(xi)(xi)廂(xiang)記(ji)》中卻(que)(que)給(gei)了(le)(le)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)相當多的(de)戲份來發揮。
“上(shang)版”《西廂記(ji)》中“琴心”一(yi)場戲是(shi)該劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個小高潮，既是(shi)張(zhang)生(sheng)(sheng)與紅娘(niang)設計試探鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)心意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程，又是(shi)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)內心獨白的(de)(de)(de)(de)(de)(de)昭示，這里為鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)設計了(le)大段的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱詞，把對(dui)母親的(de)(de)(de)(de)(de)(de)怨懟、對(dui)張(zhang)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛戀(lian)以及(ji)對(dui)禮教(jiao)(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畏懼統(tong)統(tong)告(gao)訴觀眾，這樣(yang)就(jiu)對(dui)后(hou)面(mian)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)糾結斗爭以及(ji)對(dui)勇敢地(di)邁(mai)出(chu)婚(hun)姻自(zi)由的(de)(de)(de)(de)(de)(de)步伐給予了(le)合乎邏輯(ji)和情理(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋪(pu)墊。而(er)“浙版”僅(jin)保留了(le)“琴心”中張(zhang)生(sheng)(sheng)詠(yong)誦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱段，鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)部分卻(que)都(dou)刪減掉了(le)。根(gen)據“浙版”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)情安排，老(lao)夫人賴婚(hun)后(hou)，紅娘(niang)傳了(le)張(zhang)生(sheng)(sheng)一(yi)道會(hui)親的(de)(de)(de)(de)(de)(de)柬帖給鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)，鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)看見了(le)就(jiu)私下約張(zhang)生(sheng)(sheng)“隔墻花影動、疑是(shi)玉人來”，李瀟(xiao)認為，這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)也未免太過隨(sui)便了(le)，見面(mian)后(hou)又賴掉，更像(xiang)玩弄張(zhang)生(sheng)(sheng)感(gan)情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女子，根(gen)本無從感(gan)受鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)在(zai)情感(gan)與禮教(jiao)(jiao)二(er)者間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)徘(pai)徊。
相比較“上版(ban)(ban)”對(dui)于(yu)紅(hong)娘(niang)(niang)這個人(ren)(ren)物形象的(de)(de)豐滿、有(you)特點(dian)，“浙版(ban)(ban)”的(de)(de)紅(hong)娘(niang)(niang)出(chu)場僅是小(xiao)姐(jie)鶯(ying)鶯(ying)的(de)(de)跟班侍女，直到(dao)張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)追著鶯(ying)鶯(ying)為紅(hong)娘(niang)(niang)攔下(xia)(xia)才有(you)了(le)(le)紅(hong)娘(niang)(niang)正色(se)批評張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)的(de)(de)一段。關(guan)于(yu)紅(hong)娘(niang)(niang)為什么會從阻礙(ai)張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)、鶯(ying)鶯(ying)戀情的(de)(de)監督員角色(se)發(fa)展成(cheng)為撮合他二人(ren)(ren)終(zhong)成(cheng)眷屬的(de)(de)“媒人(ren)(ren)”，“上版(ban)(ban)”紅(hong)娘(niang)(niang)在搶白張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)時(shi)還只是覺得他傻，酬(chou)韻時(shi)，紅(hong)娘(niang)(niang)就大致感覺出(chu)小(xiao)姐(jie)的(de)(de)脈(mo)脈(mo)情愫，以夜深為由，拉小(xiao)姐(jie)回(hui)房了(le)(le)，沒有(you)讓這種情愫繼續發(fa)展。直到(dao)張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)備(bei)下(xia)(xia)書(shu)信擊退孫飛虎(hu)時(shi)紅(hong)娘(niang)(niang)對(dui)張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)的(de)(de)態(tai)度才有(you)一定的(de)(de)改觀。直到(dao)老(lao)夫(fu)人(ren)(ren)賴(lai)了(le)(le)婚，讓紅(hong)娘(niang)(niang)送(song)張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)回(hui)去，這個“書(shu)呆子(zi)”經受了(le)(le)這樣的(de)(de)打擊要自盡，一下(xia)(xia)子(zi)激起了(le)(le)小(xiao)紅(hong)娘(niang)(niang)的(de)(de)俠義之(zhi)心，此事之(zhi)后(hou)，紅(hong)娘(niang)(niang)的(de)(de)轉(zhuan)變顯(xian)得如此理所應當。在“浙版(ban)(ban)”《西廂記》中(zhong)紅(hong)娘(niang)(niang)的(de)(de)前后(hou)轉(zhuan)化(hua)反而表現得沒有(you)這么到(dao)位，尤其(qi)張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)被賴(lai)婚后(hou)，紅(hong)娘(niang)(niang)表現得更(geng)多的(de)(de)是惋(wan)惜和(he)憐憫，那種對(dui)老(lao)夫(fu)人(ren)(ren)行事方式(shi)的(de)(de)不(bu)認可卻沒體現出(chu)來。
上海越(yue)劇(ju)院排演的(de)(de)越(yue)劇(ju)《西廂記》對原(yuan)著的(de)(de)思想(xiang)內容把握得(de)非常(chang)深刻，不(bu)愧是禁得(de)起(qi)幾(ji)十年考驗和品味的(de)(de)越(yue)劇(ju)經典。浙江小(xiao)百花(hua)越(yue)劇(ju)團排演的(de)(de)越(yue)劇(ju)《西廂記》時代感(gan)更強，過于重視藝術表現(xian)形式，雖然(ran)全新(xin)的(de)(de)舞臺設計(ji)和夢(meng)幻(huan)意境吸引了很多戲(xi)迷的(de)(de)眼(yan)光，但人物的(de)(de)情感(gan)脈絡以及事件的(de)(de)發展邏輯都(dou)存(cun)在不(bu)少(shao)紕漏(lou)。（河北(bei)大學宋史研究中(zhong)心博士(shi)研究生李瀟(xiao)）
（越劇(ju)《西廂記》）一(yi)環(huan)緊扣一(yi)環(huan)，圍繞(rao)“情”字展(zhan)開接二連三的(de)(de)戲(xi)(xi)劇(ju)沖突，戲(xi)(xi)越到后來(lai)，越引(yin)人(ren)入勝，越耐人(ren)尋味，真可(ke)謂“大(da)手筆”加上“十年磨一(yi)劍”的(de)(de)杰作(zuo)！……像(xiang)這(zhe)樣(yang)的(de)(de)藝術精(jing)品、這(zhe)樣(yang)的(de)(de)演藝人(ren)才、這(zhe)樣(yang)的(de)(de)敬業精(jing)神(shen)，不可(ke)多得，非得不可(ke)。（劇(ju)作(zuo)家李惠康）
慎重(zhong)而(er)又積(ji)極、尊重(zhong)而(er)不(bu)拘泥，創造(zao)而(er)不(bu)變(bian)原著的(de)(de)精神實質，這(zhe)是“上越(yue)”《西廂(xiang)記》的(de)(de)成功(gong)之處，對于(yu)當今改編名著同樣(yang)具有借(jie)鑒意(yi)義。（上海越(yue)劇院前院長尤伯鑫(xin)）
越劇(ju)《西廂記》是一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)卷精致的(de)(de)(de)(de)工筆(bi)畫。其中的(de)(de)(de)(de)每一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個場(chang)面(mian)，都是一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)幅優美動人的(de)(de)(de)(de)畫面(mian)；人物(wu)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)舉(ju)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)動、一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)顰(pin)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)笑，風情萬(wan)種，耐人品味。《西廂記》是一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)出心理(li)劇(ju)，是一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)場(chang)古代(dai)青(qing)年男女戀愛時的(de)(de)(de)(de)心理(li)博弈，四位(wei)主要人物(wu)的(de)(de)(de)(de)心理(li)活(huo)動和思維，細膩而復(fu)雜，活(huo)躍而豐富，人物(wu)之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)矛盾沖突，扣人心弦(xian)。《西廂記》又是一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)部(bu)(bu)典型的(de)(de)(de)(de)中國式歌(ge)劇(ju)，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)部(bu)(bu)詩(shi)化的(de)(de)(de)(de)歌(ge)舞劇(ju)，許多著名(ming)唱段(duan)都成為(wei)越劇(ju)的(de)(de)(de)(de)經(jing)典唱段(duan)，令(ling)人百聽不厭。（越劇(ju)演(yan)員(yuan)、國家一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)級演(yan)員(yuan)方亞(ya)芬）
30年來，浙(zhe)江小百花越劇(ju)團(tuan)“詩化越劇(ju)巔峰之作”《西廂(xiang)記(ji)》被(bei)稱為(wei)是“最好(hao)的(de)”改編(bian)演出。（中(zhong)國網）
時間 主題(ti) 地(di)點 主演
1952年8月 芳(fang)華(hua)越劇團演出 中國上海麗都(dou)大戲院 許金彩、尹桂(gui)芳(fang)
1953年11月23日 招待朝鮮民(min)主主義人民(min)共和國(guo)首(shou)相金日成(cheng) 中國(guo)北京中南海懷(huai)仁(ren)堂 袁雪芬、范瑞娟
1954年3月 公演 中國上海長江劇(ju)場 呂瑞英、范瑞娟
1954年10月 國慶(qing)5周年觀(guan)禮劇目 中國北京 ----------
1954年11月 華東區戲曲觀摩演(yan)出大會 中國上海(hai) 范瑞娟、傅(fu)全香
1955年夏 出訪民主德國和蘇聯 前民主德國、前蘇聯 袁雪(xue)芬、徐(xu)玉(yu)蘭
1960年(nian)12月 ---------- 中國香港 ----------
2013年5月 CCTV空中劇院(yuan) 中國 方亞芬、錢惠(hui)麗
2013年10月8-9日 《西(xi)廂(xiang)記(ji)》創排30周(zhou)年傳承演出 中國北京長(chang)安大戲院(yuan) 蔡(cai)浙飛、周(zhou)艷(yan)、朱丹萍
1987年(nian)7月(yue)至10月(yue)，越劇《西(xi)廂記》由(you)上海電(dian)視(shi)臺(tai)攝制成4集電(dian)視(shi)連續劇，由(you)許諾導演，分中(zhong)、青(qing)年(nian)兩套演員拍攝。中(zhong)年(nian)組由(you)金(jin)采風飾鶯鶯、呂(lv)瑞英飾紅娘、劉覺飾張(zhang)珙、張(zhang)桂鳳飾崔夫人；青(qing)年(nian)組由(you)華怡青(qing)飾鶯鶯、陳穎飾紅娘、裴(pei)燕飾張(zhang)珙、郁利群飾崔夫人。
2015年，上海越劇院演(yan)(yan)出的首部3D越劇電(dian)影(ying)《西(xi)廂記(ji)》制作完成，由方亞芬、錢(qian)惠(hui)麗、張詠(yong)梅主演(yan)(yan)，吳群(qun)主配(pei)，在(zai)尊重(zhong)原舞(wu)(wu)臺版(ban)(ban)的基(ji)礎(chu)上，電(dian)影(ying)保留了原有風格與唱(chang)腔，并(bing)根(gen)據(ju)電(dian)影(ying)片長要求，在(zai)專家論證的基(ji)礎(chu)上進(jin)(jin)行(xing)(xing)進(jin)(jin)一步的精煉(lian)，舞(wu)(wu)美(mei)、服飾在(zai)舞(wu)(wu)臺版(ban)(ban)基(ji)礎(chu)上根(gen)據(ju)電(dian)影(ying)要求進(jin)(jin)行(xing)(xing)整(zheng)理、調(diao)整(zheng)。
精靈世界 
