越(yue)劇(ju)《西(xi)廂記》，有人稱其為越(yue)劇(ju)四大經典劇(ju)目之一，是(shi)上海越(yue)劇(ju)院保留劇(ju)目之一，也(ye)是(shi)浙江小百花越(yue)劇(ju)團的經典劇(ju)目。
該(gai)劇是(shi)根據元人王實甫的雜劇《西廂記》改(gai)編(bian)而成，講述(shu)唐(tang)貞(zhen)元間書生張(zhang)生，在(zai)普救寺(si)邂逅已故崔相國之女鶯鶯，發生愛(ai)情(qing)的故事。
該(gai)劇以歌(ge)頌鶯鶯和張(zhang)珙的純真愛(ai)情(qing)和掙(zheng)脫(tuo)封(feng)建禮教(jiao)桎梏的反抗精(jing)神為(wei)主，臺詞(ci)保持原著的文學特色，典(dian)雅清麗。
越劇《西廂記(ji)》中(zhong)主要人(ren)物(wu)有(you)張生、崔(cui)鶯鶯、紅娘(niang)、崔(cui)夫人(ren)、法本、法聰、歡郎(lang)、琴童等。
張(zhang)生(sheng)（生(sheng)）：名(ming)張(zhang)珙，字君瑞，西洛(luo)人，禮(li)部尚書(shu)之子，父母(mu)雙(shuang)亡，家境貧寒，在普(pu)救(jiu)寺邂逅崔鶯(ying)鶯(ying)，發生(sheng)愛(ai)情(qing)。
崔鶯鶯（旦(dan)）：崔相國(guo)之女(nv)，因相國(guo)去世，崔夫人(ren)與(yu)鶯鶯扶靈(ling)柩回(hui)轉博陵，寄住普救寺，與(yu)張生發生愛情。
紅娘：崔(cui)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)之婢女(nv)，撮合張生(sheng)與崔(cui)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)。
崔(cui)夫(fu)人：崔(cui)鶯(ying)鶯(ying)母親，不愿將女兒嫁給張(zhang)生(sheng)，多方刁難。
《西廂(xiang)記》寫唐貞元間(jian)書生(sheng)(sheng)(sheng)張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)，在(zai)普救寺邂(xie)逅已(yi)故崔(cui)相國之女鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)，發生(sheng)(sheng)(sheng)愛情。時河橋守(shou)將(jiang)孫飛(fei)虎兵(bing)圍普救寺，強索(suo)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)為妻，崔(cui)夫(fu)人(ren)當(dang)眾(zhong)許愿：有退(tui)得賊兵(bing)者以鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)許之，張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)馳函好友白(bai)馬將(jiang)軍(jun)杜確發兵(bing)解圍。然崔(cui)夫(fu)人(ren)嫌張(zhang)(zhang)貧寒而(er)賴婚，張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)相思成(cheng)疾，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)在(zai)侍婢(bi)紅娘(niang)撮合下，夜奔西廂(xiang)探慰張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)，事為崔(cui)夫(fu)人(ren)發覺，拷問紅娘(niang)，紅娘(niang)據實以告(gao)。夫(fu)人(ren)不得已(yi)而(er)將(jiang)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)許配(pei)張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)，但(dan)又借口不招(zhao)白(bai)衣(yi)女婿，迫張(zhang)(zhang)上京趕(gan)考，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)與(yu)張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)滿懷離(li)愁而(er)別。
2010 第三屆(jie) 中國戲(xi)劇(ju)節大獎 浙(zhe)江小(xiao)百花(hua)越劇(ju)團 （獲獎）
? 2009 中國(guo)戲曲學會金(jin)盾(dun)獎 浙江小百花(hua)越劇團 （獲(huo)獎）
? 1994 第(di)四屆 文華獎(jiang) 浙江小(xiao)百(bai)花越劇團(tuan) （獲獎(jiang)）
? 1993-06 中(zhong)國戲曲(qu)學會(hui)獎 浙江小百花越劇團 （獲(huo)獎）
? 1954 第(di)一屆 華東區(qu)戲曲觀(guan)摩(mo)演出大會劇(ju)本(ben)一等獎 上海(hai)越劇(ju)院(yuan) （獲獎）
上版
人物造型
20世紀50年代，上海越劇(ju)院對該劇(ju)的(de)(de)(de)(de)改編，忠實于原著，以(yi)歌頌(song)鶯鶯和張珙的(de)(de)(de)(de)純真愛(ai)情和掙脫封建(jian)禮教桎梏的(de)(de)(de)(de)反抗精神為主，一(yi)改以(yi)往舞臺(tai)上常見的(de)(de)(de)(de)以(yi)紅娘為主角的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)處理。演員表演細膩傳神，鶯鶯的(de)(de)(de)(de)熱(re)情、矜(jin)持，張珙的(de)(de)(de)(de)誠摯、瀟灑，紅娘的(de)(de)(de)(de)熱(re)心、機靈，崔夫人的(de)(de)(de)(de)古(gu)板、頑(wan)固，都刻(ke)劃得(de)很生(sheng)動，是袁雪芬、徐玉蘭、呂(lv)瑞英的(de)(de)(de)(de)代表作之一(yi)。
在(zai)張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)與鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)相見后(hou)，夜間酬(chou)韻，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)與張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)酬(chou)唱互答(da)，暗(an)結情(qing)(qing)(qing)(qing)愫，此(ci)為(wei)一(yi)通靈(ling)(ling)犀(xi)；張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)解(jie)孫(sun)飛虎之圍(wei)，崔夫(fu)人(ren)佛殿許(xu)婚，使得(de)(de)二人(ren)情(qing)(qing)(qing)(qing)感(gan)明朗化(hua)，可謂靈(ling)(ling)犀(xi)二通；張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)以(yi)琴探鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)情(qing)(qing)(qing)(qing)之所(suo)向，惹得(de)(de)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)心意顛倒，此(ci)為(wei)靈(ling)(ling)犀(xi)三通。雖然三通靈(ling)(ling)犀(xi)，可是每次卻(que)都受到阻礙：一(yi)通靈(ling)(ling)犀(xi)姻緣(yuan)未成(cheng)為(wei)紅娘所(suo)阻斷(duan)；二通靈(ling)(ling)犀(xi)卻(que)被(bei)崔夫(fu)人(ren)棒(bang)打鴛鴦(yang)；三通靈(ling)(ling)犀(xi)總該花結并蒂了(le)吧，卻(que)有了(le)賴簡(jian)這(zhe)(zhe)一(yi)折，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)無法跨越禮教一(yi)關。三次情(qing)(qing)(qing)(qing)感(gan)的(de)(de)起落使得(de)(de)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)與張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)情(qing)(qing)(qing)(qing)感(gan)一(yi)點點遞(di)進(jin)升溫，這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)感(gan)情(qing)(qing)(qing)(qing)進(jin)展得(de)(de)自然而然、毫不(bu)突(tu)兀，因此(ci)在(zai)之后(hou)紅娘向鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)表白心跡鼓(gu)勵鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)追(zhui)尋愛情(qing)(qing)(qing)(qing)以(yi)后(hou)，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)勇敢地接納了(le)張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)情(qing)(qing)(qing)(qing)感(gan)。
劇(ju)(ju)中思想斗爭(zheng)最為復雜的(de)(de)(de)(de)是(shi)鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)，她生(sheng)長于一個“無犯法之(zhi)(zhi)男(nan)(nan)、再(zai)婚之(zhi)(zhi)女”的(de)(de)(de)(de)家庭，崔(cui)(cui)夫人(ren)治家嚴謹(jin)，即使三尺男(nan)(nan)童也(ye)不(bu)能隨便進入(ru)內堂(tang)，這(zhe)是(shi)劇(ju)(ju)本一開始就(jiu)(jiu)設定的(de)(de)(de)(de)基調。要她接受一位男(nan)(nan)性的(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)就(jiu)(jiu)意味(wei)著托(tuo)付(fu)終身，且“無媒茍合”與(yu)鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)所受的(de)(de)(de)(de)道(dao)德教育是(shi)完全(quan)對立(li)的(de)(de)(de)(de)，選擇情(qing)感(gan)還(huan)是(shi)依從禮教，何去(qu)何從，對崔(cui)(cui)鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)來說是(shi)件太過(guo)糾(jiu)結(jie)的(de)(de)(de)(de)事(shi)情(qing)。鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)與(yu)張(zhang)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)交往越多、情(qing)感(gan)越深，那她的(de)(de)(de)(de)思想斗爭(zheng)就(jiu)(jiu)越激烈，因此，以(yi)“禮”的(de)(de)(de)(de)束縛更能夠烘托(tuo)出(chu)“情(qing)”的(de)(de)(de)(de)熾烈。由此可見，《西廂記》中崔(cui)(cui)鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)變(bian)化與(yu)思想斗爭(zheng)是(shi)本劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)重中之(zhi)(zhi)重。
紅娘是(shi)(shi)(shi)越(yue)劇《西廂記》中的(de)重要人物之(zhi)一(yi)(yi)，她(ta)活潑(po)(po)、機敏、聰慧、狡黠，有(you)一(yi)(yi)副俠(xia)義心腸，沒(mei)有(you)她(ta)，鶯(ying)鶯(ying)與張(zhang)(zhang)生也就(jiu)只是(shi)(shi)(shi)兩(liang)個擦肩(jian)而過的(de)癡男怨女(nv)罷(ba)了(le)。“上版(ban)”安(an)排(pai)了(le)一(yi)(yi)個活潑(po)(po)的(de)捕蝶(die)侍(shi)女(nv)的(de)出場(chang)，那個活潑(po)(po)的(de)小紅娘一(yi)(yi)下子就(jiu)呈現在(zai)了(le)觀眾眼前，但(dan)是(shi)(shi)(shi)這樣的(de)紅娘還有(you)另一(yi)(yi)面，向方丈(zhang)詢問法事情況的(de)紅娘是(shi)(shi)(shi)“舉(ju)止甚端莊(zhuang)(zhuang)，全不見半點兒輕狂”。就(jiu)是(shi)(shi)(shi)這個端莊(zhuang)(zhuang)的(de)小紅娘在(zai)禪房外為張(zhang)(zhang)生所攔，雖然說了(le)簡短(duan)的(de)幾(ji)句(ju)，卻句(ju)句(ju)不離“非(fei)禮勿言(yan)”這樣的(de)“古訓(xun)”，訓(xun)得張(zhang)(zhang)生啞口無言(yan)。單一(yi)(yi)個出場(chang)就(jiu)從三個不同側面表現了(le)小紅娘的(de)性(xing)格，使這個人物變得豐(feng)滿(man)、有(you)特(te)點。
“上版”將全劇將原著5本19折(zhe)的(de)(de)(de)篇幅，編成10個(ge)場面加個(ge)長(chang)亭分別(bie)的(de)(de)(de)尾聲(sheng)，從(cong)張(zhang)(zhang)生“驚艷”和崔鶯(ying)鶯(ying)“臨(lin)去秋波(bo)那(nei)一(yi)轉”切入，再由“酬韻(yun)”作(zuo)為“驚艷”的(de)(de)(de)延續橫向展開，緊接著就是崔夫人(ren)當眾許婚和張(zhang)(zhang)生仗(zhang)義扶危的(de)(de)(de)“寺警”。正在張(zhang)(zhang)、崔從(cong)美麗邂逅向終成眷屬突飛猛(meng)進的(de)(de)(de)當口，忽遭“賴婚”，跌入“山窮水復疑無路”的(de)(de)(de)低(di)谷。為之不平的(de)(de)(de)紅娘為張(zhang)(zhang)、崔的(de)(de)(de)愛情(qing)持續發展轉入“地下”，劇情(qing)由此縱向深入到(dao)“琴心”、“鬧簡”、“傳書”、“賴簡”、“寄(ji)方”直至“拷紅”。
“寄方”這(zhe)(zhe)場(chang)(chang)戲十分出(chu)(chu)彩，它對(dui)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)在邁出(chu)(chu)人(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)關(guan)鍵一(yi)(yi)(yi)步之時的(de)心理(li)負(fu)重與性(xing)(xing)(xing)格(ge)(ge)矛(mao)盾(dun)表現得回環往復(fu)(fu)，忽(hu)(hu)翕忽(hu)(hu)張(zhang)，搖(yao)曳多(duo)姿(zi)。一(yi)(yi)(yi)開場(chang)(chang)，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)對(dui)賴簡(jian)引(yin)起(qi)張(zhang)生(sheng)(sheng)病倒深感內疚，同(tong)(tong)時抱怨張(zhang)生(sheng)(sheng)不懂自己心事，于(yu)是(shi)(shi)(shi)欲(yu)以(yi)兄妹名份探(tan)望張(zhang)生(sheng)(sheng)。由(you)于(yu)紅(hong)娘的(de)到來，她沒有去(qu)成，這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)個周(zhou)折(zhe)(zhe)(zhe)。在得知(zhi)張(zhang)生(sheng)(sheng)病重時，她情(qing)急之下借開藥(yao)方為(wei)名自定佳期，這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)個更為(wei)大膽的(de)舉動(dong)(dong)。接著(zhu)，崔(cui)夫人(ren)(ren)(ren)(ren)要(yao)她等鄭恒來完婚(hun)，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)憤懣(men)不已，決意(yi)沖破(po)羅網。然(ran)而(er)她并(bing)沒有采取行動(dong)(dong)，卻要(yao)等待(dai)去(qu)送“藥(yao)方”的(de)紅(hong)娘回來商量，這(zhe)(zhe)又(you)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)個周(zhou)折(zhe)(zhe)(zhe)。紅(hong)娘來了(le)(le)，一(yi)(yi)(yi)向背(bei)人(ren)(ren)(ren)(ren)行事的(de)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)又(you)不肯(ken)啟齒(chi)，忽(hu)(hu)然(ran)違心地說要(yao)去(qu)睡了(le)(le)，這(zhe)(zhe)再是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)個周(zhou)折(zhe)(zhe)(zhe)。知(zhi)道小姐秘密的(de)紅(hong)娘坦誠直言，使(shi)(shi)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)終(zhong)于(yu)明(ming)白這(zhe)(zhe)位崔(cui)夫人(ren)(ren)(ren)(ren)派來“行監(jian)坐(zuo)守”的(de)貼(tie)身丫頭，原(yuan)來是(shi)(shi)(shi)成其美事的(de)同(tong)(tong)情(qing)支(zhi)持者。于(yu)是(shi)(shi)(shi)她開始行動(dong)(dong)，但(dan)少女(nv)要(yao)去(qu)會(hui)情(qing)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)羞澀、怯弱、忐忑又(you)使(shi)(shi)她行而(er)又(you)止、欲(yu)進(jin)還退。這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)步是(shi)(shi)(shi)那么得不易(yi)跨出(chu)(chu)，但(dan)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)終(zhong)于(yu)還是(shi)(shi)(shi)跨出(chu)(chu)了(le)(le)。“寄方”成為(wei)揭示鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)性(xing)(xing)(xing)格(ge)(ge)發(fa)展的(de)重場(chang)(chang)戲。它工筆精繪，寫(xie)出(chu)(chu)了(le)(le)情(qing)，寫(xie)出(chu)(chu)了(le)(le)戲，寫(xie)出(chu)(chu)了(le)(le)人(ren)(ren)(ren)(ren)物的(de)具體(ti)性(xing)(xing)(xing)、復(fu)(fu)雜性(xing)(xing)(xing)和真實性(xing)(xing)(xing)，令人(ren)(ren)(ren)(ren)信服，令人(ren)(ren)(ren)(ren)同(tong)(tong)情(qing)，令人(ren)(ren)(ren)(ren)共鳴，對(dui)于(yu)彰顯作品的(de)思想意(yi)義、加(jia)強(qiang)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)形象塑造的(de)效果，是(shi)(shi)(shi)顯而(er)易(yi)見(jian)的(de)。
越劇(ju)《西(xi)廂記》改編本(ben)用了(le)“舍棄法”，即(ji)(ji)以”長亭分別”作(zuo)為(wei)全劇(ju)的結束。它遵照原著(zhu)精神，著(zhu)力渲染了(le)鶯(ying)鶯(ying)和張(zhang)生(sheng)難舍難分的深摯情意，并將(jiang)他們與崔夫(fu)人的對(dui)立(li)與沖突貫穿到底。越劇(ju)《西(xi)廂記》著(zhu)重表現(xian)鶯(ying)鶯(ying)、張(zhang)生(sheng)對(dui)崔夫(fu)人通試(shi)的不滿(man)。由于木已成舟，崔夫(fu)人不得已答應將(jiang)鶯(ying)鶯(ying)許配張(zhang)生(sheng)，但要(yao)張(zhang)生(sheng)立(li)即(ji)(ji)上京赴考取得功名，因為(wei)“我家三代不招(zhao)白衣女婿”。對(dui)此，鶯(ying)鶯(ying)、張(zhang)生(sheng)雖沒有當面抗(kang)爭，但內心深為(wei)不滿(man)。兩人話別時(shi)，鶯(ying)鶯(ying)黯然(ran)神傷地(di)(di)說(shuo)：“我未(wei)送行先防你(ni)(ni)去，你(ni)(ni)未(wei)登程先約歸(gui)期”，張(zhang)生(sheng)忿(fen)然(ran)說(shuo)：“卻不料合(he)歡未(wei)已愁相繼，頃刻間拆散鴛鴦分兩地(di)(di)”，對(dui)活生(sheng)生(sheng)拆散他們的崔夫(fu)人加以控訴。
另(ling)外，越劇(ju)《西(xi)廂記》還表現出(chu)(chu)鶯鶯對(dui)愛情的(de)追求勝(sheng)過(guo)功名富(fu)貴。崔夫人對(dui)張(zhang)生(sheng)講得(de)很清楚，他得(de)官回(hui)來才能(neng)與鶯鶯成親，否則休來見她母女。而鶯鶯的(de)態度(du)截然相反：“若(ruo)能(neng)夠長相守花開并蒂，不勝(sheng)似輕別離狀(zhuang)元(yuan)及(ji)第(di)”，叮囑(zhu)張(zhang)生(sheng)“你卻休要金榜無名誓不歸”，強烈的(de)對(dui)照(zhao)，尖銳的(de)對(dui)立，烘托(tuo)出(chu)(chu)鶯鶯對(dui)功名的(de)輕視(shi)，這(zhe)無疑是她叛(pan)逆精(jing)神的(de)精(jing)彩一筆。鶯鶯送走了張(zhang)生(sheng)，他們的(de)命運將會如何，戲(xi)并沒有作出(chu)(chu)交代。這(zhe)沒有解決的(de)戲(xi)劇(ju)矛盾(dun)留給(gei)了人們深長的(de)懸念。這(zhe)種舍棄“大團(tuan)圓(yuan)”的(de)結局(ju)，在(zai)主題思想上比原著顯(xian)得(de)更突出(chu)(chu)。
“上(shang)版”的(de)越劇《西廂記(ji)》臺詞保持原著的(de)文(wen)學特色，典雅清(qing)麗，唱詞頗多(duo)(duo)存(cun)留(liu)原曲牌體的(de)格律(lv)，唱腔上(shang)有較多(duo)(duo)的(de)出新。
該劇(ju)大幅度精煉了劇(ju)情與語(yu)言，并(bing)且摒棄了王(wang)實(shi)甫《西廂記(ji)》中(zhong)(zhong)些與現代(dai)脫節的詞匯。在(zai)張(zhang)生初見鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)后曾向紅娘(niang)(niang)自(zi)我介紹，希望(wang)能夠牽(qian)線搭橋得與鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)再見，受到紅娘(niang)(niang)的奚落后，張(zhang)生感嘆：“聽(ting)說(shuo)罷，心(xin)惆悵，一天(tian)愁鎖眉尖上”是對原文(wen)“聽(ting)說(shuo)罷心(xin)懷(huai)悒悒，把一天(tian)愁都撮在(zai)眉尖上”的改(gai)編，這一段在(zai)王(wang)實(shi)甫劇(ju)本中(zhong)(zhong)使用了【哨遍】【耍孩兒】【五煞】【四煞】【三煞】五個(ge)曲牌完(wan)成，上海越劇(ju)院將其“濃(nong)縮為(wei)十(shi)三句唱詞，為(wei)了反映張(zhang)生心(xin)理的遞進變化特意調(diao)整(zheng)了曲速，把張(zhang)生從(cong)思慕小姐到埋(mai)怨紅娘(niang)(niang)，一副抓耳(er)撓(nao)腮的情態展(zhan)現得栩(xu)栩(xu)如(ru)生。
越(yue)劇(ju)(ju)《西廂記》是一出典雅清麗(li)的詩(shi)劇(ju)(ju)，也是一出意趣(qu)豐(feng)富的抒情(qing)喜(xi)劇(ju)(ju)。主要人(ren)物鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)和張(zhang)生都出口成(cheng)詩(shi)，情(qing)感豐(feng)富，具有詩(shi)人(ren)的才氣。劇(ju)(ju)本唱詞(ci)文采斐然，長句(ju)短句(ju)錯落。為表(biao)現劇(ju)(ju)本中鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)張(zhang)生的多次吟(yin)詩(shi)、相(xiang)互酬(chou)和，藝術家們(men)覺得越(yue)劇(ju)(ju)的現有曲調(diao)不足以傳達其情(qing)致韻味，于(yu)是創造(zao)了節(jie)奏自由、如續如連的“吟(yin)詩(shi)調(diao)”。這(zhe)種“吟(yin)詩(shi)調(diao)”還(huan)運用于(yu)人(ren)物唱腔(qiang)中，與人(ren)物的感情(qing)、詩(shi)詞(ci)的意境、全劇(ju)(ju)的風格合拍熨(yun)貼，形成(cheng)了越(yue)劇(ju)(ju)《西廂記》音樂(le)唱腔(qiang)的一個(ge)顯(xian)著特色。
越劇《西廂(xiang)記(ji)》的(de)(de)(de)念白十分講究(jiu)，演員若是稍有(you)差池，其表演的(de)(de)(de)人(ren)物便(bian)會(hui)走樣，戲的(de)(de)(de)神韻(yun)便(bian)會(hui)迷失。這就要求表演者首(shou)先需要準(zhun)確(que)解讀臺詞，情(qing)得言外之(zhi)意(yi)，挖(wa)掘人(ren)物潛在心境，把準(zhun)人(ren)物內心意(yi)念；其次需要把握人(ren)物心理節奏(zou)，恰當(dang)掌握念白的(de)(de)(de)強弱(ruo)快慢節奏(zou)；再次要注(zhu)意(yi)語氣(qi)，聲調(diao)的(de)(de)(de)表現因(yin)人(ren)而異(yi)，因(yin)事而異(yi)，因(yin)情(qing)而異(yi)，要具有(you)很強的(de)(de)(de)分寸(cun)感。這些見功力的(de)(de)(de)念白，無論(lun)對人(ren)物形象的(de)(de)(de)傳神寫照還(huan)是對該劇所要達到的(de)(de)(de)甚劇效果都有(you)極為重要的(de)(de)(de)作用。
浙版
浙江小(xiao)百花(hua)越劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)改編的越劇(ju)(ju)(ju)(ju)《西廂(xiang)記》主題明確、節奏緊湊，意境優美(mei)，浪(lang)漫色彩濃郁(yu)。這(zhe)一(yi)版為(wei)張生這(zhe)個人物設計(ji)了較多唱(chang)段。劇(ju)(ju)(ju)(ju)本沒有用幕、場、折(zhe)這(zhe)樣(yang)的連(lian)綴方式(shi)，而是通過(guo)可舞臺的轉動(dong)來完(wan)成(cheng)時空(kong)(kong)的交換，一(yi)氣呵成(cheng)。同時，劇(ju)(ju)(ju)(ju)本設計(ji)了幾處(chu)伴(ban)唱(chang)和集(ji)體表演用于(yu)連(lian)綴劇(ju)(ju)(ju)(ju)情，減少了對空(kong)(kong)間(jian)道具的依賴(lai)，突(tu)出了該劇(ju)(ju)(ju)(ju)的優美(mei)意境。
相(xiang)比較“上版(ban)(ban)”，河北大學宋史研究中心(xin)博士(shi)研究生(sheng)(sheng)李瀟認為(wei)，“浙(zhe)版(ban)(ban)”更多地(di)兼顧到時代特(te)點，在唱(chang)詞中融入了(le)(le)一些現(xian)代元(yuan)素(su)。如“賴婚(hun)(hun)”后，張生(sheng)(sheng)沮喪(sang)、懊惱的(de)一段唱(chang)腔里這樣寫道：“我(wo)有(you)(you)心(xin)、她(ta)有(you)(you)意(yi)(yi)，老夫(fu)人廊(lang)下許婚(hun)(hun)成契機??靈魂(hun)不附神無(wu)主，奈(nai)不何腳下遍地(di)是(shi)荊棘”。而原(yuan)著(zhu)文為(wei)“（末跪紅科）小生(sheng)(sheng)為(wei)小姐(jie)，晝夜忘餐廢寢，魂(hun)勞夢斷(duan)，常忽(hu)忽(hu)如有(you)(you)所失。自寺中一見，隔墻酬和，迎風待(dai)月，受無(wu)限之苦楚。甫能(neng)得成就(jiu)婚(hun)(hun)姻(yin)，夫(fu)人變了(le)(le)卦，使(shi)小生(sheng)(sheng)智竭(jie)思窮，此(ci)事幾時是(shi)了(le)(le)！小娘子怎(zen)生(sheng)(sheng)可憐(lian)小生(sheng)(sheng)，將此(ci)意(yi)(yi)申與小姐(jie)，知小生(sheng)(sheng)之心(xin)。就(jiu)小娘子前解(jie)下腰間之帶，尋個自盡。”諸如“我(wo)有(you)(you)心(xin)、她(ta)有(you)(you)意(yi)(yi)”“靈魂(hun)不附神無(wu)主”比較符合現(xian)代語言(yan)特(te)點。
從原著本意來講，張生(sheng)的(de)(de)(de)思想(xiang)軌(gui)跡還是(shi)較為(wei)(wei)簡單(dan)的(de)(de)(de)，從他(ta)在(zai)西廂(xiang)以詩(shi)挑逗鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)的(de)(de)(de)那一(yi)刻起就已經將詩(shi)禮道德拋諸腦后了，他(ta)在(zai)紅娘、老夫人以及鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)的(de)(de)(de)反復中一(yi)次(ci)又一(yi)次(ci)地(di)由欣喜到熱望落空，可以用起伏(fu)來概括(kuo)張生(sheng)的(de)(de)(de)情感(gan)。“浙(zhe)版”改編的(de)(de)(de)越劇《西廂(xiang)記》削(xue)減(jian)了鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)的(de)(de)(de)大段戲份，改變了整個劇作結構。浙(zhe)版的(de)(de)(de)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)更像是(shi)為(wei)(wei)了烘(hong)托張生(sheng)的(de)(de)(de)擺設，缺乏對鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)情感(gan)遞進的(de)(de)(de)展現空間，只留(liu)了幾個唱段，卻也不是(shi)反映(ying)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)情感(gan)變化(hua)的(de)(de)(de)部分。相比(bi)較“上版”越劇《西廂(xiang)記》中卻給了鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)相當多的(de)(de)(de)戲份來發揮。
“上版(ban)”《西廂記》中(zhong)“琴心(xin)”一場戲是(shi)該劇的(de)(de)一個小高(gao)潮，既是(shi)張生(sheng)(sheng)與(yu)紅娘設(she)(she)計試(shi)探(tan)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)心(xin)意的(de)(de)過(guo)(guo)程，又是(shi)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)內心(xin)獨白的(de)(de)昭(zhao)示(shi)，這里為鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)設(she)(she)計了(le)(le)大(da)段(duan)的(de)(de)唱詞，把對母親的(de)(de)怨懟、對張生(sheng)(sheng)的(de)(de)愛戀以(yi)(yi)及(ji)對禮教的(de)(de)畏懼統統告訴(su)觀(guan)眾，這樣就對后(hou)(hou)面(mian)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)的(de)(de)糾結斗爭以(yi)(yi)及(ji)對勇敢地邁出(chu)婚(hun)姻自由的(de)(de)步(bu)伐給予了(le)(le)合(he)乎邏輯和(he)情理的(de)(de)鋪墊。而“浙版(ban)”僅(jin)保留了(le)(le)“琴心(xin)”中(zhong)張生(sheng)(sheng)詠誦的(de)(de)唱段(duan)，鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)的(de)(de)部分(fen)卻都刪減(jian)掉了(le)(le)。根(gen)據“浙版(ban)”的(de)(de)劇情安(an)排(pai)，老(lao)夫人賴婚(hun)后(hou)(hou)，紅娘傳了(le)(le)張生(sheng)(sheng)一道會親的(de)(de)柬帖給鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)，鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)看見(jian)了(le)(le)就私下約(yue)張生(sheng)(sheng)“隔墻花影動(dong)、疑是(shi)玉人來”，李瀟認為，這樣的(de)(de)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)也未(wei)免太過(guo)(guo)隨便了(le)(le)，見(jian)面(mian)后(hou)(hou)又賴掉，更像玩弄張生(sheng)(sheng)感(gan)情的(de)(de)女子(zi)，根(gen)本無從感(gan)受鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)在情感(gan)與(yu)禮教二者間(jian)的(de)(de)徘徊。
相(xiang)比較(jiao)“上(shang)版”對(dui)于紅(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)這(zhe)(zhe)個人(ren)(ren)物形象的(de)(de)豐滿、有特點，“浙版”的(de)(de)紅(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)出(chu)(chu)場僅是(shi)小(xiao)姐鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)的(de)(de)跟班侍女，直(zhi)到張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)追著鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)為紅(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)攔下(xia)才有了紅(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)正色批評張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)一(yi)段。關于紅(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)為什么(me)會從阻礙(ai)張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)、鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)戀(lian)情的(de)(de)監督員角色發(fa)展(zhan)成(cheng)(cheng)為撮(cuo)合他(ta)二人(ren)(ren)終成(cheng)(cheng)眷屬的(de)(de)“媒(mei)人(ren)(ren)”，“上(shang)版”紅(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)在(zai)搶白張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)時(shi)還(huan)只是(shi)覺得他(ta)傻，酬韻時(shi)，紅(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)就大致感覺出(chu)(chu)小(xiao)姐的(de)(de)脈(mo)脈(mo)情愫，以夜深為由，拉小(xiao)姐回(hui)房了，沒(mei)有讓這(zhe)(zhe)種(zhong)情愫繼(ji)續發(fa)展(zhan)。直(zhi)到張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)備下(xia)書(shu)(shu)信擊退孫飛虎時(shi)紅(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)對(dui)張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)態度(du)才有一(yi)定的(de)(de)改觀。直(zhi)到老夫(fu)人(ren)(ren)賴(lai)了婚，讓紅(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)送張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)回(hui)去，這(zhe)(zhe)個“書(shu)(shu)呆(dai)子”經受了這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)打擊要自(zi)盡，一(yi)下(xia)子激起了小(xiao)紅(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)的(de)(de)俠義之心，此事(shi)之后(hou)，紅(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)的(de)(de)轉變顯得如此理所應當。在(zai)“浙版”《西(xi)廂(xiang)記》中紅(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)的(de)(de)前后(hou)轉化反而表(biao)現(xian)得沒(mei)有這(zhe)(zhe)么(me)到位(wei)，尤其(qi)張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)被賴(lai)婚后(hou)，紅(hong)(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)表(biao)現(xian)得更多的(de)(de)是(shi)惋惜和憐(lian)憫，那種(zhong)對(dui)老夫(fu)人(ren)(ren)行(xing)事(shi)方式的(de)(de)不(bu)認可卻沒(mei)體現(xian)出(chu)(chu)來(lai)。
上海越劇院排演的(de)(de)越劇《西(xi)廂(xiang)記(ji)》對原(yuan)著的(de)(de)思想(xiang)內容(rong)把握得非常深刻，不愧(kui)是禁(jin)得起(qi)幾十年考驗和(he)品(pin)味的(de)(de)越劇經(jing)典(dian)。浙江(jiang)小百花(hua)越劇團排演的(de)(de)越劇《西(xi)廂(xiang)記(ji)》時代感更強，過(guo)于重視藝術表(biao)現形(xing)式(shi)，雖然全(quan)新的(de)(de)舞臺(tai)設計和(he)夢幻意(yi)境吸引了很多(duo)戲迷的(de)(de)眼光，但(dan)人物的(de)(de)情感脈絡(luo)以及事件的(de)(de)發展邏輯都存在不少紕漏。（河北大學宋史研究(jiu)中心博士研究(jiu)生李瀟）
（越(yue)劇(ju)(ju)《西廂記》）一(yi)(yi)環緊扣一(yi)(yi)環，圍(wei)繞“情”字展開接(jie)二連三(san)的(de)戲劇(ju)(ju)沖(chong)突，戲越(yue)到后(hou)來，越(yue)引人入勝，越(yue)耐人尋味，真可(ke)謂“大(da)手筆”加上“十年(nian)磨(mo)一(yi)(yi)劍”的(de)杰作！……像這樣(yang)的(de)藝(yi)術精品(pin)、這樣(yang)的(de)演藝(yi)人才(cai)、這樣(yang)的(de)敬業精神(shen)，不可(ke)多得，非(fei)得不可(ke)。（劇(ju)(ju)作家李惠(hui)康）
慎(shen)重(zhong)而又積極、尊重(zhong)而不(bu)拘泥，創(chuang)造而不(bu)變原著(zhu)的精(jing)神實質，這是“上越(yue)”《西廂記》的成(cheng)功之處(chu)，對于當今改編名著(zhu)同樣具有借鑒意義(yi)。（上海越(yue)劇(ju)院(yuan)(yuan)前院(yuan)(yuan)長尤(you)伯鑫）
越(yue)劇(ju)《西廂(xiang)記》是一(yi)(yi)卷精致的(de)工筆(bi)畫(hua)。其中的(de)每一(yi)(yi)個場面(mian)，都(dou)是一(yi)(yi)幅優(you)美動人(ren)的(de)畫(hua)面(mian)；人(ren)物的(de)一(yi)(yi)舉一(yi)(yi)動、一(yi)(yi)顰(pin)一(yi)(yi)笑，風情萬(wan)種(zhong)，耐(nai)人(ren)品味。《西廂(xiang)記》是一(yi)(yi)出心(xin)理劇(ju)，是一(yi)(yi)場古代青年男(nan)女(nv)戀愛時(shi)的(de)心(xin)理博弈，四位(wei)主要(yao)人(ren)物的(de)心(xin)理活動和思維，細膩而復雜，活躍而豐(feng)富，人(ren)物之(zhi)間的(de)矛盾沖突(tu)，扣人(ren)心(xin)弦。《西廂(xiang)記》又是一(yi)(yi)部(bu)典(dian)型的(de)中國式歌劇(ju)，一(yi)(yi)部(bu)詩化的(de)歌舞劇(ju)，許多(duo)著名唱段(duan)都(dou)成(cheng)為越(yue)劇(ju)的(de)經典(dian)唱段(duan)，令(ling)人(ren)百聽不厭(yan)。（越(yue)劇(ju)演員(yuan)、國家(jia)一(yi)(yi)級(ji)演員(yuan)方(fang)亞芬）
30年來，浙江小百花越(yue)劇(ju)團“詩化越(yue)劇(ju)巔峰之作”《西廂(xiang)記》被稱為是(shi)“最好(hao)的”改編演出。（中國網）
時(shi)間 主題 地點 主演
1952年8月 芳(fang)華越劇團演(yan)出 中國上(shang)海麗都大戲(xi)院 許金彩、尹桂芳(fang)
1953年11月23日 招待朝(chao)鮮民主主義人民共(gong)和(he)國(guo)首相金日成 中國(guo)北京中南海懷(huai)仁堂 袁雪芬、范瑞娟(juan)
1954年3月 公演 中國上海長江劇(ju)場 呂瑞(rui)英(ying)、范瑞(rui)娟
1954年(nian)10月 國(guo)慶5周年(nian)觀禮劇(ju)目 中國(guo)北京(jing) ----------
1954年11月 華東區戲曲觀摩演出大會 中國上海 范瑞娟、傅全香(xiang)
1955年(nian)夏(xia) 出訪民主德國(guo)和蘇(su)聯 前民主德國(guo)、前蘇(su)聯 袁雪(xue)芬(fen)、徐玉蘭
1960年12月 ---------- 中國香港 ----------
2013年5月 CCTV空中(zhong)劇院(yuan) 中(zhong)國 方亞芬、錢惠麗
2013年(nian)10月8-9日 《西(xi)廂記》創排30周年(nian)傳承演出 中國北(bei)京長(chang)安大戲院 蔡(cai)浙飛(fei)、周艷、朱(zhu)丹(dan)萍
1987年7月至(zhi)10月，越劇《西廂記》由(you)上海電視臺(tai)攝制(zhi)成4集電視連續劇，由(you)許諾導演，分中、青年兩套演員拍攝。中年組(zu)由(you)金采風飾(shi)鶯鶯、呂瑞英飾(shi)紅娘(niang)、劉覺飾(shi)張珙(gong)、張桂(gui)鳳飾(shi)崔夫(fu)人；青年組(zu)由(you)華怡青飾(shi)鶯鶯、陳穎(ying)飾(shi)紅娘(niang)、裴(pei)燕飾(shi)張珙(gong)、郁(yu)利(li)群飾(shi)崔夫(fu)人。
2015年，上海越劇(ju)院(yuan)演出的首部(bu)3D越劇(ju)電影(ying)(ying)《西廂記(ji)》制作完(wan)成(cheng)，由(you)方亞芬、錢惠麗、張詠(yong)梅主演，吳(wu)群(qun)主配，在尊(zun)重(zhong)原舞(wu)(wu)臺版的基(ji)(ji)礎上，電影(ying)(ying)保留了原有風格與唱腔，并根(gen)據電影(ying)(ying)片長要求，在專家論證的基(ji)(ji)礎上進(jin)行進(jin)一(yi)步的精煉(lian)，舞(wu)(wu)美、服飾在舞(wu)(wu)臺版基(ji)(ji)礎上根(gen)據電影(ying)(ying)要求進(jin)行整理(li)、調整。
精靈世界 
