基本介紹

越(yue)劇《西廂(xiang)記》，有(you)人(ren)稱(cheng)其為越(yue)劇四大經典(dian)劇目(mu)(mu)之(zhi)一(yi)，是(shi)上海(hai)越(yue)劇院保留(liu)劇目(mu)(mu)之(zhi)一(yi)，也是(shi)浙(zhe)江小百(bai)花越(yue)劇團的經典(dian)劇目(mu)(mu)。

該劇是根據元人王實甫的(de)雜(za)劇《西廂記》改編而成，講述唐貞元間書生張(zhang)生，在普(pu)救(jiu)寺邂(xie)逅(hou)已故(gu)崔相國(guo)之女鶯(ying)鶯(ying)，發生愛(ai)情的(de)故(gu)事。

該劇以歌(ge)頌鶯鶯和(he)張(zhang)珙的(de)純(chun)真愛(ai)情(qing)和(he)掙脫封建禮教桎梏的(de)反(fan)抗精神為(wei)主，臺詞(ci)保持原著的(de)文學特色，典雅(ya)清麗。

角色介紹

越劇《西廂記》中主要人(ren)物有(you)張生(sheng)、崔鶯鶯、紅娘、崔夫人(ren)、法(fa)本、法(fa)聰、歡郎、琴童(tong)等。

張生(sheng)（生(sheng)）：名張珙(gong)，字君瑞，西洛人，禮部(bu)尚書之子(zi)，父母雙亡(wang)，家境貧寒，在普救寺(si)邂逅崔(cui)鶯鶯，發(fa)生(sheng)愛情(qing)。

崔鶯鶯（旦）：崔相國(guo)之女，因(yin)相國(guo)去世，崔夫人與(yu)鶯鶯扶靈(ling)柩回轉博(bo)陵(ling)，寄住普救寺，與(yu)張生發生愛情。

紅(hong)娘：崔(cui)鶯鶯之(zhi)婢女，撮(cuo)合張(zhang)生與崔(cui)鶯鶯。

崔夫人(ren)：崔鶯(ying)鶯(ying)母親，不愿將女兒嫁給張生，多方刁難。

內容介紹

《西廂記》寫唐貞(zhen)元間書生(sheng)(sheng)張(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)，在普(pu)救寺邂(xie)逅(hou)已故崔相(xiang)(xiang)國之女(nv)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)，發生(sheng)(sheng)愛(ai)情。時河橋守將(jiang)孫飛虎兵圍(wei)普(pu)救寺，強(qiang)索鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)為妻(qi)，崔夫(fu)人當眾許(xu)愿(yuan)：有退得賊兵者(zhe)以鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)許(xu)之，張(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)馳(chi)函好友(you)白(bai)馬(ma)將(jiang)軍杜確發兵解圍(wei)。然崔夫(fu)人嫌張(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)貧寒而賴婚，張(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)相(xiang)(xiang)思成疾，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)在侍(shi)婢(bi)紅(hong)娘撮合下，夜(ye)奔西廂探慰張(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)，事(shi)為崔夫(fu)人發覺，拷問紅(hong)娘，紅(hong)娘據實以告(gao)。夫(fu)人不得已而將(jiang)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)許(xu)配張(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)，但又(you)借口不招白(bai)衣女(nv)婿，迫張(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)上京(jing)趕考，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)與張(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)滿懷離愁而別。

獲獎記錄

2010    第三(san)屆    中國戲劇(ju)節(jie)大獎    浙江小百花越劇(ju)團    （獲(huo)獎）    

? 2009    中國戲(xi)曲(qu)學(xue)會金盾獎(jiang)    浙江小百(bai)花越劇團    （獲(huo)獎(jiang)）    

? 1994    第四屆    文(wen)華獎(jiang)    浙江小百花越劇團  （獲獎(jiang)）    

? 1993-06    中(zhong)國(guo)戲曲學會獎(jiang)    浙江小(xiao)百花(hua)越劇團    （獲(huo)獎(jiang)）    

? 1954    第一(yi)屆    華東(dong)區戲曲(qu)觀摩演出大會劇(ju)本一(yi)等獎    上海越劇(ju)院 （獲獎）    

鑒賞評價

藝術鑒賞

上版

人物造型

20世紀50年代，上(shang)海越劇院對該劇的(de)(de)(de)改編(bian)，忠實于原著，以(yi)(yi)歌頌鶯(ying)鶯(ying)和張珙的(de)(de)(de)純真愛情和掙脫(tuo)封建禮教(jiao)桎梏的(de)(de)(de)反抗精神為(wei)主(zhu)，一(yi)改以(yi)(yi)往舞臺上(shang)常見(jian)的(de)(de)(de)以(yi)(yi)紅娘(niang)為(wei)主(zhu)角的(de)(de)(de)藝術處理(li)。演員表演細膩傳神，鶯(ying)鶯(ying)的(de)(de)(de)熱情、矜持，張珙的(de)(de)(de)誠摯、瀟灑(sa)，紅娘(niang)的(de)(de)(de)熱心、機靈，崔夫人的(de)(de)(de)古(gu)板、頑固，都刻劃得很生動，是袁雪芬(fen)、徐玉蘭、呂(lv)瑞(rui)英的(de)(de)(de)代表作之一(yi)。

在張(zhang)生與(yu)鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)相見后，夜間酬韻，鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)與(yu)張(zhang)生酬唱互(hu)答，暗結情(qing)(qing)(qing)(qing)愫，此為(wei)一通靈犀(xi)(xi)；張(zhang)生解孫飛虎之(zhi)圍，崔夫(fu)人佛殿許(xu)婚，使得(de)(de)二人情(qing)(qing)(qing)(qing)感明朗化，可謂(wei)靈犀(xi)(xi)二通；張(zhang)生以琴探鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)情(qing)(qing)(qing)(qing)之(zhi)所向，惹得(de)(de)鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)心意顛倒(dao)，此為(wei)靈犀(xi)(xi)三(san)通。雖然三(san)通靈犀(xi)(xi)，可是每次卻(que)(que)都(dou)受到阻(zu)礙：一通靈犀(xi)(xi)姻緣(yuan)未成為(wei)紅娘所阻(zu)斷；二通靈犀(xi)(xi)卻(que)(que)被崔夫(fu)人棒打鴛鴦；三(san)通靈犀(xi)(xi)總該花結并蒂了(le)吧，卻(que)(que)有了(le)賴簡這一折，鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)無法跨(kua)越禮教一關(guan)。三(san)次情(qing)(qing)(qing)(qing)感的(de)起落使得(de)(de)鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)與(yu)張(zhang)生的(de)情(qing)(qing)(qing)(qing)感一點點遞進升(sheng)溫，這樣(yang)的(de)感情(qing)(qing)(qing)(qing)進展得(de)(de)自然而然、毫不突兀，因此在之(zhi)后紅娘向鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)表白心跡鼓勵鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)追(zhui)尋(xun)愛情(qing)(qing)(qing)(qing)以后，鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)勇敢地接納了(le)張(zhang)生的(de)情(qing)(qing)(qing)(qing)感。

劇(ju)中思想斗(dou)爭最(zui)為(wei)復雜的(de)(de)是(shi)鶯鶯，她生長于一個(ge)“無(wu)犯(fan)法之(zhi)男(nan)(nan)、再婚(hun)之(zhi)女”的(de)(de)家庭(ting)，崔夫人治(zhi)家嚴謹，即使三尺男(nan)(nan)童也不能隨(sui)便進入內(nei)堂(tang)，這是(shi)劇(ju)本一開始就設定的(de)(de)基調。要她接受一位男(nan)(nan)性的(de)(de)情感就意味著托付終身，且(qie)“無(wu)媒茍(gou)合”與鶯鶯所受的(de)(de)道德教育是(shi)完全對立(li)的(de)(de)，選擇情感還是(shi)依從禮教，何(he)去(qu)何(he)從，對崔鶯鶯來說是(shi)件太(tai)過糾結的(de)(de)事(shi)情。鶯鶯與張生的(de)(de)交往越多、情感越深，那她的(de)(de)思想斗(dou)爭就越激(ji)烈，因此，以(yi)“禮”的(de)(de)束縛更能夠烘托出“情”的(de)(de)熾烈。由(you)此可(ke)見，《西廂記》中崔鶯鶯的(de)(de)情感變化與思想斗(dou)爭是(shi)本劇(ju)的(de)(de)重中之(zhi)重。

紅(hong)娘是(shi)(shi)(shi)越劇《西(xi)廂記》中的(de)(de)重要人物(wu)之一(yi)(yi)，她活(huo)潑、機敏(min)、聰(cong)慧(hui)、狡黠，有一(yi)(yi)副(fu)俠(xia)義(yi)心腸(chang)，沒(mei)有她，鶯鶯與(yu)張(zhang)生也就(jiu)只是(shi)(shi)(shi)兩個(ge)擦肩而(er)過的(de)(de)癡男(nan)怨女罷了。“上版”安(an)排了一(yi)(yi)個(ge)活(huo)潑的(de)(de)捕蝶侍女的(de)(de)出場，那(nei)個(ge)活(huo)潑的(de)(de)小紅(hong)娘一(yi)(yi)下子就(jiu)呈現(xian)在了觀眾眼前，但是(shi)(shi)(shi)這樣的(de)(de)紅(hong)娘還(huan)有另(ling)一(yi)(yi)面(mian)(mian)，向(xiang)方丈詢(xun)問法事情況的(de)(de)紅(hong)娘是(shi)(shi)(shi)“舉止甚端(duan)莊(zhuang)，全(quan)不見半點兒(er)輕狂(kuang)”。就(jiu)是(shi)(shi)(shi)這個(ge)端(duan)莊(zhuang)的(de)(de)小紅(hong)娘在禪房外(wai)為(wei)張(zhang)生所攔，雖然說了簡短的(de)(de)幾句(ju)，卻句(ju)句(ju)不離(li)“非禮(li)勿言”這樣的(de)(de)“古訓”，訓得(de)張(zhang)生啞口(kou)無言。單一(yi)(yi)個(ge)出場就(jiu)從(cong)三個(ge)不同(tong)側(ce)面(mian)(mian)表現(xian)了小紅(hong)娘的(de)(de)性格(ge)，使這個(ge)人物(wu)變得(de)豐滿、有特(te)點。

情節賞析

“上版”將(jiang)全劇(ju)將(jiang)原著(zhu)5本19折的(de)篇幅，編成10個(ge)場面(mian)加(jia)個(ge)長亭分別(bie)的(de)尾聲，從(cong)張(zhang)生(sheng)“驚艷”和崔(cui)鶯鶯“臨去秋波那(nei)一轉”切入(ru)(ru)，再由“酬韻”作為“驚艷”的(de)延(yan)續橫向(xiang)展開，緊接著(zhu)就(jiu)是崔(cui)夫人當眾許婚和張(zhang)生(sheng)仗義扶危的(de)“寺警(jing)”。正在張(zhang)、崔(cui)從(cong)美麗邂(xie)逅(hou)向(xiang)終成眷(juan)屬突飛猛(meng)進的(de)當口，忽遭(zao)“賴婚”，跌入(ru)(ru)“山窮水復(fu)疑無路”的(de)低谷。為之不平(ping)的(de)紅(hong)娘為張(zhang)、崔(cui)的(de)愛(ai)情持續發展轉入(ru)(ru)“地(di)下”，劇(ju)情由此縱向(xiang)深入(ru)(ru)到“琴心”、“鬧簡(jian)”、“傳書”、“賴簡(jian)”、“寄方”直至“拷紅(hong)”。

“寄方”這(zhe)場戲十分出(chu)(chu)彩(cai)，它對(dui)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)在邁出(chu)(chu)人(ren)生(sheng)(sheng)關鍵一(yi)步(bu)之(zhi)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心理負(fu)重與性(xing)格矛盾表現得回環往復，忽翕忽張，搖曳(ye)多姿。一(yi)開場，鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)對(dui)賴簡引起張生(sheng)(sheng)病倒深感內疚，同(tong)時(shi)抱(bao)怨(yuan)張生(sheng)(sheng)不懂自己心事，于(yu)(yu)(yu)是(shi)欲(yu)以兄(xiong)妹名份探望張生(sheng)(sheng)。由于(yu)(yu)(yu)紅(hong)(hong)(hong)娘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)到來(lai)(lai)，她(ta)沒有去成，這(zhe)是(shi)一(yi)個周折(zhe)。在得知張生(sheng)(sheng)病重時(shi)，她(ta)情急之(zhi)下借開藥方為名自定佳(jia)期，這(zhe)是(shi)個更(geng)為大膽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舉動。接著，崔夫(fu)人(ren)要(yao)(yao)她(ta)等(deng)鄭(zheng)恒(heng)來(lai)(lai)完婚，鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)憤(fen)懣不已，決意沖破羅網(wang)。然而她(ta)并沒有采取行(xing)動，卻要(yao)(yao)等(deng)待去送“藥方”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紅(hong)(hong)(hong)娘回來(lai)(lai)商(shang)量，這(zhe)又(you)(you)是(shi)一(yi)個周折(zhe)。紅(hong)(hong)(hong)娘來(lai)(lai)了(le)(le)(le)，一(yi)向(xiang)背人(ren)行(xing)事的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)又(you)(you)不肯啟(qi)齒，忽然違心地說要(yao)(yao)去睡(shui)了(le)(le)(le)，這(zhe)再是(shi)一(yi)個周折(zhe)。知道小姐秘密的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紅(hong)(hong)(hong)娘坦誠直言，使鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)終于(yu)(yu)(yu)明白這(zhe)位崔夫(fu)人(ren)派來(lai)(lai)“行(xing)監坐守”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)貼身(shen)丫頭，原來(lai)(lai)是(shi)成其(qi)美(mei)事的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)情支持(chi)者。于(yu)(yu)(yu)是(shi)她(ta)開始(shi)行(xing)動，但少(shao)女要(yao)(yao)去會(hui)情人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)羞(xiu)澀、怯弱、忐(tan)忑又(you)(you)使她(ta)行(xing)而又(you)(you)止、欲(yu)進還退。這(zhe)一(yi)步(bu)是(shi)那么得不易跨出(chu)(chu)，但鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)終于(yu)(yu)(yu)還是(shi)跨出(chu)(chu)了(le)(le)(le)。“寄方”成為揭示(shi)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)性(xing)格發展(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重場戲。它工筆(bi)精(jing)繪，寫(xie)(xie)出(chu)(chu)了(le)(le)(le)情，寫(xie)(xie)出(chu)(chu)了(le)(le)(le)戲，寫(xie)(xie)出(chu)(chu)了(le)(le)(le)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)具體性(xing)、復雜性(xing)和真實性(xing)，令人(ren)信服，令人(ren)同(tong)情，令人(ren)共(gong)鳴，對(dui)于(yu)(yu)(yu)彰顯(xian)作品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思想(xiang)意義、加強鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)形(xing)象塑造(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果，是(shi)顯(xian)而易見(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

越劇(ju)(ju)《西廂(xiang)(xiang)記(ji)》改編本(ben)用了“舍棄法”，即以”長亭分別”作為全劇(ju)(ju)的(de)(de)結束。它遵(zun)照原著(zhu)精神(shen)，著(zhu)力渲染(ran)了鶯(ying)鶯(ying)和(he)張(zhang)(zhang)生(sheng)難舍難分的(de)(de)深(shen)摯情意，并將(jiang)(jiang)他(ta)們與崔(cui)(cui)夫人(ren)的(de)(de)對立與沖突(tu)貫穿(chuan)到底。越劇(ju)(ju)《西廂(xiang)(xiang)記(ji)》著(zhu)重表現鶯(ying)鶯(ying)、張(zhang)(zhang)生(sheng)對崔(cui)(cui)夫人(ren)通試的(de)(de)不(bu)(bu)滿。由(you)于木已(yi)成舟(zhou)，崔(cui)(cui)夫人(ren)不(bu)(bu)得已(yi)答應將(jiang)(jiang)鶯(ying)鶯(ying)許配張(zhang)(zhang)生(sheng)，但要(yao)張(zhang)(zhang)生(sheng)立即上京赴考取(qu)得功名(ming)，因為“我家三代不(bu)(bu)招白衣女婿”。對此，鶯(ying)鶯(ying)、張(zhang)(zhang)生(sheng)雖(sui)沒有當面(mian)抗爭，但內心深(shen)為不(bu)(bu)滿。兩人(ren)話(hua)別時，鶯(ying)鶯(ying)黯然神(shen)傷地(di)(di)說：“我未送行(xing)先防你(ni)去，你(ni)未登程先約歸期”，張(zhang)(zhang)生(sheng)忿然說：“卻不(bu)(bu)料合歡未已(yi)愁相繼，頃刻間拆(chai)散鴛鴦分兩地(di)(di)”，對活生(sheng)生(sheng)拆(chai)散他(ta)們的(de)(de)崔(cui)(cui)夫人(ren)加以控(kong)訴(su)。

另外，越劇《西廂(xiang)記》還表現出鶯鶯對(dui)愛情的(de)(de)(de)追求勝過功名(ming)富貴。崔(cui)夫人對(dui)張生講得很(hen)清(qing)楚，他得官回來(lai)才(cai)能(neng)與(yu)鶯鶯成親，否則休來(lai)見她母女。而(er)鶯鶯的(de)(de)(de)態度截然(ran)相(xiang)反：“若能(neng)夠長(chang)相(xiang)守花開并蒂，不勝似(si)輕(qing)(qing)別離狀元及第”，叮囑(zhu)張生“你卻休要金榜無(wu)名(ming)誓不歸”，強(qiang)烈的(de)(de)(de)對(dui)照，尖銳的(de)(de)(de)對(dui)立，烘托出鶯鶯對(dui)功名(ming)的(de)(de)(de)輕(qing)(qing)視，這無(wu)疑(yi)是她叛(pan)逆(ni)精神的(de)(de)(de)精彩一筆。鶯鶯送走了張生，他們的(de)(de)(de)命運將會如(ru)何，戲并沒有作出交代。這沒有解決的(de)(de)(de)戲劇矛盾留給了人們深(shen)長(chang)的(de)(de)(de)懸念。這種(zhong)舍棄“大團圓”的(de)(de)(de)結局(ju)，在(zai)主題思想(xiang)上(shang)比原著顯得更突出。

戲文賞析

“上(shang)版(ban)”的(de)越劇《西(xi)廂記》臺(tai)詞保(bao)持(chi)原(yuan)(yuan)著的(de)文學特(te)色，典雅清麗，唱詞頗多存留原(yuan)(yuan)曲牌體的(de)格(ge)律，唱腔上(shang)有(you)較多的(de)出(chu)新。

該劇大(da)幅度精(jing)煉(lian)了(le)劇情(qing)與(yu)語(yu)言，并(bing)且(qie)摒棄(qi)了(le)王(wang)實甫《西廂記(ji)》中些與(yu)現代脫節的(de)詞匯(hui)。在(zai)張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)初見(jian)鶯鶯后曾(ceng)向紅(hong)(hong)娘自(zi)我介紹，希望(wang)能夠牽(qian)線搭橋得(de)與(yu)鶯鶯再(zai)見(jian)，受到紅(hong)(hong)娘的(de)奚落后，張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)感嘆：“聽(ting)說罷，心(xin)(xin)惆悵，一天愁(chou)鎖眉(mei)尖(jian)上(shang)”是對原文“聽(ting)說罷心(xin)(xin)懷悒悒，把一天愁(chou)都(dou)撮在(zai)眉(mei)尖(jian)上(shang)”的(de)改編，這(zhe)一段在(zai)王(wang)實甫劇本中使用(yong)了(le)【哨遍】【耍孩兒】【五(wu)煞(sha)】【四煞(sha)】【三(san)煞(sha)】五(wu)個曲(qu)牌完成(cheng)，上(shang)海越(yue)劇院將其(qi)“濃縮為十三(san)句唱詞，為了(le)反映(ying)張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)心(xin)(xin)理(li)的(de)遞進變化(hua)特意調整了(le)曲(qu)速，把張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)從(cong)思慕小姐到埋怨紅(hong)(hong)娘，一副抓耳撓腮(sai)的(de)情(qing)態展現得(de)栩(xu)栩(xu)如生(sheng)(sheng)。

越劇(ju)(ju)(ju)《西廂記》是(shi)(shi)一(yi)(yi)出典雅清麗的(de)詩(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)，也(ye)是(shi)(shi)一(yi)(yi)出意趣豐(feng)富的(de)抒情(qing)喜劇(ju)(ju)(ju)。主要(yao)人(ren)(ren)物鶯鶯和張生(sheng)(sheng)都出口成詩(shi)(shi)，情(qing)感(gan)豐(feng)富，具有詩(shi)(shi)人(ren)(ren)的(de)才氣。劇(ju)(ju)(ju)本唱詞(ci)(ci)文采斐(fei)然，長句(ju)短句(ju)錯落。為表現(xian)劇(ju)(ju)(ju)本中(zhong)鶯鶯張生(sheng)(sheng)的(de)多次(ci)吟詩(shi)(shi)、相互(hu)酬和，藝(yi)術家們覺得越劇(ju)(ju)(ju)的(de)現(xian)有曲調不足以傳達其情(qing)致韻味，于是(shi)(shi)創造了(le)節奏自由、如續(xu)如連的(de)“吟詩(shi)(shi)調”。這種“吟詩(shi)(shi)調”還運(yun)用于人(ren)(ren)物唱腔中(zhong)，與(yu)人(ren)(ren)物的(de)感(gan)情(qing)、詩(shi)(shi)詞(ci)(ci)的(de)意境、全劇(ju)(ju)(ju)的(de)風格合拍熨貼，形成了(le)越劇(ju)(ju)(ju)《西廂記》音樂唱腔的(de)一(yi)(yi)個(ge)顯著特色。

越劇(ju)《西廂(xiang)記》的(de)(de)念(nian)(nian)白(bai)十(shi)分講究(jiu)，演員(yuan)若(ruo)是(shi)稍(shao)有(you)差池，其表(biao)演的(de)(de)人(ren)物便會(hui)(hui)走(zou)樣(yang)，戲(xi)的(de)(de)神(shen)韻便會(hui)(hui)迷失。這(zhe)就要(yao)求表(biao)演者首(shou)先需要(yao)準(zhun)確解讀(du)臺詞，情得言外之(zhi)意，挖掘(jue)人(ren)物潛在心境，把準(zhun)人(ren)物內心意念(nian)(nian)；其次需要(yao)把握人(ren)物心理節奏，恰當掌(zhang)握念(nian)(nian)白(bai)的(de)(de)強(qiang)弱快慢(man)節奏；再次要(yao)注意語氣，聲調的(de)(de)表(biao)現因(yin)人(ren)而異，因(yin)事而異，因(yin)情而異，要(yao)具有(you)很強(qiang)的(de)(de)分寸感。這(zhe)些見功力的(de)(de)念(nian)(nian)白(bai)，無論對(dui)人(ren)物形象的(de)(de)傳(chuan)神(shen)寫(xie)照(zhao)還是(shi)對(dui)該(gai)劇(ju)所要(yao)達到的(de)(de)甚劇(ju)效果都有(you)極為重(zhong)要(yao)的(de)(de)作用。

浙版

浙江小百(bai)花越劇(ju)團(tuan)改編的(de)越劇(ju)《西廂記》主(zhu)題明確、節奏緊湊(cou)，意境優美(mei)，浪漫(man)色彩濃郁。這(zhe)一版為張生(sheng)這(zhe)個人物設(she)計了較多唱(chang)段。劇(ju)本沒有用幕(mu)、場(chang)、折這(zhe)樣的(de)連(lian)綴(zhui)方式，而(er)是通過可舞臺的(de)轉動來(lai)完成時(shi)空的(de)交換(huan)，一氣呵成。同時(shi)，劇(ju)本設(she)計了幾處伴唱(chang)和集體表演(yan)用于(yu)連(lian)綴(zhui)劇(ju)情，減少了對空間道具的(de)依(yi)賴(lai)，突出了該劇(ju)的(de)優美(mei)意境。

相比較“上版”，河北大(da)學(xue)宋史(shi)研究中心博士研究生(sheng)(sheng)(sheng)李(li)瀟認(ren)為(wei)，“浙版”更(geng)多地兼顧到時代(dai)(dai)特點，在唱詞中融入(ru)了一些現代(dai)(dai)元素。如(ru)“賴(lai)婚”后，張生(sheng)(sheng)(sheng)沮(ju)喪、懊惱(nao)的(de)一段唱腔里這樣(yang)寫(xie)道：“我有心、她有意，老(lao)夫人廊下(xia)許婚成契機??靈魂(hun)不附(fu)神無(wu)主(zhu)，奈不何(he)腳下(xia)遍地是荊棘”。而原(yuan)著文為(wei)“（末跪紅(hong)科）小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)為(wei)小(xiao)(xiao)姐，晝(zhou)夜忘(wang)餐廢(fei)寢，魂(hun)勞夢(meng)斷，常忽忽如(ru)有所失。自(zi)寺中一見，隔墻酬和，迎(ying)風(feng)待月(yue)，受無(wu)限之苦楚。甫(fu)能得成就(jiu)婚姻，夫人變了卦，使小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)智(zhi)竭思窮，此事(shi)幾時是了！小(xiao)(xiao)娘子(zi)怎生(sheng)(sheng)(sheng)可憐(lian)小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)，將此意申與小(xiao)(xiao)姐，知(zhi)小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)之心。就(jiu)小(xiao)(xiao)娘子(zi)前解(jie)下(xia)腰間之帶，尋(xun)個(ge)自(zi)盡。”諸如(ru)“我有心、她有意”“靈魂(hun)不附(fu)神無(wu)主(zhu)”比較符合現代(dai)(dai)語(yu)言特點。

從原著本意來講，張生的(de)(de)(de)(de)思(si)想軌跡還是(shi)較為簡單的(de)(de)(de)(de)，從他在西廂(xiang)以詩(shi)挑逗鶯(ying)鶯(ying)的(de)(de)(de)(de)那一刻起就已經將詩(shi)禮道(dao)德拋諸腦后了(le)(le)，他在紅娘、老(lao)夫人(ren)以及鶯(ying)鶯(ying)的(de)(de)(de)(de)反復中(zhong)一次又一次地由欣喜到(dao)熱(re)望(wang)落空(kong)，可以用起伏來概括張生的(de)(de)(de)(de)情感。“浙版”改編的(de)(de)(de)(de)越(yue)劇(ju)《西廂(xiang)記(ji)》削減了(le)(le)鶯(ying)鶯(ying)的(de)(de)(de)(de)大段(duan)(duan)戲份，改變了(le)(le)整個(ge)劇(ju)作結構。浙版的(de)(de)(de)(de)鶯(ying)鶯(ying)更像是(shi)為了(le)(le)烘托張生的(de)(de)(de)(de)擺設，缺乏(fa)對(dui)鶯(ying)鶯(ying)情感遞進的(de)(de)(de)(de)展現空(kong)間，只留了(le)(le)幾(ji)個(ge)唱段(duan)(duan)，卻也不是(shi)反映鶯(ying)鶯(ying)情感變化(hua)的(de)(de)(de)(de)部分。相(xiang)比較“上版”越(yue)劇(ju)《西廂(xiang)記(ji)》中(zhong)卻給了(le)(le)鶯(ying)鶯(ying)相(xiang)當多的(de)(de)(de)(de)戲份來發揮。

“上版(ban)(ban)”《西廂記》中“琴心”一場戲是該劇(ju)的(de)(de)(de)一個小(xiao)高潮(chao)，既是張(zhang)生(sheng)與紅娘(niang)設計(ji)試探鶯(ying)鶯(ying)心意的(de)(de)(de)過程，又(you)是鶯(ying)鶯(ying)內(nei)心獨白的(de)(de)(de)昭示，這(zhe)里(li)為(wei)鶯(ying)鶯(ying)設計(ji)了(le)(le)(le)大段(duan)的(de)(de)(de)唱(chang)詞，把對母親(qin)(qin)的(de)(de)(de)怨懟、對張(zhang)生(sheng)的(de)(de)(de)愛戀以及(ji)對禮教(jiao)的(de)(de)(de)畏懼統(tong)統(tong)告訴觀眾，這(zhe)樣就對后(hou)面鶯(ying)鶯(ying)的(de)(de)(de)糾(jiu)結斗爭以及(ji)對勇(yong)敢(gan)地邁(mai)出婚姻自由的(de)(de)(de)步(bu)伐(fa)給(gei)予(yu)了(le)(le)(le)合(he)乎(hu)邏輯和(he)情理(li)的(de)(de)(de)鋪(pu)墊。而“浙(zhe)(zhe)版(ban)(ban)”僅保留了(le)(le)(le)“琴心”中張(zhang)生(sheng)詠誦的(de)(de)(de)唱(chang)段(duan)，鶯(ying)鶯(ying)的(de)(de)(de)部分卻(que)都刪(shan)減掉了(le)(le)(le)。根據“浙(zhe)(zhe)版(ban)(ban)”的(de)(de)(de)劇(ju)情安排，老夫(fu)人(ren)賴婚后(hou)，紅娘(niang)傳了(le)(le)(le)張(zhang)生(sheng)一道(dao)會親(qin)(qin)的(de)(de)(de)柬帖給(gei)鶯(ying)鶯(ying)，鶯(ying)鶯(ying)看見(jian)了(le)(le)(le)就私下(xia)約張(zhang)生(sheng)“隔(ge)墻花影(ying)動、疑(yi)是玉人(ren)來”，李瀟認(ren)為(wei)，這(zhe)樣的(de)(de)(de)鶯(ying)鶯(ying)也未免太過隨便了(le)(le)(le)，見(jian)面后(hou)又(you)賴掉，更(geng)像(xiang)玩弄(nong)張(zhang)生(sheng)感情的(de)(de)(de)女子，根本無從(cong)感受鶯(ying)鶯(ying)在(zai)情感與禮教(jiao)二者間的(de)(de)(de)徘徊。

相比較“上(shang)(shang)版”對于紅(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)這個人(ren)(ren)物形象的(de)豐滿、有特點，“浙版”的(de)紅(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)出(chu)場僅是(shi)小姐鶯(ying)鶯(ying)的(de)跟班侍女(nv)，直(zhi)到(dao)張生(sheng)(sheng)追著(zhu)鶯(ying)鶯(ying)為(wei)紅(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)攔下(xia)才有了紅(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)正色批(pi)評張生(sheng)(sheng)的(de)一(yi)段。關于紅(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)為(wei)什么會從阻(zu)礙張生(sheng)(sheng)、鶯(ying)鶯(ying)戀情的(de)監督員(yuan)角色發(fa)展成(cheng)為(wei)撮(cuo)合他二人(ren)(ren)終(zhong)成(cheng)眷(juan)屬的(de)“媒(mei)人(ren)(ren)”，“上(shang)(shang)版”紅(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)在搶白張生(sheng)(sheng)時(shi)還(huan)只是(shi)覺得(de)他傻(sha)，酬(chou)韻時(shi)，紅(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)就大致感覺出(chu)小姐的(de)脈脈情愫，以夜深為(wei)由，拉小姐回(hui)房(fang)了，沒有讓這種情愫繼(ji)續發(fa)展。直(zhi)到(dao)張生(sheng)(sheng)備下(xia)書(shu)信擊(ji)退孫飛虎(hu)時(shi)紅(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)對張生(sheng)(sheng)的(de)態度才有一(yi)定的(de)改觀(guan)。直(zhi)到(dao)老夫人(ren)(ren)賴了婚(hun)，讓紅(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)送張生(sheng)(sheng)回(hui)去，這個“書(shu)呆子”經(jing)受了這樣(yang)的(de)打擊(ji)要(yao)自盡，一(yi)下(xia)子激起了小紅(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)的(de)俠義之心，此事之后(hou)，紅(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)的(de)轉變顯得(de)如此理所(suo)應當。在“浙版”《西廂記》中紅(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)的(de)前(qian)后(hou)轉化反(fan)而表現(xian)得(de)沒有這么到(dao)位，尤(you)其(qi)張生(sheng)(sheng)被賴婚(hun)后(hou)，紅(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)表現(xian)得(de)更多的(de)是(shi)惋惜和憐憫，那種對老夫人(ren)(ren)行事方式的(de)不認可(ke)卻沒體現(xian)出(chu)來。

社會評價

上海越劇院排演的(de)越劇《西廂(xiang)記》對原著的(de)思想內容把(ba)握得非常(chang)深(shen)刻，不(bu)愧是禁得起幾十年考驗(yan)和(he)品味的(de)越劇經典(dian)。浙江小百(bai)花越劇團排演的(de)越劇《西廂(xiang)記》時代(dai)感(gan)更強，過(guo)于重(zhong)視藝術表(biao)現(xian)形式(shi)，雖然(ran)全(quan)新的(de)舞臺設計(ji)和(he)夢幻意境(jing)吸引了很多(duo)戲迷的(de)眼光，但人(ren)物的(de)情(qing)感(gan)脈絡以(yi)及事(shi)件(jian)的(de)發展邏(luo)輯(ji)都存在不(bu)少(shao)紕漏。（河(he)北(bei)大學宋史(shi)研究(jiu)中心博士研究(jiu)生李瀟）

（越(yue)(yue)劇《西廂(xiang)記》）一(yi)(yi)環緊扣(kou)一(yi)(yi)環，圍繞“情”字展(zhan)開接二(er)連(lian)三的(de)(de)戲(xi)劇沖突，戲(xi)越(yue)(yue)到后來(lai)，越(yue)(yue)引人入勝，越(yue)(yue)耐人尋味，真可(ke)謂“大(da)手筆”加(jia)上“十年磨一(yi)(yi)劍”的(de)(de)杰作！……像這樣的(de)(de)藝術精品(pin)、這樣的(de)(de)演藝人才、這樣的(de)(de)敬(jing)業精神，不可(ke)多得，非(fei)得不可(ke)。（劇作家李惠康）

慎重而(er)又積(ji)極、尊重而(er)不(bu)拘泥，創(chuang)造而(er)不(bu)變原著的精神實質，這是“上越”《西廂(xiang)記》的成功之(zhi)處，對(dui)于當今改(gai)編名著同樣具有借鑒意義。（上海越劇(ju)院前院長尤伯鑫）

越劇(ju)《西(xi)(xi)廂(xiang)記(ji)》是(shi)一(yi)(yi)(yi)卷精(jing)致的(de)(de)(de)工筆畫。其中的(de)(de)(de)每一(yi)(yi)(yi)個場面，都(dou)是(shi)一(yi)(yi)(yi)幅(fu)優(you)美動人的(de)(de)(de)畫面；人物(wu)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)舉一(yi)(yi)(yi)動、一(yi)(yi)(yi)顰一(yi)(yi)(yi)笑，風情萬種，耐人品(pin)味。《西(xi)(xi)廂(xiang)記(ji)》是(shi)一(yi)(yi)(yi)出(chu)心(xin)理劇(ju)，是(shi)一(yi)(yi)(yi)場古代青(qing)年男女戀愛(ai)時的(de)(de)(de)心(xin)理博弈(yi)，四位主要人物(wu)的(de)(de)(de)心(xin)理活(huo)動和思維，細膩而復雜，活(huo)躍而豐富，人物(wu)之間(jian)的(de)(de)(de)矛(mao)盾沖(chong)突，扣人心(xin)弦。《西(xi)(xi)廂(xiang)記(ji)》又是(shi)一(yi)(yi)(yi)部典(dian)(dian)型的(de)(de)(de)中國(guo)式歌(ge)劇(ju)，一(yi)(yi)(yi)部詩化的(de)(de)(de)歌(ge)舞劇(ju)，許多著名唱段(duan)都(dou)成(cheng)為越劇(ju)的(de)(de)(de)經典(dian)(dian)唱段(duan)，令人百聽(ting)不厭。（越劇(ju)演員、國(guo)家一(yi)(yi)(yi)級演員方亞芬(fen)）

30年(nian)來，浙江(jiang)小百花越(yue)劇團“詩化越(yue)劇巔峰(feng)之作”《西廂記(ji)》被稱為是“最(zui)好的”改編(bian)演(yan)出(chu)。（中國(guo)網）

傳播影響

演出情況

時間 主題 地點 主演

1952年8月(yue) 芳華(hua)越劇團演出 中國上(shang)海麗都大戲院 許金(jin)彩、尹桂芳

1953年11月23日 招待朝鮮(xian)民主主義人民共和國首(shou)相金日成 中(zhong)國北京中(zhong)南海(hai)懷仁(ren)堂 袁雪芬、范(fan)瑞娟

1954年3月 公演(yan) 中國上海(hai)長江劇場 呂瑞(rui)英、范瑞(rui)娟

1954年(nian)(nian)10月(yue) 國慶5周(zhou)年(nian)(nian)觀禮劇目 中國北(bei)京 ----------

1954年11月 華東區戲曲觀摩(mo)演出大會 中國上(shang)海 范瑞娟、傅(fu)全香

1955年夏 出訪民主(zhu)德國(guo)和蘇聯(lian) 前民主(zhu)德國(guo)、前蘇聯(lian) 袁(yuan)雪芬、徐玉蘭(lan)

1960年12月 ---------- 中國香港 ----------

2013年5月(yue) CCTV空中(zhong)劇院(yuan) 中(zhong)國 方(fang)亞芬、錢(qian)惠麗

2013年(nian)10月8-9日 《西(xi)廂記》創排30周年(nian)傳承演出(chu) 中國北京長安大戲院(yuan) 蔡(cai)浙飛(fei)、周艷、朱丹萍

衍生作品

1987年(nian)7月至10月，越劇《西廂(xiang)記》由上海電(dian)視(shi)臺攝(she)制成(cheng)4集電(dian)視(shi)連續劇，由許(xu)諾導演，分中(zhong)、青年(nian)兩套演員拍攝(she)。中(zhong)年(nian)組(zu)由金采風飾(shi)鶯(ying)鶯(ying)、呂(lv)瑞英飾(shi)紅(hong)娘、劉覺飾(shi)張(zhang)珙、張(zhang)桂鳳飾(shi)崔夫人(ren)；青年(nian)組(zu)由華(hua)怡青飾(shi)鶯(ying)鶯(ying)、陳穎(ying)飾(shi)紅(hong)娘、裴燕飾(shi)張(zhang)珙、郁利群飾(shi)崔夫人(ren)。

2015年(nian)，上(shang)海越(yue)劇院(yuan)演出的(de)(de)首部3D越(yue)劇電(dian)影(ying)(ying)《西廂記》制作完(wan)成，由(you)方亞(ya)芬、錢惠(hui)麗、張(zhang)詠梅(mei)主演，吳(wu)群主配，在(zai)(zai)尊重原舞臺版的(de)(de)基(ji)礎(chu)上(shang)，電(dian)影(ying)(ying)保(bao)留了原有風(feng)格(ge)與(yu)唱腔(qiang)，并根據(ju)電(dian)影(ying)(ying)片長(chang)要求(qiu)，在(zai)(zai)專家論證的(de)(de)基(ji)礎(chu)上(shang)進行進一步的(de)(de)精煉(lian)，舞美、服(fu)飾在(zai)(zai)舞臺版基(ji)礎(chu)上(shang)根據(ju)電(dian)影(ying)(ying)要求(qiu)進行整(zheng)理(li)、調整(zheng)。