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基本介紹

故(gu)事發生在(zai)(zai)1939年。新(xin)四軍(jun)轉(zhuan)移時，郭建光等(deng)18名傷病員留在(zai)(zai)陽(yang)澄湖(hu)畔的(de)(de)沙家浜，他(ta)們同以春來茶館老板娘的(de)(de)身份為掩護的(de)(de)地下黨(dang)員阿慶嫂和當(dang)地群眾一(yi)起，與胡傳奎(kui)和刁德一(yi)的(de)(de)“忠義救國軍(jun)”進行了(le)頑強機智的(de)(de)斗(dou)爭，并取得勝利(li)。

此(ci)劇(ju)矛盾錯綜復(fu)雜，情節(jie)環環相(xiang)扣(kou)，結構(gou)嚴謹(jin)，個性(xing)突出。滬(hu)劇(ju)原版與(yu)(yu)樣板戲(xi)最(zui)大的(de)(de)不(bu)同是，滬(hu)劇(ju)是以阿慶嫂為中心的(de)(de)，把(ba)阿慶嫂機(ji)智靈活、不(bu)卑(bei)不(bu)亢的(de)(de)性(xing)格塑(su)造得栩(xu)栩(xu)如(ru)生，使(shi)其潑辣與(yu)(yu)圓滑(hua)共具，機(ji)警與(yu)(yu)沉(chen)著(zhu)同兼。另外，鐵骨錚錚的(de)(de)沙老太、臨危不(bu)亂的(de)(de)陳天民、善于斗(dou)爭(zheng)的(de)(de)郭建光、陰(yin)險狡猾的(de)(de)刁(diao)德一及草包司令胡傳奎等(deng)角色，無一不(bu)閃爍出個性(xing)的(de)(de)光彩。

背景介紹

1964年該劇被北京京劇團移植為京劇，初名(ming)《地下聯絡員(yuan)》，汪曾祺、楊毓珉、蕭甲(jia)、薛恩厚改(gai)編(bian)，蕭甲(jia)、遲(chi)金生導演，趙燕(yan)俠（張君秋）、譚元壽、周和桐、王夢云、馬(ma)長禮、劉雪濤(tao)等主演。

后相繼改(gai)名為(wei)《蘆蕩(dang)火種》和《沙家(jia)(jia)浜》，“文(wen)革”中被確定為(wei)八(ba)部革命(ming)樣板戲(xi)之一。阿慶嫂改(gai)由劉秀榮(rong)扮演(yan)，后由洪雪(xue)飛接替(ti)；沙奶奶改(gai)由萬一英飾(shi)演(yan)。交響音樂《沙家(jia)(jia)浜》也曾位(wei)列(lie)八(ba)部革命(ming)樣板戲(xi)之中。

滬劇中的兩個名段(duan)《蘆葦療養院》《辦喜(xi)事(shi)》最初原唱(chang)(chang)為鐘(zhong)氏(shi)，她(ta)(ta)邊唱(chang)(chang)別人邊給她(ta)(ta)記譜，可是這(zhe)還不夠，記譜的人問她(ta)(ta)這(zhe)個“辦喜(xi)事(shi)”叫什么名字，鐘(zhong)氏(shi)說叫“沙家浜”，于是定名。后來張南子(zi)主政時，毅然(ran)決定貢獻出這(zhe)兩段(duan)唱(chang)(chang)給《蘆蕩火種》劇組(zu)，改(gai)由老資格(ge)的丁氏(shi)演出，所謂(wei)改(gai)戲、改(gai)人、改(gai)制。

獲獎記錄

1964年在北京舉辦的(de)全國(guo)京劇(ju)現(xian)(xian)代戲觀摩演(yan)(yan)出大會上，北京京劇(ju)團傾力演(yan)(yan)出的(de)現(xian)(xian)代戲《蘆蕩火種(zhong)》成(cheng)了最(zui)紅的(de)劇(ju)目之一(yi)，連毛澤(ze)東(dong)應(ying)邀觀戲后都忍不住改了劇(ju)名(ming)叫《沙家浜》。這部戲后來定為“文(wen)革”八大樣板戲之一(yi)。

時任北京(jing)市委(wei)領導(dao)的(de)彭真(zhen)比較(jiao)喜愛京(jing)劇，與京(jing)城的(de)京(jing)劇名人也(ye)有較(jiao)為(wei)密(mi)切的(de)聯系(xi)。1958年大(da)躍(yue)進時，彭真(zhen)和市委(wei)其他領導(dao)也(ye)曾經(jing)有過嘗(chang)試(shi)排演現(xian)(xian)(xian)代戲(xi)(xi)的(de)念頭(tou)，但一(yi)些名演員(yuan)如馬連良(liang)等明確表示不(bu)愿參加(jia)、不(bu)愿看現(xian)(xian)(xian)代戲(xi)(xi)，此議只好(hao)擱置。1963年12月12日(ri)、1964年6月27日(ri)，毛澤東連續兩次對文藝工作(zuo)作(zuo)出批示。北京(jing)市文藝界處于“極大(da)震動中(zhong)”(市委(wei)報(bao)告(gao)語)，首當其沖(chong)地成了被貫徹的(de)重點對象，危急之下(xia)市委(wei)決定加(jia)快(kuai)排演出一(yi)批高(gao)質量的(de)現(xian)(xian)(xian)代戲(xi)(xi)。

從現(xian)存(cun)史料來看(kan)，北京(jing)市(shi)委(wei)(wei)是(shi)在1963年10月(yue)間定下改編《蘆(lu)蕩(dang)火種》和《杜鵑(juan)山》，此(ci)事是(shi)在毛澤東下發的(de)第(di)一(yi)(yi)個(ge)批示(shi)之前敲定的(de)。估計是(shi)北京(jing)市(shi)委(wei)(wei)高層(ceng)隱約觀察到中央(yang)的(de)動向和四清運(yun)動的(de)走向，順勢而做(zuo)的(de)。市(shi)委(wei)(wei)宣傳部(bu)長李琪后來還為這個(ge)時間表做(zuo)了(le)一(yi)(yi)點檢(jian)討：“市(shi)委(wei)(wei)宣傳部(bu)領導(dao)文藝工作(zuo)是(shi)有不少缺點的(de)，例(li)如演革命現(xian)代戲(xi)，到去年下半年我們才開始認真抓。”(見1964年9月(yue)3日市(shi)文藝工作(zuo)會(hui)議(yi)總結報(bao)告)

有趣(qu)的是(shi)，改(gai)編(bian)的兩部(bu)戲(xi)都是(shi)上海的原創作品(pin)。北京(jing)京(jing)劇(ju)(ju)團負責人、導演(yan)(yan)肖甲(jia)曾為(wei)此到上海專門了解作品(pin)、作者的相關背景。中共上海市委宣傳部(bu)長張春(chun)橋(qiao)出(chu)(chu)面接(jie)待并予(yu)以支持(chi)，贊賞(shang)北京(jing)劇(ju)(ju)團下廠下鄉(xiang)為(wei)工農兵(bing)演(yan)(yan)出(chu)(chu)，特別提到趙燕俠在(zai)這(zhe)方面表現很(hen)好。張春(chun)橋(qiao)所說的話(hua)確切，《蘆蕩火種》演(yan)(yan)員們在(zai)排(pai)(pai)練(lian)期間幾(ji)次下公社(she)下部(bu)隊(dui)體驗生活。飾演(yan)(yan)阿慶嫂的趙燕俠正是(shi)因為(wei)經過部(bu)隊(dui)鍛煉，改(gai)變(bian)了自己排(pai)(pai)練(lian)遲到的習慣，有時排(pai)(pai)幾(ji)遍不能(neng)通(tong)過，仍按導演(yan)(yan)意圖繼續排(pai)(pai)練(lian)，讓劇(ju)(ju)團人看后(hou)覺得“趙團長確實(shi)改(gai)變(bian)了”，因為(wei)這(zhe)在(zai)過去是(shi)不可能(neng)的事。

彭真(zhen)等(deng)人推崇《蘆(lu)蕩火種》的(de)主題(ti)框架，但對滬劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)本也(ye)有不甚滿意之處。摘掉(diao)右派帽子不久的(de)汪曾祺，排在京劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)本編劇(ju)(ju)的(de)最后一位，但卻是得(de)力的(de)執筆者。他(ta)們先后改出兩稿并(bing)投入排練。彭真(zhen)看后表態：“停(ting)演重(zhong)排。”生(sheng)怕此舉泄氣，彭真(zhen)過后又說：“鼓(gu)足干(gan)勁，不要(yao)著急。”為(wei)了(le)找到問題(ti)所在、總結經(jing)驗，彭真(zhen)還特意調上海(hai)滬劇(ju)(ju)團來京演出，要(yao)北京團就(jiu)近細心觀(guan)摩。

1964年(nian)1月中旬完(wan)成最后的修改，也就是刪去一場(chang)茶(cha)館(guan)戲(xi)(xi)，改動(dong)了部分情節(jie)，增加了正反面(mian)的人物和(he)一場(chang)戲(xi)(xi)，調換了三個角色的扮演者。劇(ju)團(tuan)書記、編(bian)劇(ju)之(zhi)一薛恩厚后來在北京(jing)市(shi)第五屆人代會發言中，提到以(yi)往(wang)(wang)修改不好的原因：“我們沒有(you)突(tu)出政(zheng)治，而是強調有(you)戲(xi)(xi)沒戲(xi)(xi)，往(wang)(wang)往(wang)(wang)對脫離政(zheng)治、所謂‘有(you)戲(xi)(xi)’的地方不愿(yuan)意割愛。”他說，搞革(ge)命(ming)戲(xi)(xi)是與封建主義、資本(ben)主義文(wen)化打(da)仗，必(bi)須有(you)敵情觀念。

每天排練時(shi)間長達七(qi)八個(ge)(ge)小時(shi)，在現場提(ti)出了“百排不煩(fan)、百練不厭”的(de)(de)口號(hao)，各(ge)小組為(wei)(wei)此(ci)相互貼出挑戰書。最(zui)響亮的(de)(de)一個(ge)(ge)提(ti)法是“先做革命的(de)(de)現代(dai)人”。飾演郭(guo)指導(dao)員的(de)(de)譚元壽不識簡譜，他的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)設計(ji)先后易稿十余次(ci)，每改一次(ci)他都要(yao)隨(sui)改隨(sui)學。但(dan)劇(ju)團領(ling)導(dao)也幾次(ci)批評(ping)譚元壽突(tu)出個(ge)(ge)人、藝術保守的(de)(de)不良思想，認為(wei)(wei)他有時(shi)不能按設計(ji)的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)唱(chang)，還要(yao)求改轍(che)，對(dui)大家(jia)提(ti)出的(de)(de)意見不夠(gou)虛心等等。

1964年3月11日，彭(peng)真和(he)負責會演(yan)的(de)中央文化(hua)部領(ling)導林默(mo)涵(han)觀看了(le)《蘆蕩火種(zhong)》彩排，當即批(pi)準(zhun)這(zhe)(zhe)(zhe)部戲(xi)公開(kai)演(yan)出。3月31日康生(sheng)看后(hou)，大加稱贊(zan)：“戲(xi)很(hen)好，在藝(yi)術上開(kai)了(le)個路子”。康生(sheng)對陪同的(de)林默(mo)涵(han)說，我要向總(zong)理推(tui)薦這(zhe)(zhe)(zhe)出戲(xi)。4月10日三位副總(zong)理連(lian)同各省市負責財務(wu)的(de)書記看戲(xi)，一致認為這(zhe)(zhe)(zhe)個戲(xi)是(shi)出色的(de)。李富(fu)春(chun)甚至(zhi)說：“這(zhe)(zhe)(zhe)么多現(xian)代戲(xi)，還是(shi)《蘆蕩火種(zhong)》成功。”

這部戲(xi)(xi)(xi)上演(yan)觸及不(bu)少老藝人。馬連良提出非把(ba)《杜(du)鵑(juan)山(shan)》一(yi)(yi)個(ge)普通(tong)的(de)(de)(de)群(qun)眾(zhong)角(jiao)色演(yan)好(hao)不(bu)可；譚富(fu)英看(kan)了(le)后表(biao)示爭取要演(yan)《蘆(lu)蕩火(huo)種》的(de)(de)(de)陳縣委一(yi)(yi)角(jiao)和現代戲(xi)(xi)(xi)中的(de)(de)(de)老年人。最焦急的(de)(de)(de)是張君秋(qiu)，他(ta)執(zhi)意(yi)要飾演(yan)《杜(du)鵑(juan)山(shan)》里(li)的(de)(de)(de)女(nv)一(yi)(yi)號賀(he)湘，劇團(tuan)領導勸他(ta)先不(bu)要排演(yan)這個(ge)角(jiao)色，他(ta)激動地嚷(rang)嚷(rang)：“我試試都不(bu)行嗎？”后來經(jing)再三勸說，他(ta)才轉(zhuan)意(yi)去嘗(chang)試現代戲(xi)(xi)(xi)《紅色醫(yi)生》中藏族女(nv)醫(yi)生卓瑪(ma)一(yi)(yi)角(jiao)。

戲劇界(jie)領軍(jun)人物田漢看(kan)了戲后，認為阿(a)慶嫂(sao)的(de)形象、身段與(yu)生(sheng)活結合得很好(hao)，激動之(zhi)余他突(tu)然提出(chu)能否給(gei)阿(a)慶嫂(sao)配一把小(xiao)手槍。大(da)家一聽有些發愣，然后善意地(di)哈哈一笑過之(zhi)。