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基本介紹

故事發(fa)生在(zai)1939年。新四軍轉移(yi)時，郭建光等18名傷病員留在(zai)陽澄湖畔(pan)的(de)沙(sha)家浜(bang)，他們同以春來茶館(guan)老板娘的(de)身(shen)份為掩護(hu)的(de)地下黨員阿慶(qing)嫂和當地群眾(zhong)一起，與胡傳奎和刁(diao)德(de)一的(de)“忠義救國軍”進(jin)行了頑(wan)強(qiang)機智的(de)斗爭(zheng)，并(bing)取得勝利(li)。

此劇(ju)矛盾錯綜復雜，情節環(huan)環(huan)相扣，結構嚴謹，個性突出(chu)。滬劇(ju)原(yuan)版與樣(yang)板戲最大的不(bu)同是，滬劇(ju)是以(yi)阿慶嫂(sao)為中心(xin)的，把阿慶嫂(sao)機(ji)智(zhi)靈(ling)活、不(bu)卑不(bu)亢的性格塑造得栩栩如生，使(shi)其潑辣(la)與圓滑共(gong)具，機(ji)警(jing)與沉著同兼。另(ling)外(wai)，鐵骨錚(zheng)錚(zheng)的沙老太、臨危不(bu)亂的陳天民、善于斗爭的郭建光、陰險狡猾的刁德一及草包(bao)司令胡傳奎等角色，無一不(bu)閃爍出(chu)個性的光彩。

背景介紹

1964年該劇被北京(jing)京(jing)劇團移植為(wei)京(jing)劇，初名(ming)《地下(xia)聯絡員》，汪曾祺(qi)、楊毓珉、蕭甲(jia)、薛恩厚改(gai)編，蕭甲(jia)、遲金生導演，趙燕俠（張(zhang)君秋）、譚元壽、周和桐、王夢云、馬(ma)長禮、劉雪(xue)濤等主演。

后相(xiang)繼改名為《蘆蕩火(huo)種》和《沙家浜》，“文革”中被(bei)確定為八(ba)部革命樣(yang)板戲(xi)之一。阿(a)慶(qing)嫂改由(you)劉秀(xiu)榮扮演(yan)，后由(you)洪雪飛接替(ti)；沙奶(nai)奶(nai)改由(you)萬(wan)一英飾(shi)演(yan)。交響音(yin)樂《沙家浜》也曾位列八(ba)部革命樣(yang)板戲(xi)之中。

滬劇中(zhong)的兩(liang)個(ge)名(ming)段《蘆葦療養院》《辦(ban)喜事》最初(chu)原唱為(wei)鐘氏(shi)，她邊唱別人(ren)邊給她記譜，可(ke)是(shi)這(zhe)還不夠，記譜的人(ren)問她這(zhe)個(ge)“辦(ban)喜事”叫什么(me)名(ming)字，鐘氏(shi)說叫“沙家浜”，于是(shi)定(ding)名(ming)。后來張南子主政時(shi)，毅然決(jue)定(ding)貢獻出(chu)(chu)這(zhe)兩(liang)段唱給《蘆蕩火種(zhong)》劇組，改(gai)由老資格的丁氏(shi)演出(chu)(chu)，所(suo)謂(wei)改(gai)戲(xi)、改(gai)人(ren)、改(gai)制。

獲獎記錄

1964年(nian)在(zai)北京(jing)舉辦的全國京(jing)劇(ju)現代戲觀摩(mo)演(yan)出(chu)大(da)會上，北京(jing)京(jing)劇(ju)團(tuan)傾力(li)演(yan)出(chu)的現代戲《蘆(lu)蕩火(huo)種》成了最紅(hong)的劇(ju)目之(zhi)一(yi)，連毛澤東應邀觀戲后都忍不住改了劇(ju)名叫《沙家(jia)浜》。這部戲后來定為“文革”八大(da)樣板戲之(zhi)一(yi)。

時任北(bei)京(jing)市(shi)委領(ling)導的(de)(de)(de)彭(peng)真比較(jiao)喜愛京(jing)劇(ju)，與京(jing)城的(de)(de)(de)京(jing)劇(ju)名(ming)人也(ye)有較(jiao)為密切的(de)(de)(de)聯系。1958年(nian)大躍(yue)進時，彭(peng)真和市(shi)委其他領(ling)導也(ye)曾經(jing)有過嘗試排演(yan)(yan)現代戲(xi)的(de)(de)(de)念頭，但一(yi)些名(ming)演(yan)(yan)員如馬連良等明確表示不愿(yuan)參加、不愿(yuan)看現代戲(xi)，此(ci)議(yi)只好擱(ge)置。1963年(nian)12月(yue)12日(ri)、1964年(nian)6月(yue)27日(ri)，毛澤(ze)東(dong)連續兩(liang)次(ci)對文(wen)藝工作作出批(pi)示。北(bei)京(jing)市(shi)文(wen)藝界(jie)處于“極大震動中”(市(shi)委報告(gao)語(yu))，首當其沖(chong)地成(cheng)了被貫徹的(de)(de)(de)重(zhong)點對象，危急之(zhi)下市(shi)委決(jue)定加快(kuai)排演(yan)(yan)出一(yi)批(pi)高質量的(de)(de)(de)現代戲(xi)。

從現存史料(liao)來(lai)看(kan)，北京市(shi)(shi)委是(shi)(shi)在(zai)1963年(nian)10月間定下改編《蘆蕩(dang)火(huo)種》和《杜鵑山》，此事是(shi)(shi)在(zai)毛(mao)澤東下發的(de)第(di)一個(ge)批示之前敲定的(de)。估計是(shi)(shi)北京市(shi)(shi)委高層隱約(yue)觀察到(dao)中(zhong)央的(de)動(dong)向(xiang)和四清運動(dong)的(de)走向(xiang)，順(shun)勢而做(zuo)的(de)。市(shi)(shi)委宣傳部(bu)長李琪后(hou)來(lai)還為這個(ge)時(shi)間表做(zuo)了(le)一點檢討：“市(shi)(shi)委宣傳部(bu)領導文藝工作是(shi)(shi)有不少缺點的(de)，例如演革命現代(dai)戲，到(dao)去年(nian)下半年(nian)我(wo)們才開始認真抓。”(見1964年(nian)9月3日市(shi)(shi)文藝工作會議總結報告)

有趣的是，改編的兩(liang)部(bu)戲(xi)都是上(shang)海(hai)的原創作品(pin)(pin)。北京京劇(ju)團(tuan)負責人、導演(yan)肖甲(jia)曾為(wei)此(ci)到(dao)上(shang)海(hai)專(zhuan)門(men)了解作品(pin)(pin)、作者的相關背景。中共上(shang)海(hai)市委(wei)宣傳部(bu)長張春(chun)橋出面(mian)接(jie)待并予以支(zhi)持，贊賞北京劇(ju)團(tuan)下廠下鄉為(wei)工農兵演(yan)出，特別提到(dao)趙(zhao)燕俠在這(zhe)方面(mian)表現很好。張春(chun)橋所說(shuo)的話確切，《蘆(lu)蕩火(huo)種》演(yan)員們在排(pai)練(lian)期間(jian)幾次下公(gong)社(she)下部(bu)隊體驗(yan)生活。飾(shi)演(yan)阿慶嫂(sao)的趙(zhao)燕俠正是因(yin)為(wei)經過(guo)(guo)(guo)部(bu)隊鍛(duan)煉，改變(bian)了自己排(pai)練(lian)遲到(dao)的習慣，有時排(pai)幾遍不(bu)能通過(guo)(guo)(guo)，仍按導演(yan)意圖繼續排(pai)練(lian)，讓劇(ju)團(tuan)人看后覺得(de)“趙(zhao)團(tuan)長確實改變(bian)了”，因(yin)為(wei)這(zhe)在過(guo)(guo)(guo)去是不(bu)可能的事。

彭真(zhen)等人推(tui)崇《蘆蕩火(huo)種》的主題(ti)框(kuang)架，但對滬劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)本(ben)也(ye)有不(bu)甚滿意之處。摘掉右派帽子(zi)不(bu)久的汪曾祺，排(pai)在京劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)本(ben)編(bian)劇(ju)(ju)的最后一位，但卻是得力的執筆者。他們(men)先(xian)后改出(chu)兩稿并投入排(pai)練。彭真(zhen)看后表態：“停演重排(pai)。”生(sheng)怕此舉泄(xie)氣(qi)，彭真(zhen)過后又說：“鼓(gu)足(zu)干勁(jing)，不(bu)要著急(ji)。”為了找到問題(ti)所在、總結(jie)經驗，彭真(zhen)還(huan)特意調上海滬劇(ju)(ju)團(tuan)來京演出(chu)，要北京團(tuan)就近細心觀摩。

1964年1月中旬完成最后的修(xiu)改，也(ye)就是(shi)刪去一(yi)場(chang)茶館戲(xi)，改動(dong)了部分情節，增(zeng)加了正反面的人物和一(yi)場(chang)戲(xi)，調換了三個角色(se)的扮演者。劇(ju)團書記、編劇(ju)之(zhi)一(yi)薛恩厚后來在北京市第五(wu)屆人代會(hui)發言中，提(ti)到(dao)以往修(xiu)改不(bu)(bu)好的原因：“我們沒有(you)突出(chu)政治，而是(shi)強(qiang)調有(you)戲(xi)沒戲(xi)，往往對脫離政治、所謂(wei)‘有(you)戲(xi)’的地(di)方不(bu)(bu)愿意割(ge)愛(ai)。”他說，搞革命戲(xi)是(shi)與封建主義、資本主義文化打仗，必須有(you)敵(di)情觀念。

每天排練(lian)時(shi)間長達七(qi)八個小時(shi)，在現(xian)場提出(chu)了“百排不煩、百練(lian)不厭”的(de)(de)(de)口號，各(ge)小組為(wei)此相(xiang)互貼出(chu)挑戰書。最(zui)響亮的(de)(de)(de)一個提法是“先做革命的(de)(de)(de)現(xian)代人(ren)”。飾(shi)演(yan)郭指導(dao)員(yuan)的(de)(de)(de)譚(tan)元壽不識簡譜，他的(de)(de)(de)唱腔設(she)計先后易稿(gao)十余次，每改(gai)一次他都要隨改(gai)隨學。但劇(ju)團領(ling)導(dao)也(ye)幾次批(pi)評譚(tan)元壽突出(chu)個人(ren)、藝術保守(shou)的(de)(de)(de)不良思想，認(ren)為(wei)他有(you)時(shi)不能(neng)按設(she)計的(de)(de)(de)唱腔唱，還要求改(gai)轍，對(dui)大家(jia)提出(chu)的(de)(de)(de)意見不夠虛心等等。

1964年3月(yue)11日，彭真和負責會演(yan)的中央文化部領(ling)導林默(mo)涵觀看(kan)了《蘆蕩火(huo)種(zhong)》彩排，當即批準(zhun)這部戲(xi)公開演(yan)出。3月(yue)31日康(kang)生看(kan)后，大加稱贊：“戲(xi)很(hen)好(hao)，在藝術(shu)上開了個(ge)路子”。康(kang)生對陪同的林默(mo)涵說(shuo)，我要向總理推薦這出戲(xi)。4月(yue)10日三位副總理連同各省市負責財(cai)務(wu)的書記看(kan)戲(xi)，一致認為這個(ge)戲(xi)是(shi)出色(se)的。李富春甚至說(shuo)：“這么多現(xian)代戲(xi)，還是(shi)《蘆蕩火(huo)種(zhong)》成功。”

這部戲(xi)(xi)上演觸及不(bu)少老藝人。馬連良(liang)提出非把《杜(du)鵑山》一個普通的群眾角色(se)演好不(bu)可；譚富英(ying)看了后表示爭(zheng)取(qu)要演《蘆蕩(dang)火種》的陳(chen)縣委一角和現(xian)代戲(xi)(xi)中的老年人。最(zui)焦(jiao)急的是張君秋，他(ta)執意要飾演《杜(du)鵑山》里的女(nv)一號(hao)賀(he)湘(xiang)，劇(ju)團領(ling)導勸(quan)他(ta)先不(bu)要排演這個角色(se)，他(ta)激動地(di)嚷嚷：“我試(shi)(shi)試(shi)(shi)都(dou)不(bu)行嗎？”后來經再三(san)勸(quan)說(shuo)，他(ta)才(cai)轉意去嘗試(shi)(shi)現(xian)代戲(xi)(xi)《紅色(se)醫生(sheng)》中藏族女(nv)醫生(sheng)卓瑪一角。

戲(xi)劇(ju)界領軍人(ren)物田漢看了戲(xi)后，認為阿(a)慶嫂的形象(xiang)、身段(duan)與生(sheng)活結合得很好，激動之余他突然提出能否給阿(a)慶嫂配一(yi)把小手(shou)槍。大(da)家一(yi)聽有(you)些發(fa)愣，然后善意地哈哈一(yi)笑過(guo)之。