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基本介紹

芭蕾舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)白毛女是(shi)1964年首先由上海舞(wu)(wu)蹈學(xue)校根據同名歌劇(ju)(ju)改編的故事片，后逐漸發展成大(da)型舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)。賀敬之、丁毅執筆，馬可等作曲。是(shi)芭蕾舞(wu)(wu)和(he)民族舞(wu)(wu)結合的典范(fan)。是(shi)文化大(da)革命中八個樣板戲之一。

角色介紹

角色 演員

喜兒 蔡國英;顧峽美;

王大春 凌桂明

黃世仁 王國俊

穆仁智 陳才喜

楊白勞 董錫麟

內容介紹

1964年(nian)上海(hai)東方韻舞(wu)蹈學校根(gen)據同名歌劇(ju)改(gai)編(bian)。藝術(shu)指(zhi)導黃佐臨，編(bian)導胡蓉蓉等(deng)。主(zhu)要演(yan)員有(you)顧峽(xia)美、蔡國英(ying)和凌桂明。后逐(zhu)漸發(fa)展成(cheng)大型舞(wu)劇(ju)。1965年(nian)首演(yan)。舞(wu)劇(ju)塑造(zao)了喜(xi)(xi)兒、大春、楊白勞等(deng)舞(wu)蹈形(xing)象(xiang)，在芭(ba)蕾(lei)基(ji)本技巧的(de)(de)基(ji)礎上，融匯了豐(feng)富的(de)(de)中(zhong)國民(min)間舞(wu)蹈。是(shi)(shi)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)和民(min)族舞(wu)結合(he)的(de)(de)典(dian)范。是(shi)(shi)文化大革命中(zhong)八個樣板戲(xi)之一(yi)。朱逢(feng)博任(ren)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)劇(ju)《白毛(mao)女》中(zhong)喜(xi)(xi)兒一(yi)角的(de)(de)主(zhu)伴唱(chang)，她那感人(ren)肺腑、獨(du)樹一(yi)幟的(de)(de)歌聲，成(cheng)功烘托了女主(zhu)人(ren)公的(de)(de)形(xing)象(xiang)，她因此而(er)蜚聲歌壇(tan)。她所演(yan)唱(chang)的(de)(de)《白毛(mao)女》中(zhong)的(de)(de)精彩唱(chang)段，已成(cheng)為海(hai)內外人(ren)家喻(yu)戶曉的(de)(de)歌曲、永恒(heng)的(de)(de)經(jing)(jing)典(dian)，其中(zhong)《北(bei)風吹》、《扎紅(hong)頭繩》、《喜(xi)(xi)兒哭爹》一(yi)段更是(shi)(shi)成(cheng)為了經(jing)(jing)典(dian)中(zhong)的(de)(de)經(jing)(jing)典(dian)，是(shi)(shi)一(yi)座無法逾越的(de)(de)高峰。

創作團隊

藝術指導 佐臨

樂(le)隊：上海舞校管弦樂(le)隊

伴唱：上海廣播文(wen)工團(tuan)

獨唱(chang)：朱逢博、劉(liu)文炳等

指揮：樊承武

其他信息

有關注解

1.關于白(bai)發，因為(wei)喜兒逃居(ju)深山多(duo)年，陽(yang)光和營養(yang)缺(que)乏(fa)吧(ba)。其實(shi)是要表現命(ming)運的悲(bei)慘。

現(xian)實來說主要(yao)原因有(you)兩點(dian)：營養不良(liang)，如缺(que)乏蛋白質、維生素以及某(mou)些微量元素（如銅(tong)）等(deng)；或(huo)者是過度焦慮、悲傷(shang)等(deng)嚴重精(jing)(jing)神創傷(shang)或(huo)精(jing)(jing)神過度疲勞。

2.賀敬之(zhi)、丁(ding)毅執筆。馬可等作曲。

3.1940年。晉(jin)察冀邊區（現河北省西柏(bo)坡天桂山風景名勝區楊各(ge)莊）

4.紅頭繩

演出介紹

演出大事記

本劇是依據著名歌劇《白(bai)毛女》改編、創作的(de)，是在(zai)(zai)周(zhou)恩來總理(li)提(ti)出的(de)“革命化(hua)(hua)、民(min)族(zu)化(hua)(hua)、大眾化(hua)(hua)”的(de)文藝改革的(de)號召下(xia)編演(yan)成功(gong)的(de)中國(guo)芭蕾舞劇。1965年(nian)在(zai)(zai)上海首演(yan)期間周(zhou)總理(li)、陳(chen)毅(yi)副總理(li)觀(guan)看了演(yan)出，認(ren)為(wei)“基礎很好，方(fang)向對頭”。繼(ji)而(er)為(wei)緬(mian)甸(dian)和剛果等國(guo)國(guo)賓及各國(guo)使節演(yan)出，獲得好評。1966年(nian)“五一(yi)”節在(zai)(zai)北京，劉少奇、周(zhou)恩來、鄧小平等黨和國(guo)家(jia)領導人陪同阿(a)爾巴尼(ni)亞(ya)等國(guo)國(guo)賓觀(guan)看演(yan)出并與(yu)演(yan)員(yuan)合影。

最(zui)早(zao)將(jiang)《白毛(mao)(mao)女》改編(bian)成芭(ba)蕾(lei)舞(wu)劇(ju)的(de)(de)其(qi)實是(shi)日(ri)(ri)本(ben)(ben)人。日(ri)(ri)本(ben)(ben)松山(shan)(shan)(shan)(shan)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)團(tuan)的(de)(de)創始(shi)人清水正夫(fu)(fu)與松山(shan)(shan)(shan)(shan)樹子夫(fu)(fu)婦(fu)，看過電影《白毛(mao)(mao)女》后感慨頗深，1953年(nian)(nian)(nian)底他們(men)從田漢(han)那里得到了歌劇(ju)劇(ju)本(ben)(ben)，便著手將(jiang)其(qi)改編(bian)。日(ri)(ri)本(ben)(ben)版的(de)(de)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)劇(ju)《白毛(mao)(mao)女》中，曲折的(de)(de)愛情故事(shi)成為絕(jue)對的(de)(de)主(zhu)題(ti)。應周(zhou)恩來總理之(zhi)邀，松山(shan)(shan)(shan)(shan)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)團(tuan)于1958年(nian)(nian)(nian)到中國(guo)訪問演(yan)出，北(bei)京很多人通宵排(pai)長隊買(mai)票(piao)，在中日(ri)(ri)邦(bang)交中掀(xian)起一(yi)(yi)股強勁的(de)(de)“芭(ba)蕾(lei)外交”旋風。松山(shan)(shan)(shan)(shan)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)團(tuan)從這一(yi)(yi)年(nian)(nian)(nian)開(kai)始(shi)，先后13次(ci)到中國(guo)演(yan)出。直到2011年(nian)(nian)(nian)10月(yue)，松山(shan)(shan)(shan)(shan)樹子還攜團(tuan)在京滬兩地(di)演(yan)出。

當年的日本版《白(bai)(bai)毛(mao)女》對中國芭(ba)蕾舞界的震動(dong)很大，他們開(kai)始清醒(xing)意(yi)識到，“中國芭(ba)蕾一定要(yao)革命，不然就(jiu)要(yao)被工農兵(bing)所拋(pao)棄(qi)”。1964年，另(ling)一部紅色經典芭(ba)蕾舞劇(ju)《紅色娘子軍》公演，反響極(ji)為熱烈。這也催生這年秋，上(shang)海舞蹈學校(xiao)將(jiang)《白(bai)(bai)毛(mao)女》排成(cheng)(cheng)大型舞劇(ju)，他們成(cheng)(cheng)立了由校(xiao)長李(li)慕(mu)林、編(bian)導胡蓉(rong)蓉(rong)和作(zuo)曲家嚴(yan)金萱組成(cheng)(cheng)的創(chuang)作(zuo)小組。

在(zai)(zai)歌劇與電(dian)影《白(bai)毛(mao)女(nv)》中，楊白(bai)勞(lao)(lao)(lao)是喝鹽鹵(lu)自殺(sha)，屈辱而死。在(zai)(zai)一(yi)次座談會上(shang)，一(yi)位(wei)中年碼頭工人(ren)憤(fen)憤(fen)地說(shuo)：“要(yao)我說(shuo)楊白(bai)勞(lao)(lao)(lao)喝鹽鹵(lu)自殺(sha)太(tai)窩囊了(le)(le)(le)!當(dang)年我媽受了(le)(le)(le)地主的(de)侮辱，我就是打(da)死了(le)(le)(le)那(nei)個狗雜種(zhong)才逃(tao)到上(shang)海來的(de)。楊白(bai)勞(lao)(lao)(lao)得拼(pin)一(yi)拼(pin)，不能這(zhe)樣白(bai)死!”在(zai)(zai)場的(de)改編人(ren)員深受震動。這(zhe)啟發他們更加強化階級斗爭的(de)主題思(si)想(xiang)。楊白(bai)勞(lao)(lao)(lao)賣掉女(nv)兒，改為舞劇中拿起扁擔(dan)三次奮力(li)反抗，直至被黃世仁掏槍打(da)死。上(shang)演后許多群眾認為楊白(bai)勞(lao)(lao)(lao)的(de)扁擔(dan)“打(da)出(chu)了(le)(le)(le)貧下中農的(de)志氣，打(da)出(chu)了(le)(le)(le)貧下中農的(de)威風(feng)”。

不(bu)止是(shi)(shi)楊白勞(lao)，幾乎每個人(ren)物的(de)(de)(de)(de)思想(xiang)或面貌，都發生(sheng)了(le)(le)脫胎(tai)換骨的(de)(de)(de)(de)質變。在歌劇(ju)與電影(ying)《白毛女》中，喜兒(er)起初都是(shi)(shi)忍辱偷生(sheng)或抱有(you)幻(huan)想(xiang)，但(dan)在芭(ba)蕾舞(wu)劇(ju)中，喜兒(er)是(shi)(shi)不(bu)甘受辱拼死反抗，她(ta)也(ye)沒(mei)有(you)被奸污。大(da)(da)春(chun)參軍的(de)(de)(de)(de)動機由解救喜兒(er)，轉變為(wei)解放普天之(zhi)下的(de)(de)(de)(de)勞(lao)苦大(da)(da)眾。趙大(da)(da)叔也(ye)從落后農民變成斗爭經(jing)驗豐富的(de)(de)(de)(de)地下黨員……結(jie)尾處安排了(le)(le)一段只有(you)兩句歌詞的(de)(de)(de)(de)《迎(ying)太陽》：“敬愛的(de)(de)(de)(de)毛主(zhu)席，人(ren)民的(de)(de)(de)(de)大(da)(da)救星!”這(zhe)是(shi)(shi)革命“樣板戲”經(jing)常使用(yong)的(de)(de)(de)(de)點(dian)題之(zhi)筆。整部芭(ba)蕾舞(wu)劇(ju)，“拯(zheng)救”與“解放”的(de)(de)(de)(de)宏大(da)(da)敘事，幾乎占據了(le)(le)表演的(de)(de)(de)(de)一半場面，迎(ying)合了(le)(le)當時“以階級(ji)斗爭為(wei)綱(gang)”的(de)(de)(de)(de)政策。

1965年(nian)7月19日，陪同外(wai)賓在上海(hai)的(de)(de)周(zhou)恩來(lai)總理(li)和(he)外(wai)交部長陳毅(yi)，觀(guan)看了(le)(le)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)劇(ju)《白(bai)(bai)毛女》。周(zhou)恩來(lai)給予(yu)很(hen)高的(de)(de)評(ping)價：“這部舞(wu)劇(ju)基礎很(hen)好。原(yuan)來(lai)是(shi)(shi)歌(ge)劇(ju)，現在在舞(wu)劇(ju)中加伴(ban)唱(chang)很(hen)好，群眾容易(yi)懂(dong)。”此后(hou)，周(zhou)恩來(lai)先后(hou)16次觀(guan)看過(guo)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)劇(ju)《白(bai)(bai)毛女》的(de)(de)演(yan)出，可見(jian)對其的(de)(de)偏愛。他還提出許多自(zi)己的(de)(de)意見(jian)。當年(nian)劇(ju)組作了(le)(le)大膽創新，徹底打(da)破芭(ba)蕾(lei)舞(wu)劇(ju)不入“唱(chang)”的(de)(de)慣例(li)，在劇(ju)中配合穿插了(le)(le)21首(shou)歌(ge)曲。像(xiang)“漫天風雪”、“太(tai)陽出來(lai)了(le)(le)”等(deng)歌(ge)曲，后(hou)來(lai)都(dou)家喻戶曉，街巷傳唱(chang)。喜兒頭發由(you)進山后(hou)，原(yuan)來(lai)是(shi)(shi)一下子從黑變(bian)為白(bai)(bai)發，周(zhou)恩來(lai)提出是(shi)(shi)不是(shi)(shi)可以(yi)學(xue)四川變(bian)臉藝術，讓喜兒由(you)黑發變(bian)成(cheng)灰(hui)發，最(zui)(zui)后(hou)變(bian)成(cheng)白(bai)(bai)發?最(zui)(zui)后(hou)頭發變(bian)色這段(duan)，是(shi)(shi)由(you)四個女演(yan)員來(lai)串演(yan)的(de)(de)，這一富有戲(xi)劇(ju)性的(de)(de)設置(zhi)后(hou)來(lai)也成(cheng)為觀(guan)眾屢屢稱奇的(de)(de)經典橋段(duan)。

1967年(nian)晉京在人大(da)小禮堂匯報演(yan)(yan)(yan)出(chu)，毛(mao)澤東主席等觀看，并非(fei)常高(gao)興地與演(yan)(yan)(yan)員合影留(liu)念。1983年(nian)為紀念毛(mao)主席誕(dan)生九十周年(nian)再(zai)次公演(yan)(yan)(yan)。本劇曾先(xian)后赴朝鮮、日本、法國(guo)、加(jia)拿大(da)等國(guo)訪(fang)問演(yan)(yan)(yan)出(chu)；由(you)上(shang)海電影制片(pian)廠拍成舞(wu)(wu)劇藝術片(pian)。本劇上(shang)演(yan)(yan)(yan)以來，相繼有二十四(si)個省市(shi)藝術團體和中國(guo)鐵路文(wen)工團、中國(guo)歌劇舞(wu)(wu)劇院芭蕾舞(wu)(wu)團、北京舞(wu)(wu)蹈(dao)學校(xiao)等學習演(yan)(yan)(yan)出(chu)。1994年(nian)被評(ping)為“中華民(min)族(zu)二十世(shi)紀經典舞(wu)(wu)蹈(dao)作品”。

京劇傳統劇目

劇情(qing)：抗戰(zhan)前(qian)，陜北地主黃(huang)世(shi)仁逼佃戶楊(yang)白勞(lao)以(yi)(yi)女(nv)喜(xi)(xi)(xi)兒(er)(er)(er)(er)頂租，楊(yang)白勞(lao)悲憤自殺，黃(huang)世(shi)仁搶去喜(xi)(xi)(xi)兒(er)(er)(er)(er)。已與喜(xi)(xi)(xi)人訂婚的主大春，夜入黃(huang)家(jia)營(ying)救喜(xi)(xi)(xi)兒(er)(er)(er)(er)，驚動(dong)了守友人，不得(de)已逃走。喜(xi)(xi)(xi)兒(er)(er)(er)(er)飽受凌辱與虐待(dai)。黃(huang)家(jia)女(nv)仆(pu)張二嬸幫助喜(xi)(xi)(xi)兒(er)(er)(er)(er)逃出黃(huang)家(jia)，藏在深山數年，登發變白，村民以(yi)(yi)為神，號稱“白毛仙姑”，香火不斷，喜(xi)(xi)(xi)兒(er)(er)(er)(er)賴以(yi)(yi)得(de)生。八路軍(jun)解放了陜北，大春已成為戰(zhan)士回鄉。聽(ting)說仙姑的事，乘夜偵察，與喜(xi)(xi)(xi)兒(er)(er)(er)(er)重逢。在群眾斗爭(zheng)會上；判處黃(huang)世(shi)仁死刑，喜(xi)(xi)(xi)兒(er)(er)(er)(er)重返家(jia)園。

1958年(nian)范(fan)鈞宏(hong)根(gen)據同名歌劇改編，李少(shao)春、杜近芳、袁世(shi)海演(yan)出。為京(jing)劇現代戲開(kai)辟了一(yi)條(tiao)成功的(de)道(dao)路。

芭(ba)蕾舞劇《白毛女》—松山芭(ba)蕾舞團

早在1958年即中日邦交正常化(hua)(hua)之前(qian)，松山(shan)芭蕾(lei)舞團就沖(chong)破阻(zu)力(li)，來中國上演(yan)芭蕾(lei)舞劇《白(bai)毛女》。中國觀眾(zhong)第一次在芭蕾(lei)舞臺(tai)上看到了(le)大家所(suo)熟悉的白(bai)毛女的形象，主演(yan)松山(shan)樹子因(yin)此被稱為芭蕾(lei)“白(bai)毛女”的“祖奶奶”。近50年來，該團多次訪華(hua)演(yan)出，堅持進行廣泛的中日文化(hua)(hua)交流，受到毛澤東(dong)、周恩(en)來、鄧小(xiao)平(ping)、江(jiang)澤民(min)、胡錦濤等國家領(ling)導人的接見(jian)。

1952年(nian)(nian)，周恩來(lai)(lai)總理向戰(zhan)后(hou)第一個到(dao)中國訪問的(de)日(ri)本國會議員帆足計贈送了(le)電影《白毛(mao)(mao)女(nv)(nv)(nv)》。清水正夫(fu)、松山(shan)(shan)(shan)樹子(zi)夫(fu)婦(fu)看了(le)電影《白毛(mao)(mao)女(nv)(nv)(nv)》之后(hou)，被(bei)人(ren)類戰(zhan)勝苦難走出(chu)苦難積極向上(shang)的(de)精神感(gan)動，在(zai)(zai)中國方面有關人(ren)士的(de)協助下，將《白毛(mao)(mao)女(nv)(nv)(nv)》改(gai)編成(cheng)芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)，1955年(nian)(nian)2月在(zai)(zai)東京首演(yan)(yan)，獲得成(cheng)功。6月，在(zai)(zai)赫爾辛基舉行的(de)世界和(he)平(ping)大會上(shang)，松山(shan)(shan)(shan)樹子(zi)見到(dao)中國代表團(tuan)(tuan)(tuan)團(tuan)(tuan)(tuan)長郭沫若，從(cong)此松山(shan)(shan)(shan)芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)團(tuan)(tuan)(tuan)與中國結(jie)下了(le)不(bu)解(jie)之緣。同年(nian)(nian)7月，松山(shan)(shan)(shan)芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)團(tuan)(tuan)(tuan)訪華(hua)(hua)(hua)，周總理特(te)意(yi)把王(wang)昆、田華(hua)(hua)(hua)找(zhao)來(lai)(lai)，安排了(le)中國和(he)日(ri)本的(de)“白毛(mao)(mao)女(nv)(nv)(nv)”團(tuan)(tuan)(tuan)聚。1958年(nian)(nian)，松山(shan)(shan)(shan)芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)團(tuan)(tuan)(tuan)來(lai)(lai)華(hua)(hua)(hua)演(yan)(yan)出(chu)芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)劇《白毛(mao)(mao)女(nv)(nv)(nv)》。

松(song)山芭(ba)蕾舞團(tuan)是第一個把(ba)中(zhong)(zhong)國(guo)電影(ying)《白毛女》制作成同名芭(ba)蕾舞劇(ju)(ju)的藝術團(tuan)體，他(ta)們(men)(men)(men)(men)此舉比(bi)中(zhong)(zhong)國(guo)要早(zao)9年(nian)。1964年(nian)，松(song)山芭(ba)蕾舞團(tuan)進行第2次(ci)訪華演(yan)出時，全體演(yan)員受到(dao)毛澤東、周恩(en)來、朱德等中(zhong)(zhong)國(guo)國(guo)家領導人的接見。松(song)山回(hui)憶道：“在和(he)毛主席交談過程中(zhong)(zhong)，他(ta)多次(ci)對我(wo)說的一句話就是‘你們(men)(men)(men)(men)是老前(qian)輩了！’毛主席稱我(wo)們(men)(men)(men)(men)為老前(qian)輩，我(wo)們(men)(men)(men)(men)很難為情(qing)，這是由于中(zhong)(zhong)國(guo)從這一年(nian)開始，全面開展了京(jing)劇(ju)(ju)現代化(hua)和(he)古典藝術的改革，而(er)我(wo)們(men)(men)(men)(men)則(ze)已經(jing)把(ba)《白毛女》改編成了芭(ba)蕾舞。所以(yi)(yi)稱我(wo)們(men)(men)(men)(men)為老前(qian)輩，以(yi)(yi)此來鼓勵(li)我(wo)們(men)(men)(men)(men)。”