芒果视频下载

基本介紹

芭(ba)蕾舞劇白毛女是(shi)1964年首先由上海舞蹈學校根(gen)據同(tong)名歌(ge)劇改(gai)編的(de)故事片，后逐(zhu)漸發展成大型(xing)舞劇。賀敬之、丁毅執(zhi)筆，馬可(ke)等作曲。是(shi)芭(ba)蕾舞和民族舞結合的(de)典范。是(shi)文(wen)化大革命中八(ba)個樣板戲(xi)之一(yi)。

角色介紹

角色 演員

喜兒(er) 蔡國英;顧峽美;

王大春 凌桂明

黃世仁 王國俊

穆仁智 陳才喜

楊白勞 董錫麟

內容介紹

1964年(nian)上(shang)海(hai)東方韻舞蹈學校根據(ju)同(tong)名(ming)歌劇(ju)(ju)改編。藝術指導黃佐臨，編導胡蓉蓉等。主(zhu)要演(yan)員(yuan)有(you)顧(gu)峽美、蔡國英和凌桂明。后逐漸(jian)發展成大(da)型舞劇(ju)(ju)。1965年(nian)首演(yan)。舞劇(ju)(ju)塑(su)造了(le)喜兒、大(da)春、楊(yang)白勞等舞蹈形(xing)象(xiang)，在芭(ba)(ba)蕾基本技(ji)巧(qiao)的(de)基礎上(shang)，融(rong)匯了(le)豐富的(de)中(zhong)國民(min)間舞蹈。是芭(ba)(ba)蕾舞和民(min)族舞結合(he)的(de)典范。是文化(hua)大(da)革命中(zhong)八個(ge)樣(yang)板戲之一(yi)。朱逢博(bo)任(ren)芭(ba)(ba)蕾舞劇(ju)(ju)《白毛(mao)女》中(zhong)喜兒一(yi)角的(de)主(zhu)伴(ban)唱(chang)(chang)，她(ta)(ta)那感人肺腑、獨樹一(yi)幟的(de)歌聲(sheng)，成功烘托了(le)女主(zhu)人公的(de)形(xing)象(xiang)，她(ta)(ta)因此(ci)而蜚(fei)聲(sheng)歌壇。她(ta)(ta)所演(yan)唱(chang)(chang)的(de)《白毛(mao)女》中(zhong)的(de)精彩(cai)唱(chang)(chang)段，已成為海(hai)內外人家喻(yu)戶曉的(de)歌曲、永恒的(de)經(jing)典，其(qi)中(zhong)《北(bei)風吹》、《扎紅頭繩(sheng)》、《喜兒哭爹(die)》一(yi)段更是成為了(le)經(jing)典中(zhong)的(de)經(jing)典，是一(yi)座無法(fa)逾越的(de)高峰。

創作團隊

藝術指導 佐臨

樂隊：上(shang)海舞校管弦(xian)樂隊

伴唱：上(shang)海廣播文工團(tuan)

獨唱：朱逢博(bo)、劉文炳(bing)等

指揮：樊承武

其他信息

有關注解

1.關(guan)于白(bai)發，因(yin)為喜兒逃居深(shen)山多年，陽光和營(ying)養缺乏吧。其實是要表現命運的悲慘。

現實(shi)來說主要(yao)原因有兩(liang)點：營養不(bu)良，如(ru)缺乏蛋(dan)白(bai)質、維(wei)生素以及某些微量(liang)元素（如(ru)銅(tong)）等；或者(zhe)是過度焦慮、悲傷(shang)等嚴重精神創傷(shang)或精神過度疲勞。

2.賀敬之、丁毅執筆。馬可等作曲(qu)。

3.1940年。晉察冀(ji)邊區（現河北省西柏坡(po)天(tian)桂山風(feng)景名勝區楊各莊(zhuang)）

4.紅頭繩

演出介紹

演出大事記

本劇(ju)是依(yi)據著名歌(ge)劇(ju)《白毛女》改編(bian)、創作(zuo)的(de)(de)，是在周恩來總理(li)提出(chu)的(de)(de)“革命化(hua)(hua)、民族化(hua)(hua)、大眾化(hua)(hua)”的(de)(de)文藝改革的(de)(de)號召下編(bian)演(yan)成功(gong)的(de)(de)中(zhong)國(guo)芭蕾舞(wu)劇(ju)。1965年(nian)在上海首(shou)演(yan)期間(jian)周總理(li)、陳(chen)毅副總理(li)觀(guan)看(kan)了演(yan)出(chu)，認為“基礎很好，方(fang)向(xiang)對頭”。繼(ji)而為緬(mian)甸(dian)和剛果等(deng)國(guo)國(guo)賓(bin)及(ji)各(ge)國(guo)使節演(yan)出(chu)，獲得好評。1966年(nian)“五(wu)一”節在北京(jing)，劉少奇、周恩來、鄧(deng)小平等(deng)黨(dang)和國(guo)家領導人陪同阿爾巴尼亞等(deng)國(guo)國(guo)賓(bin)觀(guan)看(kan)演(yan)出(chu)并與演(yan)員合影。

最(zui)早(zao)將《白(bai)毛女》改編成芭(ba)蕾(lei)(lei)舞劇的其實是日本(ben)人。日本(ben)松(song)(song)山芭(ba)蕾(lei)(lei)舞團的創始(shi)人清(qing)水正(zheng)夫(fu)與松(song)(song)山樹子夫(fu)婦，看過電影《白(bai)毛女》后感慨頗深(shen)，1953年(nian)(nian)底(di)他(ta)們(men)從田漢那里得到(dao)(dao)了歌劇劇本(ben)，便著手(shou)將其改編。日本(ben)版的芭(ba)蕾(lei)(lei)舞劇《白(bai)毛女》中(zhong)，曲折的愛情故(gu)事成為絕對的主題。應周(zhou)恩來總理之(zhi)邀，松(song)(song)山芭(ba)蕾(lei)(lei)舞團于1958年(nian)(nian)到(dao)(dao)中(zhong)國(guo)訪問演(yan)出，北(bei)京很多人通宵排長(chang)隊買票，在中(zhong)日邦交中(zhong)掀起一股強勁的“芭(ba)蕾(lei)(lei)外(wai)交”旋風。松(song)(song)山芭(ba)蕾(lei)(lei)舞團從這一年(nian)(nian)開始(shi)，先后13次到(dao)(dao)中(zhong)國(guo)演(yan)出。直到(dao)(dao)2011年(nian)(nian)10月，松(song)(song)山樹子還(huan)攜團在京滬兩地演(yan)出。

當年的日本版《白(bai)毛(mao)女》對中國(guo)(guo)芭(ba)蕾(lei)舞界的震動(dong)很大，他們(men)開(kai)始清醒(xing)意識到，“中國(guo)(guo)芭(ba)蕾(lei)一定要革命，不然就要被工農兵所拋(pao)棄”。1964年，另一部(bu)紅色(se)經(jing)典(dian)芭(ba)蕾(lei)舞劇(ju)《紅色(se)娘子軍(jun)》公演，反響極為熱烈。這也催生這年秋，上海舞蹈學校將《白(bai)毛(mao)女》排成大型舞劇(ju)，他們(men)成立(li)了由校長李(li)慕林、編導(dao)胡蓉蓉和作曲家嚴金萱組(zu)成的創作小組(zu)。

在(zai)歌(ge)劇與電影(ying)《白(bai)(bai)毛女》中(zhong)，楊(yang)白(bai)(bai)勞(lao)是喝鹽鹵(lu)自殺，屈辱而死。在(zai)一(yi)次(ci)座談會上(shang)，一(yi)位中(zhong)年碼頭(tou)工(gong)人憤憤地說(shuo)：“要我說(shuo)楊(yang)白(bai)(bai)勞(lao)喝鹽鹵(lu)自殺太窩囊了(le)!當年我媽受(shou)了(le)地主的(de)(de)侮辱，我就是打(da)死了(le)那個狗雜種才(cai)逃到上(shang)海來(lai)的(de)(de)。楊(yang)白(bai)(bai)勞(lao)得拼(pin)一(yi)拼(pin)，不能這樣白(bai)(bai)死!”在(zai)場的(de)(de)改編(bian)人員深(shen)受(shou)震動(dong)。這啟發他們更加強化階級斗爭的(de)(de)主題思想。楊(yang)白(bai)(bai)勞(lao)賣掉女兒(er)，改為舞(wu)劇中(zhong)拿(na)起(qi)扁(bian)(bian)擔三次(ci)奮(fen)力反抗，直至(zhi)被黃世(shi)仁(ren)掏槍打(da)死。上(shang)演(yan)后許多群眾認為楊(yang)白(bai)(bai)勞(lao)的(de)(de)扁(bian)(bian)擔“打(da)出了(le)貧(pin)下中(zhong)農(nong)的(de)(de)志氣，打(da)出了(le)貧(pin)下中(zhong)農(nong)的(de)(de)威(wei)風”。

不止是(shi)楊白勞，幾(ji)乎每個人物(wu)的(de)(de)(de)(de)思(si)想或面貌，都(dou)發生了(le)(le)(le)脫胎換骨的(de)(de)(de)(de)質(zhi)變(bian)。在歌劇(ju)與電影《白毛女(nv)》中，喜兒起初(chu)都(dou)是(shi)忍辱偷生或抱(bao)有幻想，但(dan)在芭(ba)蕾(lei)舞劇(ju)中，喜兒是(shi)不甘受辱拼死(si)反抗，她也(ye)沒有被奸污。大(da)春參軍(jun)的(de)(de)(de)(de)動機由解(jie)救喜兒，轉變(bian)為解(jie)放普天之下的(de)(de)(de)(de)勞苦大(da)眾。趙大(da)叔也(ye)從落后農(nong)民變(bian)成斗(dou)爭(zheng)經驗豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)地下黨員……結尾處(chu)安(an)排了(le)(le)(le)一段只(zhi)有兩句歌詞的(de)(de)(de)(de)《迎太(tai)陽(yang)》：“敬愛的(de)(de)(de)(de)毛主席，人民的(de)(de)(de)(de)大(da)救星!”這(zhe)是(shi)革命“樣板(ban)戲(xi)”經常使用的(de)(de)(de)(de)點題(ti)之筆。整部芭(ba)蕾(lei)舞劇(ju)，“拯救”與“解(jie)放”的(de)(de)(de)(de)宏大(da)敘事，幾(ji)乎占據了(le)(le)(le)表演的(de)(de)(de)(de)一半場面，迎合了(le)(le)(le)當時“以階級斗(dou)爭(zheng)為綱”的(de)(de)(de)(de)政策。

1965年7月19日，陪同外(wai)賓在(zai)上海的周(zhou)恩(en)(en)(en)(en)來(lai)總理和(he)外(wai)交部(bu)長陳毅，觀看(kan)了芭(ba)蕾(lei)舞(wu)劇(ju)《白(bai)(bai)(bai)毛女》。周(zhou)恩(en)(en)(en)(en)來(lai)給予很高的評價(jia)：“這(zhe)部(bu)舞(wu)劇(ju)基礎很好(hao)。原來(lai)是歌劇(ju)，現在(zai)在(zai)舞(wu)劇(ju)中(zhong)加伴唱(chang)很好(hao)，群眾(zhong)容易(yi)懂。”此后(hou)，周(zhou)恩(en)(en)(en)(en)來(lai)先后(hou)16次觀看(kan)過芭(ba)蕾(lei)舞(wu)劇(ju)《白(bai)(bai)(bai)毛女》的演出，可(ke)見對其的偏(pian)愛。他(ta)還提出許多自己的意見。當年劇(ju)組作了大膽創新，徹底打破芭(ba)蕾(lei)舞(wu)劇(ju)不入(ru)“唱(chang)”的慣例，在(zai)劇(ju)中(zhong)配(pei)合穿(chuan)插了21首歌曲(qu)。像“漫(man)天風雪”、“太陽出來(lai)了”等歌曲(qu)，后(hou)來(lai)都家喻戶曉，街(jie)巷傳唱(chang)。喜兒(er)頭(tou)發由(you)進(jin)山后(hou)，原來(lai)是一下(xia)子(zi)從黑變(bian)(bian)為(wei)白(bai)(bai)(bai)發，周(zhou)恩(en)(en)(en)(en)來(lai)提出是不是可(ke)以學四(si)川變(bian)(bian)臉藝術，讓(rang)喜兒(er)由(you)黑發變(bian)(bian)成灰發，最后(hou)變(bian)(bian)成白(bai)(bai)(bai)發?最后(hou)頭(tou)發變(bian)(bian)色這(zhe)段，是由(you)四(si)個女演員來(lai)串演的，這(zhe)一富有戲劇(ju)性(xing)的設置后(hou)來(lai)也成為(wei)觀眾(zhong)屢屢稱奇的經典橋(qiao)段。

1967年晉京(jing)在人大(da)(da)小禮堂匯報演(yan)(yan)出，毛澤東主席(xi)等(deng)(deng)觀看(kan)，并非(fei)常高興地與(yu)演(yan)(yan)員合影留念(nian)。1983年為(wei)紀(ji)念(nian)毛主席(xi)誕生九十周年再次公(gong)演(yan)(yan)。本劇曾先后(hou)赴(fu)朝鮮(xian)、日本、法國(guo)(guo)(guo)、加拿大(da)(da)等(deng)(deng)國(guo)(guo)(guo)訪問演(yan)(yan)出；由(you)上海電影制片廠拍成舞(wu)劇藝(yi)術片。本劇上演(yan)(yan)以(yi)來，相(xiang)繼有二十四(si)個省市藝(yi)術團(tuan)(tuan)體和中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)鐵路文工團(tuan)(tuan)、中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)歌劇舞(wu)劇院芭蕾舞(wu)團(tuan)(tuan)、北京(jing)舞(wu)蹈(dao)學校等(deng)(deng)學習演(yan)(yan)出。1994年被評為(wei)“中(zhong)(zhong)華民族二十世紀(ji)經典舞(wu)蹈(dao)作品”。

京劇傳統劇目

劇情(qing)：抗戰前，陜(shan)(shan)北地主黃(huang)世(shi)仁逼佃戶楊白勞(lao)以(yi)女喜兒(er)(er)(er)頂租，楊白勞(lao)悲憤自殺，黃(huang)世(shi)仁搶去喜兒(er)(er)(er)。已與喜人訂婚(hun)的(de)主大(da)春，夜入黃(huang)家營救喜兒(er)(er)(er)，驚(jing)動了守友人，不(bu)(bu)得(de)(de)已逃走。喜兒(er)(er)(er)飽受凌(ling)辱與虐(nve)待。黃(huang)家女仆張二嬸(shen)幫(bang)助喜兒(er)(er)(er)逃出黃(huang)家，藏在(zai)(zai)深山數年，登發變白，村民以(yi)為(wei)神(shen)，號稱(cheng)“白毛仙(xian)姑”，香火不(bu)(bu)斷，喜兒(er)(er)(er)賴以(yi)得(de)(de)生(sheng)。八路軍解放了陜(shan)(shan)北，大(da)春已成為(wei)戰士回鄉(xiang)。聽說仙(xian)姑的(de)事，乘夜偵察，與喜兒(er)(er)(er)重(zhong)逢。在(zai)(zai)群眾斗(dou)爭會(hui)上；判處(chu)黃(huang)世(shi)仁死刑(xing)，喜兒(er)(er)(er)重(zhong)返(fan)家園。

1958年范鈞宏(hong)根據同名歌(ge)劇改編，李(li)少春、杜近芳(fang)、袁世海(hai)演出。為京劇現代戲(xi)開辟了一條成(cheng)功的道路。

芭蕾舞劇《白毛女》—松山(shan)芭蕾舞團(tuan)

早在1958年即中(zhong)日(ri)邦交正(zheng)常(chang)化之前，松山(shan)芭蕾(lei)舞(wu)團就沖破阻力，來(lai)中(zhong)國(guo)上(shang)演(yan)芭蕾(lei)舞(wu)劇《白毛女(nv)》。中(zhong)國(guo)觀眾第一(yi)次在芭蕾(lei)舞(wu)臺上(shang)看到了大(da)家所熟悉的(de)(de)白毛女(nv)的(de)(de)形象，主演(yan)松山(shan)樹子因此被稱(cheng)為芭蕾(lei)“白毛女(nv)”的(de)(de)“祖奶(nai)奶(nai)”。近50年來(lai)，該團多(duo)次訪華演(yan)出，堅持進行廣泛的(de)(de)中(zhong)日(ri)文化交流，受到毛澤東、周恩來(lai)、鄧小平、江澤民(min)、胡錦濤(tao)等(deng)國(guo)家領導人(ren)的(de)(de)接(jie)見。

1952年(nian)(nian)，周(zhou)恩來總理向戰后第一個到中(zhong)國(guo)(guo)(guo)訪問的(de)(de)日本國(guo)(guo)(guo)會(hui)議員帆足計贈送(song)了(le)電影(ying)《白毛(mao)(mao)(mao)女(nv)(nv)》。清水(shui)正夫(fu)、松(song)山(shan)樹(shu)子夫(fu)婦看了(le)電影(ying)《白毛(mao)(mao)(mao)女(nv)(nv)》之(zhi)后，被人類戰勝(sheng)苦難走出苦難積極向上的(de)(de)精(jing)神感(gan)動(dong)，在中(zhong)國(guo)(guo)(guo)方面有(you)關人士的(de)(de)協助下，將《白毛(mao)(mao)(mao)女(nv)(nv)》改編(bian)成(cheng)芭蕾舞(wu)(wu)(wu)，1955年(nian)(nian)2月在東京(jing)首演，獲得成(cheng)功。6月，在赫爾(er)辛基(ji)舉行的(de)(de)世界和平(ping)大會(hui)上，松(song)山(shan)樹(shu)子見到中(zhong)國(guo)(guo)(guo)代表團(tuan)團(tuan)長郭沫若，從(cong)此松(song)山(shan)芭蕾舞(wu)(wu)(wu)團(tuan)與中(zhong)國(guo)(guo)(guo)結下了(le)不解之(zhi)緣。同年(nian)(nian)7月，松(song)山(shan)芭蕾舞(wu)(wu)(wu)團(tuan)訪華，周(zhou)總理特意把(ba)王昆、田華找來，安排了(le)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)和日本的(de)(de)“白毛(mao)(mao)(mao)女(nv)(nv)”團(tuan)聚。1958年(nian)(nian)，松(song)山(shan)芭蕾舞(wu)(wu)(wu)團(tuan)來華演出芭蕾舞(wu)(wu)(wu)劇《白毛(mao)(mao)(mao)女(nv)(nv)》。

松(song)山(shan)芭(ba)蕾(lei)舞團是第(di)一個把(ba)中(zhong)國電影《白毛(mao)(mao)女》制作成(cheng)同名芭(ba)蕾(lei)舞劇的藝術團體，他們(men)(men)此舉(ju)比中(zhong)國要早9年(nian)(nian)。1964年(nian)(nian)，松(song)山(shan)芭(ba)蕾(lei)舞團進(jin)行第(di)2次訪華(hua)演出時，全體演員受(shou)到(dao)毛(mao)(mao)澤(ze)東、周(zhou)恩來、朱德等中(zhong)國國家領(ling)導(dao)人(ren)的接見。松(song)山(shan)回憶道：“在(zai)和(he)毛(mao)(mao)主(zhu)席(xi)交談過程中(zhong)，他多次對我(wo)(wo)說的一句話(hua)就是‘你們(men)(men)是老(lao)(lao)前(qian)輩了！’毛(mao)(mao)主(zhu)席(xi)稱我(wo)(wo)們(men)(men)為老(lao)(lao)前(qian)輩，我(wo)(wo)們(men)(men)很(hen)難(nan)為情，這(zhe)是由(you)于中(zhong)國從這(zhe)一年(nian)(nian)開(kai)始，全面開(kai)展了京(jing)劇現(xian)代化(hua)和(he)古典(dian)藝術的改革，而我(wo)(wo)們(men)(men)則已經把(ba)《白毛(mao)(mao)女》改編成(cheng)了芭(ba)蕾(lei)舞。所以稱我(wo)(wo)們(men)(men)為老(lao)(lao)前(qian)輩，以此來鼓(gu)勵(li)我(wo)(wo)們(men)(men)。”