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基本介紹

芭蕾舞劇(ju)(ju)白(bai)毛(mao)女是1964年首先由(you)上海(hai)舞蹈學校根據同名(ming)歌劇(ju)(ju)改(gai)編的(de)故事片，后逐漸發展(zhan)成大(da)型舞劇(ju)(ju)。賀敬之、丁毅(yi)執筆，馬可(ke)等作曲。是芭蕾舞和民族舞結合(he)的(de)典范。是文化大(da)革命中(zhong)八(ba)個樣板戲之一。

角色介紹

角色 演員

喜兒 蔡國英;顧峽(xia)美;

王大春 凌桂明

黃世仁 王國俊

穆仁智 陳才喜

楊白勞 董錫麟

內容介紹

1964年上海東(dong)方韻舞(wu)(wu)蹈(dao)學校根據(ju)同名(ming)歌劇(ju)改編。藝術指導(dao)黃佐臨，編導(dao)胡蓉蓉等(deng)。主(zhu)要演(yan)員有顧峽美(mei)、蔡國(guo)英和凌桂明。后逐漸發展成(cheng)大(da)型(xing)舞(wu)(wu)劇(ju)。1965年首演(yan)。舞(wu)(wu)劇(ju)塑造了(le)(le)喜兒(er)、大(da)春、楊白勞等(deng)舞(wu)(wu)蹈(dao)形象(xiang)，在芭(ba)蕾基(ji)本技(ji)巧的(de)(de)(de)基(ji)礎上，融(rong)匯了(le)(le)豐富的(de)(de)(de)中(zhong)國(guo)民間(jian)舞(wu)(wu)蹈(dao)。是(shi)芭(ba)蕾舞(wu)(wu)和民族舞(wu)(wu)結合的(de)(de)(de)典(dian)范。是(shi)文化(hua)大(da)革命中(zhong)八個樣板戲之一。朱逢博(bo)任芭(ba)蕾舞(wu)(wu)劇(ju)《白毛女》中(zhong)喜兒(er)一角的(de)(de)(de)主(zhu)伴(ban)唱(chang)(chang)，她(ta)那感人(ren)肺腑(fu)、獨樹一幟(zhi)的(de)(de)(de)歌聲，成(cheng)功烘托了(le)(le)女主(zhu)人(ren)公的(de)(de)(de)形象(xiang)，她(ta)因(yin)此而蜚聲歌壇。她(ta)所演(yan)唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)《白毛女》中(zhong)的(de)(de)(de)精(jing)彩唱(chang)(chang)段，已(yi)成(cheng)為(wei)海內外(wai)人(ren)家喻戶曉的(de)(de)(de)歌曲、永恒的(de)(de)(de)經(jing)典(dian)，其(qi)中(zhong)《北風(feng)吹》、《扎(zha)紅頭繩》、《喜兒(er)哭爹》一段更(geng)是(shi)成(cheng)為(wei)了(le)(le)經(jing)典(dian)中(zhong)的(de)(de)(de)經(jing)典(dian)，是(shi)一座無法逾(yu)越的(de)(de)(de)高(gao)峰。

創作團隊

藝術指導 佐臨

樂(le)隊：上(shang)海舞校管弦樂(le)隊

伴唱：上海廣播文(wen)工團

獨唱：朱逢博、劉(liu)文(wen)炳等

指揮：樊承武

其他信息

有關注解

1.關(guan)于白發，因為(wei)喜(xi)兒逃(tao)居深山多年，陽光(guang)和(he)營(ying)養缺(que)乏吧(ba)。其(qi)實是要(yao)表現命運的悲慘。

現實來說主要原因有兩點：營養不良，如缺乏(fa)蛋(dan)白質、維生(sheng)素以及某些微量元素（如銅(tong)）等；或者是(shi)過度焦慮、悲傷等嚴重精(jing)神創傷或精(jing)神過度疲勞(lao)。

2.賀(he)敬(jing)之(zhi)、丁毅執筆。馬可等作(zuo)曲。

3.1940年。晉(jin)察冀邊區(qu)（現河(he)北省(sheng)西柏坡天桂山風(feng)景名勝(sheng)區(qu)楊(yang)各(ge)莊）

4.紅頭繩

演出介紹

演出大事記

本劇是依據著(zhu)名歌劇《白毛(mao)女》改(gai)(gai)編(bian)、創作的(de)，是在周(zhou)恩來總(zong)理(li)提(ti)出(chu)(chu)的(de)“革命化(hua)、民族化(hua)、大眾化(hua)”的(de)文藝改(gai)(gai)革的(de)號召下(xia)編(bian)演成功的(de)中國(guo)芭蕾舞(wu)劇。1965年(nian)在上海首(shou)演期間周(zhou)總(zong)理(li)、陳毅副(fu)總(zong)理(li)觀(guan)看(kan)了演出(chu)(chu)，認為“基(ji)礎很好，方向(xiang)對頭”。繼而為緬甸(dian)和(he)剛果(guo)等國(guo)國(guo)賓(bin)及(ji)各國(guo)使節演出(chu)(chu)，獲(huo)得好評。1966年(nian)“五一(yi)”節在北京，劉少奇、周(zhou)恩來、鄧小平等黨和(he)國(guo)家領導人陪同阿(a)爾巴尼亞等國(guo)國(guo)賓(bin)觀(guan)看(kan)演出(chu)(chu)并與演員合影。

最早將(jiang)《白毛(mao)女》改編(bian)成芭(ba)(ba)(ba)(ba)蕾舞(wu)(wu)劇(ju)的(de)其實(shi)是日(ri)(ri)本人(ren)。日(ri)(ri)本松(song)山(shan)芭(ba)(ba)(ba)(ba)蕾舞(wu)(wu)團(tuan)的(de)創始人(ren)清水正夫與松(song)山(shan)樹(shu)子夫婦，看過電影《白毛(mao)女》后感(gan)慨(kai)頗深，1953年(nian)底他們(men)從田漢那(nei)里得到了歌劇(ju)劇(ju)本，便著手將(jiang)其改編(bian)。日(ri)(ri)本版的(de)芭(ba)(ba)(ba)(ba)蕾舞(wu)(wu)劇(ju)《白毛(mao)女》中(zhong)，曲折的(de)愛(ai)情故事成為絕(jue)對(dui)的(de)主題。應周恩來總(zong)理(li)之邀，松(song)山(shan)芭(ba)(ba)(ba)(ba)蕾舞(wu)(wu)團(tuan)于1958年(nian)到中(zhong)國訪問演出(chu)，北京(jing)很多人(ren)通宵排長隊買票，在中(zhong)日(ri)(ri)邦交(jiao)中(zhong)掀起一股強勁(jing)的(de)“芭(ba)(ba)(ba)(ba)蕾外交(jiao)”旋風(feng)。松(song)山(shan)芭(ba)(ba)(ba)(ba)蕾舞(wu)(wu)團(tuan)從這一年(nian)開始，先后13次到中(zhong)國演出(chu)。直到2011年(nian)10月，松(song)山(shan)樹(shu)子還攜團(tuan)在京(jing)滬兩地演出(chu)。

當年(nian)(nian)的(de)(de)日(ri)本版《白毛(mao)女》對中(zhong)國芭蕾(lei)舞(wu)界的(de)(de)震(zhen)動(dong)很大，他們(men)開(kai)始清醒(xing)意(yi)識到，“中(zhong)國芭蕾(lei)一定要(yao)革命(ming)，不然就要(yao)被(bei)工農(nong)兵所拋棄”。1964年(nian)(nian)，另一部(bu)紅色(se)經(jing)典(dian)芭蕾(lei)舞(wu)劇(ju)(ju)《紅色(se)娘子軍》公演，反響(xiang)極為熱烈。這(zhe)也催生這(zhe)年(nian)(nian)秋，上海舞(wu)蹈學校將《白毛(mao)女》排成大型舞(wu)劇(ju)(ju)，他們(men)成立了由(you)校長李慕林、編(bian)導胡蓉蓉和作曲家嚴金萱組成的(de)(de)創作小組。

在歌劇(ju)與電影《白毛女》中(zhong)，楊(yang)(yang)(yang)白勞(lao)(lao)是(shi)喝(he)鹽鹵自殺(sha)，屈辱(ru)而死。在一次(ci)(ci)座談會上(shang)(shang)，一位中(zhong)年(nian)碼頭工人(ren)憤憤地說：“要我說楊(yang)(yang)(yang)白勞(lao)(lao)喝(he)鹽鹵自殺(sha)太窩(wo)囊了(le)(le)!當年(nian)我媽受了(le)(le)地主的(de)侮辱(ru)，我就是(shi)打死了(le)(le)那個狗雜種才(cai)逃到上(shang)(shang)海(hai)來的(de)。楊(yang)(yang)(yang)白勞(lao)(lao)得(de)拼一拼，不能這(zhe)樣白死!”在場(chang)的(de)改(gai)編人(ren)員深(shen)受震動(dong)。這(zhe)啟(qi)發他們更加強化(hua)階(jie)級(ji)斗(dou)爭的(de)主題思想。楊(yang)(yang)(yang)白勞(lao)(lao)賣掉女兒(er)，改(gai)為舞劇(ju)中(zhong)拿(na)起扁擔三次(ci)(ci)奮力反抗，直至被黃世(shi)仁掏槍打死。上(shang)(shang)演后許(xu)多群(qun)眾認(ren)為楊(yang)(yang)(yang)白勞(lao)(lao)的(de)扁擔“打出了(le)(le)貧下(xia)中(zhong)農(nong)的(de)志氣，打出了(le)(le)貧下(xia)中(zhong)農(nong)的(de)威風”。

不(bu)止是(shi)楊(yang)白勞，幾乎每個人(ren)物的(de)(de)思想或面貌，都發生了脫胎換骨的(de)(de)質變(bian)。在(zai)歌劇(ju)與(yu)電影《白毛(mao)女》中，喜兒起(qi)初都是(shi)忍辱(ru)偷生或抱有(you)幻想，但在(zai)芭(ba)蕾舞劇(ju)中，喜兒是(shi)不(bu)甘(gan)受辱(ru)拼死反抗，她也(ye)沒有(you)被(bei)奸污。大春參軍的(de)(de)動機由解救喜兒，轉(zhuan)變(bian)為解放普天之下(xia)(xia)的(de)(de)勞苦大眾。趙大叔也(ye)從落后農民(min)變(bian)成(cheng)斗爭(zheng)經(jing)驗豐富的(de)(de)地(di)下(xia)(xia)黨員……結(jie)尾(wei)處安排了一段只有(you)兩句(ju)歌詞(ci)的(de)(de)《迎(ying)太(tai)陽》：“敬愛的(de)(de)毛(mao)主席(xi)，人(ren)民(min)的(de)(de)大救星(xing)!”這是(shi)革命“樣板戲(xi)”經(jing)常使用的(de)(de)點題之筆。整(zheng)部芭(ba)蕾舞劇(ju)，“拯救”與(yu)“解放”的(de)(de)宏(hong)大敘事，幾乎占據了表演的(de)(de)一半場(chang)面，迎(ying)合了當時“以階級斗爭(zheng)為綱”的(de)(de)政策。

1965年7月19日(ri)，陪同外賓在(zai)上海的(de)周恩(en)來(lai)總理和外交部(bu)長(chang)陳毅(yi)，觀(guan)看了芭(ba)蕾舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)《白毛(mao)女(nv)》。周恩(en)來(lai)給予很高的(de)評價：“這部(bu)舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)基礎很好。原(yuan)(yuan)來(lai)是歌劇(ju)(ju)，現在(zai)在(zai)舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)中加伴(ban)唱(chang)很好，群眾(zhong)容(rong)易懂(dong)。”此后(hou)，周恩(en)來(lai)先后(hou)16次(ci)觀(guan)看過芭(ba)蕾舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)《白毛(mao)女(nv)》的(de)演出(chu)，可見(jian)對其的(de)偏愛。他還提出(chu)許多自己的(de)意見(jian)。當年劇(ju)(ju)組作了大膽創新，徹底打破芭(ba)蕾舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)不(bu)入“唱(chang)”的(de)慣(guan)例，在(zai)劇(ju)(ju)中配(pei)合穿插了21首歌曲(qu)。像(xiang)“漫天風雪(xue)”、“太陽出(chu)來(lai)了”等歌曲(qu)，后(hou)來(lai)都家喻戶曉，街巷傳唱(chang)。喜(xi)兒(er)頭發(fa)(fa)(fa)由進山后(hou)，原(yuan)(yuan)來(lai)是一下子從黑變(bian)為(wei)白發(fa)(fa)(fa)，周恩(en)來(lai)提出(chu)是不(bu)是可以學(xue)四川變(bian)臉藝術，讓喜(xi)兒(er)由黑發(fa)(fa)(fa)變(bian)成(cheng)灰發(fa)(fa)(fa)，最后(hou)變(bian)成(cheng)白發(fa)(fa)(fa)?最后(hou)頭發(fa)(fa)(fa)變(bian)色這段(duan)(duan)，是由四個女(nv)演員來(lai)串演的(de)，這一富有戲劇(ju)(ju)性的(de)設(she)置后(hou)來(lai)也成(cheng)為(wei)觀(guan)眾(zhong)屢(lv)(lv)屢(lv)(lv)稱奇的(de)經(jing)典橋(qiao)段(duan)(duan)。

1967年晉京在人(ren)大小禮堂匯報演(yan)(yan)出，毛澤東主席等(deng)觀看，并(bing)非常高(gao)興地與演(yan)(yan)員合影留念。1983年為紀念毛主席誕生九十周年再次公(gong)演(yan)(yan)。本劇(ju)曾先后赴(fu)朝(chao)鮮、日本、法國、加拿大等(deng)國訪問演(yan)(yan)出；由上(shang)海電影制片廠拍成舞劇(ju)藝(yi)術(shu)(shu)片。本劇(ju)上(shang)演(yan)(yan)以來，相繼有二十四個省市藝(yi)術(shu)(shu)團(tuan)體和(he)中(zhong)國鐵路文(wen)工團(tuan)、中(zhong)國歌劇(ju)舞劇(ju)院(yuan)芭蕾舞團(tuan)、北京舞蹈(dao)學(xue)校(xiao)等(deng)學(xue)習演(yan)(yan)出。1994年被(bei)評(ping)為“中(zhong)華民族二十世(shi)紀經典(dian)舞蹈(dao)作品(pin)”。

京劇傳統劇目

劇情：抗戰(zhan)(zhan)前，陜北(bei)地主(zhu)黃(huang)(huang)世仁逼(bi)佃戶楊白(bai)(bai)(bai)勞以女(nv)喜(xi)兒頂租，楊白(bai)(bai)(bai)勞悲憤自(zi)殺，黃(huang)(huang)世仁搶去喜(xi)兒。已(yi)與(yu)喜(xi)人(ren)訂婚的主(zhu)大春，夜入黃(huang)(huang)家營救喜(xi)兒，驚動(dong)了守友(you)人(ren)，不(bu)得已(yi)逃走(zou)。喜(xi)兒飽受(shou)凌(ling)辱(ru)與(yu)虐待(dai)。黃(huang)(huang)家女(nv)仆張二嬸幫助喜(xi)兒逃出黃(huang)(huang)家，藏在(zai)深山數年，登(deng)發變白(bai)(bai)(bai)，村民以為神，號稱(cheng)“白(bai)(bai)(bai)毛仙姑”，香火不(bu)斷，喜(xi)兒賴以得生(sheng)。八路軍解放了陜北(bei)，大春已(yi)成為戰(zhan)(zhan)士回(hui)鄉。聽說仙姑的事，乘夜偵察，與(yu)喜(xi)兒重逢。在(zai)群眾斗爭會(hui)上；判(pan)處黃(huang)(huang)世仁死(si)刑，喜(xi)兒重返(fan)家園(yuan)。

1958年范(fan)鈞宏(hong)根據同(tong)名(ming)歌劇(ju)改編，李(li)少春、杜近芳、袁世海(hai)演出(chu)。為京劇(ju)現(xian)代(dai)戲開辟了(le)一條成功(gong)的道路。

芭(ba)蕾舞(wu)劇(ju)《白毛女(nv)》—松山芭(ba)蕾舞(wu)團

早在1958年即中日邦交正常(chang)化之前，松山芭(ba)蕾(lei)舞團就沖破阻力，來中國上演芭(ba)蕾(lei)舞劇(ju)《白毛女》。中國觀(guan)眾第一次在芭(ba)蕾(lei)舞臺上看(kan)到了大家所熟悉(xi)的(de)白毛女的(de)形象，主(zhu)演松山樹子因此(ci)被稱(cheng)為芭(ba)蕾(lei)“白毛女”的(de)“祖奶(nai)(nai)奶(nai)(nai)”。近50年來，該團多次訪華演出，堅(jian)持(chi)進行廣泛(fan)的(de)中日文化交流，受到毛澤東、周(zhou)恩(en)來、鄧小平、江澤民(min)、胡(hu)錦濤等國家領導人的(de)接見。

1952年(nian)，周恩來(lai)(lai)總理(li)向戰后第一個到中(zhong)國訪問的(de)(de)日本國會(hui)議(yi)員帆足計贈送了(le)(le)電影(ying)《白毛(mao)女》。清水正(zheng)夫(fu)、松山(shan)樹子(zi)夫(fu)婦(fu)看了(le)(le)電影(ying)《白毛(mao)女》之后，被人類戰勝苦(ku)難走(zou)出(chu)(chu)苦(ku)難積極(ji)向上(shang)(shang)的(de)(de)精神感動，在中(zhong)國方(fang)面有(you)關(guan)人士(shi)的(de)(de)協助下，將《白毛(mao)女》改編成芭(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)，1955年(nian)2月在東京首演，獲得成功。6月，在赫爾辛(xin)基舉(ju)行的(de)(de)世界(jie)和(he)平大(da)會(hui)上(shang)(shang)，松山(shan)樹子(zi)見到中(zhong)國代表團(tuan)(tuan)團(tuan)(tuan)長郭沫(mo)若，從此松山(shan)芭(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)團(tuan)(tuan)與(yu)中(zhong)國結下了(le)(le)不解之緣。同年(nian)7月，松山(shan)芭(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)團(tuan)(tuan)訪華(hua)，周總理(li)特意把王(wang)昆、田(tian)華(hua)找來(lai)(lai)，安排了(le)(le)中(zhong)國和(he)日本的(de)(de)“白毛(mao)女”團(tuan)(tuan)聚。1958年(nian)，松山(shan)芭(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)團(tuan)(tuan)來(lai)(lai)華(hua)演出(chu)(chu)芭(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)劇《白毛(mao)女》。

松(song)山(shan)(shan)芭(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)(wu)(wu)團是(shi)第一(yi)個把(ba)中國電影《白毛女》制作(zuo)成(cheng)同(tong)名芭(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)(wu)(wu)劇的(de)藝術(shu)團體，他(ta)們(men)(men)(men)此(ci)舉比中國要早9年(nian)。1964年(nian)，松(song)山(shan)(shan)芭(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)(wu)(wu)團進(jin)行第2次訪華演(yan)出時，全體演(yan)員受到(dao)毛澤東、周(zhou)恩(en)來、朱德等中國國家(jia)領導人的(de)接見。松(song)山(shan)(shan)回(hui)憶道：“在(zai)和毛主席交談過程(cheng)中，他(ta)多次對我(wo)說的(de)一(yi)句話(hua)就(jiu)是(shi)‘你(ni)們(men)(men)(men)是(shi)老(lao)前(qian)輩(bei)了(le)(le)！’毛主席稱我(wo)們(men)(men)(men)為(wei)老(lao)前(qian)輩(bei)，我(wo)們(men)(men)(men)很(hen)難為(wei)情，這是(shi)由(you)于中國從(cong)這一(yi)年(nian)開始，全面開展了(le)(le)京劇現代化和古典藝術(shu)的(de)改革(ge)，而(er)我(wo)們(men)(men)(men)則已經把(ba)《白毛女》改編成(cheng)了(le)(le)芭(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)(wu)(wu)。所以(yi)稱我(wo)們(men)(men)(men)為(wei)老(lao)前(qian)輩(bei)，以(yi)此(ci)來鼓勵我(wo)們(men)(men)(men)。”