芒果视频下载

基本介紹

芭(ba)蕾舞(wu)(wu)(wu)劇白毛女是1964年首先由上海舞(wu)(wu)(wu)蹈學校根(gen)據同名歌劇改編(bian)的故(gu)事片，后逐漸(jian)發展成大型舞(wu)(wu)(wu)劇。賀敬(jing)之、丁毅執筆，馬可等作(zuo)曲(qu)。是芭(ba)蕾舞(wu)(wu)(wu)和民族舞(wu)(wu)(wu)結合(he)的典范。是文化大革命(ming)中八(ba)個樣板戲之一(yi)。

角色介紹

角色 演員

喜兒(er) 蔡國英;顧(gu)峽美;

王大春 凌桂明

黃世仁 王國俊

穆仁智 陳才喜

楊白勞 董錫麟

內容介紹

1964年(nian)上海(hai)東(dong)方韻舞(wu)(wu)(wu)蹈學(xue)校根據(ju)同名(ming)歌劇改編。藝(yi)術(shu)指導(dao)(dao)黃(huang)佐臨，編導(dao)(dao)胡蓉蓉等。主要(yao)演(yan)員有顧(gu)峽美、蔡國(guo)英(ying)和(he)凌桂明。后逐漸發展成大(da)(da)型舞(wu)(wu)(wu)劇。1965年(nian)首演(yan)。舞(wu)(wu)(wu)劇塑(su)造了喜兒、大(da)(da)春(chun)、楊白勞等舞(wu)(wu)(wu)蹈形(xing)象，在(zai)芭蕾基(ji)本技巧的(de)基(ji)礎上，融匯了豐富的(de)中(zhong)(zhong)國(guo)民間舞(wu)(wu)(wu)蹈。是芭蕾舞(wu)(wu)(wu)和(he)民族舞(wu)(wu)(wu)結合的(de)典(dian)范。是文化大(da)(da)革(ge)命中(zhong)(zhong)八(ba)個樣板戲之一(yi)(yi)。朱逢(feng)博任(ren)芭蕾舞(wu)(wu)(wu)劇《白毛女》中(zhong)(zhong)喜兒一(yi)(yi)角的(de)主伴唱(chang)，她(ta)那感人肺腑、獨樹一(yi)(yi)幟(zhi)的(de)歌聲，成功烘托了女主人公(gong)的(de)形(xing)象，她(ta)因此而蜚聲歌壇(tan)。她(ta)所(suo)演(yan)唱(chang)的(de)《白毛女》中(zhong)(zhong)的(de)精彩唱(chang)段，已(yi)成為海(hai)內外人家喻戶曉(xiao)的(de)歌曲、永恒的(de)經典(dian)，其中(zhong)(zhong)《北風吹》、《扎(zha)紅頭繩》、《喜兒哭(ku)爹》一(yi)(yi)段更是成為了經典(dian)中(zhong)(zhong)的(de)經典(dian)，是一(yi)(yi)座無(wu)法逾越的(de)高峰。

創作團隊

藝術指導 佐臨

樂隊(dui)：上(shang)海舞校(xiao)管弦樂隊(dui)

伴唱：上海(hai)廣播文工團

獨唱：朱(zhu)逢博、劉文炳等

指揮：樊承武

其他信息

有關注解

1.關于白發(fa)，因為喜兒(er)逃居深山多年，陽光和營養缺乏(fa)吧。其實是要表現命運的悲慘。

現實來說主要原(yuan)因有兩(liang)點：營養不良，如缺乏蛋(dan)白(bai)質、維生素以及(ji)某些微(wei)量元素（如銅）等；或者是過度焦慮、悲傷(shang)等嚴(yan)重精神創傷(shang)或精神過度疲(pi)勞。

2.賀敬之、丁毅(yi)執筆。馬可等作曲。

3.1940年。晉察冀邊區(qu)（現河北省西柏坡天桂(gui)山(shan)風(feng)景(jing)名勝區(qu)楊各莊）

4.紅頭繩

演出介紹

演出大事記

本(ben)劇(ju)(ju)(ju)是(shi)依據(ju)著名歌劇(ju)(ju)(ju)《白毛女》改(gai)編(bian)、創作的，是(shi)在周(zhou)恩來總(zong)(zong)理提出(chu)(chu)的“革(ge)命(ming)化(hua)、民族化(hua)、大(da)眾(zhong)化(hua)”的文藝改(gai)革(ge)的號召下編(bian)演(yan)成功(gong)的中國芭蕾(lei)舞劇(ju)(ju)(ju)。1965年(nian)(nian)在上海首演(yan)期間周(zhou)總(zong)(zong)理、陳毅(yi)副總(zong)(zong)理觀看(kan)了(le)演(yan)出(chu)(chu)，認為(wei)“基礎很(hen)好，方向對頭”。繼而(er)為(wei)緬甸(dian)和剛果等國國賓及(ji)各國使節演(yan)出(chu)(chu)，獲得(de)好評。1966年(nian)(nian)“五一”節在北京，劉少奇、周(zhou)恩來、鄧(deng)小平(ping)等黨和國家(jia)領導(dao)人(ren)陪同阿(a)爾巴尼亞(ya)等國國賓觀看(kan)演(yan)出(chu)(chu)并與演(yan)員合影。

最早將《白毛(mao)女》改編成芭蕾舞(wu)劇(ju)的其實(shi)是(shi)日本人。日本松(song)山(shan)芭蕾舞(wu)團的創始(shi)人清水正夫與松(song)山(shan)樹子(zi)夫婦，看過(guo)電影《白毛(mao)女》后(hou)感慨頗深，1953年(nian)(nian)底他們從田漢那里得到(dao)(dao)了(le)歌劇(ju)劇(ju)本，便著(zhu)手將其改編。日本版(ban)的芭蕾舞(wu)劇(ju)《白毛(mao)女》中(zhong)，曲(qu)折的愛(ai)情(qing)故事(shi)成為(wei)絕(jue)對的主(zhu)題。應周恩來總理之邀，松(song)山(shan)芭蕾舞(wu)團于1958年(nian)(nian)到(dao)(dao)中(zhong)國訪問(wen)演(yan)出(chu)，北(bei)京很多人通宵排長隊買票，在(zai)中(zhong)日邦交中(zhong)掀起一股強勁(jing)的“芭蕾外交”旋風。松(song)山(shan)芭蕾舞(wu)團從這一年(nian)(nian)開(kai)始(shi)，先(xian)后(hou)13次到(dao)(dao)中(zhong)國演(yan)出(chu)。直到(dao)(dao)2011年(nian)(nian)10月，松(song)山(shan)樹子(zi)還(huan)攜團在(zai)京滬兩地演(yan)出(chu)。

當年的(de)日本版《白(bai)毛(mao)女》對中國(guo)芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)(wu)界(jie)的(de)震動(dong)很(hen)大，他們開始清醒意識到，“中國(guo)芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)一定要革(ge)命，不然(ran)就要被工農兵所(suo)拋棄”。1964年，另一部(bu)紅(hong)色經(jing)典芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)(wu)劇《紅(hong)色娘子軍》公(gong)演，反響極(ji)為熱(re)烈(lie)。這也催生這年秋，上海舞(wu)(wu)蹈(dao)學校將《白(bai)毛(mao)女》排成大型舞(wu)(wu)劇，他們成立(li)了由校長李慕林(lin)、編導胡(hu)蓉蓉和作曲家嚴(yan)金萱組(zu)成的(de)創作小(xiao)組(zu)。

在歌(ge)劇(ju)與電影《白(bai)(bai)毛(mao)女》中(zhong)，楊(yang)(yang)白(bai)(bai)勞是喝鹽(yan)鹵自殺，屈辱(ru)而死(si)(si)。在一次(ci)座(zuo)談會上(shang)(shang)，一位中(zhong)年碼頭工人(ren)憤憤地說(shuo)：“要(yao)我(wo)說(shuo)楊(yang)(yang)白(bai)(bai)勞喝鹽(yan)鹵自殺太窩囊了(le)(le)!當年我(wo)媽受(shou)了(le)(le)地主的(de)(de)侮(wu)辱(ru)，我(wo)就是打(da)死(si)(si)了(le)(le)那個狗雜種才逃到上(shang)(shang)海來的(de)(de)。楊(yang)(yang)白(bai)(bai)勞得(de)拼一拼，不能這樣白(bai)(bai)死(si)(si)!”在場的(de)(de)改(gai)編人(ren)員深受(shou)震(zhen)動。這啟發(fa)他們更加(jia)強化階級斗爭(zheng)的(de)(de)主題思想。楊(yang)(yang)白(bai)(bai)勞賣掉女兒，改(gai)為(wei)舞劇(ju)中(zhong)拿(na)起扁擔(dan)三次(ci)奮力反抗(kang)，直至被黃世仁(ren)掏槍(qiang)打(da)死(si)(si)。上(shang)(shang)演(yan)后許多群眾認(ren)為(wei)楊(yang)(yang)白(bai)(bai)勞的(de)(de)扁擔(dan)“打(da)出了(le)(le)貧下中(zhong)農的(de)(de)志氣，打(da)出了(le)(le)貧下中(zhong)農的(de)(de)威風”。

不(bu)止是楊白(bai)勞，幾乎每個(ge)人物(wu)的(de)(de)(de)思(si)想或面(mian)(mian)貌，都發(fa)生(sheng)了(le)脫(tuo)胎(tai)換骨的(de)(de)(de)質變。在(zai)(zai)歌劇與電影《白(bai)毛(mao)女》中(zhong)，喜(xi)兒起初都是忍辱偷生(sheng)或抱有幻想，但在(zai)(zai)芭蕾舞(wu)(wu)劇中(zhong)，喜(xi)兒是不(bu)甘(gan)受辱拼死反抗，她也沒有被奸污(wu)。大春參軍的(de)(de)(de)動(dong)機由解救(jiu)喜(xi)兒，轉(zhuan)變為解放普天(tian)之下的(de)(de)(de)勞苦大眾。趙大叔也從落后農民變成斗爭經(jing)驗豐富的(de)(de)(de)地下黨(dang)員……結(jie)尾(wei)處安排了(le)一段只(zhi)有兩句(ju)歌詞(ci)的(de)(de)(de)《迎太陽》：“敬愛的(de)(de)(de)毛(mao)主席，人民的(de)(de)(de)大救(jiu)星!”這是革命(ming)“樣板戲”經(jing)常(chang)使用(yong)的(de)(de)(de)點題之筆。整部芭蕾舞(wu)(wu)劇，“拯(zheng)救(jiu)”與“解放”的(de)(de)(de)宏(hong)大敘事，幾乎占(zhan)據了(le)表演的(de)(de)(de)一半場面(mian)(mian)，迎合了(le)當(dang)時(shi)“以(yi)階級(ji)斗爭為綱”的(de)(de)(de)政策。

1965年7月(yue)19日(ri)，陪同外賓在上(shang)海的(de)(de)(de)周(zhou)恩(en)(en)來(lai)總理(li)和外交(jiao)部(bu)長陳(chen)毅，觀看(kan)了芭蕾(lei)(lei)舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)《白毛(mao)女(nv)》。周(zhou)恩(en)(en)來(lai)給予很(hen)高的(de)(de)(de)評價：“這部(bu)舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)基礎很(hen)好。原來(lai)是歌(ge)劇(ju)(ju)，現在在舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)中加(jia)伴唱(chang)很(hen)好，群(qun)眾容易懂。”此后(hou)，周(zhou)恩(en)(en)來(lai)先后(hou)16次觀看(kan)過芭蕾(lei)(lei)舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)《白毛(mao)女(nv)》的(de)(de)(de)演(yan)(yan)出(chu)(chu)，可見(jian)對其的(de)(de)(de)偏愛。他還提出(chu)(chu)許多自己(ji)的(de)(de)(de)意見(jian)。當(dang)年劇(ju)(ju)組作了大膽創新，徹(che)底打破芭蕾(lei)(lei)舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)不入“唱(chang)”的(de)(de)(de)慣例，在劇(ju)(ju)中配合穿插(cha)了21首歌(ge)曲(qu)。像(xiang)“漫天風雪”、“太(tai)陽出(chu)(chu)來(lai)了”等歌(ge)曲(qu)，后(hou)來(lai)都家喻(yu)戶(hu)曉，街巷傳唱(chang)。喜兒(er)頭發(fa)由進山后(hou)，原來(lai)是一(yi)下子從黑變為白發(fa)，周(zhou)恩(en)(en)來(lai)提出(chu)(chu)是不是可以學四(si)川變臉藝術，讓喜兒(er)由黑發(fa)變成灰發(fa)，最(zui)后(hou)變成白發(fa)?最(zui)后(hou)頭發(fa)變色這段，是由四(si)個女(nv)演(yan)(yan)員來(lai)串(chuan)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)，這一(yi)富有戲劇(ju)(ju)性的(de)(de)(de)設置后(hou)來(lai)也成為觀眾屢屢稱奇(qi)的(de)(de)(de)經典橋段。

1967年(nian)晉京在人大小禮(li)堂匯報演(yan)出，毛澤東(dong)主(zhu)席等(deng)(deng)觀看(kan)，并非常高興(xing)地與演(yan)員合影(ying)留(liu)念。1983年(nian)為紀念毛主(zhu)席誕(dan)生(sheng)九十周年(nian)再次公演(yan)。本(ben)(ben)劇曾先后(hou)赴朝鮮、日本(ben)(ben)、法國(guo)、加(jia)拿大等(deng)(deng)國(guo)訪問(wen)演(yan)出；由上(shang)海電影(ying)制(zhi)片廠拍成舞劇藝術片。本(ben)(ben)劇上(shang)演(yan)以來，相(xiang)繼有(you)二十四(si)個省市(shi)藝術團體和中國(guo)鐵路(lu)文工(gong)團、中國(guo)歌劇舞劇院芭蕾舞團、北京舞蹈(dao)學校(xiao)等(deng)(deng)學習演(yan)出。1994年(nian)被評為“中華民族(zu)二十世紀經(jing)典舞蹈(dao)作品”。

京劇傳統劇目

劇(ju)情：抗戰前(qian)，陜北地主黃(huang)(huang)世仁逼佃(dian)戶楊白(bai)勞以(yi)女(nv)喜(xi)(xi)(xi)(xi)兒(er)(er)頂(ding)租，楊白(bai)勞悲憤自殺，黃(huang)(huang)世仁搶去喜(xi)(xi)(xi)(xi)兒(er)(er)。已與(yu)喜(xi)(xi)(xi)(xi)人(ren)訂(ding)婚(hun)的主大(da)春，夜入黃(huang)(huang)家(jia)營(ying)救喜(xi)(xi)(xi)(xi)兒(er)(er)，驚動了(le)(le)守(shou)友人(ren)，不得已逃走。喜(xi)(xi)(xi)(xi)兒(er)(er)飽受凌(ling)辱與(yu)虐待。黃(huang)(huang)家(jia)女(nv)仆張二嬸幫助喜(xi)(xi)(xi)(xi)兒(er)(er)逃出黃(huang)(huang)家(jia)，藏在深山數(shu)年(nian)，登發變白(bai)，村民(min)以(yi)為神，號稱“白(bai)毛仙姑(gu)”，香火不斷，喜(xi)(xi)(xi)(xi)兒(er)(er)賴以(yi)得生。八路軍(jun)解放了(le)(le)陜北，大(da)春已成為戰士回(hui)鄉。聽說(shuo)仙姑(gu)的事，乘夜偵察，與(yu)喜(xi)(xi)(xi)(xi)兒(er)(er)重(zhong)逢。在群眾斗爭會上(shang)；判處黃(huang)(huang)世仁死刑，喜(xi)(xi)(xi)(xi)兒(er)(er)重(zhong)返家(jia)園。

1958年范鈞宏根據同(tong)名(ming)歌(ge)劇(ju)改編(bian)，李少(shao)春、杜近芳、袁世海演出。為(wei)京劇(ju)現代戲(xi)開辟了一條(tiao)成功的道路。

芭(ba)蕾舞(wu)(wu)劇《白毛女》—松(song)山芭(ba)蕾舞(wu)(wu)團(tuan)

早在1958年即中日邦交正常化之前(qian)，松山芭(ba)蕾(lei)(lei)舞團(tuan)就沖(chong)破阻力，來(lai)中國(guo)上演(yan)芭(ba)蕾(lei)(lei)舞劇《白(bai)毛女(nv)》。中國(guo)觀眾第一(yi)次(ci)(ci)在芭(ba)蕾(lei)(lei)舞臺上看到(dao)了大家所(suo)熟(shu)悉的(de)白(bai)毛女(nv)的(de)形象，主(zhu)演(yan)松山樹子因此(ci)被稱為(wei)芭(ba)蕾(lei)(lei)“白(bai)毛女(nv)”的(de)“祖奶奶”。近(jin)50年來(lai)，該團(tuan)多次(ci)(ci)訪華演(yan)出，堅(jian)持進行(xing)廣泛的(de)中日文化交流，受到(dao)毛澤東、周恩來(lai)、鄧小平、江澤民、胡錦濤等國(guo)家領(ling)導(dao)人(ren)的(de)接見。

1952年(nian)(nian)，周恩來(lai)(lai)總理(li)向戰后第(di)一個到中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)訪問的日(ri)本國(guo)(guo)會(hui)(hui)議員帆(fan)足計贈送了(le)電影《白(bai)(bai)毛(mao)(mao)女(nv)》。清水正夫、松(song)山(shan)樹子夫婦(fu)看(kan)了(le)電影《白(bai)(bai)毛(mao)(mao)女(nv)》之(zhi)后，被人(ren)類戰勝苦難(nan)走出苦難(nan)積極向上的精神感動(dong)，在(zai)(zai)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)方面有(you)關人(ren)士(shi)的協助下(xia)，將《白(bai)(bai)毛(mao)(mao)女(nv)》改編成芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)舞，1955年(nian)(nian)2月在(zai)(zai)東京首演，獲得成功。6月，在(zai)(zai)赫爾辛(xin)基舉行(xing)的世界和平大會(hui)(hui)上，松(song)山(shan)樹子見到中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)代(dai)表團(tuan)團(tuan)長郭沫若，從此松(song)山(shan)芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)舞團(tuan)與(yu)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)結下(xia)了(le)不(bu)解之(zhi)緣。同年(nian)(nian)7月，松(song)山(shan)芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)舞團(tuan)訪華(hua)，周總理(li)特意把王(wang)昆、田(tian)華(hua)找(zhao)來(lai)(lai)，安排了(le)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)和日(ri)本的“白(bai)(bai)毛(mao)(mao)女(nv)”團(tuan)聚。1958年(nian)(nian)，松(song)山(shan)芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)舞團(tuan)來(lai)(lai)華(hua)演出芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)舞劇《白(bai)(bai)毛(mao)(mao)女(nv)》。

松山芭蕾(lei)舞(wu)團是(shi)第(di)一(yi)個把(ba)中(zhong)(zhong)國電影《白毛(mao)(mao)(mao)女》制作成同名芭蕾(lei)舞(wu)劇的(de)藝(yi)術團體(ti)，他們(men)(men)(men)此(ci)舉(ju)比中(zhong)(zhong)國要早9年。1964年，松山芭蕾(lei)舞(wu)團進行(xing)第(di)2次(ci)訪華演出時，全(quan)體(ti)演員受到毛(mao)(mao)(mao)澤(ze)東、周恩來、朱德等中(zhong)(zhong)國國家領導(dao)人的(de)接(jie)見。松山回憶道：“在和毛(mao)(mao)(mao)主(zhu)席交談(tan)過程中(zhong)(zhong)，他多次(ci)對我(wo)說的(de)一(yi)句話就是(shi)‘你們(men)(men)(men)是(shi)老前輩(bei)(bei)了！’毛(mao)(mao)(mao)主(zhu)席稱(cheng)我(wo)們(men)(men)(men)為老前輩(bei)(bei)，我(wo)們(men)(men)(men)很(hen)難(nan)為情，這是(shi)由于中(zhong)(zhong)國從這一(yi)年開始，全(quan)面開展(zhan)了京劇現代(dai)化和古(gu)典藝(yi)術的(de)改革，而我(wo)們(men)(men)(men)則已經(jing)把(ba)《白毛(mao)(mao)(mao)女》改編(bian)成了芭蕾(lei)舞(wu)。所以(yi)稱(cheng)我(wo)們(men)(men)(men)為老前輩(bei)(bei)，以(yi)此(ci)來鼓(gu)勵我(wo)們(men)(men)(men)。”