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基本介紹

芭(ba)蕾舞劇(ju)白毛女是(shi)1964年首(shou)先由上海舞蹈學校根據同名歌劇(ju)改編(bian)的(de)故事片(pian)，后逐(zhu)漸發展成大(da)型舞劇(ju)。賀敬之、丁毅執筆，馬可等作曲。是(shi)芭(ba)蕾舞和(he)民族(zu)舞結(jie)合的(de)典(dian)范。是(shi)文(wen)化大(da)革命中八個樣板(ban)戲之一。

角色介紹

角色 演員

喜(xi)兒 蔡國英;顧峽美;

王大春 凌桂明

黃世仁 王國俊

穆仁智 陳才喜

楊白勞 董錫麟

內容介紹

1964年上海(hai)東方韻舞(wu)(wu)蹈學校根據同(tong)名歌劇改編(bian)。藝術指導(dao)(dao)黃佐臨，編(bian)導(dao)(dao)胡蓉蓉等(deng)。主(zhu)要演員有(you)顧峽(xia)美(mei)、蔡(cai)國英和(he)凌(ling)桂明。后(hou)逐漸(jian)發(fa)展成(cheng)大(da)型舞(wu)(wu)劇。1965年首演。舞(wu)(wu)劇塑造了喜兒(er)、大(da)春、楊白(bai)勞(lao)等(deng)舞(wu)(wu)蹈形(xing)象(xiang)，在(zai)芭(ba)蕾基本技巧的(de)基礎上，融(rong)匯了豐富的(de)中國民間(jian)舞(wu)(wu)蹈。是芭(ba)蕾舞(wu)(wu)和(he)民族舞(wu)(wu)結合的(de)典范。是文化(hua)大(da)革命中八個(ge)樣(yang)板(ban)戲之一。朱逢博任芭(ba)蕾舞(wu)(wu)劇《白(bai)毛女(nv)》中喜兒(er)一角的(de)主(zhu)伴唱(chang)，她(ta)(ta)那感人肺腑(fu)、獨樹一幟的(de)歌聲(sheng)，成(cheng)功烘托了女(nv)主(zhu)人公的(de)形(xing)象(xiang)，她(ta)(ta)因此而(er)蜚聲(sheng)歌壇。她(ta)(ta)所(suo)演唱(chang)的(de)《白(bai)毛女(nv)》中的(de)精彩(cai)唱(chang)段，已成(cheng)為(wei)海(hai)內外人家(jia)喻戶曉的(de)歌曲、永恒的(de)經(jing)典，其(qi)中《北風(feng)吹》、《扎紅頭繩(sheng)》、《喜兒(er)哭(ku)爹》一段更是成(cheng)為(wei)了經(jing)典中的(de)經(jing)典，是一座(zuo)無(wu)法逾越的(de)高峰。

創作團隊

藝術指導 佐臨

樂隊：上海舞校(xiao)管弦樂隊

伴唱：上(shang)海廣播文工團

獨唱(chang)：朱逢博、劉文炳等(deng)

指揮：樊承武

其他信息

有關注解

1.關于白發，因為喜兒逃居深山多年，陽光(guang)和營養缺乏(fa)吧。其實是要(yao)表現命運的悲慘。

現實(shi)來說主(zhu)要(yao)原(yuan)因有兩點：營養不良(liang)，如缺乏蛋白(bai)質、維生素以(yi)及某些(xie)微(wei)量(liang)元素（如銅）等；或者(zhe)是(shi)過度焦慮(lv)、悲傷等嚴重(zhong)精(jing)神創傷或精(jing)神過度疲勞。

2.賀敬之、丁毅執筆。馬可等(deng)作曲(qu)。

3.1940年(nian)。晉察冀邊區（現(xian)河北(bei)省西柏坡天桂山風景(jing)名勝區楊各莊）

4.紅頭繩

演出介紹

演出大事記

本(ben)劇(ju)是(shi)依據著名(ming)歌劇(ju)《白毛女》改編、創(chuang)作的(de)，是(shi)在周恩(en)來總理提出(chu)(chu)(chu)的(de)“革(ge)命化(hua)、民族化(hua)、大(da)眾化(hua)”的(de)文藝改革(ge)的(de)號召下編演(yan)(yan)成功的(de)中國(guo)(guo)芭蕾舞劇(ju)。1965年(nian)在上海(hai)首演(yan)(yan)期間(jian)周總理、陳毅副總理觀(guan)看了演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)，認(ren)為“基礎很好，方向對頭”。繼而為緬甸和(he)剛果等國(guo)(guo)國(guo)(guo)賓及各(ge)國(guo)(guo)使節演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)，獲得(de)好評。1966年(nian)“五一”節在北京，劉少奇、周恩(en)來、鄧小平等黨和(he)國(guo)(guo)家領導人陪同(tong)阿爾巴尼亞等國(guo)(guo)國(guo)(guo)賓觀(guan)看演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)并與演(yan)(yan)員合影。

最(zui)早將(jiang)《白(bai)(bai)(bai)毛(mao)女(nv)》改(gai)編(bian)成(cheng)芭蕾(lei)(lei)舞(wu)劇的(de)其實是日本人。日本松(song)(song)山(shan)(shan)芭蕾(lei)(lei)舞(wu)團(tuan)的(de)創(chuang)始(shi)人清(qing)水正夫與松(song)(song)山(shan)(shan)樹(shu)子夫婦，看過電影《白(bai)(bai)(bai)毛(mao)女(nv)》后感慨頗(po)深，1953年底他們從田漢那里得到了歌劇劇本，便著手(shou)將(jiang)其改(gai)編(bian)。日本版的(de)芭蕾(lei)(lei)舞(wu)劇《白(bai)(bai)(bai)毛(mao)女(nv)》中(zhong)，曲折的(de)愛(ai)情故事成(cheng)為絕對的(de)主題(ti)。應周恩來總理之邀，松(song)(song)山(shan)(shan)芭蕾(lei)(lei)舞(wu)團(tuan)于1958年到中(zhong)國訪問演(yan)出(chu)，北京(jing)很多(duo)人通宵(xiao)排長(chang)隊(dui)買(mai)票，在中(zhong)日邦交中(zhong)掀起一(yi)股強勁(jing)的(de)“芭蕾(lei)(lei)外(wai)交”旋風。松(song)(song)山(shan)(shan)芭蕾(lei)(lei)舞(wu)團(tuan)從這一(yi)年開始(shi)，先后13次到中(zhong)國演(yan)出(chu)。直(zhi)到2011年10月(yue)，松(song)(song)山(shan)(shan)樹(shu)子還攜團(tuan)在京(jing)滬兩地(di)演(yan)出(chu)。

當年的(de)日本版《白(bai)毛女(nv)(nv)》對(dui)中國芭(ba)蕾舞(wu)界的(de)震動很大，他們(men)(men)開始清醒(xing)意識到(dao)，“中國芭(ba)蕾一定要(yao)革命，不然就(jiu)要(yao)被工(gong)農兵所(suo)拋棄”。1964年，另一部紅(hong)色經典芭(ba)蕾舞(wu)劇《紅(hong)色娘子軍》公演，反(fan)響極為熱烈。這也催(cui)生這年秋，上海舞(wu)蹈學校將《白(bai)毛女(nv)(nv)》排成大型舞(wu)劇，他們(men)(men)成立了由校長李(li)慕林、編(bian)導(dao)胡蓉蓉和作(zuo)曲家(jia)嚴(yan)金萱組(zu)成的(de)創作(zuo)小(xiao)組(zu)。

在歌劇與電影《白(bai)(bai)毛女》中(zhong)，楊白(bai)(bai)勞是喝鹽鹵(lu)自殺(sha)，屈(qu)辱而死。在一(yi)次座談會上，一(yi)位中(zhong)年碼頭工人憤憤地說(shuo)：“要(yao)我(wo)說(shuo)楊白(bai)(bai)勞喝鹽鹵(lu)自殺(sha)太窩囊了!當年我(wo)媽受了地主(zhu)的(de)(de)侮(wu)辱，我(wo)就是打死了那個狗雜(za)種才逃到(dao)上海來的(de)(de)。楊白(bai)(bai)勞得拼一(yi)拼，不能(neng)這(zhe)樣白(bai)(bai)死!”在場的(de)(de)改編人員(yuan)深受震動(dong)。這(zhe)啟發他們更加強化階級斗(dou)爭的(de)(de)主(zhu)題(ti)思(si)想。楊白(bai)(bai)勞賣掉(diao)女兒，改為舞劇中(zhong)拿起(qi)扁擔三次奮力反抗，直至被黃世仁掏槍(qiang)打死。上演后(hou)許多群眾認(ren)為楊白(bai)(bai)勞的(de)(de)扁擔“打出了貧下(xia)(xia)中(zhong)農的(de)(de)志氣，打出了貧下(xia)(xia)中(zhong)農的(de)(de)威風”。

不止(zhi)是(shi)(shi)楊白勞，幾乎每個人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)思(si)想或面(mian)貌，都(dou)發生了脫(tuo)胎換骨的(de)(de)(de)(de)質變。在歌劇與(yu)電影(ying)《白毛女》中(zhong)，喜兒(er)起(qi)初都(dou)是(shi)(shi)忍辱偷生或抱有幻想，但在芭蕾(lei)舞(wu)劇中(zhong)，喜兒(er)是(shi)(shi)不甘受辱拼死(si)反抗，她也沒(mei)有被奸污。大(da)春參軍(jun)的(de)(de)(de)(de)動機由解救喜兒(er)，轉變為解放普天之下(xia)的(de)(de)(de)(de)勞苦大(da)眾。趙大(da)叔(shu)也從落后農民(min)變成斗(dou)爭經(jing)驗豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)地下(xia)黨員……結尾處安排(pai)了一段(duan)只有兩句(ju)歌詞的(de)(de)(de)(de)《迎(ying)太陽》：“敬愛的(de)(de)(de)(de)毛主(zhu)席，人(ren)民(min)的(de)(de)(de)(de)大(da)救星(xing)!”這是(shi)(shi)革(ge)命(ming)“樣板(ban)戲”經(jing)常使用的(de)(de)(de)(de)點(dian)題(ti)之筆。整部芭蕾(lei)舞(wu)劇，“拯救”與(yu)“解放”的(de)(de)(de)(de)宏(hong)大(da)敘(xu)事，幾乎占(zhan)據了表演的(de)(de)(de)(de)一半場(chang)面(mian)，迎(ying)合了當(dang)時“以階級(ji)斗(dou)爭為綱(gang)”的(de)(de)(de)(de)政策。

1965年(nian)7月19日，陪同外賓在上海的(de)周(zhou)恩(en)來(lai)(lai)總理和外交部(bu)長陳毅，觀(guan)看(kan)了(le)芭(ba)蕾(lei)舞劇(ju)(ju)(ju)《白(bai)毛(mao)女(nv)》。周(zhou)恩(en)來(lai)(lai)給(gei)予很高的(de)評價：“這(zhe)部(bu)舞劇(ju)(ju)(ju)基礎(chu)很好(hao)。原來(lai)(lai)是歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)，現在在舞劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)加伴唱(chang)很好(hao)，群眾容(rong)易懂(dong)。”此后(hou)(hou)(hou)(hou)，周(zhou)恩(en)來(lai)(lai)先后(hou)(hou)(hou)(hou)16次觀(guan)看(kan)過芭(ba)蕾(lei)舞劇(ju)(ju)(ju)《白(bai)毛(mao)女(nv)》的(de)演出，可見(jian)對其(qi)的(de)偏愛。他還提(ti)出許多(duo)自(zi)己的(de)意見(jian)。當(dang)年(nian)劇(ju)(ju)(ju)組作(zuo)了(le)大膽創新，徹底打破(po)芭(ba)蕾(lei)舞劇(ju)(ju)(ju)不入“唱(chang)”的(de)慣例(li)，在劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)配(pei)合(he)穿插了(le)21首(shou)歌(ge)(ge)曲。像“漫天(tian)風雪”、“太陽(yang)出來(lai)(lai)了(le)”等(deng)歌(ge)(ge)曲，后(hou)(hou)(hou)(hou)來(lai)(lai)都家喻(yu)戶(hu)曉，街巷傳(chuan)唱(chang)。喜兒頭發(fa)由(you)進山(shan)后(hou)(hou)(hou)(hou)，原來(lai)(lai)是一(yi)(yi)下子(zi)從黑(hei)變為白(bai)發(fa)，周(zhou)恩(en)來(lai)(lai)提(ti)出是不是可以學(xue)四(si)川變臉(lian)藝術(shu)，讓喜兒由(you)黑(hei)發(fa)變成(cheng)灰發(fa)，最(zui)后(hou)(hou)(hou)(hou)變成(cheng)白(bai)發(fa)?最(zui)后(hou)(hou)(hou)(hou)頭發(fa)變色這(zhe)段，是由(you)四(si)個(ge)女(nv)演員來(lai)(lai)串演的(de)，這(zhe)一(yi)(yi)富(fu)有(you)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)性的(de)設置后(hou)(hou)(hou)(hou)來(lai)(lai)也成(cheng)為觀(guan)眾屢屢稱奇(qi)的(de)經(jing)典橋段。

1967年晉(jin)京在人大小禮(li)堂(tang)匯報(bao)演出，毛澤東主(zhu)席等觀看，并非常高興地與演員合(he)影留念。1983年為紀(ji)念毛主(zhu)席誕生九十周(zhou)年再次公演。本(ben)劇(ju)曾(ceng)先后赴朝鮮、日本(ben)、法(fa)國(guo)、加拿大等國(guo)訪(fang)問演出；由上(shang)海(hai)電影制片(pian)廠拍成舞(wu)劇(ju)藝術片(pian)。本(ben)劇(ju)上(shang)演以來，相繼有二十四個省市藝術團(tuan)體(ti)和中(zhong)(zhong)國(guo)鐵路文工團(tuan)、中(zhong)(zhong)國(guo)歌劇(ju)舞(wu)劇(ju)院芭蕾(lei)舞(wu)團(tuan)、北京舞(wu)蹈學校等學習演出。1994年被評為“中(zhong)(zhong)華民族二十世紀(ji)經典(dian)舞(wu)蹈作品”。

京劇傳統劇目

劇情：抗戰前(qian)，陜北地主黃世(shi)仁(ren)逼佃戶楊白勞以(yi)(yi)女喜(xi)兒(er)頂租，楊白勞悲憤自殺，黃世(shi)仁(ren)搶去喜(xi)兒(er)。已與(yu)(yu)喜(xi)人訂婚的主大春(chun)，夜(ye)入黃家(jia)(jia)營救(jiu)喜(xi)兒(er)，驚(jing)動了(le)守友人，不(bu)得(de)已逃(tao)走(zou)。喜(xi)兒(er)飽受(shou)凌辱與(yu)(yu)虐待(dai)。黃家(jia)(jia)女仆張二嬸(shen)幫助(zhu)喜(xi)兒(er)逃(tao)出黃家(jia)(jia)，藏在深山數年，登發(fa)變白，村民以(yi)(yi)為神(shen)，號(hao)稱“白毛仙(xian)(xian)姑”，香火(huo)不(bu)斷(duan)，喜(xi)兒(er)賴(lai)以(yi)(yi)得(de)生。八(ba)路軍解放(fang)了(le)陜北，大春(chun)已成為戰士(shi)回(hui)鄉。聽(ting)說仙(xian)(xian)姑的事，乘夜(ye)偵(zhen)察，與(yu)(yu)喜(xi)兒(er)重(zhong)逢。在群眾斗爭會上；判處黃世(shi)仁(ren)死刑(xing)，喜(xi)兒(er)重(zhong)返家(jia)(jia)園(yuan)。

1958年范鈞宏根(gen)據同名(ming)歌劇改編，李(li)少春、杜近芳、袁(yuan)世(shi)海(hai)演出。為京(jing)劇現(xian)代戲開辟了一條成功的道路。

芭(ba)蕾(lei)舞劇《白毛女》—松山芭(ba)蕾(lei)舞團

早在1958年即(ji)中(zhong)日邦(bang)交(jiao)正常化之前，松山芭蕾舞團就沖破(po)阻力(li)，來中(zhong)國(guo)上演(yan)芭蕾舞劇《白毛(mao)女》。中(zhong)國(guo)觀眾(zhong)第一次在芭蕾舞臺上看到了大家所熟悉(xi)的(de)白毛(mao)女的(de)形象(xiang)，主演(yan)松山樹子因此(ci)被稱為芭蕾“白毛(mao)女”的(de)“祖(zu)奶(nai)奶(nai)”。近(jin)50年來，該團多次訪華演(yan)出(chu)，堅持進行廣泛(fan)的(de)中(zhong)日文(wen)化交(jiao)流(liu)，受到毛(mao)澤東(dong)、周恩來、鄧小平(ping)、江澤民、胡(hu)錦濤等國(guo)家領(ling)導人的(de)接(jie)見(jian)。

1952年，周恩來總理向(xiang)戰(zhan)后(hou)第(di)一(yi)個到中(zhong)(zhong)國訪問的日本國會(hui)議員帆(fan)足計贈送(song)了(le)(le)電影(ying)《白毛(mao)(mao)(mao)(mao)女(nv)》。清水(shui)正(zheng)夫(fu)(fu)、松山(shan)樹子(zi)夫(fu)(fu)婦看了(le)(le)電影(ying)《白毛(mao)(mao)(mao)(mao)女(nv)》之(zhi)后(hou)，被人類戰(zhan)勝苦難(nan)走出(chu)(chu)苦難(nan)積極(ji)向(xiang)上(shang)的精神(shen)感動(dong)，在中(zhong)(zhong)國方面有關人士的協助下，將《白毛(mao)(mao)(mao)(mao)女(nv)》改編成芭(ba)蕾(lei)舞(wu)，1955年2月在東京(jing)首演(yan)，獲得成功。6月，在赫爾辛(xin)基舉行(xing)的世界和平(ping)大會(hui)上(shang)，松山(shan)樹子(zi)見到中(zhong)(zhong)國代表(biao)團(tuan)(tuan)團(tuan)(tuan)長郭沫(mo)若，從此松山(shan)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)團(tuan)(tuan)與(yu)中(zhong)(zhong)國結下了(le)(le)不解之(zhi)緣。同年7月，松山(shan)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)團(tuan)(tuan)訪華，周總理特意把王昆、田(tian)華找來，安排了(le)(le)中(zhong)(zhong)國和日本的“白毛(mao)(mao)(mao)(mao)女(nv)”團(tuan)(tuan)聚。1958年，松山(shan)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)團(tuan)(tuan)來華演(yan)出(chu)(chu)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)劇《白毛(mao)(mao)(mao)(mao)女(nv)》。

松(song)山(shan)芭蕾舞(wu)團(tuan)是第(di)一個(ge)把(ba)中(zhong)(zhong)國(guo)電影《白(bai)毛女》制作(zuo)成同名(ming)芭蕾舞(wu)劇(ju)的藝術(shu)團(tuan)體，他(ta)們此舉比中(zhong)(zhong)國(guo)要早9年。1964年，松(song)山(shan)芭蕾舞(wu)團(tuan)進行(xing)第(di)2次(ci)訪華(hua)演出時，全體演員(yuan)受到毛澤東(dong)、周恩來(lai)(lai)、朱德等中(zhong)(zhong)國(guo)國(guo)家領導人(ren)的接見。松(song)山(shan)回憶道(dao)：“在和(he)毛主席交談過程中(zhong)(zhong)，他(ta)多次(ci)對我(wo)(wo)說的一句話就是‘你們是老前輩了！’毛主席稱我(wo)(wo)們為老前輩，我(wo)(wo)們很難(nan)為情，這是由于中(zhong)(zhong)國(guo)從這一年開始(shi)，全面開展了京劇(ju)現代化和(he)古典藝術(shu)的改革(ge)，而我(wo)(wo)們則(ze)已經把(ba)《白(bai)毛女》改編成了芭蕾舞(wu)。所以稱我(wo)(wo)們為老前輩，以此來(lai)(lai)鼓勵我(wo)(wo)們。”