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基本介紹

芭蕾(lei)舞(wu)劇白(bai)毛女是1964年(nian)首先(xian)由上海舞(wu)蹈學校根據同名歌劇改(gai)編(bian)的(de)(de)故事片，后(hou)逐漸發展成大型舞(wu)劇。賀敬之、丁毅執筆，馬可等作曲。是芭蕾(lei)舞(wu)和民族舞(wu)結(jie)合的(de)(de)典范(fan)。是文化大革命(ming)中八個樣(yang)板(ban)戲之一(yi)。

角色介紹

角色 演員

喜兒 蔡國英;顧(gu)峽美;

王大春 凌桂明

黃世仁 王國俊

穆仁智 陳才喜

楊白勞 董錫麟

內容介紹

1964年上海東方韻舞(wu)蹈學校根據同名歌(ge)劇(ju)改編。藝術指導黃佐臨，編導胡蓉蓉等。主要演(yan)員有顧(gu)峽(xia)美、蔡國英(ying)和凌桂(gui)明(ming)。后(hou)逐漸發展(zhan)成(cheng)大型舞(wu)劇(ju)。1965年首演(yan)。舞(wu)劇(ju)塑造了喜兒(er)(er)、大春(chun)、楊(yang)白勞等舞(wu)蹈形(xing)象，在芭(ba)蕾(lei)基(ji)本技(ji)巧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)礎上，融匯(hui)了豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)國民間舞(wu)蹈。是(shi)(shi)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)和民族舞(wu)結合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)典(dian)(dian)(dian)范。是(shi)(shi)文化大革命中(zhong)(zhong)八個樣板戲之一(yi)。朱逢博任芭(ba)蕾(lei)舞(wu)劇(ju)《白毛(mao)女》中(zhong)(zhong)喜兒(er)(er)一(yi)角的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主伴唱(chang)，她那(nei)感人(ren)肺腑、獨樹(shu)一(yi)幟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)聲(sheng)，成(cheng)功烘托了女主人(ren)公的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象，她因此而(er)蜚聲(sheng)歌(ge)壇。她所演(yan)唱(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《白毛(mao)女》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)彩唱(chang)段(duan)，已(yi)成(cheng)為(wei)海內外人(ren)家(jia)喻戶(hu)曉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)曲、永恒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)(jing)典(dian)(dian)(dian)，其(qi)中(zhong)(zhong)《北(bei)風吹》、《扎紅(hong)頭繩》、《喜兒(er)(er)哭(ku)爹》一(yi)段(duan)更是(shi)(shi)成(cheng)為(wei)了經(jing)(jing)典(dian)(dian)(dian)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)(jing)典(dian)(dian)(dian)，是(shi)(shi)一(yi)座(zuo)無法(fa)逾(yu)越的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高峰。

創作團隊

藝術指導 佐臨

樂隊(dui)：上海舞校管(guan)弦樂隊(dui)

伴唱：上海廣(guang)播文(wen)工團

獨(du)唱：朱(zhu)逢(feng)博、劉文炳等

指揮：樊承武

其他信息

有關注解

1.關(guan)于白(bai)發(fa)，因為喜兒逃居深(shen)山多(duo)年，陽光(guang)和營養缺乏吧。其(qi)實是(shi)要表現命運(yun)的悲慘(can)。

現實來說主要原因有兩點：營養不(bu)良，如缺(que)乏(fa)蛋白質、維(wei)生素以及某(mou)些微量元素（如銅）等；或(huo)(huo)者是過度焦(jiao)慮、悲傷等嚴(yan)重(zhong)精神(shen)創傷或(huo)(huo)精神(shen)過度疲勞。

2.賀敬之(zhi)、丁毅(yi)執筆(bi)。馬(ma)可等作曲(qu)。

3.1940年。晉察(cha)冀邊區(qu)(qu)（現河(he)北省西柏坡天桂山風景名(ming)勝區(qu)(qu)楊各莊）

4.紅頭繩

演出介紹

演出大事記

本劇是依(yi)據著(zhu)名歌劇《白(bai)毛女(nv)》改(gai)編、創作的(de)(de)，是在(zai)周(zhou)(zhou)恩來總理提出的(de)(de)“革命(ming)化(hua)(hua)、民族(zu)化(hua)(hua)、大眾化(hua)(hua)”的(de)(de)文藝改(gai)革的(de)(de)號召下編演(yan)成功(gong)的(de)(de)中國芭蕾舞劇。1965年在(zai)上海首(shou)演(yan)期間周(zhou)(zhou)總理、陳毅副總理觀看了(le)演(yan)出，認為“基礎很好，方向對頭”。繼(ji)而為緬甸和剛果等(deng)國國賓及各國使節(jie)演(yan)出，獲得好評(ping)。1966年“五一”節(jie)在(zai)北京，劉(liu)少(shao)奇、周(zhou)(zhou)恩來、鄧(deng)小平(ping)等(deng)黨和國家領導(dao)人陪(pei)同(tong)阿爾巴尼亞等(deng)國國賓觀看演(yan)出并與演(yan)員合影。

最早將(jiang)《白毛(mao)女(nv)》改編成(cheng)芭(ba)蕾舞(wu)(wu)劇(ju)的(de)(de)其實是日本(ben)(ben)人。日本(ben)(ben)松(song)山(shan)(shan)芭(ba)蕾舞(wu)(wu)團(tuan)(tuan)的(de)(de)創始人清水正夫(fu)與松(song)山(shan)(shan)樹子(zi)(zi)夫(fu)婦，看過電影(ying)《白毛(mao)女(nv)》后感慨(kai)頗深，1953年底他們(men)從田漢那里得到了歌(ge)劇(ju)劇(ju)本(ben)(ben)，便著手將(jiang)其改編。日本(ben)(ben)版的(de)(de)芭(ba)蕾舞(wu)(wu)劇(ju)《白毛(mao)女(nv)》中，曲折的(de)(de)愛情(qing)故事成(cheng)為絕對的(de)(de)主題。應周恩(en)來總理(li)之邀，松(song)山(shan)(shan)芭(ba)蕾舞(wu)(wu)團(tuan)(tuan)于1958年到中國訪問演(yan)出(chu)(chu)，北京(jing)很多人通宵排長隊(dui)買(mai)票(piao)，在中日邦交(jiao)中掀起一股強勁的(de)(de)“芭(ba)蕾外交(jiao)”旋(xuan)風。松(song)山(shan)(shan)芭(ba)蕾舞(wu)(wu)團(tuan)(tuan)從這一年開(kai)始，先(xian)后13次(ci)到中國演(yan)出(chu)(chu)。直到2011年10月，松(song)山(shan)(shan)樹子(zi)(zi)還攜(xie)團(tuan)(tuan)在京(jing)滬兩地(di)演(yan)出(chu)(chu)。

當(dang)年的(de)日本版《白毛女》對中國(guo)芭(ba)蕾舞界的(de)震動很大，他們(men)開始(shi)清醒意識到，“中國(guo)芭(ba)蕾一定要革命，不然就要被(bei)工農兵所拋棄”。1964年，另一部紅色經(jing)典(dian)芭(ba)蕾舞劇《紅色娘子軍》公演，反響極為熱烈。這(zhe)也(ye)催生這(zhe)年秋，上海舞蹈學校將(jiang)《白毛女》排(pai)成大型(xing)舞劇，他們(men)成立了由校長李慕(mu)林、編導胡(hu)蓉蓉和(he)作曲家嚴金萱組(zu)成的(de)創作小組(zu)。

在(zai)(zai)歌劇(ju)與電影《白毛女》中，楊(yang)白勞(lao)(lao)是(shi)喝鹽鹵自殺(sha)，屈辱而死(si)。在(zai)(zai)一次(ci)座談會(hui)上(shang)，一位中年碼(ma)頭(tou)工人憤憤地說(shuo)：“要(yao)我(wo)(wo)說(shuo)楊(yang)白勞(lao)(lao)喝鹽鹵自殺(sha)太窩(wo)囊了!當年我(wo)(wo)媽受(shou)了地主的(de)侮辱，我(wo)(wo)就是(shi)打死(si)了那個狗雜種(zhong)才逃到上(shang)海來的(de)。楊(yang)白勞(lao)(lao)得拼一拼，不能這(zhe)樣白死(si)!”在(zai)(zai)場(chang)的(de)改(gai)編人員深受(shou)震動。這(zhe)啟發他們更加強化階(jie)級斗爭的(de)主題思想。楊(yang)白勞(lao)(lao)賣掉女兒，改(gai)為舞劇(ju)中拿起扁擔(dan)三次(ci)奮力反抗，直至被黃世仁掏槍打死(si)。上(shang)演后許多群(qun)眾(zhong)認為楊(yang)白勞(lao)(lao)的(de)扁擔(dan)“打出(chu)了貧下中農(nong)(nong)的(de)志氣，打出(chu)了貧下中農(nong)(nong)的(de)威(wei)風”。

不(bu)止是(shi)(shi)楊白勞(lao)，幾乎每個人(ren)物(wu)的(de)(de)思(si)想或(huo)面貌，都發生了脫胎換骨(gu)的(de)(de)質變。在歌劇與(yu)電影(ying)《白毛女》中，喜兒起初都是(shi)(shi)忍辱(ru)偷生或(huo)抱有幻想，但在芭(ba)(ba)蕾(lei)舞(wu)劇中，喜兒是(shi)(shi)不(bu)甘受辱(ru)拼(pin)死反抗，她也(ye)沒有被奸污。大(da)春參軍的(de)(de)動機由解(jie)救(jiu)(jiu)喜兒，轉(zhuan)變為(wei)解(jie)放(fang)普天之(zhi)下的(de)(de)勞(lao)苦大(da)眾。趙(zhao)大(da)叔也(ye)從落后農民(min)(min)變成斗(dou)爭經(jing)驗豐富的(de)(de)地下黨員……結尾處安排了一(yi)段只(zhi)有兩句歌詞(ci)的(de)(de)《迎(ying)太陽》：“敬愛的(de)(de)毛主(zhu)席，人(ren)民(min)(min)的(de)(de)大(da)救(jiu)(jiu)星!”這是(shi)(shi)革命“樣板戲”經(jing)常使用(yong)的(de)(de)點題(ti)之(zhi)筆。整部芭(ba)(ba)蕾(lei)舞(wu)劇，“拯(zheng)救(jiu)(jiu)”與(yu)“解(jie)放(fang)”的(de)(de)宏大(da)敘事，幾乎占據了表(biao)演的(de)(de)一(yi)半場面，迎(ying)合了當(dang)時“以階級斗(dou)爭為(wei)綱”的(de)(de)政策。

1965年(nian)7月(yue)19日，陪同(tong)外(wai)賓在(zai)(zai)(zai)上海的(de)(de)(de)(de)周恩(en)來(lai)總理和外(wai)交部長(chang)陳毅，觀(guan)看了芭(ba)(ba)蕾舞劇《白(bai)毛女(nv)》。周恩(en)來(lai)給予很高的(de)(de)(de)(de)評價(jia)：“這部舞劇基礎很好。原(yuan)來(lai)是歌劇，現在(zai)(zai)(zai)在(zai)(zai)(zai)舞劇中(zhong)加伴唱很好，群眾容易懂(dong)。”此(ci)后(hou)(hou)，周恩(en)來(lai)先(xian)后(hou)(hou)16次觀(guan)看過芭(ba)(ba)蕾舞劇《白(bai)毛女(nv)》的(de)(de)(de)(de)演出(chu)，可(ke)見對其的(de)(de)(de)(de)偏愛。他還提出(chu)許多自己(ji)的(de)(de)(de)(de)意見。當年(nian)劇組作了大膽創新，徹底打破芭(ba)(ba)蕾舞劇不(bu)入“唱”的(de)(de)(de)(de)慣例，在(zai)(zai)(zai)劇中(zhong)配(pei)合(he)穿插了21首歌曲。像“漫(man)天風雪(xue)”、“太陽出(chu)來(lai)了”等歌曲，后(hou)(hou)來(lai)都家喻戶曉，街(jie)巷傳(chuan)唱。喜(xi)兒頭發(fa)由進山后(hou)(hou)，原(yuan)來(lai)是一下子(zi)從黑變(bian)為(wei)白(bai)發(fa)，周恩(en)來(lai)提出(chu)是不(bu)是可(ke)以(yi)學四(si)川變(bian)臉藝術，讓喜(xi)兒由黑發(fa)變(bian)成(cheng)灰發(fa)，最后(hou)(hou)變(bian)成(cheng)白(bai)發(fa)?最后(hou)(hou)頭發(fa)變(bian)色(se)這段，是由四(si)個(ge)女(nv)演員(yuan)來(lai)串(chuan)演的(de)(de)(de)(de)，這一富有戲劇性的(de)(de)(de)(de)設置后(hou)(hou)來(lai)也成(cheng)為(wei)觀(guan)眾屢(lv)屢(lv)稱奇(qi)的(de)(de)(de)(de)經典橋段。

1967年晉京在人大小禮堂匯(hui)報演出(chu)，毛澤東主(zhu)席(xi)等觀看，并非常高興地與演員合(he)影(ying)留念(nian)。1983年為紀念(nian)毛主(zhu)席(xi)誕生九(jiu)十(shi)(shi)周年再次公演。本劇(ju)(ju)曾先(xian)后(hou)赴朝鮮、日本、法國(guo)(guo)、加拿(na)大等國(guo)(guo)訪問演出(chu)；由上海(hai)電(dian)影(ying)制片廠拍成(cheng)舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)藝術(shu)片。本劇(ju)(ju)上演以(yi)來，相繼有二(er)(er)十(shi)(shi)四個省市藝術(shu)團(tuan)體(ti)和中國(guo)(guo)鐵(tie)路文工團(tuan)、中國(guo)(guo)歌劇(ju)(ju)舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)院芭蕾舞(wu)(wu)團(tuan)、北京舞(wu)(wu)蹈學校等學習演出(chu)。1994年被評為“中華民族二(er)(er)十(shi)(shi)世紀經(jing)典舞(wu)(wu)蹈作品”。

京劇傳統劇目

劇情(qing)：抗戰前(qian)，陜(shan)北地主黃(huang)世(shi)仁逼(bi)佃戶楊白勞以女(nv)喜(xi)兒頂(ding)租，楊白勞悲(bei)憤自殺(sha)，黃(huang)世(shi)仁搶(qiang)去喜(xi)兒。已與喜(xi)人訂婚的主大春，夜入黃(huang)家營(ying)救喜(xi)兒，驚動了守友人，不(bu)得(de)已逃(tao)走(zou)。喜(xi)兒飽受(shou)凌辱與虐待。黃(huang)家女(nv)仆張二嬸幫助喜(xi)兒逃(tao)出黃(huang)家，藏(zang)在深(shen)山數年，登發(fa)變白，村民(min)以為神，號(hao)稱“白毛仙姑(gu)”，香火不(bu)斷，喜(xi)兒賴以得(de)生。八路軍解放了陜(shan)北，大春已成為戰士回鄉。聽說(shuo)仙姑(gu)的事，乘夜偵察，與喜(xi)兒重逢。在群眾斗(dou)爭會上；判處(chu)黃(huang)世(shi)仁死刑，喜(xi)兒重返家園。

1958年范鈞宏根據(ju)同(tong)名(ming)歌劇(ju)改編，李少春、杜近芳、袁世海演出。為京劇(ju)現(xian)代戲(xi)開辟了(le)一(yi)條成功的(de)道路。

芭蕾舞劇《白(bai)毛女》—松(song)山芭蕾舞團(tuan)

早在(zai)1958年即中日邦(bang)交(jiao)正(zheng)常化(hua)之(zhi)前，松山(shan)芭蕾舞團(tuan)就沖破阻力，來(lai)中國(guo)上(shang)演芭蕾舞劇《白(bai)毛女(nv)》。中國(guo)觀眾第(di)一次在(zai)芭蕾舞臺上(shang)看到(dao)了大(da)家(jia)所熟悉的(de)白(bai)毛女(nv)的(de)形象，主演松山(shan)樹子因此被稱為芭蕾“白(bai)毛女(nv)”的(de)“祖(zu)奶(nai)奶(nai)”。近50年來(lai)，該團(tuan)多次訪華演出，堅(jian)持進行廣泛的(de)中日文化(hua)交(jiao)流，受到(dao)毛澤東、周恩(en)來(lai)、鄧小平、江澤民、胡錦濤等國(guo)家(jia)領導人的(de)接見。

1952年(nian)，周恩來總(zong)理向(xiang)戰(zhan)后第一個到(dao)中國訪問(wen)的日本(ben)國會(hui)議員帆足計贈送了(le)電影(ying)《白(bai)(bai)毛女(nv)(nv)》。清水正夫、松(song)山樹(shu)子(zi)(zi)夫婦看(kan)了(le)電影(ying)《白(bai)(bai)毛女(nv)(nv)》之后，被(bei)人類戰(zhan)勝苦(ku)難走出苦(ku)難積極(ji)向(xiang)上的精神感動，在中國方面有關(guan)人士(shi)的協助下(xia)，將《白(bai)(bai)毛女(nv)(nv)》改(gai)編成(cheng)芭(ba)蕾舞(wu)，1955年(nian)2月(yue)在東(dong)京(jing)首演，獲得成(cheng)功。6月(yue)，在赫爾辛基(ji)舉行(xing)的世界(jie)和(he)平大會(hui)上，松(song)山樹(shu)子(zi)(zi)見到(dao)中國代表團(tuan)(tuan)團(tuan)(tuan)長郭沫若，從此松(song)山芭(ba)蕾舞(wu)團(tuan)(tuan)與(yu)中國結下(xia)了(le)不(bu)解之緣。同年(nian)7月(yue)，松(song)山芭(ba)蕾舞(wu)團(tuan)(tuan)訪華(hua)，周總(zong)理特意把王(wang)昆(kun)、田華(hua)找來，安排(pai)了(le)中國和(he)日本(ben)的“白(bai)(bai)毛女(nv)(nv)”團(tuan)(tuan)聚。1958年(nian)，松(song)山芭(ba)蕾舞(wu)團(tuan)(tuan)來華(hua)演出芭(ba)蕾舞(wu)劇(ju)《白(bai)(bai)毛女(nv)(nv)》。

松山芭蕾舞團(tuan)(tuan)是(shi)第(di)(di)一(yi)(yi)個(ge)把(ba)中(zhong)國電影(ying)《白毛(mao)(mao)(mao)女》制作(zuo)成同(tong)名(ming)芭蕾舞劇的(de)藝術團(tuan)(tuan)體(ti)，他們(men)此(ci)舉比(bi)中(zhong)國要早9年(nian)。1964年(nian)，松山芭蕾舞團(tuan)(tuan)進行第(di)(di)2次訪華演出時，全(quan)體(ti)演員受到毛(mao)(mao)(mao)澤東、周恩(en)來、朱德等中(zhong)國國家領(ling)導人的(de)接見。松山回(hui)憶道：“在和毛(mao)(mao)(mao)主(zhu)席(xi)交(jiao)談過(guo)程中(zhong)，他多(duo)次對我(wo)說的(de)一(yi)(yi)句話(hua)就是(shi)‘你們(men)是(shi)老(lao)前輩(bei)了(le)！’毛(mao)(mao)(mao)主(zhu)席(xi)稱我(wo)們(men)為(wei)老(lao)前輩(bei)，我(wo)們(men)很難為(wei)情，這(zhe)是(shi)由于中(zhong)國從這(zhe)一(yi)(yi)年(nian)開始，全(quan)面開展了(le)京劇現代化(hua)和古典(dian)藝術的(de)改革，而我(wo)們(men)則(ze)已(yi)經把(ba)《白毛(mao)(mao)(mao)女》改編成了(le)芭蕾舞。所以稱我(wo)們(men)為(wei)老(lao)前輩(bei)，以此(ci)來鼓勵我(wo)們(men)。”