基本介紹

芭(ba)蕾舞(wu)(wu)(wu)劇白毛(mao)女是(shi)1964年首先(xian)由上海舞(wu)(wu)(wu)蹈學校根據同名歌劇改編的故事片，后逐漸發展成(cheng)大型舞(wu)(wu)(wu)劇。賀敬之(zhi)(zhi)、丁毅執筆，馬可等作曲。是(shi)芭(ba)蕾舞(wu)(wu)(wu)和民族舞(wu)(wu)(wu)結合的典范。是(shi)文化大革命中八(ba)個(ge)樣板(ban)戲之(zhi)(zhi)一(yi)。

角色介紹

角色 演員

喜兒 蔡國英;顧峽美;

王大春 凌桂明

黃世仁 王國俊

穆仁智 陳才喜

楊白勞 董錫麟

內容介紹

1964年上(shang)海(hai)東方韻舞(wu)蹈(dao)(dao)學(xue)校根據同名歌(ge)劇(ju)(ju)改編。藝術指導黃佐臨，編導胡(hu)蓉蓉等(deng)(deng)。主要演員有顧峽美、蔡(cai)國英和凌桂明。后逐漸發展(zhan)成(cheng)大(da)(da)型舞(wu)劇(ju)(ju)。1965年首演。舞(wu)劇(ju)(ju)塑造了喜兒(er)、大(da)(da)春(chun)、楊白(bai)勞等(deng)(deng)舞(wu)蹈(dao)(dao)形象(xiang)，在芭蕾基本技巧的(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)，融匯了豐富的(de)(de)(de)(de)中(zhong)國民間舞(wu)蹈(dao)(dao)。是(shi)(shi)芭蕾舞(wu)和民族(zu)舞(wu)結合的(de)(de)(de)(de)典(dian)范。是(shi)(shi)文(wen)化大(da)(da)革(ge)命中(zhong)八個樣板戲(xi)之(zhi)一(yi)(yi)。朱逢博任芭蕾舞(wu)劇(ju)(ju)《白(bai)毛(mao)女》中(zhong)喜兒(er)一(yi)(yi)角的(de)(de)(de)(de)主伴唱，她那(nei)感人(ren)肺腑、獨樹一(yi)(yi)幟(zhi)的(de)(de)(de)(de)歌(ge)聲(sheng)，成(cheng)功烘托了女主人(ren)公的(de)(de)(de)(de)形象(xiang)，她因(yin)此(ci)而蜚聲(sheng)歌(ge)壇。她所演唱的(de)(de)(de)(de)《白(bai)毛(mao)女》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)精彩唱段(duan)，已成(cheng)為海(hai)內外人(ren)家喻戶(hu)曉的(de)(de)(de)(de)歌(ge)曲、永(yong)恒的(de)(de)(de)(de)經典(dian)，其(qi)中(zhong)《北風吹》、《扎紅頭繩》、《喜兒(er)哭爹》一(yi)(yi)段(duan)更是(shi)(shi)成(cheng)為了經典(dian)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)經典(dian)，是(shi)(shi)一(yi)(yi)座無法(fa)逾(yu)越(yue)的(de)(de)(de)(de)高峰。

創作團隊

藝術指導 佐臨

樂(le)隊：上海(hai)舞校(xiao)管弦樂(le)隊

伴唱：上海廣(guang)播文工團(tuan)

獨唱：朱(zhu)逢(feng)博、劉文炳等

指揮：樊承武

其他信息

有關注解

1.關于白(bai)發，因為喜兒逃居(ju)深山多年，陽光和營養(yang)缺乏吧。其實(shi)是要表現命運的(de)悲慘。

現(xian)實(shi)來說主要原(yuan)因有兩點：營養不良，如缺乏蛋白質、維(wei)生素以(yi)及某些(xie)微(wei)量元(yuan)素（如銅）等(deng)；或(huo)者是(shi)過度(du)焦慮、悲傷等(deng)嚴重精神創(chuang)傷或(huo)精神過度(du)疲勞(lao)。

2.賀敬之、丁毅執筆。馬可等作曲(qu)。

3.1940年。晉(jin)察冀邊區（現河北省西柏坡天(tian)桂山風(feng)景(jing)名勝(sheng)區楊各莊）

4.紅頭繩

演出介紹

演出大事記

本劇(ju)(ju)是依據(ju)著名歌劇(ju)(ju)《白毛女》改(gai)編、創作的(de)，是在(zai)周恩來(lai)總(zong)理提出的(de)“革(ge)命(ming)化(hua)、民族化(hua)、大眾化(hua)”的(de)文(wen)藝改(gai)革(ge)的(de)號召下編演成功的(de)中國(guo)(guo)芭蕾舞劇(ju)(ju)。1965年(nian)在(zai)上海首演期間周總(zong)理、陳毅副總(zong)理觀看了演出，認為“基(ji)礎(chu)很(hen)好(hao)，方向對頭(tou)”。繼而(er)為緬甸和剛(gang)果等(deng)國(guo)(guo)國(guo)(guo)賓及各國(guo)(guo)使節演出，獲得好(hao)評。1966年(nian)“五一”節在(zai)北(bei)京，劉少奇(qi)、周恩來(lai)、鄧(deng)小平等(deng)黨和國(guo)(guo)家領導人陪同(tong)阿爾巴尼亞(ya)等(deng)國(guo)(guo)國(guo)(guo)賓觀看演出并與演員合影。

最(zui)早將《白(bai)毛(mao)女》改(gai)編成芭(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)的(de)(de)其(qi)(qi)實是日(ri)(ri)本(ben)人。日(ri)(ri)本(ben)松(song)山(shan)(shan)芭(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)(wu)(wu)團(tuan)的(de)(de)創始(shi)人清水正夫與松(song)山(shan)(shan)樹(shu)子夫婦，看(kan)過(guo)電影《白(bai)毛(mao)女》后感慨頗深，1953年(nian)(nian)底他們從田漢那里得到(dao)了歌劇(ju)劇(ju)本(ben)，便著手(shou)將其(qi)(qi)改(gai)編。日(ri)(ri)本(ben)版的(de)(de)芭(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)《白(bai)毛(mao)女》中(zhong)(zhong)，曲折的(de)(de)愛情故事(shi)成為絕對的(de)(de)主題(ti)。應周(zhou)恩來(lai)總理之(zhi)邀，松(song)山(shan)(shan)芭(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)(wu)(wu)團(tuan)于1958年(nian)(nian)到(dao)中(zhong)(zhong)國(guo)訪(fang)問演出(chu)，北京(jing)很多(duo)人通宵(xiao)排長隊買(mai)票，在(zai)中(zhong)(zhong)日(ri)(ri)邦(bang)交中(zhong)(zhong)掀(xian)起(qi)一股(gu)強勁的(de)(de)“芭(ba)蕾(lei)(lei)外交”旋風。松(song)山(shan)(shan)芭(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)(wu)(wu)團(tuan)從這一年(nian)(nian)開始(shi)，先后13次到(dao)中(zhong)(zhong)國(guo)演出(chu)。直(zhi)到(dao)2011年(nian)(nian)10月，松(song)山(shan)(shan)樹(shu)子還攜團(tuan)在(zai)京(jing)滬(hu)兩地演出(chu)。

當年(nian)(nian)的(de)(de)日(ri)本版《白(bai)毛(mao)女》對(dui)中國芭(ba)(ba)蕾(lei)舞界(jie)的(de)(de)震動很大(da)，他(ta)(ta)們開始清(qing)醒意識(shi)到(dao)，“中國芭(ba)(ba)蕾(lei)一定要革命，不(bu)然(ran)就要被(bei)工農兵所拋棄”。1964年(nian)(nian)，另一部紅(hong)色經典芭(ba)(ba)蕾(lei)舞劇(ju)《紅(hong)色娘(niang)子(zi)軍》公演，反響極為(wei)熱(re)烈。這也催生這年(nian)(nian)秋，上海舞蹈學校(xiao)將《白(bai)毛(mao)女》排成(cheng)大(da)型舞劇(ju)，他(ta)(ta)們成(cheng)立了由校(xiao)長李慕林、編導胡蓉(rong)蓉(rong)和作(zuo)曲家嚴金萱組成(cheng)的(de)(de)創作(zuo)小組。

在(zai)歌(ge)劇與電影(ying)《白(bai)(bai)(bai)毛女》中，楊(yang)白(bai)(bai)(bai)勞(lao)(lao)(lao)(lao)是喝鹽鹵自(zi)殺，屈辱而死(si)。在(zai)一次座談會上(shang)，一位中年碼頭工(gong)人憤(fen)憤(fen)地說：“要我說楊(yang)白(bai)(bai)(bai)勞(lao)(lao)(lao)(lao)喝鹽鹵自(zi)殺太(tai)窩囊了(le)(le)!當年我媽受了(le)(le)地主的(de)(de)(de)(de)(de)(de)侮辱，我就是打(da)死(si)了(le)(le)那(nei)個(ge)狗雜種才逃到上(shang)海來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。楊(yang)白(bai)(bai)(bai)勞(lao)(lao)(lao)(lao)得拼一拼，不能這(zhe)(zhe)樣(yang)白(bai)(bai)(bai)死(si)!”在(zai)場的(de)(de)(de)(de)(de)(de)改(gai)編人員深(shen)受震(zhen)動。這(zhe)(zhe)啟發他們更加強化階級斗(dou)爭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題思想。楊(yang)白(bai)(bai)(bai)勞(lao)(lao)(lao)(lao)賣掉女兒，改(gai)為舞劇中拿起扁(bian)擔三次奮力反抗，直至被黃世仁掏槍(qiang)打(da)死(si)。上(shang)演后許(xu)多群(qun)眾認為楊(yang)白(bai)(bai)(bai)勞(lao)(lao)(lao)(lao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)扁(bian)擔“打(da)出(chu)(chu)了(le)(le)貧(pin)下(xia)中農(nong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)志(zhi)氣，打(da)出(chu)(chu)了(le)(le)貧(pin)下(xia)中農(nong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)威(wei)風”。

不止是楊(yang)白勞，幾乎(hu)每個人物的思想或面(mian)貌，都發(fa)生(sheng)了(le)(le)脫胎換骨的質變。在歌劇與(yu)電影《白毛(mao)女(nv)》中，喜(xi)兒(er)起初都是忍(ren)辱(ru)偷生(sheng)或抱(bao)有幻想，但在芭蕾舞劇中，喜(xi)兒(er)是不甘受辱(ru)拼死反抗，她也沒有被奸(jian)污(wu)。大(da)(da)(da)(da)春參軍的動機由(you)解(jie)(jie)救喜(xi)兒(er)，轉變為解(jie)(jie)放普天(tian)之(zhi)下的勞苦(ku)大(da)(da)(da)(da)眾。趙(zhao)大(da)(da)(da)(da)叔也從落(luo)后農(nong)民變成斗(dou)爭經驗豐富(fu)的地下黨員……結(jie)尾(wei)處安排了(le)(le)一段只有兩句歌詞的《迎太陽》：“敬愛的毛(mao)主席，人民的大(da)(da)(da)(da)救星!”這是革命“樣板戲”經常使用的點題之(zhi)筆。整(zheng)部芭蕾舞劇，“拯救”與(yu)“解(jie)(jie)放”的宏大(da)(da)(da)(da)敘事(shi)，幾乎(hu)占(zhan)據了(le)(le)表演的一半場面(mian)，迎合了(le)(le)當(dang)時“以(yi)階(jie)級斗(dou)爭為綱”的政(zheng)策。

1965年(nian)7月19日，陪同外賓在(zai)上海的(de)(de)周(zhou)(zhou)恩(en)來總理和外交部長陳毅，觀看了芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)劇(ju)《白(bai)(bai)(bai)毛女(nv)》。周(zhou)(zhou)恩(en)來給予很高的(de)(de)評價：“這部舞(wu)劇(ju)基(ji)礎很好。原來是(shi)歌劇(ju)，現在(zai)在(zai)舞(wu)劇(ju)中加伴唱(chang)很好，群(qun)眾(zhong)容易懂。”此后(hou)，周(zhou)(zhou)恩(en)來先后(hou)16次觀看過芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)劇(ju)《白(bai)(bai)(bai)毛女(nv)》的(de)(de)演(yan)出(chu)(chu)，可見(jian)對其的(de)(de)偏愛(ai)。他還提出(chu)(chu)許(xu)多自己(ji)的(de)(de)意(yi)見(jian)。當年(nian)劇(ju)組作了大(da)膽創新，徹底打破芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)劇(ju)不入“唱(chang)”的(de)(de)慣例，在(zai)劇(ju)中配合穿插了21首歌曲。像(xiang)“漫天風雪(xue)”、“太陽(yang)出(chu)(chu)來了”等歌曲，后(hou)來都家喻(yu)戶(hu)曉，街巷傳唱(chang)。喜兒(er)頭(tou)發(fa)(fa)由(you)(you)進山后(hou)，原來是(shi)一下(xia)子從黑變(bian)(bian)(bian)為白(bai)(bai)(bai)發(fa)(fa)，周(zhou)(zhou)恩(en)來提出(chu)(chu)是(shi)不是(shi)可以(yi)學四川(chuan)變(bian)(bian)(bian)臉藝術，讓喜兒(er)由(you)(you)黑發(fa)(fa)變(bian)(bian)(bian)成灰發(fa)(fa)，最(zui)后(hou)變(bian)(bian)(bian)成白(bai)(bai)(bai)發(fa)(fa)?最(zui)后(hou)頭(tou)發(fa)(fa)變(bian)(bian)(bian)色這段，是(shi)由(you)(you)四個女(nv)演(yan)員來串演(yan)的(de)(de)，這一富有戲劇(ju)性的(de)(de)設置后(hou)來也成為觀眾(zhong)屢(lv)屢(lv)稱奇的(de)(de)經典橋(qiao)段。

1967年(nian)晉(jin)京在人(ren)大小禮堂(tang)匯(hui)報(bao)演(yan)出，毛澤東主席等觀看，并非常高興地與演(yan)員合影留念。1983年(nian)為紀念毛主席誕生(sheng)九十周年(nian)再次公演(yan)。本劇(ju)曾先(xian)后(hou)赴(fu)朝鮮、日(ri)本、法國(guo)、加拿大等國(guo)訪問(wen)演(yan)出；由上海電影制片(pian)廠拍成舞(wu)(wu)劇(ju)藝術片(pian)。本劇(ju)上演(yan)以來，相繼(ji)有(you)二十四個省市藝術團(tuan)體(ti)和(he)中(zhong)國(guo)鐵(tie)路文工團(tuan)、中(zhong)國(guo)歌(ge)劇(ju)舞(wu)(wu)劇(ju)院芭(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)團(tuan)、北京舞(wu)(wu)蹈學校等學習演(yan)出。1994年(nian)被評為“中(zhong)華民族二十世紀經典舞(wu)(wu)蹈作品”。

京劇傳統劇目

劇情：抗戰(zhan)前(qian)，陜北(bei)地主黃世仁(ren)(ren)(ren)逼佃戶楊白(bai)勞(lao)以女喜(xi)(xi)(xi)兒頂租，楊白(bai)勞(lao)悲憤自殺，黃世仁(ren)(ren)(ren)搶去(qu)喜(xi)(xi)(xi)兒。已(yi)(yi)與喜(xi)(xi)(xi)人訂婚的(de)主大春，夜入黃家營(ying)救(jiu)喜(xi)(xi)(xi)兒，驚動了守(shou)友人，不(bu)得已(yi)(yi)逃走。喜(xi)(xi)(xi)兒飽受凌辱與虐待。黃家女仆張二(er)嬸(shen)幫助(zhu)喜(xi)(xi)(xi)兒逃出(chu)黃家，藏在(zai)深山數年，登發變白(bai)，村民以為(wei)神，號稱“白(bai)毛仙姑”，香火不(bu)斷，喜(xi)(xi)(xi)兒賴以得生。八路軍解放了陜北(bei)，大春已(yi)(yi)成(cheng)為(wei)戰(zhan)士回鄉。聽說仙姑的(de)事，乘夜偵察(cha)，與喜(xi)(xi)(xi)兒重逢。在(zai)群眾斗爭會(hui)上；判(pan)處黃世仁(ren)(ren)(ren)死刑，喜(xi)(xi)(xi)兒重返家園。

1958年(nian)范鈞宏根據(ju)同名(ming)歌劇(ju)改編，李少春、杜近芳、袁世海演出(chu)。為京劇(ju)現(xian)代(dai)戲開辟(pi)了(le)一條成功的道路。

芭蕾舞劇《白毛女(nv)》—松山芭蕾舞團(tuan)

早(zao)在1958年即中日(ri)邦交正(zheng)常化之前(qian)，松山(shan)芭蕾(lei)舞(wu)團就沖破阻力，來中國(guo)上演(yan)芭蕾(lei)舞(wu)劇《白(bai)毛女(nv)》。中國(guo)觀(guan)眾第一次在芭蕾(lei)舞(wu)臺上看到(dao)了大家所熟悉的白(bai)毛女(nv)的形象，主演(yan)松山(shan)樹子因此被稱為(wei)芭蕾(lei)“白(bai)毛女(nv)”的“祖(zu)奶奶”。近50年來，該團多(duo)次訪華演(yan)出，堅(jian)持(chi)進行廣泛(fan)的中日(ri)文化交流，受到(dao)毛澤(ze)東、周恩(en)來、鄧小(xiao)平(ping)、江(jiang)澤(ze)民、胡錦(jin)濤等國(guo)家領(ling)導人的接見。

1952年(nian)，周(zhou)恩(en)來總(zong)(zong)理向(xiang)戰后(hou)第一個到(dao)(dao)中國(guo)(guo)訪問的(de)(de)日本(ben)國(guo)(guo)會議員帆足計贈送了(le)(le)電(dian)影《白毛(mao)(mao)(mao)女》。清水正(zheng)夫(fu)、松山(shan)樹子夫(fu)婦看了(le)(le)電(dian)影《白毛(mao)(mao)(mao)女》之后(hou)，被人類戰勝苦(ku)難走(zou)出(chu)苦(ku)難積極(ji)向(xiang)上的(de)(de)精神感動，在中國(guo)(guo)方面(mian)有關人士(shi)的(de)(de)協助下，將(jiang)《白毛(mao)(mao)(mao)女》改(gai)編(bian)成芭(ba)蕾(lei)(lei)舞，1955年(nian)2月(yue)在東京首演，獲(huo)得成功(gong)。6月(yue)，在赫爾(er)辛(xin)基(ji)舉行的(de)(de)世界(jie)和平大(da)會上，松山(shan)樹子見到(dao)(dao)中國(guo)(guo)代表團(tuan)團(tuan)長郭沫若，從此松山(shan)芭(ba)蕾(lei)(lei)舞團(tuan)與中國(guo)(guo)結下了(le)(le)不解(jie)之緣。同年(nian)7月(yue)，松山(shan)芭(ba)蕾(lei)(lei)舞團(tuan)訪華，周(zhou)總(zong)(zong)理特意把(ba)王昆、田華找來，安排(pai)了(le)(le)中國(guo)(guo)和日本(ben)的(de)(de)“白毛(mao)(mao)(mao)女”團(tuan)聚。1958年(nian)，松山(shan)芭(ba)蕾(lei)(lei)舞團(tuan)來華演出(chu)芭(ba)蕾(lei)(lei)舞劇《白毛(mao)(mao)(mao)女》。

松山(shan)芭蕾舞(wu)(wu)團(tuan)是(shi)第一個把中(zhong)(zhong)國(guo)電影《白毛女》制作成同名芭蕾舞(wu)(wu)劇(ju)的藝術團(tuan)體，他們(men)此舉比中(zhong)(zhong)國(guo)要(yao)早9年(nian)。1964年(nian)，松山(shan)芭蕾舞(wu)(wu)團(tuan)進行第2次(ci)訪華演(yan)(yan)出時，全體演(yan)(yan)員受(shou)到毛澤東(dong)、周恩來、朱(zhu)德等中(zhong)(zhong)國(guo)國(guo)家領(ling)導人(ren)的接見。松山(shan)回憶道：“在和毛主席(xi)交(jiao)談過程中(zhong)(zhong)，他多(duo)次(ci)對(dui)我說的一句話就是(shi)‘你們(men)是(shi)老(lao)前(qian)輩(bei)了(le)！’毛主席(xi)稱我們(men)為(wei)老(lao)前(qian)輩(bei)，我們(men)很難為(wei)情，這是(shi)由于中(zhong)(zhong)國(guo)從這一年(nian)開始(shi)，全面開展了(le)京劇(ju)現代化和古典藝術的改(gai)革(ge)，而我們(men)則已經把《白毛女》改(gai)編成了(le)芭蕾舞(wu)(wu)。所以稱我們(men)為(wei)老(lao)前(qian)輩(bei)，以此來鼓勵我們(men)。”