《洛(luo)(luo)陽橋(qiao)》又名《甩大辮》《葉含嫣》，戲(xi)劇(ju)大師田漢看了(le)豫(yu)劇(ju)皇(huang)后(hou)(hou)陳(chen)素(su)真(zhen)此劇(ju)后(hou)(hou)改名《梵王宮(gong)》，早期豫(yu)劇(ju)的(de)《洛(luo)(luo)陽橋(qiao)》是以唱為(wei)主，后(hou)(hou)陳(chen)素(su)真(zhen)將此劇(ju)融入(ru)了(le)諸(zhu)多表演(yan)。蒲劇(ju)、秦腔，晉(jin)劇(ju)、北路梆子、河北梆子、川劇(ju)、滇劇(ju)等劇(ju)種中均有演(yan)出。中華人民共(gong)和國成(cheng)立(li)后(hou)(hou)，屢經(jing)整理改編，思想性(xing)、藝術性(xing)都有所提高，流傳的(de)范圍(wei)也更為(wei)廣泛。
元朝末一(yi)個皇帝(di)至(zhi)正年(nian)間(jian)，一(yi)"萬戶"官耶(ye)律(lv)速(su)的(de)(de)(de)妹妹名叫含(han)嫣，清明時(shi)(shi)節，乘兄長上京走后，與嫂嫂一(yi)同去(qu)郊外游玩時(shi)(shi)，見空(kong)中飛翔的(de)(de)(de)雁雀被大雕撲抓，霎時(shi)(shi)，遇一(yi)英俊青(qing)年(nian)張弓射(she)禽，一(yi)箭發出，射(she)落一(yi)雕，含(han)嫣夸贊不(bu)(bu)已。問(wen)其(qi)嫂嫂，得(de)知(zhi)壯士名叫花云，一(yi)眼就(jiu)看中，愛戀(lian)不(bu)(bu)舍，有托終身之(zhi)意，暗將(jiang)手帕扔(reng)地(di)贈予(yu)青(qing)年(nian)；含(han)嫣女戀(lian)情的(de)(de)(de)"秋波(bo)"表情，使花云深感動(dong)(dong)心，暗思：秀麗美貌主(zhu)動(dong)(dong)求戀(lian)的(de)(de)(de)嬌(jiao)女，不(bu)(bu)知(zhi)是那(nei)家的(de)(de)(de)"千金"?戀(lian)心頓起，求之(zhi)難得(de)，從(cong)此(ci)兩相(xiang)思念，將(jiang)小姐暗贈的(de)(de)(de)手帕當作開心思戀(lian)之(zhi)證。封建朝代(dai)，男女婚(hun)(hun)事不(bu)(bu)由自主(zhu)，含(han)嫣是胡(hu)人（蒙(meng)族）（花云是漢人），父母去(qu)世，靠兄嫂生活度日(ri)，哥哥耶(ye)律(lv)速(su)為升官進爵，上京期間(jian)，將(jiang)她許(xu)配(pei)當朝宰相(xiang)的(de)(de)(de)義子(zi)年(nian)近50歲的(de)(de)(de)都御史(shi)，擇日(ri)完婚(hun)(hun)。含(han)嫣得(de)知(zhi)許(xu)婚(hun)(hun)之(zhi)事，拒不(bu)(bu)從(cong)命，不(bu)(bu)貪富貴，一(yi)心想(xiang)著年(nian)歲相(xiang)當，武藝高(gao)強的(de)(de)(de)英俊青(qing)年(nian)花云。妹妹的(de)(de)(de)抗婚(hun)(hun)，耶(ye)律(lv)速(su)非常氣憤，設法(fa)逼婚(hun)(hun)，下令緊守府(fu)門(men)不(bu)(bu)準(zhun)妹外出，即(ji)時(shi)(shi)完婚(hun)(hun)。
萬戶上(shang)京討升(sheng)官(guan)職三(san)級，提為(wei)治(zhi)黃河(he)的(de)(de)(de)主(zhu)管(guan)官(guan)，權勢越(yue)大，淫樂之(zhi)心(xin)大增，早有妻(qi)室(shi)還想娶納美妾，一(yi)(yi)日(ri)(ri)與(yu)(yu)護(hu)衛(wei)(wei)沙(sha)(sha)木陀(tuo)狂游在(zai)一(yi)(yi)桑園見一(yi)(yi)叫雪梅(mei)(mei)的(de)(de)(de)美貌(mao)婦(fu)女(nv)，頓起淫心(xin)，肆意調戲(xi)(xi)，狂稱欲(yu)與(yu)(yu)婚配(pei)納妾。在(zai)官(guan)賊胡(hu)為(wei)民婦(fu)罵不(bu)絕口爭斗期間，雪梅(mei)(mei)之(zhi)夫與(yu)(yu)侄花(hua)(hua)(hua)云奔來(lai)，氣(qi)(qi)恨至極(ji)與(yu)(yu)官(guan)眾爭斗，雪梅(mei)(mei)乘機脫走。民婦(fu)有幸(xing)逃(tao)脫，其夫韓(han)枚與(yu)(yu)花(hua)(hua)(hua)云二(er)人(ren)(ren)卻(que)被抓走當(dang)了治(zhi)黃的(de)(de)(de)苦工。盡管(guan)雪梅(mei)(mei)逃(tao)避，已被看中(zhong)，官(guan)大權重(zhong)的(de)(de)(de)耶律速不(bu)甘作(zuo)罷，執意要娶，令一(yi)(yi)州官(guan)叫胡(hu)從(cong)善(shan)(shan)效(xiao)(xiao)勞辦理。當(dang)胡(hu)從(cong)善(shan)(shan)與(yu)(yu)沙(sha)(sha)木陀(tuo)等人(ren)(ren)去鄉下捉(zhuo)取雪梅(mei)(mei)時(shi)(shi)，在(zai)花(hua)(hua)(hua)云母(mu)花(hua)(hua)(hua)婆的(de)(de)(de)護(hu)衛(wei)(wei)下，撲了個空，無奈向(xiang)主(zhu)子稟報，耶律速極(ji)為(wei)氣(qi)(qi)憤，當(dang)場(chang)先(xian)(xian)把沙(sha)(sha)木陀(tuo)殺死，揮刀又要殺州令胡(hu)從(cong)善(shan)(shan)，在(zai)胡(hu)連(lian)(lian)連(lian)(lian)叩(kou)頭求饒下，才未下毒手(shou)，嚴令其設法效(xiao)(xiao)力，并合謀定下毒計(ji)：一(yi)(yi)面派(pai)人(ren)(ren)殺死韓(han)枚與(yu)(yu)花(hua)(hua)(hua)云；一(yi)(yi)面著人(ren)(ren)逼雪梅(mei)(mei)過(guo)(guo)府(fu)(fu)成親(qin)(qin)(qin)。不(bu)料(liao)，他們(men)議(yi)定奸(jian)計(ji)時(shi)(shi)，被其妻(qi)與(yu)(yu)妹(mei)（含嫣）竊聽，兩人(ren)(ren)各懷心(xin)意：夫人(ren)(ren)怕娶回美婦(fu)，夫喜(xi)(xi)(xi)新厭舊(jiu)，自己(ji)失愛；含嫣怕心(xin)愛郎君遭害，不(bu)能如(ru)愿。故此，速派(pai)丫環星夜傳信予花(hua)(hua)(hua)家，讓緊急采取對策。花(hua)(hua)(hua)婆接密(mi)信后，急派(pai)武(wu)藝超群的(de)(de)(de)弟弟帶(dai)勇士救(jiu)回韓(han)枚、花(hua)(hua)(hua)云；在(zai)胡(hu)從(cong)善(shan)(shan)等人(ren)(ren)又至逼娶雪梅(mei)(mei)時(shi)(shi)，急中(zhong)生智，謀出(chu)一(yi)(yi)條兩全其美的(de)(de)(de)妙計(ji)：由花(hua)(hua)(hua)云男扮(ban)女(nv)裝頂替雪梅(mei)(mei)去官(guan)府(fu)(fu)成親(qin)(qin)(qin)，乘人(ren)(ren)不(bu)防備(bei)將含嫣竊出(chu)成就與(yu)(yu)花(hua)(hua)(hua)云的(de)(de)(de)良(liang)緣。此計(ji)，眾鄉親(qin)(qin)(qin)認為(wei)切實可行。智勇雙全的(de)(de)(de)花(hua)(hua)(hua)婆以中(zhong)介人(ren)(ren)的(de)(de)(de)身份先(xian)(xian)過(guo)(guo)府(fu)(fu)與(yu)(yu)含嫣暗通了喜(xi)(xi)(xi)訊(xun)，讓其沉(chen)著主(zhu)動(dong)配(pei)合成就美事。按約訂日(ri)(ri)期，官(guan)府(fu)(fu)隆重(zhong)異常，做了準(zhun)備(bei)，喜(xi)(xi)(xi)房陳(chen)設的(de)(de)(de)十分(fen)花(hua)(hua)(hua)艷，墻壁(bi)掛(gua)了不(bu)少名畫，含嫣親(qin)(qin)(qin)自布置，喜(xi)(xi)(xi)出(chu)望外，表演動(dong)作(zuo)頗多，此折戲(xi)(xi)單演時(shi)(shi)稱《掛(gua)畫》。婚日(ri)(ri)當(dang)晚，所謂的(de)(de)(de)新娘（實為(wei)花(hua)(hua)(hua)云）安排由含嫣陪侍，真是久盼重(zhong)逢(feng)，天賜良(liang)機，兩人(ren)(ren)互表戀情(qing)，愛慕之(zhi)情(qing)說之(zhi)不(bu)禁。乘人(ren)(ren)不(bu)備(bei)，兩人(ren)(ren)相護(hu)，速奔出(chu)府(fu)(fu)，成就了美滿良(liang)緣。戲(xi)(xi)劇在(zai)歡樂聲中(zhong)終結。
由清(qing)(qing)代花(hua)(hua)部(bu)(bu)(bu)亂(luan)彈(dan)(dan)到戲(xi)曲(qu)(qu)《梵王(wang)(wang)宮》，戲(xi)曲(qu)(qu)發展到清(qing)(qing)代中期，地(di)(di)(di)方(fang)戲(xi)（包(bao)括京腔(qiang)、秦(qin)腔(qiang)、弋(yi)陽腔(qiang)、梆子腔(qiang)、羅(luo)羅(luo)腔(qiang)、二黃調等）如雨(yu)后春(chun)筍地(di)(di)(di)蓬勃(bo)發展起來。上層文人將地(di)(di)(di)方(fang)戲(xi)斥之為(wei)"花(hua)(hua)雜不純、野(ye)調俗曲(qu)(qu)",而被列入(ru)"花(hua)(hua)部(bu)(bu)(bu)亂(luan)彈(dan)(dan)",他(ta)們吹捧(peng)的昆曲(qu)(qu)因(yin)其文詞(ci)高雅(ya)則被奉為(wei)"雅(ya)樂正聲".在(zai)地(di)(di)(di)方(fang)戲(xi)取得(de)(de)了足夠的地(di)(di)(di)盤(pan)及(ji)能量后，便發生(sheng)了"花(hua)(hua)部(bu)(bu)(bu)"亂(luan)彈(dan)(dan)與"雅(ya)部(bu)(bu)(bu)"昆曲(qu)(qu)相互對(dui)峙抗衡的強(qiang)烈沖突(tu)，這便是戲(xi)曲(qu)(qu)史(shi)上著名的"花(hua)(hua)雅(ya)之爭(zheng)".因(yin)為(wei)地(di)(di)(di)方(fang)戲(xi)能讓觀(guan)眾(zhong)聽得(de)(de)懂看得(de)(de)明白(bai)，很受老(lao)百姓(xing)歡迎。當(dang)時著名學者焦(jiao)循也在(zai)他(ta)的著作《花(hua)(hua)部(bu)(bu)(bu)農譚(tan)》中說(shuo)："謂花(hua)(hua)部(bu)(bu)(bu)不及(ji)昆腔(qiang)者，鄙夫之見！"清(qing)(qing)乾(qian)隆年(nian)間，"花(hua)(hua)部(bu)(bu)(bu)亂(luan)彈(dan)(dan)"在(zai)這場斗爭(zheng)中取得(de)(de)了勝(sheng)利，于是一大批花(hua)(hua)部(bu)(bu)(bu)作品如《玉(yu)堂春(chun)》、《四進士》、《梵王(wang)(wang)宮》、《王(wang)(wang)寶釧(chuan)》、《清(qing)(qing)風亭(ting)》、《宇宙(zhou)鋒》、《鐵弓(gong)緣》等都得(de)(de)以(yi)保存下來，成為(wei)當(dang)今戲(xi)曲(qu)(qu)舞臺上常演劇目(mu)。
《梵王(wang)宮(gong)》的故事情(qing)節并不新奇，甚至有(you)些老舊與(yu)俗套。劇情(qing)的基本梗概是：獵戶(hu)花(hua)云(yun)(yun)與(yu)貴族耶律(lv)(lv)壽之妹耶律(lv)(lv)含嫣在梵王(wang)宮(gong)相(xiang)遇(yu)，彼此(ci)愛慕。耶律(lv)(lv)含嫣回家(jia)后思(si)念(nian)花(hua)云(yun)(yun)憂(you)思(si)成(cheng)(cheng)疾。耶律(lv)(lv)壽行賄縣(xian)令，欲占書生韓枚之妻。而(er)后設計讓花(hua)母(mu)賣(mai)花(hua)為(wei)名(ming)，引領扮(ban)成(cheng)(cheng)韓妻的花(hua)云(yun)(yun)潛(qian)入含嫣閨房，最后眾英雄大鬧耶律(lv)(lv)府，以花(hua)云(yun)(yun)與(yu)含嫣結為(wei)夫妻而(er)煞戲。
《梵(fan)王宮(gong)》也叫《洛(luo)陽橋(qiao)》、《葉含嫣(yan)》、《華云射雕》，京劇(ju)、秦腔、蒲劇(ju)、豫(yu)劇(ju)、晉劇(ju)、北(bei)路(lu)梆子(zi)、河北(bei)梆子(zi)、川劇(ju)、滇劇(ju)等(deng)劇(ju)種都(dou)(dou)有(you)演(yan)出(chu)(chu)。不(bu)過根(gen)據各劇(ju)種的流行(xing)地域(yu)、唱腔特點有(you)較(jiao)大區別，所以演(yan)出(chu)(chu)版本不(bu)一(yi)樣，表現方(fang)法也不(bu)一(yi)樣，不(bu)少名老(lao)藝人(ren)都(dou)(dou)花費(fei)過不(bu)少心血(xue)，為這出(chu)(chu)戲創造出(chu)(chu)自己的"絕活"。
為(wei)什么《洛陽(yang)(yang)橋》被(bei)改成了《梵(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)》？這(zhe)(zhe)首先要弄清"梵(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)"三個字(zi)的(de)含義。按梵(fan)(fan)(fan)語解釋，梵(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)本指大梵(fan)(fan)(fan)天王(wang)(wang)的(de)宮(gong)(gong)(gong)殿，泛(fan)指佛寺(si)(si)。洛陽(yang)(yang)橋在全國有(you)兩處(chu)(chu)，一處(chu)(chu)在洛陽(yang)(yang)，另一處(chu)(chu)在福建(jian)泉州。而梵(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)只要有(you)佛寺(si)(si)的(de)地方幾乎都有(you)（或有(you)梵(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)的(de)文字(zi)記載），據(ju)說梵(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)曾被(bei)火焚(fen)燒，但(dan)在網上可(ke)以查到許多(duo)梵(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)，并且附有(you)精(jing)美的(de)照片。還可(ke)以查到古代(dai)文人(ren)們留下的(de)詩篇，如唐(tang)代(dai)錢起詩句："太陽(yang)(yang)忽(hu)臨(lin)照，物(wu)象俄光煦。梵(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)始開，長(chang)者(zhe)金先布。"宋(song)代(dai)蘇軾詩曰(yue)："一紙清詩吊(diao)興廢，塵埃零落梵(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)。"元代(dai)戲(xi)曲(qu)家關漢卿也為(wei)梵(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)作曲(qu)曰(yue)："梵(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)月輪高，枯木堂(tang)香(xiang)煙罩。法聰來報，好事(shi)通宵。"這(zhe)(zhe)樣涉及梵(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)的(de)詩詞(ci)還能找(zhao)出(chu)許多(duo)。顯(xian)而易見，就文化內含來說，梵(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)要高于(yu)洛陽(yang)(yang)橋。同時，除豫劇將這(zhe)(zhe)出(chu)戲(xi)叫《洛陽(yang)(yang)橋》外(wai)，其他劇種都叫《梵(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)》。
蒲(pu)劇和秦腔《梵王宮》為表(biao)現耶律含嫣時，用到了一(yi)些(xie)特殊的(de)(de)表(biao)演(yan)方法。例如河南籍蒲(pu)劇早期著名男旦王存才(cai)老先生，主(zhu)演(yan)其中《掛(gua)畫(hua)》一(yi)折(zhe)，腳(jiao)綁蹺鞋(xie)，在(zai)(zai)一(yi)把民間(jian)(jian)的(de)(de)羅圈椅子上(shang)蹦(beng)上(shang)跳(tiao)下(xia)，單腳(jiao)踩在(zai)(zai)椅子的(de)(de)上(shang)沿，做(zuo)著訂釘、掛(gua)畫(hua)等(deng)高(gao)(gao)難度形體動作(zuo)，令人叫絕，一(yi)時間(jian)(jian)譽滿晉(jin)、陜、豫數省。民間(jian)(jian)流傳(chuan)"寧看(kan)(kan)存才(cai)《掛(gua)畫(hua)》，不(bu)坐(zuo)民國天下(xia)。"足見觀眾對他的(de)(de)演(yan)技評(ping)論之高(gao)(gao)。后(hou)來(lai)蒲(pu)劇名家韓長玲、任(ren)跟心、吉有(you)(you)芳都演(yan)這折(zhe)戲(xi)，表(biao)演(yan)上(shang)也有(you)(you)所(suo)創(chuang)新。這折(zhe)戲(xi)現已(yi)成為戲(xi)校的(de)(de)教學科目，在(zai)(zai)一(yi)些(xie)戲(xi)曲頻道經常能看(kan)(kan)到《掛(gua)畫(hua)》的(de)(de)演(yan)出(chu)。
川劇的《梵王宮》在表現方法上(shang)非(fei)常奇(qi)特，非(fei)常新鮮。舉一(yi)(yi)(yi)個(ge)例子說明，當耶(ye)(ye)律含(han)嫣(yan)與(yu)華云(yun)一(yi)(yi)(yi)見鐘情，四目對視，耶(ye)(ye)律含(han)嫣(yan)的妹(mei)(mei)(mei)妹(mei)(mei)(mei)把他們的視線(xian)緊緊拉在一(yi)(yi)(yi)起(qi)(qi)，還栓了個(ge)"扣兒",并(bing)用手指(zhi)在這根線(xian)上(shang)"蹦(beng)蹦(beng)蹦(beng)"彈了三下。這位小(xiao)妹(mei)(mei)(mei)捏著這根線(xian)向(xiang)前(qian)一(yi)(yi)(yi)推，耶(ye)(ye)律含(han)嫣(yan)和華云(yun)的身子就(jiu)向(xiang)前(qian)傾，把線(xian)向(xiang)后一(yi)(yi)(yi)拉，兩人的身子就(jiu)朝后仰。如(ru)此一(yi)(yi)(yi)根線(xian)能(neng)把兩個(ge)人緊緊拉在了一(yi)(yi)(yi)起(qi)(qi)，不(bu)(bu)能(neng)不(bu)(bu)說是(shi)把戲曲的虛擬化(hua)特點(dian)張揚到了極致(zhi)。
京劇有(you)一出(chu)小戲叫《戰(zhan)太(tai)平》，講了華云(yun)與(yu)耶律含(han)嫣(yan)的(de)故事。京劇"筱派"創(chuang)始人于連泉（1900--1967,藝名筱翠花），早年也演(yan)出(chu)過全本(ben)《梵王宮(gong)》，遺憾的(de)是沒(mei)有(you)找到他(ta)當年演(yan)這(zhe)出(chu)戲的(de)資料(liao)。
豫劇《洛(luo)陽橋(qiao)》因把花云射(she)雕、與耶律含(han)嫣(yan)(yan)初(chu)次相(xiang)會(hui)的(de)(de)(de)地點(dian)，由梵王宮廟(miao)會(hui)改在(zai)了(le)洛(luo)陽橋(qiao)畔(pan)（這種改法不無道理，因為明代無名氏著(zhu)(zhu)有(you)《洛(luo)陽橋(qiao)寶卷》，清代李玉也著(zhu)(zhu)有(you)《洛(luo)陽橋(qiao)》傳奇，筆者缺少資料，無法進一(yi)步考證），所(suo)以一(yi)直(zhi)沿用了(le)《洛(luo)陽橋(qiao)》這個(ge)名字。在(zai)花部(bu)亂彈(dan)作(zuo)品的(de)(de)(de)基礎上(shang)作(zuo)了(le)刪減(jian)，將原本的(de)(de)(de)二(er)(er)十八(ba)場戲(xi)壓縮掉三分之二(er)(er)。弱化了(le)眾(zhong)英(ying)雄聚義那條(tiao)線，突出了(le)耶律含(han)嫣(yan)(yan)與花云的(de)(de)(de)愛情主(zhu)線，使在(zai)兩個(ge)來(lai)鐘頭當(dang)年標有(you)"文武(wu)(wu)代打(da)"的(de)(de)(de)戲(xi)中(zhong)，讓觀眾(zhong)能(neng)(neng)看(kan)到主(zhu)要角色(se)耶律含(han)嫣(yan)(yan)的(de)(de)(de)表演，又能(neng)(neng)看(kan)到其他生、旦(dan)、凈、丑各(ge)個(ge)行當(dang)的(de)(de)(de)表現；既能(neng)(neng)聽到優(you)美的(de)(de)(de)唱腔，又能(neng)(neng)看(kan)到精彩的(de)(de)(de)武(wu)(wu)打(da)，真(zhen)可謂(wei)是(shi)一(yi)出包(bao)含(han)許多看(kan)點(dian)的(de)(de)(de)好戲(xi)，但現在(zai)看(kan)《洛(luo)陽橋(qiao)》的(de)(de)(de)演出，恐怕(pa)一(yi)點(dian)也看(kan)不到武(wu)(wu)打(da)的(de)(de)(de)場面。
最(zui)早豫劇(ju)豫西(xi)調著名(ming)男旦演員燕長庚、慕水旺(wang)都擅長演出(chu)(chu)此劇(ju)，并(bing)因唱腔(qiang)出(chu)(chu)眾(zhong)，臺步輕盈(ying)優美，而獲得"水上漂"的美譽(yu)。后(hou)來陳(chen)素真大師演出(chu)(chu)這(zhe)出(chu)(chu)戲(xi)，仍用(yong)了《洛(luo)陽(yang)橋(qiao)》的名(ming)字，開封人把這(zhe)出(chu)(chu)戲(xi)俗說成是陳(chen)素真的"洛(luo)陽(yang)橋(qiao)甩大辮"。
豫劇(ju)《洛陽(yang)橋(qiao)》在(zai)燕長(chang)庚、慕水旺(wang)及(ji)陳素(su)真三(san)位(wei)前輩藝(yi)術家(jia)唱(chang)紅之后，成了豫劇(ju)的一(yi)出(chu)經典劇(ju)目。從豫西調著名(ming)(ming)男旦張慶(qing)官（崔蘭田(tian)的一(yi)位(wei)老師）說起，豫劇(ju)名(ming)(ming)旦閻立品(pin)、徐艷琴(qin)、田(tian)岫(xiu)玲、楊素(su)芳(fang)、王敬先、安金鳳等(deng)都演過這出(chu)戲。上個世紀五十年代初(chu)，我(wo)在(zai)開封(feng)和平(ping)戲院看過名(ming)(ming)噪一(yi)時、曾(ceng)與陳素(su)真姐妹相(xiang)稱的名(ming)(ming)旦李(li)志貞(zhen)演出(chu)的《洛陽(yang)橋(qiao)》，她(ta)唱(chang)做俱佳，曾(ceng)給我(wo)留下深刻(ke)的印象。
比(bi)他們晚一代的(de)曾(ceng)(ceng)廣蘭(lan)及(ji)牛淑賢(xian)是(shi)當今(jin)演這(zhe)出戲最好的(de)兩位豫(yu)劇(ju)演員(yuan)。曾(ceng)(ceng)廣蘭(lan)是(shi)從陳(chen)素真那里"偷"來(lai)的(de)，而(er)牛淑賢(xian)是(shi)陳(chen)素真的(de)關門弟(di)子，當然是(shi)陳(chen)素真手(shou)把手(shou)教出來(lai)的(de)。
1957年陳素真在(zai)北京演出了(le)(le)這(zhe)出戲(xi)，她(ta)那精湛的(de)演技(ji)，委婉俏(qiao)麗的(de)唱腔驚動了(le)(le)京城，劉少奇主席及(ji)周恩(en)來總理(li)到場觀看，并(bing)(bing)留(liu)影稱贊(zan)。歐陽于倩、夏衍、曹禺、田漢等老一代戲(xi)劇(ju)家及(ji)著(zhu)名(ming)(ming)(ming)話劇(ju)演員朱琳等，紛紛寫文(wen)章，題詩(shi)詞盛(sheng)贊(zan)她(ta)的(de)藝術(shu)。之后為(wei)治療嗓疾，在(zai)田漢小(xiao)住期間，田漢認為(wei)劇(ju)名(ming)(ming)(ming)還是(shi)叫(jiao)《梵王宮》好，并(bing)(bing)認為(wei)以(yi)《葉(xie)含(han)嫣(yan)》命(ming)名(ming)(ming)(ming)也不妥(tuo)，把蒙(meng)族姑娘復姓(xing)耶律，不應該改成漢姓(xing)葉(xie)。陳素真接(jie)受(shou)了(le)(le)田老的(de)意(yi)見(jian)，便把自己(ji)的(de)拿手好戲(xi)《洛陽橋》改成了(le)(le)《梵王宮》。
豫劇大師陳(chen)(chen)素真(zhen)(zhen)自(zi)十(shi)(shi)幾歲唱紅開封后(hou)，一(yi)(yi)生演出(chu)(chu)(chu)了《三(san)上橋》、《春秋配》、《柳(liu)綠云》、《女貞花》、《梵(fan)王(wang)宮(gong)》、《滌恥(chi)血(xue)》、《三(san)拂袖》、《拾玉鐲(zhuo)》、《宇宙鋒》等數十(shi)(shi)部(bu)(bu)好(hao)戲，很難(nan)歸納哪幾部(bu)(bu)是(shi)(shi)她的(de)代表(biao)作。其中(zhong)《梵(fan)王(wang)宮(gong)》是(shi)(shi)她的(de)一(yi)(yi)出(chu)(chu)(chu)常演劇目，對這(zhe)一(yi)(yi)出(chu)(chu)(chu)以花旦應工的(de)唱做并重(zhong)的(de)戲，陳(chen)(chen)素真(zhen)(zhen)也非(fei)常喜歡。后(hou)來她嗓子(zi)失潤(run)后(hou)，唱詞減了一(yi)(yi)些，這(zhe)不能說不是(shi)(shi)一(yi)(yi)大缺憾，但這(zhe)不影響他(ta)在這(zhe)出(chu)(chu)(chu)戲中(zhong)演技(ji)的(de)發揮。她的(de)戲迷仍叫這(zhe)出(chu)(chu)(chu)戲為《甩(shuai)大辮(bian)》，仍說"看(kan)看(kan)狗(gou)妞（陳(chen)(chen)素真(zhen)(zhen)的(de)乳名）甩(shuai)大辮(bian)，強似肚子(zi)吃(chi)飽飯(fan)",足見戲迷對她藝術(shu)的(de)熱愛。
全劇最精(jing)彩的(de)(de)(de)是"思(si)云"和"催妝"兩(liang)場(chang)戲(xi)(xi)，其(qi)中"催妝"更令(ling)人(ren)叫絕(jue)。"思(si)云"一(yi)(yi)場(chang)戲(xi)(xi)通過回(hui)憶(yi)，運用眼神、臺步(bu)、造(zao)型等形(xing)體動作(zuo)，表現了耶(ye)律含(han)嫣初(chu)見花云后的(de)(de)(de)愛慕與眷戀，及多情(qing)善感、急(ji)于再次相遇的(de)(de)(de)內心世界(jie)。"催妝"一(yi)(yi)場(chang)則(ze)運用戲(xi)(xi)曲的(de)(de)(de)多種程式動作(zuo)，吸收舞(wu)蹈(dao)的(de)(de)(de)表演精(jing)華，通過她(ta)創造(zao)的(de)(de)(de)甩大辮(bian)、轉(zhuan)身穿衣等"絕(jue)活",極(ji)力渲染了耶(ye)律含(han)嫣在心上人(ren)即(ji)將(jiang)到來之前如何梳妝打扮(ban)，突出了主人(ren)公內心的(de)(de)(de)喜悅與興奮(fen)，以致手(shou)忙腳(jiao)亂，忘形(xing)失態，把一(yi)(yi)個既(ji)"嬌"又(you)"憨"的(de)(de)(de)少女形(xing)象立在了舞(wu)臺中央(yang)。
陳素真(zhen)在(zai)《梵王(wang)宮(gong)》整出(chu)戲中，充(chong)分調動了唱、念、做、舞等戲曲程式，運用了大量來(lai)自生(sheng)活而又高于生(sheng)活的準確(que)優美的動作(zuo)及寫真(zhen)性的細(xi)節表演，成功地(di)塑造(zao)了天真(zhen)爛漫、風(feng)情萬種的耶律含(han)嫣，陳素真(zhen)也因此成為"豫劇動作(zuo)大師(shi)".
陳素真(zhen)在《梵王宮》中的(de)唱腔，雖(sui)不及"崔家女"、"羞答(da)答(da)"那樣(yang)出(chu)名，但(dan)其(qi)中有許多(duo)好(hao)聽的(de)唱段，如(ru)：
"昨日里悶悠悠如癡如醉，思想(xiang)起那射(she)雕的(de)人(ren)哪病(bing)臥在深閨，這一箭射(she)雙雕令人(ren)佩(pei)服，（穿(chuan)插大段表(biao)演(yan)，表(biao)現了在梵王宮廟會上(shang)與花(hua)云(yun)邂逅的(de)經過，然后接著(zhu)唱道(dao)）
我有病(bing)了，何日里能展(zhan)開我這緊鎖的(de)雙眉"。
這(zhe)種變化(hua)了的(de)(de)(de)慢板唱(chang)段，還是能體現出(chu)(chu)陳(chen)派典雅的(de)(de)(de)風韻。另外(wai)，不能不提及的(de)(de)(de)是，豫劇(ju)的(de)(de)(de)拖腔往(wang)往(wang)都在(zai)唱(chang)詞的(de)(de)(de)后面。而陳(chen)素真(zhen)也(ye)常(chang)在(zai)唱(chang)詞的(de)(de)(de)前面先(xian)來(lai)個拖腔，或(huo)者像(xiang)在(zai)這(zhe)出(chu)(chu)戲(xi)"思云"一場下場時，來(lai)了一句無(wu)詞唱(chang)腔煞是好聽，這(zhe)種唱(chang)法也(ye)是陳(chen)素真(zhen)大師的(de)(de)(de)獨創(chuang)。
年近(jin)古稀的陳素真在天津(jin)錄制《梳妝》。整套(tao)表演已(yi)經(jing)很精(jing)彩(cai)了，老人(ren)因一(yi)個地方沒站(zhan)穩，最后對樂隊說(shuo)"不行(xing)",又重新錄制。前(qian)輩藝(yi)術家對藝(yi)術的態度令(ling)人(ren)肅然起敬。
當然，從豫西著名男旦張(zhang)慶官說起(qi)，諸如徐艷琴、田岫玲、秦蘭(lan)花、辛玉蘭(lan)、楊素(su)芳、張(zhang)蘭(lan)花、楊鳳仙、王(wang)敬先、夏瑞珍(zhen)、安金鳳、王(wang)曼影、謝愛芳以(yi)及陳素(su)真的(de)一批弟子如李素(su)琴、鄭秋波、張(zhang)巧云、郭秀梅、牛(niu)淑賢、郭美金等，亦于不同年份分別以(yi)此(ci)劇在徐州、開封、太原、西安、陽泉、安陽、武漢、鄭州、西寧、蘭(lan)州、蚌(bang)埠、邯鄲等地叫響，對《洛陽橋》的(de)傳播和(he)增光(guang)添彩(cai)，可以(yi)說都起(qi)到(dao)了推波助瀾(lan)的(de)作(zuo)用。
關(guan)于(yu)本劇(ju)的演(yan)出(chu)本先后曾有(you)五個(ge)，即一、王存才時期(qi)(qi)各(ge)種梆子戲(xi)均可演(yan)出(chu)的"亂(luan)彈"本；二(er)、1936年(nian)樊(fan)粹庭(ting)先生的《葉(xie)含嫣(yan)》改編本；三、1956年(nian)河北省豫(yu)劇(ju)團(tuan)的演(yan)出(chu)本；四(si)、1980年(nian)陳素真(zhen)（署名王若瑜）的《梵(fan)王宮》改編本；五、1981年(nian)籌拍戲(xi)曲(qu)電影片(pian)時的《洛(luo)陽(yang)橋(qiao)》加(jia)(jia)工整理本。考慮(lv)到陳素真(zhen)女士晚(wan)年(nian)由于(yu)嗓音變(bian)化(hua)耐不(bu)得不(bu)加(jia)(jia)強(qiang)做工而(er)削減唱念的實際(ji)情形，所以這次出(chu)版的本子實際(ji)是參照其早(zao)、中、晚(wan)期(qi)(qi)三個(ge)本子的基礎上加(jia)(jia)以綜合、調整的，特此附筆(bi)聲明。曾廣蘭主(zhu)演(yan)的豫(yu)劇(ju)《洛(luo)陽(yang)橋(qiao)》戲(xi)曲(qu)藝術(shu)片(pian)，更(geng)把此劇(ju)推向了(le)(le)全國。也就是上述發生在(zai)20世紀的這三位著(zhu)名表演(yan)藝術(shu)家的創(chuang)新和努力吧，才最終(zhong)奠定了(le)(le)該劇(ju)在(zai)豫(yu)劇(ju)舞(wu)臺(tai)上久演(yan)不(bu)衰的地位。
要(yao)說曾廣蘭的(de)"偷",確實還有一(yi)(yi)段佳話(hua)，1962年(nian)(nian)曾廣蘭在排演(yan)《洛(luo)(luo)(luo)陽(yang)(yang)橋》時(shi)，正(zheng)趕上(shang)陳素(su)真(zhen)帶著天(tian)津豫劇團來(lai)到(dao)洛(luo)(luo)(luo)陽(yang)(yang)演(yan)出(chu)(chu)《洛(luo)(luo)(luo)陽(yang)(yang)橋》。由于(yu)某(mou)些原因，她前去(qu)拜(bai)師未果，于(yu)是她決心去(qu)"偷戲(xi)"了。她家住洛(luo)(luo)(luo)陽(yang)(yang)老城，每(mei)天(tian)要(yao)步行五(wu)六(liu)里路，趕往西工(gong)上(shang)海(hai)劇院看陳素(su)真(zhen)的(de)戲(xi)，一(yi)(yi)連(lian)七天(tian)看了陳素(su)真(zhen)的(de)《洛(luo)(luo)(luo)陽(yang)(yang)橋》，然后(hou)又跟(gen)到(dao)鄭州(zhou)，在河(he)南人(ren)民劇院看了三場。陳素(su)真(zhen)的(de)一(yi)(yi)招一(yi)(yi)式，一(yi)(yi)顰(pin)一(yi)(yi)笑，一(yi)(yi)舉手，一(yi)(yi)投足，一(yi)(yi)個(ge)(ge)腔(qiang)彎，一(yi)(yi)個(ge)(ge)眼神，都像錄(lu)(lu)像機那樣，刻(ke)錄(lu)(lu)在自己腦(nao)海(hai)中。回來(lai)后(hou)，她著魔似的(de)苦學苦練(lian)，加上(shang)她的(de)聰慧與悟性，終于(yu)把戲(xi)"偷"到(dao)了手，甩大辮、轉身急穿衣(yi)等絕(jue)招都練(lian)得相當嫻(xian)熟。"文革(ge)"后(hou)，恢復傳統戲(xi)時(shi)，她的(de)《洛(luo)(luo)(luo)陽(yang)(yang)橋》首演(yan)，曾創下連(lian)演(yan)百余場的(de)記錄(lu)(lu)。這出(chu)(chu)戲(xi)演(yan)出(chu)(chu)遍及河(he)南、河(he)北、山西、陜西、山東(dong)、安徽、湖(hu)北等地城鄉，于(yu)1982年(nian)(nian)被西安電影制片(pian)廠拍成(cheng)彩色(se)戲(xi)曲藝術片(pian)。
至于本劇(ju)的(de)(de)主(zhu)(zhu)要唱段(duan)曲(qu)譜，就更加(jia)困難了。由(you)于陳(chen)素真(zhen)先生(sheng)生(sheng)前(qian)曾執意認定"死板曲(qu)譜會束縛演員的(de)(de)即興創作".所以他一(yi)直主(zhu)(zhu)張樂(le)隊隨(sui)腔伴奏(zou)，而(er)不(bu)贊成(cheng)刻印曲(qu)譜，終致(zhi)這份寶貴遺產未能流傳下來。幸好在(zai)建國初和(he)(he)五(wu)六十年代之交，我和(he)(he)陳(chen)克運、朱永昌等(deng)同志(zhi)曾根據(ju)其實唱記錄過幾段(duan)，現(xian)在(zai)就只能依靠錄音加(jia)以勘誤了。在(zai)此一(yi)搜救過程中曾得(de)到老(lao)友惠(hui)景林(lin)、華翰(han)磊及陳(chen)大(da)姐的(de)(de)義女、弟子(zi)關靈鳳和(he)(he)鄭秋波、郭美金等(deng)的(de)(de)支持和(he)(he)幫助。
想(xiang)起(qi)陳素真先(xian)生去世(shi)，轉眼(yan)已經(jing)八年多了。由于各(ge)種歷史原因，盡管(guan)她(ta)在生前曾三次遭遇坎(kan)坷，被(bei)迫輟演(yan)，從而中斷或至少是挫傷(shang)了她(ta)在藝術創造方面(mian)的積極性。但廣大老觀眾仍津(jin)津(jin)樂道她(ta)當年的歌喉(hou)舞姿。
田漢(han)同志(zhi)(zhi)并曾以(yi)"幾度弓腰明月下，何妨碎(sui)步(bu)鐵(tie)窗前","人(ren)民要汝添(tian)光(guang)熱，珍(zhen)重(zhong)珠喉惜盛年(nian)"的(de)詩作激勵其(qi)意志(zhi)(zhi)。曹禺同志(zhi)(zhi)也以(yi)"不要人(ren)夸(kua)顏色好，長(chang)留(liu)清氣滿乾坤"的(de)題詞贊揚其(qi)品格。特別在她逝世后，中共河南省委宣傳部長(chang)張文彬(bin)同志(zhi)(zhi)送(song)的(de)花圈上還(huan)以(yi)"藝(yi)術大師"敬挽(wan)，這(zhe)應是我們(men)黨代表廣(guang)大人(ren)民對(dui)她的(de)崇高評價。
給生活一把琴 
