《洛(luo)陽(yang)橋》又(you)名《甩大辮(bian)》《葉含嫣》，戲劇(ju)大師(shi)田漢看了豫劇(ju)皇后陳素(su)真此(ci)劇(ju)后改名《梵王宮》，早期豫劇(ju)的(de)《洛(luo)陽(yang)橋》是(shi)以唱為(wei)主，后陳素(su)真將此(ci)劇(ju)融入了諸(zhu)多表演。蒲劇(ju)、秦腔，晉(jin)劇(ju)、北(bei)路梆子、河北(bei)梆子、川(chuan)劇(ju)、滇劇(ju)等劇(ju)種中均有(you)演出。中華(hua)人(ren)民(min)共和國成(cheng)立后，屢經整理(li)改編，思(si)想性(xing)、藝術性(xing)都有(you)所提高，流傳的(de)范圍也(ye)更為(wei)廣(guang)泛。
元(yuan)朝末(mo)一(yi)個皇帝(di)至正年(nian)間(jian)，一(yi)"萬戶(hu)"官(guan)耶律速(su)的(de)(de)(de)(de)妹妹名叫(jiao)含(han)嫣，清(qing)明時節，乘兄長上(shang)京走后，與嫂嫂一(yi)同去郊外游玩時，見空(kong)中飛翔的(de)(de)(de)(de)雁雀被大(da)雕(diao)撲抓，霎時，遇一(yi)英(ying)(ying)俊青(qing)(qing)年(nian)張(zhang)弓射(she)禽(qin)，一(yi)箭(jian)發出，射(she)落一(yi)雕(diao)，含(han)嫣夸贊不(bu)(bu)已。問其嫂嫂，得知(zhi)(zhi)(zhi)壯士名叫(jiao)花云，一(yi)眼(yan)就看中，愛戀不(bu)(bu)舍，有(you)托終身之意，暗(an)將手(shou)帕扔地贈(zeng)予青(qing)(qing)年(nian)；含(han)嫣女戀情(qing)的(de)(de)(de)(de)"秋波"表情(qing)，使花云深(shen)感動心(xin)(xin)，暗(an)思(si)：秀麗美貌主(zhu)動求戀的(de)(de)(de)(de)嬌女，不(bu)(bu)知(zhi)(zhi)(zhi)是那家的(de)(de)(de)(de)"千(qian)金"?戀心(xin)(xin)頓(dun)起，求之難(nan)得，從此兩相思(si)念，將小姐(jie)暗(an)贈(zeng)的(de)(de)(de)(de)手(shou)帕當作(zuo)開(kai)心(xin)(xin)思(si)戀之證。封建(jian)朝代，男女婚(hun)事(shi)不(bu)(bu)由(you)自(zi)主(zhu)，含(han)嫣是胡(hu)人（蒙族）（花云是漢人），父(fu)母去世，靠兄嫂生活度日(ri)，哥(ge)哥(ge)耶律速(su)為升(sheng)官(guan)進爵，上(shang)京期(qi)間(jian)，將她許配當朝宰相的(de)(de)(de)(de)義子年(nian)近50歲的(de)(de)(de)(de)都御史，擇日(ri)完(wan)婚(hun)。含(han)嫣得知(zhi)(zhi)(zhi)許婚(hun)之事(shi)，拒(ju)不(bu)(bu)從命，不(bu)(bu)貪富貴，一(yi)心(xin)(xin)想著年(nian)歲相當，武(wu)藝高強(qiang)的(de)(de)(de)(de)英(ying)(ying)俊青(qing)(qing)年(nian)花云。妹妹的(de)(de)(de)(de)抗婚(hun)，耶律速(su)非常氣憤，設(she)法逼婚(hun)，下令緊(jin)守府門(men)不(bu)(bu)準(zhun)妹外出，即(ji)時完(wan)婚(hun)。
萬戶(hu)上京討升官(guan)(guan)職三級，提為治(zhi)(zhi)黃(huang)河的(de)(de)(de)(de)主(zhu)管(guan)官(guan)(guan)，權(quan)勢(shi)越大，淫樂(le)之(zhi)心(xin)大增，早有(you)妻室還想娶納(na)美妾，一(yi)(yi)(yi)日與(yu)(yu)護衛沙(sha)(sha)木(mu)(mu)陀(tuo)狂(kuang)游在(zai)一(yi)(yi)(yi)桑園(yuan)見一(yi)(yi)(yi)叫雪(xue)(xue)梅(mei)的(de)(de)(de)(de)美貌婦女(nv)，頓起淫心(xin)，肆(si)意調戲(xi)(xi)，狂(kuang)稱欲與(yu)(yu)婚(hun)配納(na)妾。在(zai)官(guan)(guan)賊胡為民婦罵不(bu)絕口爭(zheng)(zheng)斗(dou)期(qi)間(jian)，雪(xue)(xue)梅(mei)之(zhi)夫(fu)與(yu)(yu)侄花(hua)(hua)云(yun)奔來，氣恨(hen)至極與(yu)(yu)官(guan)(guan)眾爭(zheng)(zheng)斗(dou)，雪(xue)(xue)梅(mei)乘機脫走(zou)。民婦有(you)幸逃(tao)脫，其夫(fu)韓(han)(han)枚與(yu)(yu)花(hua)(hua)云(yun)二人(ren)(ren)卻(que)被(bei)抓(zhua)走(zou)當了(le)治(zhi)(zhi)黃(huang)的(de)(de)(de)(de)苦工。盡管(guan)雪(xue)(xue)梅(mei)逃(tao)避，已被(bei)看中(zhong)，官(guan)(guan)大權(quan)重的(de)(de)(de)(de)耶(ye)律速(su)(su)不(bu)甘作罷，執意要娶，令(ling)一(yi)(yi)(yi)州官(guan)(guan)叫胡從善效勞辦(ban)理。當胡從善與(yu)(yu)沙(sha)(sha)木(mu)(mu)陀(tuo)等(deng)(deng)人(ren)(ren)去鄉(xiang)下捉取(qu)雪(xue)(xue)梅(mei)時，在(zai)花(hua)(hua)云(yun)母花(hua)(hua)婆的(de)(de)(de)(de)護衛下，撲(pu)了(le)個空(kong)，無(wu)奈向主(zhu)子稟(bing)報，耶(ye)律速(su)(su)極為氣憤(fen)，當場先把沙(sha)(sha)木(mu)(mu)陀(tuo)殺死，揮刀(dao)又(you)要殺州令(ling)胡從善，在(zai)胡連(lian)連(lian)叩(kou)頭(tou)求饒(rao)下，才未下毒手，嚴(yan)令(ling)其設(she)法效力，并(bing)合(he)謀定(ding)下毒計：一(yi)(yi)(yi)面(mian)派(pai)人(ren)(ren)殺死韓(han)(han)枚與(yu)(yu)花(hua)(hua)云(yun)；一(yi)(yi)(yi)面(mian)著(zhu)(zhu)人(ren)(ren)逼(bi)雪(xue)(xue)梅(mei)過府成(cheng)親。不(bu)料，他們(men)議定(ding)奸計時，被(bei)其妻與(yu)(yu)妹(mei)（含嫣(yan)）竊(qie)聽，兩人(ren)(ren)各(ge)懷心(xin)意：夫(fu)人(ren)(ren)怕娶回美婦，夫(fu)喜新厭舊，自己失愛(ai)；含嫣(yan)怕心(xin)愛(ai)郎君遭害，不(bu)能如愿。故(gu)此(ci)(ci)，速(su)(su)派(pai)丫(ya)環星夜傳信予花(hua)(hua)家，讓緊急采取(qu)對(dui)策。花(hua)(hua)婆接密信后，急派(pai)武藝超(chao)群的(de)(de)(de)(de)弟弟帶勇士救回韓(han)(han)枚、花(hua)(hua)云(yun)；在(zai)胡從善等(deng)(deng)人(ren)(ren)又(you)至逼(bi)娶雪(xue)(xue)梅(mei)時，急中(zhong)生(sheng)智(zhi)，謀出(chu)一(yi)(yi)(yi)條兩全(quan)其美的(de)(de)(de)(de)妙計：由(you)花(hua)(hua)云(yun)男(nan)扮女(nv)裝頂替雪(xue)(xue)梅(mei)去官(guan)(guan)府成(cheng)親，乘人(ren)(ren)不(bu)防(fang)備(bei)將含嫣(yan)竊(qie)出(chu)成(cheng)就與(yu)(yu)花(hua)(hua)云(yun)的(de)(de)(de)(de)良緣。此(ci)(ci)計，眾鄉(xiang)親認為切實可行。智(zhi)勇雙(shuang)全(quan)的(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)婆以中(zhong)介人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)身(shen)份先過府與(yu)(yu)含嫣(yan)暗通了(le)喜訊，讓其沉著(zhu)(zhu)主(zhu)動配合(he)成(cheng)就美事(shi)。按約訂日期(qi)，官(guan)(guan)府隆(long)重異常，做(zuo)了(le)準備(bei)，喜房(fang)陳設(she)的(de)(de)(de)(de)十分花(hua)(hua)艷(yan)，墻壁掛了(le)不(bu)少名(ming)畫(hua)，含嫣(yan)親自布置，喜出(chu)望外(wai)，表演動作頗多，此(ci)(ci)折(zhe)戲(xi)(xi)單演時稱《掛畫(hua)》。婚(hun)日當晚，所謂的(de)(de)(de)(de)新娘（實為花(hua)(hua)云(yun)）安(an)排由(you)含嫣(yan)陪侍(shi)，真是久(jiu)盼重逢(feng)，天賜良機，兩人(ren)(ren)互表戀情(qing)(qing)，愛(ai)慕之(zhi)情(qing)(qing)說之(zhi)不(bu)禁(jin)。乘人(ren)(ren)不(bu)備(bei)，兩人(ren)(ren)相(xiang)護，速(su)(su)奔出(chu)府，成(cheng)就了(le)美滿良緣。戲(xi)(xi)劇在(zai)歡(huan)樂(le)聲中(zhong)終結(jie)。
由清代花(hua)(hua)部(bu)(bu)(bu)亂(luan)彈到(dao)(dao)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲《梵王宮(gong)》，戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲發展(zhan)到(dao)(dao)清代中期，地(di)方戲(xi)(xi)(xi)(xi)（包括京腔(qiang)(qiang)、秦腔(qiang)(qiang)、弋陽腔(qiang)(qiang)、梆子(zi)腔(qiang)(qiang)、羅羅腔(qiang)(qiang)、二黃調等）如(ru)雨后春(chun)筍地(di)蓬(peng)勃發展(zhan)起來(lai)。上(shang)層文(wen)人將地(di)方戲(xi)(xi)(xi)(xi)斥之(zhi)為(wei)"花(hua)(hua)雜不純、野調俗曲",而被列(lie)入"花(hua)(hua)部(bu)(bu)(bu)亂(luan)彈",他們吹捧(peng)的(de)昆(kun)曲因(yin)其(qi)文(wen)詞高雅則被奉(feng)為(wei)"雅樂正聲".在地(di)方戲(xi)(xi)(xi)(xi)取(qu)得了足夠的(de)地(di)盤及(ji)能量后，便(bian)發生了"花(hua)(hua)部(bu)(bu)(bu)"亂(luan)彈與"雅部(bu)(bu)(bu)"昆(kun)曲相互對峙抗衡的(de)強烈(lie)沖突，這(zhe)便(bian)是戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲史(shi)上(shang)著名的(de)"花(hua)(hua)雅之(zhi)爭".因(yin)為(wei)地(di)方戲(xi)(xi)(xi)(xi)能讓觀眾聽(ting)得懂看得明白，很受老百姓歡迎。當時著名學者(zhe)焦循也在他的(de)著作(zuo)(zuo)《花(hua)(hua)部(bu)(bu)(bu)農譚》中說(shuo)："謂花(hua)(hua)部(bu)(bu)(bu)不及(ji)昆(kun)腔(qiang)(qiang)者(zhe)，鄙(bi)夫之(zhi)見！"清乾(qian)隆年(nian)間，"花(hua)(hua)部(bu)(bu)(bu)亂(luan)彈"在這(zhe)場斗爭中取(qu)得了勝利，于是一大批花(hua)(hua)部(bu)(bu)(bu)作(zuo)(zuo)品如(ru)《玉(yu)堂春(chun)》、《四進士》、《梵王宮(gong)》、《王寶釧》、《清風亭》、《宇宙鋒》、《鐵弓(gong)緣》等都得以保存下來(lai)，成為(wei)當今戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲舞臺上(shang)常(chang)演劇目。
《梵王宮(gong)(gong)》的(de)故事情節并不新奇，甚至有些老(lao)舊與(yu)俗套。劇情的(de)基本梗(geng)概是：獵戶花(hua)(hua)云(yun)與(yu)貴(gui)族耶(ye)(ye)律壽(shou)之妹耶(ye)(ye)律含(han)嫣(yan)(yan)(yan)在梵王宮(gong)(gong)相(xiang)遇(yu)，彼此愛慕。耶(ye)(ye)律含(han)嫣(yan)(yan)(yan)回家后思(si)念(nian)花(hua)(hua)云(yun)憂思(si)成疾。耶(ye)(ye)律壽(shou)行(xing)賄縣令，欲占(zhan)書生韓枚之妻。而后設(she)計(ji)讓花(hua)(hua)母(mu)賣花(hua)(hua)為名，引領扮(ban)成韓妻的(de)花(hua)(hua)云(yun)潛入含(han)嫣(yan)(yan)(yan)閨房，最后眾英雄大(da)鬧耶(ye)(ye)律府，以花(hua)(hua)云(yun)與(yu)含(han)嫣(yan)(yan)(yan)結為夫妻而煞戲。
《梵王宮》也叫(jiao)《洛陽橋》、《葉含嫣》、《華云射雕》，京劇(ju)(ju)、秦腔(qiang)、蒲劇(ju)(ju)、豫劇(ju)(ju)、晉劇(ju)(ju)、北(bei)路梆子、河北(bei)梆子、川劇(ju)(ju)、滇(dian)劇(ju)(ju)等劇(ju)(ju)種都(dou)有(you)(you)演出(chu)。不(bu)過(guo)根(gen)據各劇(ju)(ju)種的(de)流行地域、唱腔(qiang)特點(dian)有(you)(you)較大區別(bie)，所(suo)以演出(chu)版本不(bu)一(yi)樣，表現(xian)方(fang)法也不(bu)一(yi)樣，不(bu)少名老藝人都(dou)花費過(guo)不(bu)少心血，為(wei)這出(chu)戲創造出(chu)自(zi)己的(de)"絕(jue)活(huo)"。
為什么《洛(luo)陽橋(qiao)》被(bei)改成了《梵(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)》？這首先(xian)要弄清"梵(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)"三個字的含義。按(an)梵(fan)(fan)(fan)語解釋，梵(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)本指大(da)梵(fan)(fan)(fan)天王(wang)(wang)(wang)(wang)的宮(gong)(gong)(gong)殿，泛指佛(fo)寺。洛(luo)陽橋(qiao)在(zai)全國有兩處，一(yi)處在(zai)洛(luo)陽，另一(yi)處在(zai)福建泉州。而(er)梵(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)只要有佛(fo)寺的地方幾乎都(dou)(dou)有（或有梵(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)的文字記(ji)載），據(ju)說梵(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)曾被(bei)火焚(fen)燒，但(dan)在(zai)網(wang)上可(ke)以查到許多(duo)(duo)梵(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)，并(bing)且附有精(jing)美的照(zhao)片。還可(ke)以查到古代文人們留下的詩篇，如唐代錢起詩句："太陽忽臨照(zhao)，物象俄光煦。梵(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)始開，長者金先(xian)布。"宋代蘇軾詩曰："一(yi)紙清詩吊興廢，塵埃零落(luo)梵(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)。"元代戲(xi)(xi)曲(qu)家關漢(han)卿也為梵(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)作(zuo)曲(qu)曰："梵(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)月輪高，枯(ku)木堂香煙罩。法聰來報，好(hao)事通(tong)宵。"這樣(yang)涉及梵(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)的詩詞還能找出(chu)許多(duo)(duo)。顯而(er)易見，就文化內含來說，梵(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)要高于(yu)洛(luo)陽橋(qiao)。同(tong)時，除豫劇(ju)將(jiang)這出(chu)戲(xi)(xi)叫《洛(luo)陽橋(qiao)》外(wai)，其他(ta)劇(ju)種都(dou)(dou)叫《梵(fan)(fan)(fan)王(wang)(wang)(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)》。
蒲劇(ju)和(he)秦腔《梵王宮》為(wei)表現(xian)耶(ye)律含嫣時，用到了一些(xie)特殊的(de)表演(yan)(yan)方法。例如河南籍(ji)蒲劇(ju)早(zao)期著名(ming)男旦王存才老先(xian)生，主演(yan)(yan)其中《掛畫(hua)》一折(zhe)，腳綁(bang)蹺鞋，在一把民(min)間的(de)羅圈(quan)椅子上蹦上跳下(xia)，單腳踩在椅子的(de)上沿，做著訂釘、掛畫(hua)等高(gao)難度形體動作，令人叫絕(jue)，一時間譽(yu)滿晉(jin)、陜(shan)、豫(yu)數省(sheng)。民(min)間流傳"寧看(kan)存才《掛畫(hua)》，不坐(zuo)民(min)國天下(xia)。"足見觀眾對他的(de)演(yan)(yan)技評論之高(gao)。后來(lai)蒲劇(ju)名(ming)家韓長玲(ling)、任(ren)跟心、吉(ji)有芳都演(yan)(yan)這折(zhe)戲，表演(yan)(yan)上也有所創(chuang)新。這折(zhe)戲現(xian)已成為(wei)戲校的(de)教學科目，在一些(xie)戲曲頻(pin)道經常能看(kan)到《掛畫(hua)》的(de)演(yan)(yan)出。
川(chuan)劇的(de)(de)《梵(fan)王宮》在表現方法上非(fei)常奇特，非(fei)常新鮮。舉一(yi)(yi)(yi)個例子說(shuo)明(ming)，當耶律含(han)嫣(yan)與華(hua)云一(yi)(yi)(yi)見鐘情，四目對視，耶律含(han)嫣(yan)的(de)(de)妹(mei)妹(mei)把他們的(de)(de)視線(xian)緊(jin)緊(jin)拉(la)在一(yi)(yi)(yi)起(qi)，還栓了(le)個"扣兒",并(bing)用手指在這(zhe)(zhe)根線(xian)上"蹦(beng)蹦(beng)蹦(beng)"彈了(le)三下(xia)。這(zhe)(zhe)位小(xiao)妹(mei)捏著這(zhe)(zhe)根線(xian)向前一(yi)(yi)(yi)推，耶律含(han)嫣(yan)和華(hua)云的(de)(de)身子就向前傾，把線(xian)向后一(yi)(yi)(yi)拉(la)，兩(liang)人(ren)的(de)(de)身子就朝后仰。如此(ci)一(yi)(yi)(yi)根線(xian)能把兩(liang)個人(ren)緊(jin)緊(jin)拉(la)在了(le)一(yi)(yi)(yi)起(qi)，不(bu)能不(bu)說(shuo)是把戲(xi)曲的(de)(de)虛擬化特點張揚(yang)到了(le)極致。
京劇(ju)有一(yi)出小戲叫《戰太平(ping)》，講了華(hua)云與耶律含(han)嫣的(de)(de)故事。京劇(ju)"筱派"創始人于連泉（1900--1967,藝名筱翠花），早年(nian)也演出過(guo)全本(ben)《梵王宮》，遺憾的(de)(de)是沒(mei)有找到他(ta)當年(nian)演這出戲的(de)(de)資(zi)料。
豫劇《洛陽(yang)橋》因把花云射雕、與耶(ye)律含嫣初次(ci)相會(hui)的(de)地點(dian)，由梵王(wang)宮廟會(hui)改(gai)在(zai)了(le)洛陽(yang)橋畔（這(zhe)(zhe)種改(gai)法(fa)不(bu)無(wu)(wu)道(dao)理(li)，因為明代無(wu)(wu)名(ming)氏(shi)著(zhu)有(you)《洛陽(yang)橋寶卷》，清(qing)代李玉(yu)也(ye)著(zhu)有(you)《洛陽(yang)橋》傳奇，筆者(zhe)缺少(shao)資料，無(wu)(wu)法(fa)進一步考證），所(suo)以(yi)一直沿用了(le)《洛陽(yang)橋》這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)名(ming)字。在(zai)花部亂彈作品的(de)基礎上作了(le)刪(shan)減，將(jiang)原本的(de)二十八場戲(xi)壓縮掉三分之二。弱化了(le)眾(zhong)英(ying)雄聚義那(nei)條(tiao)線，突出(chu)了(le)耶(ye)律含嫣與花云的(de)愛情主線，使在(zai)兩個(ge)(ge)來鐘頭(tou)當(dang)年(nian)標有(you)"文(wen)武(wu)代打"的(de)戲(xi)中(zhong)，讓觀眾(zhong)能(neng)看(kan)到(dao)主要角色耶(ye)律含嫣的(de)表演(yan)，又能(neng)看(kan)到(dao)其他生(sheng)、旦、凈、丑各個(ge)(ge)行當(dang)的(de)表現；既能(neng)聽到(dao)優(you)美的(de)唱腔，又能(neng)看(kan)到(dao)精彩的(de)武(wu)打，真(zhen)可謂是一出(chu)包含許多看(kan)點(dian)的(de)好戲(xi)，但現在(zai)看(kan)《洛陽(yang)橋》的(de)演(yan)出(chu)，恐怕一點(dian)也(ye)看(kan)不(bu)到(dao)武(wu)打的(de)場面。
最早豫劇(ju)豫西調著名(ming)男旦演(yan)員燕長(chang)庚、慕水旺都擅長(chang)演(yan)出此(ci)劇(ju)，并(bing)因唱腔出眾，臺步輕盈優(you)美，而(er)獲得"水上(shang)漂"的(de)美譽。后來(lai)陳(chen)素真(zhen)大師演(yan)出這出戲(xi)，仍用了《洛(luo)陽橋(qiao)》的(de)名(ming)字，開封人把這出戲(xi)俗說成(cheng)是(shi)陳(chen)素真(zhen)的(de)"洛(luo)陽橋(qiao)甩大辮"。
豫(yu)(yu)劇(ju)《洛(luo)陽橋》在燕(yan)長(chang)庚、慕水(shui)旺及陳素(su)真三位(wei)前輩藝(yi)術家唱紅之后，成(cheng)了豫(yu)(yu)劇(ju)的(de)(de)一(yi)出(chu)經(jing)典(dian)劇(ju)目(mu)。從豫(yu)(yu)西調著名(ming)男旦張慶官（崔蘭田的(de)(de)一(yi)位(wei)老(lao)師）說(shuo)起，豫(yu)(yu)劇(ju)名(ming)旦閻(yan)立(li)品(pin)、徐(xu)艷琴、田岫玲、楊素(su)芳、王敬先、安金鳳(feng)等都演(yan)過這出(chu)戲(xi)。上個世(shi)紀五十年代初，我在開封和平戲(xi)院看(kan)過名(ming)噪(zao)一(yi)時(shi)、曾與陳素(su)真姐妹相稱的(de)(de)名(ming)旦李志貞演(yan)出(chu)的(de)(de)《洛(luo)陽橋》，她唱做俱佳，曾給我留下深刻的(de)(de)印(yin)象。
比他們晚(wan)一(yi)代的(de)曾廣(guang)蘭及牛淑賢是(shi)當今演這出戲最好的(de)兩位豫劇演員。曾廣(guang)蘭是(shi)從陳素(su)真那里"偷"來(lai)的(de)，而(er)牛淑賢是(shi)陳素(su)真的(de)關門弟子，當然是(shi)陳素(su)真手把手教(jiao)出來(lai)的(de)。
1957年(nian)陳素(su)真在北京演出了這出戲(xi)，她(ta)那精(jing)湛的演技，委婉(wan)俏麗(li)的唱(chang)腔驚(jing)動了京城，劉(liu)少奇主(zhu)席及周恩(en)來總理到場觀(guan)看(kan)，并留影稱贊。歐陽于倩(qian)、夏衍(yan)、曹禺、田漢等老一代戲(xi)劇(ju)家及著名話劇(ju)演員朱琳等，紛(fen)紛(fen)寫文章，題詩詞盛贊她(ta)的藝(yi)術。之后為(wei)(wei)治療嗓疾，在田漢小(xiao)住期間，田漢認為(wei)(wei)劇(ju)名還是叫《梵王宮》好，并認為(wei)(wei)以《葉含嫣》命名也不(bu)妥(tuo)，把(ba)(ba)蒙族姑娘復姓(xing)耶律，不(bu)應該改(gai)成漢姓(xing)葉。陳素(su)真接受(shou)了田老的意(yi)見，便把(ba)(ba)自己的拿手好戲(xi)《洛陽橋(qiao)》改(gai)成了《梵王宮》。
豫劇(ju)大(da)師(shi)陳(chen)素真自(zi)十幾(ji)歲唱(chang)(chang)紅開封后(hou)，一(yi)生演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)了《三上橋》、《春秋配》、《柳(liu)綠云》、《女貞花》、《梵王(wang)(wang)宮》、《滌恥血》、《三拂袖》、《拾玉(yu)鐲(zhuo)》、《宇宙鋒》等數十部好戲(xi)，很難(nan)歸納哪幾(ji)部是(shi)(shi)她(ta)的(de)代表作。其中《梵王(wang)(wang)宮》是(shi)(shi)她(ta)的(de)一(yi)出(chu)(chu)(chu)常演(yan)(yan)劇(ju)目，對這一(yi)出(chu)(chu)(chu)以花旦應工的(de)唱(chang)(chang)做(zuo)并(bing)重的(de)戲(xi)，陳(chen)素真也非常喜歡。后(hou)來(lai)她(ta)嗓子(zi)失(shi)潤后(hou)，唱(chang)(chang)詞減了一(yi)些，這不能說不是(shi)(shi)一(yi)大(da)缺(que)憾，但這不影響他在這出(chu)(chu)(chu)戲(xi)中演(yan)(yan)技的(de)發揮。她(ta)的(de)戲(xi)迷仍叫(jiao)這出(chu)(chu)(chu)戲(xi)為《甩(shuai)大(da)辮(bian)》，仍說"看(kan)看(kan)狗妞（陳(chen)素真的(de)乳名）甩(shuai)大(da)辮(bian)，強(qiang)似肚子(zi)吃飽飯(fan)",足見戲(xi)迷對她(ta)藝術(shu)的(de)熱愛。
全劇最(zui)精彩的(de)是"思云"和"催妝(zhuang)(zhuang)"兩場(chang)戲，其中"催妝(zhuang)(zhuang)"更令人(ren)叫(jiao)絕。"思云"一場(chang)戲通(tong)過回憶(yi)，運(yun)用眼神、臺步、造型等(deng)(deng)形體動作，表(biao)現了耶律含嫣初見花(hua)云后的(de)愛慕與眷戀，及多(duo)情善感、急于再次相遇的(de)內(nei)心(xin)世界。"催妝(zhuang)(zhuang)"一場(chang)則運(yun)用戲曲的(de)多(duo)種(zhong)程式動作，吸(xi)收(shou)舞蹈的(de)表(biao)演精華，通(tong)過她創造的(de)甩大(da)辮、轉(zhuan)身穿衣等(deng)(deng)"絕活",極力渲染了耶律含嫣在(zai)心(xin)上(shang)人(ren)即將到來之前(qian)如(ru)何梳(shu)妝(zhuang)(zhuang)打扮，突(tu)出(chu)了主(zhu)人(ren)公內(nei)心(xin)的(de)喜悅與興奮(fen)，以致手忙腳(jiao)亂，忘(wang)形失態，把一個(ge)既(ji)"嬌(jiao)"又(you)"憨"的(de)少女(nv)形象立在(zai)了舞臺中央。
陳素(su)真在《梵王(wang)宮》整(zheng)出戲中，充分調(diao)動(dong)了(le)唱、念(nian)、做(zuo)、舞(wu)等(deng)戲曲程(cheng)式，運用了(le)大量來自生活而又(you)高(gao)于生活的準確優美的動(dong)作(zuo)及寫(xie)真性的細節表(biao)演，成功地塑造了(le)天真爛(lan)漫、風情萬種(zhong)的耶律含嫣，陳素(su)真也因此成為"豫劇動(dong)作(zuo)大師".
陳素真在《梵(fan)王(wang)宮》中(zhong)的唱(chang)(chang)腔(qiang)，雖不及"崔家女(nv)"、"羞答(da)答(da)"那樣出名，但其中(zhong)有(you)許多好聽的唱(chang)(chang)段，如：
"昨日里(li)悶悠(you)悠(you)如(ru)癡如(ru)醉，思想起(qi)那射雕的(de)人哪病臥在深閨，這(zhe)一箭射雙雕令人佩服，（穿插大段表演，表現(xian)了在梵王宮(gong)廟(miao)會上與花云邂逅的(de)經過，然(ran)后接著唱道(dao)）
我有病了，何日(ri)里能展開我這緊鎖的雙眉"。
這種變化了(le)的(de)(de)慢板唱(chang)(chang)段(duan)，還是(shi)(shi)能(neng)體現出陳派典(dian)雅的(de)(de)風韻。另(ling)外，不(bu)能(neng)不(bu)提(ti)及(ji)的(de)(de)是(shi)(shi)，豫劇的(de)(de)拖腔(qiang)往(wang)往(wang)都(dou)在唱(chang)(chang)詞的(de)(de)后面。而陳素(su)真也常在唱(chang)(chang)詞的(de)(de)前面先來個(ge)拖腔(qiang)，或(huo)者(zhe)像在這出戲"思(si)云"一場下場時，來了(le)一句無詞唱(chang)(chang)腔(qiang)煞是(shi)(shi)好聽(ting)，這種唱(chang)(chang)法也是(shi)(shi)陳素(su)真大師的(de)(de)獨創(chuang)。
年近古稀的陳素真(zhen)在天津錄制(zhi)《梳(shu)妝(zhuang)》。整套表(biao)演已經很精(jing)彩(cai)了，老人因一(yi)個地方(fang)沒站穩，最后對樂隊(dui)說"不行",又(you)重新(xin)錄制(zhi)。前(qian)輩藝術家對藝術的態度令人肅然起敬。
當然，從豫西(xi)著(zhu)名男旦張慶官說(shuo)起(qi)，諸(zhu)如(ru)徐(xu)艷琴、田岫玲、秦(qin)蘭花、辛玉蘭、楊素芳、張蘭花、楊鳳(feng)仙(xian)、王敬先、夏瑞珍、安金(jin)鳳(feng)、王曼影、謝愛(ai)芳以(yi)及(ji)陳素真的(de)一(yi)批(pi)弟子如(ru)李素琴、鄭(zheng)秋波、張巧云、郭秀(xiu)梅、牛(niu)淑賢、郭美金(jin)等(deng)(deng)，亦于不同年(nian)份分別以(yi)此劇在徐(xu)州、開封、太(tai)原(yuan)、西(xi)安、陽泉、安陽、武漢、鄭(zheng)州、西(xi)寧、蘭州、蚌(bang)埠、邯鄲等(deng)(deng)地叫響，對(dui)《洛陽橋(qiao)》的(de)傳播和(he)增光(guang)添彩，可(ke)以(yi)說(shuo)都起(qi)到了推波助瀾的(de)作(zuo)用。
關于(yu)本(ben)(ben)劇(ju)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)出(chu)本(ben)(ben)先后曾(ceng)有五(wu)(wu)個，即一、王(wang)存才時(shi)期各種梆子(zi)戲均可演(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)(de)"亂彈"本(ben)(ben)；二、1936年樊粹庭(ting)先生的(de)(de)(de)《葉含嫣(yan)》改(gai)編(bian)本(ben)(ben)；三、1956年河北省豫(yu)劇(ju)團的(de)(de)(de)演(yan)(yan)出(chu)本(ben)(ben)；四、1980年陳素真(zhen)（署名王(wang)若瑜）的(de)(de)(de)《梵王(wang)宮》改(gai)編(bian)本(ben)(ben)；五(wu)(wu)、1981年籌拍戲曲電影片(pian)時(shi)的(de)(de)(de)《洛陽橋》加工(gong)整(zheng)理本(ben)(ben)。考慮到陳素真(zhen)女士晚年由(you)于(yu)嗓音變化耐不得不加強(qiang)做工(gong)而削減唱(chang)念(nian)的(de)(de)(de)實際(ji)情形，所以這次(ci)出(chu)版的(de)(de)(de)本(ben)(ben)子(zi)實際(ji)是參照其早、中、晚期三個本(ben)(ben)子(zi)的(de)(de)(de)基礎上(shang)(shang)加以綜合、調整(zheng)的(de)(de)(de)，特此(ci)附筆聲明。曾(ceng)廣蘭主(zhu)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)豫(yu)劇(ju)《洛陽橋》戲曲藝術片(pian)，更把此(ci)劇(ju)推向了(le)全(quan)國。也就是上(shang)(shang)述發(fa)生在20世(shi)紀的(de)(de)(de)這三位(wei)著名表演(yan)(yan)藝術家的(de)(de)(de)創新和努力吧，才最(zui)終奠定了(le)該劇(ju)在豫(yu)劇(ju)舞臺上(shang)(shang)久演(yan)(yan)不衰的(de)(de)(de)地位(wei)。
要說曾(ceng)廣(guang)蘭(lan)的(de)"偷",確實還有一(yi)段(duan)佳(jia)話(hua)，1962年曾(ceng)廣(guang)蘭(lan)在(zai)排演《洛(luo)陽(yang)橋(qiao)(qiao)(qiao)》時，正趕(gan)上陳(chen)素(su)(su)真(zhen)帶著(zhu)天津豫劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)來(lai)到洛(luo)陽(yang)演出(chu)《洛(luo)陽(yang)橋(qiao)(qiao)(qiao)》。由于某些原(yuan)因，她(ta)(ta)前去拜師未果(guo)，于是她(ta)(ta)決(jue)心去"偷戲(xi)"了(le)。她(ta)(ta)家住洛(luo)陽(yang)老城，每天要步(bu)行五六里路，趕(gan)往西工上海劇(ju)(ju)(ju)院看(kan)陳(chen)素(su)(su)真(zhen)的(de)戲(xi)，一(yi)連七天看(kan)了(le)陳(chen)素(su)(su)真(zhen)的(de)《洛(luo)陽(yang)橋(qiao)(qiao)(qiao)》，然后又跟到鄭州，在(zai)河南人民(min)劇(ju)(ju)(ju)院看(kan)了(le)三場(chang)。陳(chen)素(su)(su)真(zhen)的(de)一(yi)招一(yi)式，一(yi)顰一(yi)笑，一(yi)舉手(shou)，一(yi)投足，一(yi)個(ge)腔彎，一(yi)個(ge)眼神(shen)，都(dou)像(xiang)錄像(xiang)機那樣，刻錄在(zai)自己腦海中。回來(lai)后，她(ta)(ta)著(zhu)魔似的(de)苦(ku)學苦(ku)練，加上她(ta)(ta)的(de)聰慧與悟性，終(zhong)于把戲(xi)"偷"到了(le)手(shou)，甩大辮、轉身急穿衣等絕招都(dou)練得相(xiang)當嫻熟。"文革"后，恢復(fu)傳統(tong)戲(xi)時，她(ta)(ta)的(de)《洛(luo)陽(yang)橋(qiao)(qiao)(qiao)》首(shou)演，曾(ceng)創下連演百余場(chang)的(de)記(ji)錄。這出(chu)戲(xi)演出(chu)遍(bian)及河南、河北、山(shan)西、陜(shan)西、山(shan)東(dong)、安徽(hui)、湖北等地城鄉，于1982年被西安電(dian)影制(zhi)片廠拍成(cheng)彩色戲(xi)曲藝術(shu)片。
至于本劇的(de)主要唱(chang)段曲譜，就更加(jia)困難了。由于陳素真(zhen)先生生前曾執意認定"死(si)板曲譜會(hui)束縛演(yan)員的(de)即(ji)興創作(zuo)".所以他一直(zhi)主張樂隊隨腔伴(ban)奏(zou)，而(er)不贊成刻印曲譜，終致這份寶貴(gui)遺(yi)產(chan)未能流(liu)傳(chuan)下來。幸(xing)好(hao)在建國初和(he)五六十年(nian)代之交，我(wo)和(he)陳克運、朱永昌等同志曾根(gen)據其(qi)實唱(chang)記錄過(guo)幾(ji)段，現在就只能依靠錄音加(jia)以勘誤了。在此一搜救過(guo)程中曾得到老友(you)惠景(jing)林(lin)、華翰磊及陳大姐的(de)義女、弟子關靈鳳和(he)鄭秋波(bo)、郭美(mei)金(jin)等的(de)支持和(he)幫助。
想起陳素真先(xian)生去世，轉眼已(yi)經八年多了。由(you)于(yu)各種歷(li)史原因，盡管(guan)她在生前(qian)曾三次遭遇(yu)坎坷(ke)，被(bei)迫輟演，從而中斷或至少是(shi)挫(cuo)傷了她在藝術創造(zao)方面(mian)的積極性。但廣大(da)老觀眾仍津(jin)(jin)津(jin)(jin)樂道她當(dang)年的歌喉舞姿。
田漢同志并曾(ceng)以"幾度弓腰明(ming)月下，何妨碎步(bu)鐵(tie)窗(chuang)前","人民(min)要(yao)汝添光熱，珍(zhen)重珠(zhu)喉惜盛年"的(de)詩作激勵其意志。曹禺同志也以"不要(yao)人夸顏色好，長留清氣滿乾坤"的(de)題詞贊(zan)揚其品格(ge)。特別在她逝(shi)世后，中共河南(nan)省委宣(xuan)傳部(bu)長張文彬同志送的(de)花圈(quan)上還以"藝術大(da)(da)師"敬挽，這應是我們黨代(dai)表廣大(da)(da)人民(min)對她的(de)崇高(gao)評價。
給生活一把琴 
