《洛(luo)陽橋》又名(ming)《甩大辮(bian)》《葉(xie)含嫣(yan)》，戲(xi)劇(ju)(ju)大師田(tian)漢看了豫(yu)劇(ju)(ju)皇后(hou)陳素真(zhen)此(ci)劇(ju)(ju)后(hou)改(gai)名(ming)《梵王宮》，早期豫(yu)劇(ju)(ju)的(de)《洛(luo)陽橋》是以唱(chang)為主(zhu)，后(hou)陳素真(zhen)將此(ci)劇(ju)(ju)融入了諸多表(biao)演。蒲劇(ju)(ju)、秦腔，晉(jin)劇(ju)(ju)、北路梆子(zi)、河北梆子(zi)、川(chuan)劇(ju)(ju)、滇(dian)劇(ju)(ju)等劇(ju)(ju)種中均(jun)有演出(chu)。中華(hua)人民共和國成立(li)后(hou)，屢經整(zheng)理改(gai)編，思想性、藝(yi)術性都有所提(ti)高，流傳的(de)范圍也(ye)更(geng)為廣(guang)泛(fan)。
元朝(chao)末一(yi)(yi)(yi)個皇帝至正年(nian)(nian)間，一(yi)(yi)(yi)"萬戶"官耶(ye)(ye)律(lv)速(su)的(de)(de)妹妹名叫含(han)(han)(han)嫣，清(qing)明時(shi)(shi)(shi)節，乘(cheng)兄(xiong)(xiong)長上京走后(hou)，與嫂嫂一(yi)(yi)(yi)同去(qu)郊外游玩時(shi)(shi)(shi)，見空中(zhong)飛翔的(de)(de)雁雀(que)被大雕(diao)撲(pu)抓，霎(sha)時(shi)(shi)(shi)，遇一(yi)(yi)(yi)英(ying)俊(jun)青年(nian)(nian)張弓射(she)禽，一(yi)(yi)(yi)箭發(fa)出，射(she)落一(yi)(yi)(yi)雕(diao)，含(han)(han)(han)嫣夸贊不(bu)(bu)已。問其嫂嫂，得(de)知壯士名叫花(hua)云(yun)，一(yi)(yi)(yi)眼就看中(zhong)，愛(ai)戀(lian)不(bu)(bu)舍，有托終身之(zhi)意(yi)，暗將手(shou)帕(pa)扔地贈(zeng)予青年(nian)(nian)；含(han)(han)(han)嫣女(nv)戀(lian)情(qing)的(de)(de)"秋波"表(biao)情(qing)，使花(hua)云(yun)深感(gan)動(dong)心，暗思(si)：秀(xiu)麗(li)美貌主動(dong)求(qiu)戀(lian)的(de)(de)嬌女(nv)，不(bu)(bu)知是(shi)(shi)那家(jia)的(de)(de)"千金"?戀(lian)心頓起，求(qiu)之(zhi)難得(de)，從此兩相思(si)念，將小姐暗贈(zeng)的(de)(de)手(shou)帕(pa)當(dang)作開心思(si)戀(lian)之(zhi)證(zheng)。封建朝(chao)代，男(nan)女(nv)婚(hun)(hun)事不(bu)(bu)由自主，含(han)(han)(han)嫣是(shi)(shi)胡人(ren)（蒙(meng)族）（花(hua)云(yun)是(shi)(shi)漢人(ren)），父母(mu)去(qu)世(shi)，靠兄(xiong)(xiong)嫂生活度(du)日，哥(ge)哥(ge)耶(ye)(ye)律(lv)速(su)為升官進爵，上京期間，將她許配當(dang)朝(chao)宰(zai)相的(de)(de)義子年(nian)(nian)近50歲的(de)(de)都(dou)御史，擇日完婚(hun)(hun)。含(han)(han)(han)嫣得(de)知許婚(hun)(hun)之(zhi)事，拒(ju)不(bu)(bu)從命，不(bu)(bu)貪富貴，一(yi)(yi)(yi)心想著年(nian)(nian)歲相當(dang)，武藝高強的(de)(de)英(ying)俊(jun)青年(nian)(nian)花(hua)云(yun)。妹妹的(de)(de)抗婚(hun)(hun)，耶(ye)(ye)律(lv)速(su)非常氣(qi)憤，設法逼婚(hun)(hun)，下(xia)令緊守(shou)府門不(bu)(bu)準妹外出，即時(shi)(shi)(shi)完婚(hun)(hun)。
萬(wan)戶(hu)上京討升官職三級，提為(wei)治黃河(he)的(de)(de)主(zhu)管官，權勢越大，淫樂之(zhi)心(xin)大增，早(zao)有妻(qi)(qi)室還(huan)想娶納美(mei)(mei)(mei)妾，一日與(yu)(yu)護衛沙木(mu)(mu)陀(tuo)狂(kuang)(kuang)游在(zai)一桑(sang)園見(jian)一叫雪(xue)(xue)(xue)梅(mei)的(de)(de)美(mei)(mei)(mei)貌婦(fu)女，頓起淫心(xin)，肆意(yi)(yi)調戲(xi)，狂(kuang)(kuang)稱欲與(yu)(yu)婚配納妾。在(zai)官賊胡(hu)(hu)為(wei)民(min)(min)婦(fu)罵不絕口爭(zheng)斗期(qi)間(jian)，雪(xue)(xue)(xue)梅(mei)之(zhi)夫與(yu)(yu)侄花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)云(yun)(yun)(yun)奔來，氣恨至(zhi)極與(yu)(yu)官眾爭(zheng)斗，雪(xue)(xue)(xue)梅(mei)乘(cheng)(cheng)機脫走。民(min)(min)婦(fu)有幸逃脫，其(qi)(qi)夫韓枚(mei)與(yu)(yu)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)云(yun)(yun)(yun)二人(ren)(ren)(ren)卻被(bei)抓走當(dang)了治黃的(de)(de)苦工。盡管雪(xue)(xue)(xue)梅(mei)逃避，已(yi)被(bei)看(kan)中(zhong)，官大權重(zhong)的(de)(de)耶律速(su)(su)不甘作罷(ba)，執意(yi)(yi)要娶，令一州官叫胡(hu)(hu)從善(shan)效勞辦理(li)。當(dang)胡(hu)(hu)從善(shan)與(yu)(yu)沙木(mu)(mu)陀(tuo)等(deng)人(ren)(ren)(ren)去鄉下捉取雪(xue)(xue)(xue)梅(mei)時(shi)(shi)，在(zai)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)云(yun)(yun)(yun)母花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)婆(po)的(de)(de)護衛下，撲(pu)了個空，無奈向主(zhu)子稟報，耶律速(su)(su)極為(wei)氣憤，當(dang)場先(xian)把沙木(mu)(mu)陀(tuo)殺死，揮(hui)刀(dao)又(you)要殺州令胡(hu)(hu)從善(shan)，在(zai)胡(hu)(hu)連連叩頭求饒下，才未下毒(du)手，嚴令其(qi)(qi)設法效力，并(bing)合謀定下毒(du)計(ji)：一面(mian)派人(ren)(ren)(ren)殺死韓枚(mei)與(yu)(yu)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)云(yun)(yun)(yun)；一面(mian)著人(ren)(ren)(ren)逼雪(xue)(xue)(xue)梅(mei)過府(fu)(fu)成親。不料，他們(men)議定奸(jian)計(ji)時(shi)(shi)，被(bei)其(qi)(qi)妻(qi)(qi)與(yu)(yu)妹（含(han)嫣(yan)(yan)）竊聽，兩(liang)(liang)人(ren)(ren)(ren)各懷心(xin)意(yi)(yi)：夫人(ren)(ren)(ren)怕(pa)娶回(hui)(hui)美(mei)(mei)(mei)婦(fu)，夫喜(xi)(xi)(xi)新厭舊，自(zi)己失愛(ai)；含(han)嫣(yan)(yan)怕(pa)心(xin)愛(ai)郎君遭害，不能如(ru)愿(yuan)。故此(ci)(ci)，速(su)(su)派丫環(huan)星夜傳信予(yu)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家，讓緊(jin)急(ji)采取對(dui)策。花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)婆(po)接密信后，急(ji)派武藝超群(qun)的(de)(de)弟弟帶勇士救回(hui)(hui)韓枚(mei)、花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)云(yun)(yun)(yun)；在(zai)胡(hu)(hu)從善(shan)等(deng)人(ren)(ren)(ren)又(you)至(zhi)逼娶雪(xue)(xue)(xue)梅(mei)時(shi)(shi)，急(ji)中(zhong)生(sheng)智(zhi)，謀出一條兩(liang)(liang)全其(qi)(qi)美(mei)(mei)(mei)的(de)(de)妙計(ji)：由(you)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)云(yun)(yun)(yun)男扮女裝頂(ding)替(ti)雪(xue)(xue)(xue)梅(mei)去官府(fu)(fu)成親，乘(cheng)(cheng)人(ren)(ren)(ren)不防備將含(han)嫣(yan)(yan)竊出成就與(yu)(yu)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)云(yun)(yun)(yun)的(de)(de)良緣。此(ci)(ci)計(ji)，眾鄉親認(ren)為(wei)切實可(ke)行。智(zhi)勇雙(shuang)全的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)婆(po)以中(zhong)介人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)身份先(xian)過府(fu)(fu)與(yu)(yu)含(han)嫣(yan)(yan)暗(an)通了喜(xi)(xi)(xi)訊，讓其(qi)(qi)沉著主(zhu)動配合成就美(mei)(mei)(mei)事。按約訂日期(qi)，官府(fu)(fu)隆重(zhong)異常，做了準備，喜(xi)(xi)(xi)房(fang)陳設的(de)(de)十分花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)艷，墻壁掛了不少名畫(hua)，含(han)嫣(yan)(yan)親自(zi)布置，喜(xi)(xi)(xi)出望外，表(biao)演動作頗多，此(ci)(ci)折(zhe)戲(xi)單(dan)演時(shi)(shi)稱《掛畫(hua)》。婚日當(dang)晚，所謂的(de)(de)新娘（實為(wei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)云(yun)(yun)(yun)）安排由(you)含(han)嫣(yan)(yan)陪(pei)侍，真是久盼重(zhong)逢，天賜良機，兩(liang)(liang)人(ren)(ren)(ren)互表(biao)戀情(qing)，愛(ai)慕之(zhi)情(qing)說之(zhi)不禁。乘(cheng)(cheng)人(ren)(ren)(ren)不備，兩(liang)(liang)人(ren)(ren)(ren)相護，速(su)(su)奔出府(fu)(fu)，成就了美(mei)(mei)(mei)滿良緣。戲(xi)劇在(zai)歡樂聲中(zhong)終結。
由清(qing)代(dai)(dai)花(hua)(hua)部(bu)(bu)亂彈(dan)到(dao)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲《梵王宮》，戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲發展到(dao)清(qing)代(dai)(dai)中(zhong)期，地(di)方(fang)(fang)(fang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)（包括京腔(qiang)、秦腔(qiang)、弋陽腔(qiang)、梆(bang)子腔(qiang)、羅羅腔(qiang)、二黃調(diao)等）如雨后春筍地(di)蓬勃發展起來。上層(ceng)文人(ren)將地(di)方(fang)(fang)(fang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)斥(chi)之(zhi)為"花(hua)(hua)雜不純、野調(diao)俗曲",而被(bei)列入"花(hua)(hua)部(bu)(bu)亂彈(dan)",他(ta)們吹捧(peng)的(de)昆(kun)曲因(yin)其文詞高雅則被(bei)奉為"雅樂正聲(sheng)".在地(di)方(fang)(fang)(fang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)取得了足夠的(de)地(di)盤及能(neng)量后，便(bian)發生了"花(hua)(hua)部(bu)(bu)"亂彈(dan)與"雅部(bu)(bu)"昆(kun)曲相互對峙(zhi)抗(kang)衡的(de)強烈(lie)沖(chong)突，這便(bian)是戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲史上著名的(de)"花(hua)(hua)雅之(zhi)爭(zheng)".因(yin)為地(di)方(fang)(fang)(fang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)能(neng)讓觀眾聽得懂(dong)看得明白，很受老百姓歡(huan)迎(ying)。當時著名學者焦循也在他(ta)的(de)著作《花(hua)(hua)部(bu)(bu)農譚(tan)》中(zhong)說："謂(wei)花(hua)(hua)部(bu)(bu)不及昆(kun)腔(qiang)者，鄙夫之(zhi)見！"清(qing)乾隆年間，"花(hua)(hua)部(bu)(bu)亂彈(dan)"在這場斗爭(zheng)中(zhong)取得了勝利，于(yu)是一大批(pi)花(hua)(hua)部(bu)(bu)作品如《玉堂春》、《四進士》、《梵王宮》、《王寶(bao)釧》、《清(qing)風亭》、《宇(yu)宙鋒》、《鐵弓緣(yuan)》等都得以保存下來，成為當今戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲舞臺上常演(yan)劇目。
《梵王宮(gong)》的故事情(qing)節(jie)并不(bu)新奇，甚至有些老(lao)舊與(yu)俗套(tao)。劇情(qing)的基本(ben)梗概是：獵戶花云(yun)與(yu)貴族耶律(lv)壽之妹(mei)耶律(lv)含(han)(han)嫣(yan)在(zai)梵王宮(gong)相遇，彼此(ci)愛慕。耶律(lv)含(han)(han)嫣(yan)回家后思念花云(yun)憂(you)思成疾。耶律(lv)壽行賄縣令(ling)，欲占(zhan)書(shu)生韓(han)枚之妻。而后設(she)計讓(rang)花母賣(mai)花為名，引領扮(ban)成韓(han)妻的花云(yun)潛入(ru)含(han)(han)嫣(yan)閨(gui)房，最后眾英雄(xiong)大(da)鬧(nao)耶律(lv)府，以花云(yun)與(yu)含(han)(han)嫣(yan)結為夫妻而煞戲。
《梵(fan)王宮》也(ye)叫(jiao)《洛(luo)陽橋》、《葉含嫣》、《華云射雕》，京劇(ju)(ju)(ju)、秦(qin)腔(qiang)、蒲劇(ju)(ju)(ju)、豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)、晉劇(ju)(ju)(ju)、北(bei)路梆(bang)子、河北(bei)梆(bang)子、川劇(ju)(ju)(ju)、滇劇(ju)(ju)(ju)等劇(ju)(ju)(ju)種都有演(yan)出(chu)。不過(guo)根據各劇(ju)(ju)(ju)種的(de)流行地域(yu)、唱腔(qiang)特(te)點有較大區別，所(suo)以演(yan)出(chu)版(ban)本不一(yi)樣(yang)，表現方(fang)法也(ye)不一(yi)樣(yang)，不少(shao)名老藝(yi)人都花費過(guo)不少(shao)心(xin)血(xue)，為這出(chu)戲創造出(chu)自己(ji)的(de)"絕活"。
為(wei)什么《洛(luo)(luo)陽橋》被(bei)改成了《梵(fan)王(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)(gong)》？這(zhe)首先要(yao)(yao)弄清"梵(fan)王(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)(gong)"三個字的(de)含(han)義。按梵(fan)語解(jie)釋，梵(fan)王(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)(gong)本指大(da)梵(fan)天王(wang)(wang)的(de)宮(gong)(gong)(gong)(gong)殿(dian)，泛指佛(fo)(fo)寺(si)。洛(luo)(luo)陽橋在全國有(you)(you)兩處，一(yi)(yi)處在洛(luo)(luo)陽，另一(yi)(yi)處在福建泉(quan)州(zhou)。而梵(fan)王(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)(gong)只要(yao)(yao)有(you)(you)佛(fo)(fo)寺(si)的(de)地(di)方幾乎(hu)都(dou)有(you)(you)（或有(you)(you)梵(fan)王(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)(gong)的(de)文字記載），據(ju)說(shuo)梵(fan)王(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)(gong)曾(ceng)被(bei)火焚燒，但(dan)在網上(shang)可以(yi)查到許多(duo)梵(fan)王(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)(gong)，并(bing)且附有(you)(you)精美(mei)的(de)照片。還(huan)可以(yi)查到古代(dai)文人們留(liu)下的(de)詩(shi)(shi)篇，如唐代(dai)錢(qian)起詩(shi)(shi)句："太陽忽臨照，物象(xiang)俄光煦。梵(fan)王(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)(gong)始(shi)開(kai)，長者(zhe)金先布。"宋代(dai)蘇軾詩(shi)(shi)曰："一(yi)(yi)紙清詩(shi)(shi)吊興廢，塵埃(ai)零落(luo)梵(fan)王(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)(gong)。"元代(dai)戲(xi)曲家(jia)關漢(han)卿也為(wei)梵(fan)王(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)(gong)作曲曰："梵(fan)王(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)(gong)月輪高，枯木堂香煙(yan)罩。法(fa)聰來報，好(hao)事(shi)通宵。"這(zhe)樣涉及梵(fan)王(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)(gong)的(de)詩(shi)(shi)詞還(huan)能(neng)找出許多(duo)。顯(xian)而易見，就文化(hua)內含(han)來說(shuo)，梵(fan)王(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)(gong)要(yao)(yao)高于洛(luo)(luo)陽橋。同時，除(chu)豫劇將這(zhe)出戲(xi)叫《洛(luo)(luo)陽橋》外，其他劇種都(dou)叫《梵(fan)王(wang)(wang)宮(gong)(gong)(gong)(gong)》。
蒲劇(ju)和秦(qin)腔《梵王宮》為表(biao)(biao)現耶律含嫣(yan)時(shi)，用到了一(yi)些特殊的表(biao)(biao)演(yan)方法。例如河南(nan)籍蒲劇(ju)早期著名男旦王存才(cai)老先生，主演(yan)其中《掛(gua)畫(hua)》一(yi)折，腳綁蹺鞋，在(zai)一(yi)把民(min)間(jian)(jian)的羅(luo)圈(quan)椅子上蹦上跳下，單腳踩在(zai)椅子的上沿，做著訂釘、掛(gua)畫(hua)等高(gao)難度形(xing)體動作，令人叫絕，一(yi)時(shi)間(jian)(jian)譽滿(man)晉、陜、豫數省。民(min)間(jian)(jian)流傳"寧(ning)看存才(cai)《掛(gua)畫(hua)》，不坐民(min)國(guo)天下。"足見(jian)觀眾對他(ta)的演(yan)技評論之高(gao)。后來蒲劇(ju)名家韓長玲、任跟心、吉有芳都演(yan)這折戲(xi)，表(biao)(biao)演(yan)上也有所(suo)創(chuang)新(xin)。這折戲(xi)現已成(cheng)為戲(xi)校的教(jiao)學科目，在(zai)一(yi)些戲(xi)曲頻道(dao)經常能看到《掛(gua)畫(hua)》的演(yan)出(chu)。
川劇的(de)《梵(fan)王宮》在(zai)表現方法上非常奇特(te)，非常新鮮。舉一個(ge)例(li)子(zi)說(shuo)明，當耶(ye)律(lv)含嫣(yan)與(yu)華云一見鐘情，四目對視，耶(ye)律(lv)含嫣(yan)的(de)妹妹把(ba)他們的(de)視線緊(jin)緊(jin)拉在(zai)一起，還栓(shuan)了個(ge)"扣兒(er)",并用手指在(zai)這(zhe)根線上"蹦(beng)(beng)蹦(beng)(beng)蹦(beng)(beng)"彈了三下。這(zhe)位小妹捏著這(zhe)根線向前一推(tui)，耶(ye)律(lv)含嫣(yan)和華云的(de)身子(zi)就向前傾，把(ba)線向后一拉，兩人(ren)(ren)的(de)身子(zi)就朝后仰(yang)。如此一根線能把(ba)兩個(ge)人(ren)(ren)緊(jin)緊(jin)拉在(zai)了一起，不(bu)能不(bu)說(shuo)是把(ba)戲曲的(de)虛擬化特(te)點張揚到了極致。
京劇有一出(chu)(chu)小戲叫《戰太平(ping)》，講了華云與耶律(lv)含(han)嫣的(de)故事。京劇"筱(xiao)派"創始人于(yu)連泉（1900--1967,藝名筱(xiao)翠花），早年(nian)也演出(chu)(chu)過全本《梵(fan)王宮》，遺憾的(de)是沒有找到他當年(nian)演這出(chu)(chu)戲的(de)資料(liao)。
豫劇《洛(luo)(luo)(luo)陽橋》因(yin)把(ba)花云(yun)射雕(diao)、與耶律含嫣(yan)(yan)初(chu)次相會的(de)地點，由梵王宮廟會改在(zai)(zai)了洛(luo)(luo)(luo)陽橋畔（這(zhe)種(zhong)改法(fa)不無道(dao)理(li)，因(yin)為明代(dai)(dai)無名氏(shi)著(zhu)有《洛(luo)(luo)(luo)陽橋寶卷(juan)》，清代(dai)(dai)李(li)玉也著(zhu)有《洛(luo)(luo)(luo)陽橋》傳(chuan)奇，筆者缺少(shao)資料(liao)，無法(fa)進一(yi)步考證(zheng)），所以一(yi)直沿(yan)用了《洛(luo)(luo)(luo)陽橋》這(zhe)個名字。在(zai)(zai)花部(bu)亂彈作品的(de)基(ji)礎上(shang)作了刪減，將原本(ben)的(de)二十(shi)八場戲壓縮掉三分之(zhi)二。弱化了眾英雄聚(ju)義那條線，突出了耶律含嫣(yan)(yan)與花云(yun)的(de)愛(ai)情主(zhu)(zhu)線，使在(zai)(zai)兩(liang)個來鐘頭當年標有"文武代(dai)(dai)打"的(de)戲中，讓觀眾能(neng)看(kan)(kan)到(dao)主(zhu)(zhu)要角色(se)耶律含嫣(yan)(yan)的(de)表演(yan)，又(you)能(neng)看(kan)(kan)到(dao)其他生、旦、凈(jing)、丑各個行當的(de)表現(xian)；既能(neng)聽到(dao)優美的(de)唱腔，又(you)能(neng)看(kan)(kan)到(dao)精彩(cai)的(de)武打，真可謂是一(yi)出包含許多看(kan)(kan)點的(de)好(hao)戲，但(dan)現(xian)在(zai)(zai)看(kan)(kan)《洛(luo)(luo)(luo)陽橋》的(de)演(yan)出，恐怕一(yi)點也看(kan)(kan)不到(dao)武打的(de)場面。
最(zui)早(zao)豫(yu)劇豫(yu)西(xi)調著(zhu)名男旦演員燕(yan)長(chang)庚、慕水旺都擅(shan)長(chang)演出(chu)此劇，并因唱腔出(chu)眾，臺步輕盈優美(mei)(mei)，而獲得"水上漂(piao)"的美(mei)(mei)譽。后來陳素(su)真大師演出(chu)這出(chu)戲(xi)，仍用了《洛陽橋》的名字，開封人把這出(chu)戲(xi)俗說(shuo)成是陳素(su)真的"洛陽橋甩大辮"。
豫劇(ju)《洛(luo)陽橋》在燕長庚(geng)、慕水旺及陳(chen)(chen)素真(zhen)三(san)位前輩藝術家唱紅之后，成(cheng)了豫劇(ju)的(de)一(yi)出(chu)(chu)經典劇(ju)目。從豫西(xi)調(diao)著名(ming)男旦張慶官（崔蘭田(tian)的(de)一(yi)位老(lao)師）說起(qi)，豫劇(ju)名(ming)旦閻立品、徐艷琴、田(tian)岫(xiu)玲、楊素芳、王(wang)敬先、安金鳳等都演(yan)過這出(chu)(chu)戲。上個世紀五十年代初，我在開(kai)封和平(ping)戲院看過名(ming)噪一(yi)時、曾與陳(chen)(chen)素真(zhen)姐妹相稱的(de)名(ming)旦李志貞演(yan)出(chu)(chu)的(de)《洛(luo)陽橋》，她唱做俱(ju)佳，曾給我留下深刻的(de)印象。
比他(ta)們晚一代的曾廣蘭及牛(niu)淑(shu)賢是當今演(yan)這出(chu)戲(xi)最好的兩(liang)位豫(yu)劇演(yan)員。曾廣蘭是從陳(chen)(chen)(chen)素真那里(li)"偷"來的，而牛(niu)淑(shu)賢是陳(chen)(chen)(chen)素真的關(guan)門弟子，當然是陳(chen)(chen)(chen)素真手把手教出(chu)來的。
1957年陳(chen)素(su)真在北京演(yan)出(chu)了這出(chu)戲(xi)(xi)，她那(nei)精湛的(de)演(yan)技，委(wei)婉俏麗的(de)唱(chang)腔驚動(dong)了京城，劉少奇主席及周恩來總理(li)到(dao)場觀看(kan)，并留影(ying)稱(cheng)贊(zan)。歐陽于倩(qian)、夏衍、曹(cao)禺、田(tian)漢等(deng)老(lao)一代戲(xi)(xi)劇(ju)家及著名話(hua)劇(ju)演(yan)員朱琳等(deng)，紛(fen)紛(fen)寫文章，題詩詞盛(sheng)贊(zan)她的(de)藝(yi)術。之后為治療嗓疾，在田(tian)漢小住(zhu)期間，田(tian)漢認(ren)為劇(ju)名還是叫《梵王(wang)宮》好，并認(ren)為以《葉(xie)含嫣》命名也不妥，把蒙族姑(gu)娘復姓耶(ye)律，不應該(gai)改(gai)成漢姓葉(xie)。陳(chen)素(su)真接受了田(tian)老(lao)的(de)意見，便把自(zi)己的(de)拿手好戲(xi)(xi)《洛陽橋》改(gai)成了《梵王(wang)宮》。
豫(yu)劇大(da)(da)師陳素真(zhen)自十幾(ji)歲唱(chang)紅開封后(hou)，一生演出(chu)了《三(san)上(shang)橋(qiao)》、《春(chun)秋配》、《柳(liu)綠云》、《女貞(zhen)花》、《梵王宮(gong)》、《滌恥血》、《三(san)拂(fu)袖(xiu)》、《拾玉鐲》、《宇宙鋒》等數十部(bu)好(hao)戲(xi)，很(hen)難(nan)歸(gui)納哪幾(ji)部(bu)是她(ta)(ta)的(de)(de)代表作。其(qi)中(zhong)《梵王宮(gong)》是她(ta)(ta)的(de)(de)一出(chu)常演劇目，對(dui)(dui)這一出(chu)以(yi)花旦(dan)應工的(de)(de)唱(chang)做并重的(de)(de)戲(xi)，陳素真(zhen)也非常喜歡。后(hou)來她(ta)(ta)嗓子失潤(run)后(hou)，唱(chang)詞減(jian)了一些(xie)，這不(bu)能說不(bu)是一大(da)(da)缺(que)憾，但這不(bu)影響他(ta)在這出(chu)戲(xi)中(zhong)演技的(de)(de)發揮。她(ta)(ta)的(de)(de)戲(xi)迷(mi)仍叫這出(chu)戲(xi)為《甩(shuai)大(da)(da)辮(bian)》，仍說"看看狗妞(niu)（陳素真(zhen)的(de)(de)乳名(ming)）甩(shuai)大(da)(da)辮(bian)，強似肚子吃飽飯",足見(jian)戲(xi)迷(mi)對(dui)(dui)她(ta)(ta)藝術(shu)的(de)(de)熱(re)愛。
全劇最精彩的(de)(de)是"思云(yun)"和"催(cui)妝(zhuang)"兩(liang)場戲，其中"催(cui)妝(zhuang)"更(geng)令人(ren)(ren)叫絕(jue)。"思云(yun)"一(yi)(yi)場戲通(tong)過回憶，運用眼神、臺步、造型等(deng)形(xing)體動(dong)作，表(biao)現了(le)耶律(lv)含嫣(yan)初見花(hua)云(yun)后的(de)(de)愛慕與眷戀(lian)，及多情善感、急于(yu)再(zai)次(ci)相遇的(de)(de)內心世界(jie)。"催(cui)妝(zhuang)"一(yi)(yi)場則運用戲曲的(de)(de)多種程式動(dong)作，吸收舞蹈的(de)(de)表(biao)演精華，通(tong)過她創(chuang)造的(de)(de)甩(shuai)大辮(bian)、轉(zhuan)身(shen)穿衣等(deng)"絕(jue)活",極力渲染了(le)耶律(lv)含嫣(yan)在心上人(ren)(ren)即將到來之前(qian)如何梳妝(zhuang)打扮，突(tu)出(chu)了(le)主人(ren)(ren)公內心的(de)(de)喜悅與興奮(fen)，以(yi)致手忙(mang)腳(jiao)亂，忘形(xing)失態，把一(yi)(yi)個(ge)既(ji)"嬌(jiao)"又"憨(han)"的(de)(de)少女形(xing)象立在了(le)舞臺中央。
陳素真(zhen)在《梵王宮》整出戲中，充分調動了(le)唱、念(nian)、做、舞等戲曲程式(shi)，運(yun)用了(le)大量(liang)來自生(sheng)活(huo)而又高于生(sheng)活(huo)的準確優美的動作及寫(xie)真(zhen)性的細節表演，成功地塑造了(le)天真(zhen)爛漫、風情(qing)萬(wan)種的耶律含嫣，陳素真(zhen)也因此成為"豫劇動作大師".
陳(chen)素真在《梵王宮(gong)》中的(de)唱腔(qiang)，雖不及"崔家(jia)女"、"羞答答"那樣出名，但其中有許(xu)多好聽的(de)唱段，如：
"昨日里悶悠悠如癡如醉，思想起那射雕(diao)的人哪(na)病(bing)臥在(zai)深閨，這一箭射雙雕(diao)令人佩服，（穿插大段(duan)表演，表現了在(zai)梵(fan)王宮廟會上與花云邂逅的經過，然后接著唱(chang)道(dao)）
我有(you)病了，何日(ri)里能展開我這(zhe)緊鎖的雙眉"。
這種變化(hua)了的(de)慢板唱段，還是(shi)(shi)(shi)能體現(xian)出陳派典雅的(de)風(feng)韻。另外(wai)，不能不提及的(de)是(shi)(shi)(shi)，豫劇的(de)拖(tuo)腔往(wang)往(wang)都在唱詞(ci)的(de)后(hou)面(mian)。而陳素(su)(su)真也(ye)常在唱詞(ci)的(de)前面(mian)先(xian)來個拖(tuo)腔，或者(zhe)像在這出戲"思云"一場(chang)下場(chang)時，來了一句無詞(ci)唱腔煞是(shi)(shi)(shi)好聽(ting)，這種唱法也(ye)是(shi)(shi)(shi)陳素(su)(su)真大師的(de)獨創(chuang)。
年近(jin)古(gu)稀(xi)的(de)陳素真(zhen)在天津錄制《梳妝》。整套表演(yan)已經很精(jing)彩了(le)，老(lao)人(ren)因一(yi)個地方沒站(zhan)穩(wen)，最后對樂隊說"不行",又重新錄制。前輩(bei)藝(yi)術家對藝(yi)術的(de)態度(du)令人(ren)肅然起敬。
當然，從豫西(xi)著名男旦(dan)張慶(qing)官說起，諸如(ru)徐艷琴(qin)、田岫玲(ling)、秦蘭(lan)(lan)(lan)花(hua)、辛玉蘭(lan)(lan)(lan)、楊素芳、張蘭(lan)(lan)(lan)花(hua)、楊鳳(feng)仙、王敬(jing)先、夏瑞珍、安金鳳(feng)、王曼影、謝愛芳以(yi)及(ji)陳(chen)素真的一批弟子(zi)如(ru)李素琴(qin)、鄭(zheng)秋波、張巧云、郭(guo)秀梅(mei)、牛淑賢(xian)、郭(guo)美金等，亦于不同年(nian)份(fen)分別以(yi)此劇在徐州(zhou)、開(kai)封(feng)、太原、西(xi)安、陽(yang)(yang)泉、安陽(yang)(yang)、武漢、鄭(zheng)州(zhou)、西(xi)寧、蘭(lan)(lan)(lan)州(zhou)、蚌埠、邯(han)鄲等地叫(jiao)響，對(dui)《洛(luo)陽(yang)(yang)橋(qiao)》的傳播(bo)和增光添(tian)彩，可以(yi)說都起到了推波助(zhu)瀾的作用。
關于本(ben)劇(ju)的(de)(de)演(yan)出(chu)本(ben)先后曾有(you)五個(ge)，即(ji)一、王存才時期各(ge)種(zhong)梆子戲均(jun)可演(yan)出(chu)的(de)(de)"亂彈"本(ben)；二、1936年樊(fan)粹庭(ting)先生的(de)(de)《葉含嫣(yan)》改(gai)編(bian)本(ben)；三、1956年河北省豫(yu)劇(ju)團的(de)(de)演(yan)出(chu)本(ben)；四、1980年陳素真（署名王若瑜(yu)）的(de)(de)《梵王宮》改(gai)編(bian)本(ben)；五、1981年籌(chou)拍戲曲電影片(pian)時的(de)(de)《洛陽(yang)橋》加(jia)(jia)(jia)工(gong)(gong)整理(li)本(ben)。考慮到(dao)陳素真女士晚年由于嗓音變化耐不(bu)得不(bu)加(jia)(jia)(jia)強(qiang)做工(gong)(gong)而削減唱念的(de)(de)實際(ji)情形(xing)，所以(yi)這次出(chu)版(ban)的(de)(de)本(ben)子實際(ji)是參照其早、中、晚期三個(ge)本(ben)子的(de)(de)基礎上(shang)加(jia)(jia)(jia)以(yi)綜合(he)、調整的(de)(de)，特此(ci)附筆聲明。曾廣(guang)蘭主演(yan)的(de)(de)豫(yu)劇(ju)《洛陽(yang)橋》戲曲藝術片(pian)，更把此(ci)劇(ju)推向了(le)全國。也就是上(shang)述(shu)發生在20世紀的(de)(de)這三位著(zhu)名表演(yan)藝術家的(de)(de)創新和努力吧，才最終(zhong)奠定了(le)該劇(ju)在豫(yu)劇(ju)舞臺上(shang)久演(yan)不(bu)衰的(de)(de)地位。
要(yao)說曾(ceng)廣蘭的(de)(de)(de)"偷(tou)(tou)",確實還有一(yi)(yi)段佳(jia)話(hua)，1962年曾(ceng)廣蘭在排演(yan)《洛(luo)陽(yang)(yang)橋(qiao)》時，正趕(gan)上(shang)陳素(su)真帶著天津(jin)豫(yu)劇團來(lai)到(dao)洛(luo)陽(yang)(yang)演(yan)出《洛(luo)陽(yang)(yang)橋(qiao)》。由于(yu)(yu)某些原因(yin)，她(ta)(ta)前去(qu)拜師未果，于(yu)(yu)是她(ta)(ta)決心去(qu)"偷(tou)(tou)戲"了(le)。她(ta)(ta)家(jia)住洛(luo)陽(yang)(yang)老(lao)城(cheng)，每天要(yao)步(bu)行五(wu)六里(li)路，趕(gan)往西工上(shang)海劇院看(kan)陳素(su)真的(de)(de)(de)戲，一(yi)(yi)連(lian)(lian)七天看(kan)了(le)陳素(su)真的(de)(de)(de)《洛(luo)陽(yang)(yang)橋(qiao)》，然后(hou)又跟到(dao)鄭州，在河南人民劇院看(kan)了(le)三(san)場(chang)。陳素(su)真的(de)(de)(de)一(yi)(yi)招一(yi)(yi)式，一(yi)(yi)顰(pin)一(yi)(yi)笑，一(yi)(yi)舉(ju)手，一(yi)(yi)投足，一(yi)(yi)個腔彎，一(yi)(yi)個眼神，都(dou)像(xiang)錄(lu)(lu)像(xiang)機那樣(yang)，刻錄(lu)(lu)在自己(ji)腦(nao)海中。回來(lai)后(hou)，她(ta)(ta)著魔似(si)的(de)(de)(de)苦學苦練(lian)，加上(shang)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)聰(cong)慧與悟性(xing)，終于(yu)(yu)把戲"偷(tou)(tou)"到(dao)了(le)手，甩大辮(bian)、轉身急穿衣(yi)等絕(jue)招都(dou)練(lian)得相當嫻熟。"文革"后(hou)，恢復傳統戲時，她(ta)(ta)的(de)(de)(de)《洛(luo)陽(yang)(yang)橋(qiao)》首演(yan)，曾(ceng)創下連(lian)(lian)演(yan)百余(yu)場(chang)的(de)(de)(de)記錄(lu)(lu)。這出戲演(yan)出遍及河南、河北(bei)、山(shan)西、陜西、山(shan)東(dong)、安(an)徽、湖北(bei)等地城(cheng)鄉，于(yu)(yu)1982年被(bei)西安(an)電影(ying)制片廠拍成彩色戲曲藝術片。
至于本劇的主要(yao)唱(chang)段(duan)曲(qu)譜，就(jiu)更(geng)加困難了。由(you)于陳素真先生生前曾(ceng)執意(yi)認定"死板(ban)曲(qu)譜會束縛(fu)演員的即興創作".所以他(ta)一(yi)直主張樂隊隨(sui)腔伴奏，而(er)不贊成(cheng)刻印曲(qu)譜，終致這份寶貴遺產未能流傳下(xia)來。幸(xing)好在(zai)建國初(chu)和(he)五六(liu)十年代之(zhi)交，我和(he)陳克運、朱永昌等同志(zhi)曾(ceng)根據其實唱(chang)記錄過(guo)幾段(duan)，現在(zai)就(jiu)只能依靠錄音(yin)加以勘(kan)誤了。在(zai)此一(yi)搜救過(guo)程中曾(ceng)得到老(lao)友惠景林(lin)、華翰(han)磊及陳大(da)姐的義女(nv)、弟子關靈(ling)鳳和(he)鄭秋波(bo)、郭美金(jin)等的支持和(he)幫助。
想起陳素真(zhen)先(xian)生去世，轉眼(yan)已經八年多了。由于(yu)各(ge)種歷史原因，盡管她在生前曾三次遭(zao)遇坎坷，被迫(po)輟演，從(cong)而中斷或至少(shao)是(shi)挫傷了她在藝術(shu)創(chuang)造方面的積極(ji)性(xing)。但廣大老觀眾仍津(jin)津(jin)樂道她當年的歌喉舞姿。
田(tian)漢同志并曾以"幾度(du)弓(gong)腰明月下，何妨碎(sui)步(bu)鐵窗前","人民要汝添光熱，珍重(zhong)珠喉(hou)惜盛年(nian)"的詩(shi)作(zuo)激勵其(qi)意志。曹禺同志也以"不要人夸顏色(se)好，長(chang)留(liu)清(qing)氣(qi)滿乾(qian)坤"的題詞贊揚(yang)其(qi)品格。特(te)別在她(ta)逝世后，中共河南省委宣傳部長(chang)張(zhang)文彬同志送的花(hua)圈上還以"藝術大師"敬(jing)挽，這應是我們黨代表廣大人民對她(ta)的崇高評價。
給生活一把琴 
