芒果视频下载

基本介紹

豫(yu)(yu)劇《春秋配》是豫(yu)(yu)劇大師陳素真的代表劇目(mu)，是豫(yu)(yu)劇傳統劇目(mu)。

該劇描寫的(de)是李春(chun)(chun)華與姜(jiang)秋蓮(lian)歷經坎坷和磨(mo)難終成姻緣的(de)感(gan)人故(gu)事，劇名因取自劇中(zhong)人物之(zhi)“春(chun)(chun)”“秋”二字而得名。

《春秋(qiu)配》是一出(chu)傳統唱(chang)功老戲，很多(duo)劇種都有，人物眾多(duo)，情節曲折冗(rong)長，后多(duo)只演“撿柴(chai)”“砸澗(jian)”兩(liang)折。尤以“撿柴(chai)”一場(chang)最為經典，這也是陳素真(zhen)花(hua)費(fei)心血精益求精之作(zuo)，是一出(chu)集唱(chang)功、念白(bai)及表演于一體的(de)(de)(de)折子戲，展示出(chu)古代男(nan)女主角，借荒郊拾(shi)柴(chai)火之際談情說(shuo)愛(ai)的(de)(de)(de)畫面，展現出(chu)主人公姜秋(qiu)蓮(lian)率真(zhen)的(de)(de)(de)性格，及敢于大膽追求愛(ai)情的(de)(de)(de)勇(yong)氣。

《春秋配》原本(ben)為秦(qin)腔劇本(ben)，由(you)秦(qin)腔劇作家李十三(san)編(bian)寫。

《春秋配》是(shi)豫劇早期流行(xing)的(de)一(yi)出(chu)傳(chuan)統(tong)劇目，是(shi)很多(duo)知(zhi)名的(de)豫劇藝術家都曾經(jing)演出(chu)過的(de)劇目。所以有(you)多(duo)種(zhong)版(ban)本流傳(chuan)，如婁鳳桐(tong)、管玉田、羅(luo)振乾(qian)等(deng)老藝人都傳(chuan)唱了(le)不同(tong)的(de)唱法。而陳素真(zhen)版(ban)本流傳(chuan)廣泛，具有(you)代表(biao)性，從上個(ge)世紀初(chu)一(yi)直(zhi)流行(xing)，已經(jing)成(cheng)為家喻戶曉(xiao)的(de)陳派經(jing)典名段。

1930年秋，陳素真(zhen)跟(gen)隨父母告別(bie)開(kai)封去(qu)了杞(qi)縣，在杞(qi)縣精(jing)心打磨《春秋配》等劇(ju)目。

1934年9月(yue)，陳素真帶著《春(chun)秋配》等劇目重返開封舞(wu)臺(tai)演出引起(qi)轟動。

1956年(nian)，在蘭州素真劇團錄制了全折。

內容介紹

《河(he)南傳統劇(ju)(ju)目(mu)匯編》豫(yu)劇(ju)(ju)第十二集收錄的《春(chun)(chun)秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)配(pei)》劇(ju)(ju)情為：姜(jiang)紹(shao)外出販米(mi)，其繼(ji)妻賈氏(shi)逼前妻之(zhi)(zhi)(zhi)女秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)荒(huang)郊檢柴，乳(ru)(ru)(ru)(ru)娘伴隨(sui)，遇(yu)李春(chun)(chun)發(fa)(fa)(fa)贈銀相助(zhu)，乳(ru)(ru)(ru)(ru)娘不(bu)收，李遺(yi)銀于地而去(qu)。秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)與(yu)乳(ru)(ru)(ru)(ru)娘攜銀歸，賈氏(shi)見(jian)銀誣女不(bu)貞，稱將(jiang)鳴官(guan)。乳(ru)(ru)(ru)(ru)娘率秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)夜逃(tao)，遇(yu)盜(dao)者侯尚官(guan)，殺乳(ru)(ru)(ru)(ru)娘而逼秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)成婚。秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)佯允，誘(you)侯摘崖旁(pang)梅花為飾以拜(bai)堂，將(jiang)其推下(xia)洞去(qu)，以石擊(ji)傷(shang)，逃(tao)奔尼慮。貨郎石金波(bo)潤(run)旁(pang)經(jing)過，救候，將(jiang)包裹(guo)攜去(qu)，為報(bao)春(chun)(chun)發(fa)(fa)(fa)往(wang)日周濟(ji)之(zhi)(zhi)(zhi)恩(en)，投(tou)入李之(zhi)(zhi)(zhi)后(hou)院(yuan)。賈氏(shi)見(jian)乳(ru)(ru)(ru)(ru)娘之(zhi)(zhi)(zhi)尸而鳴官(guan)，供(gong)出春(chun)(chun)發(fa)(fa)(fa)贈銀事(shi)。人役(yi)搜李家(jia)，見(jian)包裹(guo)定為兇手，將(jiang)李下(xia)監。石金波(bo)探(tan)監，李囑往(wang)接駕山其友張(zhang)雁(yan)行(xing)處求救。張(zhang)妹秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)寄(ji)居侯尚官(guan)家(jia)，侯欲賣之(zhi)(zhi)(zhi)為娼，石金波(bo)竊(qie)聽(ting)后(hou)誤以秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)為秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)。乘秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)逃(tao)走(zou)時(shi)強(qiang)拉之(zhi)(zhi)(zhi)見(jian)官(guan)為春(chun)(chun)發(fa)(fa)(fa)辯冤，鸞(luan)投(tou)井(jing)(jing)，恰(qia)為姜(jiang)紹(shao)所救。姜(jiang)之(zhi)(zhi)(zhi)伴當徐黑虎欲霸秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)，打死姜(jiang)紹(shao)，投(tou)尸井(jing)(jing)中(zhong)。適逢巡按(an)(an)何(he)德福至，將(jiang)黑虎拿住，秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)暫寄(ji)尼庵。石僉波(bo)告(gao)官(guan)云秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)投(tou)井(jing)(jing)，官(guan)差人役(yi)打撈(lao)，得姜(jiang)紹(shao)之(zhi)(zhi)(zhi)尸，疑問間(jian)，何(he)德福私(si)訪(fang)至井(jing)(jing)邊。差役(yi)將(jiang)何(he)及井(jing)(jing)主侯尚官(guan)一并帶進衙內(nei)。張(zhang)彥(yan)行(xing)得信(xin)后(hou)，將(jiang)春(chun)(chun)發(fa)(fa)(fa)劫(jie)上山去(qu)，春(chun)(chun)發(fa)(fa)(fa)不(bu)愿落(luo)草(cao)，私(si)逃(tao)下(xia)山，投(tou)宿尼庵，遇(yu)秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)、秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)互訴冤苦，齊赴巡按(an)(an)處首告(gao)，案情大白。何(he)派春(chun)(chun)發(fa)(fa)(fa)招安張(zhang)彥(yan)行(xing)后(hou)，使(shi)春(chun)(chun)發(fa)(fa)(fa)與(yu)秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)、秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)完婚。

經陳素真(zhen)改(gai)編后(hou)的《春(chun)(chun)秋(qiu)配》劇情為：少女姜(jiang)秋(qiu)蓮(lian)生母早(zao)逝，父(fu)親出外經商，經常受(shou)(shou)后(hou)母虐待。一日，姜(jiang)秋(qiu)蓮(lian)隨乳(ru)母深山(shan)撿柴(chai)，路遇(yu)公子(zi)李(li)春(chun)(chun)華(hua)，李(li)同情姜(jiang)的遭(zao)遇(yu)贈銀(yin)相助(zhu)，姜(jiang)難(nan)中受(shou)(shou)助(zhu)對李(li)產生愛(ai)慕之情。后(hou)母唆使外甥(sheng)侯上(shang)官深夜(ye)奸殺(sha)姜(jiang)秋(qiu)蓮(lian)不成反而誤殺(sha)乳(ru)母，于是嫁禍于李(li)春(chun)(chun)華(hua)，誣(wu)陷李(li)殺(sha)死乳(ru)母拐(guai)走秋(qiu)蓮(lian)將(jiang)其告(gao)至公堂(tang)。縣(xian)官受(shou)(shou)賄(hui)枉法將(jiang)李(li)春(chun)(chun)華(hua)屈打收(shou)監。姜(jiang)秋(qiu)蓮(lian)連夜(ye)逃離家庭尋父(fu)鳴冤(yuan)，巧遇(yu)李(li)春(chun)(chun)華(hua)摯友(you)、占山(shan)為王的張彥(yan)行(xing)帶領弟(di)兄下山(shan)營救(jiu)李(li)春(chun)(chun)華(hua)。最終張彥(yan)行(xing)假扮朝廷大(da)員(yuan)趕(gan)至公堂(tang)，懲處后(hou)母、侯上(shang)官及縣(xian)官一干惡(e)人，救(jiu)出蒙冤(yuan)的李(li)春(chun)(chun)華(hua)，并當場讓李(li)、姜(jiang)二人拜堂(tang)成婚。

鑒賞評價

《春(chun)(chun)秋配》是(shi)陳(chen)素真(zhen)早期演出的(de)劇目，而(er)《撿柴(chai)》是(shi)戲(xi)中(zhong)最精彩的(de)一折。這一折戲(xi)展示出古代男女主角，借荒郊拾柴(chai)火(huo)之際談情說(shuo)愛(ai)的(de)畫面(mian)。從姜(jiang)秋蓮第(di)一次荒郊與(yu)張(zhang)春(chun)(chun)發(fa)相遇，通過(guo)乳娘(niang)作媒介，如果說(shuo)開始還有些(xie)羞澀，到后來(lai)(lai)全然不顧，問起張(zhang)春(chun)(chun)發(fa)“小(xiao)房內可娶結發(fa)”來(lai)(lai)了，把(ba)主人公姜(jiang)秋蓮率真(zhen)的(de)性格，及敢于(yu)大(da)膽追求愛(ai)情的(de)勇氣，表現的(de)十(shi)分(fen)到位。

《撿柴》是一(yi)(yi)出(chu)集唱功、念白及表演于一(yi)(yi)體的(de)折子戲。其唱段都不太(tai)長，除“羞答答”比較(jiao)長一(yi)(yi)些(xie)(xie)，其他唱段都是兩三句，總共加起(qi)來才17句，而且采(cai)用(yong)了極(ji)富(fu)抒情的(de)慢板板式。這一(yi)(yi)段“遇君子”慢板板式，但與上段慢板處理有(you)些(xie)(xie)不同，其主要表現在(zai)唱腔(qiang)色彩出(chu)現了變化。

“羞答(da)(da)答(da)(da)出門來將頭低下”唱段

“羞答答出(chu)門(men)(men)來將頭低下”是(shi)“撿柴(chai)”一(yi)折中的(de)一(yi)個特(te)色(se)唱(chang)段，這一(yi)唱(chang)段是(shi)姜(jiang)秋蓮因繼母(mu)賈氏趁其父姜(jiang)紹外出(chu)販(fan)米(mi)時，逼她到荒郊野外去撿柴(chai)，走出(chu)家(jia)門(men)(men)后，想起了(le)自己飽(bao)受繼母(mu)欺凌與(yu)侮(wu)辱的(de)悲(bei)苦遭遇與(yu)坎(kan)坷的(de)命運而(er)不(bu)由得唱(chang)出(chu)的(de)。

在(zai)(zai)陳派唱(chang)法(fa)中(zhong)，“不住(zhu)淚珠兒點點如麻（啊(a)），我好比(bi)路旁花鳳吹雨打，忍著氣，眼含(han)淚，來(lai)撿蘆花”這(zhe)一(yi)(yi)展(zhan)示內心悲苦的(de)(de)(de)(de)唱(chang)段，讓(rang)觀眾(zhong)感(gan)受到(dao)了陳派曲調深切感(gan)人、委(wei)婉纏綿(mian)的(de)(de)(de)(de)藝術特色(se)。“羞答答出門來(lai)將頭低下(xia)”這(zhe)個唱(chang)段為“慢板(ban)(ban)”單板(ban)(ban)式結(jie)構(gou)，由兩個基(ji)(ji)本樂(le)(le)段，共(gong)(gong)四個樂(le)(le)句(ju)組成(cheng)。第一(yi)(yi)個樂(le)(le)段是(shi)典型的(de)(de)(de)(de)“七折”唱(chang)法(fa)，上(shang)句(ju)“羞答答——出門來(lai)——將頭低下(xia)”屬(shu)于三腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)式結(jie)構(gou)，下(xia)句(ju)“哭了一(yi)(yi)聲爹——再叫一(yi)(yi)聲媽——哎哎——我的(de)(de)(de)(de)老(lao)乳娘啊(a)”屬(shu)于四腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)式結(jie)構(gou)，合起來(lai)共(gong)(gong)有(you)七個腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)節(jie)，被稱為“七折”。第二樂(le)(le)段基(ji)(ji)本上(shang)屬(shu)于“慢板(ban)(ban)”的(de)(de)(de)(de)常(chang)規唱(chang)法(fa)，這(zhe)種(zhong)唱(chang)法(fa)只是(shi)為了表(biao)達(da)姜秋蓮內心的(de)(de)(de)(de)哀(ai)怨與悲苦，所以才(cai)在(zai)(zai)每句(ju)的(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)詞組用(yong)了“過(guo)板(ban)(ban)”的(de)(de)(de)(de)唱(chang)法(fa)，其(qi)(qi)(qi)節(jie)奏伸(shen)展(zhan)有(you)序，曲調委(wei)婉纏綿(mian)，唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)娓(wei)娓(wei)動聽，音色(se)清(qing)脆(cui)清(qing)新，有(you)著獨特的(de)(de)(de)(de)表(biao)現力，觀眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)情(qing)緒(xu)在(zai)(zai)陳素真纏綿(mian)而清(qing)脆(cui)的(de)(de)(de)(de)演(yan)唱(chang)中(zhong)，會不知不覺地進(jin)入到(dao)姜秋蓮的(de)(de)(de)(de)處境之(zhi)中(zhong)，進(jin)而與之(zhi)產生共(gong)(gong)鳴(ming)。我們從“羞答答出門來(lai)將頭低下(xia)”這(zhe)個精彩的(de)(de)(de)(de)唱(chang)段中(zhong)，可以體(ti)驗(yan)到(dao)陳素真豫劇演(yan)唱(chang)藝術的(de)(de)(de)(de)非凡魅力。具體(ti)來(lai)說，“慢板(ban)(ban)”的(de)(de)(de)(de)速度伸(shen)縮性較大(da)，可以隨(sui)(sui)其(qi)(qi)(qi)內容、情(qing)緒(xu)的(de)(de)(de)(de)不同而用(yong)快、中(zhong)、慢的(de)(de)(de)(de)速度。行腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)是(shi)通過(guo)局部的(de)(de)(de)(de)變化(hua)而產生出來(lai)的(de)(de)(de)(de)多種(zhong)花腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)；其(qi)(qi)(qi)收腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)又(you)被稱為“鎖板(ban)(ban)”，基(ji)(ji)本結(jie)構(gou)與普通的(de)(de)(de)(de)下(xia)句(ju)相同，只是(shi)收腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)時(shi)速度大(da)多漸慢，并隨(sui)(sui)著收腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)尾音有(you)一(yi)(yi)個簡短的(de)(de)(de)(de)過(guo)門。

“羞答(da)(da)(da)答(da)(da)(da)出門來將頭(tou)(tou)低下”的(de)(de)正(zheng)(zheng)宗祥符調慢(man)板唱(chang)(chang)腔，一(yi)(yi)詠三(san)嘆，九(jiu)曲回腸，唱(chang)(chang)得人如癡如醉，具有回味無窮的(de)(de)魅力(li)，這(zhe)(zhe)(zhe)正(zheng)(zheng)是當年汴京城“戶(hu)戶(hu)‘羞答(da)(da)(da)答(da)(da)(da)’”的(de)(de)原因(yin)(yin)所在。這(zhe)(zhe)(zhe)場(chang)戲(xi)的(de)(de)表演也很見功力(li)，姜秋蓮(lian)受后母辱(ru)罵毒打之(zhi)后的(de)(de)委屈、幽怨、痛楚，作(zuo)為一(yi)(yi)個(ge)閨(gui)中少女拋頭(tou)(tou)露面野(ye)外撿柴的(de)(de)羞澀、難堪，對素昧平生(sheng)而解囊相助的(de)(de)公子李春華的(de)(de)感激(ji)(ji)，由感激(ji)(ji)而產生(sheng)的(de)(de)朦朧的(de)(de)愛慕之(zhi)情，以(yi)及因(yin)(yin)愛慕而急(ji)于了解對方更多情況卻又沒有勇氣(qi)直接詢問(wen)只能(neng)讓乳(ru)母代為傳(chuan)話，這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)系列復(fu)雜的(de)(de)感情通過精心設計的(de)(de)唱(chang)(chang)腔和(he)動作(zuo)表現出來，一(yi)(yi)個(ge)無辜受難、矜持嬌羞而又情竇初開的(de)(de)古典少女形(xing)象站立于舞臺之(zhi)上，引發人無限的(de)(de)憐愛與同情。

“你問他因何事荒郊走(zou)馬”唱段(duan)

在豫(yu)劇《春秋配(pei)》的劇情中：姜秋蓮(lian)在乳(ru)娘的陪同下，到荒(huang)郊去撿(jian)柴(chai)，李春華贈(zeng)銀(yin)相(xiang)(xiang)助，乳(ru)娘恐其存(cun)心不良而冷(leng)言相(xiang)(xiang)拒，引出(chu)了“你問(wen)他因何事荒(huang)郊走(zou)馬”這一秋蓮(lian)盤根問(wen)底的精彩豫(yu)劇唱段。

“你(ni)問(wen)他(ta)(ta)(ta)因何(he)(he)(he)事荒郊走馬(ma)”這(zhe)一唱(chang)(chang)段是比較典型的(de)(de)“祥符調”唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)，而“祥符調”是以河南(nan)開封為(wei)標準的(de)(de)中(zhong)州正韻。“你(ni)問(wen)他(ta)(ta)(ta)因何(he)(he)(he)事荒郊走馬(ma)”唱(chang)(chang)段由(you)“慢(man)板”和“二八(ba)板”的(de)(de)結(jie)構組成，曲(qu)調流暢優美，銜接自然，頭(tou)(tou)句(ju)(ju)腔(qiang)(qiang)(qiang)“你(ni)問(wen)他(ta)(ta)(ta)因何(he)(he)(he)事荒郊走馬(ma)”，既保持了(le)(le)(le)“三(san)腔(qiang)(qiang)(qiang)式”結(jie)構，又(you)運用(yong)了(le)(le)(le)句(ju)(ju)尾伸展的(de)(de)唱(chang)(chang)法(fa)，增加了(le)(le)(le)“我的(de)(de)乳娘啊，上前去問(wen)問(wen)他(ta)(ta)(ta)”，讓(rang)觀(guan)眾感到(dao)非常(chang)生(sheng)活化。把一個“羞答答”的(de)(de)婷婷少女，形象生(sheng)動(dong)地(di)展現在(zai)了(le)(le)(le)豫劇舞臺上。姜秋蓮很想知道李春華的(de)(de)來(lai)龍去脈，但(dan)又(you)考慮(lv)到(dao)自己(ji)姑娘家(jia)家(jia)的(de)(de)，不(bu)(bu)能(neng)直接探(tan)問(wen)李春華的(de)(de)情況(kuang)，更不(bu)(bu)能(neng)拋頭(tou)(tou)露(lu)面(mian)地(di)與陌生(sheng)的(de)(de)男子搭話(hua)嘮(lao)家(jia)常(chang)，所以只好央(yang)求乳娘幫助(zhu)成全了(le)(le)(le)。第三(san)句(ju)(ju)用(yong)了(le)(le)(le)過板唱(chang)(chang)法(fa)，又(you)延伸了(le)(le)(le)這(zhe)種情緒，其他(ta)(ta)(ta)樂句(ju)(ju)都恪守(shou)了(le)(le)(le)“慢(man)板”式的(de)(de)傳統演(yan)唱(chang)(chang)風(feng)格。此(ci)唱(chang)(chang)段在(zai)陳派的(de)(de)唱(chang)(chang)法(fa)中(zhong)，陳素(su)真的(de)(de)歌(ge)聲悅(yue)耳動(dong)聽、清脆嘹(liao)亮、婉轉悠揚，十分動(dong)人，使觀(guan)眾聆聽之后產生(sheng)了(le)(le)(le)余音繞梁(liang)、意猶(you)未盡之感。

由“慢板(ban)”轉(zhuan)入“二(er)八(ba)板(ban)”的(de)(de)(de)部分是(shi)(shi)一個(ge)令人稱絕(jue)的(de)(de)(de)神來之筆。按常規，唱(chang)段(duan)的(de)(de)(de)結(jie)束句“再問(wen)他(ta)的(de)(de)(de)貴(gui)昆仲，他(ta)是(shi)(shi)排(pai)行第(di)(di)幾”可(ke)按現在的(de)(de)(de)板(ban)式布局(ju)，也可(ke)以不轉(zhuan)入“二(er)八(ba)板(ban)”，而以“慢板(ban)”下句結(jie)束，這(zhe)(zhe)也是(shi)(shi)一個(ge)完(wan)美(mei)的(de)(de)(de)句號。這(zhe)(zhe)里(li)在轉(zhuan)入“二(er)八(ba)板(ban)”時，墊(dian)了一個(ge)類似哭(ku)腔(qiang)“二(er)八(ba)板(ban)”“叫板(ban)”的(de)(de)(de)樂句，“我哭(ku)——我早死的(de)(de)(de)親(qin)娘”，很有亮(liang)色，耐(nai)人尋味。第(di)(di)一，它(ta)延伸了角色此(ci)時的(de)(de)(de)情緒，哭(ku)親(qin)娘是(shi)(shi)為了喚(huan)起(qi)(qi)乳娘對自己悲(bei)苦命(ming)運(yun)的(de)(de)(de)同(tong)情，是(shi)(shi)乞求乳娘相惜相助(zhu)的(de)(de)(de)一種(zhong)手段(duan)；第(di)(di)二(er)，和起(qi)(qi)句的(de)(de)(de)句尾擴充相呼(hu)應(ying)；第(di)(di)三，強化(hua)了唱(chang)段(duan)的(de)(de)(de)結(jie)束感(gan)。當然，去(qu)掉這(zhe)(zhe)一“加塞式”的(de)(de)(de)片(pian)段(duan)，并不會影響唱(chang)段(duan)的(de)(de)(de)結(jie)構，但仔(zi)細(xi)比較便可(ke)發(fa)現，陳(chen)素真在演(yan)唱(chang)這(zhe)(zhe)一唱(chang)段(duan)時的(de)(de)(de)創新(xin)與改革(ge)之處。

《春秋配》是豫劇(ju)早期的(de)一(yi)個傳統劇(ju)目(mu)，“你(ni)問他因何事荒郊走(zou)馬”這一(yi)唱(chang)段真實(shi)保留(liu)了豫劇(ju)聲腔改革與(yu)發(fa)展(zhan)的(de)歷史(shi)記憶，見證(zheng)了豫劇(ju)聲腔在清末民初時期的(de)發(fa)展(zhan)概況。