芒果视频下载

基本介紹

豫(yu)劇(ju)《春秋(qiu)配(pei)》是豫(yu)劇(ju)大師陳素真的代表(biao)劇(ju)目(mu)，是豫(yu)劇(ju)傳統劇(ju)目(mu)。

該(gai)劇(ju)描寫的是李春(chun)華與姜秋蓮歷經(jing)坎坷和磨難終成(cheng)姻緣的感(gan)人故(gu)事，劇(ju)名因取自(zi)劇(ju)中人物之“春(chun)”“秋”二字而得名。

《春秋配》是一(yi)出傳(chuan)統唱(chang)功(gong)(gong)老戲，很多劇種都(dou)有，人物眾多，情節曲折冗長，后多只演(yan)“撿柴(chai)”“砸澗”兩折。尤以“撿柴(chai)”一(yi)場最為經典(dian)，這也是陳素(su)真花(hua)費心血精益(yi)求(qiu)(qiu)精之作，是一(yi)出集唱(chang)功(gong)(gong)、念白及(ji)(ji)表(biao)演(yan)于(yu)一(yi)體(ti)的(de)(de)折子戲，展示出古(gu)代(dai)男女主(zhu)角，借荒郊拾柴(chai)火之際談情說愛的(de)(de)畫面，展現出主(zhu)人公(gong)姜秋蓮率真的(de)(de)性格，及(ji)(ji)敢于(yu)大(da)膽追求(qiu)(qiu)愛情的(de)(de)勇(yong)氣(qi)。

《春秋配》原本為(wei)秦腔劇本，由(you)秦腔劇作家李(li)十(shi)三(san)編寫(xie)。

《春秋配》是豫劇(ju)早期流(liu)(liu)(liu)(liu)行的一(yi)出傳(chuan)(chuan)統劇(ju)目，是很多知(zhi)名的豫劇(ju)藝術(shu)家都曾經演出過的劇(ju)目。所(suo)以(yi)有多種版本(ben)流(liu)(liu)(liu)(liu)傳(chuan)(chuan)，如婁(lou)鳳(feng)桐、管(guan)玉田、羅振(zhen)乾等老(lao)藝人都傳(chuan)(chuan)唱了不(bu)同的唱法。而陳素真版本(ben)流(liu)(liu)(liu)(liu)傳(chuan)(chuan)廣(guang)泛，具有代表性，從(cong)上(shang)個世紀初一(yi)直流(liu)(liu)(liu)(liu)行，已經成為家喻戶曉的陳派經典名段。

1930年秋(qiu)，陳素真跟隨父母告別開封(feng)去了杞(qi)縣，在杞(qi)縣精心打磨《春秋(qiu)配》等劇目。

1934年9月，陳素真帶著(zhu)《春秋配》等劇目重返開(kai)封舞(wu)臺演出引起轟動(dong)。

1956年，在蘭(lan)州素(su)真劇團錄制(zhi)了(le)全(quan)折。

內容介紹

《河南傳(chuan)統(tong)劇目匯編(bian)》豫劇第(di)十二集收錄(lu)的《春(chun)(chun)秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)配》劇情為：姜(jiang)紹外出販米，其(qi)繼妻賈(jia)(jia)(jia)氏逼前妻之(zhi)女秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮荒(huang)郊檢柴，乳(ru)(ru)(ru)娘(niang)(niang)(niang)(niang)伴(ban)(ban)隨，遇李(li)春(chun)(chun)發(fa)(fa)贈銀相助，乳(ru)(ru)(ru)娘(niang)(niang)(niang)(niang)不收，李(li)遺銀于地而去(qu)(qu)。秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮與乳(ru)(ru)(ru)娘(niang)(niang)(niang)(niang)攜銀歸，賈(jia)(jia)(jia)氏見(jian)銀誣女不貞(zhen)，稱(cheng)將(jiang)鳴(ming)官(guan)(guan)。乳(ru)(ru)(ru)娘(niang)(niang)(niang)(niang)率秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮夜逃(tao)，遇盜者侯(hou)尚(shang)官(guan)(guan)，殺(sha)乳(ru)(ru)(ru)娘(niang)(niang)(niang)(niang)而逼秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮成(cheng)婚(hun)。秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮佯允，誘侯(hou)摘崖旁梅花為飾以(yi)拜堂，將(jiang)其(qi)推下洞(dong)去(qu)(qu)，以(yi)石擊(ji)傷，逃(tao)奔(ben)尼(ni)慮。貨郎石金(jin)(jin)(jin)波(bo)(bo)潤旁經過，救(jiu)候，將(jiang)包裹攜去(qu)(qu)，為報(bao)春(chun)(chun)發(fa)(fa)往日周(zhou)濟之(zhi)恩，投(tou)(tou)入李(li)之(zhi)后(hou)(hou)院(yuan)。賈(jia)(jia)(jia)氏見(jian)乳(ru)(ru)(ru)娘(niang)(niang)(niang)(niang)之(zhi)尸而鳴(ming)官(guan)(guan)，供出春(chun)(chun)發(fa)(fa)贈銀事。人役搜(sou)李(li)家，見(jian)包裹定(ding)為兇手，將(jiang)李(li)下監。石金(jin)(jin)(jin)波(bo)(bo)探監，李(li)囑往接駕山(shan)其(qi)友張(zhang)(zhang)雁(yan)行(xing)處(chu)求救(jiu)。張(zhang)(zhang)妹秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)鸞寄居侯(hou)尚(shang)官(guan)(guan)家，侯(hou)欲賣之(zhi)為娼，石金(jin)(jin)(jin)波(bo)(bo)竊聽后(hou)(hou)誤以(yi)秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)鸞為秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮。乘秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)鸞逃(tao)走(zou)時強拉之(zhi)見(jian)官(guan)(guan)為春(chun)(chun)發(fa)(fa)辯冤(yuan)，鸞投(tou)(tou)井(jing)，恰(qia)為姜(jiang)紹所救(jiu)。姜(jiang)之(zhi)伴(ban)(ban)當徐黑虎欲霸秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)鸞，打(da)死姜(jiang)紹，投(tou)(tou)尸井(jing)中。適(shi)逢巡(xun)按(an)何德(de)福至，將(jiang)黑虎拿住，秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)鸞暫(zan)寄尼(ni)庵。石僉波(bo)(bo)告(gao)官(guan)(guan)云秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮投(tou)(tou)井(jing)，官(guan)(guan)差(cha)人役打(da)撈，得姜(jiang)紹之(zhi)尸，疑問間，何德(de)福私訪至井(jing)邊(bian)。差(cha)役將(jiang)何及(ji)井(jing)主(zhu)侯(hou)尚(shang)官(guan)(guan)一并(bing)帶進(jin)衙內。張(zhang)(zhang)彥行(xing)得信后(hou)(hou)，將(jiang)春(chun)(chun)發(fa)(fa)劫上山(shan)去(qu)(qu)，春(chun)(chun)發(fa)(fa)不愿落草，私逃(tao)下山(shan)，投(tou)(tou)宿尼(ni)庵，遇秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)鸞、秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮互訴冤(yuan)苦，齊赴(fu)巡(xun)按(an)處(chu)首告(gao)，案(an)情大(da)白。何派春(chun)(chun)發(fa)(fa)招安張(zhang)(zhang)彥行(xing)后(hou)(hou)，使(shi)春(chun)(chun)發(fa)(fa)與秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮、秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)鸞完(wan)婚(hun)。

經(jing)(jing)陳素(su)真改編后(hou)(hou)的(de)《春(chun)秋(qiu)配》劇情(qing)為：少(shao)女姜(jiang)秋(qiu)蓮生母(mu)(mu)早(zao)逝，父親出外(wai)經(jing)(jing)商，經(jing)(jing)常(chang)受后(hou)(hou)母(mu)(mu)虐待。一日，姜(jiang)秋(qiu)蓮隨乳母(mu)(mu)深(shen)山(shan)撿柴(chai)，路遇公(gong)(gong)子李(li)(li)春(chun)華，李(li)(li)同情(qing)姜(jiang)的(de)遭遇贈銀相助，姜(jiang)難中受助對李(li)(li)產生愛(ai)慕之情(qing)。后(hou)(hou)母(mu)(mu)唆使外(wai)甥侯上官深(shen)夜奸殺(sha)(sha)姜(jiang)秋(qiu)蓮不成反而誤殺(sha)(sha)乳母(mu)(mu)，于(yu)(yu)是嫁禍于(yu)(yu)李(li)(li)春(chun)華，誣陷李(li)(li)殺(sha)(sha)死乳母(mu)(mu)拐走(zou)秋(qiu)蓮將(jiang)其告至公(gong)(gong)堂。縣官受賄枉法將(jiang)李(li)(li)春(chun)華屈打收監。姜(jiang)秋(qiu)蓮連夜逃離(li)家庭尋(xun)父鳴冤，巧遇李(li)(li)春(chun)華摯(zhi)友、占山(shan)為王(wang)的(de)張彥行帶領弟兄下山(shan)營救(jiu)李(li)(li)春(chun)華。最終張彥行假扮朝廷大員趕至公(gong)(gong)堂，懲處后(hou)(hou)母(mu)(mu)、侯上官及(ji)縣官一干惡(e)人，救(jiu)出蒙(meng)冤的(de)李(li)(li)春(chun)華，并(bing)當(dang)場讓李(li)(li)、姜(jiang)二人拜堂成婚(hun)。

鑒賞評價

《春(chun)秋配》是陳素真(zhen)早期演(yan)出的(de)劇目，而《撿(jian)柴(chai)》是戲中(zhong)最精彩的(de)一折。這(zhe)一折戲展示(shi)出古代男(nan)女主角，借荒(huang)郊拾(shi)柴(chai)火之(zhi)際談情說愛(ai)的(de)畫面。從姜秋蓮第一次荒(huang)郊與張春(chun)發(fa)相遇，通過乳娘作媒介(jie)，如果(guo)說開始還有些羞澀(se)，到后來全然不顧，問起張春(chun)發(fa)“小房(fang)內可娶結發(fa)”來了，把主人公姜秋蓮率(lv)真(zhen)的(de)性格，及敢于大膽追求(qiu)愛(ai)情的(de)勇氣(qi)，表(biao)現的(de)十分到位。

《撿柴》是一(yi)出集唱功、念白及表演于(yu)一(yi)體的折子戲。其(qi)(qi)唱段都不太長，除(chu)“羞(xiu)答答”比較長一(yi)些，其(qi)(qi)他唱段都是兩三句，總共加起(qi)來(lai)才17句，而且采用了極富抒情(qing)的慢(man)板(ban)(ban)板(ban)(ban)式(shi)。這一(yi)段“遇君子”慢(man)板(ban)(ban)板(ban)(ban)式(shi)，但(dan)與上段慢(man)板(ban)(ban)處(chu)理有些不同，其(qi)(qi)主(zhu)要表現在唱腔色(se)彩出現了變(bian)化。

“羞答(da)答(da)出門來將頭低下”唱(chang)段

“羞答答出(chu)(chu)門來將頭(tou)低下(xia)”是“撿柴”一折(zhe)中(zhong)的(de)一個特色唱(chang)(chang)段，這一唱(chang)(chang)段是姜秋蓮(lian)因繼母賈(jia)氏趁(chen)其父姜紹外(wai)出(chu)(chu)販米時，逼(bi)她到荒郊野(ye)外(wai)去(qu)撿柴，走(zou)出(chu)(chu)家門后，想起了自己飽受繼母欺凌與侮辱(ru)的(de)悲苦(ku)遭遇(yu)與坎坷的(de)命運(yun)而(er)不由得唱(chang)(chang)出(chu)(chu)的(de)。

在(zai)陳派唱(chang)法中，“不(bu)(bu)住淚珠兒(er)點(dian)點(dian)如麻(ma)（啊(a)），我好比(bi)路旁花(hua)鳳吹雨(yu)打(da)，忍著(zhu)(zhu)氣，眼(yan)含淚，來(lai)(lai)撿蘆花(hua)”這一(yi)(yi)(yi)展示內心悲苦(ku)(ku)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)段(duan)，讓觀眾感(gan)受到(dao)了(le)陳派曲調深切感(gan)人、委(wei)婉纏(chan)綿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術特色(se)。“羞答(da)(da)答(da)(da)出(chu)門來(lai)(lai)將(jiang)頭(tou)低(di)(di)下”這個(ge)唱(chang)段(duan)為“慢(man)板”單(dan)板式(shi)結(jie)(jie)構，由兩個(ge)基本(ben)(ben)樂(le)段(duan)，共四(si)個(ge)樂(le)句(ju)組成。第一(yi)(yi)(yi)個(ge)樂(le)段(duan)是(shi)(shi)典型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“七(qi)折(zhe)”唱(chang)法，上(shang)句(ju)“羞答(da)(da)答(da)(da)——出(chu)門來(lai)(lai)——將(jiang)頭(tou)低(di)(di)下”屬于三腔(qiang)式(shi)結(jie)(jie)構，下句(ju)“哭了(le)一(yi)(yi)(yi)聲(sheng)爹——再叫一(yi)(yi)(yi)聲(sheng)媽(ma)——哎(ai)哎(ai)——我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)乳娘啊(a)”屬于四(si)腔(qiang)式(shi)結(jie)(jie)構，合(he)起來(lai)(lai)共有七(qi)個(ge)腔(qiang)節(jie)，被(bei)稱(cheng)為“七(qi)折(zhe)”。第二樂(le)段(duan)基本(ben)(ben)上(shang)屬于“慢(man)板”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)常(chang)規唱(chang)法，這種唱(chang)法只是(shi)(shi)為了(le)表(biao)達姜秋蓮內心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)哀怨(yuan)與悲苦(ku)(ku)，所以才(cai)在(zai)每句(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)(yi)詞組用(yong)了(le)“過(guo)板”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)法，其(qi)節(jie)奏(zou)伸展有序，曲調委(wei)婉纏(chan)綿，唱(chang)腔(qiang)娓娓動聽，音色(se)清(qing)脆(cui)清(qing)新，有著(zhu)(zhu)獨(du)特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現力，觀眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情緒(xu)在(zai)陳素真纏(chan)綿而(er)清(qing)脆(cui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演唱(chang)中，會不(bu)(bu)知不(bu)(bu)覺地進入到(dao)姜秋蓮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)處境之中，進而(er)與之產(chan)生(sheng)共鳴。我們從(cong)“羞答(da)(da)答(da)(da)出(chu)門來(lai)(lai)將(jiang)頭(tou)低(di)(di)下”這個(ge)精彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)段(duan)中，可以體驗到(dao)陳素真豫(yu)劇演唱(chang)藝(yi)(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)非凡(fan)魅力。具體來(lai)(lai)說，“慢(man)板”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)速(su)(su)度(du)伸縮性較大，可以隨其(qi)內容、情緒(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)同(tong)而(er)用(yong)快、中、慢(man)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)速(su)(su)度(du)。行腔(qiang)是(shi)(shi)通過(guo)局部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)而(er)產(chan)生(sheng)出(chu)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)多種花(hua)腔(qiang)；其(qi)收腔(qiang)又(you)被(bei)稱(cheng)為“鎖板”，基本(ben)(ben)結(jie)(jie)構與普通的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)下句(ju)相同(tong)，只是(shi)(shi)收腔(qiang)時速(su)(su)度(du)大多漸慢(man)，并隨著(zhu)(zhu)收腔(qiang)尾(wei)音有一(yi)(yi)(yi)個(ge)簡短的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)門。

“羞(xiu)答答出門來將(jiang)頭低下(xia)”的(de)(de)正(zheng)宗祥(xiang)符調慢板唱腔，一詠三嘆，九(jiu)曲回(hui)腸，唱得人(ren)如癡(chi)如醉，具有(you)回(hui)味無(wu)窮的(de)(de)魅力，這正(zheng)是當年汴(bian)京城“戶戶‘羞(xiu)答答’”的(de)(de)原因所在。這場戲的(de)(de)表演也很(hen)見(jian)功力，姜秋蓮受(shou)后(hou)(hou)母辱罵毒(du)打之后(hou)(hou)的(de)(de)委屈、幽怨(yuan)、痛楚，作為一個閨中少女拋頭露面野外(wai)撿柴的(de)(de)羞(xiu)澀、難堪(kan)，對素昧(mei)平生而解(jie)囊相助的(de)(de)公子李春華的(de)(de)感(gan)激，由感(gan)激而產生的(de)(de)朦(meng)朧的(de)(de)愛慕之情(qing)，以及因愛慕而急于(yu)了解(jie)對方(fang)更多(duo)情(qing)況卻又沒有(you)勇(yong)氣(qi)直(zhi)接詢問只能讓乳母代(dai)為傳話，這一系列復雜(za)的(de)(de)感(gan)情(qing)通過精(jing)心設計的(de)(de)唱腔和(he)動作表現(xian)出來，一個無(wu)辜受(shou)難、矜持嬌羞(xiu)而又情(qing)竇(dou)初開的(de)(de)古典少女形(xing)象站立于(yu)舞臺之上，引發人(ren)無(wu)限的(de)(de)憐愛與同情(qing)。

“你問他(ta)因何事(shi)荒郊(jiao)走馬”唱段

在(zai)豫劇《春(chun)(chun)秋(qiu)配》的劇情中：姜秋(qiu)蓮(lian)在(zai)乳娘的陪同下(xia)，到荒(huang)郊去撿柴(chai)，李春(chun)(chun)華贈(zeng)銀相(xiang)助，乳娘恐(kong)其存(cun)心不良而冷言相(xiang)拒，引出了“你問他(ta)因何事荒(huang)郊走(zou)馬”這一秋(qiu)蓮(lian)盤根問底的精彩豫劇唱段。

“你問(wen)他(ta)(ta)因(yin)(yin)何事荒(huang)(huang)郊(jiao)走馬”這一唱(chang)段(duan)是比較典型的(de)(de)(de)“祥(xiang)符調”唱(chang)腔，而“祥(xiang)符調”是以河南開封為標(biao)準的(de)(de)(de)中州正韻(yun)。“你問(wen)他(ta)(ta)因(yin)(yin)何事荒(huang)(huang)郊(jiao)走馬”唱(chang)段(duan)由“慢(man)板”和(he)“二八板”的(de)(de)(de)結構組(zu)成，曲調流(liu)暢優美，銜接自(zi)然，頭(tou)句腔“你問(wen)他(ta)(ta)因(yin)(yin)何事荒(huang)(huang)郊(jiao)走馬”，既保持了(le)“三(san)腔式”結構，又運用了(le)句尾伸展的(de)(de)(de)唱(chang)法，增加了(le)“我的(de)(de)(de)乳(ru)娘(niang)啊，上(shang)前去問(wen)問(wen)他(ta)(ta)”，讓觀眾(zhong)感(gan)到(dao)非常生活化。把(ba)一個“羞答(da)答(da)”的(de)(de)(de)婷婷少女(nv)，形象生動(dong)(dong)地(di)展現在(zai)(zai)了(le)豫劇舞(wu)臺上(shang)。姜秋蓮很(hen)想知(zhi)道李春華的(de)(de)(de)來龍去脈(mo)，但又考慮到(dao)自(zi)己(ji)姑(gu)娘(niang)家家的(de)(de)(de)，不能直接探問(wen)李春華的(de)(de)(de)情況，更不能拋頭(tou)露面地(di)與陌生的(de)(de)(de)男子(zi)搭(da)話嘮家常，所以只好央(yang)求(qiu)乳(ru)娘(niang)幫(bang)助成全了(le)。第三(san)句用了(le)過板唱(chang)法，又延伸了(le)這種情緒，其他(ta)(ta)樂(le)句都恪守(shou)了(le)“慢(man)板”式的(de)(de)(de)傳統演唱(chang)風格。此唱(chang)段(duan)在(zai)(zai)陳(chen)派(pai)的(de)(de)(de)唱(chang)法中，陳(chen)素真的(de)(de)(de)歌聲悅(yue)耳動(dong)(dong)聽(ting)、清脆(cui)嘹亮(liang)、婉轉悠(you)揚(yang)，十(shi)分動(dong)(dong)人(ren)，使觀眾(zhong)聆(ling)聽(ting)之后產(chan)生了(le)余音繞梁、意猶未盡之感(gan)。

由“慢板(ban)(ban)”轉入“二(er)(er)八(ba)(ba)板(ban)(ban)”的(de)(de)(de)(de)部分是一(yi)個令人(ren)稱(cheng)絕的(de)(de)(de)(de)神來之(zhi)筆。按(an)常規，唱段的(de)(de)(de)(de)結(jie)束(shu)(shu)句“再問他的(de)(de)(de)(de)貴昆仲(zhong)，他是排(pai)行第(di)(di)幾”可按(an)現在(zai)的(de)(de)(de)(de)板(ban)(ban)式布局，也可以不(bu)轉入“二(er)(er)八(ba)(ba)板(ban)(ban)”，而以“慢板(ban)(ban)”下句結(jie)束(shu)(shu)，這也是一(yi)個完美(mei)的(de)(de)(de)(de)句號(hao)。這里在(zai)轉入“二(er)(er)八(ba)(ba)板(ban)(ban)”時(shi)(shi)，墊了(le)一(yi)個類似哭(ku)腔“二(er)(er)八(ba)(ba)板(ban)(ban)”“叫板(ban)(ban)”的(de)(de)(de)(de)樂句，“我哭(ku)——我早死的(de)(de)(de)(de)親(qin)娘(niang)”，很有亮色，耐人(ren)尋味。第(di)(di)一(yi)，它延伸(shen)了(le)角色此時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)情緒，哭(ku)親(qin)娘(niang)是為了(le)喚起乳娘(niang)對自己悲苦命運的(de)(de)(de)(de)同情，是乞求(qiu)乳娘(niang)相惜相助的(de)(de)(de)(de)一(yi)種手(shou)段；第(di)(di)二(er)(er)，和起句的(de)(de)(de)(de)句尾擴(kuo)充相呼(hu)應；第(di)(di)三，強化了(le)唱段的(de)(de)(de)(de)結(jie)束(shu)(shu)感。當然(ran)，去掉這一(yi)“加塞式”的(de)(de)(de)(de)片段，并不(bu)會影響唱段的(de)(de)(de)(de)結(jie)構，但仔細比較便可發現，陳(chen)素真在(zai)演唱這一(yi)唱段時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)創新與改(gai)革之(zhi)處。

《春秋配》是豫(yu)(yu)(yu)劇早期的(de)(de)一個(ge)傳統劇目(mu)，“你問他(ta)因(yin)何(he)事荒郊走馬”這一唱段真實保(bao)留(liu)了豫(yu)(yu)(yu)劇聲腔(qiang)改(gai)革與發展的(de)(de)歷史記(ji)憶(yi)，見證了豫(yu)(yu)(yu)劇聲腔(qiang)在清末民(min)初(chu)時期的(de)(de)發展概(gai)況。