芒果视频下载

基本介紹

豫(yu)劇《春(chun)秋配》是豫(yu)劇大師陳素真的代表劇目，是豫(yu)劇傳統劇目。

該劇(ju)描寫的(de)是李春(chun)(chun)華與姜(jiang)秋(qiu)蓮歷經坎坷和磨難終(zhong)成姻緣的(de)感(gan)人故(gu)事，劇(ju)名因取自劇(ju)中人物(wu)之“春(chun)(chun)”“秋(qiu)”二字而(er)得名。

《春秋配》是一出(chu)(chu)傳統(tong)唱功(gong)老戲，很多(duo)劇種都有，人物眾多(duo)，情(qing)節曲折(zhe)冗長，后(hou)多(duo)只演(yan)“撿柴”“砸澗(jian)”兩折(zhe)。尤以“撿柴”一場最為經典，這也是陳(chen)素真花費心血精益(yi)求精之(zhi)作，是一出(chu)(chu)集唱功(gong)、念(nian)白及表(biao)演(yan)于一體的(de)折(zhe)子戲，展(zhan)示出(chu)(chu)古代男女主(zhu)角，借荒郊拾柴火之(zhi)際(ji)談情(qing)說愛(ai)的(de)畫面，展(zhan)現出(chu)(chu)主(zhu)人公(gong)姜秋蓮率真的(de)性格，及敢于大膽追求愛(ai)情(qing)的(de)勇(yong)氣。

《春秋配》原本為秦(qin)(qin)腔劇(ju)本，由秦(qin)(qin)腔劇(ju)作家李(li)十三編(bian)寫。

《春(chun)秋配》是(shi)豫(yu)劇早(zao)期流(liu)(liu)行的一出(chu)傳統劇目(mu)，是(shi)很(hen)多(duo)知名的豫(yu)劇藝術家都曾經(jing)演出(chu)過(guo)的劇目(mu)。所以有多(duo)種版本(ben)流(liu)(liu)傳，如(ru)婁(lou)鳳桐、管玉田(tian)、羅振乾(qian)等(deng)老藝人(ren)都傳唱(chang)了不同的唱(chang)法。而陳(chen)素真版本(ben)流(liu)(liu)傳廣泛，具有代(dai)表性(xing)，從(cong)上個世(shi)紀初一直流(liu)(liu)行，已經(jing)成(cheng)為家喻(yu)戶曉(xiao)的陳(chen)派經(jing)典名段。

1930年秋，陳素真跟隨父母(mu)告別開封去了杞縣，在杞縣精心打磨《春秋配》等劇(ju)目。

1934年9月(yue)，陳(chen)素(su)真帶著《春秋配(pei)》等劇目重返開封舞臺演出引起轟動。

1956年，在蘭州(zhou)素真劇團錄制了全折。

內容介紹

《河(he)南(nan)傳(chuan)統劇(ju)(ju)目匯(hui)編》豫劇(ju)(ju)第十二集收(shou)錄的(de)《春(chun)(chun)秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)配(pei)》劇(ju)(ju)情為(wei)(wei)：姜(jiang)(jiang)紹(shao)(shao)外(wai)出販米，其(qi)繼妻賈(jia)氏逼(bi)(bi)前妻之(zhi)(zhi)女秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)荒郊檢柴，乳娘伴(ban)隨，遇李(li)(li)春(chun)(chun)發(fa)(fa)贈銀相助，乳娘不收(shou)，李(li)(li)遺銀于(yu)地而去(qu)。秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)與(yu)乳娘攜銀歸，賈(jia)氏見銀誣(wu)女不貞(zhen)，稱將(jiang)(jiang)鳴官(guan)(guan)(guan)。乳娘率(lv)秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)夜逃(tao)，遇盜者侯(hou)(hou)尚官(guan)(guan)(guan)，殺乳娘而逼(bi)(bi)秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)成婚。秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)佯允，誘侯(hou)(hou)摘崖(ya)旁梅花為(wei)(wei)飾(shi)以(yi)拜(bai)堂，將(jiang)(jiang)其(qi)推下洞去(qu)，以(yi)石(shi)擊傷，逃(tao)奔(ben)尼(ni)(ni)慮。貨郎石(shi)金(jin)(jin)波(bo)潤旁經過，救(jiu)候，將(jiang)(jiang)包裹(guo)攜去(qu)，為(wei)(wei)報春(chun)(chun)發(fa)(fa)往(wang)日(ri)周濟之(zhi)(zhi)恩，投(tou)入李(li)(li)之(zhi)(zhi)后院。賈(jia)氏見乳娘之(zhi)(zhi)尸而鳴官(guan)(guan)(guan)，供出春(chun)(chun)發(fa)(fa)贈銀事。人役搜李(li)(li)家，見包裹(guo)定(ding)為(wei)(wei)兇手，將(jiang)(jiang)李(li)(li)下監。石(shi)金(jin)(jin)波(bo)探監，李(li)(li)囑(zhu)往(wang)接(jie)駕(jia)山(shan)其(qi)友張雁行處(chu)求(qiu)救(jiu)。張妹秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)寄居侯(hou)(hou)尚官(guan)(guan)(guan)家，侯(hou)(hou)欲賣之(zhi)(zhi)為(wei)(wei)娼，石(shi)金(jin)(jin)波(bo)竊聽后誤以(yi)秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)為(wei)(wei)秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)。乘秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)逃(tao)走時強(qiang)拉之(zhi)(zhi)見官(guan)(guan)(guan)為(wei)(wei)春(chun)(chun)發(fa)(fa)辯冤(yuan)，鸞(luan)投(tou)井(jing)，恰為(wei)(wei)姜(jiang)(jiang)紹(shao)(shao)所救(jiu)。姜(jiang)(jiang)之(zhi)(zhi)伴(ban)當徐黑虎(hu)欲霸(ba)秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)，打死姜(jiang)(jiang)紹(shao)(shao)，投(tou)尸井(jing)中。適逢巡按(an)何(he)德(de)福至(zhi)，將(jiang)(jiang)黑虎(hu)拿住(zhu)，秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)暫寄尼(ni)(ni)庵。石(shi)僉波(bo)告官(guan)(guan)(guan)云(yun)秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)投(tou)井(jing)，官(guan)(guan)(guan)差(cha)人役打撈(lao)，得姜(jiang)(jiang)紹(shao)(shao)之(zhi)(zhi)尸，疑(yi)問間，何(he)德(de)福私(si)訪至(zhi)井(jing)邊。差(cha)役將(jiang)(jiang)何(he)及井(jing)主(zhu)侯(hou)(hou)尚官(guan)(guan)(guan)一并帶(dai)進衙內。張彥(yan)行得信后，將(jiang)(jiang)春(chun)(chun)發(fa)(fa)劫上山(shan)去(qu)，春(chun)(chun)發(fa)(fa)不愿落草(cao)，私(si)逃(tao)下山(shan)，投(tou)宿尼(ni)(ni)庵，遇秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)、秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)互訴冤(yuan)苦(ku)，齊(qi)赴巡按(an)處(chu)首(shou)告，案(an)情大(da)白(bai)。何(he)派春(chun)(chun)發(fa)(fa)招安(an)張彥(yan)行后，使春(chun)(chun)發(fa)(fa)與(yu)秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)、秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)完婚。

經(jing)(jing)陳素真改編后(hou)的(de)《春秋(qiu)(qiu)(qiu)配》劇情為：少女(nv)姜秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)生母(mu)(mu)早逝，父親出(chu)外(wai)(wai)經(jing)(jing)商，經(jing)(jing)常受(shou)后(hou)母(mu)(mu)虐(nve)待。一(yi)日，姜秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)隨乳母(mu)(mu)深山(shan)撿柴(chai)，路遇(yu)公(gong)子李(li)(li)春華(hua)(hua)，李(li)(li)同情姜的(de)遭遇(yu)贈銀相助(zhu)，姜難(nan)中受(shou)助(zhu)對李(li)(li)產生愛慕之情。后(hou)母(mu)(mu)唆使(shi)外(wai)(wai)甥侯上(shang)官(guan)深夜奸殺(sha)姜秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)不(bu)成(cheng)反而誤殺(sha)乳母(mu)(mu)，于是嫁禍于李(li)(li)春華(hua)(hua)，誣陷李(li)(li)殺(sha)死乳母(mu)(mu)拐走(zou)秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)將(jiang)其告至公(gong)堂(tang)。縣官(guan)受(shou)賄枉(wang)法將(jiang)李(li)(li)春華(hua)(hua)屈打收監。姜秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)連夜逃離家庭尋父鳴冤，巧遇(yu)李(li)(li)春華(hua)(hua)摯友(you)、占山(shan)為王的(de)張彥(yan)行帶(dai)領弟兄(xiong)下山(shan)營(ying)救(jiu)李(li)(li)春華(hua)(hua)。最終(zhong)張彥(yan)行假扮朝(chao)廷大員趕至公(gong)堂(tang)，懲(cheng)處后(hou)母(mu)(mu)、侯上(shang)官(guan)及(ji)縣官(guan)一(yi)干惡人，救(jiu)出(chu)蒙(meng)冤的(de)李(li)(li)春華(hua)(hua)，并當場讓李(li)(li)、姜二(er)人拜堂(tang)成(cheng)婚。

鑒賞評價

《春秋配》是(shi)陳(chen)素真早期演出的(de)劇(ju)目，而(er)《撿柴(chai)(chai)》是(shi)戲中最精彩的(de)一(yi)折(zhe)(zhe)。這一(yi)折(zhe)(zhe)戲展示出古代男女主(zhu)角，借荒(huang)郊(jiao)拾柴(chai)(chai)火之際談情說愛的(de)畫面(mian)。從姜秋蓮第一(yi)次荒(huang)郊(jiao)與張(zhang)春發相遇，通過乳(ru)娘作媒介，如果說開始還有些羞(xiu)澀，到(dao)后來(lai)全然不(bu)顧，問起(qi)張(zhang)春發“小房(fang)內可娶結(jie)發”來(lai)了，把主(zhu)人公(gong)姜秋蓮率(lv)真的(de)性格，及敢于大膽追求愛情的(de)勇氣，表現的(de)十分到(dao)位。

《撿柴》是一出集唱(chang)功、念白(bai)及(ji)表演于一體(ti)的折子(zi)戲。其(qi)(qi)唱(chang)段(duan)(duan)(duan)都不太長(chang)，除“羞答(da)答(da)”比較長(chang)一些(xie)，其(qi)(qi)他唱(chang)段(duan)(duan)(duan)都是兩三句，總(zong)共(gong)加起(qi)來才17句，而且采用了極(ji)富抒情的慢(man)板(ban)板(ban)式。這一段(duan)(duan)(duan)“遇君子(zi)”慢(man)板(ban)板(ban)式，但(dan)與上段(duan)(duan)(duan)慢(man)板(ban)處理有些(xie)不同，其(qi)(qi)主要表現(xian)在唱(chang)腔色彩(cai)出現(xian)了變化。

“羞(xiu)答(da)(da)答(da)(da)出門來將(jiang)頭低下”唱段

“羞答答出門(men)來(lai)將頭低下(xia)”是“撿柴(chai)”一折中(zhong)的(de)一個(ge)特色唱段，這一唱段是姜(jiang)(jiang)秋蓮(lian)因(yin)繼母(mu)賈氏趁其父(fu)姜(jiang)(jiang)紹外(wai)出販(fan)米時，逼她到荒郊野外(wai)去撿柴(chai)，走出家(jia)門(men)后(hou)，想起(qi)了自己飽受繼母(mu)欺凌與(yu)侮(wu)辱的(de)悲苦遭(zao)遇(yu)與(yu)坎坷的(de)命運而不由得唱出的(de)。

在(zai)陳派(pai)唱(chang)(chang)(chang)法(fa)中(zhong)(zhong)，“不住(zhu)淚(lei)珠兒點(dian)點(dian)如麻（啊），我(wo)好比路旁(pang)花(hua)鳳吹雨打，忍(ren)著氣(qi)，眼(yan)含淚(lei)，來(lai)撿蘆花(hua)”這(zhe)一展(zhan)示內(nei)心悲苦(ku)(ku)的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)段，讓(rang)觀(guan)眾感(gan)受(shou)到了(le)陳派(pai)曲(qu)調深切(qie)感(gan)人、委(wei)婉纏綿的(de)(de)藝術特(te)色。“羞答(da)答(da)出門(men)來(lai)將(jiang)頭低下(xia)”這(zhe)個唱(chang)(chang)(chang)段為(wei)“慢(man)板”單板式結(jie)構，由兩(liang)個基本樂(le)段，共(gong)四個樂(le)句(ju)組(zu)成。第(di)一個樂(le)段是典型的(de)(de)“七(qi)折”唱(chang)(chang)(chang)法(fa)，上(shang)句(ju)“羞答(da)答(da)——出門(men)來(lai)——將(jiang)頭低下(xia)”屬(shu)于(yu)三腔(qiang)(qiang)式結(jie)構，下(xia)句(ju)“哭了(le)一聲爹(die)——再叫一聲媽(ma)——哎哎——我(wo)的(de)(de)老乳娘啊”屬(shu)于(yu)四腔(qiang)(qiang)式結(jie)構，合起來(lai)共(gong)有(you)七(qi)個腔(qiang)(qiang)節(jie)，被稱為(wei)“七(qi)折”。第(di)二樂(le)段基本上(shang)屬(shu)于(yu)“慢(man)板”的(de)(de)常規唱(chang)(chang)(chang)法(fa)，這(zhe)種唱(chang)(chang)(chang)法(fa)只(zhi)是為(wei)了(le)表(biao)達姜(jiang)秋蓮(lian)內(nei)心的(de)(de)哀怨(yuan)與(yu)悲苦(ku)(ku)，所以才在(zai)每句(ju)的(de)(de)第(di)一詞組(zu)用(yong)了(le)“過(guo)(guo)板”的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)法(fa)，其(qi)節(jie)奏伸(shen)展(zhan)有(you)序，曲(qu)調委(wei)婉纏綿，唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)娓娓動聽，音色清脆清新，有(you)著獨特(te)的(de)(de)表(biao)現力，觀(guan)眾的(de)(de)情緒(xu)在(zai)陳素真纏綿而清脆的(de)(de)演(yan)唱(chang)(chang)(chang)中(zhong)(zhong)，會不知不覺地進入到姜(jiang)秋蓮(lian)的(de)(de)處(chu)境之(zhi)中(zhong)(zhong)，進而與(yu)之(zhi)產生共(gong)鳴。我(wo)們從(cong)“羞答(da)答(da)出門(men)來(lai)將(jiang)頭低下(xia)”這(zhe)個精彩的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)段中(zhong)(zhong)，可以體驗到陳素真豫劇演(yan)唱(chang)(chang)(chang)藝術的(de)(de)非凡魅力。具體來(lai)說，“慢(man)板”的(de)(de)速(su)度(du)(du)伸(shen)縮(suo)性較(jiao)大，可以隨其(qi)內(nei)容、情緒(xu)的(de)(de)不同而用(yong)快、中(zhong)(zhong)、慢(man)的(de)(de)速(su)度(du)(du)。行腔(qiang)(qiang)是通(tong)過(guo)(guo)局(ju)部的(de)(de)變化而產生出來(lai)的(de)(de)多(duo)種花(hua)腔(qiang)(qiang)；其(qi)收(shou)(shou)腔(qiang)(qiang)又被稱為(wei)“鎖(suo)板”，基本結(jie)構與(yu)普通(tong)的(de)(de)下(xia)句(ju)相(xiang)同，只(zhi)是收(shou)(shou)腔(qiang)(qiang)時(shi)速(su)度(du)(du)大多(duo)漸慢(man)，并隨著收(shou)(shou)腔(qiang)(qiang)尾(wei)音有(you)一個簡短(duan)的(de)(de)過(guo)(guo)門(men)。

“羞(xiu)答答出門來將頭低(di)下”的(de)(de)(de)正(zheng)宗祥符(fu)調慢(man)板(ban)唱(chang)腔，一(yi)詠(yong)三嘆(tan)，九曲(qu)回(hui)腸(chang)，唱(chang)得人(ren)如癡如醉(zui)，具(ju)有(you)回(hui)味無(wu)窮的(de)(de)(de)魅力(li)，這(zhe)(zhe)正(zheng)是當年汴京城(cheng)“戶戶‘羞(xiu)答答’”的(de)(de)(de)原因(yin)所在。這(zhe)(zhe)場戲的(de)(de)(de)表(biao)演也很見功(gong)力(li)，姜秋蓮受后(hou)母辱罵毒打之后(hou)的(de)(de)(de)委屈、幽(you)怨、痛楚，作(zuo)為一(yi)個閨中少(shao)女(nv)拋頭露面野外撿柴的(de)(de)(de)羞(xiu)澀、難堪，對素(su)昧平(ping)生(sheng)而解(jie)囊相助的(de)(de)(de)公子李春華(hua)的(de)(de)(de)感(gan)激，由(you)感(gan)激而產生(sheng)的(de)(de)(de)朦朧的(de)(de)(de)愛慕之情，以及因(yin)愛慕而急(ji)于(yu)了解(jie)對方更多情況卻又沒有(you)勇氣直接詢問只能(neng)讓(rang)乳母代為傳(chuan)話，這(zhe)(zhe)一(yi)系列復雜的(de)(de)(de)感(gan)情通過精心設計的(de)(de)(de)唱(chang)腔和動作(zuo)表(biao)現出來，一(yi)個無(wu)辜受難、矜(jin)持嬌(jiao)羞(xiu)而又情竇(dou)初開的(de)(de)(de)古典少(shao)女(nv)形象站立(li)于(yu)舞臺之上(shang)，引(yin)發(fa)人(ren)無(wu)限(xian)的(de)(de)(de)憐愛與同(tong)情。

“你問他(ta)因何事荒郊走馬”唱段

在豫劇《春秋配》的劇情中：姜秋蓮(lian)在乳(ru)娘的陪同下，到荒郊去撿柴，李春華贈銀(yin)相助，乳(ru)娘恐(kong)其存(cun)心(xin)不良而冷言相拒，引出了(le)“你問(wen)(wen)他因何事(shi)荒郊走馬(ma)”這(zhe)一(yi)秋蓮(lian)盤根問(wen)(wen)底(di)的精彩(cai)豫劇唱段。

“你問(wen)他因何事荒(huang)(huang)郊走馬(ma)”這一唱段是(shi)(shi)比較典型(xing)的(de)(de)(de)(de)“祥符調”唱腔，而“祥符調”是(shi)(shi)以河南(nan)開封為標準的(de)(de)(de)(de)中(zhong)州(zhou)正韻(yun)。“你問(wen)他因何事荒(huang)(huang)郊走馬(ma)”唱段由“慢板(ban)”和“二八板(ban)”的(de)(de)(de)(de)結構組成，曲調流暢優美，銜接自(zi)(zi)然(ran)，頭句(ju)腔“你問(wen)他因何事荒(huang)(huang)郊走馬(ma)”，既保(bao)持了(le)“三腔式(shi)”結構，又(you)(you)運(yun)用(yong)了(le)句(ju)尾伸(shen)展(zhan)的(de)(de)(de)(de)唱法(fa)，增加了(le)“我的(de)(de)(de)(de)乳娘啊(a)，上前去問(wen)問(wen)他”，讓觀(guan)眾(zhong)感到非(fei)常生(sheng)(sheng)活化。把(ba)一個“羞(xiu)答(da)(da)答(da)(da)”的(de)(de)(de)(de)婷(ting)婷(ting)少女，形象生(sheng)(sheng)動(dong)地(di)(di)展(zhan)現在了(le)豫劇舞臺上。姜(jiang)秋蓮很想知道(dao)李春(chun)華的(de)(de)(de)(de)來龍去脈，但又(you)(you)考慮到自(zi)(zi)己姑娘家(jia)(jia)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)，不能(neng)直接探問(wen)李春(chun)華的(de)(de)(de)(de)情(qing)況，更不能(neng)拋頭露面地(di)(di)與陌生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)男子搭話嘮家(jia)(jia)常，所以只好央求乳娘幫(bang)助成全了(le)。第三句(ju)用(yong)了(le)過(guo)板(ban)唱法(fa)，又(you)(you)延伸(shen)了(le)這種(zhong)情(qing)緒(xu)，其(qi)他樂(le)句(ju)都(dou)恪守了(le)“慢板(ban)”式(shi)的(de)(de)(de)(de)傳統演唱風格。此唱段在陳(chen)派的(de)(de)(de)(de)唱法(fa)中(zhong)，陳(chen)素真的(de)(de)(de)(de)歌聲悅(yue)耳動(dong)聽(ting)、清脆嘹亮、婉轉悠(you)揚，十(shi)分動(dong)人，使觀(guan)眾(zhong)聆聽(ting)之后產生(sheng)(sheng)了(le)余(yu)音繞梁、意猶未盡之感。

由“慢板(ban)”轉(zhuan)(zhuan)入(ru)“二(er)八板(ban)”的(de)(de)(de)部分是(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)令人(ren)稱(cheng)絕的(de)(de)(de)神來之筆。按常規，唱段的(de)(de)(de)結束句“再問他(ta)的(de)(de)(de)貴昆仲，他(ta)是(shi)(shi)(shi)排行第(di)幾”可按現(xian)在(zai)的(de)(de)(de)板(ban)式布局，也(ye)可以不轉(zhuan)(zhuan)入(ru)“二(er)八板(ban)”，而以“慢板(ban)”下句結束，這也(ye)是(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)完美的(de)(de)(de)句號。這里在(zai)轉(zhuan)(zhuan)入(ru)“二(er)八板(ban)”時，墊(dian)了(le)一(yi)個(ge)類似哭腔“二(er)八板(ban)”“叫(jiao)板(ban)”的(de)(de)(de)樂句，“我(wo)哭——我(wo)早死的(de)(de)(de)親娘”，很有亮(liang)色，耐人(ren)尋味(wei)。第(di)一(yi)，它延伸(shen)了(le)角色此時的(de)(de)(de)情(qing)(qing)緒(xu)，哭親娘是(shi)(shi)(shi)為了(le)喚起乳娘對自己(ji)悲苦(ku)命(ming)運(yun)的(de)(de)(de)同情(qing)(qing)，是(shi)(shi)(shi)乞求乳娘相(xiang)惜相(xiang)助(zhu)的(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)手段；第(di)二(er)，和起句的(de)(de)(de)句尾擴(kuo)充相(xiang)呼應；第(di)三(san)，強化(hua)了(le)唱段的(de)(de)(de)結束感(gan)。當然，去(qu)掉這一(yi)“加(jia)塞式”的(de)(de)(de)片(pian)段，并不會影響唱段的(de)(de)(de)結構，但仔細比較(jiao)便可發現(xian)，陳素真在(zai)演唱這一(yi)唱段時的(de)(de)(de)創新(xin)與改(gai)革之處。

《春秋(qiu)配》是豫劇(ju)早期的(de)一(yi)個(ge)傳統(tong)劇(ju)目，“你問(wen)他因何事(shi)荒(huang)郊(jiao)走馬”這(zhe)一(yi)唱段真實(shi)保留了(le)豫劇(ju)聲腔(qiang)改革與(yu)發展的(de)歷史記憶，見證了(le)豫劇(ju)聲腔(qiang)在清(qing)末民初時期的(de)發展概況。