芒果视频下载

基本介紹

豫劇《春(chun)秋配》是豫劇大師陳(chen)素(su)真(zhen)的代表劇目(mu)，是豫劇傳(chuan)統(tong)劇目(mu)。

該(gai)劇(ju)描寫的是李春(chun)華與姜秋蓮歷經坎(kan)坷和磨難終成(cheng)姻(yin)緣(yuan)的感人故事，劇(ju)名(ming)因取自劇(ju)中人物之“春(chun)”“秋”二(er)字而得名(ming)。

《春秋配》是一(yi)(yi)出傳統唱功(gong)(gong)老戲(xi)，很(hen)多劇種(zhong)都有，人(ren)物眾(zhong)多，情(qing)節曲折(zhe)冗長，后多只演“撿柴(chai)”“砸澗”兩折(zhe)。尤以“撿柴(chai)”一(yi)(yi)場最為(wei)經(jing)典，這也是陳素(su)真花費心血(xue)精益(yi)求(qiu)精之(zhi)作，是一(yi)(yi)出集唱功(gong)(gong)、念(nian)白及(ji)表演于(yu)一(yi)(yi)體的折(zhe)子戲(xi)，展(zhan)示(shi)出古代男女主角，借荒郊拾(shi)柴(chai)火(huo)之(zhi)際談情(qing)說愛(ai)的畫面(mian)，展(zhan)現出主人(ren)公姜秋蓮率(lv)真的性格，及(ji)敢于(yu)大(da)膽(dan)追求(qiu)愛(ai)情(qing)的勇氣。

《春秋(qiu)配》原本(ben)為秦腔(qiang)劇(ju)本(ben)，由秦腔(qiang)劇(ju)作家(jia)李(li)十三編寫。

《春(chun)秋配》是(shi)(shi)豫劇(ju)早期(qi)流行的(de)一(yi)出(chu)傳統(tong)劇(ju)目(mu)，是(shi)(shi)很多(duo)知名的(de)豫劇(ju)藝術(shu)家都(dou)曾(ceng)經(jing)演出(chu)過的(de)劇(ju)目(mu)。所以(yi)有多(duo)種版本(ben)流傳，如婁鳳桐(tong)、管玉田、羅振乾(qian)等老藝人都(dou)傳唱了不同的(de)唱法。而陳素真版本(ben)流傳廣泛(fan)，具有代表性(xing)，從上個世紀初一(yi)直流行，已經(jing)成為家喻戶曉的(de)陳派經(jing)典名段。

1930年(nian)秋，陳素(su)真跟隨父(fu)母告別(bie)開封去了杞縣(xian)，在杞縣(xian)精心打磨(mo)《春秋配》等劇(ju)目。

1934年9月，陳素真帶著《春秋配》等(deng)劇(ju)目(mu)重返開封舞臺演(yan)出引起轟動。

1956年，在蘭州素真(zhen)劇團(tuan)錄(lu)制了全折。

內容介紹

《河南傳統劇目(mu)匯編》豫劇第十二(er)集(ji)收錄的《春(chun)秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)配》劇情為(wei)(wei)(wei)：姜(jiang)紹(shao)外(wai)出(chu)販米(mi)，其(qi)繼妻(qi)賈(jia)(jia)氏逼前妻(qi)之女(nv)秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)荒郊檢柴(chai)，乳(ru)娘(niang)(niang)伴(ban)隨，遇(yu)李春(chun)發(fa)贈(zeng)銀相助，乳(ru)娘(niang)(niang)不收，李遺銀于地而(er)去(qu)(qu)。秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)與(yu)(yu)乳(ru)娘(niang)(niang)攜銀歸，賈(jia)(jia)氏見(jian)(jian)銀誣女(nv)不貞，稱(cheng)將(jiang)鳴官(guan)(guan)(guan)。乳(ru)娘(niang)(niang)率秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)夜逃(tao)，遇(yu)盜者侯(hou)尚官(guan)(guan)(guan)，殺乳(ru)娘(niang)(niang)而(er)逼秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)成婚。秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)佯(yang)允，誘侯(hou)摘崖旁梅花為(wei)(wei)(wei)飾以拜堂，將(jiang)其(qi)推下洞去(qu)(qu)，以石擊傷，逃(tao)奔尼(ni)(ni)慮(lv)。貨郎石金(jin)波(bo)潤(run)旁經(jing)過，救(jiu)候(hou)，將(jiang)包(bao)裹(guo)攜去(qu)(qu)，為(wei)(wei)(wei)報春(chun)發(fa)往(wang)日周濟之恩，投(tou)入李之后院。賈(jia)(jia)氏見(jian)(jian)乳(ru)娘(niang)(niang)之尸而(er)鳴官(guan)(guan)(guan)，供出(chu)春(chun)發(fa)贈(zeng)銀事。人役(yi)搜李家(jia)，見(jian)(jian)包(bao)裹(guo)定為(wei)(wei)(wei)兇手，將(jiang)李下監(jian)。石金(jin)波(bo)探監(jian)，李囑(zhu)往(wang)接駕山(shan)其(qi)友張(zhang)雁行處求救(jiu)。張(zhang)妹(mei)秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)(luan)寄居侯(hou)尚官(guan)(guan)(guan)家(jia)，侯(hou)欲賣之為(wei)(wei)(wei)娼，石金(jin)波(bo)竊聽后誤以秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)(luan)為(wei)(wei)(wei)秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)。乘(cheng)秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)(luan)逃(tao)走時(shi)強拉之見(jian)(jian)官(guan)(guan)(guan)為(wei)(wei)(wei)春(chun)發(fa)辯冤，鸞(luan)(luan)投(tou)井，恰為(wei)(wei)(wei)姜(jiang)紹(shao)所(suo)救(jiu)。姜(jiang)之伴(ban)當(dang)徐黑虎欲霸秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)(luan)，打死姜(jiang)紹(shao)，投(tou)尸井中。適逢巡按何德福(fu)至(zhi)，將(jiang)黑虎拿住，秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)(luan)暫寄尼(ni)(ni)庵。石僉波(bo)告官(guan)(guan)(guan)云秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)投(tou)井，官(guan)(guan)(guan)差人役(yi)打撈，得姜(jiang)紹(shao)之尸，疑(yi)問間，何德福(fu)私(si)訪至(zhi)井邊。差役(yi)將(jiang)何及井主侯(hou)尚官(guan)(guan)(guan)一(yi)并帶(dai)進衙內。張(zhang)彥(yan)行得信后，將(jiang)春(chun)發(fa)劫上山(shan)去(qu)(qu)，春(chun)發(fa)不愿落草，私(si)逃(tao)下山(shan)，投(tou)宿尼(ni)(ni)庵，遇(yu)秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)(luan)、秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)互訴(su)冤苦，齊赴(fu)巡按處首告，案情大白。何派春(chun)發(fa)招安張(zhang)彥(yan)行后，使(shi)春(chun)發(fa)與(yu)(yu)秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)、秋(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)(luan)完婚。

經陳素真改編后(hou)的《春(chun)(chun)(chun)秋(qiu)(qiu)(qiu)配》劇情為：少女姜(jiang)(jiang)秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮生母(mu)(mu)(mu)早(zao)逝，父(fu)親出外經商(shang)，經常受后(hou)母(mu)(mu)(mu)虐待。一(yi)日，姜(jiang)(jiang)秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮隨(sui)乳(ru)母(mu)(mu)(mu)深(shen)(shen)山撿柴(chai)，路遇(yu)公(gong)(gong)子(zi)李(li)春(chun)(chun)(chun)華(hua)(hua)，李(li)同情姜(jiang)(jiang)的遭遇(yu)贈銀相助，姜(jiang)(jiang)難中受助對李(li)產生愛(ai)慕(mu)之情。后(hou)母(mu)(mu)(mu)唆使外甥侯上官深(shen)(shen)夜奸(jian)殺(sha)(sha)姜(jiang)(jiang)秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮不成反而誤殺(sha)(sha)乳(ru)母(mu)(mu)(mu)，于(yu)是(shi)嫁禍(huo)于(yu)李(li)春(chun)(chun)(chun)華(hua)(hua)，誣(wu)陷李(li)殺(sha)(sha)死乳(ru)母(mu)(mu)(mu)拐(guai)走秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮將(jiang)其(qi)告至公(gong)(gong)堂。縣(xian)官受賄枉法將(jiang)李(li)春(chun)(chun)(chun)華(hua)(hua)屈打收監。姜(jiang)(jiang)秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮連夜逃離家庭尋父(fu)鳴冤，巧遇(yu)李(li)春(chun)(chun)(chun)華(hua)(hua)摯友(you)、占山為王的張彥行帶(dai)領弟兄下山營救李(li)春(chun)(chun)(chun)華(hua)(hua)。最終張彥行假扮朝廷大(da)員趕至公(gong)(gong)堂，懲處后(hou)母(mu)(mu)(mu)、侯上官及縣(xian)官一(yi)干惡人(ren)，救出蒙冤的李(li)春(chun)(chun)(chun)華(hua)(hua)，并當場讓李(li)、姜(jiang)(jiang)二(er)人(ren)拜(bai)堂成婚。

鑒賞評價

《春(chun)秋配》是陳素真(zhen)早期演出(chu)的劇目，而《撿柴》是戲中最精彩的一折。這一折戲展示(shi)出(chu)古代男(nan)女主(zhu)角，借(jie)荒郊拾(shi)柴火之際談情說愛的畫(hua)面(mian)。從姜(jiang)秋蓮(lian)第(di)一次(ci)荒郊與張(zhang)春(chun)發(fa)相(xiang)遇，通過乳娘(niang)作媒介，如果說開始還(huan)有些羞(xiu)澀，到(dao)(dao)后來全然不顧，問起(qi)張(zhang)春(chun)發(fa)“小房內可娶結發(fa)”來了，把主(zhu)人公姜(jiang)秋蓮(lian)率真(zhen)的性格，及敢于大膽追求愛情的勇氣，表現(xian)的十分到(dao)(dao)位。

《撿柴(chai)》是一(yi)出(chu)集唱功、念白及表(biao)演于一(yi)體的(de)折(zhe)子(zi)戲。其唱段(duan)都不太長(chang)，除“羞答答”比(bi)較長(chang)一(yi)些，其他唱段(duan)都是兩三句，總共加起(qi)來才17句，而且采用了極富(fu)抒情的(de)慢板板式。這(zhe)一(yi)段(duan)“遇君(jun)子(zi)”慢板板式，但與上段(duan)慢板處(chu)理有些不同，其主要表(biao)現在唱腔色彩出(chu)現了變化。

“羞答答出門來(lai)將(jiang)頭低下”唱段(duan)

“羞(xiu)答答出門(men)來將頭低下”是(shi)“撿(jian)柴(chai)(chai)”一(yi)(yi)折中的一(yi)(yi)個特色唱(chang)段，這一(yi)(yi)唱(chang)段是(shi)姜(jiang)(jiang)秋蓮因繼母(mu)賈氏趁其(qi)父(fu)姜(jiang)(jiang)紹外出販米時，逼她到荒郊(jiao)野外去撿(jian)柴(chai)(chai)，走出家門(men)后，想起了自己飽(bao)受繼母(mu)欺(qi)凌與(yu)侮(wu)辱的悲(bei)苦遭遇與(yu)坎坷的命運而(er)不(bu)由得唱(chang)出的。

在(zai)陳(chen)派(pai)唱(chang)(chang)(chang)法(fa)(fa)中(zhong)，“不住淚珠兒(er)點點如麻（啊(a)），我(wo)好比路旁花鳳吹(chui)雨打，忍著氣(qi)，眼(yan)含淚，來(lai)撿蘆(lu)花”這(zhe)(zhe)一(yi)展示內心悲苦(ku)的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)段(duan)，讓觀眾(zhong)感(gan)受到(dao)了(le)陳(chen)派(pai)曲(qu)調深(shen)切感(gan)人、委婉纏綿的(de)(de)(de)藝術(shu)特色(se)。“羞答(da)答(da)出門(men)來(lai)將(jiang)頭(tou)低下(xia)(xia)”這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)(ge)唱(chang)(chang)(chang)段(duan)為(wei)(wei)“慢(man)板(ban)”單板(ban)式結構(gou)，由兩個(ge)(ge)(ge)基(ji)本樂段(duan)，共四(si)個(ge)(ge)(ge)樂句(ju)(ju)組成。第(di)(di)一(yi)個(ge)(ge)(ge)樂段(duan)是(shi)(shi)典型的(de)(de)(de)“七折”唱(chang)(chang)(chang)法(fa)(fa)，上句(ju)(ju)“羞答(da)答(da)——出門(men)來(lai)——將(jiang)頭(tou)低下(xia)(xia)”屬(shu)于(yu)三腔(qiang)式結構(gou)，下(xia)(xia)句(ju)(ju)“哭了(le)一(yi)聲爹——再叫一(yi)聲媽(ma)——哎(ai)哎(ai)——我(wo)的(de)(de)(de)老乳娘(niang)啊(a)”屬(shu)于(yu)四(si)腔(qiang)式結構(gou)，合起來(lai)共有(you)七個(ge)(ge)(ge)腔(qiang)節(jie)，被稱為(wei)(wei)“七折”。第(di)(di)二樂段(duan)基(ji)本上屬(shu)于(yu)“慢(man)板(ban)”的(de)(de)(de)常規唱(chang)(chang)(chang)法(fa)(fa)，這(zhe)(zhe)種唱(chang)(chang)(chang)法(fa)(fa)只是(shi)(shi)為(wei)(wei)了(le)表達姜秋蓮內心的(de)(de)(de)哀怨與悲苦(ku)，所以才在(zai)每句(ju)(ju)的(de)(de)(de)第(di)(di)一(yi)詞組用了(le)“過板(ban)”的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)法(fa)(fa)，其(qi)節(jie)奏(zou)伸(shen)(shen)展有(you)序，曲(qu)調委婉纏綿，唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)娓娓動(dong)聽，音色(se)清(qing)脆清(qing)新(xin)，有(you)著獨特的(de)(de)(de)表現力，觀眾(zhong)的(de)(de)(de)情(qing)緒在(zai)陳(chen)素(su)(su)真纏綿而(er)清(qing)脆的(de)(de)(de)演(yan)唱(chang)(chang)(chang)中(zhong)，會不知不覺地進入到(dao)姜秋蓮的(de)(de)(de)處境之中(zhong)，進而(er)與之產(chan)生共鳴。我(wo)們從(cong)“羞答(da)答(da)出門(men)來(lai)將(jiang)頭(tou)低下(xia)(xia)”這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)(ge)精彩的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)段(duan)中(zhong)，可以體(ti)驗(yan)到(dao)陳(chen)素(su)(su)真豫劇演(yan)唱(chang)(chang)(chang)藝術(shu)的(de)(de)(de)非凡魅力。具(ju)體(ti)來(lai)說，“慢(man)板(ban)”的(de)(de)(de)速(su)度(du)伸(shen)(shen)縮(suo)性較大，可以隨(sui)其(qi)內容、情(qing)緒的(de)(de)(de)不同(tong)而(er)用快、中(zhong)、慢(man)的(de)(de)(de)速(su)度(du)。行腔(qiang)是(shi)(shi)通過局部的(de)(de)(de)變化(hua)而(er)產(chan)生出來(lai)的(de)(de)(de)多種花腔(qiang)；其(qi)收(shou)腔(qiang)又(you)被稱為(wei)(wei)“鎖板(ban)”，基(ji)本結構(gou)與普通的(de)(de)(de)下(xia)(xia)句(ju)(ju)相同(tong)，只是(shi)(shi)收(shou)腔(qiang)時(shi)速(su)度(du)大多漸慢(man)，并隨(sui)著收(shou)腔(qiang)尾音有(you)一(yi)個(ge)(ge)(ge)簡短的(de)(de)(de)過門(men)。

“羞答答出門來將(jiang)頭低下”的(de)(de)(de)(de)正宗(zong)祥符調慢(man)板唱腔，一詠三嘆，九(jiu)曲回(hui)腸，唱得人(ren)如(ru)癡(chi)如(ru)醉，具有(you)回(hui)味無窮的(de)(de)(de)(de)魅力(li)，這(zhe)正是當(dang)年汴(bian)京城“戶戶‘羞答答’”的(de)(de)(de)(de)原因所在。這(zhe)場戲(xi)的(de)(de)(de)(de)表演也(ye)很(hen)見功力(li)，姜秋(qiu)蓮受(shou)(shou)后母辱罵毒打之后的(de)(de)(de)(de)委屈、幽怨、痛楚，作(zuo)為一個閨中少女(nv)拋頭露(lu)面野外(wai)撿柴的(de)(de)(de)(de)羞澀、難堪，對(dui)素昧平(ping)生而(er)解囊(nang)相助的(de)(de)(de)(de)公子李春華的(de)(de)(de)(de)感(gan)激，由感(gan)激而(er)產生的(de)(de)(de)(de)朦朧的(de)(de)(de)(de)愛慕(mu)(mu)之情，以及(ji)因愛慕(mu)(mu)而(er)急于了解對(dui)方(fang)更(geng)多情況(kuang)卻又沒有(you)勇氣(qi)直(zhi)接詢問只能讓乳母代為傳(chuan)話，這(zhe)一系列復雜的(de)(de)(de)(de)感(gan)情通過精心設計的(de)(de)(de)(de)唱腔和(he)動作(zuo)表現出來，一個無辜受(shou)(shou)難、矜持嬌羞而(er)又情竇初開的(de)(de)(de)(de)古典少女(nv)形象站(zhan)立于舞臺之上，引發人(ren)無限(xian)的(de)(de)(de)(de)憐愛與同情。

“你問他因何事(shi)荒(huang)郊走馬”唱段

在(zai)豫劇(ju)《春秋(qiu)配(pei)》的(de)劇(ju)情中(zhong)：姜秋(qiu)蓮(lian)在(zai)乳(ru)(ru)娘(niang)的(de)陪同下，到荒郊(jiao)去(qu)撿(jian)柴，李春華贈銀(yin)相助，乳(ru)(ru)娘(niang)恐其存心不良而冷言相拒，引出了“你問他因(yin)何(he)事(shi)荒郊(jiao)走馬”這一秋(qiu)蓮(lian)盤根問底(di)的(de)精彩豫劇(ju)唱段。

“你問(wen)他(ta)因(yin)何事荒(huang)郊走馬”這(zhe)(zhe)一唱(chang)段是(shi)(shi)比較(jiao)典型的(de)(de)(de)“祥(xiang)符調”唱(chang)腔(qiang)，而(er)“祥(xiang)符調”是(shi)(shi)以河南(nan)開(kai)封為標準(zhun)的(de)(de)(de)中州正韻。“你問(wen)他(ta)因(yin)何事荒(huang)郊走馬”唱(chang)段由“慢板”和“二八板”的(de)(de)(de)結構(gou)組成(cheng)，曲調流暢優(you)美，銜接自然，頭(tou)句(ju)腔(qiang)“你問(wen)他(ta)因(yin)何事荒(huang)郊走馬”，既保(bao)持了(le)(le)“三腔(qiang)式”結構(gou)，又(you)運用(yong)了(le)(le)句(ju)尾伸展的(de)(de)(de)唱(chang)法(fa)，增加了(le)(le)“我的(de)(de)(de)乳(ru)(ru)娘啊(a)，上前去問(wen)問(wen)他(ta)”，讓(rang)觀(guan)(guan)眾感到非(fei)常(chang)生(sheng)活化。把一個“羞答答”的(de)(de)(de)婷婷少女，形象生(sheng)動地展現在(zai)了(le)(le)豫劇舞臺上。姜秋(qiu)蓮(lian)很想知道李春(chun)華的(de)(de)(de)來龍去脈，但(dan)又(you)考慮到自己姑娘家(jia)家(jia)的(de)(de)(de)，不能直(zhi)接探問(wen)李春(chun)華的(de)(de)(de)情況，更不能拋頭(tou)露面地與陌生(sheng)的(de)(de)(de)男子搭話(hua)嘮家(jia)常(chang)，所以只好(hao)央求(qiu)乳(ru)(ru)娘幫助成(cheng)全了(le)(le)。第三句(ju)用(yong)了(le)(le)過板唱(chang)法(fa)，又(you)延伸了(le)(le)這(zhe)(zhe)種(zhong)情緒，其他(ta)樂(le)句(ju)都恪(ke)守了(le)(le)“慢板”式的(de)(de)(de)傳統演唱(chang)風(feng)格(ge)。此(ci)唱(chang)段在(zai)陳(chen)派的(de)(de)(de)唱(chang)法(fa)中，陳(chen)素真的(de)(de)(de)歌聲悅(yue)耳動聽、清脆嘹(liao)亮、婉轉悠揚，十分動人(ren)，使觀(guan)(guan)眾聆聽之(zhi)后產生(sheng)了(le)(le)余音繞梁、意猶未盡之(zhi)感。

由“慢板(ban)(ban)”轉(zhuan)入“二八(ba)板(ban)(ban)”的(de)(de)(de)(de)(de)部分是一(yi)個令人稱(cheng)絕的(de)(de)(de)(de)(de)神來(lai)之(zhi)(zhi)筆。按(an)常規，唱(chang)(chang)段的(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)束句(ju)(ju)“再問他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)貴(gui)昆仲，他(ta)是排行第幾”可(ke)按(an)現在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)板(ban)(ban)式布局，也可(ke)以(yi)不轉(zhuan)入“二八(ba)板(ban)(ban)”，而(er)以(yi)“慢板(ban)(ban)”下句(ju)(ju)結(jie)束，這(zhe)也是一(yi)個完美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)句(ju)(ju)號。這(zhe)里在(zai)(zai)轉(zhuan)入“二八(ba)板(ban)(ban)”時，墊了一(yi)個類似(si)哭(ku)腔“二八(ba)板(ban)(ban)”“叫板(ban)(ban)”的(de)(de)(de)(de)(de)樂句(ju)(ju)，“我(wo)哭(ku)——我(wo)早死的(de)(de)(de)(de)(de)親娘(niang)”，很有(you)亮色，耐人尋味。第一(yi)，它延伸了角色此時的(de)(de)(de)(de)(de)情緒，哭(ku)親娘(niang)是為了喚起(qi)乳娘(niang)對(dui)自己(ji)悲(bei)苦命運的(de)(de)(de)(de)(de)同情，是乞求乳娘(niang)相(xiang)惜相(xiang)助的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種手段；第二，和(he)起(qi)句(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)句(ju)(ju)尾擴充相(xiang)呼應；第三，強化(hua)了唱(chang)(chang)段的(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)束感。當然，去掉(diao)這(zhe)一(yi)“加塞式”的(de)(de)(de)(de)(de)片段，并不會(hui)影響唱(chang)(chang)段的(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)構，但仔細比(bi)較便(bian)可(ke)發(fa)現，陳素真(zhen)在(zai)(zai)演唱(chang)(chang)這(zhe)一(yi)唱(chang)(chang)段時的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)新與改革之(zhi)(zhi)處。

《春(chun)秋配》是豫(yu)(yu)劇(ju)早期(qi)的(de)(de)一(yi)個傳統劇(ju)目，“你問他因(yin)何事荒郊(jiao)走(zou)馬”這一(yi)唱段真實保留了豫(yu)(yu)劇(ju)聲腔(qiang)改革與(yu)發(fa)展的(de)(de)歷史(shi)記(ji)憶(yi)，見證了豫(yu)(yu)劇(ju)聲腔(qiang)在清(qing)末民初時期(qi)的(de)(de)發(fa)展概(gai)況。