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基本介紹

記者郭(guo)建波(bo)（郝蕾飾）、母親(qin)紀明(ming)嵐(lan)（金燕玲飾）與(yu)(yu)女(nv)兒郭(guo)婉(wan)婷（曲雋希飾）同住在(zai)一個屋檐下，祖孫三代因親(qin)情關系捆綁在(zai)一起(qi)的(de)生活(huo)，看似平靜實則暗潮涌動。記者郭(guo)建波(bo)在(zai)報導(dao)社會(hui)負面事件的(de)同時(shi)，也在(zai)揭開自己身上的(de)傷疤；母親(qin)紀明(ming)嵐(lan)在(zai)外為(wei)人熱情，受人愛戴，但是回到家(jia)卻判若兩(liang)人；女(nv)兒郭(guo)婉(wan)婷小小年紀就(jiu)學會(hui)了(le)成人世界里的(de)種種生存法則。一次次的(de)叛逆與(yu)(yu)反抗都(dou)在(zai)隱忍中(zhong)歸于平靜，一場(chang)悄無聲息的(de)戰爭在(zai)三代人之(zhi)間暗自滋(zi)生，終將爆發。

參演人員

郝蕾 飾 郭建(jian)波(bo)

金燕(yan)玲 飾 紀(ji)明(ming)嵐

曲(qu)雋希 飾 郭婉婷(ting)

李文波 飾 老周

張紫琪 飾 吳瓊(qiong)

韓(han)佳娟 飾 崔(cui)英(ying)子

趙陽 飾 情人

李強 飾 報社主編(bian)

黃尚禾 飾 黃師傅

楊均(jun)柏(bo) 飾(shi) 郝(hao)主(zhu)任

角色介紹

郭建波

演員 郝蕾

報社(she)記者，性(xing)格剛烈的(de)職業女性(xing)。名字(zi)是(shi)全然的(de)男(nan)性(xing)化，裝束(shu)上也樸素得不施粉黛。一面(mian)(mian)橫沖直撞報道社(she)會(hui)負面(mian)(mian)事件，同(tong)時在男(nan)女關系方面(mian)(mian)也有自己的(de)無(wu)力與(yu)混亂。面(mian)(mian)對大齡(ling)未婚，時常住回母(mu)親(qin)家(jia)，女兒從小(xiao)就交給母(mu)親(qin)撫養。她理解母(mu)親(qin)，可(ke)憐母(mu)親(qin)，但(dan)無(wu)法原諒。

紀明嵐

演員 金燕玲

郭建波母(mu)親。在(zai)(zai)外人眼里熱(re)心(xin)善(shan)意的(de)(de)“老(lao)(lao)大姐”，在(zai)(zai)家則完(wan)全是戾氣逼(bi)人的(de)(de)老(lao)(lao)太婆。對女兒百般(ban)挑剔，口出惡言；對孫女雖(sui)有寵(chong)溺的(de)(de)一面，也(ye)隨時會因為一句話情緒失控說翻(fan)臉就(jiu)翻(fan)臉。對于自(zi)己(ji)，她(ta)也(ye)不曾(ceng)放過，不論是前夫令她(ta)羞(xiu)恥的(de)(de)經歷，還是對身邊朋友的(de)(de)無能(neng)為力，全都變(bian)成壓在(zai)(zai)自(zi)己(ji)心(xin)上不得喘息的(de)(de)千斤頂。

郭婉婷

演員 曲雋希

郭建(jian)波女(nv)兒，讀小學四年級。小小年紀就學會了成人世界里的(de)(de)種(zhong)種(zhong)生(sheng)存法則(ze)，在(zai)叛逆(ni)與左右逢源間努力修復著幼小心靈遭(zao)(zao)受的(de)(de)創(chuang)傷。在(zai)不(bu)合(he)宜的(de)(de)世故和獨(du)屬于孩(hai)子藏不(bu)住(zhu)的(de)(de)純(chun)真之(zhi)間撥弄(nong)調合(he)著三個女(nv)性彼此及周遭(zao)(zao)的(de)(de)關系。

獲獎記錄

2020年2月 第十(shi)五屆大阪(ban)亞(ya)洲(zhou)電影節 主(zhu)競賽單元《春潮》入圍

2019年 第22屆上海國(guo)際電影節(jie)金爵(jue)獎 最佳攝影 杰克(ke)·波洛克(ke) 得獎

主(zhu)競賽單元 《春潮》 入圍

第13屆FIRST青年電影(ying)展 最佳(jia)劇情長片 《春潮》 入圍

2020年 第15屆中(zhong)國(guo)長春電影節 評委(wei)會(hui)大獎(jiang) 《春潮》 獲(huo)獎(jiang)

最佳導演獎 楊荔鈉 獲獎

第33屆(jie)中(zhong)國電影金雞(ji)獎 最佳故事片 《春潮》 提名

最(zui)佳導演(yan)獎 楊荔鈉 提名

鑒賞評價

攝影(ying)師巧妙運用光影(ying)和鏡頭將導演想法(fa)生動呈現(xian)，令(ling)觀眾身臨其境，感同身受。（第22屆上海電(dian)影(ying)節評委(wei)會評）

憑(ping)借精(jing)確(que)而(er)自(zi)(zi)然(ran)的(de)(de)鏡頭調度，《春潮(chao)》還(huan)是在狹小(xiao)的(de)(de)家庭(ting)空間(jian)內最(zui)大(da)程(cheng)度地展(zhan)開人物之間(jian)互動的(de)(de)豐富性，同時又盡(jin)可能地減少了鏡頭語言(yan)中(zhong)的(de)(de)雕琢痕跡，讓故(gu)事(shi)在鏡頭面前自(zi)(zi)然(ran)敞開，拉近了故(gu)事(shi)與觀眾生活(huo)史之間(jian)的(de)(de)距離。（電影(ying)網(wang)評）

影片在情節上舒緩流(liu)淌如生活本(ben)身，雖(sui)然三代人之(zhi)間也有(you)不少矛盾沖突(tu)，但并不會(hui)讓(rang)人感到流(liu)于(yu)(yu)“戲(xi)劇(ju)化(hua)”。這也要歸(gui)功于(yu)(yu)三位演(yan)員精湛(zhan)的演(yan)技，尤其是郝蕾和(he)金燕玲(ling)對(dui)于(yu)(yu)片中母女(nv)的演(yan)繹(yi)，極具(ju)說服力和(he)代入感。（澎湃新聞評）

《春潮》既有(you)現(xian)實主義(yi)的(de)追問，也有(you)充(chong)滿意(yi)象的(de)寓意(yi)，是(shi)近(jin)期(qi)女(nv)性(xing)(xing)導(dao)演(yan)的(de)佳作。它的(de)成(cheng)功之處(chu)在刻畫了三位性(xing)(xing)格(ge)、風(feng)格(ge)、語(yu)言上(shang)各異的(de)女(nv)性(xing)(xing)整部片子綿柔細膩(ni)中(zhong)處(chu)處(chu)有(you)荊棘，既有(you)愛的(de)感召(zhao)，也充(chong)滿女(nv)性(xing)(xing)之間(jian)的(de)角力(li)，最出(chu)彩的(de)是(shi)片中(zhong)關(guan)于性(xing)(xing)和生命(ming)力(li)的(de)象征(zheng)。（《新(xin)民周(zhou)刊》評）