中國(guo)工(gong)(gong)(gong)藝(yi)美術(shu)大師張松茂在(zai)陶(tao)瓷(ci)藝(yi)術(shu)領域耕耘半個(ge)世(shi)紀，自然(ran)經歷了一(yi)(yi)番苦(ku)學(xue)歲(sui)月，但他(ta)又畢竟是(shi)幸運寵(chong)兒。正如他(ta)自己所說：一(yi)(yi)個(ge)藝(yi)術(shu)家(jia)的成功，除了自身的天賦和(he)勤(qin)奮，環境(jing)條件是(shi)必不可缺的。解放前(qian)夕，在(zai)學(xue)徒的時(shi)候，由于家(jia)世(shi)淵(yuan)源(yuan)，就(jiu)有(you)(you)幸常常繞膝于“珠山八(ba)友(you)”之(zhi)間，特別是(shi)其中的徐仲南、劉雨岑(cen)。50年(nian)(nian)代初，在(zai)他(ta)全面掌握了釉上彩(cai)繪的技術(shu)之(zhi)后(hou)(hou)被調(diao)入輕工(gong)(gong)(gong)業部陶(tao)瓷(ci)研究所工(gong)(gong)(gong)作(zuo)(zuo)，在(zai)那(nei)里(li)，聚集了民國(guo)時(shi)期遺留下來的一(yi)(yi)批陶(tao)瓷(ci)藝(yi)術(shu)精(jing)英如“珠山八(ba)友(you)”中的王大凡、劉雨岑(cen)和(he)青花大王王步、雕塑大師曾龍升等。高層次的文(wen)化藝(yi)術(shu)熏(xun)陶(tao)使他(ta)對陶(tao)瓷(ci)藝(yi)術(shu)的文(wen)化意義有(you)(you)了啟(qi)蒙的認識(shi)，文(wen)化藝(yi)術(shu)修養無(wu)形中有(you)(you)了特大長(chang)進。他(ta)先后(hou)(hou)完成了幾(ji)次榮譽創作(zuo)(zuo)：1951年(nian)(nian)《花木蘭從軍》榮獲市陶(tao)瓷(ci)美術(shu)裝飾甲等獎；1953年(nian)(nian)的新(xin)彩(cai)瓷(ci)板畫《政權(quan)歸于蘇維埃》參(can)加全國(guo)合作(zuo)(zuo)系統展覽獲得很高榮譽；1954年(nian)(nian)的第一(yi)(yi)件反(fan)映工(gong)(gong)(gong)農聯盟題材的《春節(jie)訪問農村》參(can)加全省美展，評為二等獎并作(zuo)(zuo)年(nian)(nian)畫出版……
建國(guo)以(yi)來，由于新(xin)文化思(si)潮特別是(shi)毛澤東(dong)的(de)(de)(de)文藝(yi)理(li)論的(de)(de)(de)撞擊(ji)，陶瓷美(mei)術界在(zai)如(ru)何繼承傳統(tong)和(he)(he)創新(xin)方面曾經歷過痛(tong)苦思(si)考和(he)(he)漫(man)長的(de)(de)(de)熬煎。許多老(lao)藝(yi)人無(wu)所適(shi)從(cong)，又不能不怯生生地做著其實是(shi)不倫不類(lei)的(de)(de)(de)嘗試，他們(men)用工筆粉彩畫歌頌合作化大躍進的(de)(de)(de)場面，畫面充滿古氣，大煉鋼鐵(tie)和(he)(he)大種(zhong)糧(liang)食的(de)(de)(de)勞動者一個(ge)(ge)個(ge)(ge)像幽(you)隱的(de)(de)(de)高士、垂(chui)釣的(de)(de)(de)老(lao)者或顛癡的(de)(de)(de)酒徒(tu)。
此(ci)時的(de)(de)張(zhang)(zhang)松茂也同時經歷過躁動、苦惱和焦灼，他(ta)(ta)(ta)根(gen)本不滿于這些僅限于題材上(shang)的(de)(de)變革。憑(ping)著(zhu)他(ta)(ta)(ta)對多門類(lei)繪畫(hua)的(de)(de)接(jie)觸和對藝(yi)術的(de)(de)悟性(xing)，他(ta)(ta)(ta)所作的(de)(de)都(dou)是突破性(xing)的(de)(de)嘗試(shi)，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)《政權(quan)歸于蘇維埃》很有(you)油畫(hua)效(xiao)果(guo)，《春節訪問農(nong)村》有(you)年(nian)畫(hua)風(feng)格，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)《孔(kong)雀舞，荷花舞》、《農(nong)村新(xin)歌》、《奔赴(fu)農(nong)業第一線》等瓷(ci)板畫(hua)更(geng)是表現出陶瓷(ci)美(mei)術繪畫(hua)的(de)(de)嶄新(xin)面貌和不同器質。但僅此(ci)而已，張(zhang)(zhang)松茂并不滿足。
而就(jiu)在這(zhe)段(duan)時(shi)期(qi)，諸多榮耀加于張松茂一身，他曾數次(ci)受(shou)到毛(mao)澤(ze)東的(de)(de)(de)接見(jian)；參(can)加全國青年(nian)社會主義建設積極(ji)分子代(dai)(dai)表大會，新民(min)主主義青年(nian)全國代(dai)(dai)表大會，新民(min)主主義青年(nian)更名(ming)后的(de)(de)(de)共青團全國代(dai)(dai)表大會，特別是(shi)1960年(nian)的(de)(de)(de)全國第三(san)次(ci)文(wen)(wen)代(dai)(dai)會，他與(yu)全國各地杰出的(de)(de)(de)書(shu)畫家(jia)、作家(jia)、詩人(ren)、文(wen)(wen)藝(yi)(yi)理論家(jia)、電影戲劇和攝影藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)們(men)在一起共商文(wen)(wen)化藝(yi)(yi)術(shu)大事，除了(le)感(gan)到無(wu)尚(shang)的(de)(de)(de)光榮，更重要(yao)的(de)(de)(de)是(shi)明確了(le)自己“文(wen)(wen)化人(ren)”的(de)(de)(de)地位。陶(tao)瓷藝(yi)(yi)人(ren)也是(shi)文(wen)(wen)化人(ren)，這(zhe)個(ge)概念(nian)在他以前仿佛不可思議。亦(yi)又在此前，他以最小的(de)(de)(de)年(nian)紀成為政府頒(ban)授的(de)(de)(de)第一批33名(ming)陶(tao)瓷美術(shu)家(jia)之(zhi)一，享受(shou)了(le)比正在挨餓的(de)(de)(de)普(pu)通陶(tao)瓷藝(yi)(yi)人(ren)每月多幾(ji)兩肉，多幾(ji)兩油，多幾(ji)塊豆腐的(de)(de)(de)大恩惠。如此等(deng)等(deng)，這(zhe)在當時(shi)已是(shi)相當了(le)不得的(de)(de)(de)。
在左的(de)(de)(de)文(wen)化(hua)氣氛不斷膨脹的(de)(de)(de)日子(zi)，張松茂(mao)背負著如(ru)此巨大的(de)(de)(de)榮譽光(guang)環(huan)怎能不思(si)考彷(pang)徨；在陶(tao)瓷(ci)藝(yi)術領域，他倘若(ruo)沒有更大的(de)(de)(de)突(tu)破(po)，更大的(de)(de)(de)超越，那他燦開的(de)(de)(de)藝(yi)術生(sheng)命(ming)之(zhi)花很(hen)快會枯(ku)萎。他親眼看到許多老(lao)藝(yi)人(ren)在當時的(de)(de)(de)藝(yi)術環(huan)境下一(yi)籌莫(mo)展(zhan)，他們亦(yi)曾有成就，但只在于保守(shou)因襲地將文(wen)人(ren)畫(hua)搬到陶(tao)瓷(ci)上(shang)，用(yong)淺(qian)絳的(de)(de)(de)方式(shi)，粉彩(cai)的(de)(de)(de)方式(shi)；他們的(de)(de)(de)作(zuo)品只能是“仿新羅山(shan)人(ren)筆意”、“摩(mo)石田(tian)老(lao)人(ren)筆法(fa)”，癭瓢(piao)、原濟乃至清(qing)初四王，不一(yi)而(er)足(zu)。他們中雖(sui)然不少文(wen)化(hua)修養(yang)很(hen)高，有的(de)(de)(de)且(qie)有科舉功名，但他們畢竟(jing)是封閉(bi)的(de)(de)(de)，由于交通條件的(de)(de)(de)局限(xian)，有的(de)(de)(de)甚至連省城南昌(chang)都沒有去(qu)過，而(er)且(qie)“珠山(shan)八(ba)友”中“八(ba)支畫(hua)筆，五(wu)根槍煙”（五(wu)人(ren)抽吸鴉片），如(ru)何永葆藝(yi)術生(sheng)命(ming)之(zhi)青春？
彷徨之后(hou)的(de)(de)(de)(de)冷靜，思考之余的(de)(de)(de)(de)清醒使張(zhang)松(song)茂(mao)毅(yi)然決然地投身于大自(zi)然的(de)(de)(de)(de)懷抱。他的(de)(de)(de)(de)足跡踏遍了祖國的(de)(de)(de)(de)名(ming)山大川：西起敦煌莫高(gao)，東(dong)至(zhi)泰岱(dai)蓬瀛，冰雪北國，至(zhi)花鳥蟲獸，美(mei)學眼界有了真正(zheng)超越性的(de)(de)(de)(de)提高(gao)。可(ke)惜這些體驗來不及(ji)精(jing)練細淘并付諸(zhu)于陶瓷繪(hui)畫的(de)(de)(de)(de)大創(chuang)作(zuo)中，“史無前例”的(de)(de)(de)(de)烈(lie)火(huo)燃遍了全國，張(zhang)松(song)茂(mao)和全國千萬知識分子一樣(yang)過上(shang)了戰(zhan)(zhan)戰(zhan)(zhan)兢(jing)兢(jing)的(de)(de)(de)(de)日子，可(ke)憐張(zhang)松(song)茂(mao)夫婦雙雙約定凡批(pi)斗會，必(bi)坐在前排(pai)，以免被突然揪上(shang)臺時拖扯得太苦。
然而(er)，大多藝術家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)命(ming)和意志(zhi)是不可(ke)摧毀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，逆境中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)張(zhang)(zhang)松(song)(song)茂(mao)仍然以(yi)頑強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)毅力堅持寫生(sheng)習字(zi)，溫(wen)詩(shi)健體。他(ta)還熱情地(di)與許多正處(chu)危(wei)難中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)老一(yi)(yi)輩大藝術家(jia)交往、請教(jiao)，豐(feng)富自(zi)己。他(ta)曾有詩(shi)云：“年近(jin)半百無所成，再挑青燈讀(du)文章。”一(yi)(yi)方(fang)面期盼、等待，另一(yi)(yi)方(fang)面又因(yin)(yin)勢利導，更為廣泛地(di)接觸了各(ge)地(di)各(ge)層次的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術工(gong)作者，并進一(yi)(yi)步豐(feng)富了自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作實(shi)踐(jian)。與他(ta)共事的(de)(de)(de)(de)(de)(de)部分青年美(mei)術工(gong)作者，由于歷史的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原因(yin)(yin)極少(shao)吮吸傳統(tong)文化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)乳汁而(er)且個個都是初生(sheng)牛犢，又在紅(hong)旗下從小鍛煉(lian)出敏銳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)政治神(shen)經；同(tong)時還有來自(zi)各(ge)方(fang)面虎(hu)視眈眈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)搜索(suo)眼光，就在這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)紅(hong)色圈圈里，也常(chang)常(chang)有人莫(mo)名其妙地(di)被揪斗(dou)，創(chuang)作之(zhi)(zhi)難不亞(ya)于走(zou)鋼絲。但是，當(dang)張(zhang)(zhang)松(song)(song)茂(mao)創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“井岡山斗(dou)爭組畫”中《遂川工(gong)農兵(bing)政府》展現出來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)，人們(men)不能不折服(fu)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《遂川工(gong)農兵(bing)政府》和王錫良的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《三(san)灣改編》兩個片斷，獲準出版發行并得到(dao)多方(fang)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)肯(ken)定。張(zhang)(zhang)松(song)(song)茂(mao)亦暗自(zi)慶幸這傳統(tong)功(gong)底和深入(ru)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)奇(qi)功(gong)效(xiao)，且深感(gan)這種“神(shen)奇(qi)”將放之(zhi)(zhi)四海而(er)皆(jie)準。
明清以來，景德鎮藝(yi)館作坊(fang)傳(chuan)藝(yi)授(shou)徒(tu)(tu)，除操作演(yan)習(xi)之外，多臨習(xi)宋(song)元法帖，與(yu)藝(yi)術(shu)院(yuan)校學習(xi)中國畫如出一(yi)轍，都要看誰的(de)功夫下(xia)得最(zui)多、最(zui)真。張松(song)茂(mao)于學徒(tu)(tu)時已經受過這(zhe)些(xie)磨煉，但他(ta)仍恐不(bu)足(zu)，又在更高層次上重(zhong)新(xin)補課(ke)，逐一(yi)細細揣摩(mo)，精益求精并扎扎實實，始(shi)終不(bu)忘將這(zhe)一(yi)脈相傳(chuan)的(de)文(wen)化主線貫穿于所有藝(yi)術(shu)活動的(de)始(shi)終。
細考其(qi)(qi)后張松(song)茂的工筆粉彩，其(qi)(qi)源(yuan)流(liu)特色皆(jie)應歸宗(zong)宋法(fa)，無(wu)論山水花鳥(niao)，小(xiao)品巨制(zhi)，哪怕他的邊緣風(feng)格已經到(dao)了(le)駕馭自如的脫灑，哪怕他如何的獨具個性(xing)，但都固守(shou)宗(zong)法(fa)，寫實唯(wei)真，盡致纖毫。
畫(hua)家林墉(yong)曾針(zhen)砭(bian)“以(yi)寫(xie)(xie)其(qi)仿佛(fo)說(shuo)作(zuo)神似，以(yi)無力寫(xie)(xie)實說(shuo)著寫(xie)(xie)心，松柏不(bu)明(ming)，桃(tao)梅(mei)不(bu)分，凡鳥(niao)皆(jie)白眼，有魚皆(jie)天魚，美其(qi)名曰物(wu)外之求，其(qi)實只(zhi)不(bu)過嚇(xia)人(ren)之外，兼也害己(ji)而已。有為(wei)的畫(hua)家根本就不(bu)取(qu)”。
陶瓷彩(cai)繪(hui)是(shi)(shi)一(yi)門工藝性極強的(de)(de)(de)情趣細活(huo)，除了有(you)深(shen)厚(hou)的(de)(de)(de)文化底蘊，對(dui)寫實的(de)(de)(de)功力要求極高(gao)，沒有(you)一(yi)種對(dui)藝術的(de)(de)(de)純真虔誠和持久的(de)(de)(de)嚴(yan)謹(jin)及精(jing)熟的(de)(de)(de)專業技(ji)巧，而是(shi)(shi)拿一(yi)種其(qi)實是(shi)(shi)“江郎(lang)才(cai)盡”的(de)(de)(de)輕漫(man)胡弄來對(dui)待，無論是(shi)(shi)鑒賞者還是(shi)(shi)市場，決不會給(gei)他以(yi)大的(de)(de)(de)僥幸。
在(zai)獲(huo)得了前述的(de)(de)(de)“神奇”功效(xiao)后(hou)又重新(xin)(xin)得到(dao)(dao)傳(chuan)統沃(wo)田的(de)(de)(de)滋養，張松茂的(de)(de)(de)筆底(di)功夫(fu)到(dao)(dao)了爐火純青的(de)(de)(de)境地(di)，剩下的(de)(de)(de)只是如何將(jiang)這(zhe)些(xie)(xie)功夫(fu)隨心所欲地(di)在(zai)陶(tao)瓷上(shang)(shang)(shang)(shang)實現，他開始研(yan)究突破陶(tao)瓷專用顏(yan)料(liao)特別是粉彩(cai)(cai)顏(yan)料(liao)的(de)(de)(de)不(bu)(bu)足之局限(xian)，除(chu)配制(zhi)恢復失傳(chuan)的(de)(de)(de)某(mou)些(xie)(xie)粉彩(cai)(cai)顏(yan)料(liao)之外，還(huan)精擂細碾(nian)，反復燒(shao)試出不(bu)(bu)少前人(ren)未用過的(de)(de)(de)能(neng)出特殊(shu)效(xiao)果(guo)的(de)(de)(de)釉(you)上(shang)(shang)(shang)(shang)新(xin)(xin)顏(yan)料(liao)。這(zhe)些(xie)(xie)研(yan)究成(cheng)(cheng)果(guo)在(zai)他和(he)施于人(ren)教(jiao)授共同主持的(de)(de)(de)制(zhi)作祝大年《森林(lin)之歌》首都(dou)機場壁畫時得到(dao)(dao)充分應用，而且他的(de)(de)(de)色彩(cai)(cai)往往與(yu)新(xin)(xin)彩(cai)(cai)顏(yan)料(liao)交(jiao)替使用，形成(cheng)(cheng)一種(zhong)更(geng)新(xin)(xin)意(yi)義上(shang)(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)新(xin)(xin)彩(cai)(cai)。這(zhe)種(zhong)文化意(yi)義上(shang)(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)繪畫語(yu)言的(de)(de)(de)獨特表現力使許多歷來輕視(shi)陶(tao)瓷繪畫的(de)(de)(de)藝術院校的(de)(de)(de)專家嘆為觀止(zhi)，心悅誠服(fu)地(di)承認：如此效(xiao)果(guo)，在(zai)紙上(shang)(shang)(shang)(shang)達(da)不(bu)(bu)到(dao)(dao)。
正值這個時候(hou)，中(zhong)國(guo)(guo)知識分子(zi)迎(ying)來(lai)了文(wen)化藝術的(de)(de)(de)(de)又一(yi)個春天，張松茂參加了全國(guo)(guo)第五次(ci)文(wen)代會，受到華國(guo)(guo)鋒、鄧小平(ping)的(de)(de)(de)(de)接見。他把蓄勢難收的(de)(de)(de)(de)創作熱(re)情和十余(yu)載的(de)(de)(de)(de)蘊(yun)釀積淀盡情地宣泄出(chu)來(lai)：濃艷的(de)(de)(de)(de)色彩，絢麗四射的(de)(de)(de)(de)光(guang)感，虛實有致(zhi)的(de)(de)(de)(de)空間關系(xi)，華美(mei)中(zhong)唱出(chu)磊落，溫和中(zhong)透出(chu)豪邁(mai)。一(yi)種被公認的(de)(de)(de)(de)雅俗共賞的(de)(de)(de)(de)新的(de)(de)(de)(de)釉上粉彩形式逐漸形成(cheng)。我們權且(qie)稱其為光(guang)感粉彩。
近20年來(lai)，張(zhang)(zhang)松茂(mao)極少畫渾厚(hou)沉(chen)重的(de)(de)歷史大(da)畫題，但他決不借寥寥數(shu)筆(bi)“以寄(ji)幽情(qing)”，盡管一(yi)花(hua)一(yi)草(cao)，一(yi)山(shan)一(yi)樹，都傾灑熱情(qing)，凝重功力，精描細(xi)染，反復鋪陳。他不故(gu)作(zuo)沉(chen)抑蒼(cang)茫，雄峻豪放，而是讓這(zhe)些花(hua)草(cao)山(shan)樹，有(you)(you)(you)調遣、有(you)(you)(you)聚集(ji)、有(you)(you)(you)輕重、有(you)(you)(you)規(gui)模、有(you)(you)(you)全(quan)盤的(de)(de)苦心經(jing)營，無論粉(fen)彩(cai)、新彩(cai)給人看來(lai)每每有(you)(you)(you)融入時代旋律，貼近生活(huo)現實的(de)(de)大(da)手筆(bi)的(de)(de)感受。至此(ci)，可以說，于近代和當代陶瓷(ci)藝人中，在守法和創新上的(de)(de)統一(yi)協調方面，張(zhang)(zhang)松茂(mao)是最大(da)的(de)(de)成功者。
雅(ya)者稱其(qi)高(gao)，俗(su)者謂其(qi)美，這就(jiu)是(shi)所(suo)謂的(de)雅(ya)俗(su)共賞，正如(ru)林墉所(suo)說“畫(hua)到慰藉千(qian)家(jia)萬(wan)戶心，不悖于畫(hua)旨，也無損于畫(hua)道(dao)，更不辱其(qi)畫(hua)品”。張(zhang)松茂正是(shi)如(ru)此，以其(qi)大師(shi)的(de)閃光智慧，完美健全的(de)文化人格(ge)贏(ying)(ying)得(de)了人心，贏(ying)(ying)得(de)了市場，在多次匆匆出訪他國的(de)應酬之余，張(zhang)松茂以其(qi)創作的(de)豐(feng)收，為(wei)國家(jia)賺(zhuan)取了大筆(bi)的(de)收入。1988年(nian)初(chu)，張(zhang)松茂被授(shou)予“中國工藝美術大師(shi)”稱號。
2019年4月28日，萬眾(zhong)矚(zhu)目的2019中(zhong)國北京世界園藝博(bo)覽會在(zai)北京盛大(da)開幕!這是經國際園藝生(sheng)產者協會批準、國際展覽局認可，由中(zhong)國政府主辦、北京市承辦的，級別的全球性博(bo)覽會。
世園會官(guan)方特(te)許(xu)商品《四時吉祥(xiang)》由北京故宮(gong)服務，權威出(chu)品。故宮(gong)，是中國(guo)，的古代(dai)藝(yi)術(shu)品寶(bao)(bao)庫，藏(zang)盡百萬(wan)華(hua)夏珍寶(bao)(bao)6分之一(yi)，可(ke)謂(wei)中華(hua)五千(qian)年文明(ming)的集大(da)成(cheng)者，更是世界五大(da)宮(gong)之首。在盛(sheng)事(shi)來(lai)臨之際，世園會、故宮(gong)中國(guo)兩大(da)，官(guan)方，跨(kua)界聯袂，集結巨(ju)匠，再三遴選(xuan)，最終從館藏(zang)186萬(wan)件國(guo)寶(bao)(bao)里(li)甄選(xuan)出(chu)，代(dai)表、最有意義的國(guo)寶(bao)(bao)為(wei)原型，以(yi)宮(gong)廷造辦至高規格(ge)打(da)造當代(dai)國(guo)寶(bao)(bao)。
這(zhe)一(yi)次，由雙盛事(shi)、雙官(guan)方、雙花王權威打造的(de)(de)中(zhong)國當(dang)代瓷(ci)王——《四(si)時吉祥·花卉對瓶》，作為(wei)世園(yuan)會官(guan)方特許商(shang)品，將在這(zhe)場(chang)為(wei)期162天的(de)(de)國際(ji)性盛會中(zhong)，以中(zhong)國當(dang)代瓷(ci)王的(de)(de)身份，銘記(ji)盛事(shi)，禮遇(yu)四(si)邦，是當(dang)之無愧的(de)(de)國寶級(ji)藝(yi)術收藏品。
世園(yuan)會(hui)官方特許商品《四時(shi)吉(ji)祥》由瓷(ci)(ci)壇花(hua)王(wang)伉儷張松茂、徐亞鳳聯袂(mei)創作，為(wei)紀念(nian)這(zhe)(zhe)一盛況，兩位瓷(ci)(ci)壇泰(tai)斗耄(mao)耋之年仍創作不止，以70年的藝(yi)術積累(lei)匠心(xin)打造中(zhong)國當代瓷(ci)(ci)王(wang)。《四時(shi)吉(ji)祥》將(jiang)霽藍描金、宮廷琺瑯彩、非(fei)遺(yi)瓷(ci)(ci)雕等，技(ji)(ji)(ji)藝(yi)融為(wei)一體，融合了這(zhe)(zhe)對藝(yi)術伉儷的成(cheng)名絕技(ji)(ji)(ji)牡(mu)丹彩繪技(ji)(ji)(ji)藝(yi)和(he)水點桃花(hua)技(ji)(ji)(ji)法。
1997年張(zhang)松茂(mao)設計的(de)(de)《紫(zi)歸(gui)牡(mu)(mu)懷圖》，為(wei)(wei)江(jiang)西省政(zheng)府(fu)贈送香(xiang)港(gang)(gang)特(te)別行政(zheng)區成(cheng)立的(de)(de)珍貴(gui)禮品。《紫(zi)歸(gui)牡(mu)(mu)懷》瓷(ci)(ci)板畫(hua)是1997年由(you)張(zhang)松茂(mao)為(wei)(wei)主的(de)(de)八位(wei)中國工(gong)藝美術大師聯合創作(zuo)的(de)(de)，并由(you)張(zhang)松茂(mao)大師率領其“陶瓷(ci)(ci)世家”聯手將畫(hua)稿移畫(hua)于一幅瓷(ci)(ci)板上(shang)。該幅作(zuo)品采用國花牡(mu)(mu)丹與(yu)香(xiang)港(gang)(gang)區花洋(yang)紫(zi)荊(jing)作(zuo)為(wei)(wei)主題圖案(an)，構成(cheng)了中國地圖的(de)(de)雄雞形(xing)狀(zhuang)，“紫(zi)”為(wei)(wei)香(xiang)港(gang)(gang)區花“洋(yang)紫(zi)荊(jing)”，“牡(mu)(mu)”為(wei)(wei)中國的(de)(de)國花“牡(mu)(mu)丹”，“紫(zi)歸(gui)牡(mu)(mu)懷”剛好與(yu)“子歸(gui)母懷”同音(yin)，洋(yang)紫(zi)荊(jing)圍繞著牡(mu)(mu)丹，寓(yu)意在(zai)外飄零了近一個世紀(ji)的(de)(de)游(you)子香(xiang)港(gang)(gang)，終(zhong)于回(hui)到祖國母親的(de)(de)懷抱。
他(ta)與日本著名(ming)陶(tao)藝(yi)家浦上善(shan)次聯(lian)袂創作(zuo)的巨幅瓷(ci)壁(bi)畫《廬山駿馬圖》，成為(wei)(wei)名(ming)揚海內外(wai)的藝(yi)術(shu)瑰(gui)寶。他(ta)為(wei)(wei)美(mei)國布萊法福(fu)特公(gong)司創作(zuo)設計的《北京頤和園》和《四季花鳥(niao)》兩套系列彩盤，行銷世界各地。粉(fen)彩雪景瓷(ci)板畫《三顧茅(mao)(mao)廬》，被中國工藝(yi)美(mei)術(shu)館作(zuo)為(wei)(wei)國家工藝(yi)珍品收藏，第(di)二塊《三顧茅(mao)(mao)廬》瓷(ci)板畫在北京交付，最終以1300萬元（含稅）人民幣成交。繼《三顧茅(mao)(mao)廬》系列之一于(yu)2005年賣出150萬元創紀(ji)錄的天價(jia)后，再次刷新了單件藝(yi)術(shu)陶(tao)瓷(ci)成交價(jia)紀(ji)錄，開創了中國當代藝(yi)術(shu)陶(tao)瓷(ci)千萬元時代。
張(zhang)松茂(mao)功底深厚，成就極大，是我(wo)國陶瓷(ci)(ci)美術界(jie)的全能畫(hua)(hua)(hua)師。張(zhang)松茂(mao)作瓷(ci)(ci)畫(hua)(hua)(hua)亦作紙(zhi)畫(hua)(hua)(hua)，主(zhu)工人(ren)物(wu)(wu)(wu)畫(hua)(hua)(hua)，擅畫(hua)(hua)(hua)山水，兼(jian)長花(hua)鳥畫(hua)(hua)(hua)日用陶瓷(ci)(ci)花(hua)面設計和大型陶瓷(ci)(ci)壁畫(hua)(hua)(hua)創作均有(you)上乘之(zhi)作。曾連續兩年去上海(hai)博(bo)物(wu)(wu)(wu)館、南(nan)京博(bo)物(wu)(wu)(wu)館、故宮(gong)博(bo)物(wu)(wu)(wu)院，臨摹(mo)館藏精品(pin)(pin)和傳(chuan)統紋樣。善(shan)于吸收民間藝術中諸(zhu)如青花(hua)、半刀泥、影青刻花(hua)、琺瑯彩(cai)、剪(jian)紙(zhi)、年畫(hua)(hua)(hua)、石雕(diao)、木(mu)雕(diao)的工藝特色，借助攝影、油畫(hua)(hua)(hua)的表現技巧，研習金石、書法(fa)，他藝趣廣泛，技法(fa)精深，達到了(le)"集眾家(jia)之(zhi)長，成一家(jia)之(zhi)法(fa)"的藝境(jing)。他的作品(pin)(pin)光彩(cai)奪目、品(pin)(pin)位高(gao)、時代感強，在國內外享有(you)盛(sheng)譽。代表作有(you)《春江花(hua)月夜》、《花(hua)木(mu)蘭從軍》、《三顧茅廬》、《黃山飛瀑》、《井岡春色》、《百(bai)花(hua)爭艷》、《松鶴延年》、《和靖詠(yong)梅(mei)》、《春訊圖》等，被中外館藏機構和收藏家(jia)爭相購藏。顯示(shi)出張(zhang)松茂(mao)技藝已(yi)達到登峰(feng)造極的境(jing)界(jie)。
巧笑倩兮 
