芒果视频下载

簡介

踢踏(ta)舞(wu)表(biao)演中，表(biao)演者(zhe)穿著特(te)別的踢踏(ta)舞(wu)鞋，用腳的各(ge)個部位，在(zai)地板上摩擦拍擊(ji)，發出各(ge)種(zhong)踢踏(ta)聲，加(jia)上舞(wu)者(zhe)的各(ge)種(zhong)優美(mei)舞(wu)姿，形成踢踏(ta)舞(wu)特(te)有(you)的幽默、詼諧和表(biao)現力(li)非(fei)常豐富(fu)的一種(zhong)魅力(li)。

經多年發展，踢踏舞吸收了(le)爵士樂節奏(zou)、即(ji)興表演等元素，也(ye)是一種非常(chang)有趣的(de)運(yun)動，更具自(zi)娛(yu)性(xing)，也(ye)更加(jia)開放而具有挑(tiao)戰性(xing)，給人的(de)感覺是輕快，活潑，自(zi)由(you)與(yu)節奏(zou)感十足。

踢(ti)踏舞來源自美(mei)國(guo)百(bai)老(lao)匯，一種民(min)間(jian)風(feng)俗的(de)舞蹈(dao)。踢(ti)踏舞的(de)英文名稱是(shi)(shi)“TAP DANCE”，TAP是(shi)(shi)拍打扣擊的(de)意思，它的(de)正式形(xing)成是(shi)(shi)在(zai)20年代的(de)美(mei)國(guo)。在(zai)這之(zhi)前，愛爾(er)蘭移(yi)民(min)和非洲奴隸(li)把各自的(de)民(min)間(jian)舞蹈(dao)帶(dai)到了這塊移(yi)民(min)大陸上，這些民(min)間(jian)舞蹈(dao)逐步融合形(xing)成了新的(de)舞蹈(dao)形(xing)式——踢(ti)踏舞。

在踢踏舞(wu)的(de)發(fa)展(zhan)過程中(zhong)，有(you)幾個(ge)非常關鍵的(de)人(ren)物——WILLIAM HENRY LANE是(shi)(shi)一(yi)位偉大的(de)節奏舞(wu)蹈(dao)家，他把非洲舞(wu)步加入到愛爾(er)蘭的(de)吉格舞(wu)中(zhong)，強調(diao)節奏與(yu)打擊勝過旋律。其(qi)后，又主要(yao)有(you)三(san)位踢踏舞(wu)者奠(dian)定了踢踏舞(wu)的(de)基(ji)礎，他們分別是(shi)(shi)KING RASTUS BROWN、BILL ROBINSON、JOHN BUBBLES。BROWN首創了成熟的(de)踢踏舞(wu)步，他的(de)舞(wu)步特點是(shi)(shi)多(duo)為平的(de)腳(jiao)(jiao)形，其(qi)后的(de)ROBINSON在此基(ji)礎上發(fa)展(zhan)了自己的(de)舞(wu)步，突出了腳(jiao)(jiao)尖(jian)的(de)技術。而BUBBLES則(ze)創造(zao)了稱(cheng)為CRAMPROLL的(de)舞(wu)步，他的(de)舞(wu)步特點是(shi)(shi)同時運用腳(jiao)(jiao)尖(jian)和(he)后跟(gen)。

踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)是一(yi)種(zhong)被用(yong)來聽的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)樣式，甚至有(you)一(yi)種(zhong)說法(fa)認為一(yi)位(wei)偉(wei)大的(de)(de)踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)家(jia)更是一(yi)位(wei)音樂(le)家(jia)。在(zai)早(zao)期的(de)(de)踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)比(bi)賽中(zhong)，評委甚至坐在(zai)木(mu)制的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)臺(tai)下面，根本不看舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)演員，而是聽他們打擊節奏的(de)(de)輕重緩(huan)急，對于踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)來說，最重要(yao)的(de)(de)是節奏是否清晰。一(yi)個好的(de)(de)踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)者，不管是多(duo)快的(de)(de)節奏，多(duo)復雜的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)步(bu)，多(duo)輕的(de)(de)聲音，都能做(zuo)到清清楚楚。

起源

踢踏舞起源于(yu)美(mei)(mei)國(guo)的(de)下層民眾，主要是(shi)(shi)愛爾(er)蘭(lan)民間舞蹈(dao)和(he)非洲(zhou)黑(hei)人(ren)舞蹈(dao)的(de)結合。這(zhe)種(zhong)流派(pai)(pai)的(de)形(xing)式(shi)比較開(kai)放自由，沒有很多的(de)程式(shi)化限制。舞者不注重身(shen)體的(de)舞姿，而(er)是(shi)(shi)炫耀腳下打擊節(jie)奏的(de)復雜技巧(qiao)，他(ta)們(men)常常聚在(zai)街頭互相競技。其整體舞風比較樸實、散漫。后來在(zai)長(chang)期的(de)發展(zhan)中，這(zhe)種(zhong)流派(pai)(pai)不斷受到諸(zhu)多因素的(de)影(ying)(ying)響。比如(ru)說美(mei)(mei)國(guo)西部牛仔的(de)影(ying)(ying)響，比如(ru)說黑(hei)人(ren)傳統吉鼓節(jie)奏的(de)影(ying)(ying)響等(deng)等(deng)，其中最重要的(de)影(ying)(ying)響可(ke)能算是(shi)(shi)爵士樂(le)的(de)影(ying)(ying)響，踢踏舞吸(xi)收了爵士樂(le)音(yin)樂(le)節(jie)奏、即(ji)興表演(yan)等(deng)元素，更(geng)具(ju)自娛性(xing)，也更(geng)加開(kai)放而(er)具(ju)有挑(tiao)戰性(xing)。這(zhe)樣(yang)就逐漸形(xing)成(cheng)了十分(fen)豐富的(de)舞蹈(dao)形(xing)式(shi)，并且成(cheng)為代表美(mei)(mei)國(guo)的(de)、“黑(hei)人(ren)味(wei)”濃(nong)厚的(de)踢踏舞流派(pai)(pai)。

發展

踢(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)歷(li)經(jing)近百年的(de)(de)(de)發(fa)(fa)展(zhan)，形(xing)成了不(bu)同的(de)(de)(de)風格，最主要(yao)的(de)(de)(de)兩大分支，就是(shi)愛爾蘭風格的(de)(de)(de)踢(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)和美國風格的(de)(de)(de)踢(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)。歷(li)史(shi)最悠久的(de)(de)(de)踢(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)要(yao)算(suan)發(fa)(fa)源于美國本(ben)土的(de)(de)(de)，被稱為(wei)HOOFING的(de)(de)(de)流派。HOOFING本(ben)身就有(you)踢(ti)(ti)踏(ta)、跳(tiao)舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)意思，因此當時跳(tiao)踢(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)人(ren)也被叫做(zuo)HOOFER，HOOFER這個詞還有(you)黑人(ren)的(de)(de)(de)意思，這說明了當時的(de)(de)(de)踢(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)者(zhe)多(duo)為(wei)黑人(ren)，同時也說明了踢(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)與(yu)黑人(ren)舞(wu)(wu)蹈的(de)(de)(de)淵源。

特色

踢(ti)(ti)踏舞(wu)主要是(shi)穿著特(te)制(zhi)的(de)帶有(you)鐵掌的(de)舞(wu)鞋，利用靈活(huo)的(de)舞(wu)步(bu)在木地(di)板(ban)上打(da)擊出多樣的(de)節奏。其形式不拘一(yi)格(ge)，是(shi)一(yi)種非(fei)常(chang)自由的(de)舞(wu)蹈(dao)形式。歷史上許多的(de)舞(wu)蹈(dao)家都不斷在豐(feng)富踢(ti)(ti)踏舞(wu)的(de)形式。有(you)一(yi)句非(fei)常(chang)形象的(de)話說(shuo)道：No maps on the taps，意(yi)即踢(ti)(ti)踏舞(wu)是(shi)沒有(you)象地(di)圖一(yi)樣的(de)規限(xian)的(de)。

除此之外，與(yu)其他一些以腳(jiao)步(bu)打擊節奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈相(xiang)比(bi)，踢(ti)踏舞(wu)(wu)更注重腳(jiao)步(bu)打點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)復雜技巧與(yu)節奏，并且與(yu)爵(jue)士樂有(you)著更緊密(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系。例(li)如西(xi)(xi)班牙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)綜合表演藝術(shu)弗拉門戈中就(jiu)有(you)腳(jiao)步(bu)打點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈，但其節奏是(shi)與(yu)西(xi)(xi)班牙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民間吉他音樂配(pei)(pei)合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，而且腳(jiao)下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)步(bu)也(ye)與(yu)西(xi)(xi)班牙舞(wu)(wu)蹈挺拔矯健的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)姿配(pei)(pei)合，有(you)力(li)而簡潔。例(li)如中國藏族舞(wu)(wu)蹈中也(ye)有(you)穿(chuan)著靴子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“踢(ti)踏舞(wu)(wu)”，多(duo)以頓踏為主(zhu)，也(ye)是(shi)與(yu)民間音樂和藏族舞(wu)(wu)姿融(rong)為整(zheng)體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。而踢(ti)踏舞(wu)(wu)則不太強調身體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)姿，象注重愛爾蘭風格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)踢(ti)踏舞(wu)(wu)多(duo)保持(chi)上身不動(dong)，黑人味濃厚(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)踢(ti)踏舞(wu)(wu)則經常隨(sui)意(yi)地搖擺身體(ti)。甚至還(huan)有(you)很多(duo)滑稽搞笑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作，例(li)如早期一種(zhong)吸(xi)收了(le)愛爾蘭舞(wu)(wu)蹈手臂動(dong)作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)稱為WING（翅膀）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)步(bu)。

踢踏舞(wu)(wu)與爵(jue)(jue)士樂的聯系非常(chang)緊密，吸收了許多“爵(jue)(jue)士味”的因素(su)，例如(ru)切分(fen)節奏和即興表演。一(yi)些踢踏舞(wu)(wu)大師與爵(jue)(jue)士樂大師常(chang)常(chang)聯袂演出。當然踢踏舞(wu)(wu)也有一(yi)些基本的舞(wu)(wu)步訓練，例如(ru)TOE、HEEL、FLAP、BRUSH、SHUFFLE、BALL CHANGE、CRAMPROLL等等。

一直以來(lai)踢踏舞(wu)都(dou)被認為(wei)是偷來(lai)的(de)舞(wu)蹈和(he)挑戰(zhan)的(de)舞(wu)蹈，因為(wei)它是發(fa)源于(yu)社會(hui)底層民(min)眾(zhong)，發(fa)源于(yu)農(nong)場和(he)街(jie)頭，而(er)且早期幾乎(hu)都(dou)是黑人(ren)(ren)在(zai)跳。在(zai)農(nong)場和(he)種(zhong)植園里，黑人(ren)(ren)奴(nu)隸被禁止進行跳舞(wu)敲鼓的(de)傳(chuan)統宗教儀式(shi)，于(yu)是他們(men)就在(zai)偷偷的(de)活(huo)動中(zhong)用拍手和(he)腳部擊(ji)打地板來(lai)代替擊(ji)鼓。在(zai)城市，黑人(ren)(ren)不能(neng)象白人(ren)(ren)一樣去舞(wu)蹈學校，而(er)是經常互相切磋學習，“偷”學對方舞(wu)步，并(bing)且互相比賽競(jing)爭。這種(zhong)互相“較勁”的(de)形(xing)式(shi)在(zai)今天(tian)的(de)演出中(zhong)依然存在(zai)。

1921年融(rong)合(he)了歌舞(wu)(wu)等(deng)的(de)(de)(de)百老匯(hui)表(biao)演形(xing)式開創(chuang)，使踢踏舞(wu)(wu)得到了進一(yi)(yi)步的(de)(de)(de)發(fa)展。踢踏舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)發(fa)展在近代更是發(fa)生了巨大的(de)(de)(de)飛躍，它(ta)被(bei)廣(guang)泛地(di)運(yun)用到俱(ju)樂部娛樂、巡回演出、百老匯(hui)歌舞(wu)(wu)以(yi)及(ji)好萊(lai)塢電(dian)影等(deng)各種場合(he)，成(cheng)為代表(biao)美國(guo)的(de)(de)(de)“傳(chuan)統(tong)民(min)間舞(wu)(wu)”，成(cheng)為具有世(shi)界(jie)影響的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈。而且(qie)它(ta)更是反過(guo)(guo)來(lai)(lai)影響了最初來(lai)(lai)源的(de)(de)(de)一(yi)(yi)些民(min)間舞(wu)(wu)蹈，比較典(dian)型的(de)(de)(de)例如愛(ai)爾蘭舞(wu)(wu)蹈，反過(guo)(guo)來(lai)(lai)吸收(shou)了踢踏舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)技術(shu)和(he)表(biao)演形(xing)式，形(xing)成(cheng)了娛樂性(xing)很強的(de)(de)(de)，傳(chuan)統(tong)與現代相結合(he)的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)臺表(biao)演形(xing)式。

這(zhe)種類(lei)型(xing)的(de)踢(ti)踏舞(wu)(wu)演出比較(jiao)突出地體現了(le)(le)現代娛(yu)樂業的(de)發展與包裝作用，它(ta)充分利用了(le)(le)舞(wu)(wu)臺燈(deng)光、布(bu)景、音(yin)樂以及(ji)整體策劃(hua)與情緒煽動，形成了(le)(le)更具(ju)觀賞性(xing)(xing)與娛(yu)樂性(xing)(xing)的(de)演出。比較(jiao)成功(gong)的(de)還(huan)有(you)澳大(da)利亞的(de)踢(ti)踏狗舞(wu)(wu)團。

踢(ti)踏舞(wu)與音(yin)樂(le)(le)有著(zhu)非常緊密的(de)聯系，甚(shen)至有一種說(shuo)法認為一位(wei)偉大的(de)踢(ti)踏舞(wu)家更是一位(wei)音(yin)樂(le)(le)家。一般(ban)的(de)舞(wu)蹈教學(xue)在老師示范(fan)時主要是模(mo)仿動(dong)作，然后合(he)音(yin)樂(le)(le)。而在踢(ti)踏舞(wu)的(de)教學(xue)中，老師做示范(fan)時經常會說(shuo)：IT LOOKS AND SOUNDS LIKE（看起來和(he)聽起來是這(zhe)樣(yang)的(de)），這(zhe)說(shuo)明不僅(jin)僅(jin)要看，而且聽節(jie)奏、感覺(jue)節(jie)奏更為重要。學(xue)會了舞(wu)姿(zi)不會節(jie)奏是不行的(de)，節(jie)奏對(dui)了舞(wu)姿(zi)是可以不必完全(quan)模(mo)仿準確的(de)。

有(you)了好的音(yin)樂修(xiu)養，還可(ke)以完全即興地隨音(yin)樂表(biao)演。另一位踢踏舞大師BABY LAURENCE可(ke)以在(zai)16小節(jie)(jie)中打出32種甚至更多類型(xing)的節(jie)(jie)奏。

隨著踢踏舞的(de)發(fa)展，舞蹈(dao)演員(yuan)可以用各種方法發(fa)出更多(duo)的(de)不同的(de)聲音。最早的(de)舞鞋是整體的(de)木制(zhi)鞋底和后跟(gen)，后來將(jiang)其分(fen)成了前后兩個(ge)部分(fen)，再后來又(you)出現了鐵制(zhi)的(de)鞋掌。有(you)的(de)人還故意(yi)將(jiang)鐵掌的(de)螺絲擰松(song)，以發(fa)出更多(duo)的(de)聲音。手段就更多(duo)了，有(you)的(de)在(zai)撒了沙子(zi)的(de)地面(mian)上(shang)跳(tiao)...有(you)的(de)在(zai)電子(zi)鼓上(shang)跳(tiao)，追求更多(duo)的(de)音響效果。

風格流派

踢(ti)踏舞(wu)歷經近百年的(de)發(fa)展，形成不同的(de)風格流(liu)派。最悠久的(de)流(liu)派要算(suan)發(fa)源于(yu)美國(guo)本土的(de)，早期(qi)被稱為HOOFING的(de)流(liu)派。這一(yi)流(liu)派起源于(yu)美國(guo)的(de)下層民眾，沒有很多的(de)程式(shi)化限制。舞(wu)者不注重身(shen)體的(de)舞(wu)姿(zi)，而是炫耀腳下打擊節奏的(de)復雜技(ji)巧，他(ta)們常常聚在街頭互相競技(ji)。其整體舞(wu)風比較(jiao)樸實(shi)、散漫(man)。

后來(lai)在長(chang)期的(de)(de)發展中(zhong)，此流派不斷受到(dao)諸多因素(su)的(de)(de)影(ying)響(xiang)，逐漸(jian)形成了十(shi)分豐富的(de)(de)舞(wu)蹈形式，并且成為代(dai)表美國(guo)的(de)(de)、“黑(hei)人(ren)味”濃厚的(de)(de)踢踏舞(wu)流派。比如(ru)(ru)說美國(guo)西部牛(niu)仔的(de)(de)影(ying)響(xiang)，比如(ru)(ru)說黑(hei)人(ren)傳統擊(ji)鼓節奏的(de)(de)影(ying)響(xiang)等等。其中(zhong)最重要的(de)(de)影(ying)響(xiang)可能(neng)要算爵(jue)士(shi)樂的(de)(de)影(ying)響(xiang)。

后(hou)來被(bei)納入百老匯(hui)舞(wu)(wu)(wu)臺(tai)表(biao)演(yan)形式的(de)(de)踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)可以被(bei)稱為百老匯(hui)風格(ge)的(de)(de)踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)。其總體(ti)風格(ge)就是載歌(ge)(ge)載舞(wu)(wu)(wu)，歌(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)融為一(yi)(yi)體(ti)。此外有很多幽默的(de)(de)編排，一(yi)(yi)般都洋溢著歡(huan)快向上的(de)(de)氛圍(wei)。為了(le)增強娛樂性(xing)和觀賞性(xing)，百老匯(hui)的(de)(de)踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)開(kai)始注意修飾身體(ti)的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)姿，比(bi)如胯部的(de)(de)搖擺(bai)等等。一(yi)(yi)些比(bi)較“土”比(bi)較“丑”的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)姿被(bei)去除掉(diao)了(le)。另外百老匯(hui)的(de)(de)踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)還增加了(le)道具以及布景的(de)(de)使(shi)用(yong)，以適應(ying)舞(wu)(wu)(wu)臺(tai)表(biao)演(yan)的(de)(de)需要。

在好萊塢歌舞片(pian)盛行的時期，踢踏舞也走(zou)向了(le)銀(yin)幕。它(ta)基本上延續了(le)百老匯的風格，為(wei)電影觀眾(zhong)帶來了(le)無數的歡(huan)樂(le)。

愛爾(er)(er)蘭(lan)(lan)風(feng)格(ge)的(de)(de)踢踏舞(wu)由于(yu)保(bao)留了(le)強(qiang)烈(lie)的(de)(de)愛爾(er)(er)蘭(lan)(lan)民(min)(min)間舞(wu)蹈傳(chuan)統而(er)自成一派。其重要的(de)(de)特征就是保(bao)留了(le)愛爾(er)(er)蘭(lan)(lan)民(min)(min)間舞(wu)蹈中身體的(de)(de)舞(wu)姿和舞(wu)步(bu)：上身基本(ben)保(bao)持(chi)直(zhi)立挺(ting)拔，腳步(bu)以小腿的(de)(de)動(dong)作(zuo)為主，手臂動(dong)作(zuo)簡潔，多為直(zhi)線的(de)(de)運動(dong)。其舞(wu)步(bu)充滿了(le)跳躍(yue)性，活潑而(er)歡快(kuai)。音(yin)樂也多運用(yong)傳(chuan)統的(de)(de)愛爾(er)(er)蘭(lan)(lan)民(min)(min)間音(yin)樂。愛爾(er)(er)蘭(lan)(lan)風(feng)格(ge)的(de)(de)踢踏舞(wu)是獨特的(de)(de)、區別(bie)于(yu)美國踢踏舞(wu)的(de)(de)一大流(liu)派。

踢踏舞(wu)是(shi)美國(guo)本土的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種舞(wu)蹈(dao)，已經發(fa)(fa)展了(le)近三百年。18世(shi)(shi)紀(ji)(ji)初踢踏舞(wu)出(chu)現在(zai)(zai)美國(guo)南部(bu)，最初是(shi)傳入美國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)英國(guo)大陸和西非傳統音樂與腳步(bu)舞(wu)蹈(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)融(rong)(rong)合。愛(ai)爾(er)蘭吉(ji)格(ge)舞(wu)（一(yi)種音樂和舞(wu)蹈(dao)形(xing)式(shi)）和西非吉(ji)爾(er)比舞(wu)（既是(shi)宗教的(de)(de)(de)(de)(de)也是(shi)生活中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)腳步(bu)舞(wu)蹈(dao)）演變成了(le)美國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)吉(ji)格(ge)舞(wu)和朱巴舞(wu)。這些轉變綜合起來融(rong)(rong)合成了(le)一(yi)種也被稱為“吉(ji)格(ge)”的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao)形(xing)式(shi)。這種舞(wu)蹈(dao)形(xing)式(shi)在(zai)(zai)19世(shi)(shi)紀(ji)(ji)初被滑(hua)稽說唱團的(de)(de)(de)(de)(de)黑人(ren)和白人(ren)舞(wu)蹈(dao)演員(yuan)所運用，并將踢踏舞(wu)發(fa)(fa)展成為19世(shi)(shi)紀(ji)(ji)流行的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)臺娛樂藝術。早期風格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)踢踏舞(wu)穿(chuan)著硬底的(de)(de)(de)(de)(de)鞋(xie)、木屐或是(shi)帶平頭釘的(de)(de)(de)(de)(de)靴(xue)子。金屬片(pian)在(zai)(zai)19世(shi)(shi)紀(ji)(ji)末才開(kai)始出(chu)現在(zai)(zai)鞋(xie)底，然后在(zai)(zai)年輕(qing)人(ren)中(zhong)流行開(kai)來并出(chu)現在(zai)(zai)百老匯的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)臺上。

美式

美(mei)式(shi)(shi)踢踏(ta)舞(wu)(wu)，在美(mei)洲大(da)(da)(da)陸的(de)(de)(de)(de)(de)民(min)(min)族(zu)(zu)大(da)(da)(da)融(rong)合中，將愛爾(er)蘭木屐舞(wu)(wu)和非洲民(min)(min)族(zu)(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統音樂以(yi)及那(nei)祭祀時的(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)(yuan)始舞(wu)(wu)蹈結(jie)合，發(fa)展(zhan)形成。以(yi)自由(you)(you)輕松為(wei)形態，追求節奏的(de)(de)(de)(de)(de)復雜(za)表達。作為(wei)非洲民(min)(min)族(zu)(zu)藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)一種新(xin)大(da)(da)(da)陸的(de)(de)(de)(de)(de)提(ti)升，美(mei)式(shi)(shi)踢踏(ta)舞(wu)(wu)繼(ji)承了黑人(ren)那(nei)種天性中深蘊的(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)(yuan)始自由(you)(you)，“ TAP IS NOT MAP ”一直(zhi)作為(wei)美(mei)式(shi)(shi)踢踏(ta)舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)諦被發(fa)揚。比爾(er)·羅賓(bin)森(sen) Bill “Bojangles” Robinson ，在踢踏(ta)舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)中起了巨大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)作用(yong)。1989年(nian)，就是以(yi)他的(de)(de)(de)(de)(de)生日五(wu)(wu)月二(er)十五(wu)(wu)日，定下了國際踢踏(ta)節的(de)(de)(de)(de)(de)日期。其中的(de)(de)(de)(de)(de)巨大(da)(da)(da)紀念(nian)意義(yi)不言而喻。

在好(hao)萊(lai)塢歌(ge)舞(wu)(wu)(wu)片時代(dai)，美(mei)式踢踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)作為大銀幕上最(zui)迷人(ren)的(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)部分(fen)，被世(shi)界各地的(de)人(ren)們熟(shu)悉和喜愛(ai)，讓美(mei)式踢踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)發展到了一個(ge)高峰(feng)。從可愛(ai)的(de)小秀蘭，到好(hao)萊(lai)塢兩位鼎(ding)鼎(ding)大名的(de)舞(wu)(wu)(wu)王(wang)弗雷德·阿斯泰(tai)爾（ Fred Astaire ）和吉(ji)恩(en)·凱利（Gene Kelly），他們在影片中踢踏(ta)起舞(wu)(wu)(wu)的(de)表演(yan)，迷醉了億萬觀(guan)眾。著名影片有吉(ji)恩(en)·凱利的(de)《雨(yu)中曲（SINGIN IN THE　RAIN）》、《一個(ge)美(mei)國人(ren)在巴(ba)黎(li)（AN AMERICAN IN PARIS）》；弗雷德·阿斯泰(tai)爾的(de)《王(wang)室的(de)婚禮Royal Wedding》《龍國香(xiang)車The Band Wagon,》；秀蘭·鄧波兒的(de)《一月船長》、《小叛逆(ni)》等等。而(er)在歌(ge)舞(wu)(wu)(wu)片時代(dai)過去后，美(mei)式踢踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)也進入(ru)了低潮(chao)期。

直到80年(nian)代，節(jie)奏踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)王Gregory Hines格雷戈里·海因(yin)斯的(de)(de)(de)出(chu)現(xian)，將一種(zhong)新的(de)(de)(de)美(mei)式(shi)踢(ti)踏(ta)(ta)風格展現(xian)在大(da)銀幕上，實現(xian)了(le)美(mei)式(shi)踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)復興(xing)。他的(de)(de)(de)成功，也(ye)使得過去那些，因(yin)為種(zhong)族問題而在電影(ying)(ying)上被(bei)壓抑的(de)(de)(de)黑人(ren)踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)大(da)師，終于能(neng)將自己高超(chao)的(de)(de)(de)踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)藝在世(shi)人(ren)面(mian)前(qian)廣(guang)泛展現(xian)。著名(ming)影(ying)(ying)片有(you)《TAP 踢(ti)踏(ta)(ta)情緣》、《Bojangles》（比爾(er)·羅賓(bin)森的(de)(de)(de)傳記影(ying)(ying)片）等(deng)。其后最年(nian)輕(qing)的(de)(de)(de)踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)大(da)師Savion Glover，將節(jie)奏踢(ti)踏(ta)(ta)帶向了(le)更高的(de)(de)(de)層(ceng)次(ci)。澳大(da)利亞的(de)(de)(de)踢(ti)踏(ta)(ta)狗組合，也(ye)為美(mei)式(shi)踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)踢(ti)出(chu)了(le)一片新天地。

JAZZ踢踏舞，同樣也以腳下(xia)打擊節奏的(de)(de)復雜多(duo)變為根本，只(zhi)是(shi)更(geng)強調與JAZZ樂(le)的(de)(de)配合與表(biao)演(yan)，也是(shi)此時代(dai)踢踏舞發展(zhan)的(de)(de)一個(ge)重要力量。其(qi)代(dai)表(biao)人(ren)物首推最(zui)偉大的(de)(de)女踢踏舞者(zhe)Brenda Bufalino。

英式踢踏

英式踢踏則是強調以芭蕾優(you)美肢體動作為主，在舞(wu)步方面(mian)有(you)較(jiao)多(duo)的(de)(de)旋轉、滑(hua)步…等，舞(wu)者在演出時(shi)常(chang)帶給(gei)人(ren)們一種貴(gui)族的(de)(de)氣息，另外英式踢踏在節奏這部份切(qie)分音的(de)(de)變化比較(jiao)少，但是重復(fu)的(de)(de)音節比較(jiao)多(duo)。

愛爾蘭式

愛(ai)爾蘭踢踏舞蹈，真正的名稱(cheng)應該為(wei)“Irish dance -Hard shoes dance”，愛(ai)爾蘭踢踏舞首先是(shi)一種愛(ai)爾蘭民(min)族(zu)的傳(chuan)統藝術形式(shi)。而美式(shi)踢踏舞才稱(cheng)為(wei)Tap dance。

踢(ti)踏舞是愛(ai)爾(er)(er)蘭(lan)的(de)(de)特色，更是愛(ai)爾(er)(er)蘭(lan)的(de)(de)國粹(cui)。它結合了(le)藝術的(de)(de)表演、優(you)雅的(de)(de)舞蹈(dao)(dao)動作與舞者驚人的(de)(de)體能(neng)。全(quan)世界都吹起(qi)了(le)愛(ai)爾(er)(er)蘭(lan)舞蹈(dao)(dao)的(de)(de)風潮，接下來，就讓(rang)我(wo)們(men)帶領(ling)您進入一個愛(ai)爾(er)(er)蘭(lan)舞蹈(dao)(dao)的(de)(de)世界，讓(rang)您清(qing)楚(chu)地了(le)解這種風靡世界的(de)(de)舞蹈(dao)(dao)。

愛爾(er)蘭(lan)舞(wu)(wu)者在跳愛爾(er)蘭(lan)舞(wu)(wu)時(shi)，是沒上半身動作的(de)，雙(shuang)手(shou)自然下(xia)垂，貼(tie)與髖部，下(xia)半身雙(shuang)腳總是保(bao)持交叉的(de)姿勢（45度）。愛爾(er)蘭(lan)式(shi)踢踏(ta)又有軟(ruan)鞋及硬鞋的(de)分別，在軟(ruan)鞋舞(wu)(wu)方(fang)面，男生(sheng)(sheng)與女(nv)(nv)生(sheng)(sheng)所跳的(de)是不(bu)同的(de)，因為軟(ruan)鞋舞(wu)(wu)男女(nv)(nv)生(sheng)(sheng)的(de)鞋子不(bu)同，女(nv)(nv)生(sheng)(sheng)方(fang)面有點像是芭蕾舞(wu)(wu)鞋，不(bu)會發(fa)出聲(sheng)響(xiang)，而男生(sheng)(sheng)的(de)鞋后跟(gen)部分則是硬的(de)，所以(yi)可以(yi)發(fa)出聲(sheng)音。

愛(ai)(ai)爾(er)蘭(lan)踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)作為愛(ai)(ai)爾(er)蘭(lan)民間傳(chuan)統(tong)藝術，其真正得到認識與(yu)重視(shi)，還(huan)是(shi)要從《大河之舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)》的(de)(de)(de)(de)上(shang)演開始。那些熱(re)愛(ai)(ai)此種藝術的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)，將更先進(jin)的(de)(de)(de)(de)踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)理(li)念(nian)融合進(jin)自己的(de)(de)(de)(de)民族傳(chuan)統(tong)中，完成了(le)愛(ai)(ai)爾(er)蘭(lan)踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈的(de)(de)(de)(de)升華。在(zai)大家所見的(de)(de)(de)(de)愛(ai)(ai)爾(er)蘭(lan)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)劇(ju)中，我們會看到舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)上(shang)半(ban)身(shen)(shen)會有些許的(de)(de)(de)(de)動作，那是(shi)由舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)進(jin)行的(de)(de)(de)(de)改進(jin)，在(zai)傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)(de)Irish dance中是(shi)只有下半(ban)身(shen)(shen)的(de)(de)(de)(de)動作的(de)(de)(de)(de)。愛(ai)(ai)爾(er)蘭(lan)踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)王(wang)邁克．弗(fu)萊利（Michael Flately）是(shi)最著名的(de)(de)(de)(de) Irish dancer。《大河之舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)》、《王(wang)者(zhe)之舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)》、《火焰(yan)之舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)》、《塞爾(er)特(te)之虎》都是(shi)著名的(de)(de)(de)(de)愛(ai)(ai)爾(er)蘭(lan)踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)劇(ju)，無比精彩！

發展歷史

歷史(shi)應該從(cong)蓋爾特(te)人（Celtic），也(ye)就是蘇格(ge)蘭(lan)高地的(de)蓋爾人（Gaels）開始說起(qi)。這(zhe)(zhe)些散(san)布在西(xi)歐，包括法(fa)國(guo)(guo)、西(xi)班牙北部(bu)、和英國(guo)(guo)小島的(de)民族們(men)，在西(xi)元前(qian)三世紀時移入了(le)愛爾蘭(lan)。他們(men)有共同的(de)語(yu)言—蓋爾語(yu)（Gaelic），且建(jian)立(li)了(le)一些小王國(guo)(guo)。羅馬(ma)人和日耳曼民族后來在歐洲大陸征(zheng)服(fu)了(le)蓋爾人，但(dan)卻沒有征(zheng)服(fu)愛爾蘭(lan)地區(qu)，使蓋爾文化在這(zhe)(zhe)里(li)得(de)以保存。雖然(ran)在這(zhe)(zhe)個時期舞蹈還不盛行(xing)，但(dan)藝(yi)術品被保存了(le)下來，且影(ying)響(xiang)了(le)愛爾蘭(lan)舞蹈的(de)服(fu)裝及風格(ge)。

歷史記載，英國(guo)在(zai)(zai)1170年時(shi)攻占了愛(ai)(ai)爾(er)(er)蘭，并(bing)且(qie)在(zai)(zai)接下來(lai)的(de)兩百年里(li)，持續禁止愛(ai)(ai)爾(er)(er)蘭的(de)文(wen)化。但在(zai)(zai)十五世紀中期的(de)愛(ai)(ai)爾(er)(er)蘭，有許多種(zhong)類的(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)都在(zai)(zai)此時(shi)被創作出來(lai)，它充滿特(te)色，并(bing)以快速的(de)節拍以及側面行進的(de)舞(wu)(wu)步風(feng)行整個愛(ai)(ai)爾(er)(er)蘭，同時(shi)，愛(ai)(ai)爾(er)(er)蘭的(de)音樂也有相當多的(de)作品(pin)產生。英國(guo)到了此時(shi)仍舊(jiu)禁止愛(ai)(ai)爾(er)(er)蘭的(de)文(wen)化，例如(ru)：他(ta)們(men)禁用笛(di)子并(bing)且(qie)逮捕吹笛(di)子的(de)人。盡管如(ru)此，卻愈禁愈使其充滿神奇(qi)的(de)誘惑力，甚至，伊(yi)麗(li)莎白女王也曾(ceng)多次說(shuo)過“非常地喜愛(ai)(ai)”愛(ai)(ai)爾(er)(er)蘭的(de)曲調和鄉村舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)。

愛爾(er)蘭(lan)與(yu)英國的(de)(de)權力之(zhi)爭持續到了(le)16世紀。這(zhe)個(ge)嚴厲的(de)(de)壓迫時(shi)期持續了(le)超過100年，這(zhe)就是(shi)愛爾(er)蘭(lan)的(de)(de)踢(ti)踏舞教(jiao)學(xue)為什么一開(kai)始(shi)是(shi)秘密進行的(de)(de)。即使這(zhe)樣，舞蹈的(de)(de)風氣到了(le)17世紀還是(shi)很風行，通常是(shi)在假日、婚(hun)禮(li)、受洗(xi)或是(shi)守靈的(de)(de)時(shi)候才會(hui)跳舞。此時(shi)愛爾(er)蘭(lan)舞蹈發展出多(duo)種(zhong)不同的(de)(de)形(xing)態與(yu)風格，為愛爾(er)蘭(lan)踢(ti)踏舞扎下穩(wen)固(gu)的(de)(de)基礎(chu)。

一個(ge)促使愛(ai)爾(er)蘭(lan)舞蹈(dao)發展的(de)重要因(yin)素是在大約西元1750年左右，舞蹈(dao)教師的(de)出現。舞蹈(dao)教師們(men)(men)(men)通常到處旅行，巡(xun)回演出，在一個(ge)村(cun)莊(zhuang)停(ting)留六個(ge)星期左右，住在當地熱(re)心待客(ke)的(de)家庭(ting)里(li)。他們(men)(men)(men)（男(nan)性(xing)的(de)老(lao)(lao)師）在廚房里(li)、村(cun)莊(zhuang)、甚至十字路口教授(shou)愛(ai)爾(er)蘭(lan)舞蹈(dao)。學生們(men)(men)(men)必須先學習愛(ai)爾(er)蘭(lan)傳統的(de)鄉(xiang)村(cun)舞蹈(dao)—捷格舞（jig）和利(li)爾(er)舞（reel）。有(you)(you)時(shi)候，老(lao)(lao)師甚至在學生腿上(shang)綁(bang)繩子，讓他們(men)(men)(men)區分左腳與右腳的(de)差別(bie)。雖然村(cun)民(min)都(dou)沒(mei)有(you)(you)舞蹈(dao)基礎，但他們(men)(men)(men)都(dou)非(fei)常樂意學習，而且他們(men)(men)(men)覺得(de)有(you)(you)個(ge)舞蹈(dao)老(lao)(lao)師在村(cun)莊(zhuang)里(li)教授(shou)舞蹈(dao)是非(fei)常值得(de)驕(jiao)傲(ao)的(de)，而且可以向鄰里(li)炫耀。

傳統的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈老師通常有既成的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈，他們再加以(yi)整合(he)、創(chuang)新，編出新的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)步(bu)。這樣的(de)(de)(de)形式持續發展(zhan)，一(yi)(yi)些(xie)想(xiang)法較新穎的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)者會(hui)加入新的(de)(de)(de)元素(su)，像是搖滾、擺動膝(xi)蓋下的(de)(de)(de)小腿或是踢自己的(de)(de)(de)后腳跟以(yi)發出聲音。有時候，大家(jia)也(ye)會(hui)一(yi)(yi)起切磋(cuo)舞(wu)(wu)技，不(bu)是跳(tiao)得最好的(de)(de)(de)人(ren)是優勝(sheng)者，而是會(hui)跳(tiao)最多(duo)舞(wu)(wu)步(bu)的(de)(de)(de)人(ren)獲(huo)勝(sheng)。

每個舞(wu)(wu)者(zhe)對踢(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)都(dou)有著不同的理解(jie)和(he)追求，而且愛(ai)踢(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)者(zhe)分布在(zai)(zai)全國各(ge)個地區，有的愛(ai)踢(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)者(zhe)會將手(shou)上打(da)擊節奏與腳上踢(ti)踏(ta)(ta)(ta)節奏合二為(wei)一，將音樂和(he)舞(wu)(wu)蹈融(rong)為(wei)一體。近年來舞(wu)(wu)臺不斷在(zai)(zai)變化，舞(wu)(wu)者(zhe)穿越舞(wu)(wu)臺的水平也在(zai)(zai)不斷的進步。

從1893年(nian)蓋(gai)爾(er)民族(zu)聯盟（Gaelic League）成立(li)開始(shi)，進入了另(ling)外一個(ge)(ge)時期。這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)團體(ti)鼓勵愛(ai)爾(er)蘭(lan)文化的復興，英語(yu)系的文化在這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)世紀是被打(da)壓(ya)的。1929年(nian)，愛(ai)爾(er)蘭(lan)舞(wu)(wu)(wu)蹈委(wei)員會(hui)（Irish Dancing Commission）成立(li)，制(zhi)訂了關(guan)于(yu)教學(xue)、裁(cai)判、競賽的規則。在1929年(nian)之前，許多地方的舞(wu)(wu)(wu)蹈、音樂(le)、服裝(zhuang)都已(yi)經存在，委(wei)員會(hui)帶給愛(ai)爾(er)蘭(lan)舞(wu)(wu)(wu)蹈的影響，有(you)一部分(fen)就是將這(zhe)(zhe)些既有(you)的規則與(yu)習慣標準化。舞(wu)(wu)(wu)蹈老師或裁(cai)判必(bi)須通過職務考試并且合格，還要向委(wei)員會(hui)登記(ji)，才能真(zhen)正執教。

在(zai)(zai)20世(shi)紀，愛爾(er)蘭舞蹈的(de)(de)地點、服裝、舞蹈技巧都有發(fa)展。舉個例子，以(yi)我(wo)們(men)之前所提到(dao)的(de)(de)舞蹈老師時期(qi)來(lai)說(shuo)(shuo)，舞臺(tai)(tai)小了很(hen)多(duo)(duo)。有人想要展示(shi)他們(men)的(de)(de)舞蹈技能時，甚至(zhi)在(zai)(zai)大桶子的(de)(de)頂(ding)端(duan)就(jiu)可以(yi)跳(tiao)起舞來(lai)！而(er)到(dao)了此時，舞臺(tai)(tai)有越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)大的(de)(de)趨勢(shi)。舞者穿越(yue)(yue)舞臺(tai)(tai)的(de)(de)水平也提高了許多(duo)(duo)，有個評判的(de)(de)方法是減少腳碰觸舞臺(tai)(tai)的(de)(de)點數(shu)，甚至(zhi)可以(yi)說(shuo)(shuo)是“沒有用到(dao)舞臺(tai)(tai)”！而(er)且這些舞步需要相當的(de)(de)跨越(yue)(yue)空間（像是飛翔的(de)(de)跳(tiao)躍）。另一個改變(bian)(bian)是，比賽的(de)(de)地點從(cong)谷倉(cang)或戶外，換成(cheng)旅館、學校、市(shi)集(ji)場所。此外，講授課程的(de)(de)人變(bian)(bian)得更年輕，而(er)且從(cong)多(duo)(duo)數(shu)是男性變(bian)(bian)成(cheng)多(duo)(duo)數(shu)是女(nv)性。在(zai)(zai)1920年代之前的(de)(de)競賽中，女(nv)性舞者可以(yi)說(shuo)(shuo)是非常地少見。

從大河之(zhi)舞(wu)(wu)(wu)第(di)一(yi)(yi)次來(lai)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)演出掀起第(di)一(yi)(yi)個(ge)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)高潮到(dao)現在也有(you)十(shi)來(lai)年(nian)了(le)。中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)一(yi)(yi)直(zhi)(zhi)都有(you)不少優秀的舞(wu)(wu)(wu)者被踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)深深吸引著，我們(men)雖然和外國(guo)(guo)(guo)的大師們(men)還有(you)很大的差距，但我們(men)一(yi)(yi)直(zhi)(zhi)在努力做好、跳好。比如說，2016年(nian)10月，中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)際(ji)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)協會在民政部民間組織(zhi)管理局主管的中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)社(she)會組織(zhi)網(wang)“離岸社(she)團”“山(shan)寨社(she)團”名(ming)單中(zhong)(zhong)。2017年(nian)10月7日，北京(jing)展覽館劇場(chang)為京(jing)城觀(guan)眾(zhong)帶來(lai)一(yi)(yi)臺動人(ren)心弦的踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)劇《泰坦尼克(ke)》。臺灣(wan)踢(ti)(ti)知名(ming)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)團曾攜(xie)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)作品《躍擊》亮相河北精(jing)英劇場(chang)。來(lai)自臺灣(wan)的青年(nian)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)者通過(guo)融合了(le)東方傳統(tong)藝術(shu)的踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)，向觀(guan)眾(zhong)傳遞(di)了(le)東方傳統(tong)藝術(shu)的精(jing)髓(sui)及踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)的節奏(zou)(zou)魅力。說到(dao)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)人(ren)玩(wan)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)也是數(shu)不盡的，重慶小伙(huo)陳童(tong)，中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)著名(ming)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)藝術(shu)家(jia)、手鼓演奏(zou)(zou)家(jia)。他在2015重慶衛(wei)視春晚，踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)獨舞(wu)(wu)(wu)【時間】。