踢踏(ta)舞表(biao)演(yan)中(zhong)，表(biao)演(yan)者穿(chuan)著特別(bie)的踢踏(ta)舞鞋，用腳的各(ge)個部位，在(zai)地板上(shang)摩擦拍擊，發(fa)出各(ge)種踢踏(ta)聲(sheng)，加上(shang)舞者的各(ge)種優美舞姿，形成(cheng)踢踏(ta)舞特有的幽默(mo)、詼諧和表(biao)現力非常豐富的一種魅力。
經多年發展，踢踏舞吸收了爵(jue)士(shi)樂(le)節奏(zou)、即(ji)興表演等元素，也是(shi)一種(zhong)非常(chang)有趣的運動，更具自(zi)娛性，也更加開放而具有挑(tiao)戰性，給人(ren)的感覺是(shi)輕快(kuai)，活潑，自(zi)由與節奏(zou)感十足。
踢踏舞(wu)來源自美(mei)國(guo)百(bai)老匯，一種(zhong)民(min)間(jian)風俗的(de)(de)(de)舞(wu)蹈。踢踏舞(wu)的(de)(de)(de)英文名稱是(shi)“TAP DANCE”，TAP是(shi)拍打扣擊(ji)的(de)(de)(de)意(yi)思，它的(de)(de)(de)正式形成是(shi)在20年(nian)代的(de)(de)(de)美(mei)國(guo)。在這之前，愛爾蘭移民(min)和(he)非(fei)洲奴隸把各自的(de)(de)(de)民(min)間(jian)舞(wu)蹈帶到了這塊移民(min)大陸(lu)上(shang)，這些(xie)民(min)間(jian)舞(wu)蹈逐(zhu)步(bu)融(rong)合形成了新(xin)的(de)(de)(de)舞(wu)蹈形式——踢踏舞(wu)。
在踢踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)過(guo)程中，有(you)(you)幾(ji)個非常關鍵(jian)的(de)(de)(de)人物——WILLIAM HENRY LANE是一位偉大的(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)(zou)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈家，他把非洲舞(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)加入到愛爾蘭的(de)(de)(de)吉格舞(wu)(wu)(wu)(wu)中，強調節(jie)奏(zou)(zou)與打擊勝過(guo)旋律(lv)。其后，又(you)主要有(you)(you)三位踢踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)者奠(dian)定(ding)了(le)踢踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)基礎(chu)，他們(men)分別是KING RASTUS BROWN、BILL ROBINSON、JOHN BUBBLES。BROWN首創(chuang)了(le)成(cheng)熟(shu)的(de)(de)(de)踢踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)，他的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)特(te)點(dian)是多為(wei)平的(de)(de)(de)腳形，其后的(de)(de)(de)ROBINSON在此基礎(chu)上發(fa)展(zhan)了(le)自己的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)，突出了(le)腳尖的(de)(de)(de)技術。而BUBBLES則創(chuang)造了(le)稱為(wei)CRAMPROLL的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)，他的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)特(te)點(dian)是同時運(yun)用腳尖和(he)后跟。
踢(ti)踏舞(wu)(wu)是(shi)(shi)一種(zhong)被用來聽的舞(wu)(wu)蹈樣式，甚(shen)至(zhi)有一種(zhong)說法認為(wei)一位(wei)偉大的踢(ti)踏舞(wu)(wu)舞(wu)(wu)蹈家更是(shi)(shi)一位(wei)音樂家。在早期的踢(ti)踏舞(wu)(wu)比(bi)賽(sai)中，評委(wei)甚(shen)至(zhi)坐在木制(zhi)的舞(wu)(wu)臺下(xia)面，根(gen)本不看舞(wu)(wu)蹈演(yan)員，而是(shi)(shi)聽他們打擊(ji)節(jie)奏的輕(qing)重緩急，對(dui)于踢(ti)踏舞(wu)(wu)來說，最重要的是(shi)(shi)節(jie)奏是(shi)(shi)否清晰。一個好(hao)的踢(ti)踏舞(wu)(wu)者(zhe)，不管是(shi)(shi)多(duo)快的節(jie)奏，多(duo)復雜的舞(wu)(wu)步，多(duo)輕(qing)的聲(sheng)音，都能做到清清楚楚。
踢踏舞(wu)(wu)(wu)(wu)起(qi)源于美國的(de)(de)(de)(de)(de)下(xia)層民(min)眾(zhong)，主(zhu)要(yao)是愛爾蘭民(min)間(jian)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)和非洲黑(hei)(hei)人舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)結合。這(zhe)種流(liu)派的(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)(shi)比(bi)(bi)較(jiao)開放(fang)自由，沒有很多的(de)(de)(de)(de)(de)程式(shi)(shi)化限制。舞(wu)(wu)(wu)(wu)者不注重身體的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)姿(zi)，而(er)是炫耀(yao)腳下(xia)打擊(ji)節奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)復(fu)雜技巧(qiao)，他(ta)們常(chang)常(chang)聚(ju)在(zai)街頭互(hu)相(xiang)競技。其(qi)整體舞(wu)(wu)(wu)(wu)風比(bi)(bi)較(jiao)樸實、散(san)漫。后來在(zai)長期的(de)(de)(de)(de)(de)發展中，這(zhe)種流(liu)派不斷受到諸多因素的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)。比(bi)(bi)如說(shuo)美國西部(bu)牛仔(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)，比(bi)(bi)如說(shuo)黑(hei)(hei)人傳統吉(ji)鼓節奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)等等，其(qi)中最重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)可能算是爵士樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)，踢踏舞(wu)(wu)(wu)(wu)吸收了(le)爵士樂(le)音樂(le)節奏(zou)、即(ji)興表(biao)(biao)演等元素，更(geng)具自娛性，也更(geng)加開放(fang)而(er)具有挑戰性。這(zhe)樣就(jiu)逐漸形成了(le)十分豐(feng)富(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)形式(shi)(shi)，并且成為(wei)代表(biao)(biao)美國的(de)(de)(de)(de)(de)、“黑(hei)(hei)人味”濃(nong)厚(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)踢踏舞(wu)(wu)(wu)(wu)流(liu)派。
踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)歷(li)經近百年的(de)(de)(de)發展，形成了(le)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)風格(ge)，最主要的(de)(de)(de)兩大分支(zhi)，就是(shi)愛爾蘭風格(ge)的(de)(de)(de)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)和(he)美(mei)國風格(ge)的(de)(de)(de)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)。歷(li)史最悠久(jiu)的(de)(de)(de)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)要算發源于美(mei)國本(ben)土的(de)(de)(de)，被稱為HOOFING的(de)(de)(de)流派。HOOFING本(ben)身就有踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)、跳(tiao)舞(wu)的(de)(de)(de)意思，因此(ci)當時(shi)跳(tiao)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)的(de)(de)(de)人(ren)也被叫做(zuo)HOOFER，HOOFER這個詞還(huan)有黑人(ren)的(de)(de)(de)意思，這說明了(le)當時(shi)的(de)(de)(de)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)者多(duo)為黑人(ren)，同(tong)時(shi)也說明了(le)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)與黑人(ren)舞(wu)蹈(dao)的(de)(de)(de)淵源。
踢踏(ta)舞(wu)(wu)主要是穿著特(te)制的(de)(de)帶有(you)鐵掌的(de)(de)舞(wu)(wu)鞋，利用(yong)靈活的(de)(de)舞(wu)(wu)步(bu)在(zai)木(mu)地(di)板上(shang)打擊出多(duo)樣的(de)(de)節奏。其形(xing)式(shi)不拘一(yi)(yi)(yi)格，是一(yi)(yi)(yi)種非常自由(you)的(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)形(xing)式(shi)。歷史上(shang)許多(duo)的(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)家都不斷在(zai)豐富踢踏(ta)舞(wu)(wu)的(de)(de)形(xing)式(shi)。有(you)一(yi)(yi)(yi)句非常形(xing)象的(de)(de)話說道：No maps on the taps，意即踢踏(ta)舞(wu)(wu)是沒有(you)象地(di)圖(tu)一(yi)(yi)(yi)樣的(de)(de)規限的(de)(de)。
除此之(zhi)外，與(yu)其他一些以腳步打擊(ji)節(jie)奏的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈相(xiang)比(bi)，踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)更注重腳步打點(dian)(dian)的(de)(de)(de)(de)復(fu)雜(za)技巧與(yu)節(jie)奏，并且與(yu)爵士樂(le)有著(zhu)更緊密的(de)(de)(de)(de)關系。例如(ru)西班(ban)牙(ya)的(de)(de)(de)(de)綜(zong)合表演藝術弗拉門(men)戈中就(jiu)有腳步打點(dian)(dian)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈，但其節(jie)奏是與(yu)西班(ban)牙(ya)的(de)(de)(de)(de)民間(jian)吉(ji)他音樂(le)配合的(de)(de)(de)(de)，而且腳下的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)步也與(yu)西班(ban)牙(ya)舞(wu)(wu)(wu)蹈挺拔(ba)矯健的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)姿(zi)配合，有力而簡潔。例如(ru)中國(guo)藏族(zu)舞(wu)(wu)(wu)蹈中也有穿(chuan)著(zhu)靴子的(de)(de)(de)(de)“踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)”，多以頓踏(ta)(ta)為(wei)主，也是與(yu)民間(jian)音樂(le)和(he)藏族(zu)舞(wu)(wu)(wu)姿(zi)融為(wei)整體的(de)(de)(de)(de)。而踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)則不(bu)太強(qiang)調身(shen)體的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)姿(zi)，象(xiang)注重愛(ai)爾蘭風格(ge)的(de)(de)(de)(de)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)多保持(chi)上身(shen)不(bu)動，黑(hei)人味濃(nong)厚的(de)(de)(de)(de)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)則經常(chang)隨(sui)意地搖(yao)擺身(shen)體。甚至還(huan)有很(hen)多滑稽搞笑的(de)(de)(de)(de)動作，例如(ru)早(zao)期一種吸收了愛(ai)爾蘭舞(wu)(wu)(wu)蹈手臂動作的(de)(de)(de)(de)稱(cheng)為(wei)WING（翅膀）的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)步。
踢踏舞與爵(jue)(jue)士(shi)樂(le)的(de)聯系(xi)非常(chang)緊密，吸(xi)收了(le)許(xu)多“爵(jue)(jue)士(shi)味(wei)”的(de)因(yin)素，例如切分節(jie)奏和(he)即興(xing)表(biao)演(yan)。一(yi)些踢踏舞大師與爵(jue)(jue)士(shi)樂(le)大師常(chang)常(chang)聯袂演(yan)出(chu)。當然踢踏舞也有一(yi)些基本的(de)舞步訓練，例如TOE、HEEL、FLAP、BRUSH、SHUFFLE、BALL CHANGE、CRAMPROLL等等。
一(yi)直(zhi)以(yi)來踢踏舞(wu)都被認為(wei)是偷來的(de)舞(wu)蹈(dao)和挑(tiao)戰的(de)舞(wu)蹈(dao)，因為(wei)它(ta)是發(fa)源(yuan)(yuan)于(yu)社會底(di)層民眾，發(fa)源(yuan)(yuan)于(yu)農(nong)場和街頭(tou)，而(er)(er)且早期幾乎都是黑(hei)(hei)人(ren)在(zai)(zai)跳(tiao)(tiao)。在(zai)(zai)農(nong)場和種(zhong)植園里，黑(hei)(hei)人(ren)奴隸被禁止進(jin)行跳(tiao)(tiao)舞(wu)敲鼓(gu)的(de)傳統宗教儀式，于(yu)是他們(men)就在(zai)(zai)偷偷的(de)活動(dong)中用拍手和腳部擊打地板來代(dai)替擊鼓(gu)。在(zai)(zai)城(cheng)市(shi)，黑(hei)(hei)人(ren)不能(neng)象白人(ren)一(yi)樣去(qu)舞(wu)蹈(dao)學校，而(er)(er)是經(jing)常互(hu)相(xiang)切磋學習，“偷”學對(dui)方舞(wu)步，并且互(hu)相(xiang)比賽競爭(zheng)。這種(zhong)互(hu)相(xiang)“較勁”的(de)形式在(zai)(zai)今天的(de)演出中依(yi)然存(cun)在(zai)(zai)。
1921年融(rong)合了(le)(le)(le)歌舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)等的(de)百老(lao)(lao)匯表演形式(shi)開(kai)創，使踢踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)得到(dao)了(le)(le)(le)進一步的(de)發展(zhan)。踢踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)發展(zhan)在(zai)近代更是(shi)發生了(le)(le)(le)巨大的(de)飛躍，它被廣泛地運用到(dao)俱樂部娛樂、巡回(hui)演出(chu)、百老(lao)(lao)匯歌舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)以及好萊(lai)塢電影等各種場合，成(cheng)為代表美國的(de)“傳統民間舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)”，成(cheng)為具有世界影響(xiang)(xiang)的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)。而且它更是(shi)反(fan)過來(lai)影響(xiang)(xiang)了(le)(le)(le)最初來(lai)源(yuan)的(de)一些民間舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)，比較典型的(de)例如愛(ai)爾(er)蘭(lan)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)，反(fan)過來(lai)吸收了(le)(le)(le)踢踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)技術和表演形式(shi)，形成(cheng)了(le)(le)(le)娛樂性很強的(de)，傳統與現代相(xiang)結合的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)臺表演形式(shi)。
這種(zhong)類型(xing)的(de)踢踏(ta)舞演出(chu)比較(jiao)突(tu)出(chu)地體(ti)現(xian)了現(xian)代娛樂業(ye)的(de)發展與包裝作用，它充(chong)分利用了舞臺燈光、布景、音樂以及整體(ti)策劃與情緒煽動(dong)，形成(cheng)(cheng)了更具觀賞性與娛樂性的(de)演出(chu)。比較(jiao)成(cheng)(cheng)功的(de)還有澳大(da)利亞的(de)踢踏(ta)狗舞團。
踢(ti)(ti)踏舞(wu)與音樂(le)有著非常(chang)緊密的聯(lian)系(xi)，甚至(zhi)有一(yi)(yi)種(zhong)說法(fa)認為(wei)一(yi)(yi)位偉大的踢(ti)(ti)踏舞(wu)家更(geng)是(shi)(shi)一(yi)(yi)位音樂(le)家。一(yi)(yi)般的舞(wu)蹈教學在老師示(shi)范時(shi)主(zhu)要(yao)是(shi)(shi)模仿動作，然后(hou)合(he)音樂(le)。而(er)在踢(ti)(ti)踏舞(wu)的教學中，老師做示(shi)范時(shi)經常(chang)會(hui)(hui)(hui)說：IT LOOKS AND SOUNDS LIKE（看(kan)起來和聽(ting)起來是(shi)(shi)這(zhe)(zhe)樣的），這(zhe)(zhe)說明不僅僅要(yao)看(kan)，而(er)且聽(ting)節(jie)奏、感覺(jue)節(jie)奏更(geng)為(wei)重(zhong)要(yao)。學會(hui)(hui)(hui)了舞(wu)姿不會(hui)(hui)(hui)節(jie)奏是(shi)(shi)不行的，節(jie)奏對(dui)了舞(wu)姿是(shi)(shi)可以不必完全模仿準(zhun)確的。
有(you)了好的(de)音樂(le)修養(yang)，還(huan)可(ke)以(yi)完全(quan)即興地隨音樂(le)表演(yan)。另一位踢踏舞大師BABY LAURENCE可(ke)以(yi)在16小節中打出(chu)32種甚至(zhi)更(geng)多(duo)類型的(de)節奏。
隨著(zhu)踢踏舞的(de)(de)發(fa)展，舞蹈演員可以用各種方法發(fa)出(chu)更多的(de)(de)不同的(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)。最早的(de)(de)舞鞋是整體的(de)(de)木制鞋底和后(hou)跟，后(hou)來將其(qi)分(fen)成了前后(hou)兩個部分(fen)，再后(hou)來又(you)出(chu)現了鐵制的(de)(de)鞋掌。有的(de)(de)人還故意將鐵掌的(de)(de)螺絲擰松，以發(fa)出(chu)更多的(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)。手段就更多了，有的(de)(de)在撒了沙子(zi)的(de)(de)地面(mian)上跳...有的(de)(de)在電子(zi)鼓上跳，追(zhui)求更多的(de)(de)音(yin)(yin)響效果(guo)。
踢踏舞(wu)歷(li)經近百(bai)年(nian)的(de)(de)發(fa)展，形成不(bu)同的(de)(de)風(feng)格流(liu)派(pai)。最悠久(jiu)的(de)(de)流(liu)派(pai)要算發(fa)源于(yu)美國本土(tu)的(de)(de)，早期被稱為(wei)HOOFING的(de)(de)流(liu)派(pai)。這一流(liu)派(pai)起(qi)源于(yu)美國的(de)(de)下層民眾，沒有(you)很多的(de)(de)程式化(hua)限(xian)制。舞(wu)者不(bu)注重身(shen)體的(de)(de)舞(wu)姿，而是炫耀(yao)腳下打擊節奏的(de)(de)復雜技(ji)巧，他們常常聚在街頭互(hu)相競技(ji)。其(qi)整(zheng)體舞(wu)風(feng)比較(jiao)樸實、散漫。
后來在(zai)長(chang)期的(de)(de)發(fa)展中，此(ci)流派不斷受(shou)到諸多因素的(de)(de)影響(xiang)，逐漸形成了(le)十(shi)分豐富(fu)的(de)(de)舞(wu)蹈形式，并且成為(wei)代表美國的(de)(de)、“黑人味”濃厚的(de)(de)踢踏舞(wu)流派。比如說美國西部牛仔的(de)(de)影響(xiang)，比如說黑人傳統擊鼓節奏的(de)(de)影響(xiang)等等。其中最(zui)重(zhong)要(yao)的(de)(de)影響(xiang)可能要(yao)算爵士(shi)樂的(de)(de)影響(xiang)。
后來被納入百(bai)老(lao)匯(hui)(hui)舞(wu)(wu)臺(tai)表演形式的(de)(de)(de)踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)可以被稱為(wei)百(bai)老(lao)匯(hui)(hui)風(feng)格(ge)(ge)的(de)(de)(de)踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)。其總體(ti)風(feng)格(ge)(ge)就(jiu)是載(zai)歌載(zai)舞(wu)(wu)，歌舞(wu)(wu)融為(wei)一(yi)體(ti)。此外(wai)有(you)很多幽默的(de)(de)(de)編排，一(yi)般都洋溢著歡(huan)快向上的(de)(de)(de)氛(fen)圍(wei)。為(wei)了(le)(le)增(zeng)強娛樂性(xing)和觀賞性(xing)，百(bai)老(lao)匯(hui)(hui)的(de)(de)(de)踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)開始注意修(xiu)飾身體(ti)的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)姿(zi)，比如胯部的(de)(de)(de)搖擺等等。一(yi)些比較“土”比較“丑”的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)姿(zi)被去除掉(diao)了(le)(le)。另外(wai)百(bai)老(lao)匯(hui)(hui)的(de)(de)(de)踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)還(huan)增(zeng)加了(le)(le)道具以及布景(jing)的(de)(de)(de)使用，以適應(ying)舞(wu)(wu)臺(tai)表演的(de)(de)(de)需要。
在好萊塢歌舞片盛行的(de)時期，踢踏舞也走向了(le)(le)銀幕。它基本上延續了(le)(le)百老(lao)匯的(de)風(feng)格(ge)，為電影觀眾帶來了(le)(le)無數的(de)歡樂。
愛(ai)爾(er)(er)蘭風格的踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)由于(yu)(yu)保(bao)留了強烈的愛(ai)爾(er)(er)蘭民間(jian)舞(wu)(wu)蹈傳(chuan)統(tong)而自成(cheng)一派(pai)。其重要的特征就是保(bao)留了愛(ai)爾(er)(er)蘭民間(jian)舞(wu)(wu)蹈中身(shen)(shen)體的舞(wu)(wu)姿和舞(wu)(wu)步：上身(shen)(shen)基本保(bao)持直立挺拔(ba)，腳步以小腿的動作為(wei)(wei)主(zhu)，手臂動作簡潔，多為(wei)(wei)直線的運(yun)動。其舞(wu)(wu)步充(chong)滿了跳躍性(xing)，活潑而歡快。音樂也(ye)多運(yun)用傳(chuan)統(tong)的愛(ai)爾(er)(er)蘭民間(jian)音樂。愛(ai)爾(er)(er)蘭風格的踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)是獨特的、區別于(yu)(yu)美國(guo)踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)的一大流派(pai)。
踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)是美(mei)(mei)國本土(tu)的一種(zhong)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)，已(yi)經發展了近(jin)三(san)百(bai)年。18世(shi)(shi)紀初(chu)踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)出現在(zai)(zai)美(mei)(mei)國南(nan)部，最初(chu)是傳(chuan)入美(mei)(mei)國的英(ying)國大(da)陸(lu)和(he)(he)(he)西非傳(chuan)統(tong)音樂(le)與腳步舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)的融合。愛爾蘭吉(ji)格舞(wu)(wu)(wu)(wu)（一種(zhong)音樂(le)和(he)(he)(he)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)形(xing)式）和(he)(he)(he)西非吉(ji)爾比舞(wu)(wu)(wu)(wu)（既是宗教(jiao)的也是生活(huo)中的腳步舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)）演(yan)變成了美(mei)(mei)國的吉(ji)格舞(wu)(wu)(wu)(wu)和(he)(he)(he)朱(zhu)巴舞(wu)(wu)(wu)(wu)。這些轉變綜合起來(lai)融合成了一種(zhong)也被稱為“吉(ji)格”的舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)形(xing)式。這種(zhong)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)形(xing)式在(zai)(zai)19世(shi)(shi)紀初(chu)被滑稽說唱團的黑人和(he)(he)(he)白人舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)演(yan)員所(suo)運用，并(bing)將踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)發展成為19世(shi)(shi)紀流行的舞(wu)(wu)(wu)(wu)臺娛樂(le)藝術。早期(qi)風格的踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)穿著硬底的鞋、木屐或是帶平頭(tou)釘的靴子。金(jin)屬片(pian)在(zai)(zai)19世(shi)(shi)紀末才開(kai)始出現在(zai)(zai)鞋底，然后在(zai)(zai)年輕人中流行開(kai)來(lai)并(bing)出現在(zai)(zai)百(bai)老匯的舞(wu)(wu)(wu)(wu)臺上。
美(mei)式踢(ti)踏(ta)(ta)舞，在美(mei)洲(zhou)大陸的(de)(de)(de)民(min)族(zu)大融合(he)中(zhong)(zhong)(zhong)，將愛爾(er)蘭木屐舞和(he)非洲(zhou)民(min)族(zu)的(de)(de)(de)傳統音樂以及那祭祀時的(de)(de)(de)原始舞蹈結合(he)，發展形成。以自(zi)由輕松(song)為(wei)形態，追求節奏的(de)(de)(de)復雜表達。作(zuo)為(wei)非洲(zhou)民(min)族(zu)藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)新大陸的(de)(de)(de)提升，美(mei)式踢(ti)踏(ta)(ta)舞繼承了黑人那種(zhong)天(tian)性(xing)中(zhong)(zhong)(zhong)深蘊的(de)(de)(de)原始自(zi)由，“ TAP IS NOT MAP ”一(yi)直作(zuo)為(wei)美(mei)式踢(ti)踏(ta)(ta)舞的(de)(de)(de)真(zhen)諦被發揚。比爾(er)·羅賓森 Bill “Bojangles” Robinson ，在踢(ti)踏(ta)(ta)舞的(de)(de)(de)發展中(zhong)(zhong)(zhong)起了巨(ju)大的(de)(de)(de)作(zuo)用。1989年，就是(shi)以他(ta)的(de)(de)(de)生日五月二十(shi)五日，定下了國際踢(ti)踏(ta)(ta)節的(de)(de)(de)日期。其中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)巨(ju)大紀念意(yi)義不言而喻。
在好(hao)萊塢(wu)歌(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)片(pian)時代，美式(shi)(shi)踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)(wu)作(zuo)為大銀(yin)幕上最迷人的舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)部(bu)分，被(bei)世界各地的人們(men)(men)熟(shu)悉和(he)喜愛，讓美式(shi)(shi)踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)(wu)發展到了(le)一個高峰。從(cong)可愛的小(xiao)(xiao)秀(xiu)蘭，到好(hao)萊塢(wu)兩位鼎(ding)(ding)鼎(ding)(ding)大名(ming)的舞(wu)(wu)(wu)(wu)王弗雷(lei)德·阿斯泰(tai)(tai)爾（ Fred Astaire ）和(he)吉(ji)恩·凱(kai)利（Gene Kelly），他們(men)(men)在影片(pian)中踢(ti)踏起(qi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)的表演(yan)，迷醉(zui)了(le)億萬(wan)觀眾(zhong)。著名(ming)影片(pian)有吉(ji)恩·凱(kai)利的《雨中曲（SINGIN IN THE RAIN）》、《一個美國(guo)(guo)人在巴黎（AN AMERICAN IN PARIS）》；弗雷(lei)德·阿斯泰(tai)(tai)爾的《王室的婚禮Royal Wedding》《龍(long)國(guo)(guo)香(xiang)車The Band Wagon,》；秀(xiu)蘭·鄧波兒(er)的《一月船長》、《小(xiao)(xiao)叛逆(ni)》等等。而在歌(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)片(pian)時代過去后(hou)，美式(shi)(shi)踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)(wu)也進入了(le)低潮期(qi)。
直到80年代，節(jie)奏踢(ti)踏(ta)舞王Gregory Hines格雷戈里·海因(yin)斯的出現，將(jiang)一種(zhong)新(xin)(xin)的美式(shi)踢(ti)踏(ta)風格展(zhan)現在(zai)大(da)(da)銀幕上，實現了美式(shi)踢(ti)踏(ta)舞的復興。他的成功，也(ye)使得過去那些，因(yin)為(wei)種(zhong)族(zu)問題而在(zai)電影上被壓抑的黑人(ren)踢(ti)踏(ta)舞大(da)(da)師，終于能(neng)將(jiang)自己高超的踢(ti)踏(ta)舞藝在(zai)世人(ren)面(mian)前廣(guang)泛展(zhan)現。著名(ming)影片有《TAP 踢(ti)踏(ta)情緣》、《Bojangles》（比爾(er)·羅賓(bin)森的傳記影片）等。其后最年輕的踢(ti)踏(ta)舞大(da)(da)師Savion Glover，將(jiang)節(jie)奏踢(ti)踏(ta)帶向了更(geng)高的層次。澳大(da)(da)利亞的踢(ti)踏(ta)狗組合，也(ye)為(wei)美式(shi)踢(ti)踏(ta)舞踢(ti)出了一片新(xin)(xin)天地。
JAZZ踢踏舞，同(tong)樣也以腳下打(da)擊節(jie)奏的復雜多(duo)變為根本，只是更強調(diao)與JAZZ樂的配合與表(biao)演，也是此時代踢踏舞發展的一個(ge)重要力量。其(qi)代表(biao)人物首推最(zui)偉大的女踢踏舞者(zhe)Brenda Bufalino。
英式(shi)踢踏(ta)則是強調以芭蕾優美肢體動作為主，在(zai)舞步方面有較(jiao)多的旋轉、滑步…等(deng)，舞者在(zai)演出時常帶給人們一(yi)種(zhong)貴(gui)族的氣(qi)息(xi)，另外英式(shi)踢踏(ta)在(zai)節奏這部份切分(fen)音(yin)的變(bian)化(hua)比(bi)較(jiao)少，但是重復的音(yin)節比(bi)較(jiao)多。
愛(ai)爾蘭踢(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞蹈，真正(zheng)的名稱應該為“Irish dance -Hard shoes dance”，愛(ai)爾蘭踢(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞首先(xian)是一(yi)種(zhong)愛(ai)爾蘭民族的傳統藝術(shu)形式(shi)。而(er)美式(shi)踢(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞才稱為Tap dance。
踢踏(ta)舞(wu)(wu)是愛(ai)爾(er)蘭(lan)的(de)(de)(de)(de)特色，更是愛(ai)爾(er)蘭(lan)的(de)(de)(de)(de)國(guo)粹。它結合了(le)藝術(shu)的(de)(de)(de)(de)表演、優雅的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈動作與舞(wu)(wu)者驚人的(de)(de)(de)(de)體能。全世(shi)(shi)(shi)界都(dou)吹起了(le)愛(ai)爾(er)蘭(lan)舞(wu)(wu)蹈的(de)(de)(de)(de)風潮，接下來，就讓我們帶領您進(jin)入(ru)一個愛(ai)爾(er)蘭(lan)舞(wu)(wu)蹈的(de)(de)(de)(de)世(shi)(shi)(shi)界，讓您清(qing)楚地了(le)解這種風靡世(shi)(shi)(shi)界的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈。
愛爾蘭舞(wu)者(zhe)在跳(tiao)愛爾蘭舞(wu)時(shi)，是(shi)沒上半身動作的(de)，雙(shuang)手自然下(xia)垂，貼與髖(kuan)部，下(xia)半身雙(shuang)腳總是(shi)保持交(jiao)叉的(de)姿勢（45度）。愛爾蘭式踢(ti)踏又有軟鞋(xie)(xie)及(ji)硬鞋(xie)(xie)的(de)分(fen)別，在軟鞋(xie)(xie)舞(wu)方(fang)面(mian)，男(nan)生(sheng)與女(nv)生(sheng)所跳(tiao)的(de)是(shi)不同(tong)的(de)，因為軟鞋(xie)(xie)舞(wu)男(nan)女(nv)生(sheng)的(de)鞋(xie)(xie)子不同(tong)，女(nv)生(sheng)方(fang)面(mian)有點像是(shi)芭蕾舞(wu)鞋(xie)(xie)，不會發出(chu)聲響，而男(nan)生(sheng)的(de)鞋(xie)(xie)后跟(gen)部分(fen)則是(shi)硬的(de)，所以可以發出(chu)聲音(yin)。
愛(ai)爾蘭(lan)(lan)踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)作(zuo)為愛(ai)爾蘭(lan)(lan)民間傳(chuan)(chuan)統藝術(shu)，其真正得到認(ren)識與重視(shi)，還是要(yao)從《大(da)河之(zhi)舞(wu)(wu)(wu)》的上(shang)演開始。那(nei)些熱愛(ai)此種(zhong)藝術(shu)的舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)，將(jiang)更先進(jin)的踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)理念(nian)融合進(jin)自己的民族傳(chuan)(chuan)統中，完成了愛(ai)爾蘭(lan)(lan)踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)的升華(hua)。在大(da)家所見的愛(ai)爾蘭(lan)(lan)舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)中，我們(men)會看到舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)的上(shang)半身會有(you)些許的動作(zuo)，那(nei)是由舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)進(jin)行的改進(jin)，在傳(chuan)(chuan)統的Irish dance中是只有(you)下半身的動作(zuo)的。愛(ai)爾蘭(lan)(lan)踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)王邁克．弗萊利（Michael Flately）是最著名(ming)的 Irish dancer。《大(da)河之(zhi)舞(wu)(wu)(wu)》、《王者(zhe)之(zhi)舞(wu)(wu)(wu)》、《火焰之(zhi)舞(wu)(wu)(wu)》、《塞爾特之(zhi)虎》都(dou)是著名(ming)的愛(ai)爾蘭(lan)(lan)踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)，無比精彩！
歷(li)史應該(gai)從蓋(gai)(gai)爾(er)(er)特(te)人(ren)（Celtic），也就是蘇格蘭高地(di)的(de)蓋(gai)(gai)爾(er)(er)人(ren)（Gaels）開始說(shuo)起。這些散布在(zai)(zai)(zai)西歐，包括(kuo)法國(guo)、西班(ban)牙北部、和英(ying)國(guo)小(xiao)島的(de)民族們，在(zai)(zai)(zai)西元前三世紀時移入了(le)愛(ai)爾(er)(er)蘭。他們有共同的(de)語言—蓋(gai)(gai)爾(er)(er)語（Gaelic），且建立了(le)一些小(xiao)王國(guo)。羅(luo)馬人(ren)和日耳(er)曼民族后來在(zai)(zai)(zai)歐洲大陸征服(fu)了(le)蓋(gai)(gai)爾(er)(er)人(ren)，但卻沒有征服(fu)愛(ai)爾(er)(er)蘭地(di)區，使蓋(gai)(gai)爾(er)(er)文化在(zai)(zai)(zai)這里得以保(bao)存。雖然在(zai)(zai)(zai)這個(ge)時期(qi)舞蹈(dao)還不盛(sheng)行(xing)，但藝術品(pin)被保(bao)存了(le)下來，且影(ying)響了(le)愛(ai)爾(er)(er)蘭舞蹈(dao)的(de)服(fu)裝及(ji)風格。
歷史記(ji)載，英(ying)國(guo)在(zai)(zai)1170年時(shi)攻占了愛(ai)(ai)爾(er)(er)蘭(lan)，并(bing)且在(zai)(zai)接下來的(de)(de)(de)(de)兩百(bai)年里，持續禁止愛(ai)(ai)爾(er)(er)蘭(lan)的(de)(de)(de)(de)文(wen)化。但在(zai)(zai)十五世紀中期的(de)(de)(de)(de)愛(ai)(ai)爾(er)(er)蘭(lan)，有許多(duo)種(zhong)類的(de)(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao)都在(zai)(zai)此時(shi)被創作(zuo)出來，它(ta)充滿特色，并(bing)以快速的(de)(de)(de)(de)節拍以及側面行進的(de)(de)(de)(de)舞(wu)步(bu)風行整個愛(ai)(ai)爾(er)(er)蘭(lan)，同時(shi)，愛(ai)(ai)爾(er)(er)蘭(lan)的(de)(de)(de)(de)音樂(le)也有相當多(duo)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品產生。英(ying)國(guo)到(dao)了此時(shi)仍(reng)舊禁止愛(ai)(ai)爾(er)(er)蘭(lan)的(de)(de)(de)(de)文(wen)化，例(li)如(ru)：他們禁用笛子并(bing)且逮捕吹(chui)笛子的(de)(de)(de)(de)人。盡管(guan)如(ru)此，卻愈禁愈使(shi)其充滿神奇的(de)(de)(de)(de)誘惑力，甚(shen)至，伊麗(li)莎白(bai)女王也曾(ceng)多(duo)次說過“非常地喜(xi)愛(ai)(ai)”愛(ai)(ai)爾(er)(er)蘭(lan)的(de)(de)(de)(de)曲(qu)調和鄉村舞(wu)蹈(dao)。
愛(ai)爾蘭(lan)與(yu)英國的(de)權力之(zhi)爭持(chi)續到了(le)16世(shi)紀。這(zhe)個(ge)嚴厲的(de)壓迫時(shi)期持(chi)續了(le)超(chao)過100年(nian)，這(zhe)就(jiu)是愛(ai)爾蘭(lan)的(de)踢(ti)(ti)踏(ta)舞教學為什么一開(kai)始(shi)是秘密進行的(de)。即使這(zhe)樣，舞蹈的(de)風氣到了(le)17世(shi)紀還是很風行，通常是在假日、婚禮(li)、受洗或是守靈的(de)時(shi)候才會(hui)跳(tiao)舞。此(ci)時(shi)愛(ai)爾蘭(lan)舞蹈發展出多種不同的(de)形(xing)態(tai)與(yu)風格，為愛(ai)爾蘭(lan)踢(ti)(ti)踏(ta)舞扎下(xia)穩固的(de)基礎。
一(yi)個(ge)促使愛爾(er)(er)(er)蘭舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)發展的(de)重要因素(su)是在大約西元1750年左右(you)，舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)教師(shi)的(de)出(chu)現。舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)教師(shi)們(men)(men)(men)通常到處旅行，巡回演(yan)出(chu)，在一(yi)個(ge)村莊停(ting)留六個(ge)星期左右(you)，住(zhu)在當地熱(re)心待(dai)客(ke)的(de)家庭里(li)(li)。他(ta)們(men)(men)(men)（男性的(de)老(lao)(lao)師(shi)）在廚房里(li)(li)、村莊、甚(shen)至十字路口教授愛爾(er)(er)(er)蘭舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)。學生們(men)(men)(men)必(bi)須先(xian)學習愛爾(er)(er)(er)蘭傳統的(de)鄉(xiang)村舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)—捷格舞(wu)(wu)(wu)(wu)（jig）和(he)利爾(er)(er)(er)舞(wu)(wu)(wu)(wu)（reel）。有(you)時候，老(lao)(lao)師(shi)甚(shen)至在學生腿上綁(bang)繩子，讓他(ta)們(men)(men)(men)區分左腳(jiao)與(yu)右(you)腳(jiao)的(de)差(cha)別(bie)。雖然村民都(dou)沒有(you)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)基(ji)礎，但他(ta)們(men)(men)(men)都(dou)非(fei)常樂意學習，而且(qie)他(ta)們(men)(men)(men)覺得有(you)個(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)老(lao)(lao)師(shi)在村莊里(li)(li)教授舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)是非(fei)常值得驕傲的(de)，而且(qie)可以向鄰里(li)(li)炫耀。
傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)舞蹈老師通常有既成的(de)(de)(de)(de)舞蹈，他們再加以(yi)整合、創新，編出新的(de)(de)(de)(de)舞步(bu)。這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)形式持續發展，一(yi)些(xie)想法較(jiao)新穎的(de)(de)(de)(de)舞者(zhe)會加入新的(de)(de)(de)(de)元(yuan)素(su)，像是(shi)(shi)(shi)搖滾(gun)、擺動膝蓋下的(de)(de)(de)(de)小腿或是(shi)(shi)(shi)踢自己的(de)(de)(de)(de)后腳跟以(yi)發出聲音。有時候(hou)，大(da)家也會一(yi)起切磋(cuo)舞技，不是(shi)(shi)(shi)跳(tiao)得最好的(de)(de)(de)(de)人是(shi)(shi)(shi)優勝(sheng)者(zhe)，而是(shi)(shi)(shi)會跳(tiao)最多舞步(bu)的(de)(de)(de)(de)人獲勝(sheng)。
每個舞(wu)(wu)者(zhe)(zhe)(zhe)對踢(ti)(ti)踏舞(wu)(wu)都有著不同(tong)的(de)理解和追求，而且(qie)愛(ai)踢(ti)(ti)踏舞(wu)(wu)者(zhe)(zhe)(zhe)分(fen)布在全國各個地區，有的(de)愛(ai)踢(ti)(ti)踏舞(wu)(wu)者(zhe)(zhe)(zhe)會(hui)將手上打擊(ji)節奏(zou)與腳上踢(ti)(ti)踏節奏(zou)合二為(wei)一(yi)，將音樂和舞(wu)(wu)蹈融為(wei)一(yi)體。近(jin)年來(lai)舞(wu)(wu)臺不斷(duan)在變化，舞(wu)(wu)者(zhe)(zhe)(zhe)穿(chuan)越舞(wu)(wu)臺的(de)水平(ping)也在不斷(duan)的(de)進步。
從1893年蓋爾(er)(er)民族聯盟（Gaelic League）成(cheng)立開始，進入了另外(wai)一個(ge)(ge)時期。這個(ge)(ge)團體鼓勵愛爾(er)(er)蘭文(wen)化的(de)復興(xing)，英(ying)語系的(de)文(wen)化在(zai)(zai)這個(ge)(ge)世紀是(shi)被打(da)壓的(de)。1929年，愛爾(er)(er)蘭舞(wu)蹈(dao)委員會（Irish Dancing Commission）成(cheng)立，制(zhi)訂了關(guan)于(yu)教學、裁(cai)判、競賽的(de)規則。在(zai)(zai)1929年之前，許多地方的(de)舞(wu)蹈(dao)、音樂、服裝(zhuang)都已經存(cun)在(zai)(zai)，委員會帶給愛爾(er)(er)蘭舞(wu)蹈(dao)的(de)影響，有一部分就是(shi)將這些既(ji)有的(de)規則與習慣標準化。舞(wu)蹈(dao)老師或裁(cai)判必須通(tong)過職務考試并且合格，還要向委員會登記，才能真正執教。
在20世紀，愛爾(er)蘭(lan)舞(wu)蹈(dao)的地點(dian)、服裝、舞(wu)蹈(dao)技巧都(dou)有(you)(you)(you)發展(zhan)。舉個(ge)例子，以(yi)(yi)(yi)我(wo)們之前(qian)所提到(dao)的舞(wu)蹈(dao)老師(shi)時(shi)(shi)期(qi)來(lai)說(shuo)，舞(wu)臺(tai)小(xiao)了(le)很(hen)多(duo)(duo)。有(you)(you)(you)人(ren)(ren)想要展(zhan)示他(ta)們的舞(wu)蹈(dao)技能時(shi)(shi)，甚至在大(da)桶子的頂端就可以(yi)(yi)(yi)跳起舞(wu)來(lai)！而(er)到(dao)了(le)此時(shi)(shi)，舞(wu)臺(tai)有(you)(you)(you)越(yue)來(lai)越(yue)大(da)的趨勢。舞(wu)者(zhe)穿(chuan)越(yue)舞(wu)臺(tai)的水平(ping)也提高了(le)許多(duo)(duo)，有(you)(you)(you)個(ge)評(ping)判的方法是(shi)減少(shao)(shao)腳碰觸舞(wu)臺(tai)的點(dian)數，甚至可以(yi)(yi)(yi)說(shuo)是(shi)“沒有(you)(you)(you)用到(dao)舞(wu)臺(tai)”！而(er)且這些舞(wu)步需要相當的跨越(yue)空間（像是(shi)飛翔的跳躍）。另(ling)一個(ge)改變(bian)是(shi)，比(bi)賽的地點(dian)從谷倉或戶(hu)外，換成旅館(guan)、學校、市(shi)集(ji)場所。此外，講(jiang)授課程的人(ren)(ren)變(bian)得更年輕，而(er)且從多(duo)(duo)數是(shi)男(nan)性變(bian)成多(duo)(duo)數是(shi)女性。在1920年代之前(qian)的競賽中，女性舞(wu)者(zhe)可以(yi)(yi)(yi)說(shuo)是(shi)非常地少(shao)(shao)見。
從大河之舞(wu)(wu)(wu)第一(yi)次(ci)來(lai)中國(guo)(guo)演出掀起第一(yi)個踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)高(gao)潮到現(xian)在(zai)(zai)(zai)也有十來(lai)年(nian)了(le)。中國(guo)(guo)一(yi)直都有不(bu)(bu)少優秀的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)者被踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)深深吸引著(zhu)，我們(men)雖(sui)然和外國(guo)(guo)的(de)(de)(de)大師(shi)們(men)還(huan)有很(hen)大的(de)(de)(de)差距(ju)，但我們(men)一(yi)直在(zai)(zai)(zai)努力做好、跳好。比如說，2016年(nian)10月，中國(guo)(guo)國(guo)(guo)際踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)協會在(zai)(zai)(zai)民政部民間組織(zhi)管理(li)局主管的(de)(de)(de)中國(guo)(guo)社(she)會組織(zhi)網“離岸社(she)團”“山寨社(she)團”名單中。2017年(nian)10月7日，北京展(zhan)覽(lan)館劇(ju)場為京城觀(guan)眾帶來(lai)一(yi)臺動人心弦的(de)(de)(de)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)《泰坦尼克》。臺灣(wan)(wan)踢(ti)(ti)(ti)知名踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)團曾攜(xie)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)作(zuo)品《躍擊》亮相河北精(jing)英(ying)劇(ju)場。來(lai)自臺灣(wan)(wan)的(de)(de)(de)青年(nian)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)者通過融(rong)合了(le)東(dong)方(fang)傳(chuan)統藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)，向(xiang)觀(guan)眾傳(chuan)遞了(le)東(dong)方(fang)傳(chuan)統藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)精(jing)髓及(ji)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)節奏(zou)魅力。說到中國(guo)(guo)人玩踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)也是數不(bu)(bu)盡(jin)的(de)(de)(de)，重慶小(xiao)伙陳(chen)童，中國(guo)(guo)著(zhu)名舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)藝(yi)術(shu)家、手(shou)鼓演奏(zou)家。他在(zai)(zai)(zai)2015重慶衛視春晚，踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)獨(du)舞(wu)(wu)(wu)【時(shi)間】。
巧笑倩兮
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