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簡介

踢(ti)踏(ta)舞(wu)表(biao)演(yan)中，表(biao)演(yan)者穿著特別(bie)的(de)踢(ti)踏(ta)舞(wu)鞋，用(yong)腳的(de)各個部位，在地(di)板上(shang)摩擦拍擊，發出各種(zhong)(zhong)踢(ti)踏(ta)聲，加上(shang)舞(wu)者的(de)各種(zhong)(zhong)優(you)美舞(wu)姿(zi)，形成踢(ti)踏(ta)舞(wu)特有的(de)幽(you)默、詼諧和(he)表(biao)現力非常(chang)豐(feng)富的(de)一種(zhong)(zhong)魅(mei)力。

經多(duo)年發展，踢(ti)踏(ta)舞吸收了爵士樂(le)節奏、即興表(biao)演等元(yuan)素，也是一種非常有(you)趣(qu)的運動，更(geng)具自(zi)娛性(xing)(xing)，也更(geng)加開放而具有(you)挑戰性(xing)(xing)，給人的感覺(jue)是輕快，活(huo)潑，自(zi)由與節奏感十足(zu)。

踢(ti)踏舞(wu)來源(yuan)自美(mei)國百老匯，一種民(min)間風俗(su)的舞(wu)蹈。踢(ti)踏舞(wu)的英(ying)文名稱是(shi)“TAP DANCE”，TAP是(shi)拍(pai)打(da)扣擊的意(yi)思(si)，它的正式形成(cheng)是(shi)在(zai)20年代的美(mei)國。在(zai)這(zhe)之前，愛爾蘭(lan)移(yi)民(min)和非(fei)洲奴隸把各自的民(min)間舞(wu)蹈帶到了(le)這(zhe)塊移(yi)民(min)大陸上，這(zhe)些民(min)間舞(wu)蹈逐步(bu)融合形成(cheng)了(le)新(xin)的舞(wu)蹈形式——踢(ti)踏舞(wu)。

在踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)的(de)(de)(de)(de)發展過程中，有幾個非(fei)常(chang)關(guan)鍵的(de)(de)(de)(de)人(ren)物——WILLIAM HENRY LANE是(shi)(shi)一位偉大的(de)(de)(de)(de)節奏舞(wu)蹈(dao)家，他(ta)(ta)把非(fei)洲舞(wu)步加入(ru)到愛爾(er)蘭的(de)(de)(de)(de)吉格(ge)舞(wu)中，強(qiang)調節奏與打擊勝(sheng)過旋(xuan)律。其后(hou)，又主(zhu)要有三(san)位踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)者奠(dian)定了(le)(le)踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)的(de)(de)(de)(de)基礎(chu)，他(ta)(ta)們分別是(shi)(shi)KING RASTUS BROWN、BILL ROBINSON、JOHN BUBBLES。BROWN首創(chuang)了(le)(le)成熟的(de)(de)(de)(de)踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)步，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)步特點是(shi)(shi)多為平的(de)(de)(de)(de)腳形，其后(hou)的(de)(de)(de)(de)ROBINSON在此基礎(chu)上發展了(le)(le)自己的(de)(de)(de)(de)舞(wu)步，突出了(le)(le)腳尖的(de)(de)(de)(de)技術。而BUBBLES則創(chuang)造了(le)(le)稱為CRAMPROLL的(de)(de)(de)(de)舞(wu)步，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)步特點是(shi)(shi)同時運用腳尖和(he)后(hou)跟(gen)。

踢(ti)(ti)(ti)踏舞(wu)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種被用來(lai)聽的(de)(de)舞(wu)蹈(dao)樣(yang)式，甚至有一(yi)(yi)(yi)種說法認為一(yi)(yi)(yi)位(wei)偉大的(de)(de)踢(ti)(ti)(ti)踏舞(wu)舞(wu)蹈(dao)家(jia)更是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)位(wei)音(yin)樂家(jia)。在早期(qi)的(de)(de)踢(ti)(ti)(ti)踏舞(wu)比賽(sai)中(zhong)，評委甚至坐在木(mu)制的(de)(de)舞(wu)臺(tai)下面，根本不看舞(wu)蹈(dao)演(yan)員，而是(shi)(shi)(shi)聽他們(men)打擊節(jie)奏(zou)的(de)(de)輕重(zhong)緩急，對(dui)于(yu)踢(ti)(ti)(ti)踏舞(wu)來(lai)說，最(zui)重(zhong)要的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)節(jie)奏(zou)是(shi)(shi)(shi)否清(qing)(qing)晰。一(yi)(yi)(yi)個(ge)好的(de)(de)踢(ti)(ti)(ti)踏舞(wu)者，不管是(shi)(shi)(shi)多(duo)快的(de)(de)節(jie)奏(zou)，多(duo)復雜的(de)(de)舞(wu)步，多(duo)輕的(de)(de)聲音(yin)，都能做到清(qing)(qing)清(qing)(qing)楚楚。

起源

踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)起(qi)源于美國的(de)(de)(de)下層民(min)(min)眾(zhong)，主(zhu)要(yao)是(shi)(shi)愛爾蘭民(min)(min)間舞(wu)(wu)(wu)蹈和非洲黑人舞(wu)(wu)(wu)蹈的(de)(de)(de)結合。這種(zhong)(zhong)流派的(de)(de)(de)形(xing)式(shi)比較開(kai)放自由，沒有很多的(de)(de)(de)程(cheng)式(shi)化限制。舞(wu)(wu)(wu)者不注(zhu)重身體的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)姿，而是(shi)(shi)炫耀腳(jiao)下打擊節奏(zou)的(de)(de)(de)復雜技巧(qiao)，他們常(chang)常(chang)聚在街頭(tou)互相(xiang)競技。其整體舞(wu)(wu)(wu)風比較樸(pu)實、散(san)漫。后來在長(chang)期的(de)(de)(de)發展中，這種(zhong)(zhong)流派不斷受到(dao)諸多因素的(de)(de)(de)影響。比如說美國西部牛(niu)仔的(de)(de)(de)影響，比如說黑人傳統(tong)吉鼓節奏(zou)的(de)(de)(de)影響等(deng)等(deng)，其中最重要(yao)的(de)(de)(de)影響可能(neng)算(suan)是(shi)(shi)爵(jue)士樂的(de)(de)(de)影響，踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)吸收了爵(jue)士樂音樂節奏(zou)、即興(xing)表(biao)(biao)演等(deng)元(yuan)素，更(geng)具自娛性(xing)，也更(geng)加開(kai)放而具有挑戰性(xing)。這樣就逐(zhu)漸形(xing)成了十(shi)分豐富的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈形(xing)式(shi)，并且成為代表(biao)(biao)美國的(de)(de)(de)、“黑人味(wei)”濃厚的(de)(de)(de)踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)流派。

發展

踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)歷經近(jin)百年(nian)的(de)(de)(de)發(fa)(fa)展，形成了(le)不同(tong)的(de)(de)(de)風格，最主要(yao)的(de)(de)(de)兩大分支，就是愛爾蘭(lan)風格的(de)(de)(de)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)和(he)美(mei)(mei)國(guo)風格的(de)(de)(de)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)。歷史(shi)最悠久的(de)(de)(de)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)要(yao)算發(fa)(fa)源(yuan)于美(mei)(mei)國(guo)本土的(de)(de)(de)，被稱為HOOFING的(de)(de)(de)流派。HOOFING本身(shen)就有踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)、跳舞(wu)的(de)(de)(de)意(yi)思(si)，因此當時(shi)跳踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)的(de)(de)(de)人(ren)也被叫做HOOFER，HOOFER這個詞還有黑人(ren)的(de)(de)(de)意(yi)思(si)，這說(shuo)明了(le)當時(shi)的(de)(de)(de)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)者多為黑人(ren)，同(tong)時(shi)也說(shuo)明了(le)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)與黑人(ren)舞(wu)蹈(dao)的(de)(de)(de)淵(yuan)源(yuan)。

特色

踢踏舞(wu)主要是穿(chuan)著特(te)制的(de)帶有鐵(tie)掌的(de)舞(wu)鞋，利用(yong)靈活(huo)的(de)舞(wu)步在木地(di)板上打(da)擊出多樣(yang)的(de)節奏。其(qi)形(xing)式(shi)(shi)不拘一(yi)(yi)格(ge)，是一(yi)(yi)種非(fei)常自由(you)的(de)舞(wu)蹈(dao)形(xing)式(shi)(shi)。歷史上許多的(de)舞(wu)蹈(dao)家都(dou)不斷(duan)在豐富(fu)踢踏舞(wu)的(de)形(xing)式(shi)(shi)。有一(yi)(yi)句非(fei)常形(xing)象的(de)話說道：No maps on the taps，意即踢踏舞(wu)是沒有象地(di)圖一(yi)(yi)樣(yang)的(de)規限(xian)的(de)。

除此之(zhi)外，與其他一(yi)些以腳(jiao)步(bu)打(da)擊節(jie)(jie)奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)相比，踢踏(ta)舞(wu)(wu)更注重(zhong)(zhong)腳(jiao)步(bu)打(da)點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)復雜技巧與節(jie)(jie)奏，并且(qie)與爵(jue)士(shi)樂(le)有(you)著(zhu)更緊密的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系。例如西(xi)班牙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)綜(zong)合(he)表演藝術弗(fu)拉門戈中(zhong)就有(you)腳(jiao)步(bu)打(da)點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)，但(dan)其節(jie)(jie)奏是(shi)與西(xi)班牙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民間吉他音樂(le)配(pei)合(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，而且(qie)腳(jiao)下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)步(bu)也與西(xi)班牙舞(wu)(wu)蹈(dao)挺(ting)拔(ba)矯健的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)姿(zi)(zi)配(pei)合(he)，有(you)力而簡潔。例如中(zhong)國藏族舞(wu)(wu)蹈(dao)中(zhong)也有(you)穿著(zhu)靴(xue)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“踢踏(ta)舞(wu)(wu)”，多(duo)(duo)以頓踏(ta)為(wei)主，也是(shi)與民間音樂(le)和藏族舞(wu)(wu)姿(zi)(zi)融為(wei)整體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。而踢踏(ta)舞(wu)(wu)則不太(tai)強調身體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)姿(zi)(zi)，象注重(zhong)(zhong)愛爾蘭風格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)踢踏(ta)舞(wu)(wu)多(duo)(duo)保持上(shang)身不動(dong)，黑人味濃厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)踢踏(ta)舞(wu)(wu)則經(jing)常(chang)隨意地搖(yao)擺身體(ti)。甚至還有(you)很(hen)多(duo)(duo)滑稽搞(gao)笑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作，例如早(zao)期一(yi)種吸收了愛爾蘭舞(wu)(wu)蹈(dao)手臂動(dong)作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)稱為(wei)WING（翅膀）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)步(bu)。

踢踏舞(wu)與(yu)爵(jue)士(shi)樂的聯系非常緊密，吸收(shou)了許多“爵(jue)士(shi)味”的因(yin)素，例如切分節奏和即興(xing)表演。一(yi)些踢踏舞(wu)大(da)師與(yu)爵(jue)士(shi)樂大(da)師常常聯袂演出。當(dang)然(ran)踢踏舞(wu)也有一(yi)些基(ji)本(ben)的舞(wu)步訓練，例如TOE、HEEL、FLAP、BRUSH、SHUFFLE、BALL CHANGE、CRAMPROLL等等。

一(yi)直以來(lai)踢踏舞(wu)(wu)都被認為(wei)是(shi)偷(tou)來(lai)的(de)(de)舞(wu)(wu)蹈和(he)(he)挑戰(zhan)的(de)(de)舞(wu)(wu)蹈，因為(wei)它是(shi)發源于(yu)社會(hui)底層(ceng)民(min)眾，發源于(yu)農場和(he)(he)街頭，而(er)(er)且早期幾乎都是(shi)黑(hei)(hei)人在(zai)(zai)(zai)跳。在(zai)(zai)(zai)農場和(he)(he)種植園里，黑(hei)(hei)人奴隸被禁止(zhi)進行跳舞(wu)(wu)敲(qiao)鼓(gu)(gu)的(de)(de)傳統(tong)宗教(jiao)儀式，于(yu)是(shi)他(ta)們就在(zai)(zai)(zai)偷(tou)偷(tou)的(de)(de)活動中(zhong)用拍手和(he)(he)腳(jiao)部擊打(da)地板來(lai)代替擊鼓(gu)(gu)。在(zai)(zai)(zai)城市(shi)，黑(hei)(hei)人不能象白人一(yi)樣去舞(wu)(wu)蹈學(xue)(xue)校(xiao)，而(er)(er)是(shi)經常互(hu)相切(qie)磋學(xue)(xue)習，“偷(tou)”學(xue)(xue)對方舞(wu)(wu)步(bu)，并且互(hu)相比賽競爭。這種互(hu)相“較勁”的(de)(de)形(xing)式在(zai)(zai)(zai)今天的(de)(de)演出中(zhong)依(yi)然存(cun)在(zai)(zai)(zai)。

1921年融合(he)了歌舞(wu)(wu)(wu)等(deng)(deng)的(de)(de)(de)百老匯表(biao)演(yan)(yan)(yan)形(xing)(xing)式開創，使踢(ti)(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)得到了進一步的(de)(de)(de)發展(zhan)。踢(ti)(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)發展(zhan)在近代更(geng)是(shi)發生了巨大的(de)(de)(de)飛躍，它被廣泛地運(yun)用到俱樂(le)部娛(yu)樂(le)、巡回(hui)演(yan)(yan)(yan)出、百老匯歌舞(wu)(wu)(wu)以及好萊塢(wu)電影(ying)等(deng)(deng)各種場(chang)合(he)，成為代表(biao)美國(guo)的(de)(de)(de)“傳統民間舞(wu)(wu)(wu)”，成為具有世界影(ying)響(xiang)的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)。而且(qie)它更(geng)是(shi)反(fan)(fan)過(guo)來(lai)影(ying)響(xiang)了最(zui)初來(lai)源(yuan)的(de)(de)(de)一些(xie)民間舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)，比較典型的(de)(de)(de)例(li)如愛(ai)爾(er)蘭(lan)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)，反(fan)(fan)過(guo)來(lai)吸收(shou)了踢(ti)(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)技術和表(biao)演(yan)(yan)(yan)形(xing)(xing)式，形(xing)(xing)成了娛(yu)樂(le)性(xing)很強的(de)(de)(de)，傳統與現代相結合(he)的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)臺表(biao)演(yan)(yan)(yan)形(xing)(xing)式。

這種類(lei)型的踢踏舞(wu)演(yan)出(chu)比(bi)較(jiao)突出(chu)地體(ti)現(xian)了(le)現(xian)代(dai)娛樂業的發(fa)展(zhan)與包裝(zhuang)作用(yong)，它充分(fen)利用(yong)了(le)舞(wu)臺燈光、布景、音樂以及整體(ti)策劃與情(qing)緒煽動，形成了(le)更具觀賞(shang)性與娛樂性的演(yan)出(chu)。比(bi)較(jiao)成功的還有(you)澳大利亞的踢踏狗(gou)舞(wu)團。

踢(ti)踏(ta)舞(wu)與音(yin)(yin)樂(le)有著非常緊密的(de)聯(lian)系，甚至有一種說(shuo)法認為一位(wei)偉大的(de)踢(ti)踏(ta)舞(wu)家(jia)更是(shi)一位(wei)音(yin)(yin)樂(le)家(jia)。一般的(de)舞(wu)蹈教(jiao)學(xue)在老師(shi)示范(fan)時主要(yao)是(shi)模仿(fang)動作，然后(hou)合音(yin)(yin)樂(le)。而在踢(ti)踏(ta)舞(wu)的(de)教(jiao)學(xue)中，老師(shi)做示范(fan)時經(jing)常會說(shuo)：IT LOOKS AND SOUNDS LIKE（看起(qi)來和聽起(qi)來是(shi)這樣(yang)的(de)），這說(shuo)明不僅僅要(yao)看，而且(qie)聽節奏、感覺節奏更為重要(yao)。學(xue)會了(le)舞(wu)姿(zi)不會節奏是(shi)不行的(de)，節奏對了(le)舞(wu)姿(zi)是(shi)可(ke)以(yi)不必完全(quan)模仿(fang)準確的(de)。

有了好的音樂修養，還可(ke)以(yi)完全即興地隨音樂表演。另一位踢(ti)踏(ta)舞大師BABY LAURENCE可(ke)以(yi)在16小節中(zhong)打(da)出(chu)32種甚至更多類型的節奏。

隨(sui)著(zhu)踢踏(ta)舞的(de)(de)(de)發(fa)(fa)展，舞蹈演員可以用(yong)各種方法發(fa)(fa)出更(geng)多(duo)(duo)(duo)的(de)(de)(de)不同的(de)(de)(de)聲(sheng)音。最早(zao)的(de)(de)(de)舞鞋(xie)是整(zheng)體的(de)(de)(de)木制鞋(xie)底和(he)后(hou)跟，后(hou)來(lai)(lai)將其分(fen)(fen)成了前后(hou)兩(liang)個部分(fen)(fen)，再后(hou)來(lai)(lai)又出現了鐵制的(de)(de)(de)鞋(xie)掌。有的(de)(de)(de)人還(huan)故意將鐵掌的(de)(de)(de)螺絲擰松，以發(fa)(fa)出更(geng)多(duo)(duo)(duo)的(de)(de)(de)聲(sheng)音。手段就更(geng)多(duo)(duo)(duo)了，有的(de)(de)(de)在(zai)撒(sa)了沙子的(de)(de)(de)地面上(shang)跳...有的(de)(de)(de)在(zai)電子鼓(gu)上(shang)跳，追求(qiu)更(geng)多(duo)(duo)(duo)的(de)(de)(de)音響效果。

風格流派

踢(ti)踏舞歷經近(jin)百年(nian)的(de)(de)(de)(de)發(fa)展，形成不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)風格流(liu)派。最(zui)悠久(jiu)的(de)(de)(de)(de)流(liu)派要(yao)算(suan)發(fa)源(yuan)于美國(guo)本土(tu)的(de)(de)(de)(de)，早期被稱為HOOFING的(de)(de)(de)(de)流(liu)派。這一流(liu)派起源(yuan)于美國(guo)的(de)(de)(de)(de)下層民眾，沒(mei)有很多的(de)(de)(de)(de)程式(shi)化限(xian)制。舞者不(bu)注(zhu)重身體的(de)(de)(de)(de)舞姿，而是炫耀腳下打擊節奏的(de)(de)(de)(de)復(fu)雜技巧，他(ta)們常(chang)(chang)常(chang)(chang)聚在街頭互(hu)相競技。其整體舞風比較樸(pu)實(shi)、散(san)漫。

后來在長(chang)期的(de)(de)發展中(zhong)，此(ci)流派不(bu)斷受到諸多因(yin)素(su)的(de)(de)影響(xiang)(xiang)，逐漸(jian)形成(cheng)了(le)十分豐富(fu)的(de)(de)舞(wu)蹈形式，并且(qie)成(cheng)為代表美(mei)國的(de)(de)、“黑人味(wei)”濃厚的(de)(de)踢(ti)踏舞(wu)流派。比如(ru)說美(mei)國西部(bu)牛(niu)仔的(de)(de)影響(xiang)(xiang)，比如(ru)說黑人傳統擊鼓節奏的(de)(de)影響(xiang)(xiang)等(deng)等(deng)。其中(zhong)最重要(yao)的(de)(de)影響(xiang)(xiang)可(ke)能要(yao)算爵士樂的(de)(de)影響(xiang)(xiang)。

后來被納入百(bai)(bai)老匯舞(wu)臺表(biao)演形式的(de)(de)踢(ti)踏舞(wu)可以被稱為(wei)百(bai)(bai)老匯風(feng)格的(de)(de)踢(ti)踏舞(wu)。其總(zong)體風(feng)格就是載歌(ge)載舞(wu)，歌(ge)舞(wu)融為(wei)一(yi)體。此外有很多幽默的(de)(de)編排，一(yi)般都洋溢著歡快(kuai)向(xiang)上的(de)(de)氛圍(wei)。為(wei)了增強娛樂性和觀(guan)賞性，百(bai)(bai)老匯的(de)(de)踢(ti)踏舞(wu)開始(shi)注意修飾身體的(de)(de)舞(wu)姿，比(bi)如胯部的(de)(de)搖擺等(deng)等(deng)。一(yi)些比(bi)較“土”比(bi)較“丑”的(de)(de)舞(wu)姿被去除掉了。另(ling)外百(bai)(bai)老匯的(de)(de)踢(ti)踏舞(wu)還增加(jia)了道具以及布景的(de)(de)使(shi)用(yong)，以適(shi)應舞(wu)臺表(biao)演的(de)(de)需要。

在好萊塢歌舞片(pian)盛行(xing)的(de)時期，踢踏舞也走向了銀幕。它基(ji)本上延續(xu)了百(bai)老匯的(de)風格，為電影觀眾帶來了無數(shu)的(de)歡樂。

愛(ai)爾(er)(er)蘭(lan)(lan)風(feng)格的(de)(de)(de)踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)由于保留(liu)了強烈的(de)(de)(de)愛(ai)爾(er)(er)蘭(lan)(lan)民(min)間(jian)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)傳(chuan)統而自成一派(pai)。其(qi)重要的(de)(de)(de)特(te)征就是保留(liu)了愛(ai)爾(er)(er)蘭(lan)(lan)民(min)間(jian)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)中身(shen)體的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)姿和(he)舞(wu)(wu)(wu)步(bu)：上身(shen)基(ji)本保持直立挺拔，腳步(bu)以小腿的(de)(de)(de)動作為主，手(shou)臂(bei)動作簡潔，多(duo)為直線的(de)(de)(de)運動。其(qi)舞(wu)(wu)(wu)步(bu)充滿了跳(tiao)躍性，活潑而歡快。音樂(le)也(ye)多(duo)運用傳(chuan)統的(de)(de)(de)愛(ai)爾(er)(er)蘭(lan)(lan)民(min)間(jian)音樂(le)。愛(ai)爾(er)(er)蘭(lan)(lan)風(feng)格的(de)(de)(de)踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)是獨特(te)的(de)(de)(de)、區別于美(mei)國踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)一大(da)流派(pai)。

踢踏舞(wu)(wu)(wu)是(shi)美國本土的(de)(de)一種舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)，已經發展了(le)近三百(bai)年。18世紀(ji)(ji)(ji)(ji)初踢踏舞(wu)(wu)(wu)出現在(zai)美國南部，最初是(shi)傳(chuan)(chuan)入美國的(de)(de)英國大(da)陸和(he)西非傳(chuan)(chuan)統音(yin)樂(le)與腳步(bu)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)的(de)(de)融合。愛爾蘭吉(ji)格(ge)舞(wu)(wu)(wu)（一種音(yin)樂(le)和(he)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)形(xing)式）和(he)西非吉(ji)爾比舞(wu)(wu)(wu)（既是(shi)宗教的(de)(de)也(ye)是(shi)生活中(zhong)的(de)(de)腳步(bu)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)）演變(bian)成了(le)美國的(de)(de)吉(ji)格(ge)舞(wu)(wu)(wu)和(he)朱巴(ba)舞(wu)(wu)(wu)。這些轉(zhuan)變(bian)綜合起來融合成了(le)一種也(ye)被稱為(wei)“吉(ji)格(ge)”的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)形(xing)式。這種舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)形(xing)式在(zai)19世紀(ji)(ji)(ji)(ji)初被滑(hua)稽說唱團的(de)(de)黑(hei)人(ren)和(he)白人(ren)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)演員(yuan)所運(yun)用(yong)，并將踢踏舞(wu)(wu)(wu)發展成為(wei)19世紀(ji)(ji)(ji)(ji)流行的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)臺娛樂(le)藝術。早期風格(ge)的(de)(de)踢踏舞(wu)(wu)(wu)穿著硬底的(de)(de)鞋、木屐(ji)或(huo)是(shi)帶平(ping)頭(tou)釘的(de)(de)靴子。金(jin)屬片在(zai)19世紀(ji)(ji)(ji)(ji)末(mo)才開(kai)始(shi)出現在(zai)鞋底，然后在(zai)年輕人(ren)中(zhong)流行開(kai)來并出現在(zai)百(bai)老匯(hui)的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)臺上(shang)。

美式

美(mei)(mei)(mei)式(shi)踢踏舞，在美(mei)(mei)(mei)洲(zhou)大(da)(da)陸(lu)的(de)(de)民(min)族(zu)大(da)(da)融合中，將(jiang)愛(ai)爾(er)蘭(lan)木屐舞和非洲(zhou)民(min)族(zu)的(de)(de)傳(chuan)統音(yin)樂以及那祭祀(si)時的(de)(de)原始舞蹈結合，發展形成。以自(zi)由輕(qing)松(song)為(wei)(wei)形態，追求節奏的(de)(de)復(fu)雜(za)表達。作為(wei)(wei)非洲(zhou)民(min)族(zu)藝術的(de)(de)一(yi)種新大(da)(da)陸(lu)的(de)(de)提升，美(mei)(mei)(mei)式(shi)踢踏舞繼承了黑人那種天性中深(shen)蘊的(de)(de)原始自(zi)由，“ TAP IS NOT MAP ”一(yi)直作為(wei)(wei)美(mei)(mei)(mei)式(shi)踢踏舞的(de)(de)真諦被發揚。比爾(er)·羅賓森 Bill “Bojangles” Robinson ，在踢踏舞的(de)(de)發展中起了巨大(da)(da)的(de)(de)作用。1989年，就是以他的(de)(de)生(sheng)日五月(yue)二十五日，定下了國(guo)際(ji)踢踏節的(de)(de)日期。其中的(de)(de)巨大(da)(da)紀念意義不言而喻。

在(zai)(zai)好萊(lai)塢(wu)歌舞(wu)片時代(dai)，美式(shi)踢踏(ta)舞(wu)作為大(da)銀幕上最迷人(ren)的(de)(de)舞(wu)蹈部(bu)分，被世界各地的(de)(de)人(ren)們熟悉和喜愛，讓(rang)美式(shi)踢踏(ta)舞(wu)發展到(dao)了(le)(le)一個(ge)高(gao)峰。從可(ke)愛的(de)(de)小秀(xiu)蘭，到(dao)好萊(lai)塢(wu)兩位鼎鼎大(da)名(ming)的(de)(de)舞(wu)王(wang)弗(fu)雷德(de)·阿斯泰(tai)爾(er)（ Fred Astaire ）和吉(ji)恩·凱利（Gene Kelly），他們在(zai)(zai)影片中踢踏(ta)起舞(wu)的(de)(de)表演，迷醉了(le)(le)億萬觀眾。著名(ming)影片有吉(ji)恩·凱利的(de)(de)《雨中曲（SINGIN IN THE　RAIN）》、《一個(ge)美國人(ren)在(zai)(zai)巴黎（AN AMERICAN IN PARIS）》；弗(fu)雷德(de)·阿斯泰(tai)爾(er)的(de)(de)《王(wang)室的(de)(de)婚禮(li)Royal Wedding》《龍(long)國香(xiang)車The Band Wagon,》；秀(xiu)蘭·鄧(deng)波兒的(de)(de)《一月(yue)船長》、《小叛逆(ni)》等等。而在(zai)(zai)歌舞(wu)片時代(dai)過(guo)去后，美式(shi)踢踏(ta)舞(wu)也進入了(le)(le)低潮期。

直到80年代，節奏(zou)踢(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)王Gregory Hines格(ge)(ge)雷戈里(li)·海因斯的(de)(de)出現，將一(yi)種新(xin)的(de)(de)美式(shi)踢(ti)踏(ta)(ta)(ta)風(feng)格(ge)(ge)展(zhan)現在大銀幕上，實現了美式(shi)踢(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)的(de)(de)復興。他的(de)(de)成功，也使(shi)得過去那些(xie)，因為(wei)種族問題而在電影(ying)上被壓抑的(de)(de)黑人踢(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)大師(shi)，終于能(neng)將自(zi)己高超的(de)(de)踢(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)藝(yi)在世人面前廣泛展(zhan)現。著名影(ying)片有《TAP 踢(ti)踏(ta)(ta)(ta)情緣》、《Bojangles》（比爾·羅賓森的(de)(de)傳(chuan)記影(ying)片）等。其后最年輕的(de)(de)踢(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)大師(shi)Savion Glover，將節奏(zou)踢(ti)踏(ta)(ta)(ta)帶(dai)向了更高的(de)(de)層次。澳大利亞的(de)(de)踢(ti)踏(ta)(ta)(ta)狗組(zu)合，也為(wei)美式(shi)踢(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)踢(ti)出了一(yi)片新(xin)天地(di)。

JAZZ踢踏(ta)舞，同樣也以(yi)腳下打擊節奏的(de)復雜多變為根本，只(zhi)是更強(qiang)調與JAZZ樂的(de)配合與表(biao)演，也是此(ci)時代踢踏(ta)舞發展的(de)一(yi)個重要力(li)量。其代表(biao)人物首推最偉(wei)大的(de)女踢踏(ta)舞者Brenda Bufalino。

英式踢踏

英(ying)式(shi)踢(ti)踏則是(shi)強調(diao)以芭蕾(lei)優美肢體動作(zuo)為(wei)主，在(zai)(zai)舞步方面有較(jiao)多的(de)(de)旋轉、滑步…等，舞者在(zai)(zai)演(yan)出時常帶給人(ren)們一(yi)種貴族的(de)(de)氣息，另外(wai)英(ying)式(shi)踢(ti)踏在(zai)(zai)節(jie)奏這部份切(qie)分(fen)音的(de)(de)變化比(bi)較(jiao)少，但是(shi)重(zhong)復(fu)的(de)(de)音節(jie)比(bi)較(jiao)多。

愛爾蘭式

愛爾蘭踢(ti)踏(ta)舞(wu)蹈，真(zhen)正的(de)名(ming)稱應該(gai)為(wei)“Irish dance -Hard shoes dance”，愛爾蘭踢(ti)踏(ta)舞(wu)首先是一種愛爾蘭民族的(de)傳統(tong)藝術形式。而美式踢(ti)踏(ta)舞(wu)才稱為(wei)Tap dance。

踢踏舞(wu)(wu)是(shi)愛(ai)爾(er)蘭的特色，更是(shi)愛(ai)爾(er)蘭的國(guo)粹。它(ta)結合(he)了藝術(shu)的表演、優(you)雅(ya)的舞(wu)(wu)蹈動(dong)作與舞(wu)(wu)者驚(jing)人的體能。全(quan)世界(jie)都吹(chui)起了愛(ai)爾(er)蘭舞(wu)(wu)蹈的風潮，接下來(lai)，就讓(rang)我們帶(dai)領您(nin)進入一個(ge)愛(ai)爾(er)蘭舞(wu)(wu)蹈的世界(jie)，讓(rang)您(nin)清楚地(di)了解這種風靡世界(jie)的舞(wu)(wu)蹈。

愛爾蘭舞(wu)者在跳愛爾蘭舞(wu)時，是(shi)(shi)(shi)沒上半身動作的(de)，雙手(shou)自然下垂，貼與髖部，下半身雙腳總是(shi)(shi)(shi)保持交叉的(de)姿勢（45度(du)）。愛爾蘭式踢踏(ta)又有軟(ruan)(ruan)鞋(xie)(xie)及硬鞋(xie)(xie)的(de)分(fen)(fen)別，在軟(ruan)(ruan)鞋(xie)(xie)舞(wu)方面，男生(sheng)(sheng)與女生(sheng)(sheng)所跳的(de)是(shi)(shi)(shi)不(bu)同(tong)的(de)，因為軟(ruan)(ruan)鞋(xie)(xie)舞(wu)男女生(sheng)(sheng)的(de)鞋(xie)(xie)子(zi)不(bu)同(tong)，女生(sheng)(sheng)方面有點像是(shi)(shi)(shi)芭蕾舞(wu)鞋(xie)(xie)，不(bu)會發出聲響，而男生(sheng)(sheng)的(de)鞋(xie)(xie)后跟部分(fen)(fen)則是(shi)(shi)(shi)硬的(de)，所以可以發出聲音(yin)。

愛(ai)爾(er)(er)蘭踢踏舞(wu)(wu)(wu)作為愛(ai)爾(er)(er)蘭民間傳(chuan)統(tong)藝術，其真正得到認識(shi)與重(zhong)視，還是(shi)要從《大(da)(da)河之(zhi)舞(wu)(wu)(wu)》的(de)(de)上演(yan)開始。那些(xie)熱(re)愛(ai)此種藝術的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)者，將更先進的(de)(de)踢踏舞(wu)(wu)(wu)理(li)念融(rong)合進自己的(de)(de)民族傳(chuan)統(tong)中，完成了(le)愛(ai)爾(er)(er)蘭踢踏舞(wu)(wu)(wu)蹈的(de)(de)升(sheng)華。在大(da)(da)家(jia)所(suo)見的(de)(de)愛(ai)爾(er)(er)蘭舞(wu)(wu)(wu)劇中，我們會(hui)看到舞(wu)(wu)(wu)者的(de)(de)上半身(shen)會(hui)有(you)些(xie)許的(de)(de)動作，那是(shi)由(you)舞(wu)(wu)(wu)者進行的(de)(de)改進，在傳(chuan)統(tong)的(de)(de)Irish dance中是(shi)只有(you)下半身(shen)的(de)(de)動作的(de)(de)。愛(ai)爾(er)(er)蘭踢踏舞(wu)(wu)(wu)王邁克．弗萊利（Michael Flately）是(shi)最著名的(de)(de) Irish dancer。《大(da)(da)河之(zhi)舞(wu)(wu)(wu)》、《王者之(zhi)舞(wu)(wu)(wu)》、《火(huo)焰(yan)之(zhi)舞(wu)(wu)(wu)》、《塞(sai)爾(er)(er)特之(zhi)虎》都是(shi)著名的(de)(de)愛(ai)爾(er)(er)蘭踢踏舞(wu)(wu)(wu)劇，無比精彩！

發展歷史

歷史(shi)應該從(cong)蓋(gai)(gai)爾(er)特人(ren)（Celtic），也(ye)就是蘇格蘭(lan)(lan)高(gao)地的蓋(gai)(gai)爾(er)人(ren)（Gaels）開始說起。這(zhe)些散(san)布在(zai)(zai)西歐(ou)，包括法國(guo)(guo)、西班牙北部、和(he)英國(guo)(guo)小(xiao)島的民族們，在(zai)(zai)西元前(qian)三世(shi)紀(ji)時移入了(le)愛爾(er)蘭(lan)(lan)。他們有共同的語言—蓋(gai)(gai)爾(er)語（Gaelic），且建立了(le)一些小(xiao)王國(guo)(guo)。羅馬人(ren)和(he)日(ri)耳(er)曼民族后來在(zai)(zai)歐(ou)洲大陸征服了(le)蓋(gai)(gai)爾(er)人(ren)，但卻沒有征服愛爾(er)蘭(lan)(lan)地區，使蓋(gai)(gai)爾(er)文化在(zai)(zai)這(zhe)里(li)得以保存。雖然(ran)在(zai)(zai)這(zhe)個(ge)時期舞(wu)蹈還不盛行，但藝術品(pin)被保存了(le)下來，且影(ying)響了(le)愛爾(er)蘭(lan)(lan)舞(wu)蹈的服裝(zhuang)及風格。

歷史(shi)記載，英(ying)(ying)國(guo)在1170年時攻占(zhan)了(le)愛(ai)(ai)(ai)爾(er)蘭，并(bing)且(qie)在接下來的(de)(de)(de)兩百年里，持續禁止愛(ai)(ai)(ai)爾(er)蘭的(de)(de)(de)文化。但在十五世紀中期的(de)(de)(de)愛(ai)(ai)(ai)爾(er)蘭，有許多種類的(de)(de)(de)舞(wu)蹈都在此時被創作(zuo)出來，它充(chong)滿特色，并(bing)以快速的(de)(de)(de)節拍以及側(ce)面行(xing)進的(de)(de)(de)舞(wu)步風行(xing)整個愛(ai)(ai)(ai)爾(er)蘭，同時，愛(ai)(ai)(ai)爾(er)蘭的(de)(de)(de)音樂也有相當多的(de)(de)(de)作(zuo)品產生。英(ying)(ying)國(guo)到了(le)此時仍舊禁止愛(ai)(ai)(ai)爾(er)蘭的(de)(de)(de)文化，例(li)如：他們禁用笛子并(bing)且(qie)逮(dai)捕吹(chui)笛子的(de)(de)(de)人(ren)。盡管如此，卻愈禁愈使(shi)其充(chong)滿神奇的(de)(de)(de)誘惑力，甚至，伊麗莎白(bai)女王也曾多次說過“非常(chang)地喜愛(ai)(ai)(ai)”愛(ai)(ai)(ai)爾(er)蘭的(de)(de)(de)曲調和鄉村舞(wu)蹈。

愛爾蘭與英國的(de)權力之爭持續(xu)(xu)到了(le)16世紀。這(zhe)個嚴厲的(de)壓迫(po)時期(qi)持續(xu)(xu)了(le)超過100年(nian)，這(zhe)就(jiu)是愛爾蘭的(de)踢踏(ta)舞教學為(wei)什(shen)么一開(kai)始是秘(mi)密進行的(de)。即使這(zhe)樣，舞蹈的(de)風氣(qi)到了(le)17世紀還是很風行，通常(chang)是在假日、婚禮、受洗或是守靈的(de)時候才會跳舞。此時愛爾蘭舞蹈發展出多種不同的(de)形態與風格，為(wei)愛爾蘭踢踏(ta)舞扎下(xia)穩固的(de)基礎。

一個促使(shi)愛(ai)爾蘭舞(wu)(wu)蹈(dao)發展(zhan)的(de)(de)重要因(yin)素(su)是在(zai)大(da)約(yue)西元1750年左右，舞(wu)(wu)蹈(dao)教師的(de)(de)出現(xian)。舞(wu)(wu)蹈(dao)教師們(men)通常到處(chu)旅(lv)行(xing)，巡回演出，在(zai)一個村(cun)(cun)莊(zhuang)(zhuang)停留六個星期左右，住在(zai)當地熱心待客的(de)(de)家(jia)庭里(li)。他(ta)們(men)（男性的(de)(de)老師）在(zai)廚房里(li)、村(cun)(cun)莊(zhuang)(zhuang)、甚至十字路口教授(shou)愛(ai)爾蘭舞(wu)(wu)蹈(dao)。學(xue)生(sheng)們(men)必(bi)須先學(xue)習(xi)愛(ai)爾蘭傳統的(de)(de)鄉村(cun)(cun)舞(wu)(wu)蹈(dao)—捷格舞(wu)(wu)（jig）和(he)利(li)爾舞(wu)(wu)（reel）。有(you)(you)(you)時候，老師甚至在(zai)學(xue)生(sheng)腿上綁(bang)繩子，讓(rang)他(ta)們(men)區分左腳(jiao)與右腳(jiao)的(de)(de)差別。雖然村(cun)(cun)民都沒(mei)有(you)(you)(you)舞(wu)(wu)蹈(dao)基礎，但他(ta)們(men)都非(fei)常樂意學(xue)習(xi)，而(er)(er)且他(ta)們(men)覺得(de)有(you)(you)(you)個舞(wu)(wu)蹈(dao)老師在(zai)村(cun)(cun)莊(zhuang)(zhuang)里(li)教授(shou)舞(wu)(wu)蹈(dao)是非(fei)常值(zhi)得(de)驕傲(ao)的(de)(de)，而(er)(er)且可以向(xiang)鄰里(li)炫耀。

傳統的(de)(de)(de)(de)舞(wu)蹈老師(shi)通常(chang)有既成的(de)(de)(de)(de)舞(wu)蹈，他們再加(jia)(jia)以(yi)整合(he)、創新(xin)，編出新(xin)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)步(bu)。這樣的(de)(de)(de)(de)形式持續(xu)發(fa)展，一(yi)些想法(fa)較新(xin)穎的(de)(de)(de)(de)舞(wu)者會加(jia)(jia)入新(xin)的(de)(de)(de)(de)元(yuan)素，像是(shi)搖滾、擺動(dong)膝蓋下的(de)(de)(de)(de)小腿或(huo)是(shi)踢自己(ji)的(de)(de)(de)(de)后腳跟以(yi)發(fa)出聲音。有時(shi)候，大家也(ye)會一(yi)起切磋舞(wu)技，不是(shi)跳得最(zui)好的(de)(de)(de)(de)人是(shi)優勝者，而是(shi)會跳最(zui)多(duo)舞(wu)步(bu)的(de)(de)(de)(de)人獲勝。

每個舞(wu)(wu)者對(dui)踢(ti)(ti)踏舞(wu)(wu)都有著不(bu)同的(de)理(li)解和(he)追求(qiu)，而且愛踢(ti)(ti)踏舞(wu)(wu)者分(fen)布在全國各個地區，有的(de)愛踢(ti)(ti)踏舞(wu)(wu)者會將手上打擊節奏與腳上踢(ti)(ti)踏節奏合二(er)為一(yi)，將音樂和(he)舞(wu)(wu)蹈融為一(yi)體。近年(nian)來舞(wu)(wu)臺(tai)不(bu)斷在變(bian)化，舞(wu)(wu)者穿越舞(wu)(wu)臺(tai)的(de)水平也在不(bu)斷的(de)進步。

從1893年蓋爾(er)民(min)族聯盟(meng)（Gaelic League）成立開始，進(jin)入了(le)另外(wai)一個(ge)時期。這個(ge)團體鼓勵愛(ai)(ai)爾(er)蘭文化(hua)(hua)(hua)的復興(xing)，英(ying)語(yu)系的文化(hua)(hua)(hua)在(zai)(zai)這個(ge)世紀是被打壓的。1929年，愛(ai)(ai)爾(er)蘭舞(wu)蹈(dao)(dao)委(wei)員(yuan)會(hui)（Irish Dancing Commission）成立，制訂(ding)了(le)關于(yu)教學、裁判、競賽的規則。在(zai)(zai)1929年之前(qian)，許多地方的舞(wu)蹈(dao)(dao)、音樂、服裝都已(yi)經存在(zai)(zai)，委(wei)員(yuan)會(hui)帶給愛(ai)(ai)爾(er)蘭舞(wu)蹈(dao)(dao)的影響，有一部分就(jiu)是將這些既(ji)有的規則與習(xi)慣(guan)標準化(hua)(hua)(hua)。舞(wu)蹈(dao)(dao)老師或(huo)裁判必須通過職務考試并且合格(ge)，還(huan)要向委(wei)員(yuan)會(hui)登(deng)記(ji)，才(cai)能真正(zheng)執教。

在(zai)20世紀，愛爾蘭舞(wu)(wu)蹈的(de)(de)地點、服裝、舞(wu)(wu)蹈技(ji)巧都有(you)發展。舉個(ge)例子(zi)，以我們之(zhi)(zhi)前所提到的(de)(de)舞(wu)(wu)蹈老師時(shi)期來說(shuo)，舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)小(xiao)了很多。有(you)人想要展示(shi)他(ta)們的(de)(de)舞(wu)(wu)蹈技(ji)能時(shi)，甚至在(zai)大桶子(zi)的(de)(de)頂端就可以跳起(qi)舞(wu)(wu)來！而(er)到了此時(shi)，舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)有(you)越(yue)(yue)來越(yue)(yue)大的(de)(de)趨勢。舞(wu)(wu)者(zhe)(zhe)穿越(yue)(yue)舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)的(de)(de)水平也提高(gao)了許多，有(you)個(ge)評(ping)判的(de)(de)方法是(shi)(shi)減少(shao)腳碰觸舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)的(de)(de)點數(shu)，甚至可以說(shuo)是(shi)(shi)“沒(mei)有(you)用到舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)”！而(er)且這些舞(wu)(wu)步需(xu)要相當(dang)的(de)(de)跨(kua)越(yue)(yue)空間（像是(shi)(shi)飛翔的(de)(de)跳躍）。另一個(ge)改變是(shi)(shi)，比賽的(de)(de)地點從(cong)谷倉或(huo)戶外(wai)，換成(cheng)(cheng)旅(lv)館、學校(xiao)、市集(ji)場所。此外(wai)，講授課程的(de)(de)人變得(de)更年輕，而(er)且從(cong)多數(shu)是(shi)(shi)男性(xing)變成(cheng)(cheng)多數(shu)是(shi)(shi)女(nv)性(xing)。在(zai)1920年代之(zhi)(zhi)前的(de)(de)競賽中(zhong)，女(nv)性(xing)舞(wu)(wu)者(zhe)(zhe)可以說(shuo)是(shi)(shi)非常地少(shao)見。

從大(da)河之舞(wu)第一(yi)次來(lai)中(zhong)(zhong)國(guo)演(yan)出掀起第一(yi)個踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)高潮到現在也有十來(lai)年了(le)。中(zhong)(zhong)國(guo)一(yi)直(zhi)都有不少優秀的(de)舞(wu)者(zhe)被踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)深(shen)深(shen)吸引(yin)著(zhu)，我們(men)雖然和外國(guo)的(de)大(da)師們(men)還有很大(da)的(de)差距(ju)，但我們(men)一(yi)直(zhi)在努力做(zuo)好、跳(tiao)好。比如說，2016年10月，中(zhong)(zhong)國(guo)國(guo)際踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)協會在民(min)政部民(min)間組織(zhi)管理(li)局(ju)主管的(de)中(zhong)(zhong)國(guo)社(she)會組織(zhi)網“離岸社(she)團(tuan)”“山寨社(she)團(tuan)”名(ming)(ming)單中(zhong)(zhong)。2017年10月7日，北京展覽館劇場為京城觀(guan)眾帶(dai)來(lai)一(yi)臺動人心弦的(de)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)劇《泰坦尼克》。臺灣踢(ti)(ti)(ti)知名(ming)(ming)踏(ta)舞(wu)團(tuan)曾攜踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)作品《躍擊(ji)》亮相河北精英劇場。來(lai)自臺灣的(de)青(qing)年踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)者(zhe)通過融(rong)合了(le)東(dong)方(fang)(fang)傳統(tong)藝(yi)(yi)術(shu)的(de)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)，向觀(guan)眾傳遞(di)了(le)東(dong)方(fang)(fang)傳統(tong)藝(yi)(yi)術(shu)的(de)精髓及踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)的(de)節奏魅(mei)力。說到中(zhong)(zhong)國(guo)人玩踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)也是數不盡的(de)，重(zhong)慶小伙陳(chen)童(tong)，中(zhong)(zhong)國(guo)著(zhu)名(ming)(ming)舞(wu)蹈(dao)藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)、手鼓演(yan)奏家(jia)。他在2015重(zhong)慶衛視春晚，踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)獨舞(wu)【時間】。