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簡介

踢踏舞(wu)表演中，表演者穿著特別的(de)踢踏舞(wu)鞋，用腳(jiao)的(de)各(ge)個(ge)部位，在地板上摩擦拍擊，發出各(ge)種(zhong)踢踏聲，加上舞(wu)者的(de)各(ge)種(zhong)優美舞(wu)姿，形成踢踏舞(wu)特有的(de)幽默、詼諧(xie)和表現力(li)非常(chang)豐富的(de)一種(zhong)魅力(li)。

經多年發展(zhan)，踢(ti)踏舞吸收了爵士樂節奏、即興表演(yan)等元素，也是(shi)一(yi)種非(fei)常有(you)趣的運動，更具自娛性，也更加開放而(er)具有(you)挑戰性，給人的感(gan)覺是(shi)輕(qing)快，活(huo)潑(po)，自由與(yu)節奏感(gan)十足。

踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)來(lai)源自(zi)美國(guo)百老(lao)匯，一種民間風俗的(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)。踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)的(de)英文名(ming)稱是(shi)“TAP DANCE”，TAP是(shi)拍打扣擊的(de)意思，它的(de)正式形成是(shi)在20年代的(de)美國(guo)。在這(zhe)之前，愛爾蘭移(yi)民和(he)非(fei)洲奴隸把各自(zi)的(de)民間舞(wu)(wu)蹈(dao)帶到了這(zhe)塊(kuai)移(yi)民大(da)陸(lu)上，這(zhe)些(xie)民間舞(wu)(wu)蹈(dao)逐步融合形成了新的(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)形式——踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)。

在(zai)踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)過(guo)程中，有幾個非(fei)常(chang)關(guan)鍵的(de)(de)(de)人物(wu)——WILLIAM HENRY LANE是一(yi)位偉(wei)大的(de)(de)(de)節(jie)奏舞(wu)(wu)(wu)蹈家，他把非(fei)洲(zhou)舞(wu)(wu)(wu)步(bu)(bu)加(jia)入到愛爾蘭的(de)(de)(de)吉格舞(wu)(wu)(wu)中，強調節(jie)奏與打(da)擊(ji)勝過(guo)旋律。其后(hou)，又(you)主要有三(san)位踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)者奠定了(le)踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)基礎(chu)，他們分(fen)別是KING RASTUS BROWN、BILL ROBINSON、JOHN BUBBLES。BROWN首(shou)創了(le)成熟(shu)的(de)(de)(de)踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)步(bu)(bu)，他的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)步(bu)(bu)特點是多為平(ping)的(de)(de)(de)腳形，其后(hou)的(de)(de)(de)ROBINSON在(zai)此基礎(chu)上發(fa)展(zhan)了(le)自己的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)步(bu)(bu)，突出(chu)了(le)腳尖的(de)(de)(de)技術。而BUBBLES則創造了(le)稱為CRAMPROLL的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)步(bu)(bu)，他的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)步(bu)(bu)特點是同時運用(yong)腳尖和后(hou)跟。

踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)是(shi)(shi)一(yi)(yi)種被(bei)用來(lai)聽的(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)樣式，甚(shen)至有(you)一(yi)(yi)種說法(fa)認(ren)為(wei)一(yi)(yi)位(wei)(wei)偉大的(de)(de)踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)舞(wu)(wu)蹈(dao)家更(geng)是(shi)(shi)一(yi)(yi)位(wei)(wei)音(yin)(yin)樂家。在早期(qi)的(de)(de)踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)比賽(sai)中，評(ping)委甚(shen)至坐(zuo)在木制的(de)(de)舞(wu)(wu)臺下面(mian)，根本不看舞(wu)(wu)蹈(dao)演員，而是(shi)(shi)聽他們打(da)擊節奏的(de)(de)輕重(zhong)(zhong)緩急，對于踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)來(lai)說，最重(zhong)(zhong)要的(de)(de)是(shi)(shi)節奏是(shi)(shi)否(fou)清晰。一(yi)(yi)個好的(de)(de)踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)者，不管是(shi)(shi)多快的(de)(de)節奏，多復雜的(de)(de)舞(wu)(wu)步(bu)，多輕的(de)(de)聲音(yin)(yin)，都能做到清清楚楚。

起源

踢踏(ta)舞(wu)起源(yuan)于美國的(de)下層民眾，主要(yao)是(shi)愛爾蘭民間舞(wu)蹈和非(fei)洲黑(hei)人(ren)舞(wu)蹈的(de)結合(he)。這種流(liu)(liu)派的(de)形(xing)式(shi)(shi)比較開放自由，沒有很多(duo)的(de)程式(shi)(shi)化(hua)限制(zhi)。舞(wu)者不注重(zhong)身體(ti)的(de)舞(wu)姿，而是(shi)炫耀腳下打擊節奏(zou)的(de)復(fu)雜(za)技巧，他們常常聚在街頭互相競技。其整體(ti)舞(wu)風比較樸實(shi)、散漫。后來在長期的(de)發展(zhan)中，這種流(liu)(liu)派不斷(duan)受到(dao)諸多(duo)因素(su)的(de)影響。比如說(shuo)美國西部牛仔的(de)影響，比如說(shuo)黑(hei)人(ren)傳統吉鼓(gu)節奏(zou)的(de)影響等(deng)等(deng)，其中最重(zhong)要(yao)的(de)影響可能算(suan)是(shi)爵(jue)士樂(le)的(de)影響，踢踏(ta)舞(wu)吸(xi)收了爵(jue)士樂(le)音樂(le)節奏(zou)、即興表演等(deng)元素(su)，更具自娛性(xing)(xing)，也更加開放而具有挑戰性(xing)(xing)。這樣就逐漸(jian)形(xing)成了十分豐富的(de)舞(wu)蹈形(xing)式(shi)(shi)，并且(qie)成為代表美國的(de)、“黑(hei)人(ren)味(wei)”濃厚(hou)的(de)踢踏(ta)舞(wu)流(liu)(liu)派。

發展

踢(ti)(ti)(ti)踏舞(wu)(wu)歷經近(jin)百年的(de)(de)(de)(de)(de)發展，形成了(le)不同的(de)(de)(de)(de)(de)風格，最主(zhu)要的(de)(de)(de)(de)(de)兩大分支，就是愛爾蘭風格的(de)(de)(de)(de)(de)踢(ti)(ti)(ti)踏舞(wu)(wu)和美國(guo)風格的(de)(de)(de)(de)(de)踢(ti)(ti)(ti)踏舞(wu)(wu)。歷史最悠久的(de)(de)(de)(de)(de)踢(ti)(ti)(ti)踏舞(wu)(wu)要算(suan)發源(yuan)于美國(guo)本土的(de)(de)(de)(de)(de)，被稱為(wei)HOOFING的(de)(de)(de)(de)(de)流派。HOOFING本身就有踢(ti)(ti)(ti)踏、跳舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)思(si)，因此當(dang)時(shi)跳踢(ti)(ti)(ti)踏舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)也(ye)被叫做HOOFER，HOOFER這(zhe)個(ge)詞(ci)還有黑(hei)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)思(si)，這(zhe)說明(ming)了(le)當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)踢(ti)(ti)(ti)踏舞(wu)(wu)者多為(wei)黑(hei)人(ren)，同時(shi)也(ye)說明(ming)了(le)踢(ti)(ti)(ti)踏舞(wu)(wu)與黑(hei)人(ren)舞(wu)(wu)蹈的(de)(de)(de)(de)(de)淵(yuan)源(yuan)。

特色

踢踏舞(wu)主要是穿(chuan)著特(te)制的帶有鐵掌的舞(wu)鞋，利(li)用(yong)靈活的舞(wu)步(bu)在木地板(ban)上打擊出多(duo)樣的節(jie)奏。其形(xing)式不拘一(yi)格，是一(yi)種(zhong)非(fei)(fei)常自由的舞(wu)蹈(dao)形(xing)式。歷史上許多(duo)的舞(wu)蹈(dao)家都不斷在豐富踢踏舞(wu)的形(xing)式。有一(yi)句非(fei)(fei)常形(xing)象(xiang)(xiang)的話說道：No maps on the taps，意即踢踏舞(wu)是沒(mei)有象(xiang)(xiang)地圖一(yi)樣的規限(xian)的。

除此之外(wai)，與(yu)其(qi)他(ta)一(yi)些(xie)以(yi)腳步(bu)打擊節奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈相比，踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)更注重腳步(bu)打點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)復雜技巧(qiao)與(yu)節奏，并且與(yu)爵士(shi)樂(le)有(you)著更緊密的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系。例(li)如西(xi)班(ban)牙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)綜合(he)表演藝術弗拉門戈中(zhong)就有(you)腳步(bu)打點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈，但其(qi)節奏是與(yu)西(xi)班(ban)牙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民間(jian)吉他(ta)音樂(le)配(pei)合(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，而且腳下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)也與(yu)西(xi)班(ban)牙舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈挺(ting)拔矯健的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)姿配(pei)合(he)，有(you)力而簡潔。例(li)如中(zhong)國藏族舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈中(zhong)也有(you)穿著靴子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)”，多以(yi)頓(dun)踏(ta)(ta)為主，也是與(yu)民間(jian)音樂(le)和(he)藏族舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)姿融(rong)為整體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。而踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)則(ze)不(bu)太(tai)強調(diao)身體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)姿，象注重愛(ai)爾蘭風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)多保持上身不(bu)動(dong)，黑人味濃(nong)厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)則(ze)經常隨(sui)意(yi)地搖擺身體。甚至還有(you)很多滑稽搞(gao)笑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作，例(li)如早期(qi)一(yi)種吸(xi)收了愛(ai)爾蘭舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈手臂動(dong)作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)稱為WING（翅膀(bang)）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)。

踢踏(ta)舞(wu)(wu)與爵士樂的聯系非常緊(jin)密，吸收了許多“爵士味”的因素，例如(ru)切分節奏和即興表(biao)演(yan)(yan)。一些踢踏(ta)舞(wu)(wu)大師與爵士樂大師常常聯袂(mei)演(yan)(yan)出。當然踢踏(ta)舞(wu)(wu)也有一些基(ji)本(ben)的舞(wu)(wu)步訓(xun)練，例如(ru)TOE、HEEL、FLAP、BRUSH、SHUFFLE、BALL CHANGE、CRAMPROLL等(deng)等(deng)。

一直以來踢踏舞(wu)(wu)都被認(ren)為是偷(tou)來的(de)舞(wu)(wu)蹈和(he)挑戰的(de)舞(wu)(wu)蹈，因為它(ta)是發(fa)源于(yu)社會(hui)底(di)層民眾，發(fa)源于(yu)農場(chang)和(he)街頭，而且早期幾乎都是黑(hei)人在(zai)跳。在(zai)農場(chang)和(he)種植園(yuan)里，黑(hei)人奴(nu)隸被禁(jin)止進行(xing)跳舞(wu)(wu)敲鼓的(de)傳統宗教儀式，于(yu)是他們就在(zai)偷(tou)偷(tou)的(de)活動中用(yong)拍手(shou)和(he)腳部擊打地板來代替擊鼓。在(zai)城(cheng)市(shi)，黑(hei)人不能(neng)象白人一樣去舞(wu)(wu)蹈學(xue)(xue)校(xiao)，而是經常(chang)互(hu)(hu)相(xiang)切(qie)磋學(xue)(xue)習，“偷(tou)”學(xue)(xue)對方(fang)舞(wu)(wu)步，并且互(hu)(hu)相(xiang)比賽競爭。這種互(hu)(hu)相(xiang)“較勁”的(de)形式在(zai)今天的(de)演出中依然存(cun)在(zai)。

1921年融合了(le)(le)歌(ge)舞(wu)(wu)(wu)等的(de)百老匯表(biao)(biao)(biao)演形(xing)式(shi)開創，使踢踏舞(wu)(wu)(wu)得到(dao)了(le)(le)進(jin)一步的(de)發展(zhan)(zhan)。踢踏舞(wu)(wu)(wu)的(de)發展(zhan)(zhan)在近代更是發生(sheng)了(le)(le)巨大的(de)飛躍，它(ta)被(bei)廣(guang)泛(fan)地運用到(dao)俱樂部娛樂、巡回演出、百老匯歌(ge)舞(wu)(wu)(wu)以及(ji)好萊塢電影(ying)等各(ge)種場合，成(cheng)為代表(biao)(biao)(biao)美(mei)國的(de)“傳(chuan)(chuan)統民(min)間舞(wu)(wu)(wu)”，成(cheng)為具有世界影(ying)響(xiang)的(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)。而(er)且它(ta)更是反(fan)過(guo)來(lai)(lai)影(ying)響(xiang)了(le)(le)最(zui)初來(lai)(lai)源的(de)一些民(min)間舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)，比較典型的(de)例(li)如愛爾蘭(lan)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)，反(fan)過(guo)來(lai)(lai)吸收了(le)(le)踢踏舞(wu)(wu)(wu)的(de)技(ji)術和表(biao)(biao)(biao)演形(xing)式(shi)，形(xing)成(cheng)了(le)(le)娛樂性很強的(de)，傳(chuan)(chuan)統與現代相結合的(de)舞(wu)(wu)(wu)臺表(biao)(biao)(biao)演形(xing)式(shi)。

這種(zhong)類型的(de)踢踏(ta)舞(wu)演出比(bi)(bi)較突出地體現了(le)現代(dai)娛(yu)樂(le)(le)業的(de)發(fa)展與包裝作用，它(ta)充分利用了(le)舞(wu)臺燈(deng)光、布景、音樂(le)(le)以及整體策劃與情(qing)緒煽動，形成了(le)更具觀賞性與娛(yu)樂(le)(le)性的(de)演出。比(bi)(bi)較成功的(de)還(huan)有澳大利亞(ya)的(de)踢踏(ta)狗舞(wu)團。

踢踏舞(wu)(wu)與(yu)音樂有著非(fei)常(chang)緊密的(de)聯(lian)系，甚至有一(yi)種說(shuo)法認為(wei)一(yi)位偉大的(de)踢踏舞(wu)(wu)家更是(shi)一(yi)位音樂家。一(yi)般的(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)教(jiao)學在老(lao)師示范時(shi)主要是(shi)模仿動(dong)作(zuo)，然后合(he)音樂。而(er)在踢踏舞(wu)(wu)的(de)教(jiao)學中，老(lao)師做示范時(shi)經常(chang)會說(shuo)：IT LOOKS AND SOUNDS LIKE（看起(qi)來和聽起(qi)來是(shi)這樣的(de)），這說(shuo)明不僅僅要看，而(er)且聽節奏、感覺節奏更為(wei)重要。學會了(le)舞(wu)(wu)姿不會節奏是(shi)不行(xing)的(de)，節奏對了(le)舞(wu)(wu)姿是(shi)可以不必完(wan)全模仿準確的(de)。

有了(le)好的音樂修養，還可以完全即(ji)興(xing)地隨音樂表演。另一位(wei)踢(ti)踏舞大(da)師(shi)BABY LAURENCE可以在16小(xiao)節(jie)中打(da)出(chu)32種(zhong)甚(shen)至更多類型的節(jie)奏。

隨著踢踏(ta)舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展，舞(wu)(wu)蹈演員可以用各種方法(fa)發出更(geng)多(duo)(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲音。最(zui)早的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)鞋(xie)是(shi)整(zheng)體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)木(mu)制鞋(xie)底和后跟，后來將其分成了(le)前后兩個部分，再后來又出現了(le)鐵制的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鞋(xie)掌(zhang)。有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人還故意將鐵掌(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)螺(luo)絲擰松，以發出更(geng)多(duo)(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲音。手段就更(geng)多(duo)(duo)了(le)，有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)在撒了(le)沙(sha)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地面(mian)上(shang)跳...有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)在電子(zi)鼓上(shang)跳，追(zhui)求更(geng)多(duo)(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音響效果(guo)。

風格流派

踢(ti)踏舞(wu)歷經近百年(nian)的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)，形成不同的(de)(de)(de)風格流(liu)派(pai)。最(zui)悠久(jiu)的(de)(de)(de)流(liu)派(pai)要算發(fa)源于美國(guo)本(ben)土的(de)(de)(de)，早期(qi)被稱為HOOFING的(de)(de)(de)流(liu)派(pai)。這一流(liu)派(pai)起源于美國(guo)的(de)(de)(de)下(xia)層民眾，沒有很多的(de)(de)(de)程式化限制。舞(wu)者(zhe)不注重身體(ti)的(de)(de)(de)舞(wu)姿，而是(shi)炫(xuan)耀腳(jiao)下(xia)打擊節(jie)奏的(de)(de)(de)復雜技巧，他(ta)們常常聚在街頭(tou)互(hu)相(xiang)競技。其(qi)整體(ti)舞(wu)風比(bi)較樸實、散漫(man)。

后來在長期的(de)(de)(de)發展中，此流派不斷(duan)受到諸多因素的(de)(de)(de)影(ying)(ying)響(xiang)(xiang)，逐漸形(xing)成(cheng)了十分豐富的(de)(de)(de)舞蹈形(xing)式(shi)，并(bing)且成(cheng)為代表美國(guo)(guo)的(de)(de)(de)、“黑人味”濃厚的(de)(de)(de)踢踏舞流派。比如(ru)說美國(guo)(guo)西部牛仔的(de)(de)(de)影(ying)(ying)響(xiang)(xiang)，比如(ru)說黑人傳統(tong)擊鼓節奏的(de)(de)(de)影(ying)(ying)響(xiang)(xiang)等等。其中最重要(yao)的(de)(de)(de)影(ying)(ying)響(xiang)(xiang)可能要(yao)算(suan)爵士樂(le)的(de)(de)(de)影(ying)(ying)響(xiang)(xiang)。

后(hou)來被納(na)入百老(lao)匯(hui)舞(wu)臺(tai)表演(yan)形式(shi)的(de)(de)(de)(de)踢踏舞(wu)可以(yi)被稱(cheng)為(wei)百老(lao)匯(hui)風格(ge)的(de)(de)(de)(de)踢踏舞(wu)。其總體風格(ge)就是載(zai)歌載(zai)舞(wu)，歌舞(wu)融為(wei)一體。此外(wai)有很多幽默(mo)的(de)(de)(de)(de)編排，一般都(dou)洋溢著歡快向上的(de)(de)(de)(de)氛圍。為(wei)了增強娛(yu)樂性(xing)和觀(guan)賞性(xing)，百老(lao)匯(hui)的(de)(de)(de)(de)踢踏舞(wu)開始注意修飾身體的(de)(de)(de)(de)舞(wu)姿，比(bi)如(ru)胯部的(de)(de)(de)(de)搖擺等等。一些比(bi)較“土”比(bi)較“丑”的(de)(de)(de)(de)舞(wu)姿被去除掉了。另(ling)外(wai)百老(lao)匯(hui)的(de)(de)(de)(de)踢踏舞(wu)還增加了道具以(yi)及布景的(de)(de)(de)(de)使(shi)用，以(yi)適應舞(wu)臺(tai)表演(yan)的(de)(de)(de)(de)需要(yao)。

在好(hao)萊(lai)塢歌舞(wu)片盛行(xing)的時(shi)期，踢(ti)踏(ta)舞(wu)也走向了(le)銀(yin)幕。它(ta)基本(ben)上延(yan)續了(le)百老匯的風格，為電影觀眾(zhong)帶來了(le)無數的歡樂。

愛爾蘭(lan)(lan)風格的(de)(de)(de)(de)(de)踢踏(ta)舞由于(yu)保留了(le)強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)愛爾蘭(lan)(lan)民間(jian)舞蹈(dao)傳統而自(zi)成一派(pai)。其(qi)重要的(de)(de)(de)(de)(de)特征就是保留了(le)愛爾蘭(lan)(lan)民間(jian)舞蹈(dao)中(zhong)身(shen)體的(de)(de)(de)(de)(de)舞姿和舞步：上身(shen)基本保持直立挺拔，腳步以(yi)小(xiao)腿的(de)(de)(de)(de)(de)動作(zuo)為主，手臂動作(zuo)簡潔(jie)，多(duo)為直線(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)運動。其(qi)舞步充滿了(le)跳躍(yue)性，活潑而歡快(kuai)。音樂也多(duo)運用傳統的(de)(de)(de)(de)(de)愛爾蘭(lan)(lan)民間(jian)音樂。愛爾蘭(lan)(lan)風格的(de)(de)(de)(de)(de)踢踏(ta)舞是獨(du)特的(de)(de)(de)(de)(de)、區(qu)別于(yu)美國踢踏(ta)舞的(de)(de)(de)(de)(de)一大流(liu)派(pai)。

踢(ti)踏(ta)舞(wu)是(shi)(shi)美(mei)(mei)國本土的(de)一種(zhong)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)，已經(jing)發展(zhan)了近三(san)百年(nian)。18世紀(ji)(ji)初(chu)踢(ti)踏(ta)舞(wu)出現(xian)在(zai)(zai)美(mei)(mei)國南部，最初(chu)是(shi)(shi)傳入美(mei)(mei)國的(de)英國大(da)陸和(he)(he)西(xi)(xi)非傳統音(yin)樂與腳(jiao)步(bu)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)的(de)融合(he)。愛爾(er)(er)蘭吉(ji)(ji)格(ge)舞(wu)（一種(zhong)音(yin)樂和(he)(he)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)形式）和(he)(he)西(xi)(xi)非吉(ji)(ji)爾(er)(er)比舞(wu)（既是(shi)(shi)宗教的(de)也(ye)是(shi)(shi)生(sheng)活中(zhong)的(de)腳(jiao)步(bu)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)）演變成(cheng)(cheng)了美(mei)(mei)國的(de)吉(ji)(ji)格(ge)舞(wu)和(he)(he)朱巴舞(wu)。這(zhe)些轉變綜合(he)起來融合(he)成(cheng)(cheng)了一種(zhong)也(ye)被稱為“吉(ji)(ji)格(ge)”的(de)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)形式。這(zhe)種(zhong)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)形式在(zai)(zai)19世紀(ji)(ji)初(chu)被滑稽說唱團的(de)黑人和(he)(he)白(bai)人舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)演員所運用，并(bing)(bing)將踢(ti)踏(ta)舞(wu)發展(zhan)成(cheng)(cheng)為19世紀(ji)(ji)流行的(de)舞(wu)臺娛樂藝(yi)術。早期(qi)風格(ge)的(de)踢(ti)踏(ta)舞(wu)穿著硬底的(de)鞋、木屐(ji)或是(shi)(shi)帶平頭釘(ding)的(de)靴子。金屬片在(zai)(zai)19世紀(ji)(ji)末才開始出現(xian)在(zai)(zai)鞋底，然后(hou)在(zai)(zai)年(nian)輕人中(zhong)流行開來并(bing)(bing)出現(xian)在(zai)(zai)百老匯的(de)舞(wu)臺上。

美式

美(mei)式(shi)踢(ti)(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)，在(zai)美(mei)洲大(da)(da)陸的(de)(de)(de)民(min)(min)族大(da)(da)融合中，將愛爾蘭木屐舞(wu)(wu)(wu)和非洲民(min)(min)族的(de)(de)(de)傳統音樂以及那祭(ji)祀(si)時的(de)(de)(de)原(yuan)始舞(wu)(wu)(wu)蹈結合，發(fa)展形(xing)成(cheng)。以自(zi)由(you)(you)輕(qing)松為(wei)形(xing)態，追求節奏的(de)(de)(de)復雜表達。作為(wei)非洲民(min)(min)族藝術的(de)(de)(de)一(yi)種新大(da)(da)陸的(de)(de)(de)提升，美(mei)式(shi)踢(ti)(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)繼承了黑(hei)人那種天性中深(shen)蘊的(de)(de)(de)原(yuan)始自(zi)由(you)(you)，“ TAP IS NOT MAP ”一(yi)直作為(wei)美(mei)式(shi)踢(ti)(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)真諦被發(fa)揚。比爾·羅賓森(sen) Bill “Bojangles” Robinson ，在(zai)踢(ti)(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)發(fa)展中起了巨大(da)(da)的(de)(de)(de)作用。1989年，就(jiu)是以他的(de)(de)(de)生日(ri)五(wu)月(yue)二十五(wu)日(ri)，定下了國際(ji)踢(ti)(ti)踏節的(de)(de)(de)日(ri)期。其中的(de)(de)(de)巨大(da)(da)紀念意義(yi)不言而喻。

在(zai)好(hao)萊(lai)塢歌(ge)舞(wu)片(pian)時(shi)代，美(mei)式踢(ti)踏(ta)舞(wu)作為大銀幕(mu)上最迷人的(de)舞(wu)蹈部分(fen)，被世界各(ge)地的(de)人們(men)(men)熟悉和喜愛(ai)，讓美(mei)式踢(ti)踏(ta)舞(wu)發展到了一個高峰。從可愛(ai)的(de)小秀(xiu)蘭，到好(hao)萊(lai)塢兩位鼎鼎大名的(de)舞(wu)王(wang)弗雷德·阿斯泰爾(er)（ Fred Astaire ）和吉恩(en)(en)·凱(kai)利(li)（Gene Kelly），他們(men)(men)在(zai)影(ying)片(pian)中踢(ti)踏(ta)起舞(wu)的(de)表演，迷醉(zui)了億萬(wan)觀(guan)眾。著名影(ying)片(pian)有吉恩(en)(en)·凱(kai)利(li)的(de)《雨(yu)中曲（SINGIN IN THE　RAIN）》、《一個美(mei)國人在(zai)巴黎（AN AMERICAN IN PARIS）》；弗雷德·阿斯泰爾(er)的(de)《王(wang)室的(de)婚禮(li)Royal Wedding》《龍國香車The Band Wagon,》；秀(xiu)蘭·鄧波兒的(de)《一月(yue)船長(chang)》、《小叛逆》等(deng)等(deng)。而在(zai)歌(ge)舞(wu)片(pian)時(shi)代過去后，美(mei)式踢(ti)踏(ta)舞(wu)也進(jin)入了低潮期。

直到80年代，節奏踢(ti)(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)王Gregory Hines格雷戈里·海因斯的(de)(de)出(chu)現，將一種新的(de)(de)美式踢(ti)(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)風格展現在大(da)銀幕上，實現了美式踢(ti)(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)的(de)(de)復興。他的(de)(de)成功(gong)，也使得過去(qu)那些(xie)，因為種族問題而在電影上被(bei)壓抑的(de)(de)黑人(ren)踢(ti)(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)大(da)師(shi)，終于(yu)能將自己高(gao)超的(de)(de)踢(ti)(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)藝在世人(ren)面(mian)前廣(guang)泛展現。著名影片有《TAP 踢(ti)(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)情緣》、《Bojangles》（比爾·羅賓森的(de)(de)傳記影片）等(deng)。其后最年輕的(de)(de)踢(ti)(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)大(da)師(shi)Savion Glover，將節奏踢(ti)(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)帶向了更高(gao)的(de)(de)層(ceng)次。澳大(da)利亞的(de)(de)踢(ti)(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)狗組合，也為美式踢(ti)(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)踢(ti)(ti)(ti)(ti)出(chu)了一片新天地。

JAZZ踢踏(ta)舞(wu)，同樣也以腳下打擊(ji)節奏的(de)(de)復雜多(duo)變為根本，只是(shi)更(geng)強(qiang)調與JAZZ樂的(de)(de)配合與表演，也是(shi)此時代踢踏(ta)舞(wu)發(fa)展的(de)(de)一(yi)個重要(yao)力量。其代表人物首推最(zui)偉(wei)大的(de)(de)女踢踏(ta)舞(wu)者Brenda Bufalino。

英式踢踏

英(ying)式踢踏則是(shi)(shi)強調以芭蕾優美肢體動作(zuo)為主，在(zai)舞步方面有較(jiao)多的(de)(de)旋轉(zhuan)、滑步…等，舞者在(zai)演出時常帶給(gei)人們一種貴族的(de)(de)氣息，另外英(ying)式踢踏在(zai)節(jie)奏這部份切(qie)分音的(de)(de)變(bian)化比較(jiao)少，但是(shi)(shi)重復的(de)(de)音節(jie)比較(jiao)多。

愛爾蘭式

愛爾蘭踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)蹈(dao)，真正的(de)名(ming)稱應該為(wei)“Irish dance -Hard shoes dance”，愛爾蘭踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)首先是一(yi)種愛爾蘭民族(zu)的(de)傳(chuan)統藝術形(xing)式(shi)。而美(mei)式(shi)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)才稱為(wei)Tap dance。

踢踏舞(wu)是(shi)愛(ai)(ai)爾(er)蘭(lan)的(de)(de)特色，更是(shi)愛(ai)(ai)爾(er)蘭(lan)的(de)(de)國粹。它結合(he)了(le)藝術(shu)的(de)(de)表演(yan)、優(you)雅的(de)(de)舞(wu)蹈動(dong)作與(yu)舞(wu)者驚人的(de)(de)體(ti)能。全世(shi)(shi)界都吹起了(le)愛(ai)(ai)爾(er)蘭(lan)舞(wu)蹈的(de)(de)風潮，接(jie)下來，就讓我們帶領您進入一個愛(ai)(ai)爾(er)蘭(lan)舞(wu)蹈的(de)(de)世(shi)(shi)界，讓您清楚地了(le)解這(zhe)種風靡世(shi)(shi)界的(de)(de)舞(wu)蹈。

愛(ai)(ai)爾蘭舞(wu)(wu)者(zhe)在跳愛(ai)(ai)爾蘭舞(wu)(wu)時，是(shi)沒上半身動作的(de)(de)，雙(shuang)手自(zi)然下垂，貼與(yu)髖部(bu)，下半身雙(shuang)腳總是(shi)保持(chi)交叉的(de)(de)姿(zi)勢(shi)（45度）。愛(ai)(ai)爾蘭式(shi)踢踏又有(you)軟鞋(xie)(xie)(xie)(xie)及硬鞋(xie)(xie)(xie)(xie)的(de)(de)分(fen)別，在軟鞋(xie)(xie)(xie)(xie)舞(wu)(wu)方面(mian)，男生(sheng)與(yu)女(nv)生(sheng)所(suo)跳的(de)(de)是(shi)不(bu)同(tong)的(de)(de)，因(yin)為軟鞋(xie)(xie)(xie)(xie)舞(wu)(wu)男女(nv)生(sheng)的(de)(de)鞋(xie)(xie)(xie)(xie)子不(bu)同(tong)，女(nv)生(sheng)方面(mian)有(you)點像是(shi)芭蕾舞(wu)(wu)鞋(xie)(xie)(xie)(xie)，不(bu)會發(fa)出聲響(xiang)，而男生(sheng)的(de)(de)鞋(xie)(xie)(xie)(xie)后跟部(bu)分(fen)則是(shi)硬的(de)(de)，所(suo)以可以發(fa)出聲音。

愛(ai)(ai)爾(er)(er)蘭(lan)踢踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)作為愛(ai)(ai)爾(er)(er)蘭(lan)民間(jian)傳(chuan)統藝術，其真(zhen)正得(de)到認識與(yu)重(zhong)視，還是(shi)要從《大(da)(da)河之舞(wu)(wu)(wu)(wu)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)上演(yan)開始。那(nei)些熱(re)愛(ai)(ai)此種(zhong)藝術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)，將更先(xian)進(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)踢踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)理(li)念融(rong)合(he)進(jin)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民族傳(chuan)統中，完成了愛(ai)(ai)爾(er)(er)蘭(lan)踢踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)升華。在大(da)(da)家所見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)(ai)爾(er)(er)蘭(lan)舞(wu)(wu)(wu)(wu)劇中，我們會看到舞(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)上半(ban)身(shen)會有(you)些許的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作，那(nei)是(shi)由舞(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)進(jin)行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)改進(jin)，在傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)Irish dance中是(shi)只有(you)下(xia)半(ban)身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。愛(ai)(ai)爾(er)(er)蘭(lan)踢踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)王(wang)邁克．弗萊(lai)利（Michael Flately）是(shi)最著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de) Irish dancer。《大(da)(da)河之舞(wu)(wu)(wu)(wu)》、《王(wang)者(zhe)之舞(wu)(wu)(wu)(wu)》、《火焰(yan)之舞(wu)(wu)(wu)(wu)》、《塞爾(er)(er)特之虎》都是(shi)著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)(ai)爾(er)(er)蘭(lan)踢踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)劇，無比精彩！

發展歷史

歷史應該從(cong)蓋(gai)爾(er)特人(ren)(ren)（Celtic），也就是蘇(su)格蘭(lan)高(gao)地(di)(di)的(de)蓋(gai)爾(er)人(ren)(ren)（Gaels）開始說起。這些(xie)散(san)布在(zai)西(xi)歐，包括(kuo)法(fa)國(guo)、西(xi)班牙北(bei)部(bu)、和英國(guo)小島的(de)民族(zu)們(men)，在(zai)西(xi)元前三世紀(ji)時(shi)移入了(le)愛(ai)爾(er)蘭(lan)。他們(men)有(you)共(gong)同的(de)語言—蓋(gai)爾(er)語（Gaelic），且(qie)建立了(le)一些(xie)小王國(guo)。羅馬人(ren)(ren)和日耳曼民族(zu)后(hou)來在(zai)歐洲(zhou)大陸征服了(le)蓋(gai)爾(er)人(ren)(ren)，但(dan)卻沒有(you)征服愛(ai)爾(er)蘭(lan)地(di)(di)區，使(shi)蓋(gai)爾(er)文化在(zai)這里得(de)以保(bao)存。雖然在(zai)這個時(shi)期舞蹈還不盛行，但(dan)藝術品被保(bao)存了(le)下(xia)來，且(qie)影響(xiang)了(le)愛(ai)爾(er)蘭(lan)舞蹈的(de)服裝及風格。

歷史記載，英(ying)國(guo)在1170年(nian)(nian)時(shi)(shi)攻占了愛(ai)爾(er)蘭(lan)，并且在接(jie)下來(lai)的(de)(de)(de)兩百年(nian)(nian)里(li)，持續禁(jin)(jin)(jin)止愛(ai)爾(er)蘭(lan)的(de)(de)(de)文化。但在十五世(shi)紀(ji)中期的(de)(de)(de)愛(ai)爾(er)蘭(lan)，有許多種(zhong)類的(de)(de)(de)舞蹈(dao)都在此時(shi)(shi)被創作出來(lai)，它(ta)充滿特色，并以快速的(de)(de)(de)節拍以及側面(mian)行(xing)進的(de)(de)(de)舞步(bu)風行(xing)整(zheng)個(ge)愛(ai)爾(er)蘭(lan)，同時(shi)(shi)，愛(ai)爾(er)蘭(lan)的(de)(de)(de)音樂也(ye)有相當(dang)多的(de)(de)(de)作品(pin)產生。英(ying)國(guo)到(dao)了此時(shi)(shi)仍(reng)舊禁(jin)(jin)(jin)止愛(ai)爾(er)蘭(lan)的(de)(de)(de)文化，例如：他們禁(jin)(jin)(jin)用(yong)笛子并且逮捕吹笛子的(de)(de)(de)人(ren)。盡管如此，卻愈(yu)禁(jin)(jin)(jin)愈(yu)使(shi)其充滿神奇(qi)的(de)(de)(de)誘(you)惑力，甚至(zhi)，伊(yi)麗莎白女王也(ye)曾多次說過“非常地(di)喜愛(ai)”愛(ai)爾(er)蘭(lan)的(de)(de)(de)曲調(diao)和鄉村(cun)舞蹈(dao)。

愛爾蘭(lan)與英國的(de)權力(li)之爭持續到(dao)了16世(shi)紀。這個嚴厲的(de)壓迫時期(qi)持續了超過100年，這就是(shi)(shi)愛爾蘭(lan)的(de)踢(ti)踏舞教學為(wei)什么一(yi)開始(shi)是(shi)(shi)秘密進行的(de)。即(ji)使這樣，舞蹈的(de)風氣到(dao)了17世(shi)紀還是(shi)(shi)很風行，通常是(shi)(shi)在(zai)假(jia)日、婚禮、受(shou)洗或是(shi)(shi)守靈的(de)時候才會跳舞。此時愛爾蘭(lan)舞蹈發(fa)展出多(duo)種不同的(de)形態與風格，為(wei)愛爾蘭(lan)踢(ti)踏舞扎下穩固的(de)基礎。

一個(ge)促使愛爾(er)蘭(lan)舞(wu)(wu)蹈(dao)發展的(de)(de)重(zhong)要因素是在(zai)大約西元1750年左右(you)，舞(wu)(wu)蹈(dao)教師的(de)(de)出(chu)現(xian)。舞(wu)(wu)蹈(dao)教師們(men)(men)通(tong)常(chang)到處旅行，巡回演出(chu)，在(zai)一個(ge)村莊(zhuang)停留六個(ge)星期左右(you)，住在(zai)當地熱心待客的(de)(de)家庭里。他們(men)(men)（男性的(de)(de)老(lao)師）在(zai)廚房里、村莊(zhuang)、甚至十字路口教授愛爾(er)蘭(lan)舞(wu)(wu)蹈(dao)。學(xue)(xue)生們(men)(men)必須先學(xue)(xue)習(xi)愛爾(er)蘭(lan)傳統的(de)(de)鄉(xiang)村舞(wu)(wu)蹈(dao)—捷格舞(wu)(wu)（jig）和利爾(er)舞(wu)(wu)（reel）。有時(shi)候(hou)，老(lao)師甚至在(zai)學(xue)(xue)生腿上綁(bang)繩子(zi)，讓他們(men)(men)區(qu)分左腳與右(you)腳的(de)(de)差別。雖(sui)然(ran)村民都沒有舞(wu)(wu)蹈(dao)基礎，但(dan)他們(men)(men)都非(fei)常(chang)樂(le)意(yi)學(xue)(xue)習(xi)，而且他們(men)(men)覺得有個(ge)舞(wu)(wu)蹈(dao)老(lao)師在(zai)村莊(zhuang)里教授舞(wu)(wu)蹈(dao)是非(fei)常(chang)值(zhi)得驕(jiao)傲的(de)(de)，而且可以向鄰里炫耀。

傳統的(de)(de)舞(wu)蹈老師(shi)通常有(you)既成的(de)(de)舞(wu)蹈，他們再加(jia)以整合、創新，編出(chu)新的(de)(de)舞(wu)步。這樣的(de)(de)形式持(chi)續發展(zhan)，一些想法(fa)較新穎的(de)(de)舞(wu)者(zhe)會加(jia)入(ru)新的(de)(de)元(yuan)素，像是(shi)(shi)搖滾、擺動膝蓋下的(de)(de)小腿(tui)或是(shi)(shi)踢自己的(de)(de)后腳(jiao)跟以發出(chu)聲音。有(you)時候，大家也(ye)會一起切磋舞(wu)技，不是(shi)(shi)跳得最好的(de)(de)人(ren)是(shi)(shi)優勝者(zhe)，而(er)是(shi)(shi)會跳最多舞(wu)步的(de)(de)人(ren)獲勝。

每個舞(wu)者(zhe)(zhe)對踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)都有(you)著不(bu)(bu)同的理解和追求，而且愛(ai)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)者(zhe)(zhe)分布在(zai)全國各個地區，有(you)的愛(ai)踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)者(zhe)(zhe)會將(jiang)手(shou)上打(da)擊(ji)節奏(zou)與腳上踢(ti)(ti)踏(ta)(ta)節奏(zou)合二(er)為一，將(jiang)音樂(le)和舞(wu)蹈融為一體(ti)。近年來(lai)舞(wu)臺不(bu)(bu)斷(duan)在(zai)變化，舞(wu)者(zhe)(zhe)穿越舞(wu)臺的水平也在(zai)不(bu)(bu)斷(duan)的進步(bu)。

從1893年蓋爾(er)民族聯盟（Gaelic League）成(cheng)立(li)開始，進入了(le)(le)另外一個(ge)時(shi)期。這(zhe)個(ge)團體(ti)鼓勵愛爾(er)蘭文(wen)化(hua)(hua)的(de)(de)(de)復興(xing)，英語(yu)系的(de)(de)(de)文(wen)化(hua)(hua)在這(zhe)個(ge)世紀是被打壓的(de)(de)(de)。1929年，愛爾(er)蘭舞(wu)蹈(dao)委(wei)員會(hui)（Irish Dancing Commission）成(cheng)立(li)，制訂了(le)(le)關于教學、裁判、競賽的(de)(de)(de)規則。在1929年之(zhi)前(qian)，許多地方的(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao)、音樂、服(fu)裝(zhuang)都已經(jing)存在，委(wei)員會(hui)帶給愛爾(er)蘭舞(wu)蹈(dao)的(de)(de)(de)影響(xiang)，有一部分(fen)就(jiu)是將這(zhe)些既有的(de)(de)(de)規則與習(xi)慣標準化(hua)(hua)。舞(wu)蹈(dao)老師(shi)或裁判必(bi)須通過職(zhi)務考試并且合格，還要(yao)向委(wei)員會(hui)登(deng)記，才能真正(zheng)執(zhi)教。

在20世紀，愛爾蘭舞(wu)(wu)蹈(dao)的(de)(de)地(di)點、服(fu)裝、舞(wu)(wu)蹈(dao)技巧(qiao)都有(you)(you)發展。舉個例子，以我們之(zhi)前(qian)所提到的(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)老師時期來說，舞(wu)(wu)臺小了很(hen)多(duo)(duo)。有(you)(you)人想要展示他們的(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)技能時，甚至在大(da)桶子的(de)(de)頂(ding)端就可以跳起(qi)舞(wu)(wu)來！而(er)到了此時，舞(wu)(wu)臺有(you)(you)越(yue)(yue)來越(yue)(yue)大(da)的(de)(de)趨勢。舞(wu)(wu)者(zhe)穿越(yue)(yue)舞(wu)(wu)臺的(de)(de)水(shui)平(ping)也提高了許(xu)多(duo)(duo)，有(you)(you)個評判的(de)(de)方法(fa)是(shi)減少(shao)腳(jiao)碰觸(chu)舞(wu)(wu)臺的(de)(de)點數，甚至可以說是(shi)“沒有(you)(you)用到舞(wu)(wu)臺”！而(er)且這些舞(wu)(wu)步需要相當的(de)(de)跨(kua)越(yue)(yue)空間（像是(shi)飛(fei)翔(xiang)的(de)(de)跳躍）。另一個改變是(shi)，比賽(sai)的(de)(de)地(di)點從(cong)谷(gu)倉(cang)或戶外(wai)，換(huan)成旅館、學(xue)校(xiao)、市集場所。此外(wai)，講(jiang)授課程的(de)(de)人變得更(geng)年(nian)輕(qing)，而(er)且從(cong)多(duo)(duo)數是(shi)男性變成多(duo)(duo)數是(shi)女(nv)(nv)性。在1920年(nian)代之(zhi)前(qian)的(de)(de)競賽(sai)中，女(nv)(nv)性舞(wu)(wu)者(zhe)可以說是(shi)非常地(di)少(shao)見(jian)。

從大(da)河之(zhi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)第(di)(di)一(yi)次(ci)來(lai)中(zhong)(zhong)國(guo)演出掀起第(di)(di)一(yi)個踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)高潮(chao)到(dao)(dao)現(xian)在也有(you)十來(lai)年了。中(zhong)(zhong)國(guo)一(yi)直(zhi)都有(you)不少優秀的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者被踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)深深吸(xi)引著，我們雖然和外國(guo)的(de)大(da)師們還有(you)很大(da)的(de)差(cha)距，但我們一(yi)直(zhi)在努力(li)做好、跳好。比如(ru)說(shuo)，2016年10月，中(zhong)(zhong)國(guo)國(guo)際踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)協(xie)會在民政(zheng)部民間組織管理(li)局主(zhu)管的(de)中(zhong)(zhong)國(guo)社(she)(she)(she)會組織網“離(li)岸社(she)(she)(she)團”“山寨社(she)(she)(she)團”名單中(zhong)(zhong)。2017年10月7日，北(bei)京展覽館(guan)劇(ju)場為京城(cheng)觀眾帶來(lai)一(yi)臺(tai)動(dong)人心弦的(de)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)劇(ju)《泰坦尼克》。臺(tai)灣(wan)踢(ti)(ti)(ti)知名踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)團曾(ceng)攜踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)作品《躍擊》亮相(xiang)河北(bei)精英劇(ju)場。來(lai)自臺(tai)灣(wan)的(de)青年踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者通(tong)過融合了東方(fang)傳統藝術(shu)的(de)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)，向觀眾傳遞(di)了東方(fang)傳統藝術(shu)的(de)精髓及踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)節(jie)奏魅力(li)。說(shuo)到(dao)(dao)中(zhong)(zhong)國(guo)人玩踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)也是數不盡的(de)，重慶(qing)小伙陳童，中(zhong)(zhong)國(guo)著名舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈藝術(shu)家(jia)、手鼓演奏家(jia)。他(ta)在2015重慶(qing)衛視(shi)春晚，踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)獨舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)【時(shi)間】。