踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)表演(yan)(yan)中(zhong)，表演(yan)(yan)者穿著(zhu)特別(bie)的(de)踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)鞋，用(yong)腳的(de)各(ge)個部位，在地板上摩擦拍擊，發出各(ge)種踢(ti)踏(ta)聲，加上舞(wu)(wu)者的(de)各(ge)種優美舞(wu)(wu)姿(zi)，形成踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)特有的(de)幽默、詼諧和(he)表現力非常豐(feng)富的(de)一(yi)種魅力。
經多(duo)年發(fa)展，踢踏舞吸收了爵士樂節(jie)奏、即興表演等元素，也是(shi)一(yi)種非常有(you)趣的運(yun)動，更具自娛(yu)性(xing)，也更加開放而具有(you)挑戰性(xing)，給人的感覺是(shi)輕快，活(huo)潑，自由與節(jie)奏感十足。
踢踏(ta)(ta)舞來源自美國百老匯，一種民(min)(min)(min)間風俗的(de)舞蹈(dao)。踢踏(ta)(ta)舞的(de)英(ying)文名(ming)稱(cheng)是(shi)“TAP DANCE”，TAP是(shi)拍(pai)打(da)扣擊的(de)意思(si)，它(ta)的(de)正式形成是(shi)在20年代的(de)美國。在這(zhe)(zhe)之(zhi)前，愛爾蘭移民(min)(min)(min)和非洲奴隸(li)把各自的(de)民(min)(min)(min)間舞蹈(dao)帶到(dao)了這(zhe)(zhe)塊移民(min)(min)(min)大陸上(shang)，這(zhe)(zhe)些(xie)民(min)(min)(min)間舞蹈(dao)逐步融(rong)合形成了新的(de)舞蹈(dao)形式——踢踏(ta)(ta)舞。
在踢(ti)踏舞(wu)的(de)(de)發展過(guo)程中(zhong)，有(you)幾個非常關鍵的(de)(de)人物——WILLIAM HENRY LANE是一位偉(wei)大的(de)(de)節(jie)奏(zou)舞(wu)蹈家，他(ta)把非洲舞(wu)步(bu)加(jia)入到愛(ai)爾(er)蘭的(de)(de)吉格舞(wu)中(zhong)，強調(diao)節(jie)奏(zou)與打(da)擊(ji)勝過(guo)旋律(lv)。其后，又主(zhu)要有(you)三位踢(ti)踏舞(wu)者奠定了(le)踢(ti)踏舞(wu)的(de)(de)基(ji)礎(chu)，他(ta)們分別是KING RASTUS BROWN、BILL ROBINSON、JOHN BUBBLES。BROWN首創(chuang)了(le)成(cheng)熟的(de)(de)踢(ti)踏舞(wu)步(bu)，他(ta)的(de)(de)舞(wu)步(bu)特點(dian)是多為(wei)平的(de)(de)腳形，其后的(de)(de)ROBINSON在此基(ji)礎(chu)上發展了(le)自己的(de)(de)舞(wu)步(bu)，突出了(le)腳尖的(de)(de)技術。而BUBBLES則創(chuang)造了(le)稱為(wei)CRAMPROLL的(de)(de)舞(wu)步(bu)，他(ta)的(de)(de)舞(wu)步(bu)特點(dian)是同時運用腳尖和后跟。
踢踏舞(wu)是(shi)(shi)一種(zhong)被用(yong)來(lai)聽的(de)(de)舞(wu)蹈樣(yang)式(shi)，甚(shen)(shen)至有(you)一種(zhong)說法(fa)認為(wei)一位偉大的(de)(de)踢踏舞(wu)舞(wu)蹈家(jia)更是(shi)(shi)一位音(yin)樂家(jia)。在(zai)(zai)早期的(de)(de)踢踏舞(wu)比賽中，評委甚(shen)(shen)至坐(zuo)在(zai)(zai)木制的(de)(de)舞(wu)臺下面(mian)，根本不看(kan)舞(wu)蹈演員，而是(shi)(shi)聽他(ta)們打(da)擊節奏的(de)(de)輕(qing)(qing)重緩急，對(dui)于踢踏舞(wu)來(lai)說，最重要(yao)的(de)(de)是(shi)(shi)節奏是(shi)(shi)否清晰(xi)。一個好的(de)(de)踢踏舞(wu)者(zhe)，不管是(shi)(shi)多快的(de)(de)節奏，多復雜的(de)(de)舞(wu)步，多輕(qing)(qing)的(de)(de)聲(sheng)音(yin)，都(dou)能做到清清楚楚。
踢踏(ta)舞(wu)(wu)起源于美(mei)(mei)國(guo)的下(xia)層民眾，主要是愛爾蘭民間舞(wu)(wu)蹈(dao)和(he)非洲黑人(ren)舞(wu)(wu)蹈(dao)的結合。這種流(liu)派(pai)的形(xing)式(shi)(shi)比(bi)較開(kai)放(fang)自由，沒有很(hen)多的程式(shi)(shi)化限制。舞(wu)(wu)者不(bu)注重身體的舞(wu)(wu)姿，而是炫耀(yao)腳(jiao)下(xia)打(da)擊節奏的復雜技巧，他們常(chang)常(chang)聚在(zai)街頭互相競技。其整(zheng)體舞(wu)(wu)風比(bi)較樸實、散漫。后來(lai)在(zai)長期(qi)的發展中(zhong)，這種流(liu)派(pai)不(bu)斷受到諸多因素的影響(xiang)。比(bi)如說美(mei)(mei)國(guo)西部牛(niu)仔(zi)的影響(xiang)，比(bi)如說黑人(ren)傳統吉鼓節奏的影響(xiang)等(deng)等(deng)，其中(zhong)最(zui)重要的影響(xiang)可能(neng)算是爵士樂(le)的影響(xiang)，踢踏(ta)舞(wu)(wu)吸(xi)收(shou)了爵士樂(le)音樂(le)節奏、即(ji)興(xing)表(biao)演等(deng)元素，更具自娛性(xing)(xing)，也(ye)更加(jia)開(kai)放(fang)而具有挑戰性(xing)(xing)。這樣就逐漸(jian)形(xing)成了十分豐富的舞(wu)(wu)蹈(dao)形(xing)式(shi)(shi)，并(bing)且成為代表(biao)美(mei)(mei)國(guo)的、“黑人(ren)味”濃厚的踢踏(ta)舞(wu)(wu)流(liu)派(pai)。
踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)歷經近(jin)百(bai)年的(de)(de)發展(zhan)，形成了(le)不(bu)同的(de)(de)風格，最主要(yao)的(de)(de)兩(liang)大分支(zhi)，就是愛(ai)爾蘭風格的(de)(de)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)和美國(guo)風格的(de)(de)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)。歷史(shi)最悠久的(de)(de)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)要(yao)算發源(yuan)于美國(guo)本(ben)土的(de)(de)，被稱為HOOFING的(de)(de)流派。HOOFING本(ben)身就有踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)、跳舞(wu)的(de)(de)意思，因此當(dang)時(shi)跳踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)的(de)(de)人(ren)也(ye)被叫做HOOFER，HOOFER這(zhe)個詞(ci)還有黑人(ren)的(de)(de)意思，這(zhe)說明(ming)了(le)當(dang)時(shi)的(de)(de)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)者多為黑人(ren)，同時(shi)也(ye)說明(ming)了(le)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)與(yu)黑人(ren)舞(wu)蹈的(de)(de)淵源(yuan)。
踢(ti)踏舞(wu)(wu)主要是穿著特(te)制的(de)帶有鐵掌的(de)舞(wu)(wu)鞋，利用靈活(huo)的(de)舞(wu)(wu)步在(zai)木(mu)地板上(shang)打(da)擊出多樣的(de)節奏。其形(xing)式不拘(ju)一格，是一種(zhong)非常(chang)自由(you)的(de)舞(wu)(wu)蹈形(xing)式。歷史上(shang)許多的(de)舞(wu)(wu)蹈家都不斷在(zai)豐(feng)富踢(ti)踏舞(wu)(wu)的(de)形(xing)式。有一句非常(chang)形(xing)象的(de)話(hua)說道：No maps on the taps，意即踢(ti)踏舞(wu)(wu)是沒有象地圖一樣的(de)規限(xian)的(de)。
除(chu)此之(zhi)外，與(yu)(yu)其(qi)他(ta)(ta)一些以(yi)腳(jiao)步(bu)打擊節(jie)奏的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈相比，踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)(wu)更(geng)注(zhu)重腳(jiao)步(bu)打點(dian)的(de)(de)(de)(de)(de)復雜技巧與(yu)(yu)節(jie)奏，并且與(yu)(yu)爵士樂(le)有(you)(you)著(zhu)更(geng)緊密的(de)(de)(de)(de)(de)關系(xi)。例如西(xi)(xi)(xi)班(ban)牙的(de)(de)(de)(de)(de)綜(zong)合表演(yan)藝術(shu)弗(fu)拉(la)門戈中(zhong)就有(you)(you)腳(jiao)步(bu)打點(dian)的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈，但其(qi)節(jie)奏是與(yu)(yu)西(xi)(xi)(xi)班(ban)牙的(de)(de)(de)(de)(de)民間吉他(ta)(ta)音樂(le)配合的(de)(de)(de)(de)(de)，而(er)且腳(jiao)下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)也(ye)(ye)與(yu)(yu)西(xi)(xi)(xi)班(ban)牙舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈挺(ting)拔矯健的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)姿(zi)配合，有(you)(you)力而(er)簡潔。例如中(zhong)國(guo)藏(zang)族舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈中(zhong)也(ye)(ye)有(you)(you)穿著(zhu)靴子的(de)(de)(de)(de)(de)“踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)(wu)”，多以(yi)頓踏為(wei)(wei)主(zhu)，也(ye)(ye)是與(yu)(yu)民間音樂(le)和藏(zang)族舞(wu)(wu)(wu)(wu)姿(zi)融為(wei)(wei)整體的(de)(de)(de)(de)(de)。而(er)踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)(wu)則(ze)不太(tai)強調身(shen)體的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)姿(zi)，象(xiang)注(zhu)重愛(ai)爾(er)蘭風格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)(wu)多保持(chi)上身(shen)不動，黑人(ren)味濃厚的(de)(de)(de)(de)(de)踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)(wu)則(ze)經常(chang)隨意地搖擺身(shen)體。甚至(zhi)還有(you)(you)很(hen)多滑稽(ji)搞笑(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)動作(zuo)(zuo)，例如早期一種吸收(shou)了愛(ai)爾(er)蘭舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈手臂動作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)稱為(wei)(wei)WING（翅膀(bang)）的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)。
踢踏(ta)(ta)舞與爵(jue)士(shi)樂的聯系非常緊(jin)密(mi)，吸收了許(xu)多“爵(jue)士(shi)味”的因素，例如切分(fen)節奏和(he)即興表演。一些(xie)踢踏(ta)(ta)舞大師與爵(jue)士(shi)樂大師常常聯袂(mei)演出。當然(ran)踢踏(ta)(ta)舞也有一些(xie)基本的舞步(bu)訓練，例如TOE、HEEL、FLAP、BRUSH、SHUFFLE、BALL CHANGE、CRAMPROLL等(deng)等(deng)。
一(yi)直以(yi)來(lai)踢踏舞(wu)(wu)都(dou)被認為是(shi)(shi)(shi)偷(tou)(tou)來(lai)的舞(wu)(wu)蹈(dao)和(he)挑戰的舞(wu)(wu)蹈(dao)，因(yin)為它是(shi)(shi)(shi)發(fa)源(yuan)于社(she)會底(di)層民眾，發(fa)源(yuan)于農場和(he)街頭，而且早期幾乎(hu)都(dou)是(shi)(shi)(shi)黑(hei)(hei)人(ren)在(zai)跳(tiao)。在(zai)農場和(he)種植園里，黑(hei)(hei)人(ren)奴隸(li)被禁止(zhi)進行跳(tiao)舞(wu)(wu)敲鼓的傳統(tong)宗教儀式(shi)，于是(shi)(shi)(shi)他們就在(zai)偷(tou)(tou)偷(tou)(tou)的活動中用拍手和(he)腳部擊(ji)打地(di)板來(lai)代(dai)替(ti)擊(ji)鼓。在(zai)城(cheng)市，黑(hei)(hei)人(ren)不能象(xiang)白人(ren)一(yi)樣去舞(wu)(wu)蹈(dao)學(xue)校，而是(shi)(shi)(shi)經常互(hu)(hu)(hu)相切磋學(xue)習，“偷(tou)(tou)”學(xue)對方舞(wu)(wu)步(bu)，并(bing)且互(hu)(hu)(hu)相比賽競爭。這種互(hu)(hu)(hu)相“較勁”的形(xing)式(shi)在(zai)今天(tian)的演出中依(yi)然存在(zai)。
1921年融合了(le)歌(ge)舞(wu)(wu)(wu)等(deng)的(de)(de)百老匯表演形(xing)式(shi)(shi)開創，使踢踏舞(wu)(wu)(wu)得到了(le)進一步的(de)(de)發展。踢踏舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)發展在近代(dai)更是發生了(le)巨大的(de)(de)飛(fei)躍，它被廣泛地運用(yong)到俱樂部娛樂、巡(xun)回(hui)演出、百老匯歌(ge)舞(wu)(wu)(wu)以及好萊(lai)塢電影等(deng)各種場合，成為代(dai)表美國(guo)的(de)(de)“傳(chuan)統(tong)民(min)間(jian)舞(wu)(wu)(wu)”，成為具(ju)有世界影響(xiang)(xiang)的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈。而且它更是反過來(lai)影響(xiang)(xiang)了(le)最初來(lai)源(yuan)的(de)(de)一些民(min)間(jian)舞(wu)(wu)(wu)蹈，比較典(dian)型的(de)(de)例(li)如愛爾蘭(lan)舞(wu)(wu)(wu)蹈，反過來(lai)吸收了(le)踢踏舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)技術和表演形(xing)式(shi)(shi)，形(xing)成了(le)娛樂性很強的(de)(de)，傳(chuan)統(tong)與現代(dai)相結合的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)臺(tai)表演形(xing)式(shi)(shi)。
這種(zhong)類型(xing)的(de)(de)踢踏(ta)舞(wu)演出(chu)比較(jiao)突出(chu)地體(ti)現了(le)現代娛樂(le)業的(de)(de)發(fa)展(zhan)與包裝(zhuang)作用，它(ta)充分利用了(le)舞(wu)臺燈光、布景、音樂(le)以及整體(ti)策(ce)劃與情緒煽動，形(xing)成(cheng)了(le)更(geng)具觀賞性與娛樂(le)性的(de)(de)演出(chu)。比較(jiao)成(cheng)功的(de)(de)還(huan)有澳大利亞的(de)(de)踢踏(ta)狗舞(wu)團。
踢(ti)踏(ta)舞與音(yin)樂(le)有(you)著非常緊密的(de)(de)(de)聯系，甚至(zhi)有(you)一(yi)種說(shuo)法認為(wei)一(yi)位偉大(da)的(de)(de)(de)踢(ti)踏(ta)舞家(jia)更是一(yi)位音(yin)樂(le)家(jia)。一(yi)般的(de)(de)(de)舞蹈教學在(zai)老(lao)師示范(fan)時主要(yao)是模仿動作，然后合音(yin)樂(le)。而在(zai)踢(ti)踏(ta)舞的(de)(de)(de)教學中(zhong)，老(lao)師做示范(fan)時經常會說(shuo)：IT LOOKS AND SOUNDS LIKE（看起來(lai)和(he)聽(ting)起來(lai)是這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)），這(zhe)說(shuo)明不僅僅要(yao)看，而且聽(ting)節(jie)奏(zou)、感覺節(jie)奏(zou)更為(wei)重要(yao)。學會了舞姿(zi)不會節(jie)奏(zou)是不行(xing)的(de)(de)(de)，節(jie)奏(zou)對了舞姿(zi)是可以不必完全模仿準確的(de)(de)(de)。
有了好的音樂修養，還(huan)可以(yi)(yi)完全即興地(di)隨音樂表(biao)演。另(ling)一位踢踏舞大師BABY LAURENCE可以(yi)(yi)在16小節中(zhong)打出32種(zhong)甚至更多類型(xing)的節奏。
隨著(zhu)踢踏舞的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)展，舞蹈(dao)演員可以用(yong)各(ge)種方法發(fa)(fa)出(chu)更多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)不同的(de)(de)(de)(de)(de)聲音(yin)。最早(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)舞鞋是整體的(de)(de)(de)(de)(de)木制鞋底和后跟，后來(lai)將其分(fen)成了前(qian)后兩個部分(fen)，再后來(lai)又出(chu)現了鐵制的(de)(de)(de)(de)(de)鞋掌。有的(de)(de)(de)(de)(de)人還故意將鐵掌的(de)(de)(de)(de)(de)螺絲擰松(song)，以發(fa)(fa)出(chu)更多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)聲音(yin)。手段就更多(duo)了，有的(de)(de)(de)(de)(de)在撒了沙(sha)子的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)面上跳(tiao)...有的(de)(de)(de)(de)(de)在電子鼓上跳(tiao)，追求更多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)響效果。
踢踏舞歷經近(jin)百年的(de)發展，形成不(bu)(bu)同的(de)風格流派(pai)。最悠(you)久的(de)流派(pai)要算發源于(yu)美(mei)國本(ben)土的(de)，早期被稱為HOOFING的(de)流派(pai)。這一流派(pai)起源于(yu)美(mei)國的(de)下層民眾，沒有很(hen)多的(de)程式化限制。舞者(zhe)不(bu)(bu)注(zhu)重(zhong)身體的(de)舞姿，而是炫耀(yao)腳下打(da)擊(ji)節(jie)奏的(de)復雜技巧，他們常常聚在(zai)街頭互相競技。其整體舞風比較(jiao)樸實、散漫。
后來(lai)在(zai)長(chang)期的(de)(de)(de)發展中，此流(liu)派(pai)不斷受到諸多因素(su)的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)(xiang)，逐漸形成了十分(fen)豐富的(de)(de)(de)舞蹈形式(shi)，并且成為代表美國的(de)(de)(de)、“黑人味”濃厚的(de)(de)(de)踢踏舞流(liu)派(pai)。比如(ru)說美國西(xi)部牛仔的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)(xiang)，比如(ru)說黑人傳統擊鼓(gu)節(jie)奏的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)(xiang)等等。其中最重要的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)(xiang)可能要算爵士樂的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)(xiang)。
后(hou)來被(bei)(bei)(bei)納入百(bai)老(lao)匯(hui)舞(wu)臺表演(yan)形式的(de)踢(ti)踏舞(wu)可以被(bei)(bei)(bei)稱為百(bai)老(lao)匯(hui)風格(ge)的(de)踢(ti)踏舞(wu)。其(qi)總體風格(ge)就是載歌載舞(wu)，歌舞(wu)融為一(yi)體。此外(wai)(wai)有很(hen)多幽默(mo)的(de)編排，一(yi)般(ban)都洋溢著(zhu)歡快向(xiang)上的(de)氛圍(wei)。為了增(zeng)強娛樂性和觀賞性，百(bai)老(lao)匯(hui)的(de)踢(ti)踏舞(wu)開始注(zhu)意(yi)修(xiu)飾身體的(de)舞(wu)姿，比如胯部的(de)搖擺等等。一(yi)些比較(jiao)“土”比較(jiao)“丑”的(de)舞(wu)姿被(bei)(bei)(bei)去(qu)除掉了。另(ling)外(wai)(wai)百(bai)老(lao)匯(hui)的(de)踢(ti)踏舞(wu)還增(zeng)加了道具(ju)以及布(bu)景的(de)使用，以適應(ying)舞(wu)臺表演(yan)的(de)需要。
在好萊塢歌舞(wu)片盛行的時期，踢踏舞(wu)也走向了(le)銀(yin)幕。它基(ji)本(ben)上延續了(le)百(bai)老匯的風(feng)格，為電影觀眾(zhong)帶來(lai)了(le)無數的歡樂。
愛爾(er)蘭風(feng)格的(de)(de)踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)由于保留了(le)(le)強烈的(de)(de)愛爾(er)蘭民(min)(min)間(jian)舞(wu)(wu)(wu)蹈傳統(tong)而(er)(er)自成一(yi)派。其重要的(de)(de)特征就(jiu)是保留了(le)(le)愛爾(er)蘭民(min)(min)間(jian)舞(wu)(wu)(wu)蹈中(zhong)身(shen)體的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)姿(zi)和舞(wu)(wu)(wu)步(bu)：上(shang)身(shen)基本保持直立挺拔，腳步(bu)以小(xiao)腿(tui)的(de)(de)動作為主(zhu)，手臂動作簡(jian)潔，多(duo)為直線(xian)的(de)(de)運動。其舞(wu)(wu)(wu)步(bu)充滿了(le)(le)跳躍性，活潑而(er)(er)歡快。音(yin)樂也多(duo)運用傳統(tong)的(de)(de)愛爾(er)蘭民(min)(min)間(jian)音(yin)樂。愛爾(er)蘭風(feng)格的(de)(de)踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)是獨特的(de)(de)、區別(bie)于美國踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)一(yi)大流派。
踢踏舞(wu)(wu)是(shi)(shi)美(mei)(mei)國(guo)本土的(de)(de)一種(zhong)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)，已(yi)經發展了近三百年。18世紀(ji)初(chu)踢踏舞(wu)(wu)出(chu)現在(zai)(zai)美(mei)(mei)國(guo)南(nan)部，最初(chu)是(shi)(shi)傳入美(mei)(mei)國(guo)的(de)(de)英國(guo)大(da)陸和(he)(he)(he)西非傳統音樂與腳步舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)的(de)(de)融合。愛爾蘭吉(ji)格(ge)(ge)舞(wu)(wu)（一種(zhong)音樂和(he)(he)(he)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)形(xing)式(shi)）和(he)(he)(he)西非吉(ji)爾比(bi)舞(wu)(wu)（既是(shi)(shi)宗教的(de)(de)也是(shi)(shi)生活(huo)中的(de)(de)腳步舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)）演變成了美(mei)(mei)國(guo)的(de)(de)吉(ji)格(ge)(ge)舞(wu)(wu)和(he)(he)(he)朱巴舞(wu)(wu)。這(zhe)些(xie)轉(zhuan)變綜合起(qi)來(lai)融合成了一種(zhong)也被稱為(wei)“吉(ji)格(ge)(ge)”的(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)形(xing)式(shi)。這(zhe)種(zhong)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)形(xing)式(shi)在(zai)(zai)19世紀(ji)初(chu)被滑稽說(shuo)唱團的(de)(de)黑人(ren)和(he)(he)(he)白人(ren)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)演員所運用，并將(jiang)踢踏舞(wu)(wu)發展成為(wei)19世紀(ji)流行的(de)(de)舞(wu)(wu)臺(tai)娛樂藝術。早期風格(ge)(ge)的(de)(de)踢踏舞(wu)(wu)穿著(zhu)硬底(di)的(de)(de)鞋(xie)、木屐或(huo)是(shi)(shi)帶平頭(tou)釘(ding)的(de)(de)靴子(zi)。金屬(shu)片在(zai)(zai)19世紀(ji)末(mo)才(cai)開始出(chu)現在(zai)(zai)鞋(xie)底(di)，然后在(zai)(zai)年輕(qing)人(ren)中流行開來(lai)并出(chu)現在(zai)(zai)百老匯的(de)(de)舞(wu)(wu)臺(tai)上。
美式踢踏舞(wu)(wu)，在美洲大陸(lu)的(de)(de)民(min)族(zu)大融合中，將愛爾蘭木屐舞(wu)(wu)和非洲民(min)族(zu)的(de)(de)傳統音(yin)樂以(yi)(yi)及那祭祀時的(de)(de)原始(shi)舞(wu)(wu)蹈結合，發(fa)展形成。以(yi)(yi)自由輕松(song)為形態，追求節(jie)奏的(de)(de)復雜表達。作(zuo)為非洲民(min)族(zu)藝(yi)術的(de)(de)一種新大陸(lu)的(de)(de)提升(sheng)，美式踢踏舞(wu)(wu)繼承了黑人(ren)那種天性中深蘊(yun)的(de)(de)原始(shi)自由，“ TAP IS NOT MAP ”一直作(zuo)為美式踢踏舞(wu)(wu)的(de)(de)真(zhen)諦被發(fa)揚(yang)。比爾·羅賓(bin)森 Bill “Bojangles” Robinson ，在踢踏舞(wu)(wu)的(de)(de)發(fa)展中起了巨(ju)大的(de)(de)作(zuo)用。1989年，就是以(yi)(yi)他的(de)(de)生日五月二十(shi)五日，定下(xia)了國際踢踏節(jie)的(de)(de)日期。其中的(de)(de)巨(ju)大紀念意義(yi)不言而(er)喻。
在(zai)好萊塢(wu)歌舞(wu)(wu)片(pian)(pian)時代(dai)，美式踢踏舞(wu)(wu)作為大銀幕上最(zui)迷人(ren)的(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)部(bu)分，被世界(jie)各(ge)地的(de)(de)人(ren)們(men)(men)熟悉和喜(xi)愛，讓(rang)美式踢踏舞(wu)(wu)發展到(dao)了一個高峰。從可愛的(de)(de)小秀蘭，到(dao)好萊塢(wu)兩位(wei)鼎(ding)鼎(ding)大名(ming)的(de)(de)舞(wu)(wu)王弗(fu)雷德·阿斯(si)泰(tai)爾（ Fred Astaire ）和吉(ji)恩·凱利（Gene Kelly），他們(men)(men)在(zai)影片(pian)(pian)中踢踏起舞(wu)(wu)的(de)(de)表演，迷醉了億萬觀眾。著名(ming)影片(pian)(pian)有吉(ji)恩·凱利的(de)(de)《雨(yu)中曲（SINGIN IN THE RAIN）》、《一個美國(guo)人(ren)在(zai)巴黎（AN AMERICAN IN PARIS）》；弗(fu)雷德·阿斯(si)泰(tai)爾的(de)(de)《王室的(de)(de)婚(hun)禮(li)Royal Wedding》《龍(long)國(guo)香車The Band Wagon,》；秀蘭·鄧波兒的(de)(de)《一月船長(chang)》、《小叛逆》等(deng)等(deng)。而(er)在(zai)歌舞(wu)(wu)片(pian)(pian)時代(dai)過去后，美式踢踏舞(wu)(wu)也進入了低潮期。
直到80年(nian)代，節奏踢(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)王Gregory Hines格雷戈里(li)·海因斯(si)的(de)(de)出現(xian)(xian)，將一(yi)種新(xin)的(de)(de)美式踢(ti)(ti)踏(ta)風格展(zhan)現(xian)(xian)在(zai)大(da)銀幕上，實現(xian)(xian)了美式踢(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)的(de)(de)復興。他的(de)(de)成功，也(ye)使得過(guo)去那(nei)些，因為(wei)種族(zu)問題(ti)而在(zai)電(dian)影(ying)(ying)上被壓抑的(de)(de)黑人踢(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)大(da)師，終于能將自己高超的(de)(de)踢(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)藝(yi)在(zai)世人面前廣泛展(zhan)現(xian)(xian)。著名(ming)影(ying)(ying)片有《TAP 踢(ti)(ti)踏(ta)情緣》、《Bojangles》（比爾·羅賓(bin)森的(de)(de)傳記影(ying)(ying)片）等。其后最年(nian)輕的(de)(de)踢(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)大(da)師Savion Glover，將節奏踢(ti)(ti)踏(ta)帶向了更高的(de)(de)層次。澳大(da)利亞的(de)(de)踢(ti)(ti)踏(ta)狗組(zu)合(he)，也(ye)為(wei)美式踢(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)踢(ti)(ti)出了一(yi)片新(xin)天地。
JAZZ踢(ti)(ti)踏(ta)舞，同樣也(ye)以腳下打擊節奏的(de)復(fu)雜多變為(wei)根本，只是更強(qiang)調與JAZZ樂的(de)配合與表演(yan)，也(ye)是此(ci)時代踢(ti)(ti)踏(ta)舞發展的(de)一個重要力量。其代表人(ren)物首推最偉大的(de)女踢(ti)(ti)踏(ta)舞者Brenda Bufalino。
英式踢踏則是強(qiang)調以芭(ba)蕾優美(mei)肢體動作為主，在舞步方(fang)面有(you)較多的(de)旋轉、滑(hua)步…等，舞者在演(yan)出時(shi)常(chang)帶給人們一種貴(gui)族的(de)氣(qi)息，另外英式踢踏在節(jie)奏這部份切分(fen)音的(de)變化比較少，但是重(zhong)復的(de)音節(jie)比較多。
愛爾(er)蘭踢踏(ta)(ta)舞(wu)蹈(dao)，真正的(de)名稱(cheng)應該為(wei)“Irish dance -Hard shoes dance”，愛爾(er)蘭踢踏(ta)(ta)舞(wu)首先(xian)是一種(zhong)愛爾(er)蘭民族(zu)的(de)傳(chuan)統藝(yi)術形式。而美式踢踏(ta)(ta)舞(wu)才稱(cheng)為(wei)Tap dance。
踢踏舞(wu)是愛(ai)爾(er)(er)蘭(lan)的(de)(de)(de)(de)(de)特色，更是愛(ai)爾(er)(er)蘭(lan)的(de)(de)(de)(de)(de)國粹。它結合了藝術的(de)(de)(de)(de)(de)表演、優(you)雅的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)蹈動作(zuo)與舞(wu)者驚人的(de)(de)(de)(de)(de)體能(neng)。全(quan)世(shi)界都吹起(qi)了愛(ai)爾(er)(er)蘭(lan)舞(wu)蹈的(de)(de)(de)(de)(de)風潮(chao)，接下來，就讓(rang)我們帶(dai)領您進入一個愛(ai)爾(er)(er)蘭(lan)舞(wu)蹈的(de)(de)(de)(de)(de)世(shi)界，讓(rang)您清楚地了解這種風靡世(shi)界的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)蹈。
愛爾(er)(er)蘭舞者(zhe)在(zai)跳愛爾(er)(er)蘭舞時，是沒上半(ban)身動(dong)作的(de)(de)，雙(shuang)手自然下(xia)垂，貼與髖部(bu)，下(xia)半(ban)身雙(shuang)腳(jiao)總(zong)是保持交(jiao)叉的(de)(de)姿勢（45度）。愛爾(er)(er)蘭式踢踏又有軟鞋(xie)及(ji)硬(ying)鞋(xie)的(de)(de)分(fen)別，在(zai)軟鞋(xie)舞方面，男生(sheng)與女生(sheng)所跳的(de)(de)是不(bu)同(tong)的(de)(de)，因為軟鞋(xie)舞男女生(sheng)的(de)(de)鞋(xie)子不(bu)同(tong)，女生(sheng)方面有點像是芭蕾舞鞋(xie)，不(bu)會發(fa)出(chu)聲響(xiang)，而男生(sheng)的(de)(de)鞋(xie)后跟部(bu)分(fen)則是硬(ying)的(de)(de)，所以可以發(fa)出(chu)聲音。
愛(ai)(ai)爾(er)蘭踢踏(ta)(ta)舞(wu)作為愛(ai)(ai)爾(er)蘭民間傳統(tong)藝(yi)術，其真正得到(dao)認(ren)識與重視，還是(shi)要從《大(da)河之舞(wu)》的(de)(de)(de)(de)上(shang)演開始(shi)。那(nei)些熱愛(ai)(ai)此種藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)舞(wu)者(zhe)，將更先(xian)進(jin)(jin)的(de)(de)(de)(de)踢踏(ta)(ta)舞(wu)理(li)念融合進(jin)(jin)自己的(de)(de)(de)(de)民族傳統(tong)中(zhong)(zhong)，完成了愛(ai)(ai)爾(er)蘭踢踏(ta)(ta)舞(wu)蹈(dao)的(de)(de)(de)(de)升(sheng)華。在大(da)家(jia)所(suo)見的(de)(de)(de)(de)愛(ai)(ai)爾(er)蘭舞(wu)劇中(zhong)(zhong)，我們(men)會看到(dao)舞(wu)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)上(shang)半身(shen)會有些許(xu)的(de)(de)(de)(de)動作，那(nei)是(shi)由舞(wu)者(zhe)進(jin)(jin)行(xing)的(de)(de)(de)(de)改進(jin)(jin)，在傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)Irish dance中(zhong)(zhong)是(shi)只有下半身(shen)的(de)(de)(de)(de)動作的(de)(de)(de)(de)。愛(ai)(ai)爾(er)蘭踢踏(ta)(ta)舞(wu)王邁克．弗(fu)萊利（Michael Flately）是(shi)最著名的(de)(de)(de)(de) Irish dancer。《大(da)河之舞(wu)》、《王者(zhe)之舞(wu)》、《火焰之舞(wu)》、《塞(sai)爾(er)特之虎》都是(shi)著名的(de)(de)(de)(de)愛(ai)(ai)爾(er)蘭踢踏(ta)(ta)舞(wu)劇，無比精彩！
歷史應該從蓋(gai)(gai)(gai)爾(er)特人（Celtic），也就是蘇格(ge)蘭高地的(de)(de)蓋(gai)(gai)(gai)爾(er)人（Gaels）開始(shi)說起。這(zhe)些(xie)散布(bu)在(zai)(zai)西歐，包括(kuo)法國、西班牙北部、和(he)英國小(xiao)(xiao)島的(de)(de)民(min)族們，在(zai)(zai)西元前三世紀時(shi)移(yi)入了愛(ai)爾(er)蘭。他們有(you)共同的(de)(de)語言—蓋(gai)(gai)(gai)爾(er)語（Gaelic），且建(jian)立了一(yi)些(xie)小(xiao)(xiao)王國。羅馬人和(he)日(ri)耳曼民(min)族后來在(zai)(zai)歐洲大陸征(zheng)服(fu)(fu)了蓋(gai)(gai)(gai)爾(er)人，但卻沒有(you)征(zheng)服(fu)(fu)愛(ai)爾(er)蘭地區，使蓋(gai)(gai)(gai)爾(er)文化在(zai)(zai)這(zhe)里得以保存。雖然在(zai)(zai)這(zhe)個時(shi)期(qi)舞蹈(dao)還不盛行，但藝術品被保存了下(xia)來，且影響了愛(ai)爾(er)蘭舞蹈(dao)的(de)(de)服(fu)(fu)裝及(ji)風格(ge)。
歷史記(ji)載，英國(guo)在1170年時攻占了(le)愛(ai)(ai)爾蘭(lan)，并(bing)且(qie)在接(jie)下來(lai)的(de)(de)兩百年里，持續禁(jin)(jin)止(zhi)(zhi)愛(ai)(ai)爾蘭(lan)的(de)(de)文化。但在十(shi)五世紀中期的(de)(de)愛(ai)(ai)爾蘭(lan)，有(you)許多(duo)種類的(de)(de)舞蹈都在此時被創作出(chu)來(lai)，它(ta)充滿特色(se)，并(bing)以(yi)快速的(de)(de)節拍以(yi)及側(ce)面行(xing)進的(de)(de)舞步(bu)風(feng)行(xing)整個愛(ai)(ai)爾蘭(lan)，同時，愛(ai)(ai)爾蘭(lan)的(de)(de)音樂(le)也有(you)相當多(duo)的(de)(de)作品產生。英國(guo)到了(le)此時仍(reng)舊(jiu)禁(jin)(jin)止(zhi)(zhi)愛(ai)(ai)爾蘭(lan)的(de)(de)文化，例如：他(ta)們禁(jin)(jin)用笛子(zi)并(bing)且(qie)逮捕(bu)吹笛子(zi)的(de)(de)人(ren)。盡管(guan)如此，卻愈禁(jin)(jin)愈使其充滿神奇的(de)(de)誘惑力，甚(shen)至，伊麗莎白(bai)女王也曾多(duo)次說(shuo)過“非常地喜愛(ai)(ai)”愛(ai)(ai)爾蘭(lan)的(de)(de)曲調和鄉村舞蹈。
愛爾蘭與英國(guo)的(de)(de)(de)權(quan)力之爭持續(xu)到了16世(shi)(shi)紀(ji)。這(zhe)個嚴厲的(de)(de)(de)壓迫(po)時(shi)期持續(xu)了超過100年，這(zhe)就是愛爾蘭的(de)(de)(de)踢踏舞教學為(wei)什(shen)么(me)一開始是秘密進(jin)行(xing)的(de)(de)(de)。即(ji)使這(zhe)樣，舞蹈(dao)的(de)(de)(de)風(feng)氣到了17世(shi)(shi)紀(ji)還是很風(feng)行(xing)，通(tong)常(chang)是在假日、婚禮、受洗或(huo)是守(shou)靈的(de)(de)(de)時(shi)候才會跳舞。此時(shi)愛爾蘭舞蹈(dao)發展出(chu)多種不同的(de)(de)(de)形態(tai)與風(feng)格，為(wei)愛爾蘭踢踏舞扎(zha)下穩固的(de)(de)(de)基礎。
一(yi)個(ge)促(cu)使愛爾蘭舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)發展的(de)重要因素是(shi)在(zai)大約西元(yuan)1750年左右(you)，舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)教師的(de)出(chu)現。舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)教師們(men)(men)通常到處(chu)旅行，巡回(hui)演出(chu)，在(zai)一(yi)個(ge)村(cun)莊停留六個(ge)星期左右(you)，住在(zai)當地熱心(xin)待客的(de)家庭里(li)。他們(men)(men)（男性的(de)老師）在(zai)廚房(fang)里(li)、村(cun)莊、甚至(zhi)十字路口(kou)教授愛爾蘭舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)。學生(sheng)們(men)(men)必(bi)須(xu)先學習愛爾蘭傳統的(de)鄉村(cun)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)—捷格舞(wu)（jig）和利(li)爾舞(wu)（reel）。有(you)(you)時候，老師甚至(zhi)在(zai)學生(sheng)腿上綁繩子，讓(rang)他們(men)(men)區分左腳(jiao)與右(you)腳(jiao)的(de)差別。雖然村(cun)民都(dou)沒有(you)(you)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)基礎，但(dan)他們(men)(men)都(dou)非(fei)常樂意學習，而且(qie)他們(men)(men)覺得(de)有(you)(you)個(ge)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)老師在(zai)村(cun)莊里(li)教授舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)是(shi)非(fei)常值(zhi)得(de)驕(jiao)傲(ao)的(de)，而且(qie)可以向(xiang)鄰(lin)里(li)炫(xuan)耀。
傳統的(de)舞蹈(dao)老(lao)師通常有既成的(de)舞蹈(dao)，他們再(zai)加以(yi)整合(he)、創新，編(bian)出新的(de)舞步。這樣的(de)形式(shi)持續發展，一(yi)些想(xiang)法較新穎的(de)舞者(zhe)會加入新的(de)元素，像(xiang)是搖滾(gun)、擺(bai)動膝(xi)蓋下的(de)小腿或是踢自己的(de)后腳跟以(yi)發出聲音(yin)。有時候，大家也會一(yi)起(qi)切(qie)磋舞技，不是跳得最(zui)(zui)好的(de)人(ren)是優勝者(zhe)，而是會跳最(zui)(zui)多舞步的(de)人(ren)獲勝。
每(mei)個(ge)舞(wu)者(zhe)對踢踏舞(wu)都有著(zhu)不(bu)同的理解和追求，而且愛踢踏舞(wu)者(zhe)分(fen)布在(zai)(zai)全國各個(ge)地區，有的愛踢踏舞(wu)者(zhe)會將(jiang)手上打擊節奏(zou)與(yu)腳上踢踏節奏(zou)合(he)二為一(yi)，將(jiang)音樂和舞(wu)蹈融為一(yi)體。近年來舞(wu)臺不(bu)斷在(zai)(zai)變(bian)化，舞(wu)者(zhe)穿(chuan)越(yue)舞(wu)臺的水平也在(zai)(zai)不(bu)斷的進(jin)步。
從1893年(nian)(nian)蓋爾(er)(er)民族(zu)聯(lian)盟（Gaelic League）成立開始，進入(ru)了另(ling)外一個時(shi)期。這(zhe)(zhe)個團體鼓勵愛爾(er)(er)蘭文化的(de)復興，英語系(xi)的(de)文化在這(zhe)(zhe)個世紀是被打壓的(de)。1929年(nian)(nian)，愛爾(er)(er)蘭舞蹈(dao)委(wei)員(yuan)會(hui)（Irish Dancing Commission）成立，制訂(ding)了關于教(jiao)學、裁(cai)判(pan)、競賽的(de)規(gui)則。在1929年(nian)(nian)之前(qian)，許(xu)多(duo)地(di)方的(de)舞蹈(dao)、音樂、服裝都已(yi)經存在，委(wei)員(yuan)會(hui)帶給愛爾(er)(er)蘭舞蹈(dao)的(de)影(ying)響，有一部分就是將這(zhe)(zhe)些(xie)既有的(de)規(gui)則與習慣標準化。舞蹈(dao)老師或裁(cai)判(pan)必須通(tong)過職務考(kao)試(shi)并(bing)且合格(ge)，還(huan)要向委(wei)員(yuan)會(hui)登記(ji)，才能真正執教(jiao)。
在(zai)(zai)20世紀，愛爾蘭舞(wu)(wu)蹈(dao)的(de)(de)地點、服裝、舞(wu)(wu)蹈(dao)技巧都(dou)有(you)發展。舉(ju)個(ge)(ge)例子，以我們之(zhi)(zhi)前所提到(dao)(dao)的(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)老師(shi)時(shi)期(qi)來(lai)(lai)說，舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)(tai)小了很多。有(you)人(ren)想要(yao)展示(shi)他們的(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)技能時(shi)，甚(shen)至在(zai)(zai)大(da)桶子的(de)(de)頂(ding)端就可以跳起舞(wu)(wu)來(lai)(lai)！而到(dao)(dao)了此(ci)(ci)時(shi)，舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)(tai)有(you)越來(lai)(lai)越大(da)的(de)(de)趨勢。舞(wu)(wu)者穿(chuan)越舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)(tai)的(de)(de)水(shui)平也(ye)提高了許多，有(you)個(ge)(ge)評判(pan)的(de)(de)方法是(shi)(shi)減少腳碰觸(chu)舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)(tai)的(de)(de)點數，甚(shen)至可以說是(shi)(shi)“沒(mei)有(you)用到(dao)(dao)舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)(tai)”！而且這些舞(wu)(wu)步(bu)需(xu)要(yao)相(xiang)當的(de)(de)跨越空(kong)間（像(xiang)是(shi)(shi)飛翔的(de)(de)跳躍）。另(ling)一個(ge)(ge)改變(bian)(bian)是(shi)(shi)，比賽的(de)(de)地點從谷倉或戶外，換(huan)成(cheng)旅(lv)館、學(xue)校、市(shi)集場所。此(ci)(ci)外，講授(shou)課(ke)程的(de)(de)人(ren)變(bian)(bian)得更年(nian)輕(qing)，而且從多數是(shi)(shi)男性變(bian)(bian)成(cheng)多數是(shi)(shi)女性。在(zai)(zai)1920年(nian)代之(zhi)(zhi)前的(de)(de)競賽中(zhong)，女性舞(wu)(wu)者可以說是(shi)(shi)非(fei)常地少見。
從(cong)大河(he)之舞(wu)(wu)(wu)第一次來中(zhong)(zhong)(zhong)國演出掀起(qi)第一個踢(ti)踏(ta)(ta)高潮到(dao)現(xian)在(zai)也(ye)有(you)十(shi)來年了。中(zhong)(zhong)(zhong)國一直(zhi)都(dou)有(you)不(bu)少(shao)優(you)秀的舞(wu)(wu)(wu)者被(bei)踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)深深吸引著(zhu)，我(wo)們(men)雖然和外國的大師們(men)還有(you)很(hen)大的差(cha)距，但我(wo)們(men)一直(zhi)在(zai)努力(li)做好、跳好。比(bi)如說(shuo)(shuo)，2016年10月(yue)，中(zhong)(zhong)(zhong)國國際(ji)踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)協會在(zai)民(min)(min)政部民(min)(min)間組(zu)織管理局主管的中(zhong)(zhong)(zhong)國社(she)會組(zu)織網“離岸社(she)團”“山寨社(she)團”名(ming)(ming)單中(zhong)(zhong)(zhong)。2017年10月(yue)7日，北京(jing)展覽館劇場為京(jing)城觀眾(zhong)帶來一臺(tai)(tai)動人(ren)心弦(xian)的踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)劇《泰坦(tan)尼克(ke)》。臺(tai)(tai)灣(wan)踢(ti)知名(ming)(ming)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)團曾攜踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)作(zuo)品《躍(yue)擊》亮相河(he)北精(jing)英劇場。來自臺(tai)(tai)灣(wan)的青年踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)者通過融合了東方傳(chuan)統(tong)藝術的踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)，向(xiang)觀眾(zhong)傳(chuan)遞了東方傳(chuan)統(tong)藝術的精(jing)髓及踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)的節奏魅力(li)。說(shuo)(shuo)到(dao)中(zhong)(zhong)(zhong)國人(ren)玩(wan)踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)也(ye)是數不(bu)盡(jin)的，重(zhong)慶(qing)小伙(huo)陳童，中(zhong)(zhong)(zhong)國著(zhu)名(ming)(ming)舞(wu)(wu)(wu)蹈藝術家(jia)、手鼓(gu)演奏家(jia)。他在(zai)2015重(zhong)慶(qing)衛(wei)視春晚，踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)獨舞(wu)(wu)(wu)【時間】。
巧笑倩兮
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