芒果视频下载

基本介紹

《女醫·明妃傳》是根據歷史人物事件改編，由(you)李(li)國立執導，劉詩詩、霍建華、黃軒、李(li)呈媛(yuan)、袁文(wen)康、金(jin)晨和(he)何(he)晴等(deng)聯袂(mei)主(zhu)演的古(gu)裝傳奇勵志劇，于2016年2月13日登陸東方衛視和(he)江蘇衛視。

該劇(ju)以明朝正統和景(jing)泰二帝兩度皇權交替的歷(li)史(shi)為背景(jing)，講述了女醫譚允賢懸壺(hu)濟世，克服重重困(kun)難(nan)，突破禁忌公開(kai)行醫，建立醫女制度，最終成為一代女國醫的故事。

參演人員

劉詩(shi)詩(shi) 飾 譚允(yun)賢(xian)/杭允(yun)賢(xian)

配音(yin)  劉(liu)露(lu)、劉(liu)惠云

備注  明朝女國(guo)醫、肅孝杭皇后

霍(huo)建華 飾 朱(zhu)祁鎮

配音  王凱、黃啟昌

備(bei)注(zhu)  英宗(zong)睿皇帝，明朝(chao)第(di)六位皇帝

黃軒 飾 朱祁鈺

配音  姜廣濤、曹啟謙

備注  代(dai)宗景皇帝(di)，明(ming)朝(chao)第七位(wei)皇帝(di)

李呈媛 飾 錢皇后

配(pei)音  張喆、曾秀清

備(bei)注  孝莊睿皇后(hou)，英宗原(yuan)配

袁(yuan)文康 飾 綽羅斯·也先

配音  張(zhang)震(zhen)、關令翹(qiao)

備注  瓦剌太師(shi)

金晨 飾 汪美麟

配(pei)音  徐(xu)佳琦、何璐怡(yi)

備注  孝(xiao)淵景皇后，代宗原配，郕王(wang)妃

何晴(qing) 飾(shi) 孫太后(hou)

配音  張凱(kai)、陸惠玲(ling)

備(bei)注  孝恭章(zhang)皇后(hou)，宣宗第二任皇后(hou)，英宗之母

何(he)音(yin) 飾 吳太(tai)妃

配音(yin)  楊希、沈小(xiao)蘭

備注  孝(xiao)翼太后，宣(xuan)宗(zong)吳賢妃，代宗(zong)生母

劉立偉 飾 劉平安

配(pei)音  范哲琛、潘文(wen)柏(bo)

備注  允賢師傅(fu)之一(yi)，太醫院(yuan)院(yuan)判

王春元 飾 王道士

配音  張磊、葉(xie)振聲

備注  允賢師傅(fu)之一，南戲(xi)班(ban)管事

角色介紹

譚允賢/杭允賢

演員 劉詩詩

配音 劉露

譚允(yun)賢出身于醫(yi)(yi)學世家。幼年時(shi)，因身為太(tai)(tai)醫(yi)(yi)的爺(ye)爺(ye)被(bei)小人(ren)誣陷，全家被(bei)牽連。后因太(tai)(tai)皇太(tai)(tai)后施恩(en)，改姓為“杭”并生存下(xia)來。允(yun)賢偷偷隨祖母(mu)學習中醫(yi)(yi)知(zhi)識，克服重重困(kun)難，不(bu)僅在醫(yi)(yi)學上廣收博采、兼收并蓄、自(zi)成(cheng)一(yi)派，更突破(po)嚴苛的禮教(jiao)束縛，開(kai)創并建(jian)立(li)了女(nv)醫(yi)(yi)制度，傳播(bo)弘揚(yang)了祖國(guo)醫(yi)(yi)學文化，最終(zhong)成(cheng)為了一(yi)代(dai)女(nv)國(guo)醫(yi)(yi)，名揚(yang)天(tian)下(xia)。

朱祁鎮

演員 霍建華

配音 王凱

朱祁鎮是明(ming)朝(chao)皇帝(di)明(ming)英宗。朱祁鎮年(nian)少叛逆，不(bu)服(fu)孫太后(hou)垂簾聽(ting)政(zheng)，想擺脫她的掣肘，便依靠宦官(guan)王(wang)振(zhen)與其對立。后(hou)因聽(ting)信王(wang)振(zhen)讒(chan)言(yan)御駕親征，導(dao)致(zhi)土木堡之變(bian)，自(zi)己變(bian)為(wei)俘虜。在瓦(wa)剌期間(jian)，和(he)允賢同生死共患難，迅(xun)速成長為(wei)沉穩滄桑惠達的一(yi)代君王(wang)。

朱祁鈺

演員 黃軒

配音 姜廣濤

朱(zhu)祁(qi)鈺是朱(zhu)祁(qi)鎮的同父異母的弟弟，兩(liang)兄(xiong)弟感情很(hen)好(hao)。在(zai)機(ji)緣(yuan)巧合下，與譚允賢相(xiang)遇(yu)并(bing)(bing)一見鐘情，但母親吳太(tai)妃以及孫太(tai)后都(dou)不(bu)允許他(ta)和允賢往來，并(bing)(bing)逼迫他(ta)娶了不(bu)愛的汪美麟。因朱(zhu)祁(qi)鎮在(zai)土木堡被俘，朱(zhu)祁(qi)鈺受命登(deng)基，并(bing)(bing)打贏了北京(jing)保衛戰。之后，瓦剌放回朱(zhu)祁(qi)鎮，朱(zhu)祁(qi)鈺卻(que)不(bu)愿依約將皇(huang)位還給朱(zhu)祁(qi)鎮，兄(xiong)弟情變。

也先

演員 袁文康

也先是蒙古瓦剌部太師，為(wei)了探(tan)聽(ting)軍情深入(ru)明(ming)朝腹(fu)地，卻意外感(gan)染霍亂。后被不知其身(shen)份的譚(tan)允賢所救，也先內(nei)心便生仰(yang)慕之(zhi)情。霍亂一役后，也先見明(ming)朝雖遭逢(feng)大疫(yi)，卻臨危不亂，暫放棄攻打計(ji)劃。之(zhi)后，在土木之(zhi)變(bian)俘虜朱(zhu)祁鎮，更與(yu)譚(tan)允賢再度重逢(feng)，并有了一段感(gan)情糾葛(ge)。

錢皇后

演員 李呈媛

錢皇后是明(ming)英宗朱(zhu)(zhu)祁(qi)鎮的(de)妻(qi)子，賢(xian)良淑德，溫婉高(gao)貴。雖然(ran)錢皇后知(zhi)道丈夫心中有譚允賢(xian)，但她明(ming)白譚允賢(xian)與朱(zhu)(zhu)祁(qi)鈺的(de)感(gan)情，視譚允賢(xian)為(wei)親(qin)妹妹，更(geng)得(de)她幫(bang)助懷(huai)上龍子。當朱(zhu)(zhu)祁(qi)鎮為(wei)瓦剌所(suo)(suo)俘，錢皇后交(jiao)出自己所(suo)(suo)有財產(chan)作為(wei)贖金，更(geng)因思念英宗而致身(shen)體(ti)殘(can)疾(ji)。

汪美麟

演員 金晨

汪美麟(lin)是從小養尊處優的千金小姐(jie)，善于揣摩人心、工于心計，對于喜(xi)歡的東西總是不擇手段想要(yao)得到。她(ta)深愛朱祁(qi)(qi)鈺(yu)(yu)，費(fei)盡心機想要(yao)博(bo)得祁(qi)(qi)鈺(yu)(yu)的歡心，但祁(qi)(qi)鈺(yu)(yu)一心只(zhi)愛著允賢，對她(ta)視(shi)而(er)不見。后來朱祁(qi)(qi)鈺(yu)(yu)成(cheng)(cheng)明代宗景(jing)泰帝，她(ta)雖然(ran)最終(zhong)如愿嫁給祁(qi)(qi)鈺(yu)(yu)成(cheng)(cheng)為孝淵汪皇(huang)后，但卻獨守(shou)空房，和祁(qi)(qi)鈺(yu)(yu)做著有名無實的夫妻。

內容介紹

大明國體昌盛卻(que)禮教嚴苛，女(nv)子(zi)地位低(di)下，不(bu)得(de)從醫(yi)，隱疾難治(zhi)。譚(tan)家為(wei)(wei)醫(yi)學世(shi)家，祖上幾代(dai)均為(wei)(wei)御醫(yi)，因被奸人(ren)所陷害而(er)遭(zao)遇滅頂之災，從此(ci)留(liu)下祖訓，后(hou)世(shi)不(bu)得(de)行醫(yi)。但聰(cong)慧的(de)譚(tan)允賢從小耳濡(ru)目染，偷偷隨祖母學習中醫(yi)知識，不(bu)僅懸壺濟(ji)世(shi)、妙手仁心，得(de)到了普通百姓的(de)贊揚和(he)支持，更漸起救(jiu)天(tian)下女(nv)子(zi)之心。

由(you)(you)此(ci)，允賢(xian)不僅(jin)在(zai)(zai)學(xue)醫(yi)道路上(shang)面臨(lin)重(zhong)重(zhong)的(de)困難和阻礙，更要面對封建禮教和世俗觀念的(de)沖擊。但允賢(xian)憑借著(zhu)對于醫(yi)學(xue)事(shi)業的(de)癡迷和熱愛，克服重(zhong)重(zhong)困難，不僅(jin)在(zai)(zai)醫(yi)學(xue)上(shang)廣收博采(cai)、兼收并蓄(xu)、自成一派，更突破嚴苛(ke)的(de)禮教束縛，開(kai)創(chuang)并建立了女醫(yi)制度，從救人身體到(dao)救人靈魂，再由(you)(you)救人到(dao)救國(guo)，傳播(bo)弘揚(yang)(yang)了祖(zu)國(guo)醫(yi)學(xue)文化(hua)，最終(zhong)成為了一代女國(guo)醫(yi)，名揚(yang)(yang)天下。

創作團隊

出品人 王(wang)一、曹華(hua)益

制作人 蔡藝儂（制片人）、黃瀾（制片人）

監制 王建軍（總監制）、卜宇(yu)（總監制）、龔宇(yu)（總監制）、姚遠(yuan)、李響

導演(yan) 李(li)國立、鄭(zheng)偉(wei)文、李(li)亦翀、何振華

編劇 張巍

攝影 黎紅宙、張志偉

配樂 黃英華

剪輯(ji) 王維、王陽、李自鋒、修(xiu)毓楠

道具 劉金山

配音導演 姜廣濤

藝術指(zhi)導 楊儉勤(qin)（醫學(xue)(xue)(xue)顧(gu)問）、謝暢（醫學(xue)(xue)(xue)顧(gu)問）、王(wang)耕韞（醫學(xue)(xue)(xue)顧(gu)問）

美術(shu)設計 劉京(jing)平、劉子義、彭斯、王雙虎(hu)、劉寶鑫

動作指導 陳偉滔

造(zao)型設計 關啟文、宋曉濤

服裝設計(ji) 顧(gu)建萍、龐覺(jue)平(ping)、李香武、高春(chun)宣

視(shi)覺特效 許(xu)漢(han)堅

燈光 高(gao)明、呂中(zhong)輝(hui)

錄(lu)音 王星辰、吳欣(xin)桐

場記 吳國麒、聶本杰、韓玉飛、段瑩(ying)瑩(ying)

布景師(shi) 舒(shu)連寶、邵軍(jun)

發行 黃瀾(lan)、張丹、陳穎(ying)珊、王喬

背景介紹

該劇取材(cai)于(yu)歷(li)史人物談允賢(xian)的(de)故事。歷(li)史上(shang)的(de)談允賢(xian)出生于(yu)醫學世家(jia)，與漢代(dai)義妁、晉(jin)代(dai)鮑姑和(he)宋(song)代(dai)張小娘子并(bing)稱為(wei)中(zhong)國古代(dai)的(de)四大女(nv)名(ming)(ming)醫。談允賢(xian)的(de)祖父曾任南(nan)京刑部(bu)郎中(zhong)，是(shi)當地(di)的(de)名(ming)(ming)醫，祖母(mu)對(dui)醫藥(yao)也十分精通，秉承家(jia)學的(de)她十來歲時即攻讀各種醫學典籍，是(shi)歷(li)史上(shang)少(shao)有的(de)女(nv)醫家(jia)，還留(liu)下(xia)(xia)了(le)《女(nv)醫雜(za)言》一書傳于(yu)世。但是(shi)，歷(li)史上(shang)的(de)談允賢(xian)并(bing)沒有留(liu)下(xia)(xia)與當朝皇帝的(de)交往記(ji)錄，劇中(zhong)的(de)情感線是(shi)屬于(yu)虛構。

此外(wai)，還參考(kao)了明朝杭(hang)(hang)(hang)皇(huang)后(hou)的(de)生平來創(chuang)作(zuo)(zuo)部(bu)分情感經歷(li)。《明史(shi)》列傳(chuan)中有(you)一段紀錄：“景(jing)泰三年(nian)，妃(fei)杭(hang)(hang)(hang)氏(shi)生子(zi)見濟，景(jing)帝(di)欲立為(wei)太(tai)子(zi)，而(er)廢憲宗，后(hou)執(zhi)不可。以是忤帝(di)意，遂廢后(hou)，立杭(hang)(hang)(hang)氏(shi)為(wei)皇(huang)后(hou)。七年(nian)，杭(hang)(hang)(hang)后(hou)崩，謚肅孝。英宗復位，削(xue)皇(huang)后(hou)號，毀所葬陵(ling)，而(er)后(hou)仍稱郕王(wang)妃(fei)”。即劇(ju)(ju)中的(de)女(nv)主角“譚永賢(xian)”兼備了歷(li)史(shi)人(ren)物(wu)“談允賢(xian)“和(he)“杭(hang)(hang)(hang)皇(huang)后(hou)”的(de)故事后(hou)戲劇(ju)(ju)化創(chuang)作(zuo)(zuo)而(er)成。

該劇(ju)(ju)編劇(ju)(ju)張巍表示自己想寫中醫的(de)(de)故事很(hen)多年，想過很(hen)多種可能性，包括把背景設在漢(han)代、民國，但(dan)都沒有(you)合適的(de)(de)背景可以承(cheng)載。直到一(yi)次偶然的(de)(de)情況下，張巍看到了(le)談允賢(xian)的(de)(de)介紹，發現她(ta)(ta)的(de)(de)研究很(hen)少(shao)，因而知道(dao)她(ta)(ta)的(de)(de)人也很(hen)少(shao)，她(ta)(ta)的(de)(de)故事也被淹沒在了(le)歷史中。張巍覺得談允賢(xian)這(zhe)樣的(de)(de)女性其實非常(chang)不(bu)凡，應該有(you)藝術作品(pin)對其進行挖(wa)掘、戲劇(ju)(ju)加(jia)工。此外，該劇(ju)(ju)雖然有(you)不(bu)少(shao)宮廷戲份，但(dan)張巍強調這(zhe)是部(bu)古裝職場劇(ju)(ju)而非宮斗劇(ju)(ju)，畢竟相對于現代來說，在古代要做(zuo)一(yi)名職場女性很(hen)難(nan)。

鑒賞評價

劇集評價

正面評價

該劇所講述的一個少女畢生對醫學事(shi)業的執(zhi)著追求，成就(jiu)一代女國醫的故事(shi)，能(neng)讓(rang)人聯(lian)想到韓劇《大長今》，只是(shi)該劇比《大長今》歷史(shi)背景更為飽滿，不僅有明(ming)朝“土木堡(bao)之變”，更有明(ming)英宗和(he)明(ming)代宗兄(xiong)弟(di)奪位的離奇史(shi)實(shi)，情感細(xi)膩，整體更勝一籌。（網易(yi)娛(yu)樂(le)評）

該(gai)劇制(zhi)作(zuo)精良，首(shou)先，攝影方面相當出(chu)(chu)彩，畫(hua)面美(mei)輪美(mei)奐，鏡頭(tou)轉切、構圖以(yi)及光線處(chu)理都(dou)較為(wei)(wei)出(chu)(chu)色(se)。且近景中(zhong)景長景的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)(wu)(wu)與(yu)畫(hua)面都(dou)見景深。而(er)在(zai)人(ren)物(wu)(wu)(wu)服裝(zhuang)、道具(ju)陳設等制(zhi)作(zuo)，也(ye)都(dou)非常(chang)精致(zhi)。其考究的(de)(de)(de)明(ming)制(zhi)漢(han)服也(ye)備受(shou)關注(zhu)，被網(wang)(wang)友譽為(wei)(wei)“滿滿的(de)(de)(de)明(ming)風，大(da)氣(qi)不(bu)(bu)失秀美(mei)，莊嚴又有靈(ling)氣(qi)”。每(mei)個女性(xing)(xing)角色(se)身上的(de)(de)(de)布料材質(zhi)與(yu)刺花圖案都(dou)美(mei)不(bu)(bu)勝收，能將(jiang)人(ren)物(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)性(xing)(xing)格(ge)脾氣(qi)瞬間透露了(le)出(chu)(chu)來。就(jiu)以(yi)劉詩(shi)詩(shi)飾演的(de)(de)(de)譚允賢為(wei)(wei)例，她的(de)(de)(de)服裝(zhuang)與(yu)造型令人(ren)目不(bu)(bu)暇及，不(bu)(bu)管是淡(dan)雅(ya)的(de)(de)(de)雪白色(se)、還(huan)是素雅(ya)的(de)(de)(de)淺綠，還(huan)是清雅(ya)的(de)(de)(de)深藍，將(jiang)其各個時期(qi)的(de)(de)(de)心境顯露無(wu)疑。場(chang)景選擇上既有宮廷的(de)(de)(de)雕(diao)梁畫(hua)棟、還(huan)有塞外(wai)的(de)(de)(de)雄渾，唯美(mei)與(yu)壯觀各有千秋(qiu)。歌(ge)曲動聽，如徐佳瑩演唱(chang)的(de)(de)(de)《大(da)雨將(jiang)至》，曲調旋(xuan)律優美(mei)、詞字(zi)意(yi)韻深遂，把劇中(zhong)情(qing)節與(yu)人(ren)物(wu)(wu)(wu)心境抒唱(chang)到淋漓(li)盡致(zhi)，非常(chang)契合故(gu)事的(de)(de)(de)情(qing)感主題。劇中(zhong)的(de)(de)(de)“網(wang)(wang)巾(jin)”造型是明(ming)朝(chao)文化(hua)的(de)(de)(de)產物(wu)(wu)(wu)。自漢(han)以(yi)來，男性(xing)(xing)成人(ren)須要有加冠(guan)之禮(li)，束發加冠(guan)，方才證明(ming)男性(xing)(xing)成人(ren)。到了(le)明(ming)朝(chao)，束發之后(hou)加上了(le)戴網(wang)(wang)巾(jin)，戴上網(wang)(wang)巾(jin)之后(hou)再加冠(guan)，所以(yi)網(wang)(wang)巾(jin)在(zai)明(ming)代冠(guan)禮(li)儀式中(zhong)具(ju)有非常(chang)重要的(de)(de)(de)意(yi)義(yi)。從百姓(xing)到帝王(wang)家，冠(guan)禮(li)的(de)(de)(de)年紀(ji)一般都(dou)是“年十五(wu)至二(er)十皆可冠(guan)”，為(wei)(wei)明(ming)朝(chao)成年男性(xing)(xing)的(de)(de)(de)“標配”。而(er)從網(wang)(wang)巾(jin)這一國內(nei)古(gu)裝(zhuang)劇頗難在(zai)意(yi)的(de)(de)(de)細(xi)(xi)節來看，《女醫·明(ming)妃傳》在(zai)服飾細(xi)(xi)節處(chu)理上倒是下了(le)不(bu)(bu)少(shao)功夫（搜狐娛樂評）。

反面評價

該(gai)(gai)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)陳舊套(tao)路、乏善可陳的(de)(de)(de)(de)劇(ju)情(qing)、拖(tuo)沓(ta)的(de)(de)(de)(de)節奏很(hen)難勾(gou)起人(ren)的(de)(de)(de)(de)追劇(ju)欲望，倒(dao)是那些(xie)頗讓人(ren)有生理不適的(de)(de)(de)(de)重(zhong)(zhong)口病(bing)例經常能成一時的(de)(de)(de)(de)話(hua)題。總體觀感太過(guo)沉悶，其(qi)人(ren)物(wu)(wu)關系雖套(tao)用了“一女三男(nan)愛(ai)(ai)”結(jie)構，卻空有瑪麗(li)“蘇”的(de)(de)(de)(de)架子，缺少(shao)能撩動人(ren)心的(de)(de)(de)(de)互動細節，感情(qing)戲干癟，人(ren)物(wu)(wu)形象的(de)(de)(de)(de)塑造也(ye)大(da)(da)打折(zhe)扣。歷史(shi)背景的(de)(de)(de)(de)指涉吸引了不少(shao)明史(shi)愛(ai)(ai)好者，但其(qi)對(dui)歷史(shi)的(de)(de)(de)(de)處理在(zai)評(ping)判上偏離了已有認知，且由(you)于過(guo)分放大(da)(da)而帶偏了主題。該(gai)(gai)劇(ju)后期的(de)(de)(de)(de)重(zhong)(zhong)心基本已是兄弟、民族間(jian)的(de)(de)(de)(de)政治斗爭以及群雄逐“女”，本該(gai)(gai)是主題立(li)意的(de)(de)(de)(de)“醫(yi)”反倒(dao)成了陪襯（新(xin)浪娛樂(le)評(ping)）。

劇集爭議

改編創作

劇(ju)中女醫(yi)允賢(xian)(xian)的(de)(de)家(jia)庭背(bei)景(jing)基(ji)本參(can)考原型談(tan)(tan)允賢(xian)(xian)；不(bu)過少時遭遇家(jia)族滅門(men)、被(bei)迫改(gai)姓“杭”則是(shi)戲劇(ju)化的(de)(de)加工，而且她最終嫁給了朱(zhu)祁鈺(yu)獲封“明(ming)妃”的(de)(de)這段經歷(li)，也與(yu)歷(li)史(shi)(shi)上(shang)的(de)(de)談(tan)(tan)允賢(xian)(xian)無關。根據(ju)資(zi)料顯示，女醫(yi)談(tan)(tan)允賢(xian)(xian)和朱(zhu)祁鎮、朱(zhu)祁鈺(yu)不(bu)是(shi)一(yi)代(dai)人，“明(ming)妃”的(de)(de)原型是(shi)朱(zhu)祁鈺(yu)的(de)(de)第二(er)任皇后(hou)杭氏。而朱(zhu)祁鎮復(fu)位(wei)后(hou)專門(men)下詔廢了杭氏皇后(hou)謚號。歷(li)史(shi)(shi)上(shang)杭皇后(hou)死于(yu)1456年，而歷(li)史(shi)(shi)上(shang)1461年女醫(yi)談(tan)(tan)允賢(xian)(xian)才(cai)出生(sheng)。

編劇張(zhang)巍接(jie)受采訪(fang)表示，作品里大(da)的(de)歷(li)史事件基(ji)(ji)(ji)本按照歷(li)史來描(miao)寫，并且(qie)開始寫古(gu)裝的(de)時候受金庸先生“大(da)事不虛(xu)，小事不拘”影響很大(da)。比(bi)如在金庸小說(shuo)《鹿鼎記》中建寧公主本來是康(kang)熙的(de)姑姑被(bei)寫成了(le)康(kang)熙的(de)妹(mei)妹(mei)，并嫁給了(le)一個虛(xu)構人(ren)物韋小寶(bao)，這(zhe)(zhe)是基(ji)(ji)(ji)于歷(li)史基(ji)(ji)(ji)礎(chu)的(de)一個藝術創作，所以張(zhang)巍希望網友用(yong)藝術的(de)眼光來看待電視劇這(zhe)(zhe)類(lei)藝術創作品。

造型錯誤

譚允(yun)賢的早(zao)期發(fa)(fa)(fa)型(xing)(xing)“雙環髻”始見(jian)于(yu)南朝，唐代也盛行，但(dan)明朝姑娘梳(shu)(shu)這個發(fa)(fa)(fa)型(xing)(xing)很怪異。女醫(yi)譚允(yun)賢與(yu)皇(huang)太后(hou)都有(you)梳(shu)(shu)高髻造型(xing)(xing)，發(fa)(fa)(fa)髻呈圓錐狀，類似(si)一個高冠(guan)。但(dan)明朝中(zhong)后(hou)期，才流行高髻，英宗(zong)時期尚未流行，皇(huang)太后(hou)、女醫(yi)都不可能梳(shu)(shu)高髻。除(chu)了發(fa)(fa)(fa)型(xing)(xing)，劇中(zhong)的頭飾也有(you)很多錯誤，比如安(an)和(he)郡(jun)主、錢皇(huang)后(hou)和(he)皇(huang)太后(hou)的鳳(feng)(feng)冠(guan)，其實更接近(jin)明代貴婦的鳳(feng)(feng)冠(guan)而非皇(huang)族(zu)的鳳(feng)(feng)冠(guan)。

霍建華飾演的(de)明英(ying)宗(zong)睿皇帝朱(zhu)祁鎮在上朝時(shi)，穿交(jiao)領(ling)(ling)(ling)(ling)服飾是(shi)(shi)錯誤的(de)。中國服飾有多種(zhong)領(ling)(ling)(ling)(ling)樣式(shi)，交(jiao)領(ling)(ling)(ling)(ling)、圓(yuan)領(ling)(ling)(ling)(ling)、方(fang)領(ling)(ling)(ling)(ling)等。“交(jiao)領(ling)(ling)(ling)(ling)”就是(shi)(shi)穿著(zhu)時(shi)兩對襟交(jiao)相疊壓，而“圓(yuan)領(ling)(ling)(ling)(ling)”即圓(yuan)形的(de)衣(yi)領(ling)(ling)(ling)(ling)，也(ye)(ye)稱(cheng)團領(ling)(ling)(ling)(ling)，或(huo)稱(cheng)盤領(ling)(ling)(ling)(ling)，官吏公服俱用圓(yuan)領(ling)(ling)(ling)(ling)或(huo)盤領(ling)(ling)(ling)(ling)。龍袍也(ye)(ye)應(ying)該是(shi)(shi)圓(yuan)領(ling)(ling)(ling)(ling)，看不到里面的(de)交(jiao)領(ling)(ling)(ling)(ling)服飾。皇帝燕居(ju)（在家）可以穿交(jiao)領(ling)(ling)(ling)(ling)服飾，但編導們硬是(shi)(shi)將民間(jian)或(huo)燕居(ju)服飾，帶入了(le)官場，取代了(le)圓(yuan)領(ling)(ling)(ling)(ling)官服，甚至皇帝的(de)衣(yi)服。

烏(wu)紗(sha)帽(mao)是(shi)明(ming)代(dai)(dai)冠(guan)(guan)帽(mao)中最典型(xing)的官(guan)帽(mao)，本(ben)來是(shi)沒錯的。但錯就(jiu)錯在無(wu)(wu)時無(wu)(wu)刻都(dou)讓官(guan)員們戴著烏(wu)紗(sha)帽(mao)。戴帽(mao)子這種事(shi)，也要分場合(he)的。明(ming)代(dai)(dai)文(wen)武官(guan)員祭(ji)祀等重要禮節時戴梁(liang)冠(guan)(guan)，穿赤(chi)色羅(luo)衣裳。所謂梁(liang)冠(guan)(guan)就(jiu)是(shi)綴有直梁(liang)的禮冠(guan)(guan)。明(ming)代(dai)(dai)官(guan)員上朝(chao)應該戴梁(liang)冠(guan)(guan)或用籠巾貂蟬。

除(chu)了烏(wu)紗(sha)帽，太醫們的官(guan)服皆身(shen)著石(shi)青(qing)色補服。常服（補服）顏色一品(pin)(pin)(pin)至(zhi)四品(pin)(pin)(pin)用緋(fei)，五品(pin)(pin)(pin)至(zhi)七品(pin)(pin)(pin)用青(qing)，八(ba)品(pin)(pin)(pin)至(zhi)九品(pin)(pin)(pin)用綠。不可能所有(you)太醫都是五品(pin)(pin)(pin)到七品(pin)(pin)(pin)。

其他信息

幕后花絮

霍建華與黃軒(xuan)的盔(kui)(kui)甲均由純金屬打(da)造(zao)設計，重(zhong)量至少(shao)30斤，所(suo)以兩人(ren)要在四(si)五個人(ren)的幫忙下才(cai)能穿得盔(kui)(kui)甲上身(shen)。

在開(kai)拍前(qian)，劇組(zu)為劉(liu)詩(shi)詩(shi)安排中醫(yi)師親手指導針炙手法(fa)(fa)，包括對于(yu)穴位的認識、具(ju)體的手法(fa)(fa)、輕(qing)重(zhong)的拿捏等等專業手法(fa)(fa)。

由于譚(tan)允賢的(de)臺詞(ci)(ci)中有大段的(de)專業醫(yi)學名詞(ci)(ci)，劉詩(shi)詩(shi)每天都需要(yao)強記(ji)。為了減壓，片(pian)場會吃很(hen)多零食。

袁文(wen)康(kang)進(jin)組前練習騎(qi)術，進(jin)組后每天用一顆蘋果喂養(yang)自己的(de)(de)搭檔蒙古戰馬(ma)培養(yang)感(gan)情，還贏(ying)得(de)劇組授予(yu)其(qi)的(de)(de)“蒙古牛仔”稱(cheng)號。此(ci)外，袁文(wen)康(kang)拍攝大(da)場面鏡頭后有些后怕，因為有個演員沒有用正確的(de)(de)姿勢(shi)提好韁繩導致從馬(ma)上摔下(xia)來。

在制片方選角時，由于朱祁鈺(yu)角色不討好被多名(ming)男(nan)演員拒絕，而黃軒覺得相比塑(su)造(zao)自(zi)我形象而言，他更(geng)看(kan)重的是塑(su)造(zao)角色。

該劇是黃(huang)軒(xuan)(xuan)(xuan)首次(ci)出(chu)演古裝題材的電視劇。因為(wei)沒(mei)有(you)古裝經驗，黃(huang)軒(xuan)(xuan)(xuan)穿著(zhu)古裝，找不到(dao)人(ren)物(wu)感(gan)覺，整(zheng)個(ge)人(ren)站在(zai)那里不知(zhi)所措。再加上(shang)臺(tai)詞也和(he)(he)現代(dai)劇不一樣，所以(yi)黃(huang)軒(xuan)(xuan)(xuan)拍了(le)三天都不知(zhi)道自己在(zai)干什么。黃(huang)軒(xuan)(xuan)(xuan)怕演不好會影(ying)響整(zheng)部戲，便問經紀(ji)(ji)人(ren)能否退出(chu)，但經紀(ji)(ji)人(ren)告知(zhi)，簽了(le)合(he)同不能不演。幸而同組的劉詩詩和(he)(he)霍(huo)建(jian)華幫助黃(huang)軒(xuan)(xuan)(xuan)提點行走坐臥等形體(ti)。黃(huang)軒(xuan)(xuan)(xuan)為(wei)了(le)身(shen)材更挺(ting)拔，穿上(shang)背背佳，最后花(hua)了(le)五六天的時間就(jiu)讓(rang)他從形態上(shang)找到(dao)了(le)古裝劇的感(gan)覺。

袁文康為了拍攝(she)出(chu)被雷劈的效果，從工作人員要(yao)一支煙(yan)并抽著，然后(hou)把煙(yan)憋(bie)在嘴里，等到(dao)拍攝(she)被“劈”后(hou)的時候，再將(jiang)煙(yan)吐出(chu)來。

袁文康在(zai)拍(pai)攝意(yi)圖強暴譚允賢(xian)的戲份時，得知吳(wu)奇隆在(zai)外(wai)面(mian)，再(zai)加上是第一次拍(pai)激烈的情(qing)感戲，心里(li)十分緊張(zhang)。

霍(huo)建華與劉(liu)詩詩在用木箱當馬的(de)馬車上完成(cheng)斗嘴的(de)戲份(fen)；此外(wai)，畫(hua)面的(de)搖(yao)晃(huang)效(xiao)果是搖(yao)動木箱等所造(zao)成(cheng)的(de)。

霍建華因在《金(jin)玉(yu)良緣》中屢噴口水而被網友截圖(tu)，對此霍建華表(biao)示他不(bu)知道自己嘴巴有漏風的情況，于是(shi)拍戲(xi)時會記得先把口水咽下去。

劇情創作

劇(ju)中(zhong)(zhong)的醫(yi)案(an)主要來自《傅青主醫(yi)案(an)》和《朱丹溪(xi)醫(yi)案(an)》，因(yin)為張巍不(bu)懂(dong)中(zhong)(zhong)醫(yi)，所以(yi)這些(xie)專(zhuan)業方(fang)面的事情都是(shi)(shi)由(you)中(zhong)(zhong)醫(yi)學院(yuan)的專(zhuan)家(jia)幫忙。雖然一些(xie)專(zhuan)家(jia)之間意見不(bu)同，經(jing)常發郵(you)件辯論，但(dan)是(shi)(shi)劇(ju)組創(chuang)作(zuo)是(shi)(shi)很謹慎的，所有的醫(yi)理(li)和方(fang)子在審片之前(qian)都是(shi)(shi)經(jing)過(guo)(guo)浙江(jiang)的一些(xie)中(zhong)(zhong)醫(yi)專(zhuan)家(jia)審核(he)過(guo)(guo)。

關于譚允賢，張(zhang)巍將(jiang)她設定(ding)為(wei)一開始沒有任(ren)何(he)(he)行(xing)醫經驗的(de)(de)年輕(qing)人，劇中不(bu)少(shao)情節都是(shi)她行(xing)醫的(de)(de)教訓。畢竟任(ren)何(he)(he)醫學院的(de)(de)實(shi)習生(sheng)在開始行(xing)醫的(de)(de)時(shi)候(hou)也會(hui)因為(wei)經驗不(bu)足而有一些誤(wu)判的(de)(de)地方，不(bu)可(ke)能一上(shang)來就變成神醫，這反(fan)而非常不(bu)符(fu)合真(zhen)實(shi)的(de)(de)設定(ding)。張(zhang)巍覺得循序漸進才(cai)是(shi)符(fu)合人物成長規律的(de)(de)。

服裝造型

在(zai)服(fu)裝造型設計上，劇(ju)組參考史書(shu)，力求(qiu)還(huan)原明(ming)(ming)代生活之(zhi)美。如在(zai)服(fu)裝上，設計立領(ling)、寬衣(yi)大袖緊袖口、大褶裙(qun)裝和金屬領(ling)扣等細(xi)節，將大明(ming)(ming)服(fu)飾(shi)的明(ming)(ming)朗線條和華美表現出來(lai)。劇(ju)中龍袍、官服(fu)、素服(fu)等皆有不(bu)少的手(shou)工刺(ci)繡，盔(kui)甲也是特別設計純金屬打造。

由于該劇講述明(ming)朝女(nv)醫(yi)譚(tan)允賢大半生的(de)(de)(de)傳奇故事，于是劉(liu)詩(shi)詩(shi)、霍建華和黃軒等主演(yan)都要挑戰大幅度年(nian)齡跨度的(de)(de)(de)演(yan)出，因(yin)此劉(liu)詩(shi)詩(shi)的(de)(de)(de)服(fu)(fu)(fu)飾(shi)不下(xia)三十(shi)套(tao)(tao)，包括了從少女(nv)、宮女(nv)，到戰場上(shang)(shang)行醫(yi)等服(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)，而霍建華和黃軒每人都在二(er)十(shi)套(tao)(tao)造型以上(shang)(shang)。統計(ji)下(xia)來，設(she)計(ji)出的(de)(de)(de)服(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)已超過三百套(tao)(tao)。其中后冠是參照歷史上(shang)(shang)錢皇后的(de)(de)(de)畫像造型復(fu)原所(suo)制。譚(tan)允賢妃子服(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)有手工刺繡的(de)(de)(de)鳳與花(hua)的(de)(de)(de)圖(tu)案(an)，頭飾(shi)低調典(dian)雅，身上(shang)(shang)所(suo)佩戴的(de)(de)(de)玉是真(zhen)玉，而這套(tao)(tao)妃子裝(zhuang)，是劉(liu)詩(shi)詩(shi)最喜歡的(de)(de)(de)一套(tao)(tao)。

霍建華覺得盔(kui)甲造(zao)型(xing)比較霸(ba)氣，怕白面(mian)造(zao)型(xing)駕馭不(bu)了，所(suo)以(yi)提(ti)出粘胡(hu)子的(de)造(zao)型(xing)來配(pei)合(he)盔(kui)甲。

拍攝過程

該劇于2014年(nian)3月25日在(zai)浙江橫店影(ying)視基地開(kai)機，2014年(nian)7月6日在(zai)杭州殺青。

劇中(zhong)戰爭戲份全部在大草原上實景拍(pai)攝，千軍萬(wan)馬(ma)的(de)場面也沒有運用CGI技術制作，而是調動了近千名(ming)的(de)群眾演員來拍(pai)攝。