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基本介紹

《女醫·明妃傳(chuan)》是根據歷史人物事(shi)件改編，由李國立執導，劉詩詩、霍建(jian)華、黃軒、李呈媛、袁文康、金(jin)晨和(he)何晴等聯(lian)袂主演(yan)的(de)古裝傳(chuan)奇勵志(zhi)劇，于2016年2月13日登陸東方衛視和(he)江(jiang)蘇衛視。

該劇以明朝正統和景泰二帝兩度(du)皇權(quan)交(jiao)替的(de)歷史為背景，講(jiang)述了女(nv)(nv)醫譚允賢懸(xuan)壺濟世，克服重重困難(nan)，突破禁忌公開行醫，建立醫女(nv)(nv)制(zhi)度(du)，最(zui)終(zhong)成為一代女(nv)(nv)國醫的(de)故(gu)事。

參演人員

劉詩詩 飾 譚允賢(xian)/杭允賢(xian)

配音  劉露、劉惠(hui)云(yun)

備注  明(ming)朝女(nv)國醫、肅(su)孝杭皇后(hou)

霍建華 飾 朱祁(qi)鎮

配音  王(wang)凱、黃啟昌

備注  英(ying)宗睿皇帝(di)，明朝第六位皇帝(di)

黃軒(xuan) 飾 朱祁鈺

配音  姜廣(guang)濤、曹啟謙

備注  代宗景(jing)皇帝(di)，明(ming)朝第七位皇帝(di)

李呈媛 飾 錢皇(huang)后

配音  張(zhang)喆、曾秀清

備注(zhu)  孝(xiao)莊(zhuang)睿皇(huang)后，英宗原配

袁文康 飾 綽(chuo)羅斯·也先(xian)

配音(yin)  張震、關令(ling)翹

備注  瓦剌太師

金(jin)晨(chen) 飾 汪美麟

配音  徐(xu)佳琦、何璐(lu)怡(yi)

備注(zhu)  孝淵景皇后，代宗原配，郕王(wang)妃

何晴 飾(shi) 孫太后

配音  張凱、陸(lu)惠玲(ling)

備注  孝恭章皇后(hou)，宣宗第(di)二任皇后(hou)，英宗之(zhi)母

何音 飾 吳(wu)太妃

配(pei)音  楊希、沈(shen)小蘭

備注(zhu)  孝翼(yi)太后，宣(xuan)宗吳賢(xian)妃(fei)，代宗生(sheng)母

劉立偉 飾 劉平(ping)安

配(pei)音  范哲琛、潘文柏

備注  允(yun)賢師傅之(zhi)一(yi)，太醫院院判(pan)

王(wang)春元 飾 王(wang)道士(shi)

配音(yin)  張磊(lei)、葉振(zhen)聲

備注  允賢師傅之一，南戲班管事

角色介紹

譚允賢/杭允賢

演員 劉詩詩

配音 劉露

譚允賢出身于醫學(xue)世(shi)家。幼年時，因(yin)身為太醫的(de)爺爺被(bei)小人誣陷，全家被(bei)牽連。后因(yin)太皇太后施恩，改姓為“杭”并(bing)生(sheng)存下(xia)來。允賢偷偷隨祖(zu)(zu)母學(xue)習(xi)中醫知(zhi)識，克服重重困難，不僅在醫學(xue)上(shang)廣(guang)收(shou)博采、兼收(shou)并(bing)蓄、自(zi)成一派，更突(tu)破(po)嚴苛(ke)的(de)禮教束縛(fu)，開創并(bing)建立了(le)女醫制(zhi)度，傳播弘揚了(le)祖(zu)(zu)國醫學(xue)文化，最終成為了(le)一代女國醫，名揚天(tian)下(xia)。

朱祁鎮

演員 霍建華

配音 王凱

朱祁鎮是明朝皇帝明英(ying)宗(zong)。朱祁鎮年(nian)少叛逆，不(bu)服孫太后垂簾聽政，想(xiang)擺脫她的(de)掣肘，便依(yi)靠宦官王(wang)振與其(qi)對立。后因聽信王(wang)振讒(chan)言御駕親征，導(dao)致土木堡(bao)之(zhi)變，自己變為俘虜。在瓦剌期間，和允賢同生(sheng)死共(gong)患難，迅速(su)成長(chang)為沉穩滄桑惠達的(de)一代(dai)君王(wang)。

朱祁鈺

演員 黃軒

配音 姜廣濤

朱祁(qi)(qi)鈺(yu)(yu)是朱祁(qi)(qi)鎮的同(tong)父異母的弟(di)弟(di)，兩兄弟(di)感情很好。在機緣巧合下(xia)，與譚(tan)允(yun)賢相遇并一(yi)見鐘情，但(dan)母親吳太(tai)妃以(yi)及孫太(tai)后都不允(yun)許他(ta)和允(yun)賢往來，并逼迫他(ta)娶了(le)(le)不愛的汪美麟(lin)。因朱祁(qi)(qi)鎮在土木堡被俘，朱祁(qi)(qi)鈺(yu)(yu)受命登基，并打贏了(le)(le)北京保衛戰。之后，瓦(wa)剌(la)放回朱祁(qi)(qi)鎮，朱祁(qi)(qi)鈺(yu)(yu)卻不愿(yuan)依約將皇位還給朱祁(qi)(qi)鎮，兄弟(di)情變。

也先

演員 袁文康

也(ye)(ye)先(xian)是蒙古(gu)瓦剌(la)部(bu)太師，為(wei)了探聽(ting)軍情深入明朝腹地，卻(que)意(yi)外感染霍亂。后(hou)被不知其身份的譚允賢所救(jiu)，也(ye)(ye)先(xian)內心便生仰慕(mu)之(zhi)(zhi)情。霍亂一(yi)役后(hou)，也(ye)(ye)先(xian)見明朝雖遭逢大疫，卻(que)臨危(wei)不亂，暫放棄攻打計劃。之(zhi)(zhi)后(hou)，在土木之(zhi)(zhi)變俘虜朱(zhu)祁鎮，更與譚允賢再度重逢，并有了一(yi)段感情糾葛。

錢皇后

演員 李呈媛

錢(qian)皇后是明英(ying)宗朱祁鎮(zhen)的(de)妻子，賢(xian)(xian)良淑德，溫婉高貴。雖然錢(qian)皇后知(zhi)道丈(zhang)夫心中(zhong)有(you)譚允(yun)賢(xian)(xian)，但她(ta)明白(bai)譚允(yun)賢(xian)(xian)與(yu)朱祁鈺的(de)感情(qing)，視譚允(yun)賢(xian)(xian)為親妹妹，更(geng)得她(ta)幫助懷(huai)上(shang)龍(long)子。當朱祁鎮(zhen)為瓦剌所俘(fu)，錢(qian)皇后交(jiao)出自己所有(you)財(cai)產(chan)作為贖(shu)金，更(geng)因思念英(ying)宗而致身(shen)體殘疾。

汪美麟

演員 金晨

汪美(mei)麟是從小(xiao)養(yang)尊處優的(de)千金小(xiao)姐(jie)，善于(yu)(yu)揣(chuai)摩人心(xin)、工于(yu)(yu)心(xin)計，對于(yu)(yu)喜歡(huan)的(de)東西(xi)總是不擇手(shou)段想(xiang)要得(de)(de)到。她(ta)深(shen)愛朱(zhu)祁(qi)(qi)(qi)鈺(yu)(yu)，費盡心(xin)機(ji)想(xiang)要博得(de)(de)祁(qi)(qi)(qi)鈺(yu)(yu)的(de)歡(huan)心(xin)，但祁(qi)(qi)(qi)鈺(yu)(yu)一心(xin)只愛著(zhu)允賢，對她(ta)視而不見。后(hou)(hou)來朱(zhu)祁(qi)(qi)(qi)鈺(yu)(yu)成明代宗景(jing)泰帝，她(ta)雖然(ran)最終如愿嫁給(gei)祁(qi)(qi)(qi)鈺(yu)(yu)成為孝(xiao)淵汪皇后(hou)(hou)，但卻獨(du)守空房，和祁(qi)(qi)(qi)鈺(yu)(yu)做著(zhu)有名無實的(de)夫妻。

內容介紹

大明國體昌盛卻禮(li)教嚴苛，女子(zi)地位低下，不得從(cong)醫，隱疾難治。譚(tan)家(jia)為醫學世(shi)家(jia)，祖(zu)上幾(ji)代(dai)均為御醫，因被奸人所陷(xian)害而遭遇滅頂之災，從(cong)此留下祖(zu)訓，后世(shi)不得行醫。但聰(cong)慧的譚(tan)允賢從(cong)小(xiao)耳濡目染，偷偷隨祖(zu)母學習中醫知識，不僅懸壺(hu)濟世(shi)、妙手仁心(xin)，得到了普通百姓的贊(zan)揚(yang)和支(zhi)持，更漸起救天下女子(zi)之心(xin)。

由此，允(yun)賢不僅在(zai)(zai)學(xue)醫道路上(shang)面臨(lin)重(zhong)重(zhong)的(de)困難和(he)阻礙，更要(yao)面對(dui)封(feng)建禮教(jiao)(jiao)和(he)世俗觀念的(de)沖(chong)擊。但允(yun)賢憑借著對(dui)于醫學(xue)事業的(de)癡(chi)迷和(he)熱(re)愛(ai)，克服重(zhong)重(zhong)困難，不僅在(zai)(zai)醫學(xue)上(shang)廣收博(bo)采、兼收并蓄(xu)、自成一派，更突破嚴苛(ke)的(de)禮教(jiao)(jiao)束(shu)縛，開創并建立了女(nv)醫制度，從救(jiu)人(ren)(ren)身體到救(jiu)人(ren)(ren)靈魂(hun)，再(zai)由救(jiu)人(ren)(ren)到救(jiu)國(guo)，傳播弘揚(yang)了祖國(guo)醫學(xue)文化，最終成為了一代女(nv)國(guo)醫，名揚(yang)天下。

創作團隊

出品人 王(wang)一、曹華益

制作人 蔡藝儂（制片人）、黃瀾(lan)（制片人）

監制(zhi)(zhi) 王建軍（總(zong)監制(zhi)(zhi)）、卜宇（總(zong)監制(zhi)(zhi)）、龔(gong)宇（總(zong)監制(zhi)(zhi)）、姚(yao)遠、李響(xiang)

導演(yan) 李國立(li)、鄭偉文、李亦翀、何(he)振華

編劇 張巍

攝影 黎紅宙、張志偉

配樂 黃英華

剪(jian)輯 王維、王陽、李自鋒、修毓楠(nan)

道具 劉金山

配音導演 姜廣濤

藝術指導 楊儉勤（醫學顧問(wen)）、謝(xie)暢(chang)（醫學顧問(wen)）、王耕韞（醫學顧問(wen)）

美(mei)術(shu)設計 劉(liu)京平、劉(liu)子義、彭斯(si)、王雙虎、劉(liu)寶鑫

動作指導 陳偉(wei)滔

造型設計 關啟文、宋曉濤

服裝設計 顧建萍、龐覺平(ping)、李香武、高春宣

視覺特效 許漢堅

燈光 高明(ming)、呂中輝

錄音 王(wang)星辰(chen)、吳欣桐

場記(ji) 吳國麒、聶(nie)本杰、韓玉飛、段瑩(ying)瑩(ying)

布(bu)景師 舒連寶、邵軍

發行(xing) 黃瀾、張(zhang)丹、陳穎珊、王(wang)喬(qiao)

背景介紹

該劇取材(cai)于歷(li)史人物(wu)談(tan)(tan)允賢(xian)的(de)(de)故事。歷(li)史上(shang)的(de)(de)談(tan)(tan)允賢(xian)出生于醫(yi)(yi)學(xue)世家，與漢代義妁、晉代鮑姑和宋代張小娘(niang)子并稱為中(zhong)國古代的(de)(de)四大女名醫(yi)(yi)。談(tan)(tan)允賢(xian)的(de)(de)祖(zu)父曾任南(nan)京刑部郎中(zhong)，是(shi)當地的(de)(de)名醫(yi)(yi)，祖(zu)母對醫(yi)(yi)藥也十分精通，秉承家學(xue)的(de)(de)她十來歲時即攻讀各種醫(yi)(yi)學(xue)典籍，是(shi)歷(li)史上(shang)少有(you)的(de)(de)女醫(yi)(yi)家，還(huan)留(liu)下(xia)了《女醫(yi)(yi)雜(za)言》一(yi)書傳于世。但是(shi)，歷(li)史上(shang)的(de)(de)談(tan)(tan)允賢(xian)并沒有(you)留(liu)下(xia)與當朝皇帝的(de)(de)交往(wang)記(ji)錄(lu)，劇中(zhong)的(de)(de)情感(gan)線是(shi)屬于虛構。

此外(wai)，還參考了明(ming)朝杭皇后(hou)(hou)(hou)(hou)的生平來創(chuang)作部分(fen)情感經歷(li)。《明(ming)史(shi)》列傳(chuan)中(zhong)有一段紀錄(lu)：“景泰三年(nian)，妃杭氏生子見濟，景帝(di)欲(yu)立(li)為太(tai)子，而廢憲宗(zong)，后(hou)(hou)(hou)(hou)執不(bu)可。以是(shi)忤帝(di)意，遂廢后(hou)(hou)(hou)(hou)，立(li)杭氏為皇后(hou)(hou)(hou)(hou)。七年(nian)，杭后(hou)(hou)(hou)(hou)崩，謚肅孝。英宗(zong)復位，削皇后(hou)(hou)(hou)(hou)號，毀所(suo)葬陵，而后(hou)(hou)(hou)(hou)仍稱郕王(wang)妃”。即劇(ju)中(zhong)的女主角“譚(tan)永賢(xian)”兼備了歷(li)史(shi)人物(wu)“談允賢(xian)“和“杭皇后(hou)(hou)(hou)(hou)”的故事(shi)后(hou)(hou)(hou)(hou)戲劇(ju)化創(chuang)作而成。

該劇編劇張巍表示(shi)自己(ji)想寫中醫的(de)(de)(de)故(gu)事(shi)很(hen)多(duo)年，想過很(hen)多(duo)種可(ke)能性，包括把背景(jing)設(she)在漢代、民國，但都(dou)沒(mei)有(you)合適的(de)(de)(de)背景(jing)可(ke)以承載。直到一次偶(ou)然的(de)(de)(de)情況下，張巍看到了談允(yun)賢的(de)(de)(de)介(jie)紹，發現她的(de)(de)(de)研(yan)究很(hen)少(shao)，因而(er)知道她的(de)(de)(de)人也很(hen)少(shao)，她的(de)(de)(de)故(gu)事(shi)也被淹沒(mei)在了歷史中。張巍覺(jue)得談允(yun)賢這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)女性其實非常不(bu)凡(fan)，應該有(you)藝術作品對(dui)其進行(xing)挖掘(jue)、戲劇加工。此外，該劇雖然有(you)不(bu)少(shao)宮廷戲份，但張巍強調這(zhe)是部古裝職場(chang)劇而(er)非宮斗(dou)劇，畢(bi)竟相對(dui)于現代來說(shuo)，在古代要做一名職場(chang)女性很(hen)難。

鑒賞評價

劇集評價

正面評價

該劇(ju)所(suo)講述的一個少女畢(bi)生對醫(yi)學事(shi)業(ye)的執著追(zhui)求(qiu)，成就一代女國醫(yi)的故事(shi)，能讓人(ren)聯想到韓劇(ju)《大長今》，只是該劇(ju)比《大長今》歷史背景更為飽滿，不僅有明朝“土木堡(bao)之變”，更有明英宗和明代宗兄弟奪位的離奇史實，情(qing)感細膩，整(zheng)體更勝一籌。（網易娛(yu)樂評(ping)）

該劇制(zhi)作精(jing)良(liang)，首先，攝影方面相當出彩(cai)，畫面美輪(lun)美奐(huan)，鏡頭轉切、構(gou)圖(tu)(tu)以及光線處(chu)理都(dou)較(jiao)為(wei)出色。且(qie)近景(jing)中(zhong)景(jing)長景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物與(yu)畫面都(dou)見景(jing)深(shen)(shen)。而(er)(er)在人(ren)(ren)物服(fu)(fu)裝(zhuang)、道具陳設等制(zhi)作，也都(dou)非(fei)常精(jing)致(zhi)(zhi)。其考究的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)明制(zhi)漢(han)(han)服(fu)(fu)也備受關(guan)注，被網(wang)(wang)(wang)友(you)譽為(wei)“滿(man)滿(man)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)明風，大(da)(da)氣不(bu)(bu)(bu)失秀美，莊(zhuang)嚴又有(you)靈氣”。每個女性(xing)(xing)角色身上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)布(bu)料材質(zhi)與(yu)刺花圖(tu)(tu)案(an)都(dou)美不(bu)(bu)(bu)勝收，能將人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)格脾氣瞬間透露了出來(lai)。就以劉詩(shi)詩(shi)飾演的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)譚允賢為(wei)例，她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)服(fu)(fu)裝(zhuang)與(yu)造型令人(ren)(ren)目(mu)不(bu)(bu)(bu)暇(xia)及，不(bu)(bu)(bu)管是(shi)淡雅(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雪白色、還(huan)是(shi)素雅(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)淺綠，還(huan)是(shi)清雅(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)(shen)藍，將其各個時期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心境顯露無疑。場景(jing)選擇(ze)上(shang)既有(you)宮廷(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雕梁畫棟、還(huan)有(you)塞外的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雄渾，唯美與(yu)壯觀(guan)各有(you)千秋。歌曲(qu)動聽，如徐佳瑩演唱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《大(da)(da)雨將至》，曲(qu)調旋律優美、詞(ci)字意韻深(shen)(shen)遂，把劇中(zhong)情節(jie)與(yu)人(ren)(ren)物心境抒唱到淋漓盡致(zhi)(zhi)，非(fei)常契合(he)故事的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)主題。劇中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“網(wang)(wang)(wang)巾”造型是(shi)明朝文(wen)化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)產物。自漢(han)(han)以來(lai)，男(nan)(nan)性(xing)(xing)成(cheng)人(ren)(ren)須(xu)要(yao)(yao)有(you)加(jia)冠(guan)之(zhi)禮，束發加(jia)冠(guan)，方才證明男(nan)(nan)性(xing)(xing)成(cheng)人(ren)(ren)。到了明朝，束發之(zhi)后加(jia)上(shang)了戴網(wang)(wang)(wang)巾，戴上(shang)網(wang)(wang)(wang)巾之(zhi)后再加(jia)冠(guan)，所以網(wang)(wang)(wang)巾在明代冠(guan)禮儀式中(zhong)具有(you)非(fei)常重要(yao)(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意義。從(cong)(cong)百姓到帝王家，冠(guan)禮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年紀一(yi)般都(dou)是(shi)“年十五至二(er)十皆可冠(guan)”，為(wei)明朝成(cheng)年男(nan)(nan)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“標配”。而(er)(er)從(cong)(cong)網(wang)(wang)(wang)巾這一(yi)國內古裝(zhuang)劇頗難在意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細節(jie)來(lai)看，《女醫·明妃(fei)傳》在服(fu)(fu)飾細節(jie)處(chu)理上(shang)倒是(shi)下了不(bu)(bu)(bu)少(shao)功夫（搜狐娛(yu)樂評）。

反面評價

該劇(ju)的陳舊(jiu)套路(lu)、乏善可陳的劇(ju)情(qing)、拖沓的節奏很難勾起人(ren)的追劇(ju)欲望，倒是那些頗(po)讓(rang)人(ren)有生(sheng)理不適的重口病例經(jing)常能成(cheng)一時的話(hua)題(ti)。總(zong)體觀感太過(guo)沉悶，其(qi)人(ren)物關系(xi)雖套用了(le)“一女三男愛”結構，卻(que)空有瑪麗“蘇”的架子，缺(que)少(shao)能撩動人(ren)心(xin)(xin)的互動細節，感情(qing)戲干癟，人(ren)物形象的塑造也(ye)大(da)打折扣。歷史背景的指涉吸引了(le)不少(shao)明史愛好(hao)者，但其(qi)對歷史的處理在評(ping)判上(shang)偏(pian)離了(le)已有認知，且由于過(guo)分(fen)放大(da)而帶偏(pian)了(le)主題(ti)。該劇(ju)后(hou)期的重心(xin)(xin)基本已是兄弟、民族間(jian)的政治斗爭(zheng)以及(ji)群雄逐“女”，本該是主題(ti)立意的“醫”反倒成(cheng)了(le)陪襯（新(xin)浪(lang)娛樂評(ping)）。

劇集爭議

改編創作

劇(ju)中女(nv)醫(yi)允(yun)賢(xian)(xian)的(de)家庭背(bei)景基本(ben)參(can)考原(yuan)型(xing)談允(yun)賢(xian)(xian)；不過少時遭遇(yu)家族滅門(men)、被(bei)迫(po)改(gai)姓(xing)“杭(hang)(hang)”則是戲劇(ju)化的(de)加工，而且她最(zui)終嫁給了(le)朱(zhu)祁鈺獲(huo)封“明妃”的(de)這段(duan)經歷(li)(li)，也與(yu)歷(li)(li)史上(shang)(shang)的(de)談允(yun)賢(xian)(xian)無關(guan)。根據資(zi)料(liao)顯示，女(nv)醫(yi)談允(yun)賢(xian)(xian)和朱(zhu)祁鎮(zhen)、朱(zhu)祁鈺不是一代人(ren)，“明妃”的(de)原(yuan)型(xing)是朱(zhu)祁鈺的(de)第二任皇(huang)后(hou)(hou)(hou)杭(hang)(hang)氏。而朱(zhu)祁鎮(zhen)復位后(hou)(hou)(hou)專門(men)下詔廢(fei)了(le)杭(hang)(hang)氏皇(huang)后(hou)(hou)(hou)謚號。歷(li)(li)史上(shang)(shang)杭(hang)(hang)皇(huang)后(hou)(hou)(hou)死于(yu)1456年，而歷(li)(li)史上(shang)(shang)1461年女(nv)醫(yi)談允(yun)賢(xian)(xian)才出生。

編劇(ju)張(zhang)巍接受采訪表(biao)示，作(zuo)(zuo)品里(li)大(da)的(de)(de)(de)歷(li)史事件(jian)基本按照歷(li)史來描(miao)寫，并且開始寫古裝的(de)(de)(de)時候受金庸先生(sheng)“大(da)事不(bu)虛(xu)，小事不(bu)拘(ju)”影(ying)響很大(da)。比如在金庸小說《鹿鼎記(ji)》中建寧公主本來是康(kang)熙(xi)的(de)(de)(de)姑姑被寫成(cheng)了康(kang)熙(xi)的(de)(de)(de)妹妹，并嫁給了一(yi)個虛(xu)構人(ren)物韋小寶，這(zhe)(zhe)是基于歷(li)史基礎的(de)(de)(de)一(yi)個藝(yi)術創作(zuo)(zuo)，所以張(zhang)巍希望網(wang)友用藝(yi)術的(de)(de)(de)眼光來看待(dai)電視劇(ju)這(zhe)(zhe)類藝(yi)術創作(zuo)(zuo)品。

造型錯誤

譚允(yun)賢的(de)(de)早期發(fa)型“雙環髻(ji)”始(shi)見于(yu)南朝(chao)(chao)，唐代(dai)也盛(sheng)行(xing)，但明朝(chao)(chao)姑娘(niang)梳(shu)這個發(fa)型很(hen)(hen)怪異(yi)。女(nv)醫譚允(yun)賢與皇太(tai)后(hou)都(dou)有(you)梳(shu)高髻(ji)造型，發(fa)髻(ji)呈圓錐狀(zhuang)，類似(si)一個高冠(guan)。但明朝(chao)(chao)中后(hou)期，才流行(xing)高髻(ji)，英宗時期尚未流行(xing)，皇太(tai)后(hou)、女(nv)醫都(dou)不可能梳(shu)高髻(ji)。除(chu)了發(fa)型，劇中的(de)(de)頭飾也有(you)很(hen)(hen)多(duo)錯誤，比(bi)如安和(he)郡主、錢皇后(hou)和(he)皇太(tai)后(hou)的(de)(de)鳳冠(guan)，其(qi)實更接近明代(dai)貴(gui)婦的(de)(de)鳳冠(guan)而非皇族(zu)的(de)(de)鳳冠(guan)。

霍建華(hua)飾(shi)(shi)(shi)(shi)演的(de)(de)明英(ying)宗睿皇(huang)(huang)帝朱祁鎮在上朝時，穿(chuan)(chuan)交(jiao)領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)服(fu)飾(shi)(shi)(shi)(shi)是錯誤(wu)的(de)(de)。中國服(fu)飾(shi)(shi)(shi)(shi)有(you)多種領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)樣式(shi)，交(jiao)領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)、圓領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)、方(fang)領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)等。“交(jiao)領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)”就是穿(chuan)(chuan)著時兩對襟交(jiao)相疊壓，而“圓領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)”即圓形的(de)(de)衣(yi)領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)，也(ye)稱團領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)，或(huo)稱盤領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)，官(guan)吏公服(fu)俱用圓領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)或(huo)盤領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)。龍袍也(ye)應該是圓領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)，看不(bu)到里面的(de)(de)交(jiao)領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)服(fu)飾(shi)(shi)(shi)(shi)。皇(huang)(huang)帝燕居（在家）可(ke)以穿(chuan)(chuan)交(jiao)領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)服(fu)飾(shi)(shi)(shi)(shi)，但編導(dao)們硬是將民間或(huo)燕居服(fu)飾(shi)(shi)(shi)(shi)，帶入了(le)官(guan)場，取(qu)代了(le)圓領(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)(ling)官(guan)服(fu)，甚至皇(huang)(huang)帝的(de)(de)衣(yi)服(fu)。

烏紗帽是明(ming)代(dai)冠(guan)帽中最(zui)典型的(de)官帽，本來是沒錯的(de)。但錯就(jiu)錯在無(wu)時(shi)(shi)無(wu)刻都讓官員(yuan)們戴(dai)著烏紗帽。戴(dai)帽子這(zhe)種事，也要(yao)分場合的(de)。明(ming)代(dai)文武官員(yuan)祭祀等重(zhong)要(yao)禮(li)節時(shi)(shi)戴(dai)梁冠(guan)，穿赤色羅衣裳。所(suo)謂梁冠(guan)就(jiu)是綴有直(zhi)梁的(de)禮(li)冠(guan)。明(ming)代(dai)官員(yuan)上朝應該(gai)戴(dai)梁冠(guan)或用籠巾貂蟬。

除了(le)烏紗帽，太醫(yi)們的官服皆身(shen)著石青(qing)色(se)補服。常服（補服）顏色(se)一(yi)品至(zhi)四(si)品用緋，五(wu)品至(zhi)七(qi)品用青(qing)，八品至(zhi)九(jiu)品用綠。不可能所有(you)太醫(yi)都是五(wu)品到七(qi)品。

其他信息

幕后花絮

霍建華與黃軒的盔(kui)甲(jia)均由純金屬(shu)打造設計，重量至少30斤，所以兩人要在四五(wu)個(ge)人的幫忙下才(cai)能穿得盔(kui)甲(jia)上身。

在開拍前，劇(ju)組為劉詩(shi)詩(shi)安排(pai)中醫師(shi)親(qin)手指導(dao)針炙手法(fa)，包括對于穴位的認(ren)識、具體的手法(fa)、輕(qing)重的拿(na)捏(nie)等等專業(ye)手法(fa)。

由(you)于譚允賢的臺詞中有大段的專業醫學名詞，劉詩詩每天都需要強(qiang)記。為了減壓，片場會吃(chi)很多零食。

袁(yuan)文(wen)康進(jin)組(zu)前練習騎術，進(jin)組(zu)后(hou)每天用一顆蘋果喂(wei)養(yang)自己的搭檔蒙古戰馬(ma)培養(yang)感情，還贏得劇組(zu)授予其(qi)的“蒙古牛仔”稱(cheng)號。此外，袁(yuan)文(wen)康拍攝(she)大場面(mian)鏡頭(tou)后(hou)有些后(hou)怕，因為有個演員沒有用正確(que)的姿(zi)勢提好韁繩導致從馬(ma)上摔下來。

在(zai)制片方選角時，由(you)于朱祁鈺角色(se)不討好(hao)被多(duo)名(ming)男演員拒絕，而(er)黃(huang)軒覺得相比塑造自我形象而(er)言，他更看重的是塑造角色(se)。

該劇(ju)是(shi)黃(huang)軒首次(ci)出演古(gu)裝題材的電視劇(ju)。因為(wei)沒(mei)有古(gu)裝經(jing)驗，黃(huang)軒穿著(zhu)古(gu)裝，找(zhao)不到人(ren)物感覺(jue)，整(zheng)個人(ren)站在那里不知(zhi)所措。再加上臺詞也(ye)和現代劇(ju)不一樣，所以黃(huang)軒拍(pai)了(le)三天(tian)都(dou)不知(zhi)道自己在干什么。黃(huang)軒怕演不好會影(ying)響整(zheng)部(bu)戲，便問經(jing)紀人(ren)能(neng)(neng)否退(tui)出，但經(jing)紀人(ren)告(gao)知(zhi)，簽(qian)了(le)合同不能(neng)(neng)不演。幸而同組的劉(liu)詩詩和霍建華幫助黃(huang)軒提點行走坐臥等(deng)形體。黃(huang)軒為(wei)了(le)身(shen)材更挺拔，穿上背背佳(jia)，最(zui)后花(hua)了(le)五六(liu)天(tian)的時間(jian)就讓他從形態上找(zhao)到了(le)古(gu)裝劇(ju)的感覺(jue)。

袁文康為了拍攝出被雷劈的(de)效果，從(cong)工(gong)作人(ren)員要(yao)一(yi)支煙并(bing)抽著，然后(hou)把煙憋在嘴里(li)，等到拍攝被“劈”后(hou)的(de)時候，再(zai)將(jiang)煙吐出來(lai)。

袁文康在拍攝意圖(tu)強(qiang)暴譚允賢的戲份時，得知吳奇隆在外面，再加上(shang)是第(di)一次(ci)拍激烈(lie)的情感戲，心里十分緊張。

霍(huo)建華與劉詩詩在用木(mu)箱當馬(ma)的(de)馬(ma)車上完(wan)成斗嘴的(de)戲(xi)份；此外，畫面的(de)搖晃效果是搖動木(mu)箱等所造成的(de)。

霍(huo)(huo)建華(hua)因在《金玉良緣(yuan)》中屢噴(pen)口水而被網友(you)截圖，對(dui)此霍(huo)(huo)建華(hua)表示他不知道自己嘴巴有漏風(feng)的情況(kuang)，于是(shi)拍戲時會記得先(xian)把口水咽下去。

劇情創作

劇中的(de)醫(yi)案(an)主要來自《傅青主醫(yi)案(an)》和(he)(he)《朱丹(dan)溪醫(yi)案(an)》，因(yin)為張巍不(bu)懂(dong)中醫(yi)，所以這些(xie)專業(ye)方(fang)(fang)面的(de)事情(qing)都是由中醫(yi)學(xue)院的(de)專家(jia)幫(bang)忙。雖然一些(xie)專家(jia)之間意見不(bu)同，經常發郵(you)件辯論，但是劇組創作是很謹慎的(de)，所有的(de)醫(yi)理和(he)(he)方(fang)(fang)子(zi)在審(shen)片之前都是經過浙江(jiang)的(de)一些(xie)中醫(yi)專家(jia)審(shen)核(he)過。

關于譚允賢，張(zhang)巍(wei)將她設定為(wei)一(yi)(yi)開始(shi)沒有任(ren)何行醫(yi)經驗的(de)(de)(de)年輕人，劇(ju)中(zhong)不(bu)少情節(jie)都是(shi)她行醫(yi)的(de)(de)(de)教訓。畢竟任(ren)何醫(yi)學院(yuan)的(de)(de)(de)實習生在開始(shi)行醫(yi)的(de)(de)(de)時(shi)候也會因(yin)為(wei)經驗不(bu)足而有一(yi)(yi)些誤判的(de)(de)(de)地方，不(bu)可能(neng)一(yi)(yi)上(shang)來就變(bian)成神醫(yi)，這(zhe)反而非常(chang)不(bu)符合(he)真實的(de)(de)(de)設定。張(zhang)巍(wei)覺(jue)得循序漸進才是(shi)符合(he)人物成長規律的(de)(de)(de)。

服裝造型

在(zai)服裝(zhuang)造型(xing)設(she)計(ji)上，劇(ju)組參考史書(shu)，力求還(huan)原明代生活之美(mei)。如在(zai)服裝(zhuang)上，設(she)計(ji)立領、寬(kuan)衣(yi)大(da)(da)袖(xiu)緊袖(xiu)口、大(da)(da)褶裙裝(zhuang)和金(jin)(jin)屬領扣(kou)等細節，將大(da)(da)明服飾(shi)的明朗(lang)線(xian)條和華美(mei)表現出來。劇(ju)中龍(long)袍、官服、素服等皆(jie)有(you)不少的手工刺繡，盔甲也是特別設(she)計(ji)純(chun)金(jin)(jin)屬打造。

由于該(gai)劇講述明朝女醫(yi)(yi)譚(tan)允(yun)賢(xian)(xian)大半生的(de)(de)傳奇故事(shi)，于是(shi)劉(liu)詩詩、霍(huo)建(jian)華和黃(huang)軒(xuan)等主演(yan)都(dou)要挑戰(zhan)大幅(fu)度(du)年齡跨度(du)的(de)(de)演(yan)出，因(yin)此劉(liu)詩詩的(de)(de)服(fu)飾不下三十套(tao)，包括(kuo)了從少女、宮女，到戰(zhan)場上行醫(yi)(yi)等服(fu)裝(zhuang)，而霍(huo)建(jian)華和黃(huang)軒(xuan)每(mei)人都(dou)在二十套(tao)造型以上。統計下來，設計出的(de)(de)服(fu)裝(zhuang)已超(chao)過三百套(tao)。其中后冠(guan)是(shi)參照歷(li)史(shi)上錢皇后的(de)(de)畫像造型復原所(suo)制。譚(tan)允(yun)賢(xian)(xian)妃(fei)子服(fu)裝(zhuang)有手工刺繡的(de)(de)鳳與花(hua)的(de)(de)圖(tu)案，頭飾低調典雅，身上所(suo)佩戴(dai)的(de)(de)玉(yu)是(shi)真玉(yu)，而這(zhe)套(tao)妃(fei)子裝(zhuang)，是(shi)劉(liu)詩詩最喜歡的(de)(de)一套(tao)。

霍建華覺得盔甲(jia)造(zao)(zao)型(xing)比較霸(ba)氣，怕白面造(zao)(zao)型(xing)駕馭(yu)不了(le)，所以(yi)提出粘胡子的(de)造(zao)(zao)型(xing)來配合(he)盔甲(jia)。

拍攝過程

該劇于2014年3月(yue)25日在浙(zhe)江橫店影視基地開機，2014年7月(yue)6日在杭州(zhou)殺青。

劇中(zhong)戰爭戲份全部在大草原上實(shi)景(jing)拍攝，千(qian)軍萬馬(ma)的(de)場面(mian)也沒有運用(yong)CGI技術制作，而是調動(dong)了近千(qian)名的(de)群(qun)眾(zhong)演員來(lai)拍攝。