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基本介紹

《女醫·明(ming)妃傳(chuan)》是根據歷(li)史人物事件改編，由李(li)國(guo)立執(zhi)導，劉詩(shi)詩(shi)、霍(huo)建華、黃軒(xuan)、李(li)呈(cheng)媛、袁文康、金晨和何晴等聯袂(mei)主演的(de)古(gu)裝(zhuang)傳(chuan)奇勵(li)志劇，于(yu)2016年2月13日登陸東方衛(wei)視和江蘇衛(wei)視。

該劇以明朝正統和景泰二帝(di)兩(liang)度皇權交替的(de)歷史為背景，講述了女(nv)醫(yi)譚允賢懸壺濟(ji)世，克服重(zhong)重(zhong)困難，突破禁忌公開行醫(yi)，建立醫(yi)女(nv)制度，最終成為一代女(nv)國(guo)醫(yi)的(de)故(gu)事。

參演人員

劉詩詩 飾(shi) 譚允(yun)賢/杭允(yun)賢

配音(yin)  劉露、劉惠云

備(bei)注  明朝女國醫、肅孝杭皇后

霍建華 飾 朱祁鎮

配音  王凱、黃啟(qi)昌

備(bei)注  英宗睿(rui)皇帝，明朝第六位皇帝

黃軒 飾 朱祁(qi)鈺

配音(yin)  姜廣濤、曹啟謙

備注  代宗(zong)景皇帝，明(ming)朝第七位皇帝

李呈媛(yuan) 飾 錢皇后(hou)

配音  張喆、曾秀清

備注(zhu)  孝莊睿皇(huang)后，英(ying)宗(zong)原配

袁文康 飾 綽(chuo)羅斯·也先(xian)

配(pei)音  張震(zhen)、關令翹

備(bei)注  瓦剌太師

金晨 飾 汪美(mei)麟

配音  徐佳琦、何璐怡

備注  孝淵景皇后，代宗原配，郕(cheng)王妃

何晴 飾 孫太后

配音(yin)  張(zhang)凱、陸惠玲

備(bei)注  孝恭章皇后，宣(xuan)宗第二任(ren)皇后，英宗之(zhi)母

何音 飾(shi) 吳太妃(fei)

配音  楊希、沈小蘭(lan)

備注  孝翼太后，宣宗(zong)吳賢妃，代宗(zong)生(sheng)母

劉立偉 飾 劉平安

配音  范哲琛、潘文(wen)柏

備注  允賢(xian)師傅(fu)之一，太醫院(yuan)院(yuan)判

王(wang)春元(yuan) 飾 王(wang)道士(shi)

配(pei)音  張磊、葉振聲

備注  允賢師(shi)傅之(zhi)一(yi)，南戲班管事

角色介紹

譚允賢/杭允賢

演員 劉詩詩

配音 劉露

譚允賢出身于醫(yi)(yi)學(xue)(xue)世家(jia)。幼年時，因身為太醫(yi)(yi)的爺爺被小人(ren)誣陷，全家(jia)被牽(qian)連。后因太皇太后施恩(en)，改姓為“杭”并生存下來。允賢偷偷隨祖母學(xue)(xue)習中醫(yi)(yi)知識，克服重重困難(nan)，不僅在(zai)醫(yi)(yi)學(xue)(xue)上廣(guang)收博采(cai)、兼收并蓄、自成一(yi)(yi)派，更(geng)突(tu)破嚴苛的禮教束縛，開創并建(jian)立了女(nv)醫(yi)(yi)制度，傳播弘揚了祖國醫(yi)(yi)學(xue)(xue)文化(hua)，最終成為了一(yi)(yi)代女(nv)國醫(yi)(yi)，名揚天下。

朱祁鎮

演員 霍建華

配音 王凱

朱祁鎮(zhen)是明(ming)朝(chao)皇帝明(ming)英宗。朱祁鎮(zhen)年少(shao)叛逆，不服孫太(tai)后(hou)垂簾(lian)聽政，想擺脫(tuo)她的掣肘，便依靠宦官王振與其對立。后(hou)因聽信王振讒(chan)言御駕親征(zheng)，導(dao)致土木堡之變，自己變為(wei)俘虜(lu)。在瓦剌期(qi)間，和(he)允(yun)賢同生(sheng)死共(gong)患難(nan)，迅(xun)速成長為(wei)沉(chen)穩滄(cang)桑(sang)惠達的一代君王。

朱祁鈺

演員 黃軒

配音 姜廣濤

朱祁(qi)鈺(yu)是朱祁(qi)鎮(zhen)(zhen)(zhen)的(de)同父異母的(de)弟弟，兩兄弟感情很好(hao)。在機緣巧合下(xia)，與譚允(yun)賢相(xiang)遇(yu)并一見鐘情，但母親吳(wu)太(tai)妃以及孫(sun)太(tai)后都不允(yun)許他和(he)允(yun)賢往來，并逼(bi)迫他娶了不愛的(de)汪(wang)美麟。因朱祁(qi)鎮(zhen)(zhen)(zhen)在土木堡被俘(fu)，朱祁(qi)鈺(yu)受(shou)命登基，并打贏了北京(jing)保衛戰。之后，瓦(wa)剌放(fang)回(hui)朱祁(qi)鎮(zhen)(zhen)(zhen)，朱祁(qi)鈺(yu)卻(que)不愿依約將皇(huang)位(wei)還(huan)給朱祁(qi)鎮(zhen)(zhen)(zhen)，兄弟情變。

也先

演員 袁文康

也先是蒙古瓦剌部太師，為了探聽軍情(qing)(qing)深入明(ming)朝腹(fu)地，卻意外感(gan)染霍亂(luan)(luan)。后(hou)被不知其身(shen)份的譚(tan)允賢(xian)所救，也先內心(xin)便生仰慕之(zhi)情(qing)(qing)。霍亂(luan)(luan)一(yi)役后(hou)，也先見明(ming)朝雖遭逢大(da)疫，卻臨危不亂(luan)(luan)，暫放(fang)棄攻打計劃。之(zhi)后(hou)，在(zai)土木之(zhi)變俘虜朱(zhu)祁鎮，更與譚(tan)允賢(xian)再(zai)度重逢，并有了一(yi)段感(gan)情(qing)(qing)糾葛。

錢皇后

演員 李呈媛

錢(qian)皇后是明英宗朱祁鎮的(de)妻子，賢(xian)(xian)良淑德，溫婉高(gao)貴。雖然錢(qian)皇后知道(dao)丈夫心中有(you)譚(tan)允賢(xian)(xian)，但她明白譚(tan)允賢(xian)(xian)與朱祁鈺的(de)感情，視譚(tan)允賢(xian)(xian)為(wei)(wei)親妹妹，更得她幫助(zhu)懷上龍子。當(dang)朱祁鎮為(wei)(wei)瓦(wa)剌所(suo)(suo)俘，錢(qian)皇后交出自己所(suo)(suo)有(you)財產作為(wei)(wei)贖金，更因思念英宗而致身(shen)體殘疾(ji)。

汪美麟

演員 金晨

汪(wang)(wang)美麟是從小(xiao)(xiao)養尊(zun)處優的(de)(de)千金(jin)小(xiao)(xiao)姐，善于(yu)揣(chuai)摩人心(xin)、工(gong)于(yu)心(xin)計，對(dui)于(yu)喜歡的(de)(de)東(dong)西總是不擇手段想要得到。她(ta)深愛朱祁(qi)(qi)鈺(yu)(yu)，費盡(jin)心(xin)機(ji)想要博(bo)得祁(qi)(qi)鈺(yu)(yu)的(de)(de)歡心(xin)，但祁(qi)(qi)鈺(yu)(yu)一心(xin)只愛著(zhu)允賢，對(dui)她(ta)視而(er)不見。后(hou)來朱祁(qi)(qi)鈺(yu)(yu)成(cheng)明代宗(zong)景泰帝，她(ta)雖然最終(zhong)如愿嫁給祁(qi)(qi)鈺(yu)(yu)成(cheng)為孝淵汪(wang)(wang)皇后(hou)，但卻(que)獨(du)守空(kong)房，和(he)祁(qi)(qi)鈺(yu)(yu)做著(zhu)有(you)名無實的(de)(de)夫妻。

內容介紹

大(da)明國體昌盛(sheng)卻(que)禮教嚴苛，女(nv)子地位低下(xia)，不(bu)得從(cong)醫(yi)(yi)，隱(yin)疾難(nan)治。譚家(jia)為(wei)醫(yi)(yi)學(xue)世家(jia)，祖上幾代均(jun)為(wei)御(yu)醫(yi)(yi)，因(yin)被奸人所陷害而遭遇滅頂之(zhi)災，從(cong)此(ci)留下(xia)祖訓(xun)，后世不(bu)得行醫(yi)(yi)。但聰慧的譚允(yun)賢從(cong)小耳(er)濡(ru)目染(ran)，偷(tou)偷(tou)隨祖母學(xue)習(xi)中醫(yi)(yi)知識，不(bu)僅懸(xuan)壺(hu)濟世、妙手仁心(xin)，得到了(le)普(pu)通百姓的贊揚和支持，更漸起救天(tian)下(xia)女(nv)子之(zhi)心(xin)。

由此(ci)，允賢(xian)不僅在學(xue)醫道路上面臨重(zhong)重(zhong)的困(kun)難和(he)阻礙(ai)，更(geng)要面對封建禮教和(he)世俗(su)觀念的沖擊(ji)。但允賢(xian)憑借著(zhu)對于醫學(xue)事業(ye)的癡迷和(he)熱愛，克服(fu)重(zhong)重(zhong)困(kun)難，不僅在醫學(xue)上廣收博(bo)采、兼收并蓄、自(zi)成(cheng)一(yi)派，更(geng)突(tu)破嚴苛的禮教束(shu)縛(fu)，開創并建立了(le)女醫制度，從(cong)救(jiu)人身體到救(jiu)人靈魂，再由救(jiu)人到救(jiu)國(guo)(guo)，傳播弘(hong)揚了(le)祖國(guo)(guo)醫學(xue)文化，最終成(cheng)為了(le)一(yi)代(dai)女國(guo)(guo)醫，名揚天下。

創作團隊

出品人 王一、曹華益

制(zhi)(zhi)作人(ren) 蔡藝(yi)儂(nong)（制(zhi)(zhi)片人(ren)）、黃瀾（制(zhi)(zhi)片人(ren)）

監(jian)(jian)(jian)制(zhi) 王建軍（總監(jian)(jian)(jian)制(zhi)）、卜宇（總監(jian)(jian)(jian)制(zhi)）、龔宇（總監(jian)(jian)(jian)制(zhi)）、姚遠、李響

導演 李國(guo)立(li)、鄭偉(wei)文(wen)、李亦翀(chong)、何(he)振華

編劇 張巍

攝(she)影 黎紅(hong)宙、張志偉

配樂 黃英華

剪輯(ji) 王(wang)維、王(wang)陽、李自(zi)鋒(feng)、修毓楠

道具 劉金山

配音導演 姜廣濤

藝術指(zhi)導 楊儉勤（醫(yi)學(xue)顧(gu)問）、謝(xie)暢（醫(yi)學(xue)顧(gu)問）、王耕韞(yun)（醫(yi)學(xue)顧(gu)問）

美術設(she)計(ji) 劉京(jing)平、劉子義、彭(peng)斯(si)、王(wang)雙虎、劉寶(bao)鑫

動作(zuo)指導 陳偉滔

造型(xing)設計(ji) 關啟文、宋(song)曉濤

服(fu)裝設計 顧(gu)建(jian)萍、龐(pang)覺(jue)平、李香武(wu)、高春宣(xuan)

視(shi)覺特效(xiao) 許漢(han)堅

燈光 高明(ming)、呂中輝

錄音 王星辰、吳欣桐

場記 吳國麒、聶本杰(jie)、韓玉飛(fei)、段瑩瑩

布景師 舒連寶、邵軍(jun)

發行 黃瀾、張丹、陳穎珊(shan)、王喬

背景介紹

該(gai)劇取材于(yu)歷史(shi)人(ren)物談(tan)允賢(xian)(xian)的(de)(de)故(gu)事。歷史(shi)上(shang)(shang)的(de)(de)談(tan)允賢(xian)(xian)出生(sheng)于(yu)醫(yi)(yi)學世(shi)家(jia)，與漢代義妁、晉代鮑姑和宋代張小(xiao)娘(niang)子并(bing)稱為(wei)中(zhong)國古(gu)代的(de)(de)四大女(nv)名醫(yi)(yi)。談(tan)允賢(xian)(xian)的(de)(de)祖父曾任南京刑部郎中(zhong)，是(shi)當地(di)的(de)(de)名醫(yi)(yi)，祖母對醫(yi)(yi)藥也十分精通(tong)，秉承家(jia)學的(de)(de)她十來歲時即攻讀各種醫(yi)(yi)學典(dian)籍，是(shi)歷史(shi)上(shang)(shang)少(shao)有的(de)(de)女(nv)醫(yi)(yi)家(jia)，還留下了《女(nv)醫(yi)(yi)雜言》一書傳于(yu)世(shi)。但是(shi)，歷史(shi)上(shang)(shang)的(de)(de)談(tan)允賢(xian)(xian)并(bing)沒有留下與當朝(chao)皇帝的(de)(de)交往記錄，劇中(zhong)的(de)(de)情感線(xian)是(shi)屬于(yu)虛構。

此外，還參考(kao)了(le)明朝(chao)杭(hang)皇(huang)(huang)(huang)后(hou)的生平來創作部分情感經(jing)歷。《明史(shi)(shi)》列傳中有一(yi)段紀錄：“景(jing)泰三年，妃(fei)杭(hang)氏生子(zi)(zi)見濟，景(jing)帝欲立(li)為太子(zi)(zi)，而廢憲宗，后(hou)執不可。以是忤(wu)帝意，遂廢后(hou)，立(li)杭(hang)氏為皇(huang)(huang)(huang)后(hou)。七年，杭(hang)后(hou)崩，謚肅孝(xiao)。英宗復位，削皇(huang)(huang)(huang)后(hou)號，毀所葬陵，而后(hou)仍稱郕王(wang)妃(fei)”。即劇中的女主角“譚永賢”兼備(bei)了(le)歷史(shi)(shi)人物“談允賢“和“杭(hang)皇(huang)(huang)(huang)后(hou)”的故事后(hou)戲劇化(hua)創作而成。

該劇編劇張巍(wei)表示(shi)自(zi)己想寫中(zhong)醫的(de)(de)(de)故(gu)事很(hen)多(duo)年，想過(guo)很(hen)多(duo)種(zhong)可能(neng)性，包括(kuo)把(ba)背景設在漢代、民(min)國，但都沒(mei)有(you)合適的(de)(de)(de)背景可以承載。直到(dao)一次偶然的(de)(de)(de)情況下，張巍(wei)看到(dao)了談允(yun)賢的(de)(de)(de)介紹，發現她的(de)(de)(de)研究很(hen)少，因而知(zhi)道(dao)她的(de)(de)(de)人也很(hen)少，她的(de)(de)(de)故(gu)事也被淹沒(mei)在了歷史中(zhong)。張巍(wei)覺得談允(yun)賢這樣(yang)的(de)(de)(de)女(nv)性其(qi)實(shi)非常不凡，應(ying)該有(you)藝術(shu)作品對(dui)(dui)其(qi)進行挖掘、戲劇加(jia)工。此外，該劇雖然有(you)不少宮廷(ting)戲份，但張巍(wei)強(qiang)調這是部古裝職場(chang)劇而非宮斗劇，畢(bi)竟相對(dui)(dui)于現代來(lai)說，在古代要做一名職場(chang)女(nv)性很(hen)難。

鑒賞評價

劇集評價

正面評價

該(gai)劇所講述的(de)一(yi)個少女(nv)畢生對(dui)醫學(xue)事業的(de)執著追求(qiu)，成就一(yi)代女(nv)國醫的(de)故事，能讓(rang)人(ren)聯想到韓(han)劇《大長(chang)今》，只是該(gai)劇比《大長(chang)今》歷史(shi)背景更(geng)為飽(bao)滿，不僅有(you)明(ming)朝“土木堡之變”，更(geng)有(you)明(ming)英(ying)宗和明(ming)代宗兄弟奪位(wei)的(de)離奇(qi)史(shi)實，情感細膩，整(zheng)體更(geng)勝一(yi)籌。（網易娛樂評）

該劇(ju)制(zhi)作精良，首先，攝影方(fang)面(mian)相當出彩，畫面(mian)美(mei)(mei)輪美(mei)(mei)奐，鏡頭(tou)轉切、構圖以及光(guang)線處理都較(jiao)為(wei)出色(se)(se)(se)。且近(jin)景(jing)中(zhong)景(jing)長(chang)景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)與畫面(mian)都見景(jing)深。而在人物(wu)服(fu)裝、道具陳設等(deng)制(zhi)作，也(ye)(ye)都非常精致。其(qi)(qi)考(kao)究的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)明(ming)(ming)制(zhi)漢(han)服(fu)也(ye)(ye)備受關注，被網(wang)友譽為(wei)“滿(man)滿(man)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)明(ming)(ming)風，大氣不失秀美(mei)(mei)，莊(zhuang)嚴又有(you)(you)靈(ling)氣”。每個(ge)女(nv)性(xing)角色(se)(se)(se)身上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)布料(liao)材質與刺花圖案都美(mei)(mei)不勝收，能將(jiang)人物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格脾氣瞬間透露了出來。就以劉詩詩飾演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)譚(tan)允賢為(wei)例，她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)服(fu)裝與造(zao)(zao)型(xing)令人目不暇及，不管(guan)是(shi)淡雅(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雪白色(se)(se)(se)、還是(shi)素雅(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)淺(qian)綠，還是(shi)清雅(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深藍，將(jiang)其(qi)(qi)各個(ge)時期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)境(jing)顯露無疑。場(chang)景(jing)選擇上既(ji)有(you)(you)宮廷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雕梁(liang)畫棟、還有(you)(you)塞外的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雄(xiong)渾，唯(wei)美(mei)(mei)與壯觀(guan)各有(you)(you)千秋(qiu)。歌(ge)曲(qu)動(dong)聽，如徐佳瑩演(yan)唱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《大雨將(jiang)至》，曲(qu)調旋律優美(mei)(mei)、詞字意(yi)韻深遂，把劇(ju)中(zhong)情節與人物(wu)心(xin)境(jing)抒唱到(dao)(dao)淋漓盡致，非常契合故事的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感主題。劇(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“網(wang)巾”造(zao)(zao)型(xing)是(shi)明(ming)(ming)朝(chao)文化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)產(chan)物(wu)。自(zi)漢(han)以來，男(nan)性(xing)成人須(xu)要(yao)有(you)(you)加(jia)冠(guan)之(zhi)禮(li)，束發加(jia)冠(guan)，方(fang)才證明(ming)(ming)男(nan)性(xing)成人。到(dao)(dao)了明(ming)(ming)朝(chao)，束發之(zhi)后(hou)加(jia)上了戴網(wang)巾，戴上網(wang)巾之(zhi)后(hou)再加(jia)冠(guan)，所(suo)以網(wang)巾在明(ming)(ming)代冠(guan)禮(li)儀式中(zhong)具有(you)(you)非常重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)義(yi)。從百姓到(dao)(dao)帝王家(jia)，冠(guan)禮(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)(nian)紀一般都是(shi)“年(nian)(nian)十(shi)五至二十(shi)皆可冠(guan)”，為(wei)明(ming)(ming)朝(chao)成年(nian)(nian)男(nan)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“標配”。而從網(wang)巾這一國內(nei)古(gu)裝劇(ju)頗難(nan)在意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)節來看，《女(nv)醫·明(ming)(ming)妃(fei)傳(chuan)》在服(fu)飾細(xi)節處理上倒是(shi)下了不少(shao)功夫（搜狐娛樂評）。

反面評價

該(gai)(gai)(gai)劇的(de)(de)(de)(de)陳(chen)舊(jiu)套路、乏(fa)善可(ke)陳(chen)的(de)(de)(de)(de)劇情(qing)、拖沓的(de)(de)(de)(de)節奏(zou)很難勾起人(ren)的(de)(de)(de)(de)追劇欲望(wang)，倒是那些(xie)頗讓(rang)人(ren)有(you)生理不適的(de)(de)(de)(de)重口(kou)病例經(jing)常能(neng)成一(yi)時(shi)的(de)(de)(de)(de)話題。總體觀(guan)感太過沉悶，其人(ren)物關系雖套用了(le)“一(yi)女三(san)男愛(ai)”結構，卻空有(you)瑪麗“蘇(su)”的(de)(de)(de)(de)架子，缺少能(neng)撩動(dong)人(ren)心的(de)(de)(de)(de)互動(dong)細節，感情(qing)戲干癟，人(ren)物形象的(de)(de)(de)(de)塑(su)造(zao)也大打(da)折扣。歷史背景的(de)(de)(de)(de)指涉吸引了(le)不少明史愛(ai)好者，但其對歷史的(de)(de)(de)(de)處理在評判上(shang)偏離了(le)已有(you)認知(zhi)，且由于過分放(fang)大而(er)帶偏了(le)主題。該(gai)(gai)(gai)劇后期的(de)(de)(de)(de)重心基本已是兄弟、民族間(jian)的(de)(de)(de)(de)政(zheng)治斗(dou)爭(zheng)以及群雄逐(zhu)“女”，本該(gai)(gai)(gai)是主題立(li)意(yi)的(de)(de)(de)(de)“醫(yi)”反倒成了(le)陪襯（新浪娛樂評）。

劇集爭議

改編創作

劇中女醫(yi)允賢(xian)的(de)(de)家庭背景基本參考(kao)原型談(tan)允賢(xian)；不過少時遭遇家族(zu)滅門(men)、被迫改姓“杭(hang)”則是(shi)(shi)(shi)戲劇化(hua)的(de)(de)加工，而且她最(zui)終嫁給(gei)了朱(zhu)(zhu)祁鈺獲封“明(ming)妃”的(de)(de)這段經歷(li)(li)，也與歷(li)(li)史(shi)上(shang)的(de)(de)談(tan)允賢(xian)無(wu)關。根據資(zi)料顯示，女醫(yi)談(tan)允賢(xian)和(he)朱(zhu)(zhu)祁鎮、朱(zhu)(zhu)祁鈺不是(shi)(shi)(shi)一(yi)代人，“明(ming)妃”的(de)(de)原型是(shi)(shi)(shi)朱(zhu)(zhu)祁鈺的(de)(de)第二任皇后(hou)杭(hang)氏。而朱(zhu)(zhu)祁鎮復位后(hou)專門(men)下詔廢了杭(hang)氏皇后(hou)謚號。歷(li)(li)史(shi)上(shang)杭(hang)皇后(hou)死于1456年(nian)，而歷(li)(li)史(shi)上(shang)1461年(nian)女醫(yi)談(tan)允賢(xian)才(cai)出生。

編劇張巍接受采訪表(biao)示，作品里(li)大(da)的(de)(de)(de)歷史(shi)事(shi)(shi)件(jian)基(ji)本按照歷史(shi)來描寫(xie)，并(bing)且開始寫(xie)古裝的(de)(de)(de)時(shi)候(hou)受金(jin)庸先生“大(da)事(shi)(shi)不(bu)虛(xu)，小(xiao)事(shi)(shi)不(bu)拘”影響(xiang)很大(da)。比如在(zai)金(jin)庸小(xiao)說《鹿鼎記》中建(jian)寧公主本來是康熙的(de)(de)(de)姑姑被(bei)寫(xie)成(cheng)了康熙的(de)(de)(de)妹妹，并(bing)嫁給了一(yi)(yi)個(ge)(ge)虛(xu)構人物韋小(xiao)寶，這是基(ji)于(yu)歷史(shi)基(ji)礎(chu)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)(ge)藝術(shu)(shu)創(chuang)作，所(suo)以張巍希(xi)望網(wang)友用藝術(shu)(shu)的(de)(de)(de)眼光來看(kan)待電視劇這類藝術(shu)(shu)創(chuang)作品。

造型錯誤

譚允賢的早(zao)期(qi)發(fa)(fa)型“雙環髻”始(shi)見于南朝(chao)，唐代(dai)也(ye)盛(sheng)行，但(dan)明朝(chao)姑娘梳這(zhe)個發(fa)(fa)型很怪異。女醫(yi)譚允賢與皇太后(hou)(hou)都有(you)(you)梳高髻造型，發(fa)(fa)髻呈圓錐狀，類似一個高冠(guan)(guan)。但(dan)明朝(chao)中后(hou)(hou)期(qi)，才流(liu)行高髻，英宗(zong)時期(qi)尚未流(liu)行，皇太后(hou)(hou)、女醫(yi)都不可(ke)能梳高髻。除了發(fa)(fa)型，劇中的頭飾也(ye)有(you)(you)很多錯誤，比如安和(he)郡主、錢皇后(hou)(hou)和(he)皇太后(hou)(hou)的鳳(feng)冠(guan)(guan)，其實(shi)更接近明代(dai)貴婦的鳳(feng)冠(guan)(guan)而非皇族(zu)的鳳(feng)冠(guan)(guan)。

霍(huo)建華飾(shi)演的明英宗睿皇(huang)帝朱祁鎮在(zai)上朝(chao)時，穿(chuan)交領(ling)服(fu)(fu)(fu)飾(shi)是(shi)錯誤的。中(zhong)國服(fu)(fu)(fu)飾(shi)有多種領(ling)樣式，交領(ling)、圓(yuan)領(ling)、方領(ling)等。“交領(ling)”就(jiu)是(shi)穿(chuan)著(zhu)時兩(liang)對襟(jin)交相疊(die)壓，而“圓(yuan)領(ling)”即圓(yuan)形(xing)的衣(yi)領(ling)，也稱(cheng)團領(ling)，或(huo)稱(cheng)盤領(ling)，官(guan)吏公服(fu)(fu)(fu)俱用圓(yuan)領(ling)或(huo)盤領(ling)。龍袍也應該是(shi)圓(yuan)領(ling)，看不到里面的交領(ling)服(fu)(fu)(fu)飾(shi)。皇(huang)帝燕居（在(zai)家）可以穿(chuan)交領(ling)服(fu)(fu)(fu)飾(shi)，但編導們硬是(shi)將(jiang)民間或(huo)燕居服(fu)(fu)(fu)飾(shi)，帶(dai)入了官(guan)場，取代了圓(yuan)領(ling)官(guan)服(fu)(fu)(fu)，甚至皇(huang)帝的衣(yi)服(fu)(fu)(fu)。

烏紗帽(mao)是明(ming)代(dai)冠(guan)(guan)帽(mao)中最(zui)典型(xing)的(de)官(guan)(guan)帽(mao)，本來(lai)是沒錯(cuo)的(de)。但錯(cuo)就(jiu)錯(cuo)在(zai)無(wu)時(shi)無(wu)刻都讓官(guan)(guan)員(yuan)們戴(dai)著烏紗帽(mao)。戴(dai)帽(mao)子(zi)這種(zhong)事，也要(yao)分場合的(de)。明(ming)代(dai)文(wen)武官(guan)(guan)員(yuan)祭祀等重要(yao)禮(li)節(jie)時(shi)戴(dai)梁(liang)(liang)冠(guan)(guan)，穿赤色(se)羅(luo)衣裳。所謂(wei)梁(liang)(liang)冠(guan)(guan)就(jiu)是綴有直梁(liang)(liang)的(de)禮(li)冠(guan)(guan)。明(ming)代(dai)官(guan)(guan)員(yuan)上朝應該戴(dai)梁(liang)(liang)冠(guan)(guan)或(huo)用籠巾貂蟬(chan)。

除了烏紗帽，太醫們的官服(fu)(fu)皆身著石(shi)青色(se)(se)補服(fu)(fu)。常服(fu)(fu)（補服(fu)(fu)）顏色(se)(se)一(yi)品(pin)至四品(pin)用緋，五(wu)品(pin)至七(qi)品(pin)用青，八品(pin)至九品(pin)用綠。不可能所有太醫都是(shi)五(wu)品(pin)到七(qi)品(pin)。

其他信息

幕后花絮

霍建華與黃軒(xuan)的盔甲(jia)均(jun)由純金屬打造設計，重量至少30斤，所以兩(liang)人(ren)(ren)要在四五個人(ren)(ren)的幫忙下才能穿得盔甲(jia)上身。

在開拍(pai)前，劇組為劉詩(shi)詩(shi)安(an)排(pai)中(zhong)醫(yi)師親(qin)手(shou)(shou)指(zhi)導針炙手(shou)(shou)法(fa)，包括對(dui)于穴位的(de)認識(shi)、具體(ti)的(de)手(shou)(shou)法(fa)、輕(qing)重的(de)拿捏等(deng)等(deng)專業手(shou)(shou)法(fa)。

由于譚允賢的(de)臺詞中有大(da)段的(de)專業醫學(xue)名(ming)詞，劉(liu)詩詩每(mei)天都需要強記。為了減壓(ya)，片場會(hui)吃(chi)很多(duo)零食。

袁文康進組前練習騎(qi)術，進組后(hou)每天用一顆蘋果喂(wei)養自己的(de)搭檔蒙古戰馬培養感情，還贏得劇組授予其的(de)“蒙古牛仔”稱號。此外，袁文康拍攝大場面鏡(jing)頭后(hou)有些后(hou)怕，因為有個演員沒有用正確的(de)姿勢提好(hao)韁繩(sheng)導致(zhi)從馬上摔下來。

在制片方選(xuan)角(jiao)時，由于朱祁鈺角(jiao)色(se)不(bu)討(tao)好(hao)被多名男演員拒絕，而(er)(er)黃(huang)軒覺得相比塑(su)造自我形象而(er)(er)言，他更(geng)看(kan)重的是塑(su)造角(jiao)色(se)。

該劇(ju)是(shi)黃(huang)(huang)(huang)軒(xuan)首次出演(yan)(yan)(yan)古(gu)裝題材的(de)(de)電視劇(ju)。因為(wei)沒有(you)古(gu)裝經(jing)驗，黃(huang)(huang)(huang)軒(xuan)穿(chuan)著(zhu)古(gu)裝，找不(bu)(bu)到(dao)人(ren)物感(gan)覺，整個(ge)人(ren)站(zhan)在那里不(bu)(bu)知所措(cuo)。再(zai)加上(shang)(shang)臺詞也和現代劇(ju)不(bu)(bu)一樣，所以(yi)黃(huang)(huang)(huang)軒(xuan)拍(pai)了三天(tian)(tian)都不(bu)(bu)知道自己在干什么。黃(huang)(huang)(huang)軒(xuan)怕演(yan)(yan)(yan)不(bu)(bu)好(hao)會影(ying)響整部戲，便問經(jing)紀(ji)人(ren)能(neng)否退出，但經(jing)紀(ji)人(ren)告知，簽了合同不(bu)(bu)能(neng)不(bu)(bu)演(yan)(yan)(yan)。幸而同組的(de)(de)劉詩(shi)詩(shi)和霍建華幫助黃(huang)(huang)(huang)軒(xuan)提點行走坐(zuo)臥等形(xing)體。黃(huang)(huang)(huang)軒(xuan)為(wei)了身材更挺拔(ba)，穿(chuan)上(shang)(shang)背背佳(jia)，最后花了五六天(tian)(tian)的(de)(de)時間就讓他從形(xing)態(tai)上(shang)(shang)找到(dao)了古(gu)裝劇(ju)的(de)(de)感(gan)覺。

袁(yuan)文康為(wei)了拍攝(she)出被(bei)雷劈的效果，從(cong)工作人員要一支煙并抽(chou)著(zhu)，然后把(ba)煙憋在嘴里(li)，等到拍攝(she)被(bei)“劈”后的時(shi)候，再將煙吐出來(lai)。

袁文康在拍攝意(yi)圖強暴譚允(yun)賢的(de)戲(xi)份時(shi)，得知(zhi)吳奇(qi)隆在外面，再加上(shang)是(shi)第一次拍激(ji)烈的(de)情(qing)感戲(xi)，心里(li)十分緊張。

霍建(jian)華(hua)與劉詩詩在用木箱當馬(ma)的馬(ma)車上(shang)完成(cheng)(cheng)斗(dou)嘴的戲份；此外，畫面的搖晃效果是(shi)搖動木箱等所造成(cheng)(cheng)的。

霍(huo)建華因(yin)在《金(jin)玉(yu)良緣》中屢噴口(kou)水而被網友截圖，對此霍(huo)建華表(biao)示(shi)他不知道自(zi)己(ji)嘴巴有漏風的情(qing)況，于是拍(pai)戲時會記(ji)得先把(ba)口(kou)水咽下去。

劇情創作

劇中的醫案主要來自《傅青主醫案》和(he)《朱丹溪(xi)醫案》，因為張巍(wei)不懂(dong)中醫，所以(yi)這些專(zhuan)業方面(mian)的事情都(dou)是(shi)由中醫學院的專(zhuan)家幫忙。雖然(ran)一些專(zhuan)家之間意見不同，經常發郵件(jian)辯論(lun)，但是(shi)劇組創作是(shi)很謹慎的，所有的醫理和(he)方子在審(shen)片之前都(dou)是(shi)經過浙(zhe)江的一些中醫專(zhuan)家審(shen)核(he)過。

關于譚允(yun)賢，張巍將她(ta)設定(ding)為一(yi)(yi)開(kai)始(shi)沒有任(ren)何行(xing)醫(yi)經驗的年輕(qing)人，劇中不(bu)(bu)少情節都是(shi)她(ta)行(xing)醫(yi)的教(jiao)訓。畢竟任(ren)何醫(yi)學院的實習生在開(kai)始(shi)行(xing)醫(yi)的時候也會(hui)因為經驗不(bu)(bu)足而有一(yi)(yi)些誤判的地方(fang)，不(bu)(bu)可能一(yi)(yi)上來就變成(cheng)神醫(yi)，這反而非常不(bu)(bu)符合(he)真實的設定(ding)。張巍覺得循序(xu)漸進才是(shi)符合(he)人物成(cheng)長(chang)規律的。

服裝造型

在服(fu)(fu)裝造型設(she)計(ji)上，劇(ju)組參考(kao)史書，力求還原明代生活之美(mei)。如在服(fu)(fu)裝上，設(she)計(ji)立(li)領、寬衣大(da)袖緊袖口、大(da)褶裙裝和金屬(shu)領扣等細(xi)節，將大(da)明服(fu)(fu)飾的(de)明朗(lang)線(xian)條和華(hua)美(mei)表現出(chu)來。劇(ju)中(zhong)龍袍、官服(fu)(fu)、素服(fu)(fu)等皆有不少的(de)手工刺繡，盔甲也(ye)是特(te)別設(she)計(ji)純(chun)金屬(shu)打(da)造。

由于(yu)該劇講述明朝女(nv)醫譚允賢大(da)半(ban)生的(de)(de)(de)(de)傳奇(qi)故事，于(yu)是劉詩詩、霍(huo)建(jian)華(hua)(hua)和黃軒等主演都要挑戰(zhan)大(da)幅度(du)年齡跨度(du)的(de)(de)(de)(de)演出(chu)，因此劉詩詩的(de)(de)(de)(de)服(fu)飾(shi)不下三(san)十套，包括(kuo)了(le)從少(shao)女(nv)、宮女(nv)，到(dao)戰(zhan)場上行醫等服(fu)裝，而霍(huo)建(jian)華(hua)(hua)和黃軒每人(ren)都在二十套造型以上。統(tong)計(ji)下來(lai)，設計(ji)出(chu)的(de)(de)(de)(de)服(fu)裝已超過(guo)三(san)百(bai)套。其中后(hou)冠是參照歷史上錢皇后(hou)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)像造型復原(yuan)所(suo)制。譚允賢妃子服(fu)裝有手工(gong)刺繡(xiu)的(de)(de)(de)(de)鳳與花(hua)的(de)(de)(de)(de)圖案(an)，頭飾(shi)低調典雅，身上所(suo)佩戴的(de)(de)(de)(de)玉(yu)是真玉(yu)，而這套妃子裝，是劉詩詩最喜歡的(de)(de)(de)(de)一套。

霍(huo)建(jian)華(hua)覺(jue)得(de)盔(kui)甲造型(xing)比較霸氣(qi)，怕白面造型(xing)駕馭不(bu)了，所以提出粘(zhan)胡(hu)子的造型(xing)來配合盔(kui)甲。

拍攝過程

該劇于2014年3月25日(ri)在(zai)浙江橫店影視(shi)基地開(kai)機，2014年7月6日(ri)在(zai)杭州殺青。

劇中(zhong)戰爭戲份全部在大(da)草原(yuan)上實景(jing)拍(pai)攝(she)，千(qian)軍(jun)萬馬的場面也沒有運用CGI技術制作，而是調動了(le)近千(qian)名的群(qun)眾演員(yuan)來拍(pai)攝(she)。