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基本介紹

《女醫(yi)·明妃(fei)傳》是根據歷史人物事件改(gai)編，由李國立執導，劉(liu)詩詩、霍建華、黃(huang)軒(xuan)、李呈媛、袁文康、金晨和何晴等聯袂主演的古裝(zhuang)傳奇勵志劇，于(yu)2016年2月(yue)13日登陸(lu)東方衛視和江蘇衛視。

該劇以明(ming)朝(chao)正統和(he)景泰(tai)二帝兩度皇權交(jiao)替的(de)歷史(shi)為背景，講述了女(nv)(nv)醫(yi)譚允賢懸壺濟世，克服(fu)重(zhong)重(zhong)困難，突破禁忌公開(kai)行醫(yi)，建立醫(yi)女(nv)(nv)制度，最終成為一(yi)代(dai)女(nv)(nv)國醫(yi)的(de)故事。

參演人員

劉詩詩 飾 譚允(yun)賢(xian)/杭允(yun)賢(xian)

配音  劉露、劉惠云(yun)

備注(zhu)  明(ming)朝女國醫、肅孝杭皇后

霍建(jian)華 飾 朱祁鎮(zhen)

配音  王(wang)凱、黃啟昌(chang)

備注  英宗(zong)睿皇帝，明朝第六位皇帝

黃軒 飾 朱(zhu)祁鈺(yu)

配(pei)音(yin)  姜(jiang)廣濤、曹(cao)啟謙(qian)

備注  代宗(zong)景皇帝，明(ming)朝第七位(wei)皇帝

李(li)呈媛(yuan) 飾 錢皇后(hou)

配音  張喆、曾秀(xiu)清

備注(zhu)  孝(xiao)莊睿皇后(hou)，英宗原配

袁文(wen)康 飾 綽羅斯·也先(xian)

配(pei)音  張震(zhen)、關(guan)令翹

備注  瓦剌太(tai)師

金(jin)晨 飾 汪美麟

配音  徐佳琦、何璐怡(yi)

備注(zhu)  孝淵(yuan)景皇后，代宗原配，郕(cheng)王妃

何(he)晴 飾 孫太后

配(pei)音(yin)  張(zhang)凱、陸惠玲

備注  孝恭章皇后(hou)，宣宗第二任(ren)皇后(hou)，英宗之母

何(he)音 飾 吳太妃

配音(yin)  楊希(xi)、沈小蘭

備注  孝翼太(tai)后(hou)，宣(xuan)宗(zong)吳賢妃，代宗(zong)生(sheng)母

劉立偉 飾 劉平安(an)

配音(yin)  范哲琛、潘文柏

備(bei)注(zhu)  允(yun)賢師(shi)傅之(zhi)一(yi)，太醫(yi)院(yuan)院(yuan)判

王春元 飾 王道士

配音  張磊、葉振聲

備注  允賢師傅之一，南戲(xi)班管(guan)事(shi)

角色介紹

譚允賢/杭允賢

演員 劉詩詩

配音 劉露

譚允賢(xian)出身于醫(yi)(yi)學(xue)世(shi)家。幼(you)年時，因身為太醫(yi)(yi)的(de)爺爺被小人(ren)誣陷，全家被牽連。后因太皇太后施(shi)恩，改姓(xing)為“杭”并生存下來。允賢(xian)偷偷隨(sui)祖母學(xue)習中醫(yi)(yi)知(zhi)識，克(ke)服重重困(kun)難，不僅在醫(yi)(yi)學(xue)上廣收博采(cai)、兼收并蓄、自(zi)成一派(pai)，更(geng)突破(po)嚴苛的(de)禮教束縛，開創(chuang)并建立了女醫(yi)(yi)制度，傳播弘揚(yang)了祖國醫(yi)(yi)學(xue)文化，最終成為了一代女國醫(yi)(yi)，名揚(yang)天(tian)下。

朱祁鎮

演員 霍建華

配音 王凱

朱祁鎮(zhen)是明(ming)(ming)朝皇帝明(ming)(ming)英(ying)宗。朱祁鎮(zhen)年(nian)少叛逆，不服孫太后(hou)垂簾聽政(zheng)，想(xiang)擺(bai)脫她的掣(che)肘(zhou)，便依靠宦官王振(zhen)與其(qi)對立(li)。后(hou)因聽信王振(zhen)讒(chan)言御駕親征，導致土木(mu)堡之變(bian)，自己變(bian)為俘虜(lu)。在瓦剌期間，和允賢同(tong)生(sheng)死共患難，迅速成長為沉(chen)穩滄桑惠達(da)的一代君王。

朱祁鈺

演員 黃軒

配音 姜廣濤

朱(zhu)祁(qi)(qi)鈺是朱(zhu)祁(qi)(qi)鎮的同父異母的弟弟，兩兄弟感(gan)情(qing)很好。在(zai)機緣巧(qiao)合下，與譚(tan)允賢相遇并一見鐘情(qing)，但母親吳(wu)太妃以(yi)及孫太后(hou)都不允許他和允賢往來，并逼迫他娶了(le)不愛(ai)的汪美麟。因朱(zhu)祁(qi)(qi)鎮在(zai)土木堡被俘，朱(zhu)祁(qi)(qi)鈺受命(ming)登基，并打贏(ying)了(le)北京保(bao)衛(wei)戰。之后(hou)，瓦剌放回朱(zhu)祁(qi)(qi)鎮，朱(zhu)祁(qi)(qi)鈺卻不愿依約將皇位還給朱(zhu)祁(qi)(qi)鎮，兄弟情(qing)變。

也先

演員 袁文康

也先是(shi)蒙古(gu)瓦剌部太師，為了(le)探聽軍情(qing)深(shen)入(ru)明朝腹地，卻(que)意外感(gan)染霍(huo)亂。后被(bei)不知其身份的譚允賢(xian)所救，也先內心便(bian)生仰慕之(zhi)情(qing)。霍(huo)亂一役后，也先見(jian)明朝雖遭逢(feng)大疫，卻(que)臨危不亂，暫放棄(qi)攻打計劃(hua)。之(zhi)后，在(zai)土木(mu)之(zhi)變(bian)俘虜(lu)朱(zhu)祁鎮(zhen)，更與譚允賢(xian)再度重逢(feng)，并有了(le)一段感(gan)情(qing)糾葛。

錢皇后

演員 李呈媛

錢(qian)皇后(hou)是明英(ying)宗朱(zhu)祁鎮的(de)妻子(zi)，賢(xian)良淑德，溫婉高貴。雖然錢(qian)皇后(hou)知道(dao)丈夫心(xin)中有(you)譚(tan)允賢(xian)，但(dan)她明白(bai)譚(tan)允賢(xian)與朱(zhu)祁鈺的(de)感情(qing)，視譚(tan)允賢(xian)為(wei)親妹妹，更得(de)她幫助懷上龍子(zi)。當朱(zhu)祁鎮為(wei)瓦剌所俘，錢(qian)皇后(hou)交出(chu)自己所有(you)財產作(zuo)為(wei)贖(shu)金(jin)，更因思念(nian)英(ying)宗而致(zhi)身體殘疾。

汪美麟

演員 金晨

汪美麟是從小養尊(zun)處優的千金小姐，善于揣摩人心(xin)、工于心(xin)計，對于喜歡的東西總(zong)是不(bu)擇手段(duan)想要(yao)得(de)到。她深(shen)愛朱祁鈺(yu)(yu)，費盡(jin)心(xin)機想要(yao)博得(de)祁鈺(yu)(yu)的歡心(xin)，但祁鈺(yu)(yu)一心(xin)只愛著(zhu)允賢，對她視而不(bu)見。后來朱祁鈺(yu)(yu)成明代宗景(jing)泰(tai)帝，她雖(sui)然最終如(ru)愿嫁給祁鈺(yu)(yu)成為(wei)孝(xiao)淵汪皇后，但卻獨守空房，和祁鈺(yu)(yu)做(zuo)著(zhu)有名(ming)無實的夫妻(qi)。

內容介紹

大明國體昌盛卻禮教嚴(yan)苛，女(nv)子(zi)地位(wei)低(di)下(xia)，不(bu)(bu)得(de)從醫(yi)，隱(yin)疾難治。譚(tan)家(jia)為醫(yi)學世(shi)家(jia)，祖上幾代(dai)均為御(yu)醫(yi)，因被奸人(ren)所(suo)陷害而遭遇(yu)滅頂之災，從此留下(xia)祖訓(xun)，后世(shi)不(bu)(bu)得(de)行醫(yi)。但聰慧的(de)譚(tan)允賢從小耳濡目染，偷(tou)(tou)偷(tou)(tou)隨祖母學習中醫(yi)知識(shi)，不(bu)(bu)僅懸壺(hu)濟世(shi)、妙手(shou)仁心，得(de)到(dao)了普(pu)通百(bai)姓的(de)贊揚和支持，更漸(jian)起(qi)救天下(xia)女(nv)子(zi)之心。

由(you)此，允賢不僅在學醫(yi)道(dao)路(lu)上(shang)面(mian)臨重重的(de)困難(nan)和(he)阻礙，更要面(mian)對封建禮教和(he)世(shi)俗觀念(nian)的(de)沖擊。但允賢憑借(jie)著對于醫(yi)學事業(ye)的(de)癡迷和(he)熱愛，克服重重困難(nan)，不僅在醫(yi)學上(shang)廣收(shou)博采(cai)、兼(jian)收(shou)并蓄、自成一(yi)(yi)派，更突(tu)破嚴(yan)苛的(de)禮教束縛，開創并建立了(le)女(nv)醫(yi)制度(du)，從(cong)救(jiu)人(ren)身(shen)體到(dao)救(jiu)人(ren)靈魂，再由(you)救(jiu)人(ren)到(dao)救(jiu)國(guo)，傳播弘揚(yang)(yang)了(le)祖國(guo)醫(yi)學文化(hua)，最(zui)終成為了(le)一(yi)(yi)代女(nv)國(guo)醫(yi)，名揚(yang)(yang)天下。

創作團隊

出品人(ren) 王一(yi)、曹(cao)華益

制(zhi)作人 蔡藝儂（制(zhi)片人）、黃瀾（制(zhi)片人）

監制 王建(jian)軍（總(zong)監制）、卜宇（總(zong)監制）、龔宇（總(zong)監制）、姚遠、李(li)響

導演 李國立、鄭(zheng)偉文(wen)、李亦翀(chong)、何(he)振華

編劇 張巍

攝影(ying) 黎紅(hong)宙、張志(zhi)偉

配樂 黃英華

剪輯(ji) 王維(wei)、王陽、李自鋒(feng)、修毓楠

道具 劉金山

配音導演 姜廣濤

藝術指導 楊儉勤（醫(yi)學顧(gu)問）、謝暢（醫(yi)學顧(gu)問）、王(wang)耕韞（醫(yi)學顧(gu)問）

美術設計(ji) 劉(liu)京平、劉(liu)子義(yi)、彭斯、王雙虎、劉(liu)寶鑫(xin)

動作指導(dao) 陳偉滔

造型設計 關啟文、宋曉濤

服裝設(she)計 顧(gu)建萍、龐覺平、李香武、高春宣(xuan)

視(shi)覺(jue)特效(xiao) 許漢堅

燈光 高明、呂中(zhong)輝

錄音(yin) 王星辰、吳欣桐

場記(ji) 吳國麒、聶本杰、韓玉(yu)飛、段瑩瑩

布(bu)景師 舒連寶、邵軍

發行 黃瀾、張丹、陳穎珊、王喬

背景介紹

該劇取材于(yu)(yu)歷史(shi)人物(wu)談(tan)(tan)(tan)允賢(xian)(xian)(xian)的(de)(de)故(gu)事。歷史(shi)上(shang)的(de)(de)談(tan)(tan)(tan)允賢(xian)(xian)(xian)出(chu)生于(yu)(yu)醫(yi)學(xue)世家，與(yu)漢代(dai)義(yi)妁、晉代(dai)鮑姑和宋代(dai)張小(xiao)娘子(zi)并(bing)稱為中國古代(dai)的(de)(de)四大女名(ming)醫(yi)。談(tan)(tan)(tan)允賢(xian)(xian)(xian)的(de)(de)祖父曾任南京刑(xing)部(bu)郎中，是當(dang)地(di)的(de)(de)名(ming)醫(yi)，祖母對醫(yi)藥也十分精通，秉承家學(xue)的(de)(de)她十來(lai)歲時即(ji)攻讀各(ge)種醫(yi)學(xue)典籍(ji)，是歷史(shi)上(shang)少有(you)的(de)(de)女醫(yi)家，還留下了《女醫(yi)雜言》一書傳于(yu)(yu)世。但是，歷史(shi)上(shang)的(de)(de)談(tan)(tan)(tan)允賢(xian)(xian)(xian)并(bing)沒有(you)留下與(yu)當(dang)朝(chao)皇帝(di)的(de)(de)交往(wang)記錄，劇中的(de)(de)情(qing)感線是屬于(yu)(yu)虛構(gou)。

此外，還參考了明朝杭皇(huang)后的(de)生平來創作部分(fen)情感(gan)經歷。《明史》列傳中(zhong)有一段(duan)紀錄：“景(jing)泰三(san)年，妃杭氏生子(zi)(zi)見濟(ji)，景(jing)帝欲立為太子(zi)(zi)，而(er)廢(fei)憲(xian)宗(zong)(zong)，后執(zhi)不可。以是忤(wu)帝意，遂廢(fei)后，立杭氏為皇(huang)后。七(qi)年，杭后崩，謚肅孝。英(ying)宗(zong)(zong)復位，削(xue)皇(huang)后號(hao)，毀(hui)所葬陵，而(er)后仍稱郕王妃”。即劇中(zhong)的(de)女主角“譚永(yong)賢(xian)”兼備了歷史人物(wu)“談允(yun)賢(xian)“和“杭皇(huang)后”的(de)故(gu)事(shi)后戲劇化創作而(er)成。

該(gai)劇(ju)(ju)編劇(ju)(ju)張(zhang)巍表示自(zi)己想寫中(zhong)醫的(de)故事很(hen)多(duo)(duo)年，想過很(hen)多(duo)(duo)種可能性，包括把(ba)背(bei)(bei)景(jing)設在(zai)漢代(dai)、民國，但都沒(mei)有(you)(you)合適的(de)背(bei)(bei)景(jing)可以承載。直到一次偶然的(de)情(qing)況(kuang)下，張(zhang)巍看(kan)到了談(tan)允(yun)賢的(de)介(jie)紹，發現她(ta)的(de)研(yan)究很(hen)少，因而(er)知(zhi)道她(ta)的(de)人也(ye)很(hen)少，她(ta)的(de)故事也(ye)被淹沒(mei)在(zai)了歷史(shi)中(zhong)。張(zhang)巍覺得談(tan)允(yun)賢這樣的(de)女(nv)性其(qi)實非常不凡，應該(gai)有(you)(you)藝(yi)術作品對其(qi)進行(xing)挖掘、戲劇(ju)(ju)加工。此外，該(gai)劇(ju)(ju)雖然有(you)(you)不少宮廷戲份，但張(zhang)巍強調這是(shi)部古裝職(zhi)場劇(ju)(ju)而(er)非宮斗劇(ju)(ju)，畢竟相(xiang)對于現代(dai)來說(shuo)，在(zai)古代(dai)要做一名職(zhi)場女(nv)性很(hen)難(nan)。

鑒賞評價

劇集評價

正面評價

該劇所講述的一(yi)(yi)個少女(nv)畢生對醫(yi)學事(shi)業的執著追求，成就一(yi)(yi)代女(nv)國醫(yi)的故事(shi)，能(neng)讓人聯想到(dao)韓劇《大長(chang)今(jin)》，只(zhi)是該劇比《大長(chang)今(jin)》歷史(shi)背景更(geng)為飽滿，不僅有明朝“土木堡之變”，更(geng)有明英(ying)宗和明代宗兄(xiong)弟奪位的離奇史(shi)實，情感細(xi)膩，整體更(geng)勝一(yi)(yi)籌。（網易(yi)娛樂評）

該劇制作精良，首先，攝影方面相當出(chu)彩，畫面美輪(lun)美奐，鏡頭轉切、構圖以(yi)及(ji)(ji)光線(xian)處(chu)理都(dou)(dou)(dou)較(jiao)為出(chu)色(se)。且近景(jing)(jing)中(zhong)景(jing)(jing)長景(jing)(jing)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)與(yu)畫面都(dou)(dou)(dou)見景(jing)(jing)深(shen)。而在(zai)人(ren)(ren)物(wu)服(fu)裝(zhuang)、道具陳設等制作，也都(dou)(dou)(dou)非(fei)(fei)常(chang)精致。其(qi)考究的(de)(de)(de)明(ming)(ming)制漢服(fu)也備受(shou)關(guan)注，被網(wang)友譽為“滿滿的(de)(de)(de)明(ming)(ming)風，大氣不(bu)失秀美，莊(zhuang)嚴又有靈氣”。每(mei)個(ge)女性(xing)角(jiao)色(se)身上的(de)(de)(de)布料材質與(yu)刺花圖案(an)都(dou)(dou)(dou)美不(bu)勝(sheng)收，能將(jiang)人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)性(xing)格(ge)脾氣瞬間透露(lu)了出(chu)來(lai)。就以(yi)劉(liu)詩(shi)詩(shi)飾演(yan)的(de)(de)(de)譚允賢為例，她的(de)(de)(de)服(fu)裝(zhuang)與(yu)造型令(ling)人(ren)(ren)目不(bu)暇及(ji)(ji)，不(bu)管是淡雅(ya)的(de)(de)(de)雪白(bai)色(se)、還是素雅(ya)的(de)(de)(de)淺(qian)綠，還是清(qing)雅(ya)的(de)(de)(de)深(shen)藍(lan)，將(jiang)其(qi)各(ge)個(ge)時(shi)期的(de)(de)(de)心(xin)境(jing)顯露(lu)無疑。場景(jing)(jing)選擇上既有宮廷的(de)(de)(de)雕(diao)梁(liang)畫棟、還有塞(sai)外(wai)的(de)(de)(de)雄渾，唯美與(yu)壯觀各(ge)有千秋。歌(ge)曲(qu)動聽，如徐(xu)佳瑩演(yan)唱(chang)的(de)(de)(de)《大雨將(jiang)至》，曲(qu)調旋律優(you)美、詞字(zi)意韻深(shen)遂，把劇中(zhong)情(qing)節與(yu)人(ren)(ren)物(wu)心(xin)境(jing)抒唱(chang)到淋漓盡致，非(fei)(fei)常(chang)契合故事的(de)(de)(de)情(qing)感主題(ti)。劇中(zhong)的(de)(de)(de)“網(wang)巾(jin)(jin)(jin)”造型是明(ming)(ming)朝文化的(de)(de)(de)產物(wu)。自(zi)漢以(yi)來(lai)，男(nan)性(xing)成人(ren)(ren)須要有加(jia)(jia)(jia)冠之(zhi)禮(li)，束發(fa)加(jia)(jia)(jia)冠，方才證明(ming)(ming)男(nan)性(xing)成人(ren)(ren)。到了明(ming)(ming)朝，束發(fa)之(zhi)后加(jia)(jia)(jia)上了戴(dai)網(wang)巾(jin)(jin)(jin)，戴(dai)上網(wang)巾(jin)(jin)(jin)之(zhi)后再加(jia)(jia)(jia)冠，所以(yi)網(wang)巾(jin)(jin)(jin)在(zai)明(ming)(ming)代(dai)冠禮(li)儀式(shi)中(zhong)具有非(fei)(fei)常(chang)重要的(de)(de)(de)意義。從(cong)百(bai)姓到帝王家，冠禮(li)的(de)(de)(de)年(nian)紀一般都(dou)(dou)(dou)是“年(nian)十五至二十皆可冠”，為明(ming)(ming)朝成年(nian)男(nan)性(xing)的(de)(de)(de)“標(biao)配”。而從(cong)網(wang)巾(jin)(jin)(jin)這一國(guo)內(nei)古裝(zhuang)劇頗難在(zai)意的(de)(de)(de)細(xi)節來(lai)看，《女醫·明(ming)(ming)妃傳(chuan)》在(zai)服(fu)飾細(xi)節處(chu)理上倒是下了不(bu)少功(gong)夫（搜狐娛(yu)樂評）。

反面評價

該劇的(de)(de)(de)(de)陳(chen)舊套路(lu)、乏善可陳(chen)的(de)(de)(de)(de)劇情、拖沓的(de)(de)(de)(de)節(jie)奏很(hen)難(nan)勾起人(ren)的(de)(de)(de)(de)追劇欲(yu)望，倒是(shi)那些頗讓人(ren)有生理不適的(de)(de)(de)(de)重口病例(li)經常能(neng)成(cheng)一時的(de)(de)(de)(de)話題(ti)。總體觀(guan)感太(tai)過沉悶，其人(ren)物關系雖套用(yong)了“一女三男愛”結構，卻空有瑪麗“蘇”的(de)(de)(de)(de)架子，缺少能(neng)撩動(dong)人(ren)心的(de)(de)(de)(de)互動(dong)細(xi)節(jie)，感情戲干(gan)癟(bie)，人(ren)物形(xing)象的(de)(de)(de)(de)塑造(zao)也大打折扣。歷(li)史(shi)(shi)背景的(de)(de)(de)(de)指涉吸引了不少明(ming)史(shi)(shi)愛好者，但其對(dui)歷(li)史(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)處理在評判上(shang)偏離了已有認知，且由(you)于(yu)過分放大而帶偏了主(zhu)題(ti)。該劇后期的(de)(de)(de)(de)重心基本已是(shi)兄弟、民族間的(de)(de)(de)(de)政治斗爭以及群雄逐“女”，本該是(shi)主(zhu)題(ti)立(li)意的(de)(de)(de)(de)“醫”反倒成(cheng)了陪襯(chen)（新浪娛樂評）。

劇集爭議

改編創作

劇(ju)(ju)中女(nv)醫允(yun)(yun)賢的(de)家庭背(bei)景基本參考原(yuan)型談(tan)(tan)允(yun)(yun)賢；不過(guo)少(shao)時遭(zao)遇家族滅門(men)、被迫改姓(xing)“杭”則是戲劇(ju)(ju)化的(de)加(jia)工，而(er)且她(ta)最終嫁(jia)給(gei)了朱祁(qi)(qi)鈺獲封(feng)“明妃”的(de)這段經歷(li)，也與歷(li)史上(shang)的(de)談(tan)(tan)允(yun)(yun)賢無關。根據資料顯(xian)示(shi)，女(nv)醫談(tan)(tan)允(yun)(yun)賢和(he)朱祁(qi)(qi)鎮、朱祁(qi)(qi)鈺不是一代(dai)人，“明妃”的(de)原(yuan)型是朱祁(qi)(qi)鈺的(de)第二任皇后杭氏。而(er)朱祁(qi)(qi)鎮復位后專門(men)下詔廢了杭氏皇后謚號。歷(li)史上(shang)杭皇后死于1456年(nian)，而(er)歷(li)史上(shang)1461年(nian)女(nv)醫談(tan)(tan)允(yun)(yun)賢才出生。

編(bian)劇張(zhang)(zhang)巍(wei)接(jie)受采(cai)訪表示(shi)，作品里大的(de)(de)歷(li)史事件基本按照歷(li)史來(lai)描寫(xie)，并且開始(shi)寫(xie)古裝(zhuang)的(de)(de)時候受金庸(yong)(yong)先生(sheng)“大事不虛，小(xiao)事不拘”影響很大。比如在(zai)金庸(yong)(yong)小(xiao)說《鹿鼎(ding)記》中(zhong)建寧公(gong)主本來(lai)是康熙(xi)的(de)(de)姑姑被寫(xie)成了康熙(xi)的(de)(de)妹妹，并嫁(jia)給了一個(ge)虛構(gou)人物韋(wei)小(xiao)寶，這(zhe)是基于歷(li)史基礎的(de)(de)一個(ge)藝術(shu)創(chuang)作，所以(yi)張(zhang)(zhang)巍(wei)希(xi)望網友用藝術(shu)的(de)(de)眼光來(lai)看(kan)待電視劇這(zhe)類(lei)藝術(shu)創(chuang)作品。

造型錯誤

譚(tan)允賢(xian)的(de)(de)早期發(fa)(fa)(fa)型“雙(shuang)環髻(ji)”始見于南朝，唐代也盛行(xing)(xing)，但明朝姑(gu)娘(niang)梳(shu)這個(ge)發(fa)(fa)(fa)型很(hen)怪異。女醫(yi)譚(tan)允賢(xian)與皇(huang)太(tai)后(hou)(hou)都(dou)有(you)梳(shu)高(gao)髻(ji)造型，發(fa)(fa)(fa)髻(ji)呈圓(yuan)錐狀，類似一個(ge)高(gao)冠。但明朝中(zhong)后(hou)(hou)期，才(cai)流(liu)行(xing)(xing)高(gao)髻(ji)，英宗時期尚未流(liu)行(xing)(xing)，皇(huang)太(tai)后(hou)(hou)、女醫(yi)都(dou)不可(ke)能梳(shu)高(gao)髻(ji)。除了發(fa)(fa)(fa)型，劇中(zhong)的(de)(de)頭(tou)飾也有(you)很(hen)多錯誤，比如(ru)安和郡(jun)主、錢皇(huang)后(hou)(hou)和皇(huang)太(tai)后(hou)(hou)的(de)(de)鳳冠，其實更接近(jin)明代貴婦的(de)(de)鳳冠而(er)非皇(huang)族的(de)(de)鳳冠。

霍(huo)建華飾(shi)(shi)演的(de)明英宗睿皇(huang)(huang)帝(di)朱祁鎮在上朝(chao)時，穿(chuan)交(jiao)(jiao)領(ling)服(fu)飾(shi)(shi)是(shi)錯誤的(de)。中國服(fu)飾(shi)(shi)有多種(zhong)領(ling)樣式(shi)，交(jiao)(jiao)領(ling)、圓領(ling)、方領(ling)等。“交(jiao)(jiao)領(ling)”就(jiu)是(shi)穿(chuan)著時兩對襟交(jiao)(jiao)相疊壓，而“圓領(ling)”即圓形的(de)衣(yi)領(ling)，也(ye)稱(cheng)團(tuan)領(ling)，或(huo)稱(cheng)盤領(ling)，官吏公服(fu)俱用圓領(ling)或(huo)盤領(ling)。龍(long)袍(pao)也(ye)應該是(shi)圓領(ling)，看不(bu)到(dao)里面的(de)交(jiao)(jiao)領(ling)服(fu)飾(shi)(shi)。皇(huang)(huang)帝(di)燕居（在家(jia)）可以穿(chuan)交(jiao)(jiao)領(ling)服(fu)飾(shi)(shi)，但(dan)編(bian)導(dao)們硬是(shi)將民間或(huo)燕居服(fu)飾(shi)(shi)，帶入(ru)了(le)官場，取代了(le)圓領(ling)官服(fu)，甚至皇(huang)(huang)帝(di)的(de)衣(yi)服(fu)。

烏紗(sha)帽(mao)是明(ming)(ming)代冠帽(mao)中最典型的(de)官(guan)帽(mao)，本來是沒(mei)錯(cuo)(cuo)的(de)。但錯(cuo)(cuo)就錯(cuo)(cuo)在(zai)無時無刻都讓官(guan)員們戴(dai)著烏紗(sha)帽(mao)。戴(dai)帽(mao)子(zi)這種事，也要(yao)分場合的(de)。明(ming)(ming)代文武官(guan)員祭(ji)祀(si)等(deng)重要(yao)禮節時戴(dai)梁(liang)冠，穿赤色羅衣(yi)裳(shang)。所謂梁(liang)冠就是綴有(you)直梁(liang)的(de)禮冠。明(ming)(ming)代官(guan)員上朝應該戴(dai)梁(liang)冠或(huo)用籠巾貂蟬。

除了烏紗帽(mao)，太醫們的官服(fu)(fu)皆身著石青(qing)色補服(fu)(fu)。常服(fu)(fu)（補服(fu)(fu)）顏(yan)色一品(pin)至四品(pin)用緋，五品(pin)至七品(pin)用青(qing)，八品(pin)至九品(pin)用綠。不可(ke)能(neng)所(suo)有(you)太醫都是五品(pin)到七品(pin)。

其他信息

幕后花絮

霍建華(hua)與黃(huang)軒的(de)盔(kui)甲(jia)(jia)均由(you)純金屬打(da)造設計，重量至少30斤，所以兩人(ren)要在四(si)五個人(ren)的(de)幫忙(mang)下才能穿得盔(kui)甲(jia)(jia)上身(shen)。

在開拍前，劇(ju)組為劉詩詩安排中醫師親手(shou)指導(dao)針(zhen)炙手(shou)法，包括(kuo)對于穴位的(de)認識、具體的(de)手(shou)法、輕重的(de)拿捏等等專業(ye)手(shou)法。

由(you)于(yu)譚(tan)允賢的(de)臺詞中有大段的(de)專業(ye)醫學名詞，劉(liu)詩(shi)詩(shi)每天都需(xu)要強(qiang)記。為(wei)了(le)減(jian)壓，片場會吃很多零食。

袁(yuan)文(wen)康進組(zu)(zu)前(qian)練習騎術，進組(zu)(zu)后每天(tian)用一顆蘋果喂養自己的搭檔(dang)蒙(meng)古戰馬培(pei)養感(gan)情，還贏得劇組(zu)(zu)授予其的“蒙(meng)古牛仔”稱號(hao)。此外，袁(yuan)文(wen)康拍攝大場面(mian)鏡頭后有(you)些后怕，因為(wei)有(you)個演員沒有(you)用正確的姿勢(shi)提好(hao)韁繩(sheng)導致從馬上摔下來。

在制(zhi)片方選角時，由于朱祁(qi)鈺角色(se)不討好被多名男(nan)演員(yuan)拒(ju)絕(jue)，而(er)黃(huang)軒(xuan)覺得相比塑造自我形(xing)象而(er)言，他更看重的是塑造角色(se)。

該劇(ju)(ju)是黃軒(xuan)首次出演古(gu)裝題材(cai)的(de)電視劇(ju)(ju)。因(yin)為沒有古(gu)裝經(jing)驗，黃軒(xuan)穿著(zhu)古(gu)裝，找不(bu)(bu)到人物感覺，整(zheng)個人站在那里不(bu)(bu)知(zhi)(zhi)所(suo)措。再加上臺詞(ci)也和現代劇(ju)(ju)不(bu)(bu)一樣，所(suo)以黃軒(xuan)拍(pai)了三(san)天(tian)都不(bu)(bu)知(zhi)(zhi)道自己在干(gan)什么。黃軒(xuan)怕演不(bu)(bu)好會影(ying)響整(zheng)部戲，便問經(jing)紀人能(neng)否退出，但經(jing)紀人告知(zhi)(zhi)，簽了合同不(bu)(bu)能(neng)不(bu)(bu)演。幸而同組的(de)劉(liu)詩詩和霍建華幫助黃軒(xuan)提點行走坐臥等形(xing)體(ti)。黃軒(xuan)為了身材(cai)更(geng)挺拔，穿上背背佳，最后花了五(wu)六(liu)天(tian)的(de)時間就(jiu)讓他從形(xing)態上找到了古(gu)裝劇(ju)(ju)的(de)感覺。

袁文康(kang)為了拍攝(she)出被雷劈(pi)的效果(guo)，從工作(zuo)人員要一支煙(yan)并抽著(zhu)，然后把煙(yan)憋在嘴里，等到(dao)拍攝(she)被“劈(pi)”后的時(shi)候，再將煙(yan)吐(tu)出來。

袁文(wen)康在拍(pai)攝(she)意圖強暴譚允(yun)賢的戲(xi)份(fen)時，得(de)知吳(wu)奇隆(long)在外面，再加上是第一次(ci)拍(pai)激烈(lie)的情感戲(xi)，心里十(shi)分緊張。

霍建華(hua)與劉(liu)詩詩在用木(mu)(mu)箱(xiang)當馬的馬車上完成斗嘴的戲份；此外，畫面的搖晃效果是搖動木(mu)(mu)箱(xiang)等所造(zao)成的。

霍(huo)建華(hua)因在《金玉良緣》中屢噴口(kou)水而被網友截圖，對此霍(huo)建華(hua)表示(shi)他不知道自己(ji)嘴(zui)巴有漏(lou)風的情況，于(yu)是拍戲時(shi)會記得先把口(kou)水咽(yan)下去。

劇情創作

劇(ju)中(zhong)的醫(yi)(yi)(yi)案主要來(lai)自《傅(fu)青主醫(yi)(yi)(yi)案》和《朱丹溪醫(yi)(yi)(yi)案》，因(yin)為張巍不懂中(zhong)醫(yi)(yi)(yi)，所以這些專(zhuan)業方面的事(shi)情都(dou)是(shi)(shi)由(you)中(zhong)醫(yi)(yi)(yi)學院的專(zhuan)家幫(bang)忙。雖然一些專(zhuan)家之(zhi)間意見不同，經常發郵(you)件辯(bian)論，但是(shi)(shi)劇(ju)組創作是(shi)(shi)很謹慎的，所有的醫(yi)(yi)(yi)理和方子在審片之(zhi)前都(dou)是(shi)(shi)經過(guo)浙江的一些中(zhong)醫(yi)(yi)(yi)專(zhuan)家審核(he)過(guo)。

關于譚允賢，張巍將她設定為一(yi)開始沒有(you)(you)任何(he)行醫經(jing)驗的(de)(de)年輕(qing)人，劇中不(bu)少情(qing)節都(dou)是她行醫的(de)(de)教訓(xun)。畢竟任何(he)醫學(xue)院的(de)(de)實(shi)習(xi)生在(zai)開始行醫的(de)(de)時候也會(hui)因為經(jing)驗不(bu)足而(er)(er)有(you)(you)一(yi)些誤判(pan)的(de)(de)地方，不(bu)可能一(yi)上來就變成(cheng)神醫，這反而(er)(er)非常不(bu)符(fu)(fu)合(he)真實(shi)的(de)(de)設定。張巍覺得循序(xu)漸(jian)進才是符(fu)(fu)合(he)人物成(cheng)長規(gui)律的(de)(de)。

服裝造型

在(zai)服裝(zhuang)(zhuang)造型設計上(shang)，劇(ju)組參考史書(shu)，力求還(huan)原(yuan)明代(dai)生活之美。如在(zai)服裝(zhuang)(zhuang)上(shang)，設計立領、寬衣大袖緊袖口、大褶裙裝(zhuang)(zhuang)和金屬領扣(kou)等(deng)(deng)細(xi)節，將大明服飾的(de)明朗線條和華美表(biao)現(xian)出來。劇(ju)中(zhong)龍袍、官服、素服等(deng)(deng)皆有不(bu)少的(de)手(shou)工刺繡(xiu)，盔(kui)甲也是特(te)別(bie)設計純金屬打造。

由于(yu)該劇講述明朝(chao)女醫譚允(yun)賢(xian)大半生的(de)(de)(de)傳奇故(gu)事，于(yu)是(shi)劉詩詩、霍建華(hua)和(he)黃(huang)軒等主演都(dou)要(yao)挑戰(zhan)(zhan)大幅度(du)(du)年齡跨度(du)(du)的(de)(de)(de)演出，因此(ci)劉詩詩的(de)(de)(de)服(fu)(fu)飾不下三十套(tao)(tao)，包(bao)括了從少女、宮女，到戰(zhan)(zhan)場上(shang)(shang)行醫等服(fu)(fu)裝(zhuang)，而(er)霍建華(hua)和(he)黃(huang)軒每人都(dou)在二十套(tao)(tao)造(zao)型以上(shang)(shang)。統計下來，設計出的(de)(de)(de)服(fu)(fu)裝(zhuang)已超(chao)過三百套(tao)(tao)。其中(zhong)后冠是(shi)參(can)照(zhao)歷史上(shang)(shang)錢皇(huang)后的(de)(de)(de)畫像造(zao)型復(fu)原(yuan)所(suo)制。譚允(yun)賢(xian)妃子服(fu)(fu)裝(zhuang)有手(shou)工(gong)刺繡的(de)(de)(de)鳳(feng)與花的(de)(de)(de)圖(tu)案，頭飾低調典雅，身上(shang)(shang)所(suo)佩(pei)戴的(de)(de)(de)玉是(shi)真玉，而(er)這套(tao)(tao)妃子裝(zhuang)，是(shi)劉詩詩最喜歡(huan)的(de)(de)(de)一套(tao)(tao)。

霍(huo)建華覺得盔(kui)甲(jia)造(zao)(zao)型比(bi)較霸氣，怕白面造(zao)(zao)型駕馭不(bu)了(le)，所以提(ti)出粘胡(hu)子(zi)的造(zao)(zao)型來配(pei)合盔(kui)甲(jia)。

拍攝過程

該劇于(yu)2014年3月25日在(zai)浙(zhe)江(jiang)橫店影(ying)視基地開機，2014年7月6日在(zai)杭州(zhou)殺青。

劇中(zhong)戰(zhan)爭戲份全部在大草原上實景拍(pai)攝(she)(she)，千(qian)(qian)軍萬馬(ma)的場面也沒有運用(yong)CGI技術(shu)制作，而是調動了近千(qian)(qian)名的群(qun)眾演員來(lai)拍(pai)攝(she)(she)。