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基本介紹

《醉玲瓏》是林玉(yu)芬、梁勝(sheng)權、余翠華和任海濤聯合執導的東方奇(qi)幻電視劇，由劉詩詩、陳偉霆、徐海喬、韓(han)雪、黃(huang)夢瑩領銜主演，劉奕君(jun)、韓(han)棟、曾黎、李呈媛和鄭業成等特別出演。

該劇(ju)根據作者十四夜同名(ming)小說改編(bian)，講述(shu)了巫族圣巫女(nv)鳳卿塵與明君元凌在雙時空中的(de)(de)皇(huang)子奪嫡時，二人(ren)出生(sheng)入死、相愛相伴(ban)的(de)(de)故事，于2017年7月(yue)13日在東方衛視周(zhou)播(bo)(bo)劇(ju)場播(bo)(bo)出。

參演人員

劉詩(shi)詩(shi) 飾 鳳卿塵

配音 ?季冠霖

備注 ?冥(ming)衣樓樓主，巫(wu)(wu)族的圣巫(wu)(wu)女(nv)，清平郡主

陳偉霆(ting) 飾 元(yuan)凌(ling)

配音 ?邊江

備注 ?四皇子

徐(xu)海喬 飾(shi) 元湛

配音 ?張杰

備注 ?七皇子，溫文(wen)優(you)雅(ya)

韓雪 飾 桃殀

配音 ?原音

備注 ?巫族長老，與(yu)昔(xi)邪彼此相愛

黃(huang)夢瑩 飾(shi) 朵霞

配音 ?楊婧

備(bei)注 ?阿柴族(zu)公主(zhu)，于闐王的掌上明珠

劉(liu)奕(yi)君 飾(shi) 元安

配音 ?原音

備注 ?西魏(wei)天(tian)帝

韓棟 飾 昔邪

配音 ?趙毅

備(bei)注 ?巫族大長(chang)老，與(yu)桃殀彼此相愛

曾黎 飾 蓮妃

配音 ?李世榮

李(li)呈媛 飾 靳慧

配音 ?邱秋

備注(zhu) ?湛王(wang)側妃(fei)

鄭(zheng)業(ye)成(cheng) 飾 玲瓏使

配音 ?趙毅

備注(zhu) ?玲瓏陣(zhen)守護者

角色介紹

鳳卿塵

演員 劉詩詩

鳳卿塵是(shi)巫(wu)族的圣巫(wu)女(nv)，她(ta)看似柔弱，實則剛(gang)強，狡(jiao)黠(xia)聰(cong)慧，內心(xin)充滿韌性和對自我及命(ming)運的抗爭意識，成熟獨立。鳳卿塵遇(yu)到(dao)至愛元凌，卻因為皇族斗(dou)爭無法在一起，并(bing)且許(xu)多人無辜枉死(si)，于是(shi)她(ta)開啟(qi)九(jiu)轉玲瓏陣，在第二(er)時空決意改變一切。

元凌

演員 陳偉霆

元(yuan)凌是西魏四皇子，玄(xuan)甲軍統帥，素有戰神之(zhi)稱。他(ta)充滿(man)狼性(xing)、心思(si)深(shen)沉，隱忍自(zi)負，凡事(shi)有極強的掌控(kong)性(xing)和包(bao)容力。看(kan)似冷漠絕情，實際情深(shen)意重，堅持以自(zi)己的方式守護(hu)一切。

元湛

演員 徐海喬

元湛是魏國七皇(huang)子(zi)，其人溫(wen)潤儒雅(ya)，冷靜睿智(zhi)，宛若春風。然而(er)本應詩酒(jiu)風流的他，卻不(bu)得不(bu)卷入皇(huang)族斗爭，在親情、愛情、兄弟情的生死考驗中(zhong)，做(zuo)出(chu)艱難抉擇。

桃殀

演員 韓雪

桃殀(yao)是巫(wu)族(zu)的長老，與昔邪(xie)彼此相愛(ai)，攜手將(jiang)鳳卿塵撫養長大，并將(jiang)其培(pei)養成巫(wu)族(zu)接班人。除此之外(wai)，始終心系家國(guo)天下，為了天下的盛世太平(ping)和黎民百姓(xing)的安居樂業，繼承(cheng)摯愛(ai)之人的遺(yi)志(zhi)，甘愿(yuan)犧牲(sheng)小愛(ai)，成就大愛(ai)。

朵霞

演員 黃夢瑩

朵(duo)霞是阿(a)柴族(zu)的(de)公(gong)主，貌美如花，天(tian)姿聰慧。喜好(hao)舞(wu)劍、善騎射，雖為(wei)女(nv)兒身(shen)，卻堅韌剛強，不輸須眉，有自(zi)己的(de)主見。朵(duo)霞為(wei)了幫助阿(a)柴族(zu)免(mian)遭梁國攻擊(ji)，應魏(wei)國和(he)親之請以及對元凌(ling)的(de)一(yi)見鐘情(qing)而來到(dao)魏(wei)國，希望(wang)與元凌(ling)在有感(gan)情(qing)的(de)基礎上聯姻。

元安

演員 劉奕君

元安殺(sha)害哥哥，成了西魏天帝。其心(xin)機深(shen)沉，獨(du)斷專(zhuan)行，剛愎自用又疑心(xin)多慮，對待子(zi)女異常嚴苛。他(ta)膝下有十(shi)二個兒(er)子(zi)，對大兒(er)子(zi)元灝較為(wei)偏心(xin)。

內容介紹

鳳卿(qing)(qing)塵（劉詩詩飾）是巫(wu)(wu)族(zu)圣巫(wu)(wu)女，掌管巫(wu)(wu)族(zu)圣物九轉(zhuan)玲瓏石，可預知(zhi)未來(lai)甚(shen)至扭轉(zhuan)乾坤(kun)。偶(ou)然機(ji)會救下被(bei)(bei)追(zhui)殺(sha)的西魏四皇(huang)子元(yuan)凌(ling)（陳偉(wei)霆飾），兩情相悅。元(yuan)凌(ling)欲娶(qu)鳳卿(qing)(qing)塵為后，但依照祖制，巫(wu)(wu)族(zu)不得與皇(huang)族(zu)通婚(hun)。元(yuan)凌(ling)不顧天下人的反(fan)對執意娶(qu)卿(qing)(qing)塵為后，引發震蕩，卿(qing)(qing)塵被(bei)(bei)巫(wu)(wu)族(zu)驅逐，七皇(huang)子湛王(wang)（徐海(hai)喬飾）趁機(ji)發動(dong)(dong)兵變(bian)。眼見元(yuan)凌(ling)因為自己而被(bei)(bei)逼至生死邊(bian)緣(yuan)，卿(qing)(qing)塵發動(dong)(dong)巫(wu)(wu)族(zu)禁術九轉(zhuan)玲瓏陣(zhen)，打破現實世(shi)界重(zhong)構了一(yi)個新的世(shi)界。

來到重構世(shi)界(jie)后，卿(qing)塵(chen)卻發(fa)現周遭的一切已經物(wu)是人(ren)非，巫(wu)族(zu)背負了謀逆血案，元(yuan)(yuan)凌(ling)身世(shi)也迷霧(wu)重重，面對卿(qing)塵(chen)，元(yuan)(yuan)凌(ling)已完全宛若陌路。命運(yun)讓他們再度相(xiang)遇，卿(qing)塵(chen)卻不得(de)不隱藏自(zi)己對元(yuan)(yuan)凌(ling)的深情(qing)，暗(an)中守(shou)護、輔助元(yuan)(yuan)凌(ling)。相(xiang)守(shou)相(xiang)知卻不敢相(xiang)戀(lian)，情(qing)路坎坷而又漫長(chang)，當時空扭(niu)轉，前(qian)塵(chen)不再，相(xiang)逢的人(ren)可否再攜手。

創作團隊

出品人 唐(tang)麗君(jun)；劉詩詩；王建軍；王高(gao)飛；劉小楓；高(gao)娜

制作人 唐麗君

監(jian)制(zhi) 濮紫霄；夏逍憶；李勇；張本；張秋晨；鮑曉群(qun)；倚天；朱嵐；陳晨；皮(pi)依(yi)群(qun)；孔慶沁

原著 十四夜

導演 林玉芬(fen)、梁勝權、余翠華、任海濤

副導(dao)演(yan)（助理(li)） 劉(liu)志軍；柳延澤；張占；趙元銘(ming)

編(bian)劇 饒俊(jun)；李定樺；十(shi)四夜；陳文娟；董欣如；韓佩貞（編(bian)審(shen)）

攝影 蔣繼正；帥(shuai)農農；劉世(shi)達(da)；鄭志勇；劉朋飛；孟海磊；柳家俊；張(zhang)福貴

配樂 譚旋(xuan)；上(shang)海譚旋(xuan)音樂工作室

剪輯 鄭雨洋

道具 時志國

配音導演(yan) 趙述仁(ren)；王小(xiao)俊

美術設計 陳浩忠

動作(zuo)指導 曹華；王程；程傳勇(yong)

造型設(she)計 張叔(shu)平；方(fang)思哲

視覺特效(xiao) 李昭樺

燈(deng)光 張(zhang)利金；王(wang)雙(shuang)林；柳文學

錄音 蔣科

場(chang)記(ji) 陸姝妹；史(shi)靜(jing)；譚善方；肖春嬌

發行 濮(pu)紫(zi)霄；趙旭詩

職位 名單

配(pei)音演員 邊江、季冠霖、張(zhang)杰(jie)、楊靜、張(zhang)震、蘇(su)(su)尚卿、楊默(mo)、齊思佳、趙(zhao)毅、苗壯、趙(zhao)述仁(ren)、郭政建、王冠男(nan)、陸皓婕、路熙(xi)然、白雪、李世(shi)榮、李金艷(yan)、趙(zhao)明洲、湯水雨、張(zhang)磊、徐(xu)佳琪(qi)、姚雷、邱邱、彭堯、蘇(su)(su)娛(yu)

背景介紹

該劇根據(ju)十(shi)四夜同(tong)名(ming)小說改編(bian)，同(tong)時也使用(yong)雙(shuang)時空(kong)平(ping)行交疊的(de)(de)(de)世界觀架(jia)構。雙(shuang)時空(kong)設計是(shi)指讓一(yi)切(qie)可以(yi)重來。然而(er)，該劇卻更希望(wang)向(xiang)觀眾傳達一(yi)種最樸素(su)的(de)(de)(de)道理，哪怕時空(kong)可以(yi)締造，生活可以(yi)重啟(qi)，但最珍貴的(de)(de)(de)東西(xi)是(shi)恒定不(bu)變的(de)(de)(de)。制片人(ren)唐(tang)麗君表示他們做這部劇，是(shi)希望(wang)大(da)家能回歸(gui)現(xian)實，活在當下(xia)，珍惜現(xian)在所擁(yong)有的(de)(de)(de)，走好眼前的(de)(de)(de)每一(yi)步。

鑒賞評價

該(gai)劇整體特(te)效風格延續全劇一貫的東(dong)方油畫風，唯美大氣，真實感極強，每(mei)一幀都猶如(ru)一幅美輪美奐的油畫（騰訊娛(yu)樂評）。實景拍攝與精良特(te)效相得益彰，宏大古風氣韻顯露(lu)無(wu)遺（鳳凰網娛(yu)樂評）。

該劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)情開掛反套(tao)(tao)路(lu)，節奏明(ming)快廢話少(shao)，場景(jing)唯美特(te)效贊。前兩集的(de)(de)(de)戲(xi)份可(ke)以(yi)(yi)說是“一(yi)言不(bu)合就開打(da)”，離境天選(xuan)拔(ba)、校場軍演、凌王府戰役等高難(nan)度打(da)戲(xi)亮(liang)(liang)眼(yan)吸睛(jing)，令(ling)人(ren)目(mu)不(bu)暇(xia)接。場面宏(hong)大(da)、熱血燃(ran)情的(de)(de)(de)武打(da)場面精致好看又不(bu)失真(zhen)。劇(ju)(ju)(ju)中的(de)(de)(de)細膩(ni)感(gan)(gan)情是一(yi)大(da)看點(dian)，經過近半的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)情發(fa)(fa)(fa)展(zhan)(zhan)，劇(ju)(ju)(ju)中多(duo)對CP組合的(de)(de)(de)感(gan)(gan)情發(fa)(fa)(fa)展(zhan)(zhan)都(dou)漸入(ru)佳(jia)境。每對CP相處模(mo)式不(bu)盡相同，又各有驚喜(xi)亮(liang)(liang)點(dian)，網(wang)友對劇(ju)(ju)(ju)中“脫離俗套(tao)(tao)的(de)(de)(de)多(duo)角戀，展(zhan)(zhan)現不(bu)同的(de)(de)(de)情感(gan)(gan)關系(xi)”的(de)(de)(de)設定稱贊有加。此外，朵(duo)霞、采倩等一(yi)眾女(nv)性(xing)形(xing)象(xiang)(xiang)也愈漸鮮明(ming)，該劇(ju)(ju)(ju)已然(ran)跳出以(yi)(yi)往電視劇(ju)(ju)(ju)中以(yi)(yi)心機惡毒女(nv)配激發(fa)(fa)(fa)故事(shi)矛(mao)盾的(de)(de)(de)俗套(tao)(tao)怪圈(quan)，摒(bing)棄斗小三的(de)(de)(de)疲勞戲(xi)碼，副線(xian)角色出彩卻不(bu)搶戲(xi)，跳脫多(duo)角戀情的(de)(de)(de)套(tao)(tao)路(lu)人(ren)設和情節，不(bu)過度執著(zhu)強化主人(ren)公形(xing)象(xiang)(xiang)。劇(ju)(ju)(ju)中每一(yi)個(ge)角色都(dou)有著(zhu)獨(du)立的(de)(de)(de)人(ren)生軌跡、不(bu)完(wan)全依附于男女(nv)主的(de)(de)(de)情感(gan)(gan)線(xian)，而是忠實于自我的(de)(de)(de)個(ge)體價(jia)值（網(wang)易(yi)娛樂評(ping)）。

該劇不(bu)(bu)走權謀、玄幻、虐情(qing)題(ti)(ti)材的(de)傳(chuan)統套路，而是(shi)在愛(ai)(ai)恨情(qing)仇中引入家(jia)國大義，主題(ti)(ti)上(shang)的(de)創(chuang)新(xin)值得(de)(de)點(dian)贊。不(bu)(bu)過有創(chuang)新(xin)就會伴隨風險，不(bu)(bu)少觀眾表示理解不(bu)(bu)到(dao)雙時(shi)空的(de)設置，這一創(chuang)新(xin)點(dian)也(ye)便(bian)流于概念。而進入第二時(shi)空后戲(xi)劇沖突稍顯(xian)平淡(dan)，男女主角的(de)戀愛(ai)(ai)談得(de)(de)不(bu)(bu)夠細(xi)膩(ni)，節奏先快后慢(man)的(de)落差感也(ye)使得(de)(de)部分觀眾流失。該劇的(de)突破之(zhi)處(chu)在于，愛(ai)(ai)情(qing)故事的(de)背后，巫(wu)族(zu)(zu)(zu)和皇族(zu)(zu)(zu)的(de)設定充(chong)滿了(le)想象空間，還有親(qin)情(qing)糾葛、宮(gong)廷(ting)權斗(dou)與(yu)家(jia)國大義等(deng)元(yuan)素彼此融合、相互勾連(lian)。該劇的(de)特(te)效水(shui)準(zhun)較高，無論是(shi)開啟九轉玲瓏陣時(shi)漫(man)天的(de)水(shui)珠與(yu)停頓的(de)時(shi)空，虛實(shi)交錯美如(ru)夢境(jing)，還是(shi)傳(chuan)信的(de)金蝶(die)，以及刀山火海(hai)等(deng)幻境(jing)，視(shi)覺團隊(dui)將(jiang)之(zhi)從(cong)文字(zi)想象變成影像現實(shi)，設計創(chuang)意上(shang)很(hen)具有想象力，實(shi)景(jing)(jing)也(ye)不(bu)(bu)虛。廣闊磅礴的(de)皇宮(gong)凸顯(xian)皇家(jia)氣(qi)場，奇幻綺麗的(de)離境(jing)天盡(jin)顯(xian)巫(wu)族(zu)(zu)(zu)神(shen)秘，還有外(wai)景(jing)(jing)地塞外(wai)敦煌仿若東方油畫。戰爭戲(xi)拍(pai)攝難得(de)(de)地講求(qiu)戰術、拳(quan)拳(quan)到(dao)肉，也(ye)沒有一味依賴特(te)效，大量(liang)實(shi)景(jing)(jing)拍(pai)攝使其在玄幻劇的(de)輕盈(ying)中凸顯(xian)厚重（新(xin)浪娛(yu)樂評(ping)）。

其他信息

幕后花絮

編(bian)劇饒俊透露自己在進行劇本改(gai)編(bian)時，有跟原著(zhu)作(zuo)者(zhe)溝(gou)通。這樣(yang)的(de)(de)方式既能發(fa)揮他(ta)作(zuo)為改(gai)編(bian)者(zhe)的(de)(de)作(zuo)用，又能通過作(zuo)者(zhe)來保(bao)證對小說的(de)(de)還原度(du)(du)和忠(zhong)實度(du)(du)。尤其是(shi)人物性(xing)格這些(xie)要素，因(yin)為原著(zhu)作(zuo)者(zhe)的(de)(de)拿捏(nie)是(shi)最準確的(de)(de)。

在定妝(zhuang)過(guo)程中，導演林(lin)玉(yu)芬也每天都(dou)會(hui)準時(shi)到(dao)達(da)現場與設計師和演員溝通。由于所有盔(kui)甲(jia)都(dou)由真(zhen)皮和金屬打造，單件均超過(guo)20斤，為保證畫面(mian)呈現的(de)舒服流暢的(de)林(lin)玉(yu)芬會(hui)讓演員穿上(shang)盔(kui)甲(jia)帶(dai)戲表演一(yi)遍。此外，張叔平對細(xi)節要求高到(dao)連陳偉霆(ting)鎧甲(jia)上(shang)的(de)一(yi)個鉚(liu)釘都(dou)不放過(guo)。為了整體的(de)美感(gan)，他(ta)堅持要在原(yuan)有服飾(shi)上(shang)再補上(shang)一(yi)顆(ke)新的(de)才算通過(guo)。

武術指(zhi)導(dao)曹華(hua)為(wei)陳偉(wei)霆(ting)(ting)設(she)計許多長鏡(jing)頭的打戲，因(yin)為(wei)陳偉(wei)霆(ting)(ting)功底很(hen)(hen)好，所(suo)以(yi)可以(yi)一(yi)氣呵成地完成很(hen)(hen)多高(gao)難度的動作。

陳偉霆(ting)(ting)透(tou)露在(zai)拍(pai)(pai)攝元(yuan)凌強(qiang)吻鳳卿塵(chen)的戲前(qian)，吳(wu)奇隆(long)有探班(ban)；得知有這場(chang)戲后(hou)，吳(wu)奇隆(long)讓劉詩(shi)(shi)詩(shi)(shi)好(hao)好(hao)拍(pai)(pai)。拍(pai)(pai)攝時，吳(wu)奇隆(long)沒有在(zai)現場(chang)，這讓陳偉霆(ting)(ting)放心演。

與(yu)劉詩(shi)詩(shi)合作過(guo)《步步驚心》的韓(han)棟表(biao)示，劉詩(shi)詩(shi)比(bi)那(nei)時的她(ta)更愛笑，有時候夸她(ta)一句，她(ta)能笑半天。劉奕(yi)君也多次感(gan)(gan)慨劇組的年輕演(yan)員們笑點低(di)(di)，經常會哄堂大笑，而自己并不太明白他們笑什么(me)，特別是劉詩(shi)詩(shi)。也因為劉詩(shi)詩(shi)笑點低(di)(di)，龔俊跟她(ta)搭戲沒有距離感(gan)(gan)。

劉(liu)(liu)(liu)奕君(jun)透露陳偉(wei)霆(ting)的港普有時會(hui)比較奇怪。比如說‘寒(han)門進士’，他(ta)(ta)可(ke)能(neng)會(hui)說‘橫門進士’，但是當劉(liu)(liu)(liu)奕君(jun)知道陳偉(wei)霆(ting)在努力找準(zhun)這個音，也(ye)通過(guo)他(ta)(ta)在臺詞上咬文嚼字(zi)的認(ren)真程度來看，劉(liu)(liu)(liu)奕君(jun)覺(jue)得陳偉(wei)霆(ting)很不錯(cuo)。

2017年3月(yue)10日(ri)，劇組為劉詩(shi)詩(shi)慶生(sheng)，劉詩(shi)詩(shi)在劇組度過了其30歲的生(sheng)日(ri)。

剪(jian)輯師曾“抱怨”，這是(shi)自己入行剪(jian)了幾(ji)十部(bu)戲后見(jian)過的打戲最多(duo)(duo)的作品(pin)，進(jin)組(zu)五個多(duo)(duo)月來，每天(tian)做夢(meng)也(ye)在剪(jian)戲。

劉詩(shi)詩(shi)和陳偉(wei)霆給了(le)制片方100多天的檔期，除了(le)非常危險需要(yao)專業功底的動(dong)作戲(xi)，其他(ta)所有戲(xi)份都親力親為(wei)。此外，陳偉(wei)霆曾高燒39度也準(zhun)時出(chu)工。

劇情改編

該劇(ju)編(bian)劇(ju)團隊(dui)與原作者十四夜在小說(shuo)基礎上(shang)做創新(xin)，花了(le)兩年時間數(shu)易其稿，在完善人物與情(qing)節的(de)同時，也(ye)將“家國大義”融入了(le)故事(shi)的(de)思想內涵中(zhong)，在歷史背(bei)景添(tian)上(shang)了(le)幾許東方奇(qi)幻色(se)彩(cai)，諸如“雙時空(kong)(kong)”、“造夢”、“瞬間轉移(yi)”、“移(yi)形換影”、“聽心”、“停(ting)滯時空(kong)(kong)”等元(yuan)素被運用于劇(ju)中(zhong)，揭秘中(zhong)國最古(gu)老而(er)神秘的(de)族(zu)群(qun)——“巫族(zu)”的(de)奇(qi)妙(miao)世界。

服裝道具

在(zai)服裝設計上(shang)，張叔平很大程度上(shang)考據西魏(wei)時期“晉末皆冠小而(er)衣裳博大，風流相(xiang)放，輿臺成俗”的(de)服飾風貌(mao)。女性角色多以輕柔材質和唯美(mei)招式展現飄逸感(gan)，男(nan)性則以厚(hou)重質感(gan)和近(jin)身招式突出有力姿態。

該劇(ju)盔(kui)甲(jia)多(duo)(duo)達500多(duo)(duo)套，造(zao)型3000多(duo)(duo)個，所有盔(kui)甲(jia)都(dou)由真皮和金屬打造(zao)；此外，每(mei)位皇子(zi)的盔(kui)甲(jia)都(dou)是(shi)根據(ju)他(ta)們的性格純手工度身(shen)定制(zhi)，平均(jun)每(mei)件(jian)耗時(shi)3個月；平均(jun)每(mei)件(jian)大將甲(jia)40斤、演練甲(jia)35斤，總(zong)計(ji)耗費(fei)甲(jia)片4萬(wan)有余(yu)，因而(er)整個設計(ji)制(zhi)作周期(qi)近五個月。

劇中陳偉霆的(de)(de)一(yi)件(jian)朝服(fu)(fu)整體以陶瓷珠片拼(pin)繡出(chu)面(mian)料(liao)紋(wen)路，由三位(wei)老師(shi)一(yi)針一(yi)線通力合作一(yi)個多月完成；這(zhe)套服(fu)(fu)裝(zhuang)經稱量，僅一(yi)件(jian)外(wai)衣(yi)的(de)(de)重(zhong)量就(jiu)高達13斤。在(zai)鳳(feng)卿塵郡(jun)主(zhu)造型上，張叔平(ping)將風琴褶元素與古風融(rong)合，并選擇了克重(zhong)較大、密度(du)較高的(de)(de)紗質(zhi)面(mian)料(liao)，多層(ceng)次(ci)的(de)(de)搭配將飄逸和厚重(zhong)做到(dao)平(ping)衡(heng)。紗質(zhi)外(wai)衣(yi)上每一(yi)層(ceng)的(de)(de)花(hua)瓣花(hua)紋(wen)都是手(shou)工疊(die)加縫(feng)制(zhi)，花(hua)了兩位(wei)老師(shi)兩周的(de)(de)時(shi)間(jian)才將其縫(feng)滿至整件(jian)衣(yi)服(fu)(fu)。

大(da)婚情節中男(nan)女主角(jiao)的婚服(fu)用暗金與大(da)紅兩種顏色做(zuo)穿插設(she)計，迎合婚禮(li)的喜(xi)樂(le)氛圍，而又不失(shi)皇家禮(li)儀的華貴與莊重(zhong)。另外，無論(lun)是男(nan)性服(fu)裝在(zai)尊重(zhong)魏服(fu)束腰歷史傳(chuan)統的基礎上加入(ru)蝴蝶結的心思，還是鳳卿塵從小巫女過渡到圣巫女而隨之變換的獨(du)特發髻(ji)與服(fu)裝，都(dou)賦(fu)予角(jiao)色們專屬于個人的氣韻與個性。

鳳卿塵僅編發就有20余款，皆為(wei)手工編制，耗時(shi)三個月。

布景武打

該劇(ju)沒有使用影視(shi)城(cheng)中現有的(de)景，全部均由陳浩忠帶領團隊全新設計搭建，僅搭建棚(peng)景就達30000平方米，包括劇(ju)中所使用的(de)全部道具也(ye)是(shi)設計制作(zuo)出來的(de)。

在(zai)動(dong)作戲的(de)設(she)計上(shang)，武術指(zhi)導曹(cao)華(hua)以真實(shi)性(xing)與(yu)電影(ying)感(gan)為設(she)計方針，讓皇族與(yu)巫族對比鮮明：皇族的(de)打(da)斗突出棱角與(yu)力(li)量(liang)，動(dong)作干(gan)凈利落，而(er)巫族的(de)打(da)斗場面則更(geng)注重形式感(gan)，飄逸唯美但不花俏，與(yu)皇族‘實(shi)打(da)實(shi)’的(de)風格反差(cha)強烈。

由于有在(zai)敦煌實景(jing)拍(pai)攝(she)，因此在(zai)該地(di)的動作戲設計也與當地(di)的山川(chuan)(chuan)風貌做了(le)結合。敦煌有很(hen)多峽(xia)谷(gu)山川(chuan)(chuan)，因此在(zai)劇中以人(ren)(ren)物(wu)托大景(jing)的方式(shi)很(hen)多。劇組(zu)運用(yong)航拍(pai)以及一些攝(she)影機，除了(le)去(qu)還原人(ren)(ren)物(wu)的打斗感覺之外，還把敦煌的景(jing)色淋漓(li)盡致地(di)展(zhan)現出來。

禮儀特效

在文戲上(shang)，施禮方式、儀仗(zhang)規制都有專門的禮儀老師(shi)在現(xian)場示范教(jiao)授。特效團隊也(ye)從開拍第一天就進入特效制作，從頭到尾(wei)跟足拍攝全程。

拍攝過程

該劇于(yu)2016年10月(yue)24日在敦煌(huang)正式開機；2017年3月(yue)，于(yu)象山殺(sha)青。