《醉(zui)玲瓏》是林玉芬、梁勝權、余翠華(hua)和任海(hai)濤聯合(he)執導的東方奇(qi)幻電視劇,由(you)劉(liu)詩(shi)(shi)詩(shi)(shi)、陳偉霆、徐海(hai)喬、韓雪、黃(huang)夢瑩領(ling)銜(xian)主演,劉(liu)奕君(jun)、韓棟、曾黎、李呈媛和鄭業成等特別出演。
該劇(ju)根據作者(zhe)十四夜同名小說改編(bian),講述(shu)了巫族圣巫女鳳卿塵與(yu)明君元凌(ling)在雙時空中的皇子奪嫡時,二(er)人(ren)出生入死、相愛相伴的故事(shi),于(yu)2017年(nian)7月13日在東方(fang)衛視(shi)周播(bo)劇(ju)場(chang)播(bo)出。
劉(liu)詩詩 飾 鳳卿塵
配音 ?季冠霖
備注 ?冥(ming)衣樓(lou)樓(lou)主(zhu),巫族的圣巫女,清平郡(jun)主(zhu)
陳偉霆(ting) 飾(shi) 元凌
配音 ?邊江
備注 ?四皇子
徐海喬 飾(shi) 元湛
配音 ?張杰
備注 ?七皇子,溫文優雅(ya)
韓雪 飾 桃殀
配音 ?原音
備注 ?巫族長老,與昔邪彼此相愛
黃夢瑩 飾 朵(duo)霞(xia)
配音 ?楊婧
備注 ?阿柴族公主,于闐王的(de)掌上明珠(zhu)
劉奕君(jun) 飾 元安
配音 ?原音
備注 ?西魏天帝
韓棟 飾 昔邪
配音 ?趙毅
備注 ?巫族大長老,與桃殀(yao)彼此相愛
曾黎 飾 蓮妃
配音 ?李世榮
李(li)呈媛 飾 靳慧
配音 ?邱秋
備注(zhu) ?湛(zhan)王(wang)側妃
鄭業(ye)成 飾 玲瓏使
配音 ?趙毅
備注(zhu) ?玲瓏(long)陣守(shou)護(hu)者
鳳卿塵
演員 劉詩詩
鳳卿塵(chen)是(shi)巫族的圣巫女(nv),她看(kan)似柔弱,實則剛(gang)強,狡黠(xia)聰慧,內心充(chong)滿韌性和對(dui)自我及命運的抗爭(zheng)意識(shi),成熟獨立。鳳卿塵(chen)遇到至愛元凌,卻因為皇族斗爭(zheng)無法在(zai)一(yi)起,并且許多人無辜(gu)枉死,于是(shi)她開啟(qi)九轉玲瓏(long)陣,在(zai)第二時空決(jue)意改變一(yi)切。
元凌
演員 陳偉霆
元凌是(shi)西魏四皇子,玄甲(jia)軍統(tong)帥(shuai),素(su)有戰神(shen)之(zhi)稱。他充滿狼性、心思深(shen)沉,隱忍自負,凡事(shi)有極(ji)強(qiang)的(de)掌控性和包容(rong)力。看似冷漠絕情(qing),實際情(qing)深(shen)意重,堅持以自己的(de)方(fang)式守護(hu)一(yi)切。
元湛
演員 徐海喬
元湛是(shi)魏國七皇子,其人溫潤(run)儒雅,冷靜睿智,宛若(ruo)春(chun)風。然而本應詩酒風流的(de)他,卻不得(de)不卷入皇族斗爭,在親情、愛情、兄弟情的(de)生死考驗(yan)中,做出艱難抉擇。
桃殀
演員 韓雪
桃(tao)殀是巫族的長(chang)老,與(yu)昔邪(xie)彼(bi)此(ci)相(xiang)愛(ai)(ai),攜手(shou)將(jiang)鳳卿塵撫(fu)養(yang)長(chang)大(da),并將(jiang)其培養(yang)成巫族接班人。除(chu)此(ci)之(zhi)外,始終心系家國(guo)天下(xia),為了天下(xia)的盛(sheng)世太(tai)平(ping)和黎民百姓的安(an)居樂業,繼(ji)承摯愛(ai)(ai)之(zhi)人的遺志,甘愿犧牲(sheng)小(xiao)愛(ai)(ai),成就(jiu)大(da)愛(ai)(ai)。
朵霞
演員 黃夢瑩
朵霞是阿柴族的公主(zhu),貌美(mei)如(ru)花(hua),天姿聰慧。喜好舞劍、善(shan)騎射(she),雖為女(nv)兒身,卻(que)堅韌(ren)剛強,不輸須眉,有自己的主(zhu)見。朵霞為了幫助阿柴族免(mian)遭梁國(guo)(guo)攻擊,應魏國(guo)(guo)和親之請(qing)以及對元凌(ling)的一見鐘情(qing)而來到魏國(guo)(guo),希望與元凌(ling)在有感情(qing)的基礎上(shang)聯姻。
元安
演員 劉奕君
元安殺(sha)害(hai)哥(ge)哥(ge),成了西(xi)魏天帝。其心機深沉,獨(du)斷專行,剛愎自(zi)用又(you)疑心多慮,對待子(zi)女異常嚴(yan)苛。他膝下有十(shi)二個兒子(zi),對大兒子(zi)元灝較為偏心。
鳳(feng)卿(qing)塵(chen)(chen)(劉詩詩飾)是巫(wu)族(zu)(zu)(zu)圣巫(wu)女,掌管(guan)巫(wu)族(zu)(zu)(zu)圣物九轉(zhuan)玲瓏(long)石(shi),可預知未(wei)來甚至扭(niu)轉(zhuan)乾坤。偶然機(ji)會救下被追殺的西魏四皇(huang)子元(yuan)(yuan)凌(ling)(陳偉霆飾),兩情相(xiang)悅(yue)。元(yuan)(yuan)凌(ling)欲娶鳳(feng)卿(qing)塵(chen)(chen)為(wei)后(hou),但依(yi)照祖制,巫(wu)族(zu)(zu)(zu)不(bu)得與皇(huang)族(zu)(zu)(zu)通婚。元(yuan)(yuan)凌(ling)不(bu)顧天下人的反對(dui)執意娶卿(qing)塵(chen)(chen)為(wei)后(hou),引(yin)發震蕩,卿(qing)塵(chen)(chen)被巫(wu)族(zu)(zu)(zu)驅逐,七皇(huang)子湛王(徐海喬飾)趁(chen)機(ji)發動兵變。眼見元(yuan)(yuan)凌(ling)因為(wei)自己而被逼(bi)至生(sheng)死邊緣,卿(qing)塵(chen)(chen)發動巫(wu)族(zu)(zu)(zu)禁(jin)術九轉(zhuan)玲瓏(long)陣,打破現(xian)實世(shi)界(jie)(jie)重(zhong)構(gou)了一個新的世(shi)界(jie)(jie)。
來(lai)到重構世(shi)界后,卿塵卻發(fa)現(xian)周遭的(de)一切已(yi)經物(wu)是人(ren)(ren)非,巫族背(bei)負了謀(mou)逆(ni)血案,元(yuan)凌身世(shi)也迷(mi)霧(wu)重重,面(mian)對卿塵,元(yuan)凌已(yi)完全宛若陌路。命運(yun)讓他們再度相(xiang)(xiang)遇,卿塵卻不(bu)(bu)得不(bu)(bu)隱藏自己對元(yuan)凌的(de)深情,暗中守護、輔助元(yuan)凌。相(xiang)(xiang)守相(xiang)(xiang)知卻不(bu)(bu)敢(gan)相(xiang)(xiang)戀,情路坎坷而又漫長,當時空扭轉,前塵不(bu)(bu)再,相(xiang)(xiang)逢的(de)人(ren)(ren)可否再攜手。
出(chu)品人(ren) 唐麗君(jun);劉詩詩;王(wang)建軍;王(wang)高飛;劉小楓;高娜
制作人 唐麗君
監制 濮(pu)紫(zi)霄(xiao);夏逍憶(yi);李(li)勇;張本;張秋(qiu)晨(chen);鮑曉群;倚天;朱嵐;陳(chen)晨(chen);皮依(yi)群;孔慶(qing)沁
原著 十四夜
導(dao)演 林玉芬(fen)、梁勝(sheng)權、余翠華、任海(hai)濤
副導演(助理) 劉志軍;柳延澤;張占;趙元銘(ming)
編(bian)劇(ju) 饒俊;李定樺;十四(si)夜(ye);陳文娟(juan);董欣如;韓(han)佩貞(編(bian)審)
攝影 蔣繼(ji)正;帥(shuai)農農;劉(liu)世達(da);鄭志勇;劉(liu)朋飛;孟(meng)海磊(lei);柳家俊;張福貴
配樂(le)(le) 譚(tan)旋;上(shang)海譚(tan)旋音樂(le)(le)工作室(shi)
剪輯 鄭雨洋
道具 時志國
配音導演 趙述(shu)仁;王小俊
美術設計 陳(chen)浩忠
動作指導 曹華;王程(cheng);程(cheng)傳勇
造型設計 張叔平;方思哲(zhe)
視(shi)覺特效 李昭樺
燈光 張(zhang)利(li)金;王雙林(lin);柳文學
錄音 蔣科
場記 陸姝妹;史靜;譚善方(fang);肖(xiao)春嬌
發(fa)行 濮紫霄;趙旭(xu)詩
職位 名單
配音演員 邊江、季冠(guan)霖、張(zhang)杰、楊靜、張(zhang)震、蘇尚卿、楊默(mo)、齊(qi)思佳、趙毅、苗壯、趙述(shu)仁、郭(guo)政建、王冠(guan)男、陸皓婕(jie)、路熙然(ran)、白雪、李(li)世(shi)榮、李(li)金艷、趙明洲(zhou)、湯水雨(yu)、張(zhang)磊(lei)、徐(xu)佳琪、姚雷(lei)、邱邱、彭堯、蘇娛
該劇(ju)根(gen)據十四夜同(tong)名(ming)小說改編,同(tong)時(shi)(shi)也(ye)使用雙時(shi)(shi)空(kong)平行交疊的世界(jie)觀(guan)架構。雙時(shi)(shi)空(kong)設計是指讓一(yi)切(qie)可(ke)以(yi)重(zhong)來。然而,該劇(ju)卻(que)更希望向觀(guan)眾傳達一(yi)種(zhong)最(zui)樸素的道理,哪怕時(shi)(shi)空(kong)可(ke)以(yi)締造,生活(huo)(huo)可(ke)以(yi)重(zhong)啟(qi),但最(zui)珍(zhen)貴的東(dong)西是恒定(ding)不(bu)變的。制片人唐(tang)麗君表(biao)示(shi)他(ta)們做這部劇(ju),是希望大家能回歸現實,活(huo)(huo)在當(dang)下(xia),珍(zhen)惜現在所擁有的,走好眼(yan)前的每一(yi)步。
該劇(ju)整體特效(xiao)風(feng)格延(yan)續(xu)全(quan)劇(ju)一(yi)貫的(de)東方油(you)(you)畫風(feng),唯美(mei)大氣,真實(shi)感極強,每一(yi)幀都猶如(ru)一(yi)幅(fu)美(mei)輪美(mei)奐的(de)油(you)(you)畫(騰訊(xun)娛樂(le)(le)評)。實(shi)景(jing)拍攝與精良特效(xiao)相(xiang)得(de)益彰,宏大古風(feng)氣韻顯露無遺(鳳凰(huang)網娛樂(le)(le)評)。
該(gai)劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)情(qing)(qing)(qing)(qing)開掛反(fan)套路,節奏明快廢(fei)話少,場景唯美(mei)特效贊。前兩集的(de)戲份可以說是“一(yi)言(yan)不(bu)(bu)合(he)就(jiu)開打”,離境天選(xuan)拔、校場軍演、凌王府戰(zhan)役等高難度(du)打戲亮(liang)眼吸睛(jing),令人目不(bu)(bu)暇(xia)接。場面宏(hong)大、熱(re)血燃情(qing)(qing)(qing)(qing)的(de)武打場面精致好看又不(bu)(bu)失真(zhen)。劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)的(de)細(xi)膩(ni)感(gan)情(qing)(qing)(qing)(qing)是一(yi)大看點,經過近半的(de)劇(ju)(ju)(ju)情(qing)(qing)(qing)(qing)發(fa)展(zhan),劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)多(duo)對(dui)CP組(zu)合(he)的(de)感(gan)情(qing)(qing)(qing)(qing)發(fa)展(zhan)都(dou)漸入(ru)佳境。每對(dui)CP相(xiang)處(chu)模(mo)式不(bu)(bu)盡相(xiang)同(tong)(tong),又各有驚喜亮(liang)點,網(wang)友對(dui)劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)“脫(tuo)離俗套的(de)多(duo)角(jiao)(jiao)戀(lian),展(zhan)現不(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)情(qing)(qing)(qing)(qing)感(gan)關系”的(de)設定稱贊有加。此外,朵霞、采倩等一(yi)眾女(nv)性形象也愈漸鮮明,該(gai)劇(ju)(ju)(ju)已(yi)然跳(tiao)出(chu)以往電(dian)視(shi)劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)以心機惡(e)毒女(nv)配激發(fa)故(gu)事矛盾的(de)俗套怪(guai)圈,摒棄斗小三的(de)疲(pi)勞(lao)戲碼(ma),副線角(jiao)(jiao)色出(chu)彩卻不(bu)(bu)搶(qiang)戲,跳(tiao)脫(tuo)多(duo)角(jiao)(jiao)戀(lian)情(qing)(qing)(qing)(qing)的(de)套路人設和情(qing)(qing)(qing)(qing)節,不(bu)(bu)過度(du)執著強(qiang)化主人公形象。劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)每一(yi)個(ge)角(jiao)(jiao)色都(dou)有著獨立的(de)人生(sheng)軌跡、不(bu)(bu)完全依附(fu)于男女(nv)主的(de)情(qing)(qing)(qing)(qing)感(gan)線,而是忠實于自我的(de)個(ge)體價值(網(wang)易娛樂(le)評)。
該(gai)劇不(bu)走權謀、玄幻(huan)、虐情(qing)(qing)題材(cai)的(de)(de)傳統(tong)套(tao)路,而是(shi)在(zai)愛(ai)恨情(qing)(qing)仇中引(yin)入家國(guo)大(da)義,主(zhu)題上(shang)(shang)的(de)(de)創(chuang)(chuang)新值得(de)點贊。不(bu)過有創(chuang)(chuang)新就會伴(ban)隨風險,不(bu)少觀眾(zhong)表示理解不(bu)到雙時(shi)(shi)空(kong)的(de)(de)設(she)置,這一創(chuang)(chuang)新點也(ye)便流于概念。而進入第二(er)時(shi)(shi)空(kong)后(hou)戲(xi)劇沖(chong)突稍顯(xian)平淡,男女主(zhu)角(jiao)的(de)(de)戀愛(ai)談得(de)不(bu)夠細膩(ni),節(jie)奏先(xian)快后(hou)慢的(de)(de)落(luo)差(cha)感也(ye)使得(de)部(bu)分觀眾(zhong)流失。該(gai)劇的(de)(de)突破之(zhi)(zhi)處在(zai)于,愛(ai)情(qing)(qing)故事(shi)的(de)(de)背(bei)后(hou),巫族和(he)皇(huang)族的(de)(de)設(she)定充滿了想(xiang)象(xiang)空(kong)間,還(huan)(huan)有親(qin)情(qing)(qing)糾葛、宮(gong)廷權斗與家國(guo)大(da)義等元素彼此融合(he)、相互勾連。該(gai)劇的(de)(de)特(te)效水準(zhun)較高,無(wu)論是(shi)開(kai)啟(qi)九轉玲(ling)瓏陣(zhen)時(shi)(shi)漫天的(de)(de)水珠與停頓的(de)(de)時(shi)(shi)空(kong),虛實(shi)交錯美如夢(meng)境,還(huan)(huan)是(shi)傳信的(de)(de)金蝶(die),以及刀山火海等幻(huan)境,視覺團(tuan)隊將之(zhi)(zhi)從(cong)文字想(xiang)象(xiang)變(bian)成(cheng)影像現實(shi),設(she)計(ji)創(chuang)(chuang)意(yi)上(shang)(shang)很具有想(xiang)象(xiang)力,實(shi)景(jing)(jing)(jing)也(ye)不(bu)虛。廣闊磅礴的(de)(de)皇(huang)宮(gong)凸(tu)顯(xian)皇(huang)家氣(qi)場(chang),奇幻(huan)綺麗(li)的(de)(de)離(li)境天盡顯(xian)巫族神(shen)秘,還(huan)(huan)有外景(jing)(jing)(jing)地(di)塞(sai)外敦煌仿(fang)若東方油畫。戰爭(zheng)戲(xi)拍攝(she)難得(de)地(di)講求戰術、拳(quan)拳(quan)到肉,也(ye)沒有一味依賴特(te)效,大(da)量實(shi)景(jing)(jing)(jing)拍攝(she)使其在(zai)玄幻(huan)劇的(de)(de)輕(qing)盈中凸(tu)顯(xian)厚重(新浪娛樂(le)評)。
編劇饒俊透露自己(ji)在進行劇本改(gai)編時,有跟原(yuan)著(zhu)作(zuo)(zuo)者溝通(tong)。這樣的方式(shi)既能發揮他作(zuo)(zuo)為(wei)改(gai)編者的作(zuo)(zuo)用,又(you)能通(tong)過作(zuo)(zuo)者來保(bao)證(zheng)對(dui)小(xiao)說的還原(yuan)度(du)和(he)忠實度(du)。尤其是人物(wu)性格這些要素(su),因(yin)為(wei)原(yuan)著(zhu)作(zuo)(zuo)者的拿捏是最準確的。
在(zai)定妝過(guo)(guo)(guo)程中,導演林(lin)玉芬也每(mei)天都會(hui)準時到(dao)達(da)現場與設(she)計(ji)師(shi)和(he)演員溝通(tong)(tong)。由(you)于所有盔甲都由(you)真皮和(he)金屬打造,單件均超過(guo)(guo)(guo)20斤,為保證畫面呈現的舒服流暢的林(lin)玉芬會(hui)讓(rang)演員穿上(shang)(shang)盔甲帶戲表(biao)演一遍。此外,張(zhang)叔平對細節(jie)要求高到(dao)連陳偉霆(ting)鎧甲上(shang)(shang)的一個(ge)鉚釘都不放(fang)過(guo)(guo)(guo)。為了整體(ti)的美(mei)感,他堅持要在(zai)原有服飾上(shang)(shang)再補上(shang)(shang)一顆新的才(cai)算通(tong)(tong)過(guo)(guo)(guo)。
武術指導曹華為陳偉霆設計許多長(chang)鏡頭的(de)打(da)戲(xi),因為陳偉霆功底很好,所(suo)以(yi)可以(yi)一氣呵(he)成地完(wan)成很多高難(nan)度的(de)動作。
陳偉霆透露在(zai)拍(pai)攝元凌強吻鳳卿塵(chen)的戲前(qian),吳(wu)奇(qi)隆(long)有(you)探班;得知(zhi)有(you)這場戲后,吳(wu)奇(qi)隆(long)讓(rang)劉詩詩好(hao)好(hao)拍(pai)。拍(pai)攝時,吳(wu)奇(qi)隆(long)沒有(you)在(zai)現場,這讓(rang)陳偉霆放心演。
與(yu)劉(liu)詩(shi)(shi)(shi)詩(shi)(shi)(shi)合(he)作(zuo)過《步步驚心》的韓棟表示,劉(liu)詩(shi)(shi)(shi)詩(shi)(shi)(shi)比那時(shi)的她(ta)(ta)更(geng)愛笑(xiao),有(you)時(shi)候夸她(ta)(ta)一句,她(ta)(ta)能(neng)笑(xiao)半(ban)天。劉(liu)奕君也(ye)多次感慨劇組的年輕演(yan)員們笑(xiao)點低,經常會哄堂大笑(xiao),而自己并不太明(ming)白他(ta)們笑(xiao)什(shen)么(me),特別是劉(liu)詩(shi)(shi)(shi)詩(shi)(shi)(shi)。也(ye)因為(wei)劉(liu)詩(shi)(shi)(shi)詩(shi)(shi)(shi)笑(xiao)點低,龔俊跟(gen)她(ta)(ta)搭戲(xi)沒有(you)距(ju)離感。
劉(liu)奕(yi)君(jun)(jun)透露(lu)陳偉(wei)霆的(de)港普有(you)時會(hui)(hui)比較奇怪。比如說(shuo)‘寒門進士’,他可能會(hui)(hui)說(shuo)‘橫(heng)門進士’,但是(shi)當劉(liu)奕(yi)君(jun)(jun)知道陳偉(wei)霆在努力找準這(zhe)個音,也通過他在臺詞上咬(yao)文嚼字(zi)的(de)認真(zhen)程度來(lai)看,劉(liu)奕(yi)君(jun)(jun)覺得(de)陳偉(wei)霆很(hen)不錯。
2017年3月(yue)10日(ri),劇組(zu)為(wei)劉(liu)詩(shi)詩(shi)慶生(sheng),劉(liu)詩(shi)詩(shi)在(zai)劇組(zu)度(du)過了其30歲的生(sheng)日(ri)。
剪(jian)輯師(shi)曾“抱怨”,這是自己入行(xing)剪(jian)了幾十部戲(xi)后見(jian)過的打戲(xi)最多的作品,進組五個(ge)多月來(lai),每天(tian)做夢也(ye)在(zai)剪(jian)戲(xi)。
劉詩詩和(he)陳偉霆(ting)(ting)給(gei)了制片方100多天(tian)的檔期,除了非常危(wei)險需要專業功底的動作戲,其他所有戲份都親力親為(wei)。此外(wai),陳偉霆(ting)(ting)曾高燒39度也準時出工。
該劇(ju)編劇(ju)團(tuan)隊與原作(zuo)者十四(si)夜在(zai)小說基礎上(shang)(shang)做創新,花(hua)了(le)兩年(nian)時(shi)間數易(yi)其稿,在(zai)完善人(ren)物與情節的(de)同時(shi),也將“家(jia)國大義”融入(ru)了(le)故事(shi)的(de)思想內(nei)涵中(zhong),在(zai)歷史背景添(tian)上(shang)(shang)了(le)幾(ji)許東方奇幻色彩(cai),諸如“雙時(shi)空(kong)”、“造(zao)夢”、“瞬間轉(zhuan)移(yi)”、“移(yi)形換影”、“聽心(xin)”、“停滯時(shi)空(kong)”等元素被(bei)運用于劇(ju)中(zhong),揭秘中(zhong)國最(zui)古老而神秘的(de)族(zu)群——“巫族(zu)”的(de)奇妙世(shi)界。
在服裝(zhuang)設計上,張叔平很大程度上考據西(xi)魏時期(qi)“晉末皆冠小而衣裳博大,風(feng)流(liu)相放,輿臺成俗”的服飾風(feng)貌。女(nv)性角(jiao)色多以輕柔(rou)材質和(he)唯美招(zhao)式展現飄逸感,男性則以厚重(zhong)質感和(he)近身招(zhao)式突(tu)出有(you)力姿態。
該劇盔甲(jia)(jia)多達500多套,造型(xing)3000多個(ge),所有盔甲(jia)(jia)都(dou)由真(zhen)皮和金屬(shu)打造;此外,每(mei)位皇子的盔甲(jia)(jia)都(dou)是根據他們的性(xing)格純手工度(du)身定制(zhi)(zhi),平均(jun)每(mei)件(jian)耗(hao)時3個(ge)月;平均(jun)每(mei)件(jian)大將甲(jia)(jia)40斤(jin)、演練甲(jia)(jia)35斤(jin),總計耗(hao)費甲(jia)(jia)片4萬有余,因(yin)而整個(ge)設(she)計制(zhi)(zhi)作周期近五(wu)個(ge)月。
劇中陳偉霆的(de)(de)一(yi)(yi)件(jian)朝服(fu)整體以陶(tao)瓷珠片拼(pin)繡出面料紋(wen)路,由三位老師一(yi)(yi)針(zhen)一(yi)(yi)線(xian)通力合(he)作一(yi)(yi)個(ge)多(duo)月完成;這套服(fu)裝(zhuang)經(jing)稱量(liang)(liang),僅(jin)一(yi)(yi)件(jian)外衣(yi)(yi)(yi)的(de)(de)重(zhong)量(liang)(liang)就高達13斤。在鳳卿(qing)塵郡主造型上,張叔平將(jiang)風琴褶元素(su)與古風融合(he),并選擇了克重(zhong)較大、密(mi)度較高的(de)(de)紗質(zhi)面料,多(duo)層(ceng)次的(de)(de)搭配將(jiang)飄逸和厚重(zhong)做到平衡。紗質(zhi)外衣(yi)(yi)(yi)上每一(yi)(yi)層(ceng)的(de)(de)花瓣花紋(wen)都是(shi)手(shou)工疊加縫制,花了兩位老師兩周的(de)(de)時間才將(jiang)其縫滿至整件(jian)衣(yi)(yi)(yi)服(fu)。
大婚情(qing)節中男女主角的(de)婚服(fu)(fu)用暗金與(yu)大紅兩種顏色(se)做穿插設計(ji),迎(ying)合婚禮的(de)喜樂氛圍,而(er)(er)又不失皇(huang)家(jia)禮儀的(de)華貴與(yu)莊重。另外,無論是(shi)男性(xing)服(fu)(fu)裝在(zai)尊重魏服(fu)(fu)束腰(yao)歷(li)史傳統的(de)基(ji)礎(chu)上加入(ru)蝴蝶結的(de)心思,還是(shi)鳳(feng)卿塵從小巫女過渡(du)到(dao)圣巫女而(er)(er)隨之變換的(de)獨(du)特(te)發髻與(yu)服(fu)(fu)裝,都賦(fu)予角色(se)們專(zhuan)屬于個(ge)(ge)人的(de)氣韻與(yu)個(ge)(ge)性(xing)。
鳳卿塵僅編發就有20余款,皆(jie)為(wei)手工編制,耗時三個月。
該(gai)劇(ju)沒有(you)使(shi)用影視(shi)城(cheng)中(zhong)現有(you)的(de)(de)景,全(quan)(quan)(quan)部均(jun)由(you)陳浩忠帶領(ling)團隊全(quan)(quan)(quan)新設計搭建,僅搭建棚景就達(da)30000平方米,包括劇(ju)中(zhong)所使(shi)用的(de)(de)全(quan)(quan)(quan)部道具也是(shi)設計制作出來的(de)(de)。
在動(dong)作(zuo)戲的設(she)計上,武術指導曹華以(yi)真實性與電(dian)影感為設(she)計方針,讓(rang)皇族(zu)與巫族(zu)對比鮮明(ming):皇族(zu)的打斗突出棱角與力量,動(dong)作(zuo)干凈利落,而巫族(zu)的打斗場面則更(geng)注重(zhong)形(xing)式感,飄逸唯美但不花俏,與皇族(zu)‘實打實’的風格反差強烈。
由于有在(zai)敦(dun)煌實景拍(pai)攝,因此在(zai)該地(di)的(de)(de)動(dong)作戲(xi)設計也與(yu)當地(di)的(de)(de)山川(chuan)風貌做了(le)結(jie)合。敦(dun)煌有很(hen)多峽(xia)谷(gu)山川(chuan),因此在(zai)劇中以(yi)人物(wu)托大景的(de)(de)方式(shi)很(hen)多。劇組運用航拍(pai)以(yi)及一些攝影機,除了(le)去還原人物(wu)的(de)(de)打斗感覺之外,還把(ba)敦(dun)煌的(de)(de)景色淋漓盡致(zhi)地(di)展現出來。
在文戲上,施禮方式、儀(yi)仗規制(zhi)都有專門(men)的(de)禮儀(yi)老師在現(xian)場示范教授。特效(xiao)團隊也從開拍(pai)第一天就進入特效(xiao)制(zhi)作,從頭到尾(wei)跟足拍(pai)攝全(quan)程。
該劇于2016年10月24日(ri)在敦煌正式開機(ji);2017年3月,于象山殺(sha)青。