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基本介紹

《醉玲(ling)瓏》是林玉芬(fen)、梁(liang)勝權、余(yu)翠華和任海(hai)濤聯合執導的東方奇幻電視劇(ju)，由劉詩詩、陳偉(wei)霆、徐(xu)海(hai)喬(qiao)、韓雪(xue)、黃夢瑩(ying)領銜主演(yan)，劉奕(yi)君(jun)、韓棟、曾(ceng)黎、李呈媛(yuan)和鄭業成等(deng)特別出演(yan)。

該劇根據作者十四夜同名小(xiao)說改(gai)編，講(jiang)述了(le)巫族圣(sheng)巫女鳳卿(qing)塵與明君元凌在(zai)(zai)雙時(shi)空中的皇子奪嫡時(shi)，二人(ren)出生(sheng)入(ru)死、相(xiang)(xiang)愛相(xiang)(xiang)伴的故事，于2017年7月(yue)13日在(zai)(zai)東(dong)方衛(wei)視周播劇場播出。

參演人員

劉詩詩 飾 鳳卿塵

配音 ?季冠霖

備注 ?冥衣樓樓主，巫族的圣巫女，清平郡主

陳偉(wei)霆 飾 元凌

配音 ?邊江

備注 ?四皇子

徐海喬 飾(shi) 元湛

配音 ?張杰

備注 ?七皇子，溫文優雅

韓雪 飾 桃殀

配音 ?原音

備注 ?巫(wu)族長老，與昔邪(xie)彼此相愛(ai)

黃夢瑩 飾(shi) 朵霞

配音 ?楊婧

備(bei)注 ?阿(a)柴族公主，于闐(tian)王的掌上明珠

劉奕君 飾 元(yuan)安

配音 ?原音

備注 ?西魏(wei)天帝

韓棟 飾 昔邪

配音 ?趙毅

備注 ?巫族大長老，與桃殀彼此(ci)相愛(ai)

曾黎 飾 蓮妃

配音 ?李世榮

李呈媛 飾 靳慧

配音 ?邱秋

備注 ?湛王側妃(fei)

鄭業成 飾 玲瓏使(shi)

配音 ?趙毅

備注(zhu) ?玲(ling)瓏陣(zhen)守護者

角色介紹

鳳卿塵

演員 劉詩詩

鳳(feng)卿(qing)塵是(shi)巫族(zu)的(de)圣(sheng)巫女，她看似柔弱，實則(ze)剛強，狡(jiao)黠聰慧，內心充滿韌性(xing)和對自(zi)我(wo)及(ji)命運(yun)的(de)抗爭意識，成熟獨立。鳳(feng)卿(qing)塵遇(yu)到至愛元凌，卻(que)因為皇(huang)族(zu)斗爭無法在一起，并且許多人無辜枉死，于是(shi)她開(kai)啟九(jiu)轉玲瓏陣，在第(di)二時空決意改變一切。

元凌

演員 陳偉霆

元凌是西魏(wei)四皇子(zi)，玄甲軍統帥，素有戰神(shen)之(zhi)稱。他充滿狼性(xing)、心(xin)思深沉，隱忍自(zi)負，凡(fan)事有極強的(de)掌控性(xing)和包容力。看似(si)冷漠(mo)絕(jue)情(qing)，實際情(qing)深意(yi)重(zhong)，堅持以自(zi)己的(de)方(fang)式(shi)守護一切。

元湛

演員 徐海喬

元(yuan)湛是魏國七皇子(zi)，其人溫潤儒雅，冷靜睿智，宛若春風。然而本應詩酒風流的他(ta)，卻不得(de)不卷入皇族斗爭(zheng)，在(zai)親情(qing)、愛情(qing)、兄弟情(qing)的生死考驗中，做出艱難抉擇。

桃殀

演員 韓雪

桃殀(yao)是巫族(zu)的(de)長老，與(yu)昔(xi)邪(xie)彼(bi)此相愛，攜手將鳳卿(qing)塵撫養長大，并將其培養成巫族(zu)接班人。除此之外，始終心系家國天下，為了(le)天下的(de)盛世太平和黎民(min)百姓的(de)安(an)居樂業(ye)，繼(ji)承(cheng)摯愛之人的(de)遺志(zhi)，甘愿犧(xi)牲小(xiao)愛，成就大愛。

朵霞

演員 黃夢瑩

朵(duo)霞是阿柴族的公主，貌美如花(hua)，天姿聰慧。喜好舞(wu)劍、善騎(qi)射(she)，雖為女兒身，卻(que)堅韌剛強，不輸須(xu)眉，有(you)自己的主見(jian)。朵(duo)霞為了幫助阿柴族免遭梁(liang)國攻擊，應魏(wei)國和親(qin)之請以(yi)及對元凌(ling)的一見(jian)鐘情而來到魏(wei)國，希望與(yu)元凌(ling)在有(you)感情的基礎上聯姻。

元安

演員 劉奕君

元安殺(sha)害哥哥，成了西魏天帝(di)。其心(xin)機深沉，獨斷專行，剛愎自用又疑(yi)心(xin)多慮，對(dui)(dui)待子女異常嚴苛。他膝(xi)下有十二個兒子，對(dui)(dui)大兒子元灝較為偏心(xin)。

內容介紹

鳳卿塵(chen)（劉詩詩飾）是巫族(zu)(zu)(zu)圣巫女，掌管巫族(zu)(zu)(zu)圣物九(jiu)轉(zhuan)玲(ling)瓏石，可預知未(wei)來甚至(zhi)扭轉(zhuan)乾(qian)坤。偶然機會救下被(bei)(bei)追殺(sha)的西魏四皇(huang)子(zi)元凌(ling)（陳(chen)偉霆飾），兩情相悅(yue)。元凌(ling)欲娶鳳卿塵(chen)為(wei)后(hou)，但依照祖制，巫族(zu)(zu)(zu)不得與皇(huang)族(zu)(zu)(zu)通婚(hun)。元凌(ling)不顧天下人的反(fan)對(dui)執意娶卿塵(chen)為(wei)后(hou)，引發震蕩(dang)，卿塵(chen)被(bei)(bei)巫族(zu)(zu)(zu)驅逐(zhu)，七皇(huang)子(zi)湛(zhan)王（徐海喬飾）趁機發動兵變(bian)。眼見元凌(ling)因為(wei)自己而被(bei)(bei)逼至(zhi)生死邊緣(yuan)，卿塵(chen)發動巫族(zu)(zu)(zu)禁術(shu)九(jiu)轉(zhuan)玲(ling)瓏陣，打(da)破現實世界重構了一個新的世界。

來到重構世界后，卿(qing)塵卻發現(xian)周遭的(de)一(yi)切(qie)已經物是人非，巫族背(bei)負了(le)謀逆血案，元(yuan)凌(ling)身世也迷(mi)霧重重，面對卿(qing)塵，元(yuan)凌(ling)已完全宛若陌路(lu)。命(ming)運(yun)讓他們(men)再(zai)度相(xiang)遇，卿(qing)塵卻不得不隱藏自(zi)己(ji)對元(yuan)凌(ling)的(de)深情，暗(an)中守護、輔(fu)助(zhu)元(yuan)凌(ling)。相(xiang)守相(xiang)知卻不敢相(xiang)戀，情路(lu)坎坷而(er)又漫(man)長，當(dang)時(shi)空扭轉，前塵不再(zai)，相(xiang)逢的(de)人可否再(zai)攜手。

創作團隊

出(chu)品(pin)人(ren) 唐麗(li)君；劉詩詩；王(wang)(wang)建軍；王(wang)(wang)高飛；劉小(xiao)楓；高娜

制作人 唐麗君

監制(zhi) 濮(pu)紫霄；夏逍憶；李勇(yong)；張本(ben)；張秋晨；鮑(bao)曉群；倚(yi)天；朱(zhu)嵐；陳晨；皮(pi)依群；孔慶(qing)沁

原著 十四夜

導演 林玉(yu)芬、梁(liang)勝(sheng)權、余翠華、任海濤

副導(dao)演（助理） 劉志軍；柳延澤(ze)；張占；趙元銘(ming)

編劇 饒俊；李定(ding)樺；十四夜；陳文娟；董欣如；韓佩貞(zhen)（編審(shen)）

攝影 蔣繼正；帥農(nong)農(nong)；劉世達；鄭(zheng)志勇；劉朋飛；孟海磊；柳家俊；張福(fu)貴

配(pei)樂 譚(tan)旋；上海譚(tan)旋音樂工(gong)作室

剪輯 鄭雨洋

道具 時志國

配音導演 趙述仁；王小(xiao)俊

美(mei)術設(she)計 陳浩忠

動作(zuo)指導 曹華(hua)；王程；程傳勇

造型設計 張叔平；方思哲

視覺(jue)特效 李昭樺

燈光 張利金；王雙林；柳文學

錄音 蔣科

場記 陸姝(shu)妹；史靜(jing)；譚善方(fang)；肖春嬌

發行 濮紫霄；趙旭詩

職位 名單

配音(yin)演員 邊江、季冠霖(lin)、張杰、楊靜(jing)、張震(zhen)、蘇(su)尚卿、楊默(mo)、齊思佳(jia)、趙(zhao)毅、苗壯、趙(zhao)述仁、郭政建、王冠男(nan)、陸皓婕(jie)、路熙(xi)然(ran)、白(bai)雪、李(li)世榮、李(li)金艷、趙(zhao)明洲、湯水雨、張磊、徐佳(jia)琪、姚雷、邱邱、彭堯、蘇(su)娛(yu)

背景介紹

該劇(ju)根據十四夜(ye)同(tong)名小說(shuo)改編，同(tong)時(shi)也使用雙時(shi)空平行交(jiao)疊的世界觀(guan)架構。雙時(shi)空設計是指讓一切可(ke)(ke)以重來。然而，該劇(ju)卻(que)更希(xi)望(wang)向觀(guan)眾傳達一種最(zui)樸素(su)的道理，哪怕時(shi)空可(ke)(ke)以締造(zao)，生活(huo)可(ke)(ke)以重啟，但最(zui)珍貴的東西是恒定不(bu)變的。制(zhi)片人唐麗君(jun)表示他們做這部劇(ju)，是希(xi)望(wang)大家能(neng)回歸現(xian)實，活(huo)在(zai)當下，珍惜(xi)現(xian)在(zai)所擁有的，走好眼前的每一步。

鑒賞評價

該劇整體特效風(feng)格延續全劇一貫的(de)東方油(you)畫風(feng)，唯(wei)美(mei)大(da)氣，真實感極(ji)強，每一幀都猶如一幅美(mei)輪美(mei)奐(huan)的(de)油(you)畫（騰訊娛(yu)樂(le)評(ping)）。實景(jing)拍攝(she)與精良特效相得(de)益彰，宏(hong)大(da)古風(feng)氣韻(yun)顯(xian)露無遺(yi)（鳳凰(huang)網娛(yu)樂(le)評(ping)）。

該劇(ju)劇(ju)情(qing)開(kai)掛反套(tao)(tao)路，節(jie)(jie)奏明(ming)快廢話少(shao)，場(chang)景(jing)唯美特效贊。前兩集的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)份可(ke)以說是(shi)“一言不(bu)(bu)(bu)(bu)合(he)就(jiu)開(kai)打”，離境天選拔、校場(chang)軍(jun)演、凌王(wang)府戰役等高難度打戲(xi)亮眼吸睛，令人目不(bu)(bu)(bu)(bu)暇接。場(chang)面宏大(da)、熱(re)血燃情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)武打場(chang)面精致好看又不(bu)(bu)(bu)(bu)失真。劇(ju)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)細膩感(gan)情(qing)是(shi)一大(da)看點，經過近(jin)半的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)情(qing)發(fa)(fa)展，劇(ju)中(zhong)(zhong)多(duo)對(dui)CP組(zu)合(he)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)發(fa)(fa)展都漸入佳境。每對(dui)CP相處模式不(bu)(bu)(bu)(bu)盡相同(tong)，又各有(you)驚(jing)喜亮點，網友(you)對(dui)劇(ju)中(zhong)(zhong)“脫離俗(su)套(tao)(tao)的(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)角(jiao)戀(lian)，展現不(bu)(bu)(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)關系”的(de)(de)(de)(de)(de)設定稱贊有(you)加。此外，朵霞、采倩等一眾女(nv)性形象(xiang)也愈(yu)漸鮮明(ming)，該劇(ju)已然跳出(chu)以往電(dian)視劇(ju)中(zhong)(zhong)以心機惡毒女(nv)配激發(fa)(fa)故事(shi)矛盾的(de)(de)(de)(de)(de)俗(su)套(tao)(tao)怪圈(quan)，摒棄斗(dou)小(xiao)三的(de)(de)(de)(de)(de)疲勞(lao)戲(xi)碼，副線(xian)(xian)角(jiao)色(se)出(chu)彩卻(que)不(bu)(bu)(bu)(bu)搶戲(xi)，跳脫多(duo)角(jiao)戀(lian)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)套(tao)(tao)路人設和情(qing)節(jie)(jie)，不(bu)(bu)(bu)(bu)過度執著強化主人公形象(xiang)。劇(ju)中(zhong)(zhong)每一個角(jiao)色(se)都有(you)著獨(du)立的(de)(de)(de)(de)(de)人生(sheng)軌跡(ji)、不(bu)(bu)(bu)(bu)完全依附于(yu)男女(nv)主的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)線(xian)(xian)，而是(shi)忠實(shi)于(yu)自我的(de)(de)(de)(de)(de)個體價值（網易娛樂評(ping)）。

該(gai)劇不(bu)走權(quan)謀、玄幻、虐(nve)情(qing)(qing)題材的傳統套路(lu)，而(er)是(shi)在(zai)愛恨(hen)情(qing)(qing)仇中引入家國(guo)大義(yi)，主題上的創(chuang)新(xin)(xin)值得(de)點贊。不(bu)過有(you)創(chuang)新(xin)(xin)就會(hui)伴隨(sui)風險，不(bu)少觀眾表示理解不(bu)到(dao)雙時空的設置，這一創(chuang)新(xin)(xin)點也(ye)便流于概念。而(er)進入第二(er)時空后戲劇沖突(tu)稍顯(xian)平淡(dan)，男(nan)女(nv)主角的戀(lian)愛談得(de)不(bu)夠細膩，節(jie)奏先快(kuai)后慢的落差(cha)感也(ye)使(shi)得(de)部(bu)分觀眾流失。該(gai)劇的突(tu)破之處在(zai)于，愛情(qing)(qing)故事的背后，巫族(zu)(zu)和皇族(zu)(zu)的設定充滿了(le)想象(xiang)(xiang)空間，還有(you)親情(qing)(qing)糾葛、宮廷(ting)權(quan)斗與(yu)家國(guo)大義(yi)等元素彼此融合(he)、相(xiang)互勾連。該(gai)劇的特效(xiao)(xiao)水(shui)(shui)準較高，無論(lun)是(shi)開啟(qi)九轉玲瓏陣時漫(man)天的水(shui)(shui)珠與(yu)停頓的時空，虛(xu)實(shi)(shi)交錯美如(ru)夢境，還是(shi)傳信的金蝶(die)，以及刀(dao)山火海等幻境，視覺團隊將(jiang)之從文字想象(xiang)(xiang)變成影像(xiang)現實(shi)(shi)，設計創(chuang)意上很具有(you)想象(xiang)(xiang)力，實(shi)(shi)景也(ye)不(bu)虛(xu)。廣闊(kuo)磅礴的皇宮凸顯(xian)皇家氣場，奇幻綺麗(li)的離境天盡顯(xian)巫族(zu)(zu)神秘，還有(you)外(wai)景地塞外(wai)敦煌仿若東方(fang)油畫。戰爭戲拍(pai)攝難(nan)得(de)地講求戰術、拳拳到(dao)肉，也(ye)沒(mei)有(you)一味依賴特效(xiao)(xiao)，大量實(shi)(shi)景拍(pai)攝使(shi)其在(zai)玄幻劇的輕盈中凸顯(xian)厚重(zhong)（新(xin)(xin)浪娛(yu)樂評）。

其他信息

幕后花絮

編劇饒(rao)俊(jun)透露自(zi)己在(zai)進(jin)行劇本改編時(shi)，有跟原著作(zuo)(zuo)者溝通。這樣的方式既能發揮他作(zuo)(zuo)為(wei)改編者的作(zuo)(zuo)用，又能通過作(zuo)(zuo)者來保證對(dui)小說的還原度和(he)忠實度。尤其(qi)是人物性格這些要素，因為(wei)原著作(zuo)(zuo)者的拿捏是最準確的。

在定妝過程中，導(dao)演(yan)林玉(yu)芬也(ye)每(mei)天都(dou)會準時到達現場與設計師和演(yan)員(yuan)溝通。由(you)于(yu)所有盔甲(jia)都(dou)由(you)真(zhen)皮和金屬打造，單件均(jun)超過20斤，為保證畫(hua)面呈現的舒服流暢的林玉(yu)芬會讓演(yan)員(yuan)穿上盔甲(jia)帶戲表(biao)演(yan)一(yi)(yi)遍。此外(wai)，張(zhang)叔平對細節要(yao)求高到連陳(chen)偉霆鎧甲(jia)上的一(yi)(yi)個鉚(liu)釘都(dou)不放過。為了(le)整體的美感，他堅持要(yao)在原(yuan)有服飾上再補上一(yi)(yi)顆新的才算通過。

武術指導曹華為陳(chen)(chen)偉(wei)霆設計許(xu)多(duo)長(chang)鏡頭的(de)打戲，因為陳(chen)(chen)偉(wei)霆功底很(hen)好，所以(yi)可以(yi)一氣呵(he)成(cheng)地完成(cheng)很(hen)多(duo)高(gao)難度的(de)動(dong)作。

陳偉霆(ting)(ting)透露在(zai)(zai)拍(pai)攝元凌強(qiang)吻鳳卿塵的(de)戲前，吳奇隆有探班；得知有這(zhe)場戲后(hou)，吳奇隆讓劉詩詩好(hao)好(hao)拍(pai)。拍(pai)攝時，吳奇隆沒有在(zai)(zai)現場，這(zhe)讓陳偉霆(ting)(ting)放心演。

與劉(liu)詩(shi)(shi)詩(shi)(shi)合作過《步(bu)步(bu)驚(jing)心》的韓棟(dong)表示，劉(liu)詩(shi)(shi)詩(shi)(shi)比那時的她更愛笑(xiao)，有(you)時候夸她一句，她能笑(xiao)半天。劉(liu)奕君也多次(ci)感慨劇組的年輕演員們笑(xiao)點(dian)低，經常會哄堂大(da)笑(xiao)，而自己(ji)并不太明白他們笑(xiao)什(shen)么，特(te)別(bie)是(shi)劉(liu)詩(shi)(shi)詩(shi)(shi)。也因(yin)為劉(liu)詩(shi)(shi)詩(shi)(shi)笑(xiao)點(dian)低，龔俊跟(gen)她搭(da)戲沒有(you)距離感。

劉(liu)奕(yi)君透露陳(chen)偉霆(ting)的港普有時(shi)會(hui)比較奇怪。比如說‘寒門進士’，他(ta)可能(neng)會(hui)說‘橫門進士’，但(dan)是當劉(liu)奕(yi)君知道陳(chen)偉霆(ting)在努力找準(zhun)這(zhe)個音(yin)，也通過(guo)他(ta)在臺詞上(shang)咬文(wen)嚼(jiao)字(zi)的認(ren)真(zhen)程(cheng)度來看，劉(liu)奕(yi)君覺得(de)陳(chen)偉霆(ting)很不(bu)錯。

2017年3月10日，劇組為劉詩(shi)(shi)詩(shi)(shi)慶生，劉詩(shi)(shi)詩(shi)(shi)在劇組度過了其30歲的生日。

剪輯師曾(ceng)“抱怨”，這(zhe)是自己入行剪了幾十(shi)部戲后見過的(de)打戲最多(duo)的(de)作(zuo)品，進組五個多(duo)月來，每(mei)天(tian)做夢也在剪戲。

劉詩詩和陳偉霆給了制片(pian)方100多天(tian)的檔(dang)期，除了非(fei)常危險需要(yao)專(zhuan)業功底的動作戲(xi)，其他(ta)所有戲(xi)份(fen)都親力親為。此外(wai)，陳偉霆曾高燒39度也準時出工。

劇情改編

該(gai)劇編劇團(tuan)隊與(yu)原作者十四夜在(zai)小說基礎上(shang)做創新(xin)，花了(le)(le)兩年時(shi)間數易(yi)其(qi)稿，在(zai)完善(shan)人物與(yu)情節(jie)的(de)同時(shi)，也將“家國(guo)大義”融入了(le)(le)故事的(de)思(si)想內涵中，在(zai)歷史背景添上(shang)了(le)(le)幾許東(dong)方奇(qi)幻(huan)色彩，諸如“雙(shuang)時(shi)空”、“造夢”、“瞬間轉移(yi)”、“移(yi)形換(huan)影”、“聽心”、“停(ting)滯(zhi)時(shi)空”等元(yuan)素被運用于劇中，揭(jie)秘(mi)中國(guo)最古老而神秘(mi)的(de)族群——“巫族”的(de)奇(qi)妙世界。

服裝道具

在服(fu)裝設(she)計上(shang)(shang)，張叔平很大(da)程度上(shang)(shang)考據西魏時期“晉(jin)末皆冠(guan)小而衣裳博大(da)，風流(liu)相(xiang)放，輿臺(tai)成俗”的(de)服(fu)飾(shi)風貌(mao)。女性角色多以輕柔材質和(he)(he)唯美(mei)招式(shi)展現飄(piao)逸感，男性則以厚重質感和(he)(he)近身招式(shi)突出(chu)有力(li)姿(zi)態。

該劇盔甲(jia)多(duo)(duo)達500多(duo)(duo)套，造(zao)型3000多(duo)(duo)個，所有(you)(you)盔甲(jia)都(dou)由真(zhen)皮和金屬打(da)造(zao)；此外，每(mei)(mei)位皇子的盔甲(jia)都(dou)是根據(ju)他(ta)們的性格純手(shou)工度身定制(zhi)(zhi)，平均每(mei)(mei)件耗時3個月(yue)；平均每(mei)(mei)件大將甲(jia)40斤、演練(lian)甲(jia)35斤，總計耗費甲(jia)片(pian)4萬有(you)(you)余(yu)，因而整個設計制(zhi)(zhi)作周期近五(wu)個月(yue)。

劇中陳(chen)偉霆的(de)(de)一(yi)件朝(chao)服(fu)整體以陶瓷珠片拼繡出(chu)面(mian)料紋路，由三位老師一(yi)針一(yi)線通力(li)合作一(yi)個多(duo)月完成(cheng)；這(zhe)套服(fu)裝經稱量(liang)，僅一(yi)件外衣(yi)的(de)(de)重量(liang)就高達13斤。在鳳卿塵郡主造型上(shang)，張叔平將(jiang)風琴褶元素與古(gu)風融合，并選擇了(le)克重較大、密度較高的(de)(de)紗(sha)質(zhi)面(mian)料，多(duo)層(ceng)次的(de)(de)搭配將(jiang)飄逸(yi)和厚重做到平衡。紗(sha)質(zhi)外衣(yi)上(shang)每一(yi)層(ceng)的(de)(de)花瓣(ban)花紋都是(shi)手工疊加(jia)縫(feng)制，花了(le)兩(liang)(liang)位老師兩(liang)(liang)周的(de)(de)時(shi)間才將(jiang)其縫(feng)滿至整件衣(yi)服(fu)。

大婚(hun)情節中男女(nv)主角的(de)(de)(de)婚(hun)服用暗金與大紅兩(liang)種(zhong)顏色做穿插設計，迎(ying)合(he)婚(hun)禮的(de)(de)(de)喜樂氛(fen)圍，而又不失皇家禮儀的(de)(de)(de)華貴與莊重。另(ling)外，無論是男性服裝在尊重魏(wei)服束腰歷史(shi)傳統的(de)(de)(de)基礎(chu)上加入蝴蝶結的(de)(de)(de)心思，還是鳳卿塵(chen)從小巫女(nv)過渡到圣巫女(nv)而隨之變換的(de)(de)(de)獨特發髻與服裝，都賦予角色們(men)專屬于個人的(de)(de)(de)氣(qi)韻與個性。

鳳卿(qing)塵僅編(bian)(bian)發就有20余(yu)款，皆(jie)為手(shou)工編(bian)(bian)制，耗時三個月(yue)。

布景武打

該(gai)劇沒(mei)有(you)使用影視城中(zhong)現有(you)的景，全部均由陳浩忠(zhong)帶領團隊全新設計搭建，僅搭建棚景就達30000平方(fang)米，包(bao)括劇中(zhong)所使用的全部道具(ju)也(ye)是設計制作出(chu)來的。

在(zai)動作戲的(de)設計(ji)上(shang)，武術指導曹(cao)華(hua)以真實性(xing)與電影(ying)感為設計(ji)方針，讓皇(huang)族(zu)(zu)(zu)與巫(wu)族(zu)(zu)(zu)對(dui)比鮮明(ming)：皇(huang)族(zu)(zu)(zu)的(de)打斗突出棱角與力量，動作干凈利落，而巫(wu)族(zu)(zu)(zu)的(de)打斗場(chang)面(mian)則更注(zhu)重(zhong)形(xing)式(shi)感，飄(piao)逸(yi)唯美但不花(hua)俏，與皇(huang)族(zu)(zu)(zu)‘實打實’的(de)風(feng)格反差強烈(lie)。

由于有在敦煌實景拍攝，因此在該地(di)的(de)動作戲設計也與當地(di)的(de)山川風貌做了結合。敦煌有很多峽谷山川，因此在劇中以人物托大景的(de)方式很多。劇組運用航(hang)拍以及一些攝影機，除了去還原人物的(de)打斗感覺之外，還把(ba)敦煌的(de)景色淋漓盡致地(di)展現出來。

禮儀特效

在文戲上，施禮方(fang)式、儀(yi)仗(zhang)規制都有專門(men)的禮儀(yi)老師(shi)在現(xian)場示范教(jiao)授。特效團隊也從開拍第一(yi)天就進(jin)入特效制作，從頭到尾(wei)跟(gen)足拍攝全程(cheng)。

拍攝過程

該劇于(yu)(yu)2016年10月24日(ri)在敦煌正式開(kai)機；2017年3月，于(yu)(yu)象山(shan)殺青。