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基本介紹

《醉玲瓏(long)》是林玉芬(fen)、梁勝權、余翠(cui)華和任海濤聯(lian)合執導的東(dong)方奇幻電(dian)視劇，由劉(liu)詩(shi)詩(shi)、陳偉霆、徐海喬(qiao)、韓(han)雪(xue)、黃夢瑩(ying)領銜主演(yan)，劉(liu)奕君(jun)、韓(han)棟、曾黎(li)、李呈媛和鄭(zheng)業成等特別出演(yan)。

該(gai)劇(ju)根據作者(zhe)十四夜同名(ming)小說改編，講述(shu)了巫族圣(sheng)巫女鳳卿塵(chen)與明君元(yuan)凌在雙時空中的(de)皇子奪嫡時，二(er)人出生入死、相愛(ai)相伴(ban)的(de)故(gu)事，于2017年7月13日在東(dong)方衛視周(zhou)播劇(ju)場播出。

參演人員

劉詩詩 飾(shi) 鳳卿塵(chen)

配音 ?季冠霖

備注(zhu) ?冥衣樓(lou)樓(lou)主(zhu)，巫(wu)族的圣巫(wu)女，清平郡主(zhu)

陳偉霆(ting) 飾 元凌(ling)

配音 ?邊江

備注 ?四皇子

徐海(hai)喬(qiao) 飾 元湛

配音 ?張杰

備(bei)注 ?七皇子，溫文優(you)雅(ya)

韓雪 飾 桃殀

配音 ?原音

備注 ?巫族(zu)長老，與昔邪彼此相愛

黃夢瑩 飾 朵霞

配音 ?楊婧

備注(zhu) ?阿柴族(zu)公主，于闐王的(de)掌上(shang)明珠

劉奕君 飾(shi) 元安

配音 ?原音

備(bei)注 ?西魏(wei)天(tian)帝

韓棟 飾 昔邪

配音 ?趙毅

備注(zhu) ?巫族大長(chang)老，與桃殀(yao)彼此相愛

曾黎 飾 蓮妃

配音 ?李世榮

李呈媛(yuan) 飾 靳慧

配音 ?邱秋

備(bei)注 ?湛王側妃

鄭業成 飾 玲瓏使

配音 ?趙毅

備注 ?玲瓏陣守(shou)護者

角色介紹

鳳卿塵

演員 劉詩詩

鳳卿(qing)塵是(shi)巫(wu)族(zu)的圣(sheng)巫(wu)女(nv)，她看似柔弱，實則剛強，狡黠聰(cong)慧(hui)，內心(xin)充滿韌性和對自(zi)我及(ji)命運的抗爭意識，成熟獨立。鳳卿(qing)塵遇到至愛(ai)元凌，卻因為皇族(zu)斗爭無法在一(yi)起，并且許(xu)多人(ren)無辜枉死，于是(shi)她開啟(qi)九轉(zhuan)玲瓏陣(zhen)，在第二時(shi)空決(jue)意改變(bian)一(yi)切。

元凌

演員 陳偉霆

元(yuan)凌是(shi)西魏四皇子，玄甲軍統帥，素(su)有(you)戰神之稱(cheng)。他充滿狼性、心(xin)思深沉，隱忍自負，凡事有(you)極(ji)強的掌控性和包(bao)容力。看似冷漠絕情(qing)，實際情(qing)深意重(zhong)，堅持以自己的方式守護(hu)一切。

元湛

演員 徐海喬

元湛是魏國七皇(huang)子，其人溫潤儒雅(ya)，冷靜睿智，宛若春風(feng)。然而本應詩酒風(feng)流(liu)的他，卻(que)不得不卷入(ru)皇(huang)族斗爭(zheng)，在親情(qing)(qing)、愛情(qing)(qing)、兄弟情(qing)(qing)的生死考(kao)驗中，做出艱難抉擇(ze)。

桃殀

演員 韓雪

桃殀是(shi)巫族的(de)長老，與昔邪彼此(ci)相(xiang)愛(ai)，攜手將鳳(feng)卿(qing)塵撫養長大(da)，并(bing)將其培養成(cheng)巫族接班人。除此(ci)之外，始終心系(xi)家(jia)國天(tian)下(xia)(xia)，為(wei)了天(tian)下(xia)(xia)的(de)盛世太平和黎(li)民百姓(xing)的(de)安(an)居樂業(ye)，繼承摯愛(ai)之人的(de)遺志，甘(gan)愿犧牲小愛(ai)，成(cheng)就大(da)愛(ai)。

朵霞

演員 黃夢瑩

朵霞是阿柴(chai)族的(de)(de)公主，貌美如花，天姿聰慧。喜好舞劍、善騎射(she)，雖為(wei)女兒身，卻堅韌剛強，不輸須(xu)眉，有(you)自己的(de)(de)主見。朵霞為(wei)了幫助阿柴(chai)族免(mian)遭梁國攻擊，應魏(wei)國和(he)親之請以及對元(yuan)凌(ling)的(de)(de)一見鐘情而來(lai)到魏(wei)國，希(xi)望與(yu)元(yuan)凌(ling)在(zai)有(you)感情的(de)(de)基礎上(shang)聯(lian)姻。

元安

演員 劉奕君

元(yuan)安(an)殺(sha)害哥哥，成(cheng)了西魏(wei)天帝。其心(xin)機深沉(chen)，獨斷專行，剛愎自用(yong)又疑心(xin)多慮，對待子女異常嚴苛。他膝下(xia)有(you)十二個兒(er)子，對大兒(er)子元(yuan)灝較為偏心(xin)。

內容介紹

鳳卿(qing)塵（劉詩(shi)詩(shi)飾(shi)）是巫(wu)族(zu)圣巫(wu)女，掌管(guan)巫(wu)族(zu)圣物九轉玲瓏石，可(ke)預知未來甚至(zhi)(zhi)扭轉乾坤(kun)。偶然機(ji)會救(jiu)下被(bei)追殺的西魏(wei)四皇子元(yuan)(yuan)凌(ling)（陳偉霆飾(shi)），兩情(qing)相悅(yue)。元(yuan)(yuan)凌(ling)欲(yu)娶(qu)鳳卿(qing)塵為后，但依照祖制，巫(wu)族(zu)不得與皇族(zu)通婚。元(yuan)(yuan)凌(ling)不顧天下人的反對執(zhi)意娶(qu)卿(qing)塵為后，引發(fa)震蕩(dang)，卿(qing)塵被(bei)巫(wu)族(zu)驅逐，七皇子湛王（徐(xu)海喬飾(shi)）趁機(ji)發(fa)動兵(bing)變。眼見元(yuan)(yuan)凌(ling)因為自己而(er)被(bei)逼(bi)至(zhi)(zhi)生死邊緣，卿(qing)塵發(fa)動巫(wu)族(zu)禁術九轉玲瓏陣，打破現實(shi)世界(jie)重構了一個新(xin)的世界(jie)。

來到重(zhong)構世界后，卿塵(chen)(chen)卻發現周(zhou)遭的(de)一切已(yi)經物是人(ren)非，巫族背(bei)負(fu)了謀逆血案，元(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)凌身世也迷(mi)霧(wu)重(zhong)重(zhong)，面對卿塵(chen)(chen)，元(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)凌已(yi)完全宛若陌路。命(ming)運讓他們再(zai)度相遇，卿塵(chen)(chen)卻不得(de)不隱(yin)藏自己對元(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)凌的(de)深情(qing)，暗中守(shou)護、輔助元(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)凌。相守(shou)相知卻不敢相戀，情(qing)路坎坷而又漫(man)長(chang)，當時空扭轉，前塵(chen)(chen)不再(zai)，相逢的(de)人(ren)可(ke)否再(zai)攜手。

創作團隊

出(chu)品人 唐麗君(jun)；劉詩詩；王(wang)建軍(jun)；王(wang)高(gao)飛(fei)；劉小楓；高(gao)娜(na)

制作人 唐麗君

監制(zhi) 濮紫(zi)霄；夏逍憶(yi)；李勇；張本；張秋晨；鮑(bao)曉群；倚(yi)天；朱(zhu)嵐(lan)；陳晨；皮依群；孔慶沁

原著 十四夜

導(dao)演 林玉芬(fen)、梁(liang)勝權、余翠華、任海濤

副導演（助理） 劉志軍；柳延澤；張占；趙元銘

編(bian)(bian)劇(ju) 饒俊；李定樺(hua)；十(shi)四夜(ye)；陳文(wen)娟(juan)；董欣如；韓佩(pei)貞（編(bian)(bian)審(shen)）

攝影 蔣繼正；帥(shuai)農(nong)農(nong)；劉世達(da)；鄭志(zhi)勇；劉朋(peng)飛；孟海磊；柳家俊；張福貴

配(pei)樂 譚旋；上海(hai)譚旋音樂工作室

剪輯 鄭雨洋

道具 時志國

配音導演(yan) 趙述仁；王小俊

美(mei)術設計 陳浩忠

動作(zuo)指導 曹華；王程；程傳勇

造型設(she)計(ji) 張(zhang)叔平(ping)；方思哲(zhe)

視(shi)覺特效 李昭樺

燈光 張(zhang)利金；王(wang)雙林；柳文學

錄音 蔣科

場記 陸姝妹；史靜(jing)；譚善方(fang)；肖春嬌

發行 濮紫霄(xiao)；趙旭(xu)詩

職位 名單

配音演(yan)員 邊江(jiang)、季冠霖、張(zhang)杰、楊靜、張(zhang)震、蘇尚卿、楊默、齊思(si)佳、趙毅、苗(miao)壯、趙述仁、郭政建、王冠男、陸皓婕、路熙然、白雪、李世榮、李金艷、趙明洲(zhou)、湯水雨、張(zhang)磊、徐佳琪、姚雷、邱邱、彭堯、蘇娛(yu)

背景介紹

該(gai)劇根據十四夜同名小說(shuo)改編，同時(shi)也使(shi)用雙時(shi)空平行交疊的(de)世(shi)界觀架(jia)構。雙時(shi)空設計是指讓一(yi)切(qie)可以重(zhong)來。然而，該(gai)劇卻更希(xi)(xi)望向觀眾傳達一(yi)種(zhong)最樸素的(de)道理，哪怕(pa)時(shi)空可以締(di)造，生(sheng)活可以重(zhong)啟，但(dan)最珍(zhen)貴的(de)東西是恒定不變(bian)的(de)。制片(pian)人唐麗君表示(shi)他們做這部(bu)劇，是希(xi)(xi)望大(da)家能(neng)回(hui)歸現(xian)實，活在(zai)(zai)當(dang)下，珍(zhen)惜現(xian)在(zai)(zai)所擁有的(de)，走好眼(yan)前的(de)每一(yi)步。

鑒賞評價

該(gai)劇整體特效(xiao)風(feng)(feng)格延續全劇一(yi)貫的(de)東方油畫(hua)風(feng)(feng)，唯美大氣，真(zhen)實(shi)感(gan)極強，每一(yi)幀都(dou)猶如一(yi)幅美輪美奐的(de)油畫(hua)（騰(teng)訊(xun)娛(yu)樂(le)評(ping)）。實(shi)景拍攝與(yu)精良特效(xiao)相(xiang)得益彰，宏大古風(feng)(feng)氣韻(yun)顯露(lu)無(wu)遺(yi)（鳳凰網娛(yu)樂(le)評(ping)）。

該劇(ju)劇(ju)情(qing)開掛反套路，節(jie)奏明快廢話少，場(chang)景唯美特(te)效(xiao)贊。前兩集的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲份可(ke)以說是“一言不(bu)(bu)合就開打”，離境天選拔、校場(chang)軍演、凌王府(fu)戰役等高(gao)難度打戲亮眼吸睛，令人目不(bu)(bu)暇接。場(chang)面(mian)宏(hong)大(da)、熱(re)血燃情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)武打場(chang)面(mian)精致好看又(you)不(bu)(bu)失真。劇(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)細膩感情(qing)是一大(da)看點，經(jing)過近半的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)情(qing)發(fa)展(zhan)，劇(ju)中(zhong)多(duo)對CP組合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情(qing)發(fa)展(zhan)都(dou)漸入佳境。每(mei)對CP相(xiang)(xiang)處模式不(bu)(bu)盡相(xiang)(xiang)同(tong)(tong)，又(you)各有(you)驚喜亮點，網(wang)友對劇(ju)中(zhong)“脫(tuo)離俗套的(de)(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)角(jiao)戀(lian)(lian)，展(zhan)現不(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感關系”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)設(she)定稱贊有(you)加。此外，朵霞、采倩等一眾(zhong)女(nv)性形(xing)象(xiang)也愈漸鮮明，該劇(ju)已然跳出(chu)以往電(dian)視劇(ju)中(zhong)以心機惡毒女(nv)配激發(fa)故事矛盾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)俗套怪圈，摒(bing)棄斗小(xiao)三的(de)(de)(de)(de)(de)(de)疲勞戲碼，副線角(jiao)色(se)出(chu)彩(cai)卻不(bu)(bu)搶(qiang)戲，跳脫(tuo)多(duo)角(jiao)戀(lian)(lian)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)套路人設(she)和情(qing)節(jie)，不(bu)(bu)過度執著強(qiang)化主(zhu)人公形(xing)象(xiang)。劇(ju)中(zhong)每(mei)一個角(jiao)色(se)都(dou)有(you)著獨立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人生軌跡、不(bu)(bu)完全(quan)依(yi)附于男女(nv)主(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感線，而是忠實于自我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)個體價值（網(wang)易娛樂評）。

該劇不走權謀(mou)、玄(xuan)幻、虐情(qing)(qing)(qing)題材的(de)傳統套路，而是(shi)在(zai)愛恨情(qing)(qing)(qing)仇中引(yin)入(ru)家國大(da)義，主題上(shang)的(de)創(chuang)新(xin)(xin)值得(de)點贊。不過有(you)創(chuang)新(xin)(xin)就會伴隨風險(xian)，不少觀眾表(biao)示理解不到(dao)雙時(shi)空(kong)的(de)設置，這一創(chuang)新(xin)(xin)點也(ye)便(bian)流于(yu)概念。而進入(ru)第(di)二時(shi)空(kong)后(hou)戲劇沖突稍顯(xian)平淡，男女(nv)主角的(de)戀愛談得(de)不夠細膩(ni)，節奏先快后(hou)慢的(de)落差感也(ye)使(shi)得(de)部分(fen)觀眾流失。該劇的(de)突破之(zhi)處(chu)在(zai)于(yu)，愛情(qing)(qing)(qing)故事(shi)的(de)背后(hou)，巫族(zu)和皇(huang)(huang)族(zu)的(de)設定充滿了(le)想象空(kong)間，還有(you)親情(qing)(qing)(qing)糾葛、宮(gong)(gong)廷權斗與(yu)家國大(da)義等元素彼此融合、相互(hu)勾(gou)連。該劇的(de)特效(xiao)水(shui)(shui)準較高，無論(lun)是(shi)開(kai)啟九轉玲瓏陣時(shi)漫(man)天(tian)的(de)水(shui)(shui)珠與(yu)停頓的(de)時(shi)空(kong)，虛實交錯美(mei)如夢境(jing)(jing)，還是(shi)傳信的(de)金蝶，以及(ji)刀山火海(hai)等幻境(jing)(jing)，視(shi)覺團(tuan)隊將(jiang)之(zhi)從文字想象變成影像現(xian)實，設計創(chuang)意上(shang)很具有(you)想象力(li)，實景(jing)(jing)也(ye)不虛。廣闊(kuo)磅礴的(de)皇(huang)(huang)宮(gong)(gong)凸(tu)顯(xian)皇(huang)(huang)家氣場，奇幻綺(qi)麗的(de)離境(jing)(jing)天(tian)盡顯(xian)巫族(zu)神秘，還有(you)外景(jing)(jing)地(di)塞外敦煌仿若東方油畫(hua)。戰(zhan)爭戲拍(pai)攝難得(de)地(di)講求戰(zhan)術、拳拳到(dao)肉，也(ye)沒有(you)一味依賴特效(xiao)，大(da)量實景(jing)(jing)拍(pai)攝使(shi)其在(zai)玄(xuan)幻劇的(de)輕盈中凸(tu)顯(xian)厚重(zhong)（新(xin)(xin)浪娛樂(le)評）。

其他信息

幕后花絮

編(bian)劇饒俊(jun)透露自己(ji)在進行劇本改編(bian)時，有(you)跟原著作者(zhe)溝通。這樣的方式既能(neng)發揮他作為(wei)改編(bian)者(zhe)的作用，又能(neng)通過作者(zhe)來保證對小說的還(huan)原度和忠實度。尤其是人物(wu)性格這些要素，因為(wei)原著作者(zhe)的拿(na)捏是最準確的。

在(zai)定妝過(guo)(guo)程中，導演(yan)(yan)林(lin)玉(yu)芬(fen)也每天都會準時到達現(xian)場(chang)與設(she)計師和(he)演(yan)(yan)員(yuan)溝通(tong)。由(you)于(yu)所有盔(kui)甲都由(you)真皮和(he)金屬打造，單件均超過(guo)(guo)20斤，為(wei)保證畫面呈現(xian)的舒服流暢的林(lin)玉(yu)芬(fen)會讓演(yan)(yan)員(yuan)穿上盔(kui)甲帶戲表演(yan)(yan)一(yi)遍。此外，張叔平(ping)對細節要(yao)求高到連陳偉(wei)霆鎧甲上的一(yi)個鉚釘(ding)都不放過(guo)(guo)。為(wei)了(le)整體的美(mei)感，他堅持要(yao)在(zai)原有服飾上再補上一(yi)顆新的才算(suan)通(tong)過(guo)(guo)。

武術指導曹華為(wei)陳(chen)偉(wei)(wei)霆設計許多長鏡(jing)頭的(de)打(da)戲(xi)，因(yin)為(wei)陳(chen)偉(wei)(wei)霆功底很好，所以(yi)(yi)可以(yi)(yi)一氣呵成地完成很多高難度的(de)動作。

陳(chen)偉(wei)霆透露在(zai)拍攝(she)元(yuan)凌強(qiang)吻(wen)鳳卿塵的戲(xi)前(qian)，吳奇(qi)隆有(you)探班；得知(zhi)有(you)這場戲(xi)后，吳奇(qi)隆讓劉詩詩好(hao)好(hao)拍。拍攝(she)時(shi)，吳奇(qi)隆沒有(you)在(zai)現場，這讓陳(chen)偉(wei)霆放心演。

與劉(liu)詩(shi)(shi)(shi)(shi)詩(shi)(shi)(shi)(shi)合(he)作過《步步驚心》的韓(han)棟表示，劉(liu)詩(shi)(shi)(shi)(shi)詩(shi)(shi)(shi)(shi)比那時的她更愛笑(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)，有(you)時候夸她一句，她能笑(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)半天。劉(liu)奕(yi)君也(ye)(ye)多次感(gan)慨劇組的年輕演員(yuan)們笑(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)點低，經常會哄堂大笑(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)，而自(zi)己并不太明白他(ta)們笑(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)什么，特別(bie)是劉(liu)詩(shi)(shi)(shi)(shi)詩(shi)(shi)(shi)(shi)。也(ye)(ye)因為劉(liu)詩(shi)(shi)(shi)(shi)詩(shi)(shi)(shi)(shi)笑(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)點低，龔俊跟她搭戲沒有(you)距離(li)感(gan)。

劉奕君(jun)透露陳(chen)偉霆的港普有時會(hui)比較奇怪。比如說‘寒門(men)進(jin)士(shi)’，他(ta)可能會(hui)說‘橫門(men)進(jin)士(shi)’，但是當劉奕君(jun)知道陳(chen)偉霆在努力找準這個音，也通過他(ta)在臺詞(ci)上咬文(wen)嚼字的認真程度來看，劉奕君(jun)覺得陳(chen)偉霆很不錯。

2017年3月10日(ri)，劇(ju)組(zu)為劉(liu)詩詩慶(qing)生，劉(liu)詩詩在(zai)劇(ju)組(zu)度(du)過(guo)了其30歲(sui)的生日(ri)。

剪(jian)輯師曾“抱怨(yuan)”，這是(shi)自己入行剪(jian)了幾十部(bu)戲(xi)(xi)后見過的打戲(xi)(xi)最(zui)多(duo)的作(zuo)品，進組五個多(duo)月(yue)來(lai)，每(mei)天做(zuo)夢(meng)也在(zai)剪(jian)戲(xi)(xi)。

劉詩(shi)詩(shi)和陳(chen)偉霆給了(le)制(zhi)片方100多天的(de)檔期，除了(le)非常(chang)危險需要專業功底(di)的(de)動作戲，其他所(suo)有戲份都(dou)親(qin)力親(qin)為。此外，陳(chen)偉霆曾(ceng)高燒(shao)39度也準時出工(gong)。

劇情改編

該劇編劇團隊(dui)與原作者(zhe)十四夜在小(xiao)說基礎上做創新，花(hua)了(le)兩年時(shi)間數(shu)易其稿，在完善人(ren)物與情節(jie)的同時(shi)，也(ye)將“家(jia)國大義”融入了(le)故(gu)事的思想內涵中(zhong)(zhong)，在歷史背景添上了(le)幾許(xu)東方(fang)奇(qi)(qi)幻色彩，諸如“雙時(shi)空(kong)”、“造夢”、“瞬間轉移(yi)”、“移(yi)形(xing)換(huan)影”、“聽心(xin)”、“停滯(zhi)時(shi)空(kong)”等元素(su)被運用于劇中(zhong)(zhong)，揭秘中(zhong)(zhong)國最古老而(er)神秘的族(zu)群——“巫族(zu)”的奇(qi)(qi)妙世界。

服裝道具

在(zai)服裝設計上(shang)(shang)，張叔平(ping)很大程度上(shang)(shang)考據西魏時(shi)期“晉末皆冠小而衣裳博大，風(feng)流(liu)相放(fang)，輿(yu)臺(tai)成(cheng)俗”的(de)服飾(shi)風(feng)貌(mao)。女(nv)性角色多以(yi)(yi)輕柔材質(zhi)和(he)唯美(mei)招(zhao)(zhao)式展現飄逸感，男性則以(yi)(yi)厚重(zhong)質(zhi)感和(he)近身招(zhao)(zhao)式突出有力(li)姿態。

該劇盔甲(jia)多(duo)達500多(duo)套，造(zao)型3000多(duo)個，所有盔甲(jia)都(dou)由(you)真皮和金屬(shu)打造(zao)；此外，每(mei)位(wei)皇子(zi)的(de)(de)盔甲(jia)都(dou)是根(gen)據他們的(de)(de)性(xing)格純(chun)手工(gong)度身定制(zhi)，平均每(mei)件耗(hao)時3個月；平均每(mei)件大將甲(jia)40斤(jin)、演練甲(jia)35斤(jin)，總計耗(hao)費甲(jia)片4萬有余，因而整(zheng)個設(she)計制(zhi)作周期近五個月。

劇中陳偉(wei)霆的(de)(de)(de)一(yi)(yi)件朝服整體以陶瓷珠片拼繡出面料紋(wen)(wen)路，由三位老(lao)師一(yi)(yi)針一(yi)(yi)線(xian)通力(li)合作一(yi)(yi)個多(duo)月(yue)完成；這套服裝經稱量(liang)，僅一(yi)(yi)件外衣的(de)(de)(de)重量(liang)就高(gao)達13斤。在(zai)鳳卿(qing)塵郡主造(zao)型(xing)上(shang)，張叔平將風(feng)琴褶元素(su)與古風(feng)融合，并選擇了克重較大、密度較高(gao)的(de)(de)(de)紗質(zhi)面料，多(duo)層次的(de)(de)(de)搭配(pei)將飄逸和厚重做(zuo)到平衡。紗質(zhi)外衣上(shang)每一(yi)(yi)層的(de)(de)(de)花瓣(ban)花紋(wen)(wen)都是手工疊加(jia)縫制(zhi)，花了兩位老(lao)師兩周的(de)(de)(de)時(shi)間(jian)才將其縫滿至整件衣服。

大(da)婚(hun)(hun)情(qing)節中男女主(zhu)角的(de)(de)婚(hun)(hun)服(fu)用暗金(jin)與(yu)大(da)紅兩(liang)種(zhong)顏色做(zuo)穿插(cha)設計，迎合(he)婚(hun)(hun)禮的(de)(de)喜(xi)樂氛(fen)圍，而又(you)不失皇家禮儀的(de)(de)華貴與(yu)莊重(zhong)。另外，無(wu)論是男性服(fu)裝在尊重(zhong)魏服(fu)束腰(yao)歷史(shi)傳統的(de)(de)基(ji)礎(chu)上加入(ru)蝴蝶結的(de)(de)心(xin)思，還是鳳卿塵從小巫女過渡到圣巫女而隨之(zhi)變換的(de)(de)獨(du)特發髻與(yu)服(fu)裝，都賦予角色們專(zhuan)屬(shu)于(yu)個人的(de)(de)氣韻與(yu)個性。

鳳卿塵僅編發(fa)就有20余款，皆為手工編制，耗時三(san)個月。

布景武打

該劇(ju)沒有(you)使用(yong)影視城(cheng)中現有(you)的(de)景，全(quan)部均由(you)陳浩忠帶領團隊全(quan)新設計搭建，僅搭建棚景就達30000平(ping)方(fang)米(mi)，包括劇(ju)中所使用(yong)的(de)全(quan)部道(dao)具也是設計制(zhi)作出來的(de)。

在動作戲(xi)的(de)(de)設(she)計上，武術指(zhi)導曹華以真實性與(yu)電影感(gan)為設(she)計方針(zhen)，讓皇族(zu)與(yu)巫族(zu)對比鮮明：皇族(zu)的(de)(de)打(da)斗(dou)突出棱(leng)角(jiao)與(yu)力(li)量，動作干凈(jing)利落，而巫族(zu)的(de)(de)打(da)斗(dou)場面則更注重形式感(gan)，飄(piao)逸唯美(mei)但不(bu)花俏(qiao)，與(yu)皇族(zu)‘實打(da)實’的(de)(de)風格反差強烈。

由于(yu)有在敦(dun)(dun)煌實景(jing)(jing)(jing)拍(pai)攝，因此在該地(di)的(de)動作戲設計也與當(dang)地(di)的(de)山(shan)川風貌做了結合。敦(dun)(dun)煌有很多峽谷山(shan)川，因此在劇(ju)(ju)中(zhong)以人(ren)(ren)物托大(da)景(jing)(jing)(jing)的(de)方式很多。劇(ju)(ju)組運用航拍(pai)以及一(yi)些攝影機，除了去(qu)還原人(ren)(ren)物的(de)打斗感(gan)覺之(zhi)外，還把敦(dun)(dun)煌的(de)景(jing)(jing)(jing)色淋漓盡致地(di)展(zhan)現出來(lai)。

禮儀特效

在文戲上(shang)，施禮方式、儀仗規制(zhi)都有專門的禮儀老(lao)師在現場(chang)示范教授。特(te)效團(tuan)隊也從(cong)開(kai)拍(pai)第一(yi)天就進入特(te)效制(zhi)作，從(cong)頭到尾跟(gen)足拍(pai)攝全程。

拍攝過程

該劇于(yu)2016年10月(yue)24日在敦煌正式(shi)開(kai)機；2017年3月(yue)，于(yu)象山殺青。