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畫作內容

此畫(hua)(hua)結(jie)合(he)立體主義(yi)、超現(xian)實主義(yi)風格，表現(xian)痛苦、受難和獸性：畫(hua)(hua)中(zhong)右邊有一(yi)(yi)個(ge)(ge)婦(fu)女(nv)舉(ju)手從著(zhu)(zhu)火(huo)的(de)(de)屋上(shang)掉下來(lai)，另(ling)一(yi)(yi)個(ge)(ge)婦(fu)女(nv)拖著(zhu)(zhu)畸形(xing)的(de)(de)腿沖向畫(hua)(hua)中(zhong)心(xin)(xin)；左邊一(yi)(yi)個(ge)(ge)母(mu)親抱著(zhu)(zhu)她已死的(de)(de)孩子；地上(shang)有一(yi)(yi)個(ge)(ge)戰(zhan)士的(de)(de)尸(shi)體，他一(yi)(yi)只斷(duan)(duan)了的(de)(de)手上(shang)握(wo)著(zhu)(zhu)斷(duan)(duan)劍，劍旁是(shi)一(yi)(yi)朵正在(zai)(zai)生長著(zhu)(zhu)的(de)(de)鮮花。畫(hua)(hua)面以站立仰(yang)首的(de)(de)牛和嘶吼的(de)(de)馬(ma)為(wei)構圖中(zhong)心(xin)(xin)。畫(hua)(hua)家把具象(xiang)的(de)(de)手法與(yu)立體主義(yi)的(de)(de)手法相結(jie)合(he)，并借(jie)助幾何(he)線的(de)(de)組(zu)合(he)，使作品獲得嚴密(mi)(mi)的(de)(de)內在(zai)(zai)結(jie)構緊密(mi)(mi)聯系的(de)(de)形(xing)式，以激動人心(xin)(xin)的(de)(de)形(xing)象(xiang)藝術(shu)語(yu)言(yan)，控訴了法西斯戰(zhan)爭慘無人道的(de)(de)暴行。

創作背景

1937年初，畢(bi)加索接(jie)受了(le)(le)西班(ban)牙共和國的(de)(de)委托，為巴(ba)黎世界博覽(lan)會的(de)(de)西班(ban)牙館創(chuang)作(zuo)一幅裝飾油畫(hua)(hua)。構思期間(jian)，1937年4月(yue)26日，發生(sheng)了(le)(le)德(de)國空(kong)軍(jun)轟炸(zha)西班(ban)牙北部巴(ba)斯克重(zhong)鎮格(ge)爾尼(ni)卡的(de)(de)事件。德(de)軍(jun)三個(ge)小時的(de)(de)轟炸(zha)，炸(zha)死炸(zha)傷了(le)(le)很多(duo)平(ping)民百姓，使(shi)格(ge)爾尼(ni)卡化為平(ping)地。德(de)軍(jun)的(de)(de)這(zhe)一罪(zui)行激起了(le)(le)國際輿論(lun)的(de)(de)譴責。畢(bi)加索義憤(fen)填膺，決定(ding)就(jiu)以這(zhe)一事件作(zuo)為油畫(hua)(hua)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)題材，以表(biao)達自己對戰(zhan)爭罪(zui)犯的(de)(de)抗議和對這(zhe)次事件中死去的(de)(de)人的(de)(de)哀悼。于是《格(ge)爾尼(ni)卡》就(jiu)此誕(dan)生(sheng)了(le)(le)。

藝術鑒賞

主題

此畫(hua)結合(he)立體主義、現(xian)實(shi)主義和(he)超(chao)現(xian)實(shi)主義風格表(biao)現(xian)痛(tong)苦(ku)、受難和(he)獸性：畫(hua)中右邊有一(yi)(yi)(yi)個(ge)婦女(nv)舉手從(cong)著(zhu)火的(de)(de)屋上(shang)(shang)掉下來(lai)，另一(yi)(yi)(yi)個(ge)婦女(nv)沖向畫(hua)中心(xin)；左邊一(yi)(yi)(yi)個(ge)母親(qin)與(yu)(yu)一(yi)(yi)(yi)個(ge)死(si)孩；地上(shang)(shang)有一(yi)(yi)(yi)個(ge)戰(zhan)士的(de)(de)尸體，他一(yi)(yi)(yi)手握劍(jian)，劍(jian)旁是一(yi)(yi)(yi)朵正在生(sheng)長(chang)著(zhu)的(de)(de)鮮花；畫(hua)中央(yang)是一(yi)(yi)(yi)匹(pi)老馬，為一(yi)(yi)(yi)根(gen)由(you)上(shang)(shang)而下的(de)(de)長(chang)矛刺殺，左邊有一(yi)(yi)(yi)頭(tou)舉首顧盼的(de)(de)站著(zhu)的(de)(de)牛，牛頭(tou)與(yu)(yu)馬頭(tou)之間是一(yi)(yi)(yi)只舉頭(tou)張喙的(de)(de)鳥；上(shang)(shang)邊右面有一(yi)(yi)(yi)從(cong)窗口斜伸(shen)進的(de)(de)手臂，手中掌著(zhu)一(yi)(yi)(yi)盞燈(deng)，發出強光，照耀著(zhu)這個(ge)血腥的(de)(de)場面。全畫(hua)用黑、白(bai)與(yu)(yu)灰色(se)畫(hua)成。這幅畫(hua)描繪了西班牙小(xiao)鎮格爾(er)尼卡遭德軍飛(fei)機(ji)轟(hong)炸后的(de)(de)慘狀。

畫(hua)(hua)中的(de)諸(zhu)多圖像(xiang)反映了畫(hua)(hua)家(jia)對于傳(chuan)統繪畫(hua)(hua)因素(su)的(de)吸收。那(nei)(nei)個懷抱(bao)死去孩子的(de)母親圖像(xiang)，似(si)乎是源自(zi)哀悼基(ji)督(du)的(de)圣(sheng)母像(xiang)傳(chuan)統；手持油燈的(de)女人，使人聯想起(qi)自(zi)由(you)女神像(xiang)的(de)造型；那(nei)(nei)個高(gao)舉(ju)雙手仰天驚呼(hu)的(de)形象，與戈雅畫(hua)(hua)中愛國者就(jiu)義的(de)身姿不無相似(si)之處；而那(nei)(nei)個張臂倒地的(de)士兵形象，則似(si)乎與意大利文藝復興早期某些戰(zhan)爭畫(hua)(hua)中的(de)形象，有著姻親關(guan)系。由(you)此(ci)可以(yi)看(kan)出，畢加索不僅(jin)是一(yi)位(wei)富于叛逆精(jing)神的(de)大膽創新者，同時也是一(yi)位(wei)尊崇(chong)和(he)精(jing)通傳(chuan)統的(de)藝術家(jia)。

構圖

這幅畫(hua)在形(xing)象(xiang)的(de)組(zu)(zu)織及構圖的(de)安排(pai)上顯得十(shi)分隨意，甚至會覺得它有(you)些雜亂。這似(si)乎(hu)與轟炸時居民(min)四散奔逃、驚恐萬狀的(de)混亂氣氛相(xiang)一(yi)致。這長條形(xing)的(de)畫(hua)面空(kong)間里，所有(you)形(xing)體與圖像的(de)安排(pai)，都是經過(guo)了(le)精(jing)細的(de)構思與推敲，而有(you)著嚴整統(tong)一(yi)的(de)秩序。雖然諸(zhu)多(duo)形(xing)象(xiang)皆富于(yu)動感，可是它們的(de)組(zu)(zu)構形(xing)式卻明(ming)顯流露出某種古典意味。

在畫面正中央，不同的亮(liang)色圖(tu)像(xiang)互相(xiang)交疊，構成(cheng)了一個等腰(yao)三(san)(san)角形；三(san)(san)角形的中軸，恰好將整幅長(chang)條(tiao)形畫面均分為兩個正方(fang)形。而畫面左右兩端的圖(tu)像(xiang)又是那樣(yang)地相(xiang)互平衡。可以說，這(zhe)種(zhong)所謂金字塔式的構圖(tu)，與達·芬奇《最后(hou)的晚餐》的構圖(tu)，有著(zhu)某種(zhong)相(xiang)似的特(te)質。

象征

另外，全畫從左至右可分為四段：第(di)一段突(tu)出顯(xian)示了公(gong)牛的(de)(de)形象(xiang)；第(di)二段強調受傷掙扎(zha)的(de)(de)馬(ma)，比喻了在(zai)戰(zhan)斗中最(zui)無辜的(de)(de)百(bai)姓，其上(shang)方(fang)那(nei)盞耀眼的(de)(de)電燈看(kan)起來好似一只驚(jing)恐、孤獨的(de)(de)眼睛；第(di)三段，最(zui)顯(xian)眼的(de)(de)是那(nei)個(ge)舉(ju)著燈火從窗子(zi)里(li)伸出頭來的(de)(de)“自(zi)(zi)由女(nv)神(shen)(shen)”在(zai)其之下，是一位婦女(nv)，她朝著自(zi)(zi)由女(nv)神(shen)(shen)走去，象(xiang)征(zheng)著人們(men)渴望和平和自(zi)(zi)由；而在(zai)第(di)四段，那(nei)個(ge)躺(tang)在(zai)地上(shang)的(de)(de)男子(zi)，象(xiang)征(zheng)著戰(zhan)斗中不(bu)屈(qu)的(de)(de)戰(zhan)士，他手那(nei)拿一支劍，最(zui)妙的(de)(de)是他劍上(shang)的(de)(de)小花，贊頌了這種(zhong)寧死不(bu)屈(qu)的(de)(de)精神(shen)(shen)。

畢(bi)加(jia)索(suo)以這種精(jing)心組(zu)織的(de)(de)(de)(de)構圖，將一個個充(chong)滿動感與刺激的(de)(de)(de)(de)夸(kua)張變形(xing)的(de)(de)(de)(de)形(xing)象，表(biao)現得(de)統一有序，既刻(ke)畫(hua)出(chu)豐富多變的(de)(de)(de)(de)細節(jie)，又突(tu)(tu)出(chu)與強調了重(zhong)點，顯示(shi)出(chu)深厚的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術功(gong)力。在這里(li)，畢(bi)加(jia)索(suo)仍然采用(yong)了剪(jian)貼畫(hua)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術語(yu)言(yan)。不過(guo)，畫(hua)中那(nei)種剪(jian)貼的(de)(de)(de)(de)視覺效(xiao)果，并不是(shi)以真(zhen)正(zheng)的(de)(de)(de)(de)剪(jian)貼手(shou)段(duan)來達(da)到的(de)(de)(de)(de)，而(er)是(shi)通過(guo)手(shou)繪的(de)(de)(de)(de)方式表(biao)現出(chu)來。那(nei)一塊疊著另一塊的(de)(de)(de)(de)“剪(jian)貼”圖形(xing)，僅(jin)限于黑、白(bai)、灰三(san)色，從而(er)有效(xiao)地突(tu)(tu)出(chu)了畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)緊張與恐怖氣氛(fen)。

名家點評

英(ying)國作家、畫(hua)家、倫敦(dun)現(xian)(xian)(xian)代美術學院院長(chang)羅(luo)蘭(lan)特?潘多(duo)斯：公牛在(zai)《格爾尼卡》這(zhe)幅畫(hua)中(zhong)(zhong)并非反(fan)面角色(se)，相反(fan)，它(ta)好(hao)像(xiang)是在(zai)搜索地平線(xian)上(shang)(shang)(shang)出現(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌人(ren)(ren)，在(zai)畫(hua)面上(shang)(shang)(shang)根本沒有出現(xian)(xian)(xian)反(fan)面角色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象。因為(wei)造成這(zhe)些災難(nan)(nan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敵人(ren)(ren)是全人(ren)(ren)類(lei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)公敵，他們極(ji)其卑，也(ye)極(ji)為(wei)普遍(bian)，難(nan)(nan)以(yi)包羅(luo)在(zai)單一的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象中(zhong)(zhong)。所以(yi)，人(ren)(ren)們從(cong)畫(hua)上(shang)(shang)(shang)看到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)只是死孩子(zi)、火焰中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)房子(zi)、刺傷(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)體(ti)、痛苦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌斯底里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼叫、以(yi)及驚慌(huang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表情等等可能的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)物(wu)，而造成這(zhe)場災難(nan)(nan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)惡魔卻在(zai)這(zhe)幅畫(hua)中(zhong)(zhong)被省(sheng)略(lve)。

后世影響

衍生作品

2014年，西班(ban)牙導(dao)演卡(ka)洛(luo)斯·紹(shao)拉導(dao)演拍攝了電影(ying)(ying)《33天》，該電影(ying)(ying)講述了畢加索創作《格(ge)爾尼卡(ka)》的過程。

日本美(mei)術(shu)推理作家原(yuan)田舞葉的(de)(de)(de)小說新(xin)作《暗幕下(xia)的(de)(de)(de)格爾尼卡(ka)》，正是圍(wei)繞(rao)著這幅(fu)作品(pin)展開(kai)的(de)(de)(de)。這本書(shu)所描述的(de)(de)(de)故事從一次空襲開(kai)始。1937年，一次空襲幾乎摧毀小鎮格爾尼卡(ka)，盛怒之下(xia)畢加索創(chuang)作了一幅(fu)巨幅(fu)油畫，名(ming)為《格爾尼卡(ka)》。隨(sui)著時間的(de)(de)(de)流逝，這幅(fu)名(ming)畫雖受到萬千敬仰(yang)，其(qi)創(chuang)作過(guo)程(cheng)的(de)(de)(de)艱辛和初次公開(kai)展示時引發的(de)(de)(de)議(yi)論卻已被人們忘卻。觀(guan)眾們似(si)乎只關注畫中(zhong)的(de)(de)(de)雜亂(luan)、獸性和殘忍。?

歷史傳承

《格爾尼卡》自誕生起幾乎有將近20年的時間在路上奔波，穿(chuan)梭于(yu)大西(xi)洋兩(liang)岸(an)的諸多城市。最后一次旅行是在1981年，從紐約現代藝術博(bo)物館(guan)轉(zhuan)移至西(xi)班牙，此前畢加索一直將其出借于(yu)紐約現代藝術博(bo)物館(guan)直到西(xi)班牙恢復民主。

畫家對(dui)這幅懷著(zhu)憤(fen)怒(nu)完成的(de)作品是(shi)很(hen)重視(shi)的(de)，他生前(qian)留下遺言說(shuo)：只有當西班(ban)(ban)牙(ya)建立起民(min)主政(zheng)府的(de)時候，《格爾尼卡》才(cai)可(ke)以回(hui)到自(zi)己祖國。佛朗哥(ge)死了以后(hou)，西班(ban)(ban)牙(ya)政(zheng)府與(yu)保(bao)存(cun)這幅畫的(de)美國政(zheng)府經過5年(nian)(nian)的(de)談判，1981年(nian)(nian)9月(yue)才(cai)將它隆重地運回(hui)了西班(ban)(ban)牙(ya)。

作者簡介

巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso,1881年10月(yue)(yue)25日(ri)—1973年4月(yue)(yue)8日(ri)）出生在西班牙的(de)(de)(de)(de)馬拉加市（Malaga），是(shi)當代西方具有創造性和(he)影(ying)響力的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術家(jia)。他(ta)(ta)和(he)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)在世(shi)界藝(yi)術史上占據了(le)重要的(de)(de)(de)(de)地位。畢加索是(shi)一位富有創造性的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術家(jia)，一直到去世(shi)前十年，雖已(yi)屆(jie)八十高齡，但他(ta)(ta)依然(ran)站在藝(yi)術創作的(de)(de)(de)(de)前列。20世(shi)紀的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術家(jia)，特別(bie)是(shi)西方藝(yi)術家(jia)，幾乎沒(mei)有未受過他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)影(ying)響的(de)(de)(de)(de)。畢加索的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術成就除(chu)去繪畫(hua)(hua)以(yi)外(wai)，還涉及到各種材質(zhi)的(de)(de)(de)(de)雕塑、陶藝(yi)、書(shu)箱裝幀等方面。畢加索從(cong)9歲起就開(kai)始(shi)作畫(hua)(hua)，無論是(shi)質(zhi)還是(shi)量，都(dou)十分驚人的(de)(de)(de)(de)。據統計，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作品總計近37000件，包(bao)括：習畫(hua)(hua)1885幅(fu)(fu)，素描7089幅(fu)(fu)，版畫(hua)(hua)20000幅(fu)(fu)，平版畫(hua)(hua)6121幅(fu)(fu)。