芒果视频下载

畫作內容

此畫(hua)(hua)結合立體(ti)主(zhu)義(yi)(yi)、超現(xian)實主(zhu)義(yi)(yi)風格，表(biao)現(xian)痛苦、受難和(he)獸性：畫(hua)(hua)中右邊有一(yi)個婦(fu)女舉手從著火的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)屋上掉下來，另一(yi)個婦(fu)女拖著畸(ji)形(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)腿沖向(xiang)畫(hua)(hua)中心；左(zuo)邊一(yi)個母親抱著她已死的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)孩子；地(di)上有一(yi)個戰(zhan)(zhan)士的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)尸體(ti)，他一(yi)只斷了的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手上握(wo)著斷劍(jian)，劍(jian)旁是一(yi)朵正在生長著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮(xian)花(hua)。畫(hua)(hua)面以站(zhan)立仰首的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)牛(niu)和(he)嘶吼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)馬為構(gou)(gou)圖中心。畫(hua)(hua)家把具象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)(fa)與(yu)立體(ti)主(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)(fa)相(xiang)結合，并借助幾(ji)何線(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)組合，使作品獲得嚴密的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內在結構(gou)(gou)緊密聯系的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)式，以激動人心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)象藝術語(yu)言，控訴了法(fa)(fa)西斯(si)戰(zhan)(zhan)爭慘無(wu)人道的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)暴(bao)行。

創作背景

1937年(nian)初，畢(bi)(bi)加索接受了(le)西班(ban)牙(ya)共和(he)國的(de)(de)委托，為(wei)(wei)巴(ba)黎(li)世界博覽(lan)會(hui)的(de)(de)西班(ban)牙(ya)館創作一幅裝飾油畫。構思期(qi)間，1937年(nian)4月26日，發生了(le)德國空軍(jun)轟(hong)炸(zha)西班(ban)牙(ya)北(bei)部巴(ba)斯克重鎮(zhen)格爾(er)尼(ni)卡(ka)的(de)(de)事件(jian)。德軍(jun)三個小(xiao)時的(de)(de)轟(hong)炸(zha)，炸(zha)死炸(zha)傷了(le)很(hen)多(duo)平(ping)(ping)民(min)百姓(xing)，使格爾(er)尼(ni)卡(ka)化為(wei)(wei)平(ping)(ping)地。德軍(jun)的(de)(de)這(zhe)一罪(zui)行激起了(le)國際輿論的(de)(de)譴責。畢(bi)(bi)加索義憤填(tian)膺，決定就(jiu)以這(zhe)一事件(jian)作為(wei)(wei)油畫創作的(de)(de)題材，以表達自己(ji)對(dui)(dui)戰爭罪(zui)犯的(de)(de)抗議和(he)對(dui)(dui)這(zhe)次(ci)事件(jian)中死去的(de)(de)人的(de)(de)哀悼。于(yu)是《格爾(er)尼(ni)卡(ka)》就(jiu)此誕生了(le)。

藝術鑒賞

主題

此畫(hua)(hua)結合立體主義(yi)、現實(shi)(shi)主義(yi)和超(chao)現實(shi)(shi)主義(yi)風(feng)格表現痛苦、受難和獸性：畫(hua)(hua)中右(you)邊有一(yi)(yi)個(ge)婦女(nv)舉(ju)手從著火(huo)的(de)(de)(de)屋上掉下(xia)來，另一(yi)(yi)個(ge)婦女(nv)沖(chong)向畫(hua)(hua)中心；左邊一(yi)(yi)個(ge)母親與(yu)(yu)一(yi)(yi)個(ge)死孩；地上有一(yi)(yi)個(ge)戰士的(de)(de)(de)尸體，他(ta)一(yi)(yi)手握劍，劍旁是一(yi)(yi)朵(duo)正在生長著的(de)(de)(de)鮮花；畫(hua)(hua)中央是一(yi)(yi)匹老(lao)馬，為一(yi)(yi)根由上而(er)下(xia)的(de)(de)(de)長矛刺殺，左邊有一(yi)(yi)頭舉(ju)首顧(gu)盼的(de)(de)(de)站著的(de)(de)(de)牛(niu)，牛(niu)頭與(yu)(yu)馬頭之間是一(yi)(yi)只舉(ju)頭張(zhang)喙的(de)(de)(de)鳥；上邊右(you)面有一(yi)(yi)從窗(chuang)口斜伸進(jin)的(de)(de)(de)手臂(bei)，手中掌著一(yi)(yi)盞燈，發(fa)出(chu)強(qiang)光，照(zhao)耀著這(zhe)個(ge)血腥的(de)(de)(de)場面。全畫(hua)(hua)用黑、白與(yu)(yu)灰色畫(hua)(hua)成。這(zhe)幅畫(hua)(hua)描繪了西班牙(ya)小鎮格爾尼卡遭德(de)軍飛(fei)機轟炸后的(de)(de)(de)慘狀。

畫(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)諸多圖像反映了畫(hua)(hua)家(jia)對于(yu)(yu)傳統繪(hui)畫(hua)(hua)因素的(de)(de)(de)(de)(de)吸收。那(nei)個(ge)懷(huai)抱死去孩(hai)子的(de)(de)(de)(de)(de)母親(qin)圖像，似乎(hu)是源(yuan)自哀悼基(ji)督的(de)(de)(de)(de)(de)圣(sheng)母像傳統；手持油燈的(de)(de)(de)(de)(de)女人，使人聯(lian)想起自由(you)(you)女神像的(de)(de)(de)(de)(de)造型；那(nei)個(ge)高舉雙手仰天驚呼的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)(xiang)，與戈(ge)雅畫(hua)(hua)中(zhong)愛國者(zhe)就(jiu)義的(de)(de)(de)(de)(de)身姿(zi)不無(wu)相(xiang)似之處；而(er)那(nei)個(ge)張(zhang)臂倒地的(de)(de)(de)(de)(de)士(shi)兵(bing)形(xing)象(xiang)(xiang)，則似乎(hu)與意大利文(wen)藝(yi)復興早期某些戰(zhan)爭畫(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)(xiang)，有(you)著姻親(qin)關系。由(you)(you)此可以看出，畢加(jia)索(suo)不僅(jin)是一位富于(yu)(yu)叛逆精神的(de)(de)(de)(de)(de)大膽創新者(zhe)，同(tong)時也是一位尊崇和(he)精通傳統的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術家(jia)。

構圖

這幅畫在(zai)形(xing)(xing)象(xiang)的(de)(de)組織(zhi)及構圖的(de)(de)安排上顯得十分隨意(yi)，甚至會覺得它有(you)些雜(za)亂(luan)。這似乎與轟炸(zha)時居(ju)民四散奔逃、驚恐萬(wan)狀的(de)(de)混亂(luan)氣氛(fen)相一致。這長條形(xing)(xing)的(de)(de)畫面空間里，所有(you)形(xing)(xing)體與圖像的(de)(de)安排，都是(shi)經過了精細的(de)(de)構思與推敲，而有(you)著嚴(yan)整統一的(de)(de)秩(zhi)序。雖然諸多形(xing)(xing)象(xiang)皆富于動感，可是(shi)它們(men)的(de)(de)組構形(xing)(xing)式(shi)卻明顯流露出某種古(gu)典意(yi)味。

在畫面正中央，不同的(de)亮色圖像互相交疊(die)，構(gou)(gou)成了一(yi)個等(deng)腰(yao)三角形(xing)(xing)；三角形(xing)(xing)的(de)中軸，恰好(hao)將整幅(fu)長條形(xing)(xing)畫面均(jun)分為(wei)兩個正方形(xing)(xing)。而畫面左右兩端的(de)圖像又是那樣地(di)相互平衡(heng)。可(ke)以(yi)說，這(zhe)種(zhong)所謂金(jin)字塔式的(de)構(gou)(gou)圖，與達·芬(fen)奇《最后的(de)晚餐》的(de)構(gou)(gou)圖，有著某種(zhong)相似的(de)特(te)質。

象征

另外(wai)，全畫(hua)從左至右可分為四(si)段(duan)：第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)段(duan)突出(chu)顯(xian)示了(le)公牛的(de)(de)形象；第(di)(di)二段(duan)強(qiang)調受傷掙扎的(de)(de)馬，比喻了(le)在(zai)戰斗中(zhong)最(zui)無辜(gu)的(de)(de)百(bai)姓(xing)，其上(shang)方那(nei)盞耀眼(yan)的(de)(de)電燈(deng)看起來(lai)(lai)好似(si)一(yi)(yi)(yi)只驚恐、孤獨的(de)(de)眼(yan)睛；第(di)(di)三段(duan)，最(zui)顯(xian)眼(yan)的(de)(de)是(shi)那(nei)個舉著燈(deng)火從窗(chuang)子里(li)伸出(chu)頭來(lai)(lai)的(de)(de)“自(zi)(zi)由女神”在(zai)其之下，是(shi)一(yi)(yi)(yi)位(wei)婦(fu)女，她朝著自(zi)(zi)由女神走去，象征著人們渴望和平和自(zi)(zi)由；而在(zai)第(di)(di)四(si)段(duan)，那(nei)個躺在(zai)地上(shang)的(de)(de)男子，象征著戰斗中(zhong)不屈的(de)(de)戰士，他手(shou)那(nei)拿(na)一(yi)(yi)(yi)支劍，最(zui)妙的(de)(de)是(shi)他劍上(shang)的(de)(de)小(xiao)花，贊頌了(le)這種寧死不屈的(de)(de)精神。

畢加(jia)索以(yi)這(zhe)種(zhong)精心組織的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖，將一(yi)個個充滿(man)動感(gan)與刺激的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夸張變形的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象(xiang)，表(biao)現(xian)(xian)得(de)統一(yi)有序，既(ji)刻畫(hua)(hua)(hua)出(chu)豐富多變的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細節，又突出(chu)與強調了重(zhong)點，顯(xian)示(shi)出(chu)深(shen)厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術功力(li)。在這(zhe)里，畢加(jia)索仍然(ran)采(cai)用了剪(jian)(jian)貼(tie)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術語言。不過，畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)那種(zhong)剪(jian)(jian)貼(tie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視覺效果，并不是(shi)以(yi)真正的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)剪(jian)(jian)貼(tie)手(shou)段來達到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，而(er)是(shi)通(tong)過手(shou)繪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)式表(biao)現(xian)(xian)出(chu)來。那一(yi)塊(kuai)疊著(zhu)另一(yi)塊(kuai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“剪(jian)(jian)貼(tie)”圖形，僅限(xian)于黑、白、灰三色(se)，從(cong)而(er)有效地突出(chu)了畫(hua)(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)緊張與恐怖氣(qi)氛。

名家點評

英國作(zuo)家、畫家、倫(lun)敦現代(dai)美術(shu)學院院長羅蘭特?潘多斯：公牛(niu)在(zai)《格爾(er)尼卡》這(zhe)幅畫中(zhong)(zhong)(zhong)并非(fei)反(fan)面角色，相反(fan)，它好(hao)像是在(zai)搜索地平線(xian)上(shang)出現的歌人(ren)(ren)，在(zai)畫面上(shang)根本(ben)沒有出現反(fan)面角色的形象。因為造成(cheng)這(zhe)些(xie)災(zai)難(nan)的敵人(ren)(ren)是全(quan)人(ren)(ren)類的公敵，他(ta)們(men)(men)極(ji)其卑，也極(ji)為普遍，難(nan)以包羅在(zai)單(dan)一(yi)的形象中(zhong)(zhong)(zhong)。所以，人(ren)(ren)們(men)(men)從(cong)畫上(shang)看到的只是死孩子(zi)、火(huo)焰中(zhong)(zhong)(zhong)的房子(zi)、刺傷的身(shen)體、痛苦(ku)的歌斯底里的呼叫(jiao)、以及驚慌的表(biao)情(qing)等等可能的事(shi)物，而造成(cheng)這(zhe)場(chang)災(zai)難(nan)的惡魔卻在(zai)這(zhe)幅畫中(zhong)(zhong)(zhong)被(bei)省(sheng)略。

后世影響

衍生作品

2014年，西班牙導演(yan)卡洛斯·紹(shao)拉導演(yan)拍(pai)攝了(le)電影(ying)《33天》，該電影(ying)講述了(le)畢加索創作《格爾尼卡》的過(guo)程。

日本美術推理作(zuo)家(jia)原(yuan)田舞葉的(de)(de)小說(shuo)新(xin)作(zuo)《暗幕下的(de)(de)格爾尼(ni)卡》，正是圍繞著(zhu)(zhu)這幅(fu)作(zuo)品(pin)展(zhan)開(kai)的(de)(de)。這本書所描述的(de)(de)故事從一次(ci)空襲(xi)開(kai)始(shi)。1937年，一次(ci)空襲(xi)幾乎摧毀小鎮(zhen)格爾尼(ni)卡，盛怒之下畢加索創(chuang)作(zuo)了一幅(fu)巨(ju)幅(fu)油畫，名為《格爾尼(ni)卡》。隨著(zhu)(zhu)時間的(de)(de)流(liu)逝，這幅(fu)名畫雖(sui)受到(dao)萬千敬仰，其創(chuang)作(zuo)過程的(de)(de)艱辛和(he)初次(ci)公開(kai)展(zhan)示(shi)時引發的(de)(de)議(yi)論卻(que)已被人們忘卻(que)。觀眾們似(si)乎只關注畫中的(de)(de)雜(za)亂(luan)、獸性(xing)和(he)殘忍。?

歷史傳承

《格爾尼(ni)卡》自(zi)誕(dan)生起幾乎有將近20年的時間在(zai)路上(shang)奔波，穿梭(suo)于(yu)大西(xi)洋兩岸(an)的諸(zhu)多城市。最后一(yi)次旅行(xing)是(shi)在(zai)1981年，從紐約現(xian)代藝術博物館轉移至(zhi)西(xi)班牙，此前(qian)畢加索一(yi)直(zhi)將其出(chu)借于(yu)紐約現(xian)代藝術博物館直(zhi)到西(xi)班牙恢復(fu)民(min)主(zhu)。

畫家對這幅懷著憤怒完成的作品是很重視的，他生(sheng)前留下遺(yi)言說：只有當西(xi)班(ban)牙建立起(qi)民主政(zheng)府的時候，《格爾(er)尼卡》才(cai)可以回(hui)到自己(ji)祖(zu)國。佛朗哥死了(le)以后，西(xi)班(ban)牙政(zheng)府與保存這幅畫的美國政(zheng)府經過5年(nian)(nian)的談判，1981年(nian)(nian)9月才(cai)將它(ta)隆重地運回(hui)了(le)西(xi)班(ban)牙。

作者簡介

巴勃羅(luo)·畢加索(suo)(suo)（Pablo Picasso,1881年10月25日—1973年4月8日）出生在西(xi)班(ban)牙的(de)馬拉加市(shi)（Malaga），是(shi)(shi)當代西(xi)方(fang)具(ju)有(you)創造(zao)性(xing)和(he)影(ying)響力的(de)藝術家(jia)(jia)。他(ta)和(he)他(ta)的(de)畫(hua)在世(shi)界(jie)藝術史(shi)上占據了(le)重要的(de)地位。畢加索(suo)(suo)是(shi)(shi)一(yi)位富有(you)創造(zao)性(xing)的(de)藝術家(jia)(jia)，一(yi)直到去(qu)世(shi)前(qian)十年，雖已屆八十高齡，但他(ta)依然站在藝術創作的(de)前(qian)列。20世(shi)紀的(de)藝術家(jia)(jia)，特別是(shi)(shi)西(xi)方(fang)藝術家(jia)(jia)，幾乎(hu)沒(mei)有(you)未受過他(ta)的(de)影(ying)響的(de)。畢加索(suo)(suo)的(de)藝術成就(jiu)除去(qu)繪畫(hua)以外，還(huan)涉及(ji)到各(ge)種材質(zhi)的(de)雕(diao)塑(su)、陶藝、書箱裝(zhuang)幀等方(fang)面(mian)。畢加索(suo)(suo)從9歲起就(jiu)開始作畫(hua)，無論(lun)是(shi)(shi)質(zhi)還(huan)是(shi)(shi)量，都(dou)十分驚人的(de)。據統計(ji)，他(ta)的(de)作品(pin)總計(ji)近37000件，包括(kuo)：習畫(hua)1885幅，素描7089幅，版畫(hua)20000幅，平版畫(hua)6121幅。