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畫作內容

此(ci)畫(hua)結合(he)(he)立(li)體(ti)主義(yi)(yi)、超現實主義(yi)(yi)風格，表現痛苦、受難和獸性：畫(hua)中右邊(bian)有(you)一(yi)個婦女舉手(shou)從(cong)著火的(de)(de)屋上掉下來，另一(yi)個婦女拖著畸形的(de)(de)腿沖向(xiang)畫(hua)中心(xin)；左邊(bian)一(yi)個母親抱著她已死的(de)(de)孩(hai)子；地上有(you)一(yi)個戰士的(de)(de)尸(shi)體(ti)，他一(yi)只(zhi)斷了的(de)(de)手(shou)上握著斷劍，劍旁是(shi)一(yi)朵正在生(sheng)長著的(de)(de)鮮花。畫(hua)面以(yi)站立(li)仰首的(de)(de)牛(niu)和嘶吼的(de)(de)馬(ma)為構(gou)(gou)圖中心(xin)。畫(hua)家把具(ju)象(xiang)的(de)(de)手(shou)法(fa)與立(li)體(ti)主義(yi)(yi)的(de)(de)手(shou)法(fa)相結合(he)(he)，并借助(zhu)幾何線的(de)(de)組合(he)(he)，使作品獲得嚴密(mi)的(de)(de)內在結構(gou)(gou)緊密(mi)聯系(xi)的(de)(de)形式，以(yi)激動人心(xin)的(de)(de)形象(xiang)藝(yi)術語(yu)言，控(kong)訴了法(fa)西斯(si)戰爭慘無(wu)人道的(de)(de)暴行。

創作背景

1937年(nian)初，畢(bi)加索(suo)接受了(le)西班(ban)牙共和國(guo)的(de)(de)委托，為巴(ba)黎(li)世界博(bo)覽會的(de)(de)西班(ban)牙館創作(zuo)一(yi)幅裝飾油畫(hua)。構思(si)期間，1937年(nian)4月(yue)26日，發生了(le)德(de)(de)國(guo)空軍(jun)轟炸(zha)西班(ban)牙北部巴(ba)斯克重鎮格爾(er)尼卡的(de)(de)事(shi)件(jian)。德(de)(de)軍(jun)三個小時的(de)(de)轟炸(zha)，炸(zha)死炸(zha)傷了(le)很多平民(min)百姓(xing)，使格爾(er)尼卡化為平地。德(de)(de)軍(jun)的(de)(de)這一(yi)罪行激(ji)起了(le)國(guo)際輿(yu)論(lun)的(de)(de)譴責。畢(bi)加索(suo)義憤填膺，決定就以(yi)這一(yi)事(shi)件(jian)作(zuo)為油畫(hua)創作(zuo)的(de)(de)題材，以(yi)表(biao)達自(zi)己對戰(zhan)爭罪犯的(de)(de)抗議和對這次事(shi)件(jian)中死去的(de)(de)人的(de)(de)哀悼。于是《格爾(er)尼卡》就此誕(dan)生了(le)。

藝術鑒賞

主題

此(ci)畫(hua)結合立體主義、現實(shi)主義和(he)超(chao)現實(shi)主義風格(ge)表(biao)現痛(tong)苦、受難(nan)和(he)獸性：畫(hua)中(zhong)右邊(bian)有(you)(you)一(yi)個(ge)婦女(nv)舉(ju)手從著(zhu)(zhu)火(huo)的(de)(de)(de)(de)屋上(shang)掉下來，另(ling)一(yi)個(ge)婦女(nv)沖向(xiang)畫(hua)中(zhong)心；左(zuo)邊(bian)一(yi)個(ge)母親與一(yi)個(ge)死(si)孩；地上(shang)有(you)(you)一(yi)個(ge)戰(zhan)士的(de)(de)(de)(de)尸體，他一(yi)手握劍(jian)(jian)，劍(jian)(jian)旁是(shi)一(yi)朵正在生(sheng)長(chang)著(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)鮮(xian)花；畫(hua)中(zhong)央是(shi)一(yi)匹老馬，為(wei)一(yi)根由上(shang)而下的(de)(de)(de)(de)長(chang)矛刺殺(sha)，左(zuo)邊(bian)有(you)(you)一(yi)頭(tou)舉(ju)首顧盼的(de)(de)(de)(de)站著(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)牛(niu)，牛(niu)頭(tou)與馬頭(tou)之間是(shi)一(yi)只舉(ju)頭(tou)張喙的(de)(de)(de)(de)鳥；上(shang)邊(bian)右面(mian)有(you)(you)一(yi)從窗口斜伸進(jin)的(de)(de)(de)(de)手臂，手中(zhong)掌著(zhu)(zhu)一(yi)盞燈(deng)，發出(chu)強光，照耀著(zhu)(zhu)這個(ge)血腥的(de)(de)(de)(de)場面(mian)。全畫(hua)用黑、白與灰色畫(hua)成。這幅畫(hua)描繪了西班(ban)牙小鎮格(ge)爾尼卡遭德軍(jun)飛機(ji)轟炸后的(de)(de)(de)(de)慘狀(zhuang)。

畫(hua)中(zhong)(zhong)的(de)(de)諸多圖像(xiang)(xiang)反映了畫(hua)家對于傳統繪(hui)畫(hua)因(yin)素的(de)(de)吸收。那個(ge)懷抱(bao)死去孩(hai)子(zi)的(de)(de)母(mu)親圖像(xiang)(xiang)，似乎(hu)是源(yuan)自哀悼基督的(de)(de)圣母(mu)像(xiang)(xiang)傳統；手持油燈的(de)(de)女人(ren)，使(shi)人(ren)聯想起自由女神像(xiang)(xiang)的(de)(de)造(zao)型(xing)；那個(ge)高舉雙手仰天驚呼的(de)(de)形(xing)象(xiang)，與戈雅畫(hua)中(zhong)(zhong)愛(ai)國者(zhe)就義的(de)(de)身姿不無相(xiang)似之處(chu)；而那個(ge)張(zhang)臂倒地(di)的(de)(de)士兵形(xing)象(xiang)，則似乎(hu)與意大利文藝(yi)復興早期某(mou)些戰爭畫(hua)中(zhong)(zhong)的(de)(de)形(xing)象(xiang)，有著姻親關系。由此(ci)可以看出，畢(bi)加索不僅(jin)是一位富于叛(pan)逆(ni)精神的(de)(de)大膽創新者(zhe)，同時也(ye)是一位尊崇和(he)精通傳統的(de)(de)藝(yi)術家。

構圖

這幅畫在形(xing)象的(de)(de)(de)(de)組(zu)織及構(gou)圖的(de)(de)(de)(de)安排上顯(xian)得(de)十分隨意，甚至會覺得(de)它有(you)些雜亂。這似乎(hu)與(yu)轟炸時居(ju)民(min)四散(san)奔逃、驚恐萬狀的(de)(de)(de)(de)混亂氣氛(fen)相一致(zhi)。這長條形(xing)的(de)(de)(de)(de)畫面空間里(li)，所有(you)形(xing)體(ti)與(yu)圖像的(de)(de)(de)(de)安排，都是經過了精(jing)細的(de)(de)(de)(de)構(gou)思(si)與(yu)推敲，而有(you)著嚴整統一的(de)(de)(de)(de)秩序(xu)。雖(sui)然諸多形(xing)象皆(jie)富于動感，可是它們的(de)(de)(de)(de)組(zu)構(gou)形(xing)式卻明顯(xian)流露出某種(zhong)古典意味。

在畫面正(zheng)中(zhong)央，不同的(de)(de)亮(liang)色(se)圖像互相交(jiao)疊，構(gou)成了一個(ge)等腰三角形(xing)；三角形(xing)的(de)(de)中(zhong)軸，恰好將整幅長條形(xing)畫面均分為(wei)兩個(ge)正(zheng)方形(xing)。而(er)畫面左右兩端的(de)(de)圖像又(you)是(shi)那樣地相互平衡(heng)。可以說，這種所謂金字塔式的(de)(de)構(gou)圖，與(yu)達·芬奇《最后的(de)(de)晚餐》的(de)(de)構(gou)圖，有著某(mou)種相似的(de)(de)特質。

象征

另外，全畫從左至右可分為四段(duan)：第一段(duan)突(tu)出(chu)顯示(shi)了(le)(le)公牛的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)；第二段(duan)強調受傷掙扎(zha)的(de)(de)(de)(de)(de)馬，比(bi)喻了(le)(le)在(zai)戰(zhan)斗(dou)(dou)中(zhong)最(zui)無(wu)辜的(de)(de)(de)(de)(de)百(bai)姓，其上方那(nei)(nei)盞(zhan)耀眼(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)電燈(deng)看(kan)起來好似一只驚恐、孤獨的(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)(yan)睛(jing)；第三(san)段(duan)，最(zui)顯眼(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)是那(nei)(nei)個(ge)舉著(zhu)燈(deng)火從窗子里伸出(chu)頭來的(de)(de)(de)(de)(de)“自由女神(shen)”在(zai)其之(zhi)下，是一位婦女，她朝著(zhu)自由女神(shen)走(zou)去，象(xiang)征著(zhu)人們(men)渴望(wang)和平(ping)和自由；而在(zai)第四段(duan)，那(nei)(nei)個(ge)躺在(zai)地上的(de)(de)(de)(de)(de)男子，象(xiang)征著(zhu)戰(zhan)斗(dou)(dou)中(zhong)不屈(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)戰(zhan)士(shi)，他(ta)手那(nei)(nei)拿(na)一支劍，最(zui)妙的(de)(de)(de)(de)(de)是他(ta)劍上的(de)(de)(de)(de)(de)小花，贊頌了(le)(le)這種寧死不屈(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)精神(shen)。

畢加(jia)索以(yi)這種精心(xin)組織的(de)構圖，將一(yi)個個充滿動感與(yu)刺激的(de)夸(kua)張(zhang)變形的(de)形象，表現得(de)統一(yi)有序，既刻畫(hua)出豐富多變的(de)細(xi)節，又突出與(yu)強調了(le)重(zhong)點，顯示出深厚的(de)藝術(shu)功力。在這里，畢加(jia)索仍然采用了(le)剪貼(tie)(tie)畫(hua)的(de)藝術(shu)語言。不過(guo)，畫(hua)中(zhong)那(nei)種剪貼(tie)(tie)的(de)視覺效果，并不是以(yi)真正(zheng)的(de)剪貼(tie)(tie)手段來達到的(de)，而是通過(guo)手繪的(de)方式表現出來。那(nei)一(yi)塊疊著另一(yi)塊的(de)“剪貼(tie)(tie)”圖形，僅限于黑、白、灰三色，從而有效地突出了(le)畫(hua)面的(de)緊張(zhang)與(yu)恐怖氣氛。

名家點評

英國作(zuo)家(jia)(jia)、畫家(jia)(jia)、倫敦現代美術(shu)學(xue)院院長羅(luo)蘭特?潘多斯(si)(si)：公牛在(zai)《格爾尼卡》這(zhe)幅(fu)畫中并非反(fan)(fan)(fan)面(mian)角色，相反(fan)(fan)(fan)，它好(hao)像是(shi)在(zai)搜索地平線上(shang)出(chu)(chu)現的(de)(de)(de)(de)(de)歌人，在(zai)畫面(mian)上(shang)根(gen)本沒有出(chu)(chu)現反(fan)(fan)(fan)面(mian)角色的(de)(de)(de)(de)(de)形象(xiang)。因為(wei)造(zao)成這(zhe)些災難的(de)(de)(de)(de)(de)敵人是(shi)全人類的(de)(de)(de)(de)(de)公敵，他們極(ji)其卑，也極(ji)為(wei)普遍(bian)，難以(yi)包(bao)羅(luo)在(zai)單一的(de)(de)(de)(de)(de)形象(xiang)中。所(suo)以(yi)，人們從畫上(shang)看到的(de)(de)(de)(de)(de)只是(shi)死(si)孩子、火焰中的(de)(de)(de)(de)(de)房子、刺傷的(de)(de)(de)(de)(de)身體、痛苦的(de)(de)(de)(de)(de)歌斯(si)(si)底里的(de)(de)(de)(de)(de)呼叫、以(yi)及驚慌的(de)(de)(de)(de)(de)表情等等可能(neng)的(de)(de)(de)(de)(de)事物(wu)，而造(zao)成這(zhe)場(chang)災難的(de)(de)(de)(de)(de)惡魔卻在(zai)這(zhe)幅(fu)畫中被省略。

后世影響

衍生作品

2014年，西(xi)班(ban)牙導演卡洛(luo)斯(si)·紹拉(la)導演拍攝了電影《33天》，該(gai)電影講述了畢(bi)加索(suo)創作《格爾(er)尼卡》的過(guo)程。

日本美術推理作家原田舞葉的(de)小說新作《暗幕(mu)下(xia)的(de)格爾尼(ni)卡(ka)》，正(zheng)是圍繞(rao)著(zhu)這(zhe)幅(fu)作品展開(kai)的(de)。這(zhe)本書所描述的(de)故事(shi)從一次空(kong)襲(xi)開(kai)始。1937年，一次空(kong)襲(xi)幾乎(hu)摧(cui)毀(hui)小鎮格爾尼(ni)卡(ka)，盛怒(nu)之下(xia)畢(bi)加(jia)索創(chuang)作了一幅(fu)巨幅(fu)油畫(hua)，名為(wei)《格爾尼(ni)卡(ka)》。隨(sui)著(zhu)時間的(de)流逝，這(zhe)幅(fu)名畫(hua)雖受到萬千敬仰，其(qi)創(chuang)作過(guo)程的(de)艱辛和(he)(he)初次公開(kai)展示(shi)時引(yin)發的(de)議論卻已被人們忘卻。觀眾(zhong)們似乎(hu)只關注畫(hua)中的(de)雜亂、獸性(xing)和(he)(he)殘(can)忍。?

歷史傳承

《格爾尼卡》自誕生起(qi)幾乎有將近20年的時(shi)間(jian)在(zai)路上奔波，穿梭于大(da)西(xi)洋兩岸的諸多城(cheng)市。最后一次旅(lv)行是在(zai)1981年，從紐約現代(dai)藝術博(bo)物(wu)館轉(zhuan)移至西(xi)班牙，此前畢加索一直將其出借于紐約現代(dai)藝術博(bo)物(wu)館直到(dao)西(xi)班牙恢復民主。

畫(hua)家對這(zhe)幅懷著憤(fen)怒完成(cheng)的(de)(de)(de)作品是很重(zhong)視的(de)(de)(de)，他(ta)生(sheng)前(qian)留下(xia)遺言說：只有(you)當(dang)西班(ban)牙建立起民主政(zheng)府的(de)(de)(de)時候，《格爾尼卡》才(cai)可(ke)以回到自己祖國(guo)。佛朗哥死了(le)以后，西班(ban)牙政(zheng)府與保(bao)存這(zhe)幅畫(hua)的(de)(de)(de)美(mei)國(guo)政(zheng)府經過5年的(de)(de)(de)談判，1981年9月才(cai)將(jiang)它隆重(zhong)地(di)運回了(le)西班(ban)牙。

作者簡介

巴勃羅·畢加(jia)索(suo)（Pablo Picasso,1881年10月25日—1973年4月8日）出生(sheng)在(zai)(zai)西班牙(ya)的馬拉加(jia)市（Malaga），是(shi)當代西方(fang)具有(you)創造(zao)性和(he)影(ying)響力的藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家。他和(he)他的畫(hua)在(zai)(zai)世(shi)界藝(yi)(yi)術(shu)(shu)史(shi)上占據了(le)重要(yao)的地位。畢加(jia)索(suo)是(shi)一(yi)位富有(you)創造(zao)性的藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家，一(yi)直(zhi)到(dao)去世(shi)前十(shi)年，雖(sui)已屆八(ba)十(shi)高(gao)齡(ling)，但他依然站在(zai)(zai)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)創作(zuo)的前列。20世(shi)紀的藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家，特別是(shi)西方(fang)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家，幾(ji)乎沒有(you)未(wei)受過他的影(ying)響的。畢加(jia)索(suo)的藝(yi)(yi)術(shu)(shu)成就除(chu)去繪畫(hua)以外，還涉及(ji)到(dao)各種材質的雕塑、陶藝(yi)(yi)、書(shu)箱裝幀等(deng)方(fang)面。畢加(jia)索(suo)從9歲起就開始作(zuo)畫(hua)，無論是(shi)質還是(shi)量，都十(shi)分驚(jing)人的。據統計(ji)，他的作(zuo)品總計(ji)近37000件(jian)，包括：習(xi)畫(hua)1885幅，素描7089幅，版(ban)畫(hua)20000幅，平版(ban)畫(hua)6121幅。