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畫作內容

此畫(hua)結合立(li)體主義(yi)、超現實主義(yi)風(feng)格，表(biao)現痛苦、受難(nan)和獸性：畫(hua)中(zhong)右邊有一(yi)(yi)個(ge)婦女舉手從(cong)著火的(de)(de)屋上掉下(xia)來，另一(yi)(yi)個(ge)婦女拖著畸形(xing)的(de)(de)腿(tui)沖向畫(hua)中(zhong)心；左邊一(yi)(yi)個(ge)母親(qin)抱著她已死的(de)(de)孩子；地上有一(yi)(yi)個(ge)戰士的(de)(de)尸體，他一(yi)(yi)只斷了(le)的(de)(de)手上握著斷劍，劍旁是一(yi)(yi)朵(duo)正在生長著的(de)(de)鮮花。畫(hua)面以站(zhan)立(li)仰首的(de)(de)牛和嘶(si)吼的(de)(de)馬(ma)為構圖中(zhong)心。畫(hua)家把具(ju)象(xiang)的(de)(de)手法(fa)(fa)與立(li)體主義(yi)的(de)(de)手法(fa)(fa)相結合，并借助(zhu)幾何(he)線的(de)(de)組合，使作品獲得嚴密的(de)(de)內在結構緊(jin)密聯系的(de)(de)形(xing)式，以激動(dong)人(ren)心的(de)(de)形(xing)象(xiang)藝術語言，控訴(su)了(le)法(fa)(fa)西斯戰爭慘無人(ren)道的(de)(de)暴行。

創作背景

1937年初，畢(bi)加(jia)(jia)索接(jie)受了(le)西班牙(ya)共(gong)和國的委托，為(wei)巴黎世界(jie)博覽會的西班牙(ya)館創作(zuo)一(yi)幅(fu)裝飾油畫。構思期間(jian)，1937年4月26日，發生(sheng)了(le)德國空軍轟炸西班牙(ya)北部(bu)巴斯克重鎮格爾(er)尼卡(ka)的事(shi)件。德軍三(san)個小時的轟炸，炸死(si)炸傷了(le)很(hen)多平(ping)民百姓，使格爾(er)尼卡(ka)化為(wei)平(ping)地。德軍的這(zhe)(zhe)一(yi)罪(zui)行激起了(le)國際(ji)輿論的譴責。畢(bi)加(jia)(jia)索義憤填膺，決定就以這(zhe)(zhe)一(yi)事(shi)件作(zuo)為(wei)油畫創作(zuo)的題材，以表達自己對戰爭罪(zui)犯(fan)的抗議和對這(zhe)(zhe)次事(shi)件中死(si)去的人的哀悼。于是(shi)《格爾(er)尼卡(ka)》就此誕生(sheng)了(le)。

藝術鑒賞

主題

此畫結合(he)立體主(zhu)(zhu)義、現實主(zhu)(zhu)義和超(chao)現實主(zhu)(zhu)義風格表現痛苦、受難和獸性：畫中右邊(bian)有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)婦女舉(ju)手從著火的(de)(de)(de)屋上掉下來(lai)，另(ling)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)婦女沖(chong)向(xiang)畫中心；左邊(bian)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)母親與一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)死孩；地(di)上有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)戰士的(de)(de)(de)尸體，他一(yi)(yi)(yi)(yi)手握劍(jian)，劍(jian)旁(pang)是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)朵正(zheng)在生(sheng)長(chang)著的(de)(de)(de)鮮(xian)花(hua)；畫中央是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)匹老馬，為一(yi)(yi)(yi)(yi)根由上而(er)下的(de)(de)(de)長(chang)矛刺殺(sha)，左邊(bian)有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)頭(tou)(tou)舉(ju)首顧盼的(de)(de)(de)站著的(de)(de)(de)牛(niu)，牛(niu)頭(tou)(tou)與馬頭(tou)(tou)之間是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)只舉(ju)頭(tou)(tou)張喙的(de)(de)(de)鳥(niao)；上邊(bian)右面有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)從窗口斜伸進的(de)(de)(de)手臂(bei)，手中掌(zhang)著一(yi)(yi)(yi)(yi)盞燈，發出強光(guang)，照耀著這(zhe)個(ge)(ge)(ge)血腥(xing)的(de)(de)(de)場面。全畫用黑(hei)、白與灰色(se)畫成。這(zhe)幅畫描繪(hui)了(le)西班牙小鎮格爾尼卡遭德(de)軍飛(fei)機轟炸后的(de)(de)(de)慘狀。

畫中(zhong)的(de)諸多(duo)圖像(xiang)反(fan)映(ying)了(le)畫家對于(yu)傳(chuan)統(tong)繪畫因素的(de)吸收。那(nei)個(ge)懷抱(bao)死去孩(hai)子的(de)母親(qin)(qin)圖像(xiang)，似(si)乎是源自哀悼基(ji)督的(de)圣母像(xiang)傳(chuan)統(tong)；手(shou)持油燈(deng)的(de)女(nv)人(ren)，使人(ren)聯想起自由(you)(you)女(nv)神(shen)像(xiang)的(de)造型；那(nei)個(ge)高(gao)舉雙手(shou)仰天驚呼的(de)形象，與(yu)戈雅畫中(zhong)愛國(guo)者(zhe)就(jiu)義(yi)的(de)身姿不無(wu)相似(si)之處(chu)；而那(nei)個(ge)張(zhang)臂倒地(di)的(de)士兵形象，則似(si)乎與(yu)意大(da)利文(wen)藝復興早期某些戰爭畫中(zhong)的(de)形象，有著姻(yin)親(qin)(qin)關系。由(you)(you)此可以看出，畢加索不僅是一位富(fu)于(yu)叛(pan)逆精神(shen)的(de)大(da)膽創新者(zhe)，同時也(ye)是一位尊(zun)崇(chong)和(he)精通(tong)傳(chuan)統(tong)的(de)藝術家。

構圖

這(zhe)幅(fu)畫(hua)在形(xing)象(xiang)(xiang)的(de)(de)組(zu)織及構圖(tu)的(de)(de)安排上顯得十(shi)分隨意(yi)，甚至會覺得它(ta)有些雜亂(luan)。這(zhe)似乎與(yu)轟炸時居(ju)民(min)四散奔(ben)逃、驚(jing)恐萬狀的(de)(de)混(hun)亂(luan)氣氛相一致。這(zhe)長條形(xing)的(de)(de)畫(hua)面空間(jian)里，所有形(xing)體與(yu)圖(tu)像的(de)(de)安排，都是(shi)(shi)經過了精細的(de)(de)構思與(yu)推敲，而有著嚴(yan)整統一的(de)(de)秩序。雖(sui)然諸(zhu)多(duo)形(xing)象(xiang)(xiang)皆富于(yu)動感，可是(shi)(shi)它(ta)們的(de)(de)組(zu)構形(xing)式(shi)卻明顯流露出(chu)某種古典意(yi)味。

在畫(hua)面(mian)(mian)正中央，不(bu)同(tong)的(de)亮色圖像互(hu)相交疊，構(gou)成(cheng)了(le)一個(ge)等腰三角形；三角形的(de)中軸，恰好將整幅(fu)長條形畫(hua)面(mian)(mian)均分為兩(liang)個(ge)正方形。而(er)畫(hua)面(mian)(mian)左右兩(liang)端的(de)圖像又是那樣(yang)地相互(hu)平衡。可以說，這種所謂金(jin)字(zi)塔式的(de)構(gou)圖，與達·芬奇《最后的(de)晚餐》的(de)構(gou)圖，有著某種相似的(de)特質(zhi)。

象征

另外，全畫從左至右可分為四(si)段(duan)(duan)：第一段(duan)(duan)突出顯(xian)(xian)示了公牛的(de)(de)(de)(de)形象(xiang)(xiang)；第二段(duan)(duan)強調受傷掙扎的(de)(de)(de)(de)馬(ma)，比喻了在戰斗中最(zui)無辜的(de)(de)(de)(de)百姓，其上方那(nei)(nei)盞耀(yao)眼的(de)(de)(de)(de)電燈看(kan)起來好似一只驚恐、孤獨的(de)(de)(de)(de)眼睛；第三段(duan)(duan)，最(zui)顯(xian)(xian)眼的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)那(nei)(nei)個舉著(zhu)(zhu)(zhu)燈火從窗子里(li)伸(shen)出頭來的(de)(de)(de)(de)“自由(you)(you)(you)女神”在其之下，是(shi)(shi)一位婦女，她朝著(zhu)(zhu)(zhu)自由(you)(you)(you)女神走去，象(xiang)(xiang)征(zheng)著(zhu)(zhu)(zhu)人們(men)渴望和平和自由(you)(you)(you)；而在第四(si)段(duan)(duan)，那(nei)(nei)個躺在地上的(de)(de)(de)(de)男子，象(xiang)(xiang)征(zheng)著(zhu)(zhu)(zhu)戰斗中不(bu)屈(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)戰士，他手那(nei)(nei)拿一支(zhi)劍，最(zui)妙的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)他劍上的(de)(de)(de)(de)小(xiao)花(hua)，贊頌了這種(zhong)寧死不(bu)屈(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)精神。

畢(bi)(bi)加索以這(zhe)種精心組織(zhi)的(de)(de)構圖，將一個個充(chong)滿動感與(yu)(yu)刺激的(de)(de)夸張變形的(de)(de)形象(xiang)，表現得統一有序，既(ji)刻(ke)畫出豐富(fu)多(duo)變的(de)(de)細(xi)節，又突出與(yu)(yu)強調了(le)(le)重點，顯示出深厚的(de)(de)藝術(shu)功力。在(zai)這(zhe)里，畢(bi)(bi)加索仍然(ran)采(cai)用了(le)(le)剪貼畫的(de)(de)藝術(shu)語(yu)言。不過(guo)，畫中那種剪貼的(de)(de)視(shi)覺效果(guo)，并(bing)不是(shi)以真正的(de)(de)剪貼手(shou)(shou)段來達到的(de)(de)，而(er)是(shi)通過(guo)手(shou)(shou)繪的(de)(de)方式表現出來。那一塊(kuai)疊(die)著另一塊(kuai)的(de)(de)“剪貼”圖形，僅限于黑、白、灰三色，從(cong)而(er)有效地突出了(le)(le)畫面(mian)的(de)(de)緊(jin)張與(yu)(yu)恐怖(bu)氣氛(fen)。

名家點評

英(ying)國(guo)作家、畫家、倫敦現(xian)代美術學(xue)院(yuan)院(yuan)長羅(luo)蘭特?潘多斯(si)：公(gong)牛在(zai)《格(ge)爾尼卡》這(zhe)幅畫中(zhong)并非反面角色(se)，相反，它(ta)好像是(shi)在(zai)搜(sou)索地(di)平線上出現(xian)的(de)歌人(ren)(ren)，在(zai)畫面上根本沒有出現(xian)反面角色(se)的(de)形(xing)象。因為造成(cheng)(cheng)這(zhe)些災(zai)難的(de)敵人(ren)(ren)是(shi)全人(ren)(ren)類的(de)公(gong)敵，他們極其卑，也極為普遍，難以包羅(luo)在(zai)單一的(de)形(xing)象中(zhong)。所以，人(ren)(ren)們從畫上看到的(de)只(zhi)是(shi)死孩子(zi)、火(huo)焰(yan)中(zhong)的(de)房子(zi)、刺(ci)傷的(de)身(shen)體、痛苦(ku)的(de)歌斯(si)底里的(de)呼叫、以及驚(jing)慌的(de)表情等等可能的(de)事(shi)物，而造成(cheng)(cheng)這(zhe)場災(zai)難的(de)惡魔卻在(zai)這(zhe)幅畫中(zhong)被省略。

后世影響

衍生作品

2014年，西班牙(ya)導(dao)演卡洛斯·紹拉導(dao)演拍攝了電(dian)影(ying)《33天》，該(gai)電(dian)影(ying)講(jiang)述了畢加(jia)索創作《格(ge)爾尼(ni)卡》的過程。

日本美術(shu)推理作(zuo)家原田舞葉的(de)(de)小說新作(zuo)《暗(an)幕下的(de)(de)格爾(er)(er)(er)尼卡》，正是圍繞著這(zhe)幅作(zuo)品(pin)展(zhan)開的(de)(de)。這(zhe)本書所描(miao)述的(de)(de)故事從一次(ci)空(kong)襲開始。1937年(nian)，一次(ci)空(kong)襲幾乎摧毀(hui)小鎮格爾(er)(er)(er)尼卡，盛怒之下畢加索創作(zuo)了一幅巨幅油(you)畫(hua)，名為《格爾(er)(er)(er)尼卡》。隨著時間的(de)(de)流逝，這(zhe)幅名畫(hua)雖受到(dao)萬千(qian)敬仰，其創作(zuo)過程的(de)(de)艱辛(xin)和初(chu)次(ci)公開展(zhan)示時引發的(de)(de)議論卻(que)已被人們(men)忘卻(que)。觀眾們(men)似(si)乎只(zhi)關注(zhu)畫(hua)中的(de)(de)雜亂、獸(shou)性和殘忍(ren)。?

歷史傳承

《格爾尼卡(ka)》自誕(dan)生起幾乎有將(jiang)近20年的時(shi)間在(zai)路上奔波(bo)，穿梭于大西(xi)(xi)洋兩岸的諸多城市。最后一次旅行是在(zai)1981年，從(cong)紐約(yue)現(xian)代藝術博物館轉移至西(xi)(xi)班(ban)牙(ya)，此前畢(bi)加索一直將(jiang)其出借于紐約(yue)現(xian)代藝術博物館直到西(xi)(xi)班(ban)牙(ya)恢復民主(zhu)。

畫家(jia)對這幅懷著憤怒完成的作品是很重視的，他(ta)生(sheng)前留下遺言(yan)說：只有當西(xi)班牙(ya)建立起民主(zhu)政(zheng)府(fu)的時候(hou)，《格爾(er)尼卡》才(cai)(cai)可以回到(dao)自己祖(zu)國(guo)。佛(fo)朗(lang)哥死了(le)以后，西(xi)班牙(ya)政(zheng)府(fu)與(yu)保存(cun)這幅畫的美國(guo)政(zheng)府(fu)經過5年的談判，1981年9月才(cai)(cai)將它隆重地運回了(le)西(xi)班牙(ya)。

作者簡介

巴勃羅·畢(bi)加(jia)(jia)索(suo)(suo)（Pablo Picasso,1881年10月25日—1973年4月8日）出生在(zai)西班牙(ya)的(de)馬拉加(jia)(jia)市(shi)（Malaga），是(shi)(shi)當代西方具有創(chuang)(chuang)造(zao)性和(he)影響力的(de)藝(yi)(yi)術家(jia)。他和(he)他的(de)畫(hua)(hua)在(zai)世(shi)界藝(yi)(yi)術史(shi)上(shang)占據(ju)了(le)重要的(de)地位。畢(bi)加(jia)(jia)索(suo)(suo)是(shi)(shi)一位富有創(chuang)(chuang)造(zao)性的(de)藝(yi)(yi)術家(jia)，一直到去(qu)世(shi)前十(shi)(shi)年，雖已(yi)屆八十(shi)(shi)高齡(ling)，但(dan)他依然站在(zai)藝(yi)(yi)術創(chuang)(chuang)作(zuo)的(de)前列。20世(shi)紀的(de)藝(yi)(yi)術家(jia)，特(te)別是(shi)(shi)西方藝(yi)(yi)術家(jia)，幾乎沒有未(wei)受過他的(de)影響的(de)。畢(bi)加(jia)(jia)索(suo)(suo)的(de)藝(yi)(yi)術成就除(chu)去(qu)繪畫(hua)(hua)以外，還(huan)涉及(ji)到各種材質(zhi)的(de)雕塑、陶藝(yi)(yi)、書(shu)箱裝幀等(deng)方面。畢(bi)加(jia)(jia)索(suo)(suo)從9歲(sui)起就開(kai)始(shi)作(zuo)畫(hua)(hua)，無論是(shi)(shi)質(zhi)還(huan)是(shi)(shi)量，都十(shi)(shi)分驚人的(de)。據(ju)統計，他的(de)作(zuo)品總(zong)計近37000件，包括：習畫(hua)(hua)1885幅(fu)，素描7089幅(fu)，版畫(hua)(hua)20000幅(fu)，平(ping)版畫(hua)(hua)6121幅(fu)。