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畫作內容

此畫(hua)(hua)結合立體(ti)主義(yi)、超(chao)現實主義(yi)風格，表現痛苦、受難和獸性：畫(hua)(hua)中(zhong)右(you)邊有一(yi)個婦(fu)女(nv)舉手(shou)(shou)從著(zhu)(zhu)火的(de)屋上掉(diao)下(xia)來，另一(yi)個婦(fu)女(nv)拖(tuo)著(zhu)(zhu)畸形的(de)腿沖向畫(hua)(hua)中(zhong)心；左邊一(yi)個母親抱著(zhu)(zhu)她(ta)已(yi)死的(de)孩子(zi)；地上有一(yi)個戰士的(de)尸體(ti)，他一(yi)只(zhi)斷了(le)的(de)手(shou)(shou)上握著(zhu)(zhu)斷劍，劍旁是一(yi)朵正在生(sheng)長著(zhu)(zhu)的(de)鮮花。畫(hua)(hua)面以站立仰(yang)首的(de)牛和嘶吼的(de)馬為(wei)構(gou)圖中(zhong)心。畫(hua)(hua)家把具象的(de)手(shou)(shou)法與立體(ti)主義(yi)的(de)手(shou)(shou)法相結合，并借助幾何線的(de)組(zu)合，使作(zuo)品獲得嚴密(mi)的(de)內在結構(gou)緊(jin)密(mi)聯(lian)系(xi)的(de)形式，以激動人心的(de)形象藝術(shu)語言，控訴了(le)法西斯戰爭慘無(wu)人道的(de)暴行。

創作背景

1937年初，畢(bi)加索(suo)接受了(le)(le)西班牙(ya)共和國(guo)的(de)(de)委托，為(wei)巴黎(li)世界博覽會的(de)(de)西班牙(ya)館創作一幅裝飾油(you)畫。構思(si)期間(jian)，1937年4月26日，發生了(le)(le)德國(guo)空軍轟炸西班牙(ya)北部巴斯(si)克重鎮格爾尼(ni)卡(ka)(ka)的(de)(de)事件(jian)。德軍三個小時的(de)(de)轟炸，炸死炸傷了(le)(le)很多平民百姓，使格爾尼(ni)卡(ka)(ka)化為(wei)平地。德軍的(de)(de)這(zhe)一罪行(xing)激(ji)起了(le)(le)國(guo)際輿論的(de)(de)譴責。畢(bi)加索(suo)義(yi)憤填膺，決定(ding)就以這(zhe)一事件(jian)作為(wei)油(you)畫創作的(de)(de)題材(cai)，以表達自己對戰(zhan)爭罪犯的(de)(de)抗(kang)議和對這(zhe)次事件(jian)中死去的(de)(de)人的(de)(de)哀悼。于是《格爾尼(ni)卡(ka)(ka)》就此誕生了(le)(le)。

藝術鑒賞

主題

此畫(hua)結(jie)合立體主義、現實主義和超(chao)現實主義風格表現痛(tong)苦、受難和獸性：畫(hua)中(zhong)右邊(bian)有一(yi)(yi)(yi)個(ge)婦女舉(ju)手(shou)從(cong)著火的(de)(de)(de)屋(wu)上(shang)(shang)掉(diao)下來，另一(yi)(yi)(yi)個(ge)婦女沖向畫(hua)中(zhong)心(xin)；左(zuo)邊(bian)一(yi)(yi)(yi)個(ge)母(mu)親與(yu)(yu)一(yi)(yi)(yi)個(ge)死孩；地上(shang)(shang)有一(yi)(yi)(yi)個(ge)戰士(shi)的(de)(de)(de)尸(shi)體，他一(yi)(yi)(yi)手(shou)握劍(jian)(jian)，劍(jian)(jian)旁是一(yi)(yi)(yi)朵正在生(sheng)長(chang)著的(de)(de)(de)鮮花；畫(hua)中(zhong)央是一(yi)(yi)(yi)匹老馬，為一(yi)(yi)(yi)根(gen)由上(shang)(shang)而下的(de)(de)(de)長(chang)矛刺殺，左(zuo)邊(bian)有一(yi)(yi)(yi)頭(tou)(tou)舉(ju)首顧盼(pan)的(de)(de)(de)站著的(de)(de)(de)牛，牛頭(tou)(tou)與(yu)(yu)馬頭(tou)(tou)之間(jian)是一(yi)(yi)(yi)只舉(ju)頭(tou)(tou)張喙(hui)的(de)(de)(de)鳥；上(shang)(shang)邊(bian)右面有一(yi)(yi)(yi)從(cong)窗口斜伸進的(de)(de)(de)手(shou)臂，手(shou)中(zhong)掌著一(yi)(yi)(yi)盞燈，發出強光，照耀著這個(ge)血腥的(de)(de)(de)場面。全(quan)畫(hua)用黑、白與(yu)(yu)灰色(se)畫(hua)成。這幅畫(hua)描繪了西班牙小鎮格爾(er)尼(ni)卡遭德軍飛(fei)機轟(hong)炸后(hou)的(de)(de)(de)慘(can)狀。

畫(hua)中(zhong)的(de)(de)諸(zhu)多圖像(xiang)反映了畫(hua)家對(dui)于傳(chuan)(chuan)統(tong)繪(hui)畫(hua)因素的(de)(de)吸(xi)收。那(nei)個(ge)(ge)懷抱死去(qu)孩子的(de)(de)母(mu)親(qin)圖像(xiang)，似(si)(si)乎(hu)是(shi)源(yuan)自(zi)哀悼基(ji)督的(de)(de)圣母(mu)像(xiang)傳(chuan)(chuan)統(tong)；手(shou)持油燈的(de)(de)女人，使人聯想起自(zi)由女神像(xiang)的(de)(de)造(zao)型；那(nei)個(ge)(ge)高舉雙手(shou)仰(yang)天(tian)驚呼的(de)(de)形象(xiang)(xiang)，與戈雅畫(hua)中(zhong)愛國者就義的(de)(de)身姿不無(wu)相(xiang)似(si)(si)之處；而那(nei)個(ge)(ge)張臂倒(dao)地的(de)(de)士兵形象(xiang)(xiang)，則似(si)(si)乎(hu)與意大利(li)文藝復興早期(qi)某些(xie)戰爭畫(hua)中(zhong)的(de)(de)形象(xiang)(xiang)，有(you)著姻親(qin)關(guan)系。由此可(ke)以看(kan)出，畢加索(suo)不僅是(shi)一位富于叛逆(ni)精神的(de)(de)大膽創新者，同時也是(shi)一位尊崇和精通傳(chuan)(chuan)統(tong)的(de)(de)藝術家。

構圖

這(zhe)幅畫(hua)在形象(xiang)的(de)(de)(de)組織(zhi)及構(gou)圖的(de)(de)(de)安(an)排上顯得十分(fen)隨(sui)意，甚至會覺(jue)得它(ta)有些雜亂。這(zhe)似乎與(yu)轟炸時(shi)居民(min)四散(san)奔逃、驚(jing)恐萬狀的(de)(de)(de)混(hun)亂氣(qi)氛相一致。這(zhe)長(chang)條形的(de)(de)(de)畫(hua)面空間里，所有形體與(yu)圖像的(de)(de)(de)安(an)排，都(dou)是經(jing)過了精細(xi)的(de)(de)(de)構(gou)思與(yu)推(tui)敲，而有著嚴整統一的(de)(de)(de)秩序。雖然諸多形象(xiang)皆富于(yu)動感，可是它(ta)們的(de)(de)(de)組構(gou)形式卻明顯流露(lu)出(chu)某(mou)種(zhong)古(gu)典意味(wei)。

在畫面(mian)正中(zhong)央(yang)，不同(tong)的(de)(de)亮(liang)色圖(tu)像互(hu)相(xiang)(xiang)(xiang)交(jiao)疊，構(gou)(gou)成(cheng)了一個等腰三角形(xing)；三角形(xing)的(de)(de)中(zhong)軸，恰好將(jiang)整幅(fu)長條形(xing)畫面(mian)均分(fen)為(wei)兩個正方(fang)形(xing)。而(er)畫面(mian)左右兩端的(de)(de)圖(tu)像又(you)是(shi)那樣地相(xiang)(xiang)(xiang)互(hu)平衡(heng)。可(ke)以說，這種所謂金(jin)字塔(ta)式的(de)(de)構(gou)(gou)圖(tu)，與達·芬奇《最后的(de)(de)晚(wan)餐》的(de)(de)構(gou)(gou)圖(tu)，有著某種相(xiang)(xiang)(xiang)似的(de)(de)特質(zhi)。

象征

另外，全畫(hua)從左至右可分為四段(duan)(duan)：第(di)(di)一段(duan)(duan)突出(chu)顯示了公(gong)牛的(de)(de)形(xing)象(xiang)；第(di)(di)二(er)段(duan)(duan)強(qiang)調受傷掙扎的(de)(de)馬，比喻了在(zai)(zai)戰(zhan)斗中(zhong)最無辜的(de)(de)百姓，其上方那盞耀(yao)眼(yan)的(de)(de)電燈看起來好(hao)似一只驚恐、孤獨(du)的(de)(de)眼(yan)睛(jing)；第(di)(di)三段(duan)(duan)，最顯眼(yan)的(de)(de)是那個(ge)舉著(zhu)(zhu)(zhu)燈火從窗子里伸出(chu)頭來的(de)(de)“自由(you)女神”在(zai)(zai)其之下，是一位(wei)婦女，她朝(chao)著(zhu)(zhu)(zhu)自由(you)女神走去，象(xiang)征著(zhu)(zhu)(zhu)人(ren)們渴(ke)望(wang)和平和自由(you)；而(er)在(zai)(zai)第(di)(di)四段(duan)(duan)，那個(ge)躺在(zai)(zai)地上的(de)(de)男子，象(xiang)征著(zhu)(zhu)(zhu)戰(zhan)斗中(zhong)不屈的(de)(de)戰(zhan)士，他手那拿(na)一支劍(jian)，最妙的(de)(de)是他劍(jian)上的(de)(de)小花，贊頌了這種寧死不屈的(de)(de)精神。

畢(bi)加索以(yi)這種(zhong)精心組織的構圖(tu)(tu)，將一(yi)(yi)個個充滿動感(gan)與(yu)(yu)刺激(ji)的夸張(zhang)(zhang)變形(xing)的形(xing)象，表(biao)現(xian)得統一(yi)(yi)有序，既刻畫出(chu)(chu)豐富多變的細節，又突(tu)出(chu)(chu)與(yu)(yu)強調了(le)(le)重點，顯示出(chu)(chu)深(shen)厚的藝(yi)術功力。在這里，畢(bi)加索仍然采用了(le)(le)剪(jian)(jian)貼畫的藝(yi)術語言。不(bu)過，畫中那種(zhong)剪(jian)(jian)貼的視覺效(xiao)果，并(bing)不(bu)是以(yi)真正的剪(jian)(jian)貼手段來達到(dao)的，而是通過手繪的方式表(biao)現(xian)出(chu)(chu)來。那一(yi)(yi)塊疊著另一(yi)(yi)塊的“剪(jian)(jian)貼”圖(tu)(tu)形(xing)，僅限于黑、白、灰三色，從而有效(xiao)地突(tu)出(chu)(chu)了(le)(le)畫面的緊張(zhang)(zhang)與(yu)(yu)恐怖氣氛(fen)。

名家點評

英國作(zuo)家、畫(hua)家、倫敦(dun)現(xian)(xian)代(dai)美術學院(yuan)院(yuan)長羅蘭特?潘多斯：公(gong)牛在(zai)(zai)《格爾尼卡》這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)中并非反面角色(se)，相反，它(ta)好像是在(zai)(zai)搜(sou)索地平線上出(chu)現(xian)(xian)的(de)(de)歌(ge)人，在(zai)(zai)畫(hua)面上根本沒有(you)出(chu)現(xian)(xian)反面角色(se)的(de)(de)形象。因(yin)為(wei)造成(cheng)這(zhe)(zhe)些災難的(de)(de)敵(di)人是全人類(lei)的(de)(de)公(gong)敵(di)，他們(men)極其(qi)卑，也(ye)極為(wei)普遍，難以包(bao)羅在(zai)(zai)單一(yi)的(de)(de)形象中。所以，人們(men)從畫(hua)上看到的(de)(de)只是死孩子、火焰中的(de)(de)房(fang)子、刺(ci)傷的(de)(de)身體、痛苦的(de)(de)歌(ge)斯底(di)里(li)的(de)(de)呼(hu)叫、以及(ji)驚慌的(de)(de)表情(qing)等等可能的(de)(de)事物(wu)，而(er)造成(cheng)這(zhe)(zhe)場災難的(de)(de)惡(e)魔卻在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)中被省略。

后世影響

衍生作品

2014年，西班牙導(dao)演卡洛(luo)斯·紹(shao)拉導(dao)演拍(pai)攝了(le)電影(ying)《33天(tian)》，該電影(ying)講(jiang)述(shu)了(le)畢加索創作《格爾尼卡》的過程。

日(ri)本美術推理作家原田舞葉的(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)新作《暗幕(mu)下(xia)的(de)(de)(de)格爾尼(ni)卡》，正(zheng)是圍繞著這幅(fu)作品展(zhan)開(kai)的(de)(de)(de)。這本書所描(miao)述的(de)(de)(de)故事從一(yi)次空襲(xi)開(kai)始。1937年，一(yi)次空襲(xi)幾(ji)乎(hu)摧毀小(xiao)鎮格爾尼(ni)卡，盛怒(nu)之下(xia)畢加索創作了一(yi)幅(fu)巨幅(fu)油畫(hua)(hua)，名為(wei)《格爾尼(ni)卡》。隨著時間(jian)的(de)(de)(de)流逝，這幅(fu)名畫(hua)(hua)雖受到(dao)萬千敬仰，其創作過(guo)程的(de)(de)(de)艱(jian)辛和初次公開(kai)展(zhan)示(shi)時引發(fa)的(de)(de)(de)議論卻(que)已被(bei)人們忘卻(que)。觀眾們似乎(hu)只關注畫(hua)(hua)中的(de)(de)(de)雜亂(luan)、獸性和殘忍。?

歷史傳承

《格(ge)爾(er)尼卡(ka)》自誕生起幾(ji)乎有將(jiang)近20年的時(shi)間在路上奔(ben)波(bo)，穿(chuan)梭于大(da)西(xi)洋兩岸的諸多城市。最后一次旅行是在1981年，從紐約(yue)(yue)現代(dai)藝術博(bo)物(wu)館(guan)轉移至(zhi)西(xi)班牙(ya)，此前(qian)畢加索一直(zhi)將(jiang)其(qi)出借于紐約(yue)(yue)現代(dai)藝術博(bo)物(wu)館(guan)直(zhi)到西(xi)班牙(ya)恢復(fu)民主。

畫家對這(zhe)(zhe)幅懷著(zhu)憤(fen)怒完成的作(zuo)品是很(hen)重視的，他生前留下遺言說：只有當西(xi)班(ban)(ban)牙(ya)(ya)建立起民主(zhu)政府(fu)的時候，《格(ge)爾尼(ni)卡》才可以回(hui)到(dao)自己祖(zu)國(guo)。佛(fo)朗哥死了(le)以后，西(xi)班(ban)(ban)牙(ya)(ya)政府(fu)與(yu)保存這(zhe)(zhe)幅畫的美(mei)國(guo)政府(fu)經過5年(nian)的談(tan)判，1981年(nian)9月才將它隆重地運回(hui)了(le)西(xi)班(ban)(ban)牙(ya)(ya)。

作者簡介

巴勃羅·畢(bi)加(jia)(jia)(jia)索(suo)（Pablo Picasso,1881年(nian)10月(yue)25日—1973年(nian)4月(yue)8日）出生(sheng)在(zai)(zai)西(xi)班(ban)牙的(de)(de)馬拉加(jia)(jia)(jia)市(shi)（Malaga），是(shi)當代西(xi)方具(ju)有(you)創造(zao)性(xing)和影(ying)響(xiang)(xiang)力的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家。他和他的(de)(de)畫(hua)在(zai)(zai)世界藝(yi)(yi)術(shu)(shu)史上占據了重要的(de)(de)地位(wei)。畢(bi)加(jia)(jia)(jia)索(suo)是(shi)一位(wei)富(fu)有(you)創造(zao)性(xing)的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家，一直到去世前十年(nian)，雖已屆八(ba)十高齡，但(dan)他依(yi)然站在(zai)(zai)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)創作(zuo)的(de)(de)前列。20世紀的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家，特別是(shi)西(xi)方藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家，幾乎沒有(you)未受過(guo)他的(de)(de)影(ying)響(xiang)(xiang)的(de)(de)。畢(bi)加(jia)(jia)(jia)索(suo)的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)成(cheng)就除去繪(hui)畫(hua)以外，還(huan)涉及到各種材質(zhi)的(de)(de)雕塑(su)、陶藝(yi)(yi)、書箱裝幀等方面。畢(bi)加(jia)(jia)(jia)索(suo)從(cong)9歲起就開(kai)始(shi)作(zuo)畫(hua)，無(wu)論是(shi)質(zhi)還(huan)是(shi)量，都十分驚(jing)人的(de)(de)。據統計，他的(de)(de)作(zuo)品(pin)總計近37000件，包括：習(xi)畫(hua)1885幅(fu)(fu)，素描7089幅(fu)(fu)，版畫(hua)20000幅(fu)(fu)，平版畫(hua)6121幅(fu)(fu)。