1949年(nian)，張徹自編(bian)自導處女(nv)作，也(ye)是日(ri)本戰(zhan)敗結束殖民(min)統治后臺(tai)灣(wan)第(di)一(yi)部國語片(pian)《阿里山風云》并(bing)因為(wei)時局的變動而(er)留在臺(tai)灣(wan)，揭開了(le)戰(zhan)后臺(tai)灣(wan)電(dian)影的帷幕。該片(pian)傳唱至(zhi)今的插曲(qu)《高山青》，就是由他作詞的。
1957年赴港(gang)，編導《野(ye)火(huo)》，他一直專(zhuan)業寫稿，筆(bi)名沈思，并以(yi)何觀為筆(bi)名撰(zhuan)寫影評。
1960年(nian)加入電懋公司，先后編寫了《無語問蒼天(tian)》、《賊美人》、《游戲(xi)人間(jian)》（1961）等劇(ju)本(ben)。1962年(nian)入邵氏，初任編劇(ju)部主(zhu)任，后任導演。
1966年，執導了《邊城三俠》。1967年，張徹(che)導演的《獨(du)臂刀》票房收入首過百(bai)(bai)萬，被稱作(zuo)“百(bai)(bai)萬導演”，編劇是倪匡(kuang)，之后兩人長達十多年的合作(zuo)。
1968年，執(zhi)導了《金燕(yan)子》，塑造了中國影(ying)史上第一位女(nv)扮(ban)男裝、英姿(zi)颯爽、文武雙(shuang)全(quan)的女(nv)俠(xia)形(xing)象金燕(yan)子。
1970年(nian)，張徹得了亞洲影展最佳導演(yan)，獲獎影片是《報仇(chou)》。這(zhe)部片子沒有(you)時代背景，沒有(you)地點，就是一(yi)個純粹的(de)(de)(de)弟弟給哥哥復仇(chou)的(de)(de)(de)故事。同年(nian)還(huan)有(you)部《十三太保》，張徹為了拍這(zhe)部片子在香(xiang)港某處搭(da)外景，由于(yu)(yu)電影過于(yu)(yu)血腥，導致忌諱(hui)的(de)(de)(de)村民和(he)劇組(zu)沖突(tu)，由此也促成(cheng)了邵氏(shi)片廠的(de)(de)(de)建立(li)。
1971年，張徹拍了《鷹王》本來(lai)是王羽做主(zhu)角的，因主(zhu)演《獨(du)臂刀(dao)戰盲俠》而拒絕，于是讓狄龍主(zhu)演。
1972年(nian)執導(dao)(dao)《馬永貞》，獲第16屆亞洲影展最(zui)佳導(dao)(dao)演(yan)、最(zui)佳男主角獎，成為由(you)周(zhou)潤發(fa)主演(yan)的電視連續(xu)劇《上海灘(tan)》的原動(dong)力。
1976年以后狄龍正式改投楚(chu)原。1977年張徹(che)又(you)拍起了金庸的射(she)雕三(san)(san)部曲，一(yi)直持續到(dao)1981年共(gong)三(san)(san)集。
1978年的(de)《五毒》重新啟(qi)用了一批新的(de)弟(di)子。該片子排(pai)名世界詭異電影(ying)11位(wei)。
1980年代初期，張徹離開(kai)邵氏組建長(chang)河(he)公司(si)，《上(shang)海灘(tan)十(shi)三(san)太保》這部片子(zi)集中了他(ta)大部分的(de)弟子(zi)，因為傅聲的(de)去(qu)世，故(gu)而由劉德(de)華(hua)頂(ding)上(shang)了。
1986年，張徹來(lai)大陸拍片，第一部(bu)是《大上海1937》，但(dan)在香港票(piao)房不好。
1989年，為紀(ji)念從(cong)影40周年他的香港弟(di)子共同參(can)演由姜大衛(wei)、李修賢策劃，吳宇森、午馬執導的《義膽群英》。1990年的《西安殺戮》則是翻拍《五毒》。
1974
《怪人怪事》
《吸毒者》
《電單車》
1975
《后生》
1989
《義膽群英》
1993
《神通》
1949
《阿里山風云》
1957
《野火》
1965
《蝴蝶杯》
1966
《邊城三俠》
《虎俠殲仇》
1967
《大刺客》
《獨臂刀》
《斷腸劍》
1968
《金燕子》
1969
《鐵手無情》
《大盜歌王》
《飛刀手》
《死角》
《獨臂刀王》
《保鏢》
1970
《鷹王》
《游俠兒》
《十三太保》
《報仇》
《小煞星》
1971
《無名英雄》
《拳擊》
《新獨臂刀》
《雙俠》
《大決斗》
1972
《年輕人》
《群英會》
《惡客》
《馬永貞》
《四騎士》
《快活林》
《水滸傳》
《仇連環》
1973
《警察》
《叛逆》
《刺馬》
《大海盜》
《大刀王五》
《憤怒青年》
《蕩寇志》
1974
《方世玉(yu)與洪熙官》
《朋友》
《少林五祖》
《哪咤》
《少林子弟》
《洪拳與詠春》
《五虎將》
1975
《洪拳小子》
《馬哥波羅》
《逃亡》
《八國聯軍》
《紅孩兒》
1976
《方世(shi)玉(yu)與胡惠干》
《蔡李佛小子》
《少林寺》
《八道樓子》
1977
《唐人街小子》
《江湖漢子》
《射雕英雄傳》
《海軍突擊隊》
1978
《射雕(diao)英雄傳續(xu)集(ji)》
《殘缺》
《南少(shao)(shao)林與北少(shao)(shao)林》
《五毒》
1979
《雜技亡命隊》
《第三類打斗》
《街市英雄》
《金臂童》
《生死門》
《賣命小子》
《廣(guang)東十虎與后五虎》
1980
《飛狐外傳》
《鐵旗門》
《大殺四方》
《少林與武當》
1981
《射雕英雄傳(chuan)第三集》
《碧血劍》
《叉手》
1982
《神雕俠侶》
《五遁忍術》
《俠客行》
《沖霄樓》
1983
《神(shen)通術與小霸王》
《撞鬼》
1984
《九子天魔》
《上海灘十三(san)太保》
《擂臺》
1985
《霹靂情》
1986
《大上海(hai)1937》
1987
《西安殺戮》
1988
《過江》
1990
《江湖奇兵》
1991
《西行平妖》
1993
《神通》
1983
《撞鬼》
1984
《擂臺》
《九子天魔》
1985
《霹靂情》
1988
《過江》
1990
《江湖奇兵》
1993
《神通》
? 2002 第21屆香(xiang)港電(dian)影金(jin)像獎(jiang)(jiang)(jiang)終(zhong)身成就獎(jiang)(jiang)(jiang) （獲獎(jiang)(jiang)(jiang)）
? 1972 第16屆亞洲影(ying)展最佳導演、最佳男主(zhu)角(jiao)獎 《馬永貞》 （獲獎）
? 1970 第16屆亞洲電(dian)影節最(zui)佳導演獎(jiang)(jiang)、最(zui)佳男主角獎(jiang)(jiang) （獲獎(jiang)(jiang)）
張徹(che)和胡(hu)金銓，被公認為在(zai)二十世(shi)紀(ji)六、七十年代間(jian)掀起香港(gang)電影”新武(wu)俠(xia)世(shi)紀(ji)“的(de)兩大旗手。張徹(che)的(de)陽剛(gang)路線(xian)大大扭(niu)轉了港(gang)片的(de)“性格(ge)”，開(kai)創了此后長期以(yi)(yi)男星為首的(de)港(gang)片主流趨向(xiang)，這(zhe)方(fang)面的(de)影響(xiang)是胡(hu)金銓及其它導演不(bu)及的(de)。張徹(che)影片的(de)武(wu)打動作(zuo)主要是硬(ying)橋(qiao)硬(ying)馬，注重男性的(de)雄(xiong)健感，以(yi)(yi)及血肉暴力感，壯男裸胸露肉，是張徹(che)影片的(de)招牌。張徹(che)鏡頭里的(de)英雄(xiong)情感熾(chi)熱，性格(ge)強猛(meng)而少轉折，因此多以(yi)(yi)悲劇收場。他的(de)英雄(xiong)正和他自己升任導演的(de)歷程一(yi)樣，由(you)于懷才卻不(bu)見用(yong)于當世(shi)，空有滿腔赤誠，但受制于環境的(de)局(ju)促(cu)與命運的(de)播弄，所以(yi)(yi)在(zai)雄(xiong)偉豪放中，總(zong)帶著(zhu)一(yi)絲(si)悲愴憤慨。（國際在(zai)線(xian)評價）
他(ta)香(xiang)(xiang)港(gang)(gang)人把他(ta)稱為(wei)“香(xiang)(xiang)港(gang)(gang)電(dian)影(ying)一代(dai)梟雄(xiong)”。上世(shi)紀60年(nian)代(dai)、70年(nian)代(dai)，張(zhang)徹（Cheh Chang，張(zhang)易揚）是(shi)香(xiang)(xiang)港(gang)(gang)影(ying)壇最(zui)有影(ying)響力的(de)人物(wu)之一。對香(xiang)(xiang)港(gang)(gang)電(dian)影(ying)所做(zuo)的(de)貢獻，恐怕連(lian)徐克、王家(jia)衛(wei)也都望塵莫及。在香(xiang)(xiang)港(gang)(gang)電(dian)影(ying)的(de)黃(huang)金時代(dai)，張(zhang)徹的(de)名字(zi)如雷(lei)貫耳，他(ta)導演(yan)的(de)電(dian)影(ying)是(shi)票(piao)房的(de)保證(zheng)，他(ta)也當之無愧(kui)地成為(wei)邵氏(shi)公司的(de)頭(tou)號招牌導演(yan)。（江蘇網評價(jia)）
巧笑倩兮 
