1902年,萊妮(ni)·里芬斯塔爾出生(sheng)于(yu)德國(guo)柏林的(de)一(yi)個富商家(jia)庭,少年時曾(ceng)在(zai)柏林一(yi)家(jia)藝術學校學習(xi)油畫和芭蕾(lei)。1923年10月27日,在(zai)父親的(de)資助(zhu)下,在(zai)柏林舉(ju)行了首場舞蹈晚(wan)會。
1924年,在布拉格(ge)演(yan)出時膝(xi)蓋(gai)受(shou)傷,不得不中斷巡演(yan)接(jie)受(shou)治療。康復期她被電(dian)影《命(ming)運(yun)之(zhi)山(shan)》吸引,于是她就給導(dao)演(yan)阿諾德·芬克(ke)寫(xie)了一封信毛遂(sui)自(zi)薦(jian),而導(dao)演(yan)被她那咄咄逼人的(de)美麗折服(fu),而她冒(mao)著落(luo)下終生殘(can)疾的(de)危險,對膝(xi)蓋(gai)進行手術,主(zhu)演(yan)了劇情電(dian)影《圣山(shan)》。
1932年,自(zi)導(dao)自(zi)演個人第(di)一部電影《藍光》,為了拍(pai)到滿意的(de)鏡頭,她不惜冒著(zhu)雪崩的(de)危險,登上海拔4500米的(de)山峰,該片(pian)入圍(wei)第(di)1屆威尼斯國際電影節觀眾票選獎。1933年,執(zhi)導(dao)紀錄片(pian)《信仰的(de)勝利(li)》。
1935年(nian),希特勒邀請(qing)里芬斯塔(ta)爾(er)拍攝(she)紐(niu)倫堡的(de)納粹(cui)黨(dang)代(dai)會(hui)(hui),這部紀(ji)錄(lu)(lu)片后來(lai)(lai)被命名為(wei)《意志(zhi)(zhi)的(de)勝利》,影片以一(yi)(yi)種集藝(yi)術性與紀(ji)錄(lu)(lu)性于一(yi)(yi)體的(de)凌厲風格(ge)記錄(lu)(lu)了納粹(cui)黨(dang)代(dai)會(hui)(hui)的(de)全(quan)過程,沒有采用(yong)畫外解說,而(er)是(shi)讓畫面自身和(he)從現場(chang)采集的(de)講(jiang)話、聲音來(lai)(lai)說明問題,入圍第3屆威尼斯國(guo)際電影節墨索里尼杯最佳國(guo)際電影獎;之后,由于德(de)國(guo)國(guo)防軍對萊妮·里芬斯塔(ta)爾(er)在(zai)(zai)《意志(zhi)(zhi)的(de)勝利》一(yi)(yi)片中給的(de)鏡頭(tou)太少表示不(bu)滿,她又在(zai)(zai)納粹(cui)黨(dang)代(dai)會(hui)(hui)期間(jian),專門為(wei)國(guo)防軍補拍了一(yi)(yi)部時(shi)長約20分(fen)鐘(zhong)的(de)紀(ji)錄(lu)(lu)短(duan)片《自由之日——我們(men)的(de)國(guo)防軍》。
1938年(nian),執(zhi)導關于1936年(nian)柏林奧運會(hui)的(de)(de)紀錄片《奧林匹亞》,該片獲得第6屆(jie)威(wei)尼斯(si)國際電影節墨索里尼杯最(zui)佳影片獎。1945年(nian),二(er)戰結束后(hou)(hou),里芬斯(si)塔(ta)爾(er)因為涉(she)嫌與納(na)粹(cui)牽連,數(shu)度被送進(jin)監(jian)獄。1952年(nian),西(xi)柏林法(fa)庭做出“沒有(you)從事過應受(shou)懲處的(de)(de)支持納(na)粹(cui)統治的(de)(de)政治活動”的(de)(de)終(zhong)審判決。1954年(nian),執(zhi)導個人(ren)最(zui)后(hou)(hou)一(yi)部(bu)電影《低(di)地》。
1956年(nian),開(kai)(kai)始(shi)(shi)了她的(de)(de)非洲之(zhi)旅,并拍攝(she)一部(bu)叫做“黑奴船(chuan)”的(de)(de)半虛構(gou)的(de)(de)紀(ji)錄片,以表(biao)達(da)她對現代(dai)奴隸買賣的(de)(de)義憤。可是因(yin)為(wei)資金、戰爭、車禍、天氣(qi)等原(yuan)因(yin),這部(bu)片子被拖延了下來。1965年(nian),開(kai)(kai)始(shi)(shi)受(shou)努巴人金屬般優(you)雅的(de)(de)體(ti)態和富于(yu)美感的(de)(de)生活(huo)方式的(de)(de)吸引,62歲的(de)(de)里芬斯塔(ta)爾開(kai)(kai)始(shi)(shi)拍攝(she)關(guan)于(yu)努巴人的(de)(de)彩色紀(ji)錄片,以記錄這一正處(chu)于(yu)崩潰(kui)瓦解之(zhi)中的(de)(de)原(yuan)始(shi)(shi)文明。1972年(nian),出版(ban)攝(she)影集《奴巴》。
1973年,為了實現自己拍攝水底世界的(de)宿(su)愿,里芬斯(si)塔爾參加了潛水訓練。之后(hou),出版兩本插圖著作《珊瑚花(hua)園(yuan)》、《水下的(de)奇觀(guan)》。1992年,撰寫(xie)關于她的(de)回憶(yi)錄《過濾時(shi)光》,并在2002年8月22日她的(de)100歲生日招待(dai)會上(shang)推出。
2000年(nian),拍攝介紹海洋(yang)動植物的紀(ji)錄片《水下印(yin)象》,該片記錄了里芬斯塔爾從1974年(nian)到(dao)2000年(nian)間在(zai)印(yin)度洋(yang)2000多次潛水經(jing)歷的精(jing)華。2003年(nian)9月8日,在(zai)慕尼黑附(fu)近的家中逝世,終年(nian)101歲。
2002年
《水下印象》
紀錄片
1954年
《低地》
電影
1938年
《奧林匹亞(ya)1:民族的節日》
紀錄片
1938年
《奧林匹亞2:美的(de)祭典(dian)》
紀錄片
1935年
《自由(you)之日:我們的國防軍》
紀錄片
1935年
《意志的勝利》
紀錄片
1933年
《信仰的勝利》
紀錄片
1932年
《藍光》
電影
1954年
《低地》
電影
1941年
《Hoch der Lambeth Valk》
短片
1938年
《奧林匹(pi)亞1:民族的節日(ri)》
紀錄片
1938年
《奧林匹(pi)亞2:美的祭典》
紀錄片
1935年
《意志的勝利》
紀錄片
1932年
《藍光》
電影
1954年
《低地》
電影
1944年
《Arno Breker》
紀錄短片
1943年
《Josef Thorak, Werkstatt und Werk》
紀錄短片
1938年
《奧林匹(pi)亞1:民族的節日》
紀錄片
1938年
《奧林匹亞2:美的祭典》
紀錄片
1935年
《自(zi)由(you)之日(ri):我們(men)的國(guo)防(fang)軍》
紀錄片
1935年
《意志的勝利》
紀錄片
1932年
《藍光》
電影
? 1938 第6屆威尼(ni)斯國際電影(ying)(ying)節墨索里(li)尼(ni)杯-最佳影(ying)(ying)片(pian)獎 奧林(lin)匹亞 (獲獎)
? 1935 第3屆威尼斯國際電(dian)影(ying)節墨(mo)索里尼杯最佳(jia)國際電(dian)影(ying)獎(jiang) 意志(zhi)的勝利 (提名)
? 1932 第1屆威尼斯國際電影節(jie)觀眾票(piao)選獎(jiang) 藍光 (提名)
在紀(ji)錄片《意志的(de)(de)勝利》中,萊妮·里芬斯塔爾打破了(le)一直被奉為金科玉律(lv)的(de)(de)完整構圖原(yuan)則,創造性地使用了(le)多(duo)種表現(xian)手法。她恰到(dao)好處地把握了(le)影(ying)片的(de)(de)節奏(zou)與動感,使得這(zhe)部電影(ying)的(de)(de)旋律(lv)、節奏(zou)、動感之間(jian)的(de)(de)銜(xian)接、轉(zhuan)化達到(dao)天衣無縫的(de)(de)地步,成為一部在視覺(jue)表現(xian)上酣暢淋漓(li)的(de)(de)作品(《電影(ying)藝術》評)。
在紀錄(lu)(lu)片(pian)(pian)《意志的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)勝利》中,里芬斯塔(ta)(ta)爾得(de)到了讓(rang)所有(you)導演都覬(ji)覦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)拍(pai)攝(she)物資條件和經濟支持,但(dan)她(ta)并沒有(you)因(yin)為(wei)(wei)這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)條件而緊張或怯場,她(ta)大膽(dan)地(di)(di)將自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)見(jian)解注入電影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)拍(pai)攝(she)中,她(ta)指揮建立(li)了輔助拍(pai)攝(she)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高塔(ta)(ta)、橋梁和坡地(di)(di),用(yong)情節劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)影(ying)(ying)(ying)機角(jiao)度(du)記錄(lu)(lu)大閱兵(bing)(bing),并放大其(qi)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)每一個士(shi)兵(bing)(bing)個體。同時她(ta)也運(yun)用(yong)了瓦格納(na)格局的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa),去記錄(lu)(lu)和表現(xian)閱兵(bing)(bing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)角(jiao)——希特(te)(te)勒(le),不斷(duan)地(di)(di)突出和烘托他(ta)(ta)高大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象(xiang),甚至神話了他(ta)(ta)在電影(ying)(ying)(ying)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)色,里芬斯塔(ta)(ta)爾無比(bi)扣(kou)題(ti)且忠于(yu)希特(te)(te)勒(le)地(di)(di)完成了任務,這(zhe)部紀錄(lu)(lu)片(pian)(pian)將希特(te)(te)勒(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)政治影(ying)(ying)(ying)響發表得(de)前(qian)程似錦(jin),無限動人。但(dan)其(qi)實,這(zhe)部影(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)所運(yun)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術手(shou)段和拍(pai)攝(she)手(shou)法(fa),讓(rang)人不能(neng)將這(zhe)部影(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)定義為(wei)(wei)單純的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)政治紀錄(lu)(lu)片(pian)(pian),因(yin)為(wei)(wei)它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術性遠遠超過了它本身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紀錄(lu)(lu)和宣傳(《戲劇(ju)(ju)之家》評)。
萊妮(ni)·里芬斯(si)塔(ta)(ta)爾(er)的(de)作品太過追求(qiu)自(zi)我對美感的(de)認知(zhi),與(yu)她(ta)所(suo)(suo)處的(de)政治(zhi)(zhi)環境(jing)缺(que)少了(le)應有的(de)距離和冷靜的(de)思考,她(ta)最向往自(zi)由與(yu)浪漫,卻一生深陷政治(zhi)(zhi)的(de)泥沼。里芬斯(si)塔(ta)(ta)爾(er)毀譽參半的(de)一生被貼(tie)上了(le)太多的(de)政治(zhi)(zhi)標簽(qian),但是即便這樣也絲毫不影(ying)(ying)響她(ta)在紀(ji)錄電(dian)影(ying)(ying)創作上所(suo)(suo)做出的(de)成(cheng)績和她(ta)透過鏡(jing)頭傳達給大眾的(de)紀(ji)錄美學。在紀(ji)錄片(pian)《奧(ao)(ao)林匹亞》中(zhong),導(dao)演(yan)用獨特的(de)視角、藝(yi)術(shu)化的(de)鏡(jing)頭語(yu)言和剪輯手法把體(ti)(ti)育(yu)競技(ji)比賽(sai)表現(xian)(xian)出詩意(yi)浪漫的(de)效果,雖(sui)然人們還是不免提到影(ying)(ying)片(pian)中(zhong)的(de)政治(zhi)(zhi)宣傳意(yi)圖,但是其對體(ti)(ti)育(yu)運動(dong)(dong)的(de)描繪(hui)已成(cheng)為(wei)運動(dong)(dong)賽(sai)事拍攝的(de)經典和模板(ban)。里芬斯(si)塔(ta)(ta)爾(er)并(bing)沒有像常規的(de)體(ti)(ti)育(yu)題材的(de)影(ying)(ying)片(pian)一樣對比賽(sai)結(jie)果和勝負過多著墨,而是表現(xian)(xian)運動(dong)(dong)中(zhong)的(de)力(li)與(yu)美,表現(xian)(xian)奧(ao)(ao)運精神的(de)傳承(《電(dian)影(ying)(ying)文(wen)學》評)。