1902年(nian),萊妮·里芬斯(si)塔爾出生于(yu)德國柏(bo)林的一個(ge)富商家庭,少年(nian)時曾在(zai)柏(bo)林一家藝術(shu)學(xue)(xue)校學(xue)(xue)習(xi)油畫和芭(ba)蕾。1923年(nian)10月27日,在(zai)父親的資(zi)助下,在(zai)柏(bo)林舉行了首場舞蹈晚會。
1924年,在布拉格演(yan)出時膝蓋受傷,不得不中(zhong)斷巡演(yan)接受治療。康復期她(ta)被電(dian)影(ying)《命運之山(shan)》吸引,于是她(ta)就(jiu)給導演(yan)阿諾德·芬克寫了一(yi)封信毛遂(sui)自薦,而導演(yan)被她(ta)那咄咄逼(bi)人的美麗折服,而她(ta)冒著(zhu)落(luo)下終生殘疾(ji)的危險,對膝蓋進行手術(shu),主(zhu)演(yan)了劇情(qing)電(dian)影(ying)《圣山(shan)》。
1932年,自(zi)導(dao)自(zi)演個人(ren)第一部電影《藍光》,為了拍到滿意的(de)鏡頭,她(ta)不(bu)惜冒著雪崩(beng)的(de)危險,登上(shang)海拔4500米的(de)山(shan)峰,該(gai)片入圍第1屆威尼斯國際電影節觀(guan)眾票(piao)選(xuan)獎。1933年,執導(dao)紀錄片《信(xin)仰的(de)勝利(li)》。
1935年(nian),希特(te)勒邀請里芬斯(si)(si)塔爾拍攝(she)紐倫堡的納粹(cui)黨代(dai)會(hui)(hui),這部紀(ji)錄片(pian)后來被命(ming)名為《意志(zhi)的勝利》,影(ying)片(pian)以一種集(ji)藝(yi)術性(xing)與紀(ji)錄性(xing)于一體的凌厲風格記錄了納粹(cui)黨代(dai)會(hui)(hui)的全過程,沒(mei)有采(cai)(cai)用畫外解說(shuo),而(er)是讓畫面(mian)自(zi)身和從現(xian)場采(cai)(cai)集(ji)的講話、聲音來說(shuo)明問題,入(ru)圍第3屆威尼斯(si)(si)國際(ji)電(dian)影(ying)節墨索里尼杯最佳國際(ji)電(dian)影(ying)獎;之(zhi)后,由于德國國防軍對萊妮·里芬斯(si)(si)塔爾在《意志(zhi)的勝利》一片(pian)中(zhong)給的鏡(jing)頭太少表示(shi)不(bu)滿,她又在納粹(cui)黨代(dai)會(hui)(hui)期間,專門(men)為國防軍補拍了一部時長約20分鐘的紀(ji)錄短片(pian)《自(zi)由之(zhi)日(ri)——我們(men)的國防軍》。
1938年(nian),執(zhi)導關于1936年(nian)柏林奧運會的(de)紀錄片(pian)《奧林匹亞(ya)》,該片(pian)獲得第6屆(jie)威尼斯(si)國際電(dian)影(ying)節墨索里(li)尼杯最佳影(ying)片(pian)獎。1945年(nian),二戰結(jie)束后,里(li)芬斯(si)塔(ta)爾(er)因(yin)為涉嫌與納粹牽連,數(shu)度被送進監獄。1952年(nian),西(xi)柏林法庭做出“沒(mei)有從事過應受懲(cheng)處(chu)的(de)支(zhi)持(chi)納粹統治(zhi)的(de)政治(zhi)活動(dong)”的(de)終審判決。1954年(nian),執(zhi)導個人最后一部(bu)電(dian)影(ying)《低(di)地》。
1956年(nian),開(kai)始(shi)了(le)她的(de)(de)(de)非洲之旅,并(bing)拍(pai)攝一部叫做“黑(hei)奴船”的(de)(de)(de)半虛(xu)構的(de)(de)(de)紀錄片,以(yi)表達她對現代(dai)奴隸買賣的(de)(de)(de)義憤。可(ke)是因為資(zi)金、戰爭(zheng)、車禍(huo)、天氣等原(yuan)因,這部片子被拖延了(le)下來。1965年(nian),開(kai)始(shi)受努巴(ba)人金屬般優雅的(de)(de)(de)體態(tai)和富于美感的(de)(de)(de)生(sheng)活方式(shi)的(de)(de)(de)吸(xi)引,62歲(sui)的(de)(de)(de)里(li)芬斯(si)塔爾開(kai)始(shi)拍(pai)攝關于努巴(ba)人的(de)(de)(de)彩色(se)紀錄片,以(yi)記錄這一正處于崩潰瓦(wa)解之中(zhong)的(de)(de)(de)原(yuan)始(shi)文明。1972年(nian),出版攝影集(ji)《奴巴(ba)》。
1973年,為了實現自(zi)己拍(pai)攝水(shui)(shui)底世界(jie)的宿愿,里(li)芬斯塔(ta)爾參加了潛水(shui)(shui)訓練(lian)。之后(hou),出(chu)版兩本插圖(tu)著作《珊瑚花園(yuan)》、《水(shui)(shui)下的奇觀》。1992年,撰寫(xie)關于她的回憶錄《過濾時光》,并在2002年8月22日她的100歲生日招待會(hui)上推出(chu)。
2000年(nian)(nian),拍(pai)攝介(jie)紹海洋動植物的紀錄(lu)片《水下印象》,該片記錄(lu)了里芬斯塔爾從(cong)1974年(nian)(nian)到2000年(nian)(nian)間在(zai)印度洋2000多次潛水經歷的精華。2003年(nian)(nian)9月8日(ri),在(zai)慕尼(ni)黑附近的家中逝世,終年(nian)(nian)101歲。
2002年
《水下印象》
紀錄片
1954年
《低地》
電影
1938年
《奧林匹亞(ya)1:民族的(de)節日》
紀錄片
1938年
《奧林匹亞2:美的祭典》
紀錄片
1935年
《自(zi)由之日(ri):我(wo)們的國(guo)防軍》
紀錄片
1935年
《意志的勝利》
紀錄片
1933年
《信仰的勝利》
紀錄片
1932年
《藍光》
電影
1954年
《低地》
電影
1941年
《Hoch der Lambeth Valk》
短片
1938年
《奧(ao)林匹亞(ya)1:民族的節(jie)日(ri)》
紀錄片
1938年
《奧(ao)林匹亞2:美(mei)的祭典》
紀錄片
1935年
《意志的勝利》
紀錄片
1932年
《藍光》
電影
1954年
《低地》
電影
1944年
《Arno Breker》
紀錄短片
1943年
《Josef Thorak, Werkstatt und Werk》
紀錄短片
1938年
《奧(ao)林匹亞1:民族(zu)的節日》
紀錄片
1938年
《奧林匹亞2:美(mei)的(de)祭典》
紀錄片
1935年
《自(zi)由之日:我們的國防軍》
紀錄片
1935年
《意志的勝利》
紀錄片
1932年
《藍光》
電影
? 1938 第(di)6屆威尼斯國(guo)際電影節墨(mo)索里尼杯-最佳影片獎 奧林匹(pi)亞 (獲獎)
? 1935 第3屆威尼斯國際電影(ying)節墨索里尼杯最佳國際電影(ying)獎 意志的勝利 (提(ti)名)
? 1932 第(di)1屆威尼斯國際(ji)電影節(jie)觀(guan)眾票選獎(jiang) 藍光 (提名(ming))
在(zai)紀錄片(pian)《意志(zhi)的(de)(de)(de)勝利(li)》中,萊妮·里芬斯塔爾打破了一直被奉為金科(ke)玉律(lv)的(de)(de)(de)完整構圖原則,創造性地使(shi)用了多種表現手法。她(ta)恰到好處地把(ba)握(wo)了影片(pian)的(de)(de)(de)節(jie)奏與動感(gan),使(shi)得(de)這部(bu)電影的(de)(de)(de)旋律(lv)、節(jie)奏、動感(gan)之間的(de)(de)(de)銜接、轉化達(da)到天(tian)衣(yi)無縫的(de)(de)(de)地步(bu),成為一部(bu)在(zai)視覺表現上酣(han)暢淋漓(li)的(de)(de)(de)作品(《電影藝術(shu)》評)。
在紀(ji)錄片(pian)(pian)《意志(zhi)的(de)(de)(de)勝利(li)》中,里芬(fen)斯(si)(si)塔(ta)爾得到(dao)了(le)(le)讓所有導演都覬覦的(de)(de)(de)拍(pai)攝(she)(she)(she)物資條件和(he)(he)(he)經濟支持,但(dan)她并(bing)沒有因為這樣(yang)的(de)(de)(de)條件而緊張(zhang)或怯場,她大(da)膽地將(jiang)自己的(de)(de)(de)見(jian)解注入電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)拍(pai)攝(she)(she)(she)中,她指揮建立了(le)(le)輔(fu)助拍(pai)攝(she)(she)(she)的(de)(de)(de)高塔(ta)、橋梁(liang)和(he)(he)(he)坡地,用(yong)情節劇的(de)(de)(de)攝(she)(she)(she)影(ying)機角(jiao)(jiao)度(du)記(ji)錄大(da)閱(yue)兵(bing),并(bing)放大(da)其中的(de)(de)(de)每一(yi)個士兵(bing)個體。同(tong)時她也運用(yong)了(le)(le)瓦(wa)格納(na)格局的(de)(de)(de)手法(fa),去記(ji)錄和(he)(he)(he)表現閱(yue)兵(bing)的(de)(de)(de)主角(jiao)(jiao)——希特(te)勒,不(bu)斷地突出(chu)和(he)(he)(he)烘托他高大(da)的(de)(de)(de)形象,甚至神話了(le)(le)他在電(dian)影(ying)中的(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)色,里芬(fen)斯(si)(si)塔(ta)爾無比扣題且忠于希特(te)勒地完(wan)成了(le)(le)任務(wu),這部紀(ji)錄片(pian)(pian)將(jiang)希特(te)勒的(de)(de)(de)政治(zhi)影(ying)響發(fa)表得前(qian)程似錦,無限動人(ren)。但(dan)其實,這部影(ying)片(pian)(pian)所運用(yong)的(de)(de)(de)藝術(shu)手段(duan)和(he)(he)(he)拍(pai)攝(she)(she)(she)手法(fa),讓人(ren)不(bu)能將(jiang)這部影(ying)片(pian)(pian)定義為單(dan)純的(de)(de)(de)政治(zhi)紀(ji)錄片(pian)(pian),因為它(ta)的(de)(de)(de)藝術(shu)性遠遠超過了(le)(le)它(ta)本身的(de)(de)(de)紀(ji)錄和(he)(he)(he)宣傳(《戲劇之家》評)。
萊妮·里(li)芬斯塔爾的(de)(de)作品太過追求(qiu)自我對美感的(de)(de)認知,與她所處(chu)的(de)(de)政(zheng)治環境缺少了應(ying)有(you)的(de)(de)距離(li)和(he)冷靜的(de)(de)思考,她最向往自由(you)與浪(lang)漫,卻一(yi)生(sheng)深(shen)陷政(zheng)治的(de)(de)泥(ni)沼。里(li)芬斯塔爾毀譽參半的(de)(de)一(yi)生(sheng)被貼上(shang)了太多的(de)(de)政(zheng)治標簽,但(dan)是即(ji)便這樣也絲毫不影(ying)(ying)(ying)響她在紀(ji)錄電(dian)影(ying)(ying)(ying)創作上(shang)所做出的(de)(de)成(cheng)績和(he)她透(tou)過鏡頭傳達給大眾的(de)(de)紀(ji)錄美學。在紀(ji)錄片(pian)《奧林(lin)匹亞》中(zhong),導演用獨特的(de)(de)視(shi)角、藝術(shu)化的(de)(de)鏡頭語(yu)言和(he)剪輯手法(fa)把體(ti)育(yu)競技(ji)比(bi)賽表現(xian)出詩(shi)意浪(lang)漫的(de)(de)效果,雖然(ran)人們(men)還是不免提到影(ying)(ying)(ying)片(pian)中(zhong)的(de)(de)政(zheng)治宣傳意圖,但(dan)是其(qi)對體(ti)育(yu)運動的(de)(de)描繪已成(cheng)為運動賽事(shi)拍攝的(de)(de)經典和(he)模(mo)板(ban)。里(li)芬斯塔爾并沒有(you)像常(chang)規(gui)的(de)(de)體(ti)育(yu)題材的(de)(de)影(ying)(ying)(ying)片(pian)一(yi)樣對比(bi)賽結果和(he)勝負過多著墨,而是表現(xian)運動中(zhong)的(de)(de)力與美,表現(xian)奧運精神的(de)(de)傳承(《電(dian)影(ying)(ying)(ying)文學》評)。