1902年(nian),萊(lai)妮·里芬斯(si)塔爾出生于(yu)德國(guo)柏(bo)林(lin)的(de)一(yi)(yi)個富(fu)商家庭,少(shao)年(nian)時(shi)曾在柏(bo)林(lin)一(yi)(yi)家藝術學校學習油(you)畫(hua)和芭蕾。1923年(nian)10月27日,在父(fu)親的(de)資助(zhu)下,在柏(bo)林(lin)舉行(xing)了首場(chang)舞蹈晚會。
1924年(nian),在布拉格演(yan)出時膝蓋受傷,不得不中斷巡演(yan)接受治療。康復期她被(bei)電影《命運之山》吸引,于是她就(jiu)給導演(yan)阿(a)諾德·芬(fen)克寫了一封信毛遂自薦,而(er)導演(yan)被(bei)她那咄咄逼(bi)人的美麗折服(fu),而(er)她冒著落下終生殘疾的危險,對(dui)膝蓋進行手(shou)術,主演(yan)了劇情電影《圣山》。
1932年(nian),自導自演個人(ren)第(di)一部(bu)電影《藍光》,為(wei)了拍到滿意的(de)(de)鏡頭,她不惜冒著雪(xue)崩的(de)(de)危險(xian),登上海拔4500米的(de)(de)山峰,該(gai)片(pian)入圍(wei)第(di)1屆威尼斯國際電影節觀眾票選獎。1933年(nian),執導紀錄(lu)片(pian)《信仰(yang)的(de)(de)勝利》。
1935年,希(xi)特勒(le)邀請里芬斯(si)塔爾(er)(er)拍攝紐(niu)倫堡的(de)納粹(cui)黨(dang)代(dai)(dai)會,這部(bu)紀錄片后(hou)來被命名為(wei)《意志(zhi)的(de)勝利》,影片以一(yi)種(zhong)集藝術性(xing)與紀錄性(xing)于一(yi)體的(de)凌(ling)厲風格記錄了納粹(cui)黨(dang)代(dai)(dai)會的(de)全過程,沒有(you)采用畫外解說,而是讓(rang)畫面自身和從(cong)現場(chang)采集的(de)講話、聲音來說明問題(ti),入圍(wei)第3屆威尼(ni)斯(si)國(guo)際(ji)電影節墨(mo)索里尼(ni)杯最佳(jia)國(guo)際(ji)電影獎;之后(hou),由于德國(guo)國(guo)防軍(jun)對萊妮(ni)·里芬斯(si)塔爾(er)(er)在(zai)(zai)《意志(zhi)的(de)勝利》一(yi)片中給的(de)鏡頭(tou)太(tai)少表示不滿,她又在(zai)(zai)納粹(cui)黨(dang)代(dai)(dai)會期間,專門為(wei)國(guo)防軍(jun)補拍了一(yi)部(bu)時長約20分(fen)鐘的(de)紀錄短片《自由之日——我們(men)的(de)國(guo)防軍(jun)》。
1938年(nian),執導關于1936年(nian)柏林(lin)奧運會(hui)的紀錄(lu)片(pian)《奧林(lin)匹亞》,該片(pian)獲得第6屆威尼(ni)斯國際(ji)電影節墨索里(li)尼(ni)杯最佳影片(pian)獎。1945年(nian),二戰結束(shu)后,里(li)芬斯塔爾因為涉嫌與納粹牽連,數度被送(song)進(jin)監(jian)獄(yu)。1952年(nian),西柏林(lin)法庭(ting)做出(chu)“沒有從事過(guo)應(ying)受懲處的支持納粹統治的政治活動”的終審判(pan)決。1954年(nian),執導個人最后一部電影《低地》。
1956年(nian),開始了(le)她的(de)(de)非洲之旅,并(bing)拍攝(she)一(yi)部叫做“黑奴(nu)(nu)船”的(de)(de)半虛(xu)構的(de)(de)紀錄片(pian),以表達她對現代奴(nu)(nu)隸買賣的(de)(de)義(yi)憤。可(ke)是因為(wei)資(zi)金、戰爭、車禍、天氣等(deng)原(yuan)因,這(zhe)部片(pian)子(zi)被(bei)拖延了(le)下來。1965年(nian),開始受努巴人(ren)金屬般優雅的(de)(de)體態和(he)富于(yu)美感的(de)(de)生活方(fang)式的(de)(de)吸引(yin),62歲的(de)(de)里芬斯塔爾開始拍攝(she)關(guan)于(yu)努巴人(ren)的(de)(de)彩(cai)色紀錄片(pian),以記錄這(zhe)一(yi)正處于(yu)崩潰瓦解之中的(de)(de)原(yuan)始文明。1972年(nian),出版(ban)攝(she)影集《奴(nu)(nu)巴》。
1973年(nian),為(wei)了實(shi)現自己拍攝水(shui)底世界(jie)的(de)宿愿(yuan),里(li)芬斯塔爾參加了潛(qian)水(shui)訓練。之后,出版兩(liang)本(ben)插(cha)圖著作《珊瑚花園》、《水(shui)下的(de)奇觀》。1992年(nian),撰寫關于她(ta)的(de)回憶錄《過(guo)濾(lv)時光》,并在(zai)2002年(nian)8月22日她(ta)的(de)100歲生日招待會上推(tui)出。
2000年(nian),拍攝介紹海(hai)洋動植物的紀錄片《水下印象(xiang)》,該片記(ji)錄了(le)里(li)芬斯塔爾從1974年(nian)到2000年(nian)間在印度洋2000多次(ci)潛水經歷的精華。2003年(nian)9月8日,在慕尼黑附近(jin)的家中逝世(shi),終年(nian)101歲。
2002年
《水下印象》
紀錄片
1954年
《低地》
電影
1938年
《奧林匹亞1:民族的節日》
紀錄片
1938年
《奧林匹(pi)亞(ya)2:美的祭(ji)典》
紀錄片
1935年
《自由之日:我們的(de)國防軍》
紀錄片
1935年
《意志的勝利》
紀錄片
1933年
《信仰的勝利》
紀錄片
1932年
《藍光》
電影
1954年
《低地》
電影
1941年
《Hoch der Lambeth Valk》
短片
1938年
《奧(ao)林匹亞(ya)1:民族(zu)的節日》
紀錄片
1938年
《奧林(lin)匹(pi)亞2:美的祭(ji)典》
紀錄片
1935年
《意志的勝利》
紀錄片
1932年
《藍光》
電影
1954年
《低地》
電影
1944年
《Arno Breker》
紀錄短片
1943年
《Josef Thorak, Werkstatt und Werk》
紀錄短片
1938年
《奧(ao)林(lin)匹亞1:民族的節(jie)日》
紀錄片
1938年
《奧林匹亞2:美(mei)的(de)祭典》
紀錄片
1935年
《自(zi)由(you)之日:我們的國防軍》
紀錄片
1935年
《意志的勝利》
紀錄片
1932年
《藍光》
電影
? 1938 第6屆威尼斯國際(ji)電影(ying)節墨索里尼杯-最佳影(ying)片獎 奧林匹(pi)亞 (獲(huo)獎)
? 1935 第(di)3屆威尼斯國(guo)際電(dian)影(ying)節墨索里尼杯最(zui)佳(jia)國(guo)際電(dian)影(ying)獎 意(yi)志(zhi)的(de)勝利 (提名)
? 1932 第1屆威尼斯國際電影節觀眾(zhong)票選獎 藍(lan)光 (提名)
在紀錄片(pian)《意志的勝利》中,萊妮·里(li)芬斯塔爾打破了一(yi)直被奉為金(jin)科玉律(lv)的完整構圖原(yuan)則,創造性地使用了多種表現手法。她恰到好處(chu)地把握了影(ying)片(pian)的節(jie)奏與動感,使得(de)這部(bu)電影(ying)的旋律(lv)、節(jie)奏、動感之間的銜(xian)接(jie)、轉化達到天衣無縫(feng)的地步(bu),成(cheng)為一(yi)部(bu)在視覺表現上酣(han)暢(chang)淋漓的作品(pin)(《電影(ying)藝(yi)術》評(ping))。
在(zai)紀錄(lu)(lu)(lu)片《意(yi)志的(de)(de)(de)勝利》中,里芬斯塔爾得到(dao)了(le)讓(rang)所有導演都(dou)覬覦的(de)(de)(de)拍(pai)攝(she)(she)物資(zi)條(tiao)件和(he)(he)經濟支持(chi),但她并沒有因為這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)條(tiao)件而緊張或(huo)怯場,她大(da)(da)(da)膽地(di)(di)(di)將(jiang)自己(ji)的(de)(de)(de)見解(jie)注入電影的(de)(de)(de)拍(pai)攝(she)(she)中,她指(zhi)揮建立了(le)輔助拍(pai)攝(she)(she)的(de)(de)(de)高塔、橋(qiao)梁和(he)(he)坡地(di)(di)(di),用情節劇的(de)(de)(de)攝(she)(she)影機角(jiao)度記錄(lu)(lu)(lu)大(da)(da)(da)閱兵,并放大(da)(da)(da)其(qi)中的(de)(de)(de)每一(yi)個士(shi)兵個體(ti)。同時她也運用了(le)瓦格(ge)納格(ge)局的(de)(de)(de)手法,去記錄(lu)(lu)(lu)和(he)(he)表(biao)現(xian)閱兵的(de)(de)(de)主角(jiao)——希特勒,不斷地(di)(di)(di)突出和(he)(he)烘托他高大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)形象,甚至神(shen)話(hua)了(le)他在(zai)電影中的(de)(de)(de)角(jiao)色,里芬斯塔爾無比扣題(ti)且忠(zhong)于希特勒地(di)(di)(di)完成了(le)任務(wu),這(zhe)部(bu)紀錄(lu)(lu)(lu)片將(jiang)希特勒的(de)(de)(de)政治(zhi)影響發表(biao)得前程似錦,無限動(dong)人。但其(qi)實,這(zhe)部(bu)影片所運用的(de)(de)(de)藝術手段和(he)(he)拍(pai)攝(she)(she)手法,讓(rang)人不能將(jiang)這(zhe)部(bu)影片定義為單純的(de)(de)(de)政治(zhi)紀錄(lu)(lu)(lu)片,因為它的(de)(de)(de)藝術性遠遠超過了(le)它本身(shen)的(de)(de)(de)紀錄(lu)(lu)(lu)和(he)(he)宣傳(《戲劇之家》評)。
萊妮·里芬斯塔爾的(de)(de)作品(pin)太過追求自(zi)我(wo)對(dui)(dui)美(mei)(mei)(mei)感的(de)(de)認知,與(yu)她(ta)所(suo)處的(de)(de)政(zheng)治(zhi)環(huan)境缺少了應有(you)的(de)(de)距離(li)和(he)(he)(he)冷靜的(de)(de)思考(kao),她(ta)最向往自(zi)由與(yu)浪(lang)漫,卻(que)一(yi)生深(shen)陷政(zheng)治(zhi)的(de)(de)泥沼。里芬斯塔爾毀譽(yu)參(can)半的(de)(de)一(yi)生被貼上了太多(duo)的(de)(de)政(zheng)治(zhi)標簽,但是(shi)即便這樣也絲毫不(bu)影(ying)(ying)(ying)響她(ta)在紀錄電影(ying)(ying)(ying)創作上所(suo)做出的(de)(de)成(cheng)績和(he)(he)(he)她(ta)透過鏡頭傳達給大(da)眾的(de)(de)紀錄美(mei)(mei)(mei)學(xue)。在紀錄片(pian)《奧(ao)林匹亞》中,導演用(yong)獨特(te)的(de)(de)視角、藝術化的(de)(de)鏡頭語言和(he)(he)(he)剪輯手法把體育競技比賽(sai)表(biao)現出詩(shi)意(yi)浪(lang)漫的(de)(de)效果,雖然人們還(huan)是(shi)不(bu)免提到影(ying)(ying)(ying)片(pian)中的(de)(de)政(zheng)治(zhi)宣傳意(yi)圖,但是(shi)其對(dui)(dui)體育運動的(de)(de)描繪已成(cheng)為運動賽(sai)事拍攝的(de)(de)經典和(he)(he)(he)模(mo)板。里芬斯塔爾并沒有(you)像常規的(de)(de)體育題(ti)材的(de)(de)影(ying)(ying)(ying)片(pian)一(yi)樣對(dui)(dui)比賽(sai)結果和(he)(he)(he)勝(sheng)負(fu)過多(duo)著墨,而是(shi)表(biao)現運動中的(de)(de)力(li)與(yu)美(mei)(mei)(mei),表(biao)現奧(ao)運精神的(de)(de)傳承(cheng)(《電影(ying)(ying)(ying)文學(xue)》評)。