1902年(nian)，萊(lai)妮·里芬斯塔爾出生于德國柏林(lin)的一個富商家(jia)庭，少年(nian)時曾在柏林(lin)一家(jia)藝(yi)術學(xue)校學(xue)習(xi)油畫和芭蕾。1923年(nian)10月(yue)27日，在父(fu)親(qin)的資助下，在柏林(lin)舉行了首場舞蹈晚會。
1924年，在布(bu)拉格演(yan)出時(shi)膝蓋(gai)受傷(shang)，不(bu)得不(bu)中斷巡演(yan)接受治療。康復期(qi)她被電影《命運之山》吸引(yin)，于(yu)是她就給導演(yan)阿諾德(de)·芬(fen)克寫了(le)一封信毛遂(sui)自薦，而導演(yan)被她那咄咄逼人的(de)美(mei)麗(li)折服，而她冒(mao)著落(luo)下終生殘疾的(de)危險(xian)，對(dui)膝蓋(gai)進行手術，主演(yan)了(le)劇情電影《圣山》。
1932年，自導自演個人第一部電影《藍光》，為了拍到滿意的(de)鏡頭，她不(bu)惜冒著雪崩的(de)危險，登上(shang)海拔4500米的(de)山峰，該片(pian)入圍第1屆威尼斯國際電影節觀(guan)眾票選獎。1933年，執導紀錄片(pian)《信仰的(de)勝利》。
1935年，希特勒邀(yao)請里芬斯塔(ta)爾拍攝(she)紐倫堡的納粹(cui)黨代(dai)會，這部(bu)紀(ji)錄(lu)(lu)片后來(lai)被命名為《意(yi)志的勝利》，影片以一種集藝術(shu)性(xing)與(yu)紀(ji)錄(lu)(lu)性(xing)于一體的凌厲風格記(ji)錄(lu)(lu)了納粹(cui)黨代(dai)會的全(quan)過程，沒有采用畫外解說，而是讓畫面自身(shen)和從現場采集的講(jiang)話(hua)、聲音來(lai)說明問題，入(ru)圍第3屆威尼斯國(guo)際(ji)電影節墨索里尼杯最(zui)佳國(guo)際(ji)電影獎(jiang)；之后，由于德國(guo)國(guo)防軍(jun)(jun)對(dui)萊妮·里芬斯塔(ta)爾在(zai)《意(yi)志的勝利》一片中(zhong)給的鏡(jing)頭太(tai)少表示不(bu)滿(man)，她又(you)在(zai)納粹(cui)黨代(dai)會期(qi)間，專門(men)為國(guo)防軍(jun)(jun)補拍了一部(bu)時長約20分(fen)鐘(zhong)的紀(ji)錄(lu)(lu)短(duan)片《自由之日——我們的國(guo)防軍(jun)(jun)》。
1938年(nian)(nian)，執(zhi)導(dao)關于1936年(nian)(nian)柏林(lin)(lin)奧運會的紀錄片(pian)《奧林(lin)(lin)匹(pi)亞》，該(gai)片(pian)獲得(de)第(di)6屆威尼斯國(guo)際電影節墨索里(li)尼杯(bei)最佳影片(pian)獎。1945年(nian)(nian)，二戰(zhan)結(jie)束后，里(li)芬斯塔爾因為(wei)涉嫌與納(na)(na)粹牽連，數(shu)度(du)被送進監獄。1952年(nian)(nian)，西柏林(lin)(lin)法庭做出“沒(mei)有從事過應(ying)受(shou)懲處的支持(chi)納(na)(na)粹統(tong)治(zhi)的政治(zhi)活動”的終審判決(jue)。1954年(nian)(nian)，執(zhi)導(dao)個人(ren)最后一部電影《低地》。
1956年，開(kai)(kai)始(shi)了(le)她的(de)非洲之旅(lv)，并(bing)拍攝一部(bu)叫做“黑奴(nu)船(chuan)”的(de)半虛構的(de)紀(ji)錄(lu)片(pian)(pian)，以表達她對現代奴(nu)隸買賣的(de)義憤。可是因(yin)為資金、戰爭、車禍(huo)、天(tian)氣等原因(yin)，這部(bu)片(pian)(pian)子被(bei)拖延了(le)下(xia)來。1965年，開(kai)(kai)始(shi)受努巴人金屬般優(you)雅的(de)體態和(he)富(fu)于美感的(de)生(sheng)活方式(shi)的(de)吸引，62歲的(de)里(li)芬斯(si)塔(ta)爾開(kai)(kai)始(shi)拍攝關于努巴人的(de)彩色紀(ji)錄(lu)片(pian)(pian)，以記錄(lu)這一正處于崩(beng)潰瓦解之中的(de)原始(shi)文明。1972年，出(chu)版(ban)攝影(ying)集《奴(nu)巴》。
1973年，為了實現自己拍攝水底世界的宿愿，里芬斯塔爾參加了潛水訓(xun)練。之后，出(chu)版(ban)兩(liang)本插圖著作(zuo)《珊瑚花園》、《水下的奇觀(guan)》。1992年，撰寫關于她的回憶錄(lu)《過(guo)濾時光》，并在2002年8月(yue)22日(ri)她的100歲生日(ri)招待會上推(tui)出(chu)。
2000年(nian)，拍(pai)攝介紹海洋(yang)動植物的(de)紀錄片《水下印(yin)象(xiang)》，該片記錄了里(li)芬斯塔爾(er)從(cong)1974年(nian)到(dao)2000年(nian)間在(zai)(zai)印(yin)度洋(yang)2000多(duo)次潛(qian)水經歷的(de)精華。2003年(nian)9月8日，在(zai)(zai)慕尼(ni)黑附近的(de)家中逝世，終年(nian)101歲。
2002年
《水下印象》
紀錄片
1954年
《低地》
電影
1938年
《奧林匹(pi)亞1：民族的節日》
紀錄片
1938年
《奧林匹亞2：美的祭典》
紀錄片
1935年
《自由之日：我們(men)的國防軍(jun)》
紀錄片
1935年
《意志的勝利》
紀錄片
1933年
《信仰的勝利》
紀錄片
1932年
《藍光》
電影
1954年
《低地》
電影
1941年
《Hoch der Lambeth Valk》
短片
1938年
《奧林(lin)匹亞1：民族的節(jie)日》
紀錄片
1938年
《奧(ao)林匹亞2：美(mei)的祭典》
紀錄片
1935年
《意志的勝利》
紀錄片
1932年
《藍光》
電影
1954年
《低地》
電影
1944年
《Arno Breker》
紀錄短片
1943年
《Josef Thorak, Werkstatt und Werk》
紀錄短片
1938年
《奧林匹亞1：民族的節日》
紀錄片
1938年
《奧林匹亞2：美的祭典(dian)》
紀錄片
1935年
《自(zi)由之(zhi)日：我們的(de)國防(fang)軍》
紀錄片
1935年
《意志的勝利》
紀錄片
1932年
《藍光》
電影
? 1938 第6屆威(wei)尼(ni)(ni)斯國際電影節墨索里尼(ni)(ni)杯-最佳影片(pian)獎 奧林匹亞 （獲(huo)獎）
? 1935 第3屆威尼斯國際電影(ying)節墨索里(li)尼杯最(zui)佳國際電影(ying)獎 意志(zhi)的勝利 （提名）
? 1932 第1屆威尼(ni)斯國(guo)際(ji)電影(ying)節觀眾票選(xuan)獎(jiang) 藍光(guang) （提名）
在(zai)紀(ji)錄片《意志的(de)勝利》中，萊(lai)妮·里芬斯(si)塔爾打(da)破了一直被奉為(wei)(wei)金(jin)科玉律(lv)的(de)完整構圖原則，創造性(xing)地使用了多(duo)種表現手(shou)法。她恰到(dao)好處地把握了影片的(de)節奏與動感，使得這部電影的(de)旋(xuan)律(lv)、節奏、動感之(zhi)間的(de)銜(xian)接、轉化達到(dao)天衣無縫的(de)地步，成為(wei)(wei)一部在(zai)視(shi)覺表現上酣暢(chang)淋漓的(de)作品（《電影藝術(shu)》評）。
在紀(ji)(ji)錄片《意志的(de)(de)勝利》中，里(li)芬(fen)斯塔爾得到了(le)(le)讓所有(you)導演都覬覦的(de)(de)拍(pai)(pai)攝(she)(she)物資條件和經(jing)濟支持，但她并沒有(you)因為(wei)這樣的(de)(de)條件而(er)緊張或怯場，她大膽地(di)(di)將(jiang)自(zi)己的(de)(de)見(jian)解注(zhu)入電影(ying)的(de)(de)拍(pai)(pai)攝(she)(she)中，她指揮建立了(le)(le)輔助拍(pai)(pai)攝(she)(she)的(de)(de)高(gao)塔、橋(qiao)梁和坡地(di)(di)，用情(qing)節(jie)劇(ju)的(de)(de)攝(she)(she)影(ying)機角度(du)記錄大閱(yue)兵，并放大其中的(de)(de)每(mei)一個士(shi)兵個體(ti)。同(tong)時(shi)她也運用了(le)(le)瓦格納格局(ju)的(de)(de)手法，去記錄和表(biao)現閱(yue)兵的(de)(de)主角——希(xi)特(te)勒(le)，不斷地(di)(di)突出和烘托他高(gao)大的(de)(de)形象，甚至(zhi)神話(hua)了(le)(le)他在電影(ying)中的(de)(de)角色，里(li)芬(fen)斯塔爾無比扣題(ti)且忠(zhong)于(yu)希(xi)特(te)勒(le)地(di)(di)完(wan)成了(le)(le)任(ren)務，這部紀(ji)(ji)錄片將(jiang)希(xi)特(te)勒(le)的(de)(de)政(zheng)治影(ying)響發表(biao)得前程似錦，無限動人。但其實，這部影(ying)片所運用的(de)(de)藝術(shu)手段和拍(pai)(pai)攝(she)(she)手法，讓人不能(neng)將(jiang)這部影(ying)片定義為(wei)單純的(de)(de)政(zheng)治紀(ji)(ji)錄片，因為(wei)它(ta)(ta)的(de)(de)藝術(shu)性遠遠超(chao)過了(le)(le)它(ta)(ta)本身的(de)(de)紀(ji)(ji)錄和宣傳（《戲劇(ju)之家(jia)》評）。
萊妮·里(li)芬斯塔(ta)爾的作(zuo)品(pin)太過(guo)追求自我對美(mei)感的認知，與(yu)她所(suo)(suo)處的政(zheng)(zheng)治(zhi)(zhi)環境缺少了(le)應有的距(ju)離和(he)冷靜的思考，她最向往自由(you)與(yu)浪(lang)漫，卻一生深陷政(zheng)(zheng)治(zhi)(zhi)的泥沼(zhao)。里(li)芬斯塔(ta)爾毀譽(yu)參半(ban)的一生被貼上(shang)了(le)太多(duo)的政(zheng)(zheng)治(zhi)(zhi)標簽，但是即便這樣也(ye)絲毫不影(ying)響她在(zai)紀(ji)錄(lu)(lu)電(dian)影(ying)創作(zuo)上(shang)所(suo)(suo)做出的成績和(he)她透(tou)過(guo)鏡頭傳達給大眾的紀(ji)錄(lu)(lu)美(mei)學(xue)。在(zai)紀(ji)錄(lu)(lu)片《奧(ao)林匹(pi)亞》中，導(dao)演(yan)用獨特(te)的視(shi)角、藝術(shu)化的鏡頭語言和(he)剪輯(ji)手法把體育(yu)(yu)(yu)競(jing)技比賽表(biao)現出詩意浪(lang)漫的效果，雖然人們還是不免提(ti)到影(ying)片中的政(zheng)(zheng)治(zhi)(zhi)宣(xuan)傳意圖，但是其對體育(yu)(yu)(yu)運(yun)動(dong)的描繪已成為運(yun)動(dong)賽事拍攝的經典和(he)模板。里(li)芬斯塔(ta)爾并(bing)沒有像(xiang)常規的體育(yu)(yu)(yu)題材的影(ying)片一樣對比賽結果和(he)勝(sheng)負過(guo)多(duo)著(zhu)墨，而是表(biao)現運(yun)動(dong)中的力(li)與(yu)美(mei)，表(biao)現奧(ao)運(yun)精(jing)神的傳承(cheng)（《電(dian)影(ying)文學(xue)》評）。
巧(qiao)笑(xiao)倩(qian)兮(xi)
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