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人物簡介

1961年，安(an)德里亞·阿諾德出生在(zai)英國(guo)肯(ken)特郡埃塞(sai)克斯，她在(zai)十歲左(zuo)右就開(kai)始關注(zhu)人類歷史的(de)黑奴問題(ti)，在(zai)少年時期就喜歡背誦安(an)妮(ni)·弗蘭克的(de)日記(ji)（一個被(bei)納粹(cui)迫害的(de)猶(you)太小女孩留(liu)下的(de)日記(ji))。

1976年，高(gao)中畢業后，她在電視臺的(de)(de)節目(mu)(mu)（《Top of the Pops》，英(ying)國BBC播出的(de)(de)一檔現場直播的(de)(de)流(liu)行音樂節目(mu)(mu)）中做舞蹈演員，后來她離開達特福德到倫敦，在一個叫(jiao)做《No. 73》的(de)(de)兒童(tong)節目(mu)(mu)秀里做主持人(ren)和電視演員干了(le)差不多十年，之(zhi)后獲得了(le)人(ren)們(men)不少的(de)(de)關注。

1990年，在創(chuang)作《叫德(de)里克的(de)(de)甲蟲》（A BeetleCalled Derek）劇本的(de)(de)時候，萌生當導(dao)演(yan)的(de)(de)想法，于是就遠赴美國電(dian)影學院洛杉磯分校(xiao)學習電(dian)影和寫(xie)作，并開(kai)始了自己的(de)(de)導(dao)演(yan)生涯。

主要經歷

1998年，執(zhi)導個人第一(yi)部(bu)短(duan)片(pian)《牛奶》，這部(bu)短(duan)片(pian)參加了Section Parallele單元導演(yan)獎項的角逐。

2001年，執(zhi)導第二部短(duan)片《狗》。

2003年，安德里亞·阿諾德執導(dao)的短片《黃蜂》，阿諾德憑(ping)借該片獲得(de)第(di)77屆奧(ao)斯卡金像獎最佳真人短片獎，第(di)22屆圣丹(dan)斯國際電影節國際單元(yuan)獎。

2006年，執導(dao)個(ge)人劇情長片(pian)處女(nv)作(zuo)《紅色之路》，阿諾德憑借該片(pian)獲得(de)獲得(de)第59屆(jie)戛納國(guo)際電(dian)影節評審團獎，第60屆(jie)英國(guo)電(dian)影學(xue)院獎最(zui)佳處女(nv)導(dao)演獎。

2009年，執導(dao)由(you)凱蒂·賈維斯、邁(mai)克爾·法斯賓德(de)合(he)作主演(yan)的劇情片《魚(yu)缸》，獲得第(di)62屆戛納國(guo)際(ji)電影節評審團獎(jiang)、第(di)12屆英(ying)(ying)國(guo)獨立電影獎(jiang)最佳導(dao)演(yan)獎(jiang)、第(di)63屆英(ying)(ying)國(guo)電影學院獎(jiang)最佳英(ying)(ying)國(guo)電影獎(jiang)。

2011年，阿諾(nuo)德執導根據艾米莉·勃朗特(te)的(de)同名小說(shuo)改編的(de)愛情片《呼嘯山莊》，憑借(jie)此片獲得第68屆威尼斯國際電影(ying)節最佳影(ying)片金獅獎(jiang)提名。

2012年，安德(de)里亞·阿諾(nuo)德(de)受(shou)邀擔任第65屆戛納國(guo)際電影節(jie)評委會成(cheng)員。

2013年(nian)，擔任第(di)70屆威(wei)尼(ni)斯國際(ji)電(dian)影(ying)節評審團成員。

2014年，擔任第67屆戛納國際電影(ying)節(jie)影(ying)評人周單元評委會主席。

2016年(nian)，安德里亞(ya)·阿(a)諾德在美(mei)國執導(dao)由薩莎·萊恩、希亞(ya)·拉博夫聯袂出演(yan)的劇(ju)情片《美(mei)國甜心》，該片是安德里亞(ya)·阿(a)諾德在美(mei)國拍(pai)攝的第一部電(dian)影，憑(ping)借此片獲得第69屆戛納(na)國際電(dian)影節評審團獎，第19屆英國獨立(li)電(dian)影獎最佳導(dao)演(yan)獎。

獲獎記錄

奧斯卡金像獎

? 2005    第77屆奧斯(si)卡金(jin)像獎最佳真人短片(pian)獎    黃蜂    （獲獎）

戛納國際電影節

? 2016    第69屆戛納(na)國(guo)際電(dian)影(ying)節主(zhu)競賽單元-金(jin)棕櫚獎    美國(guo)甜心    （提名(ming)）

? 2016    第69屆戛納國際(ji)電影節主競(jing)賽單元-評審團獎    美國甜心    （獲獎）

? 2009    第62屆戛納國(guo)際電影節主競賽(sai)單(dan)元-評審團獎(jiang)    魚缸    （獲(huo)獎(jiang)）

? 2009    第62屆戛(jia)納(na)國際電影節主競賽單元-金棕(zong)櫚獎(jiang)    魚(yu)缸    （提名）

? 2006    第59屆戛納國(guo)際電影節主競賽(sai)單元-評審團獎(jiang)    紅色之路    （獲(huo)獎(jiang)）

? 2006    第59屆戛納國際電影節主競賽單元-金棕(zong)櫚獎    紅(hong)色之路    （提名）

威尼斯國際電影節

? 2011    第68屆威尼斯國(guo)際電影節主競賽單元-金獅獎    呼嘯山莊    （提(ti)名）

英國電影學院獎

? 2017    第(di)70屆(jie)英(ying)國(guo)電影學院獎電影獎-最(zui)佳英(ying)國(guo)影片    美國(guo)甜(tian)心    （提名）

? 2010    第63屆英國電影(ying)學(xue)院獎(jiang)(jiang)電影(ying)獎(jiang)(jiang)-最佳英國影(ying)片    魚缸    （獲(huo)獎(jiang)(jiang)）

? 2007    第(di)60屆英國電影學(xue)院獎最有前途新人卡爾·弗雷曼獎    紅色(se)之(zhi)路    （獲獎）

歐洲電影獎

? 2009    第22屆歐洲電(dian)影獎(jiang)最佳導演獎(jiang)    魚缸    （提(ti)名）

圣丹斯國際電影節

? 2005    第(di)21屆圣丹(dan)斯(si)國際電影(ying)節國際單元    黃蜂    （獲獎）

獨立精神獎

? 2017    第(di)32屆美(mei)國電影獨(du)立(li)精神獎(jiang)(jiang)最佳導演(yan)獎(jiang)(jiang)    美(mei)國甜心    （提名）

英國獨立電影獎

? 2017    第19屆英國獨立電(dian)影(ying)獎(jiang)(jiang)最佳導(dao)演獎(jiang)(jiang)    美國甜心    （獲獎(jiang)(jiang)）

? 2017    第19屆英國獨立電影獎最佳編(bian)劇(ju)獎    美國甜心    （提名）

? 2009    第12屆英國獨立電影獎最佳(jia)導演獎    魚缸    （獲獎）

? 2009    第(di)12屆英(ying)國獨立電影獎(jiang)最佳(jia)編劇獎(jiang)    魚缸    （提(ti)名）

人物評價

安德里亞(ya)·阿諾德一(yi)直致力(li)于女(nv)性人物和(he)題材的(de)(de)挖掘(jue)和(he)創(chuang)作，她(ta)讓電(dian)影中的(de)(de)女(nv)性經歷了家庭(ting)和(he)身體(ti)的(de)(de)雙重放(fang)逐，并且(qie)建構一(yi)個純粹的(de)(de)她(ta)者目光來避免他者的(de)(de)召喚(huan)。她(ta)的(de)(de)電(dian)影采用的(de)(de)是(shi)紀錄片的(de)(de)視聽結構，但呈現(xian)的(de)(de)卻是(shi)女(nv)性的(de)(de)第一(yi)人稱敘述，她(ta)的(de)(de)影像具(ju)有(you)強烈(lie)的(de)(de)現(xian)實質感；但是(shi)又(you)是(shi)那么的(de)(de)靈(ling)動(dong)優美，總之她(ta)電(dian)影的(de)(de)銳(rui)氣和(he)格調。（《當代(dai)電(dian)影》評）

或者(zhe)是(shi)由于(yu)出(chu)(chu)生在藍(lan)領(ling)家庭(ting)，安德里亞·阿諾德的(de)(de)作品(pin)(pin)也更偏向于(yu)傳統英(ying)式(shi)的(de)(de)“廚房洗碗槽”寫(xie)實(shi)風格，尤其是(shi)手持攝影的(de)(de)大量使用(yong)更是(shi)突出(chu)(chu)了這(zhe)種寫(xie)實(shi)的(de)(de)感覺。鑒于(yu)其女性導(dao)演的(de)(de)身份(fen)，她在作品(pin)(pin)中也表現出(chu)(chu)很明顯的(de)(de)女性視角(jiao)，早期(qi)的(de)(de)《紅色之路》和(he)《魚缸》都是(shi)以女性為第一主(zhu)人(ren)(ren)公講述，紀錄(lu)片(pian)式(shi)手持攝影風格，像(xiang)失控的(de)(de)青(qing)春一樣讓(rang)人(ren)(ren)眩暈，獨特的(de)(de)視角(jiao)顯示(shi)出(chu)(chu)阿諾德作者(zhe)電影主(zhu)導(dao)的(de)(de)野心(xin)。（Mtime時光網評）

安(an)(an)德(de)(de)里(li)亞(ya)·阿諾德(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影片往(wang)往(wang)采取經典(dian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情節模(mo)式(shi)(shi)作(zuo)為(wei)(wei)其敘(xu)(xu)事(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重要(yao)策略，這使得她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品在故(gu)事(shi)(shi)層面(mian)貼近主(zhu)流(liu)商(shang)業市場，但是她作(zuo)為(wei)(wei)一(yi)名(ming)女(nv)性(xing)導(dao)演(yan)，其電(dian)影作(zuo)品在人(ren)物(wu)塑(su)造和(he)視(shi)(shi)聽表(biao)(biao)意系(xi)統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)設(she)計(ji)上依然帶有(you)(you)強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)性(xing)氣質(zhi)，使得她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影片很(hen)好地縫合了主(zhu)流(liu)電(dian)影敘(xu)(xu)事(shi)(shi)和(he)其女(nv)性(xing)視(shi)(shi)角(jiao)表(biao)(biao)意之間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鴻溝。安(an)(an)德(de)(de)里(li)亞(ya)·阿諾德(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品中(zhong)所(suo)有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)和(he)人(ren)物(wu)關(guan)系(xi)幾乎都囿于“家庭(ting)”之內。安(an)(an)德(de)(de)里(li)亞(ya)·阿諾德(de)(de)作(zuo)為(wei)(wei)一(yi)名(ming)身(shen)在主(zhu)流(liu)電(dian)影工(gong)業中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)導(dao)演(yan)，她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影作(zuo)品從敘(xu)(xu)事(shi)(shi)上摒棄了常見(jian)于女(nv)性(xing)導(dao)演(yan)作(zuo)品中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)先(xian)鋒獨立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘(xu)(xu)事(shi)(shi)策略。她沒有(you)(you)以沉悶為(wei)(wei)代(dai)(dai)價來換取主(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深刻，而是用傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情節模(mo)式(shi)(shi)講(jiang)述頗具(ju)戲(xi)劇張力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)(shi)。同時(shi)，她也沒有(you)(you)被情節模(mo)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)呆板生硬所(suo)局(ju)限，創造出(chu)了獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)聽表(biao)(biao)意系(xi)統，通(tong)過對鏡(jing)頭語言、視(shi)(shi)覺(jue)(jue)元(yuan)素(su)、視(shi)(shi)覺(jue)(jue)空間(jian)、聲音(yin)元(yuan)素(su)等匠心獨運的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用，用叛逆狂(kuang)野(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)語調去講(jiang)述那些隱秘、細膩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感。（《當代(dai)(dai)電(dian)影》評）