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人物簡介

1961年(nian)，安(an)德里亞·阿諾德出(chu)生在(zai)英國肯特(te)郡埃塞克斯，她在(zai)十歲(sui)左右就開始關注人類歷史的(de)(de)黑奴問題(ti)，在(zai)少(shao)年(nian)時(shi)期就喜歡背(bei)誦安(an)妮·弗(fu)蘭(lan)克的(de)(de)日(ri)記(ji)（一(yi)個被(bei)納粹(cui)迫害(hai)的(de)(de)猶太小女(nv)孩留下的(de)(de)日(ri)記(ji))。

1976年(nian)，高中(zhong)畢業后(hou)，她在(zai)電視(shi)臺的(de)節(jie)目（《Top of the Pops》，英(ying)國BBC播出的(de)一檔(dang)現場直播的(de)流行(xing)音樂節(jie)目）中(zhong)做(zuo)舞蹈(dao)演員(yuan)，后(hou)來(lai)她離(li)開達特福(fu)德到倫(lun)敦(dun)，在(zai)一個叫做(zuo)《No. 73》的(de)兒(er)童(tong)節(jie)目秀里做(zuo)主持人和(he)電視(shi)演員(yuan)干了差(cha)不(bu)(bu)多十年(nian)，之后(hou)獲(huo)得了人們(men)不(bu)(bu)少的(de)關(guan)注(zhu)。

1990年，在(zai)創作《叫(jiao)德(de)里克的(de)甲(jia)蟲(chong)》（A BeetleCalled Derek）劇本的(de)時(shi)候，萌(meng)生當導演的(de)想法，于是就遠赴美國(guo)電(dian)影學院(yuan)洛杉(shan)磯分校(xiao)學習電(dian)影和寫(xie)作，并開始了自(zi)己(ji)的(de)導演生涯。

主要經歷

1998年(nian)，執導個人第(di)一部(bu)短(duan)片《牛(niu)奶》，這部(bu)短(duan)片參(can)加(jia)了Section Parallele單元導演(yan)獎項的角逐(zhu)。

2001年，執導第二部(bu)短片《狗》。

2003年，安德(de)里亞·阿諾德(de)執導的短片(pian)《黃蜂(feng)》，阿諾德(de)憑借該片(pian)獲得第77屆奧斯卡金(jin)像獎最佳(jia)真人短片(pian)獎，第22屆圣丹斯國際電影節國際單元獎。

2006年(nian)，執導(dao)個人劇情長片(pian)(pian)處女作《紅色之(zhi)路》，阿(a)諾德憑借該片(pian)(pian)獲得獲得第59屆戛納國(guo)際(ji)電影(ying)(ying)節評審團獎(jiang)，第60屆英國(guo)電影(ying)(ying)學院獎(jiang)最佳處女導(dao)演獎(jiang)。

2009年，執導(dao)由(you)凱(kai)蒂(di)·賈維斯(si)、邁克爾(er)·法斯(si)賓德合作主演的(de)劇情片(pian)《魚缸》，獲得第(di)62屆戛納國(guo)(guo)際電影節(jie)評審(shen)團(tuan)獎(jiang)、第(di)12屆英國(guo)(guo)獨立電影獎(jiang)最佳導(dao)演獎(jiang)、第(di)63屆英國(guo)(guo)電影學(xue)院獎(jiang)最佳英國(guo)(guo)電影獎(jiang)。

2011年(nian)，阿諾德執導根據艾米莉(li)·勃朗特的(de)同名小說(shuo)改編(bian)的(de)愛情片《呼嘯山莊(zhuang)》，憑借此片獲得第(di)68屆威(wei)尼斯國(guo)際電影(ying)節最佳影(ying)片金獅獎(jiang)提名。

2012年，安(an)德(de)里亞·阿諾德(de)受邀(yao)擔任第(di)65屆戛納國際電影節評委會成員。

2013年，擔任第70屆威尼斯國際電影節評審團成員。

2014年，擔(dan)任(ren)第67屆戛納國際電影(ying)節影(ying)評人周單(dan)元評委(wei)會主(zhu)席。

2016年，安德里亞(ya)·阿(a)諾德在美國執(zhi)導(dao)由薩莎·萊恩、希亞(ya)·拉博夫聯袂出(chu)演的劇情(qing)片(pian)《美國甜心》，該片(pian)是安德里亞(ya)·阿(a)諾德在美國拍攝的第(di)一部電影(ying)，憑借此片(pian)獲得第(di)69屆(jie)戛(jia)納國際電影(ying)節評審團獎(jiang)，第(di)19屆(jie)英國獨立電影(ying)獎(jiang)最佳導(dao)演獎(jiang)。

獲獎記錄

奧斯卡金像獎

? 2005    第77屆奧斯卡金像獎最佳真人短(duan)片獎    黃蜂    （獲獎）

戛納國際電影節

? 2016    第69屆(jie)戛納(na)國際電(dian)影節主競(jing)賽單元-金棕(zong)櫚獎    美國甜心    （提名）

? 2016    第69屆戛納國(guo)際電影節主競賽單元-評(ping)審團獎    美國(guo)甜(tian)心(xin)    （獲獎）

? 2009    第62屆戛納(na)國際電影節主競賽(sai)單(dan)元-評審團獎    魚缸    （獲獎）

? 2009    第62屆戛納國際(ji)電(dian)影節主(zhu)競賽單(dan)元-金棕櫚獎    魚缸    （提名）

? 2006    第59屆戛納國(guo)際電影節主(zhu)競賽(sai)單元-評審團獎    紅色之路    （獲獎）

? 2006    第59屆戛納國(guo)際電(dian)影(ying)節主(zhu)競賽單元-金(jin)棕櫚獎(jiang)    紅色之路(lu)    （提名）

威尼斯國際電影節

? 2011    第68屆威尼斯(si)國際(ji)電影節(jie)主競(jing)賽單元-金獅(shi)獎    呼嘯山莊    （提名(ming)）

英國電影學院獎

? 2017    第70屆英(ying)國電(dian)影學院獎(jiang)(jiang)電(dian)影獎(jiang)(jiang)-最佳英(ying)國影片    美(mei)國甜(tian)心    （提名）

? 2010    第63屆英國(guo)電影(ying)學院獎電影(ying)獎-最佳英國(guo)影(ying)片    魚缸    （獲獎）

? 2007    第60屆英國(guo)電影學院(yuan)獎(jiang)最有前(qian)途新人卡爾·弗雷曼(man)獎(jiang)    紅(hong)色(se)之路    （獲獎(jiang)）

歐洲電影獎

? 2009    第22屆歐(ou)洲(zhou)電影獎最佳導演(yan)獎    魚缸    （提名）

圣丹斯國際電影節

? 2005    第21屆圣丹斯國際電影(ying)節國際單元    黃蜂    （獲獎）

獨立精神獎

? 2017    第32屆美國電(dian)影獨立(li)精神獎(jiang)最佳導演獎(jiang)    美國甜心(xin)    （提名）

英國獨立電影獎

? 2017    第19屆英(ying)國(guo)獨(du)立電影(ying)獎(jiang)最佳導演獎(jiang)    美國(guo)甜心    （獲(huo)獎(jiang)）

? 2017    第19屆英國獨立電(dian)影獎最佳(jia)編劇(ju)獎    美國甜心    （提名）

? 2009    第12屆英國獨立電(dian)影獎(jiang)最(zui)佳導演獎(jiang)    魚缸(gang)    （獲獎(jiang)）

? 2009    第12屆英國(guo)獨立電影獎最(zui)佳(jia)編(bian)劇獎    魚缸(gang)    （提名）

人物評價

安德(de)里亞·阿諾德(de)一(yi)直致力于(yu)女性(xing)人物和題材的(de)(de)挖掘和創作，她(ta)(ta)讓電影(ying)(ying)中(zhong)的(de)(de)女性(xing)經歷了家庭和身(shen)體的(de)(de)雙重放逐，并(bing)且建構一(yi)個純粹的(de)(de)她(ta)(ta)者目光來避免他者的(de)(de)召喚。她(ta)(ta)的(de)(de)電影(ying)(ying)采用的(de)(de)是(shi)紀錄片(pian)的(de)(de)視(shi)聽結構，但呈現的(de)(de)卻是(shi)女性(xing)的(de)(de)第(di)一(yi)人稱敘述，她(ta)(ta)的(de)(de)影(ying)(ying)像具有(you)強烈(lie)的(de)(de)現實質感；但是(shi)又是(shi)那么的(de)(de)靈(ling)動優美，總之她(ta)(ta)電影(ying)(ying)的(de)(de)銳(rui)氣(qi)和格調(diao)。（《當代電影(ying)(ying)》評）

或者是由于出生(sheng)在藍(lan)領家庭，安德里亞(ya)·阿諾德的(de)(de)作品也更偏向于傳(chuan)統英(ying)式的(de)(de)“廚房(fang)洗(xi)碗槽”寫(xie)實(shi)風(feng)(feng)格，尤其(qi)是手持攝影(ying)的(de)(de)大量使用更是突出了這種(zhong)寫(xie)實(shi)的(de)(de)感(gan)覺。鑒于其(qi)女(nv)性(xing)導演的(de)(de)身份，她(ta)在作品中也表現出很(hen)明顯的(de)(de)女(nv)性(xing)視角(jiao)，早期(qi)的(de)(de)《紅色之(zhi)路》和《魚缸》都是以女(nv)性(xing)為第一主(zhu)(zhu)人公講(jiang)述，紀(ji)錄片式手持攝影(ying)風(feng)(feng)格，像失控的(de)(de)青春一樣(yang)讓人眩暈，獨特的(de)(de)視角(jiao)顯示(shi)出阿諾德作者電影(ying)主(zhu)(zhu)導的(de)(de)野心。（Mtime時光(guang)網(wang)評）

安(an)(an)德(de)(de)(de)里(li)亞·阿諾德(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)片往(wang)往(wang)采(cai)取(qu)經典(dian)的(de)(de)(de)(de)(de)情節(jie)(jie)模式(shi)作為其(qi)敘(xu)(xu)事(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)要策(ce)略，這使得她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)在故(gu)事(shi)層面貼(tie)近(jin)主(zhu)流(liu)商業(ye)市場，但(dan)是她(ta)作為一(yi)名女性(xing)導演(yan)，其(qi)電(dian)影(ying)作品(pin)在人物塑(su)造和視聽表意(yi)系統的(de)(de)(de)(de)(de)設計上依然帶有強烈的(de)(de)(de)(de)(de)女性(xing)氣(qi)質，使得她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)片很好地縫合了主(zhu)流(liu)電(dian)影(ying)敘(xu)(xu)事(shi)和其(qi)女性(xing)視角(jiao)表意(yi)之間的(de)(de)(de)(de)(de)鴻溝。安(an)(an)德(de)(de)(de)里(li)亞·阿諾德(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)中所有的(de)(de)(de)(de)(de)人物和人物關(guan)系幾乎都囿(you)于“家庭”之內。安(an)(an)德(de)(de)(de)里(li)亞·阿諾德(de)(de)(de)作為一(yi)名身在主(zhu)流(liu)電(dian)影(ying)工業(ye)中的(de)(de)(de)(de)(de)導演(yan)，她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)作品(pin)從敘(xu)(xu)事(shi)上摒棄了常見于女性(xing)導演(yan)作品(pin)中的(de)(de)(de)(de)(de)先鋒獨立的(de)(de)(de)(de)(de)敘(xu)(xu)事(shi)策(ce)略。她(ta)沒有以沉(chen)悶為代價來換取(qu)主(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)刻，而是用傳統的(de)(de)(de)(de)(de)情節(jie)(jie)模式(shi)講(jiang)述頗具戲劇張力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)。同時，她(ta)也沒有被情節(jie)(jie)模式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)呆板生硬所局限(xian)，創造出了獨特的(de)(de)(de)(de)(de)視聽表意(yi)系統，通過對鏡頭語言、視覺元(yuan)素(su)、視覺空間、聲音元(yuan)素(su)等匠心獨運的(de)(de)(de)(de)(de)運用，用叛逆狂野的(de)(de)(de)(de)(de)語調去講(jiang)述那些隱秘、細膩的(de)(de)(de)(de)(de)情感。（《當代電(dian)影(ying)》評）