1961年,安德里亞·阿諾德出生在英國肯特郡埃塞克(ke)(ke)斯,她在十歲左右就開始關注人類歷史(shi)的黑奴問題,在少年時期就喜歡背誦安妮(ni)·弗蘭克(ke)(ke)的日記(ji)(ji)(一個被(bei)納粹(cui)迫害的猶太小女孩留下(xia)的日記(ji)(ji))。
1976年(nian),高中(zhong)畢業(ye)后,她(ta)在電視臺的節(jie)目(《Top of the Pops》,英國BBC播(bo)出(chu)的一檔現場直播(bo)的流行音樂(le)節(jie)目)中(zhong)做舞(wu)蹈演員,后來她(ta)離(li)開達(da)特福德到(dao)倫(lun)敦(dun),在一個叫做《No. 73》的兒童節(jie)目秀(xiu)里做主持人和電視演員干(gan)了差不(bu)多十年(nian),之后獲(huo)得(de)了人們不(bu)少的關注。
1990年,在創作《叫德里克的(de)甲蟲》(A BeetleCalled Derek)劇本的(de)時候,萌(meng)生當導(dao)演的(de)想法(fa),于是就遠(yuan)赴美國電(dian)影(ying)學院洛杉磯(ji)分校學習電(dian)影(ying)和寫作,并(bing)開始了(le)自己的(de)導(dao)演生涯。
1998年(nian),執導(dao)個人第一部(bu)短片(pian)《牛奶》,這部(bu)短片(pian)參加了Section Parallele單元(yuan)導(dao)演獎項(xiang)的(de)角逐。
2001年,執導第二部短(duan)片(pian)《狗》。
2003年,安德(de)里亞(ya)·阿(a)諾德(de)執導的(de)短(duan)片《黃蜂》,阿(a)諾德(de)憑借(jie)該(gai)片獲(huo)得第(di)77屆(jie)奧(ao)斯(si)卡(ka)金像獎(jiang)最佳真人(ren)短(duan)片獎(jiang),第(di)22屆(jie)圣丹斯(si)國際電(dian)影節國際單元(yuan)獎(jiang)。
2006年(nian),執導(dao)個人劇情長片(pian)處女作(zuo)《紅色之路》,阿諾德憑借該片(pian)獲(huo)得(de)獲(huo)得(de)第(di)59屆(jie)戛納(na)國(guo)(guo)際電影節評審團獎,第(di)60屆(jie)英國(guo)(guo)電影學院獎最佳處女導(dao)演獎。
2009年(nian),執導(dao)(dao)由凱蒂(di)·賈維斯、邁克(ke)爾·法(fa)斯賓德合作主演(yan)的劇情片《魚(yu)缸》,獲得第(di)62屆戛納國際電(dian)(dian)影(ying)(ying)節評審團獎、第(di)12屆英(ying)國獨立電(dian)(dian)影(ying)(ying)獎最佳(jia)導(dao)(dao)演(yan)獎、第(di)63屆英(ying)國電(dian)(dian)影(ying)(ying)學(xue)院獎最佳(jia)英(ying)國電(dian)(dian)影(ying)(ying)獎。
2011年,阿諾德執導(dao)根據艾米莉·勃朗特的(de)同名(ming)小(xiao)說(shuo)改編(bian)的(de)愛情片《呼嘯(xiao)山莊》,憑借(jie)此片獲得(de)第68屆(jie)威尼斯國(guo)際電影(ying)(ying)節最佳(jia)影(ying)(ying)片金(jin)獅獎提(ti)名(ming)。
2012年,安德(de)里亞·阿諾德(de)受邀擔任第65屆戛納國際電(dian)影節評委會成員(yuan)。
2013年,擔(dan)任第(di)70屆威尼斯(si)國(guo)際電影節評審團成(cheng)員。
2014年,擔任第(di)67屆戛納國際(ji)電影節影評人周單元評委會主席。
2016年(nian),安德(de)里亞·阿(a)諾德(de)在(zai)美國(guo)執導由薩莎·萊恩、希亞·拉博夫聯袂(mei)出(chu)演的劇情片(pian)《美國(guo)甜心》,該(gai)片(pian)是安德(de)里亞·阿(a)諾德(de)在(zai)美國(guo)拍攝的第一部電影,憑借此片(pian)獲得第69屆(jie)戛納國(guo)際電影節(jie)評(ping)審(shen)團獎(jiang),第19屆(jie)英國(guo)獨立(li)電影獎(jiang)最佳導演獎(jiang)。
? 2005 第77屆奧斯卡金像獎(jiang)最佳真(zhen)人短片獎(jiang) 黃蜂 (獲獎(jiang))
? 2016 第69屆(jie)戛納國際電影節主(zhu)競賽單元-金棕櫚獎 美國甜心 (提(ti)名)
? 2016 第69屆(jie)戛納國際電影節主競(jing)賽單元-評審(shen)團(tuan)獎 美國甜(tian)心 (獲獎)
? 2009 第62屆戛(jia)納國際(ji)電(dian)影節(jie)主競賽單元-評審(shen)團獎 魚缸(gang) (獲獎)
? 2009 第62屆戛納國際電影節主(zhu)競賽單元-金棕櫚獎 魚(yu)缸 (提名)
? 2006 第59屆戛納(na)國際電影(ying)節主競賽單(dan)元-評審團獎(jiang) 紅色之(zhi)路 (獲獎(jiang))
? 2006 第(di)59屆戛納(na)國際(ji)電(dian)影節主競賽單元-金棕(zong)櫚(lv)獎 紅色之路 (提名)
? 2011 第68屆(jie)威尼斯國(guo)際電(dian)影(ying)節主(zhu)競賽(sai)單元-金獅獎 呼嘯山莊 (提名)
? 2017 第70屆英國(guo)(guo)電(dian)(dian)影學院(yuan)獎電(dian)(dian)影獎-最(zui)佳英國(guo)(guo)影片 美國(guo)(guo)甜心 (提名)
? 2010 第63屆英國電影(ying)學(xue)院獎電影(ying)獎-最佳英國影(ying)片 魚缸 (獲獎)
? 2007 第60屆(jie)英國電影學院獎(jiang)(jiang)最有前途新人卡爾·弗雷曼獎(jiang)(jiang) 紅色之路 (獲(huo)獎(jiang)(jiang))
? 2009 第(di)22屆(jie)歐洲電(dian)影獎(jiang)最(zui)佳導演(yan)獎(jiang) 魚缸(gang) (提名)
? 2005 第21屆圣丹斯國際(ji)電(dian)影(ying)節國際(ji)單(dan)元 黃蜂(feng) (獲獎)
? 2017 第32屆美國電影(ying)獨立精神獎最佳導(dao)演獎 美國甜心 (提(ti)名(ming))
? 2017 第19屆(jie)英國(guo)獨(du)立電(dian)影獎(jiang)最(zui)佳導(dao)演獎(jiang) 美國(guo)甜心 (獲獎(jiang))
? 2017 第19屆英國獨立(li)電影獎最佳(jia)編劇(ju)獎 美國甜心 (提(ti)名)
? 2009 第(di)12屆英國獨立電影獎最佳導演獎 魚缸 (獲獎)
? 2009 第12屆(jie)英國獨(du)立(li)電影獎(jiang)(jiang)最佳編劇獎(jiang)(jiang) 魚(yu)缸 (提(ti)名)
安德里亞(ya)·阿諾德一(yi)直致力于女性人物和題(ti)材的(de)(de)(de)挖掘和創作,她(ta)(ta)(ta)讓(rang)電影中的(de)(de)(de)女性經歷了家庭和身體的(de)(de)(de)雙重放(fang)逐,并(bing)且(qie)建構一(yi)個純粹的(de)(de)(de)她(ta)(ta)(ta)者(zhe)目光來(lai)避免他(ta)者(zhe)的(de)(de)(de)召(zhao)喚。她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)電影采用的(de)(de)(de)是(shi)紀錄(lu)片(pian)的(de)(de)(de)視聽(ting)結構,但(dan)呈現的(de)(de)(de)卻是(shi)女性的(de)(de)(de)第一(yi)人稱敘(xu)述,她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)影像具(ju)有強烈的(de)(de)(de)現實質感;但(dan)是(shi)又是(shi)那么的(de)(de)(de)靈動(dong)優美(mei),總之她(ta)(ta)(ta)電影的(de)(de)(de)銳氣和格調。(《當(dang)代(dai)電影》評)
或者是由于出(chu)生在藍領(ling)家庭,安德(de)(de)里亞·阿諾(nuo)德(de)(de)的(de)(de)作品也(ye)更偏(pian)向于傳統英式的(de)(de)“廚房洗碗槽(cao)”寫實風(feng)格(ge),尤其是手(shou)持攝影(ying)的(de)(de)大量使用更是突出(chu)了這種寫實的(de)(de)感覺。鑒于其女(nv)性導演的(de)(de)身份(fen),她在作品中也(ye)表現出(chu)很明(ming)顯的(de)(de)女(nv)性視角,早期的(de)(de)《紅色之路(lu)》和《魚(yu)缸》都是以女(nv)性為第一主(zhu)人公(gong)講述,紀(ji)錄(lu)片式手(shou)持攝影(ying)風(feng)格(ge),像失控(kong)的(de)(de)青春一樣讓(rang)人眩暈(yun),獨特的(de)(de)視角顯示(shi)出(chu)阿諾(nuo)德(de)(de)作者電影(ying)主(zhu)導的(de)(de)野心。(Mtime時光網評(ping))
安(an)德(de)(de)里亞·阿(a)(a)諾德(de)(de)的(de)(de)(de)影片往往采(cai)取經典的(de)(de)(de)情節(jie)模(mo)式作(zuo)為(wei)其敘(xu)事(shi)(shi)的(de)(de)(de)重要策略,這使得她(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品在故事(shi)(shi)層面貼(tie)近主流(liu)商業市場,但(dan)是(shi)她(ta)(ta)作(zuo)為(wei)一(yi)名女(nv)性(xing)導演(yan),其電(dian)影作(zuo)品在人物塑造和(he)視聽(ting)表意(yi)系統(tong)的(de)(de)(de)設計上依然(ran)帶有(you)(you)(you)強烈的(de)(de)(de)女(nv)性(xing)氣質,使得她(ta)(ta)的(de)(de)(de)影片很好地縫合了主流(liu)電(dian)影敘(xu)事(shi)(shi)和(he)其女(nv)性(xing)視角表意(yi)之間的(de)(de)(de)鴻溝。安(an)德(de)(de)里亞·阿(a)(a)諾德(de)(de)的(de)(de)(de)作(zuo)品中(zhong)(zhong)所有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)人物和(he)人物關系幾乎都囿于(yu)“家(jia)庭”之內。安(an)德(de)(de)里亞·阿(a)(a)諾德(de)(de)作(zuo)為(wei)一(yi)名身在主流(liu)電(dian)影工業中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)導演(yan),她(ta)(ta)的(de)(de)(de)電(dian)影作(zuo)品從敘(xu)事(shi)(shi)上摒棄了常見于(yu)女(nv)性(xing)導演(yan)作(zuo)品中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)先鋒獨(du)立的(de)(de)(de)敘(xu)事(shi)(shi)策略。她(ta)(ta)沒有(you)(you)(you)以沉悶(men)為(wei)代(dai)價來換(huan)取主題的(de)(de)(de)深刻,而(er)是(shi)用(yong)傳統(tong)的(de)(de)(de)情節(jie)模(mo)式講(jiang)述頗(po)具戲劇張力的(de)(de)(de)故事(shi)(shi)。同時,她(ta)(ta)也沒有(you)(you)(you)被(bei)情節(jie)模(mo)式的(de)(de)(de)呆板(ban)生(sheng)硬所局(ju)限,創造出了獨(du)特(te)的(de)(de)(de)視聽(ting)表意(yi)系統(tong),通過對鏡頭語(yu)言、視覺元素(su)(su)、視覺空間、聲音(yin)元素(su)(su)等匠心(xin)獨(du)運的(de)(de)(de)運用(yong),用(yong)叛(pan)逆狂(kuang)野(ye)的(de)(de)(de)語(yu)調去講(jiang)述那些隱秘、細膩的(de)(de)(de)情感(gan)。(《當代(dai)電(dian)影》評)