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人物簡介

李楊，1959年出(chu)生于陜西(xi)省西(xi)安市，中國內地導(dao)演(yan)、編(bian)劇(ju)、制(zhi)片(pian)人，畢業于科隆影(ying)視(shi)傳媒(mei)藝術學院(yuan)電影(ying)電視(shi)導(dao)演(yan)系(xi)視(shi)聽傳媒(mei)學（碩士）。

1991年，為(wei)德國電(dian)(dian)視臺拍攝(she)了紀(ji)(ji)錄片《婦女王國》。1994年，拍攝(she)紀(ji)(ji)錄片《歡樂(le)的(de)(de)絕唱》。1996年，為(wei)抗戰50周年而創作了紀(ji)(ji)錄片《痕》。2003年，執(zhi)(zhi)導個人首部電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)《盲井》，該片入(ru)圍第(di)40屆臺灣(wan)(wan)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)金(jin)馬獎(jiang)(jiang)最(zui)佳(jia)影(ying)(ying)(ying)(ying)片獎(jiang)(jiang)，獲(huo)得(de)第(di)53屆柏林國際電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)節最(zui)佳(jia)藝術貢獻銀熊獎(jiang)(jiang)。2007年，由其執(zhi)(zhi)導的(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)《盲山》上(shang)映。2012年，擔任(ren)喜劇電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)《哭(ku)笑不得(de)》的(de)(de)制(zhi)作人。2013年，憑借(jie)青春(chun)愛情電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)《致我們終將逝去的(de)(de)青春(chun)》入(ru)圍第(di)50屆臺灣(wan)(wan)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)金(jin)馬獎(jiang)(jiang)最(zui)佳(jia)藝術指導獎(jiang)(jiang)。2014年，擔任(ren)戰爭電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)《智(zhi)取(qu)威虎山3D》的(de)(de)編劇，該片入(ru)圍第(di)30屆中(zhong)國電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)金(jin)雞(ji)獎(jiang)(jiang)最(zui)佳(jia)改(gai)編劇本獎(jiang)(jiang)。2018年2月2日，由其執(zhi)(zhi)導的(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)《盲·道》上(shang)映。

主要經歷

1978年，李楊(yang)考(kao)入國家話(hua)劇院(yuan)。

1985年(nian)，攻讀北京廣播學(xue)院電(dian)視系導(dao)演專業。1988年(nian)，就(jiu)(jiu)讀于(yu)(yu)西柏林(lin)自由大(da)學(xue)藝術史系1990年(nian)，就(jiu)(jiu)讀于(yu)(yu)慕尼黑大(da)學(xue)戲劇系。1991年(nian)，為德國電(dian)視臺拍攝了(le)紀錄片《婦女王國》，該片記錄了(le)摩梭族(zu)的走婚制。

1992年(nian)，就讀于科隆影視傳媒(mei)藝術學院電影電視導(dao)演(yan)系(xi)，獲得視聽傳媒(mei)學碩士學位。1994年(nian)，為(wei)德國電視臺拍攝了(le)紀(ji)錄片(pian)《歡(huan)樂的(de)(de)絕(jue)唱》，該片(pian)了(le)記錄哈尼族的(de)(de)喜慶葬(zang)禮，描述其死亡的(de)(de)觀(guan)念。1996年(nian)，為(wei)抗戰50周年(nian)而創作了(le)紀(ji)錄片(pian)《痕》；同年(nian)，執導(dao)由盧奇、候永生、葛茂榮聯袂主演(yan)的(de)(de)古裝劇《大宋(song)疑(yi)云(yun)》。

2003年，執導個(ge)人首(shou)部電(dian)影(ying)《盲井》，該片(pian)入(ru)圍第40屆(jie)臺灣電(dian)影(ying)金馬獎(jiang)最(zui)佳影(ying)片(pian)獎(jiang)，獲得第53屆(jie)柏林(lin)國際(ji)電(dian)影(ying)節最(zui)佳藝術(shu)貢獻(xian)銀(yin)熊獎(jiang)。2007年11月23日，由其執導的電(dian)影(ying)《盲山》上映，該片(pian)由黃璐、楊(yang)幼安、賀運樂聯合主演。2012年，擔任(ren)喜劇電(dian)影(ying)《哭笑不(bu)得》的制(zhi)作人；同(tong)年，執導紀錄片(pian)《你(ni)好，孤(gu)獨(du)》。

2013年，擔任(ren)喜劇(ju)電影(ying)《越來越好(hao)之(zhi)村晚》的美術(shu)設計；同(tong)年，執(zhi)導(dao)(dao)紀錄片《九一(yi)八，看中國人(ren)的日(ri)本(ben)觀》；4月26日(ri)，擔任(ren)藝術(shu)指導(dao)(dao)的青(qing)春(chun)(chun)愛情電影(ying)《致我們終將(jiang)逝去的青(qing)春(chun)(chun)》上映，他憑(ping)借該片入(ru)圍第50屆臺灣電影(ying)金馬獎最佳藝術(shu)指導(dao)(dao)獎；此外(wai)，還執(zhi)導(dao)(dao)了紀錄片《毛澤東在2013》。

2014年，擔(dan)任戰(zhan)爭電(dian)影(ying)《智取(qu)威虎山3D》的(de)編(bian)(bian)劇，該(gai)(gai)片(pian)由徐克執導，影(ying)片(pian)入圍第30屆(jie)中國電(dian)影(ying)金(jin)雞獎(jiang)最(zui)(zui)佳改編(bian)(bian)劇本(ben)獎(jiang)，他憑借該(gai)(gai)片(pian)入圍第33屆(jie)大眾電(dian)影(ying)百花獎(jiang)最(zui)(zui)佳編(bian)(bian)劇獎(jiang)。2018年2月(yue)2日(ri)，由其執導的(de)電(dian)影(ying)《盲(mang)·道(dao)》上映，并在片(pian)中飾演假扮盲(mang)人的(de)落魄搖滾(gun)大叔趙亮；同年，擔(dan)任冒險動畫電(dian)影(ying)《魔鏡奇緣2》的(de)制作人。

主要作品

參演電影

盲·道2017

飾演(yan)(yan)趙亮 導(dao)演(yan)(yan)李(li)楊 主演(yan)(yan)杜(du)函夢(meng), 于越, 胡明

盲山2007

飾(shi)演(yan)人販子 導演(yan)李楊 主演(yan)黃璐, 賀運樂

獲獎記錄

柏林國際電影節

2003-02 ? ?第53屆 ? ?柏林國際電影節(jie)銀熊獎-杰出藝術成(cheng)就獎 ? ? 盲井 ? ?（獲獎） ? ?

2003-02 ? ?第53屆 ? ? 柏林(lin)國際(ji)電(dian)影(ying)節主競賽單元-金熊獎 ? ?盲(mang)井 ? ?（提名） ? ?

臺灣電影金馬獎

2013 ? ?第50屆 ? ?臺(tai)灣電影(ying)金馬(ma)獎最佳藝術指導獎 ? ? 致我們(men)終將逝去的青春 ? ?（提名） ? ?

2003-11 ? ?第40屆 ? ?臺灣電影金馬獎最佳改編劇本獎 ? ? 盲井 ? ?（獲獎） ? ?

2003-10 ? ?第(di)40屆 ? ?臺灣電(dian)影金(jin)馬獎最佳影片獎 ? ? 盲井(jing) ? ?（提名） ? ?

中國電影金雞獎

2015 ? ?第30屆 ? ?中國電影金(jin)雞獎最(zui)佳改(gai)編(bian)劇(ju)本獎 ? ? 智取威虎山(shan)3D ? ?（提名） ? ?

人物評價

李(li)楊的(de)(de)作(zuo)品(pin)無(wu)論是(shi)在(zai)內容(rong)上(shang)還是(shi)在(zai)形式上(shang)都顯示(shi)出強烈(lie)的(de)(de)現實(shi)主(zhu)義追求，他(ta)保持了作(zuo)品(pin)里(li)的(de)(de)內容(rong)的(de)(de)統一和風格的(de)(de)連貫，而且他(ta)的(de)(de)電影中透露出一種濃(nong)濃(nong)的(de)(de)冷(leng)冽(lie)的(de)(de)寫實(shi)風格。（《劍南文學:經典閱讀》、《安徽文學月(yue)刊》評）

李楊的(de)(de)(de)電影(ying)風格與這一群體有著相當程度上(shang)的(de)(de)(de)一致性：紀實的(de)(de)(de)鏡頭(tou)語(yu)言(yan)，對(dui)(dui)底層邊緣人(ren)生存狀(zhuang)況(kuang)的(de)(de)(de)關(guan)注(zhu)，非職業演員(yuan)、方(fang)言(yan)的(de)(de)(de)大(da)量使用(yong)。與其(qi)他(ta)導(dao)演相比，他(ta)更善(shan)于(yu)用(yong)紀錄片式的(de)(de)(de)鏡頭(tou)語(yu)言(yan)揭露人(ren)性盲區，在敘(xu)事上(shang)也不刻(ke)意(yi)淡(dan)化(hua)情節，而更注(zhu)重對(dui)(dui)完(wan)整故事的(de)(de)(de)講述。加上(shang)其(qi)力避(bi)關(guan)注(zhu)過于(yu)偏狹的(de)(de)(de)對(dui)(dui)象，最終成功地將個(ge)人(ren)情緒(xu)轉(zhuan)(zhuan)化(hua)為(wei)社會情緒(xu)，把喃喃自語(yu)的(de)(de)(de)個(ge)人(ren)話語(yu)轉(zhuan)(zhuan)化(hua)成了社會公共話語(yu)。（《劍南文學(xue):經典教苑》評）

從(cong)李(li)楊早期的(de)(de)紀錄片中(zhong)(zhong)可以看出其影視作品呈現主要以邊緣人物為主。與隱喻抽象(xiang)的(de)(de)藝術審美和(he)談學輪道(dao)的(de)(de)知識概(gai)念不同，李(li)楊對于現實題材的(de)(de)記錄式呈現更能直指文化土壤和(he)社(she)(she)會(hui)環境。貼近現實、關注邊緣人群、紀錄片風格、小(xiao)眾，成了他的(de)(de)標簽。在電影海報《盲·道(dao)》中(zhong)(zhong)，李(li)楊化身落魄(po)中(zhong)(zhong)年(nian)大(da)叔，留起一(yi)頭亂(luan)發(fa)，穿上寬腿的(de)(de)牛仔褲搭配(pei)一(yi)只(zhi)老舊帆布包，頗有(you)“犀利哥(ge)”的(de)(de)韻味，盡(jin)顯一(yi)個由社(she)(she)會(hui)中(zhong)(zhong)高層跌入底層的(de)(de)男人身上該有(you)的(de)(de)頹廢和(he)沉默，與李(li)楊一(yi)向溫和(he)不失尖銳(rui)的(de)(de)形(xing)象(xiang)形(xing)成強(qiang)烈反差（《北(bei)京(jing)青年(nian)研究》、《現代快報》、搜狐電影綜合評）。