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人物簡介

李楊，1959年出生于(yu)陜西(xi)省西(xi)安市，中國內地(di)導演、編劇、制片人，畢業于(yu)科(ke)隆(long)影(ying)視傳(chuan)媒(mei)藝(yi)術學院(yuan)電(dian)影(ying)電(dian)視導演系視聽傳(chuan)媒(mei)學（碩士）。

1991年(nian)(nian)(nian)，為德國(guo)電(dian)視臺(tai)拍攝了紀(ji)(ji)錄(lu)片(pian)《婦女(nv)王國(guo)》。1994年(nian)(nian)(nian)，拍攝紀(ji)(ji)錄(lu)片(pian)《歡(huan)樂的絕唱》。1996年(nian)(nian)(nian)，為抗戰50周年(nian)(nian)(nian)而(er)創作了紀(ji)(ji)錄(lu)片(pian)《痕》。2003年(nian)(nian)(nian)，執導(dao)個人(ren)首部電(dian)影(ying)《盲井(jing)》，該(gai)片(pian)入圍第40屆(jie)臺(tai)灣電(dian)影(ying)金馬(ma)獎(jiang)(jiang)(jiang)最佳(jia)(jia)影(ying)片(pian)獎(jiang)(jiang)(jiang)，獲得第53屆(jie)柏林國(guo)際電(dian)影(ying)節最佳(jia)(jia)藝(yi)術貢(gong)獻(xian)銀熊獎(jiang)(jiang)(jiang)。2007年(nian)(nian)(nian)，由其執導(dao)的電(dian)影(ying)《盲山》上(shang)映(ying)。2012年(nian)(nian)(nian)，擔(dan)任喜劇電(dian)影(ying)《哭笑不(bu)得》的制作人(ren)。2013年(nian)(nian)(nian)，憑借青春愛(ai)情電(dian)影(ying)《致我們(men)終將逝去的青春》入圍第50屆(jie)臺(tai)灣電(dian)影(ying)金馬(ma)獎(jiang)(jiang)(jiang)最佳(jia)(jia)藝(yi)術指(zhi)導(dao)獎(jiang)(jiang)(jiang)。2014年(nian)(nian)(nian)，擔(dan)任戰爭電(dian)影(ying)《智取威虎山3D》的編劇，該(gai)片(pian)入圍第30屆(jie)中國(guo)電(dian)影(ying)金雞獎(jiang)(jiang)(jiang)最佳(jia)(jia)改(gai)編劇本獎(jiang)(jiang)(jiang)。2018年(nian)(nian)(nian)2月2日，由其執導(dao)的電(dian)影(ying)《盲·道(dao)》上(shang)映(ying)。

主要經歷

1978年，李楊考入國家話劇院。

1985年，攻讀(du)北京廣播學(xue)院電視系導演專業。1988年，就讀(du)于西柏林自(zi)由大(da)學(xue)藝術史系1990年，就讀(du)于慕(mu)尼黑大(da)學(xue)戲劇系。1991年，為德國(guo)電視臺拍攝(she)了紀錄片《婦(fu)女王國(guo)》，該片記錄了摩梭族的走婚制(zhi)。

1992年，就讀于科隆(long)影視(shi)(shi)傳(chuan)媒(mei)藝(yi)術學(xue)院電影電視(shi)(shi)導演系，獲得視(shi)(shi)聽傳(chuan)媒(mei)學(xue)碩(shuo)士(shi)學(xue)位。1994年，為德國(guo)電視(shi)(shi)臺(tai)拍(pai)攝了紀錄(lu)(lu)片(pian)《歡樂(le)的(de)絕(jue)唱(chang)》，該(gai)片(pian)了記錄(lu)(lu)哈尼族的(de)喜慶(qing)葬禮，描(miao)述其死亡的(de)觀念。1996年，為抗戰50周(zhou)年而創作了紀錄(lu)(lu)片(pian)《痕》；同(tong)年，執(zhi)導由盧奇(qi)、候永(yong)生(sheng)、葛(ge)茂榮聯袂主演的(de)古裝劇《大宋疑云(yun)》。

2003年(nian)，執(zhi)導(dao)個人(ren)(ren)首部電(dian)影(ying)(ying)(ying)《盲井》，該片入圍第40屆臺灣電(dian)影(ying)(ying)(ying)金(jin)馬獎最佳(jia)影(ying)(ying)(ying)片獎，獲得第53屆柏林國際(ji)電(dian)影(ying)(ying)(ying)節最佳(jia)藝術貢(gong)獻銀熊獎。2007年(nian)11月23日，由(you)其(qi)執(zhi)導(dao)的電(dian)影(ying)(ying)(ying)《盲山》上映(ying)，該片由(you)黃璐、楊(yang)幼安、賀(he)運樂聯合(he)主演。2012年(nian)，擔任喜劇電(dian)影(ying)(ying)(ying)《哭(ku)笑不得》的制作人(ren)(ren)；同年(nian)，執(zhi)導(dao)紀(ji)錄(lu)片《你好，孤(gu)獨》。

2013年，擔任喜劇電(dian)影《越來越好(hao)之村晚(wan)》的(de)美術(shu)設計(ji)；同年，執(zhi)導(dao)紀錄片(pian)《九一八，看(kan)中(zhong)國人(ren)的(de)日本觀(guan)》；4月26日，擔任藝術(shu)指(zhi)導(dao)的(de)青春(chun)(chun)愛情電(dian)影《致(zhi)我們(men)終(zhong)將逝去的(de)青春(chun)(chun)》上(shang)映，他憑借該片(pian)入圍第50屆(jie)臺灣(wan)電(dian)影金馬獎(jiang)最佳藝術(shu)指(zhi)導(dao)獎(jiang)；此外，還執(zhi)導(dao)了紀錄片(pian)《毛(mao)澤東在2013》。

2014年(nian)(nian)，擔(dan)任戰(zhan)爭電影《智取威虎山3D》的編(bian)(bian)劇，該(gai)片(pian)由(you)徐(xu)克執導，影片(pian)入圍第30屆(jie)(jie)中國電影金雞獎(jiang)最佳(jia)改編(bian)(bian)劇本獎(jiang)，他憑(ping)借該(gai)片(pian)入圍第33屆(jie)(jie)大(da)眾電影百花(hua)獎(jiang)最佳(jia)編(bian)(bian)劇獎(jiang)。2018年(nian)(nian)2月(yue)2日，由(you)其執導的電影《盲·道》上映，并在片(pian)中飾(shi)演假扮盲人(ren)的落魄搖滾大(da)叔趙(zhao)亮(liang)；同年(nian)(nian)，擔(dan)任冒險(xian)動畫電影《魔鏡奇(qi)緣2》的制作人(ren)。

主要作品

參演電影

盲·道2017

飾演趙亮 導演李楊 主(zhu)演杜(du)函夢, 于(yu)越, 胡明

盲山2007

飾演(yan)人(ren)販(fan)子 導演(yan)李楊(yang) 主(zhu)演(yan)黃璐, 賀運(yun)樂

獲獎記錄

柏林國際電影節

2003-02 ? ?第(di)53屆 ? ?柏林國(guo)際電影節銀熊獎-杰出藝術成就獎 ? ? 盲井 ? ?（獲獎） ? ?

2003-02 ? ?第53屆 ? ? 柏林國(guo)際電影節(jie)主競賽單(dan)元-金熊獎 ? ?盲井 ? ?（提名） ? ?

臺灣電影金馬獎

2013 ? ?第(di)50屆 ? ?臺灣電影(ying)金馬獎(jiang)最佳(jia)藝術(shu)指導獎(jiang) ? ? 致我們終將逝去的青春 ? ?（提名(ming)） ? ?

2003-11 ? ?第(di)40屆(jie) ? ?臺灣(wan)電影金馬獎最佳改編劇本(ben)獎 ? ? 盲井 ? ?（獲獎） ? ?

2003-10 ? ?第40屆(jie) ? ?臺灣電(dian)影金(jin)馬獎最佳影片獎 ? ? 盲井 ? ?（提名(ming)） ? ?

中國電影金雞獎

2015 ? ?第30屆 ? ?中國電影(ying)金雞(ji)獎最佳改編劇本獎 ? ? 智取威虎山3D ? ?（提名） ? ?

人物評價

李楊的(de)作品(pin)無論是在內容上(shang)還是在形(xing)式上(shang)都(dou)顯示出(chu)(chu)強烈的(de)現(xian)實主(zhu)義追求，他(ta)保(bao)持了作品(pin)里(li)的(de)內容的(de)統一(yi)和風格的(de)連(lian)貫，而且他(ta)的(de)電影(ying)中透露(lu)出(chu)(chu)一(yi)種濃濃的(de)冷冽(lie)的(de)寫(xie)實風格。（《劍南文學:經典閱(yue)讀》、《安徽文學月刊(kan)》評）

李楊的(de)(de)(de)電影風(feng)格與(yu)這一群體有著(zhu)相當程度上的(de)(de)(de)一致性：紀實的(de)(de)(de)鏡頭語(yu)言，對(dui)底層邊緣人(ren)(ren)(ren)生存狀況的(de)(de)(de)關注，非職業(ye)演員、方(fang)言的(de)(de)(de)大量使用。與(yu)其(qi)他(ta)導演相比，他(ta)更善于用紀錄片(pian)式的(de)(de)(de)鏡頭語(yu)言揭露人(ren)(ren)(ren)性盲區，在敘事上也不(bu)刻意淡(dan)化(hua)情(qing)節，而更注重(zhong)對(dui)完整(zheng)故事的(de)(de)(de)講述。加上其(qi)力避關注過于偏狹的(de)(de)(de)對(dui)象(xiang)，最(zui)終成(cheng)(cheng)功(gong)地將個人(ren)(ren)(ren)情(qing)緒轉(zhuan)化(hua)為社會(hui)情(qing)緒，把喃喃自語(yu)的(de)(de)(de)個人(ren)(ren)(ren)話語(yu)轉(zhuan)化(hua)成(cheng)(cheng)了社會(hui)公共話語(yu)。（《劍南文學:經典教苑》評）

從李楊(yang)早期的紀錄(lu)片中可以看出(chu)其(qi)影視作品呈(cheng)現(xian)主要以邊緣(yuan)人物為主。與隱喻抽象的藝術審(shen)美和(he)(he)談學輪道(dao)(dao)的知識概(gai)念不(bu)同，李楊(yang)對(dui)于現(xian)實題(ti)材的記錄(lu)式呈(cheng)現(xian)更能直(zhi)指文化(hua)土壤和(he)(he)社(she)會環(huan)境(jing)。貼近現(xian)實、關注邊緣(yuan)人群、紀錄(lu)片風格、小(xiao)眾，成(cheng)了他的標簽。在電影海報(bao)《盲(mang)·道(dao)(dao)》中，李楊(yang)化(hua)身落魄中年大叔，留(liu)起(qi)一(yi)頭亂發，穿上(shang)寬腿的牛(niu)仔褲搭配一(yi)只老舊帆布包，頗有“犀利哥”的韻味，盡顯(xian)一(yi)個由社(she)會中高層(ceng)跌入底層(ceng)的男人身上(shang)該有的頹(tui)廢和(he)(he)沉默(mo)，與李楊(yang)一(yi)向溫和(he)(he)不(bu)失尖銳的形象形成(cheng)強烈(lie)反差（《北京青年研究》、《現(xian)代快報(bao)》、搜(sou)狐電影綜合評）。