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人物簡介

蕾吉(ji)娜·史(shi)派克(ke)特居(ju)住(zhu)在蘇聯莫斯科的時候，由于猶太人面臨種(zhong)族歧視，所以她的猶太父母(mu)決定要(yao)移民；在1989年（蕾吉(ji)娜·史(shi)派克(ke)特9歲(sui)時）她和家人離開莫斯科，一家人移民到美國并在紐約州布(bu)朗克(ke)斯定居(ju)。

蕾吉娜(na)·史派克特的(de)父親(qin)是一(yi)名(ming)攝影(ying)師，也是一(yi)名(ming)業余的(de)小提琴(qin)手，她的(de)母親(qin)是原是一(yi)名(ming)俄羅斯(si)音(yin)樂(le)學(xue)院的(de)音(yin)樂(le)教授(shou)。蕾吉娜(na)6歲習琴(qin)，創(chuang)作受到多(duo)種風格的(de)影(ying)響(xiang)。曾學(xue)習鋼琴(qin)至(zhi)17歲。

在學生(sheng)時代，受到許(xu)多(duo)歌手的(de)影響，成(cheng)為了anti-folk反民(min)謠的(de)的(de)一員，不用(yong)吉他，反而用(yong)傳統(tong)的(de)鋼琴打(da)造出她(ta)的(de)音樂(le)世界。她(ta)創作的(de)歌曲里融合了古典樂(le)以及流行樂(le)，全(quan)面展露了她(ta)特殊的(de)風格。

2004年發布專(zhuan)輯(ji)《Soviet Kitsch》。

2006年發布(bu)專輯《 Begin to Hope》。

2009年發(fa)布(bu)專輯《Far》。

于2011年與詞曲作(zuo)家Jack Dishel結婚，Jack Dishel是The Moldy Peaches樂隊的前任吉他手(shou)，現為樂隊Only Son的成員(yuan)。Jack Dishel曾和Regina Spektor在歌曲"Call them Brothers"中合唱。

2012年發布專輯《What We Saw from the Cheap Seats》。

現在(zai)任教于紐約弗農山的一所公立小學(xue)。

主要作品

《What We Saw from the Cheap Seats》

2013-05-25

《Far》

2010-06-23

《Soviet Kitsch》

2005-08-03

Songs

2002

Bombshell (Original Music from the Motion Picture Soundtrack)

2019

《Begin To Hope》

2007-06-13

人物評價

蕾吉(ji)娜(na)·史派(pai)克(ke)特(te)(Regina Spektor)，盡管曾與前段時間排行榜上火爆一(yi)(yi)時的(de)(de)(de)“敲(qiao)擊”樂隊(The Strokes)一(yi)(yi)起(qi)做過(guo)(guo)巡演，此(ci)外，在過(guo)(guo)去的(de)(de)(de)幾年中，于紐(niu)約的(de)(de)(de)“反傳統民謠”(anti-folk)圈子中也已小有名氣，但(dan)是這個(ge)名字對于很(hen)多(duo)人來說顯然(ran)還(huan)是頗為陌生。史派(pai)克(ke)特(te)已經自發行了(le)3張專輯(ji)作品，但(dan)卻很(hen)少(shao)能夠進(jin)入人們的(de)(de)(de)視線，不過(guo)(guo)隨著互聯網絡(luo)對于藝人自我宣傳的(de)(de)(de)愈發顯著的(de)(de)(de)支持，蕾吉(ji)娜(na)·史派(pai)克(ke)特(te)也逐漸(jian)開始為一(yi)(yi)些人所知。

很多人(ren)都(dou)不(bu)得不(bu)承認(ren)從(cong)未聽過(guo)像蕾吉娜(na)(na)·史派(pai)克特(te)這般的(de)(de)(de)女歌手，各位千萬(wan)不(bu)要被開頭(tou)所提到的(de)(de)(de)“敲(qiao)擊”樂(le)隊(dui)巡演(yan)給唬住了，蕾吉娜(na)(na)·史派(pai)克特(te)唯(wei)一和“敲(qiao)擊”樂(le)隊(dui)扯(che)上關系的(de)(de)(de)就是他們都(dou)有(you)(you)一個(ge)共(gong)同(tong)的(de)(de)(de)制作人(ren)高登·拉斐爾(er)(Gordon Raphael)，再就是蕾吉娜(na)(na)·史派(pai)克特(te)曾(ceng)經(jing)出(chu)現在后者(zhe)的(de)(de)(de)一支名為(wei)《爬行(xing)動物》(Reptilia)的(de)(de)(de)B面單曲(qu)中，蕾吉娜(na)(na)·史派(pai)克特(te)的(de)(de)(de)音樂(le)可不(bu)是什么(me)紐約(yue)新浪潮下(xia)的(de)(de)(de)吉他流(liu)行(xing)樂(le)，而是更加具有(you)(you)傳(chuan)統的(de)(de)(de)傾(qing)向(xiang)，用一種極為(wei)另類的(de)(de)(de)方式演(yan)繹傳(chuan)統的(de)(de)(de)民謠之聲。

蕾(lei)吉娜·史派(pai)克特的音樂會讓(rang)你不禁(jin)然地聯想到一(yi)(yi)個(ge)很(hen)有古怪靈秀(xiu)氣質的女孩(hai)(就像專輯(ji)封(feng)面(mian)中(zhong)的那個(ge)女孩(hai)一(yi)(yi)樣)，事(shi)實上，在(zai)她所演繹的大部(bu)分音樂中(zhong)，富于冷峻而(er)詭異變化(hua)的鋼琴是(shi)唯一(yi)(yi)的伴奏樂器，這讓(rang)我們想起了(le)另(ling)一(yi)(yi)位(wei)現在(zai)已身為人(ren)母、可當年卻以怪異鋼琴氣質而(er)獨(du)步樂壇(tan)的女唱作人(ren)-托(tuo)瑞·艾(ai)莫絲(Tori Amos)。但是(shi)，如果僅僅給蕾(lei)吉娜·史派(pai)克特冠(guan)以“怪異風格唱作人(ren)”的頭銜則無(wu)形中(zhong)大大削減了(le)她音樂中(zhong)具有的多(duo)元(yuan)化(hua)音樂色彩。

從爵士到民(min)謠再到說唱、嘻哈(ha)，甚(shen)至(zhi)是古典音樂(le)等眾多(duo)元素，在蕾吉(ji)娜(na)·史(shi)派克(ke)(ke)特(te)一起粲然呈現(xian)，史(shi)派克(ke)(ke)特(te)的(de)多(duo)元化音樂(le)元素融匯的(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)手(shou)法是源(yuan)于她個人多(duo)樣化、雜食性的(de)音樂(le)聆(ling)聽(ting)(ting)品味，當史(shi)派克(ke)(ke)特(te)把各色(se)的(de)音樂(le)風格片斷以整體彰(zhang)顯詭異渲染(ran)色(se)彩的(de)方式呈現(xian)給我們(men)時，我們(men)必須(xu)承(cheng)認這并非是一張適合聆(ling)聽(ting)(ting)的(de)音樂(le)作(zuo)(zuo)品，但這也并不會(hui)讓我們(men)停下(xia)聆(ling)聽(ting)(ting)的(de)腳(jiao)步而失(shi)去進入(ru)一個神奇世界的(de)難得機會(hui)。

蕾吉娜(na)·史(shi)派克特

蕾(lei)吉娜·史(shi)派克特(5張)

史(shi)派(pai)克(ke)特(te)的(de)(de)歌詞聽上(shang)去就如同是一(yi)股恣意(yi)散漫的(de)(de)意(yi)識流，然(ran)而，這并不意(yi)味著音樂就失去了強擊的(de)(de)著力點，史(shi)派(pai)克(ke)特(te)在塑造具有(you)性格特(te)征的(de)(de)歌曲上(shang)自有(you)獨(du)到(dao)的(de)(de)一(yi)手：在單曲《豪華轎車》(Chemo Limo)中(zhong)，她向(xiang)我們(men)敘(xu)述了一(yi)位身患癌癥的(de)(de)女人(ren)(ren)的(de)(de)悲痛故事，故事中(zhong)的(de)(de)女人(ren)(ren)逃避必須(xu)進(jin)行(xing)的(de)(de)醫學化療，而愿(yuan)望(wang)僅(jin)僅(jin)是在生前(qian)有(you)機會乘(cheng)坐一(yi)次(ci)豪華轎車；另一(yi)支單曲《水手之歌》(Sailor Song)講(jiang)述的(de)(de)則是一(yi)個倔強的(de)(de)女孩-“親吻你直到(dao)血印(yin)于唇，而不欲(在你面前(qian))褪去我的(de)(de)衣裳。”

所(suo)有的(de)(de)(de)(de)歌曲(qu)都被史派克特進行了頗為復(fu)雜的(de)(de)(de)(de)配(pei)樂，這(zhe)(zhe)也正是她的(de)(de)(de)(de)魅(mei)力所(suo)在(zai)(zai)，聽(ting)者可以在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)種配(pei)樂之下獲得最(zui)大限度的(de)(de)(de)(de)不可預知的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂聆聽(ting)體驗。比如在(zai)(zai)單曲(qu)《聲音(yin)的(de)(de)(de)(de)結(jie)果(guo)》(Consequence Of Sound)中，你可以聽(ting)到史派克特的(de)(de)(de)(de)聲音(yin)在(zai)(zai)富于變化的(de)(de)(de)(de)多(duo)彩演(yan)繹；而(er)單曲(qu)《可憐的(de)(de)(de)(de)富有小男孩(hai)》(Poor Little Rich Boy)中，史派克特顯(xian)然是在(zai)(zai)用一只手彈(dan)奏(zou)鋼琴，而(er)另(ling)一只手似乎是在(zai)(zai)用鼓(gu)的(de)(de)(de)(de)敲(qiao)擊(ji)棒(bang)在(zai)(zai)敲(qiao)打椅子腿，這(zhe)(zhe)便是整支單曲(qu)的(de)(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)來源。

除了在(zai)樂器和(he)內(nei)容(rong)上的(de)(de)(de)引(yin)人(ren)(ren)注目外，史(shi)(shi)派克(ke)特的(de)(de)(de)人(ren)(ren)聲(sheng)演(yan)繹也是一(yi)(yi)大亮點-前(qian)一(yi)(yi)分鐘還是頗為傳統(tong)規矩的(de)(de)(de)低吟淺(qian)唱，下一(yi)(yi)分鐘則突然(ran)轉(zhuan)為急促的(de)(de)(de)說(shuo)唱，而再下一(yi)(yi)分鐘又轉(zhuan)為如比·約克(ke)(Bjork)般的(de)(de)(de)冷色詭異之音。在(zai)單(dan)(dan)曲(qu)(qu)《以淚洗面(mian)》(Lacrimosa)中，史(shi)(shi)派克(ke)特甚至嘗試突破到(dao)拉丁風格(ge)的(de)(de)(de)唱法。有時，史(shi)(shi)派克(ke)特的(de)(de)(de)這種極富戲劇(ju)性(xing)變化的(de)(de)(de)人(ren)(ren)聲(sheng)唱法會(hui)使人(ren)(ren)感到(dao)莫名的(de)(de)(de)困惑(huo)(比如在(zai)異常曲(qu)(qu)折蜿蜒的(de)(de)(de)單(dan)(dan)曲(qu)(qu)《丹(dan)尼爾·考門》(Daniel Cowman)中，史(shi)(shi)派克(ke)特用了重復的(de)(de)(de)人(ren)(ren)聲(sheng)逐步烘托推出整個(ge)作品的(de)(de)(de)情境，就好比面(mian)臨著一(yi)(yi)堵極為堅實的(de)(de)(de)迷墻)，但(dan)很多(duo)時候，史(shi)(shi)派克(ke)特都(dou)會(hui)是像(xiang)單(dan)(dan)曲(qu)(qu)《巴甫洛(luo)夫(fu)的(de)(de)(de)女兒》(Pavlov's Daughter)中所展現的(de)(de)(de)一(yi)(yi)般，給聆聽者以美(mei)妙(miao)的(de)(de)(de)享受。

《我(wo)們》(Us)是(shi)她個(ge)人在整部專輯中的(de)(de)最佳展現(xian)-一(yi)種急促跳躍的(de)(de)菲利普(pu)·格拉(la)斯(si)(Philip Glass)風格的(de)(de)弦樂片斷融入在完美的(de)(de)鋼琴即興演奏中，而(er)當(dang)史派克特唱起“他們將我(wo)們塑成雕像，放在山之顛峰”(they made a statue of us, and it put it on a mountain top)時(shi)，我(wo)想這是(shi)整張專輯中她發(fa)揮到(dao)極(ji)(ji)致(zhi)的(de)(de)一(yi)個(ge)時(shi)刻-戲劇(ju)性的(de)(de)、浪漫的(de)(de)和(he)極(ji)(ji)其美妙(miao)的(de)(de)一(yi)刻。