芒果视频下载

人物簡介

蕾(lei)(lei)吉娜(na)·史(shi)(shi)派克特(te)居住在(zai)蘇聯莫斯科的時候，由于猶(you)太人(ren)面臨(lin)種族歧(qi)視，所以她的猶(you)太父(fu)母決定(ding)要移(yi)民；在(zai)1989年（蕾(lei)(lei)吉娜(na)·史(shi)(shi)派克特(te)9歲時）她和家人(ren)離開(kai)莫斯科，一(yi)家人(ren)移(yi)民到美(mei)國并在(zai)紐約州(zhou)布(bu)朗(lang)克斯定(ding)居。

蕾吉(ji)娜·史派克特(te)的父親是(shi)一(yi)(yi)(yi)名攝(she)影(ying)師，也是(shi)一(yi)(yi)(yi)名業(ye)余(yu)的小提(ti)琴手，她的母親是(shi)原是(shi)一(yi)(yi)(yi)名俄羅(luo)斯音樂學院的音樂教授。蕾吉(ji)娜6歲(sui)習琴，創作受到多種風格的影(ying)響。曾學習鋼(gang)琴至17歲(sui)。

在學生時(shi)代，受到許多歌(ge)手的(de)影響，成為了anti-folk反(fan)民謠的(de)的(de)一員(yuan)，不用(yong)吉他，反(fan)而用(yong)傳統的(de)鋼琴打(da)造出她(ta)的(de)音樂(le)世界。她(ta)創作的(de)歌(ge)曲里融合了古典樂(le)以及流行樂(le)，全面展(zhan)露了她(ta)特殊的(de)風格(ge)。

2004年(nian)發(fa)布專輯《Soviet Kitsch》。

2006年發布專輯(ji)《 Begin to Hope》。

2009年(nian)發布專輯《Far》。

于2011年與(yu)詞曲(qu)作家Jack Dishel結(jie)婚，Jack Dishel是(shi)The Moldy Peaches樂(le)隊(dui)的前任吉他手(shou)，現為樂(le)隊(dui)Only Son的成(cheng)員。Jack Dishel曾和Regina Spektor在歌(ge)曲(qu)"Call them Brothers"中合唱。

2012年發布(bu)專輯(ji)《What We Saw from the Cheap Seats》。

現在任教于紐約弗農山的一所公立小學。

主要作品

《What We Saw from the Cheap Seats》

2013-05-25

《Far》

2010-06-23

《Soviet Kitsch》

2005-08-03

Songs

2002

Bombshell (Original Music from the Motion Picture Soundtrack)

2019

《Begin To Hope》

2007-06-13

人物評價

蕾(lei)(lei)吉娜·史派克特(te)(Regina Spektor)，盡(jin)管曾與前段時(shi)間排行(xing)榜上火爆一時(shi)的(de)“敲擊”樂隊(The Strokes)一起(qi)做(zuo)過(guo)巡演(yan)，此外(wai)，在過(guo)去(qu)的(de)幾年中(zhong)，于(yu)(yu)紐(niu)約的(de)“反傳(chuan)統民謠(yao)”(anti-folk)圈子中(zhong)也已小有(you)名氣，但(dan)是這個(ge)名字對于(yu)(yu)很多人(ren)來說(shuo)顯然還是頗為(wei)陌生。史派克特(te)已經自(zi)發行(xing)了(le)3張專輯作品，但(dan)卻很少(shao)能夠進入人(ren)們的(de)視線(xian)，不過(guo)隨著互聯網絡(luo)對于(yu)(yu)藝(yi)人(ren)自(zi)我宣傳(chuan)的(de)愈發顯著的(de)支(zhi)持(chi)，蕾(lei)(lei)吉娜·史派克特(te)也逐漸開(kai)始(shi)為(wei)一些人(ren)所(suo)知。

很多人都不得不承認從未聽過像(xiang)蕾(lei)吉(ji)娜(na)·史派(pai)(pai)克特(te)這般的(de)(de)(de)女歌手，各位千萬(wan)不要(yao)被(bei)開頭(tou)所提到的(de)(de)(de)“敲(qiao)擊”樂隊(dui)巡演給唬(hu)住(zhu)了，蕾(lei)吉(ji)娜(na)·史派(pai)(pai)克特(te)唯一(yi)和“敲(qiao)擊”樂隊(dui)扯上關系(xi)的(de)(de)(de)就是(shi)他(ta)們都有一(yi)個共同的(de)(de)(de)制作人高登(deng)·拉斐爾(Gordon Raphael)，再就是(shi)蕾(lei)吉(ji)娜(na)·史派(pai)(pai)克特(te)曾(ceng)經(jing)出(chu)現在后(hou)者的(de)(de)(de)一(yi)支名為(wei)《爬行動(dong)物》(Reptilia)的(de)(de)(de)B面單曲中(zhong)，蕾(lei)吉(ji)娜(na)·史派(pai)(pai)克特(te)的(de)(de)(de)音樂可不是(shi)什么紐約新浪潮下的(de)(de)(de)吉(ji)他(ta)流行樂，而是(shi)更加具有傳統(tong)的(de)(de)(de)傾(qing)向，用一(yi)種極為(wei)另類的(de)(de)(de)方式演繹傳統(tong)的(de)(de)(de)民(min)謠(yao)之聲。

蕾吉娜(na)·史派(pai)克(ke)特(te)(te)的(de)(de)音(yin)樂(le)會讓你不禁然地(di)聯想到一個很(hen)有古怪(guai)靈秀氣(qi)質的(de)(de)女孩(就像專輯封面中的(de)(de)那個女孩一樣)，事(shi)實上，在(zai)她所演繹的(de)(de)大(da)部分音(yin)樂(le)中，富于冷峻(jun)而詭異(yi)變(bian)化(hua)的(de)(de)鋼琴(qin)是唯一的(de)(de)伴(ban)奏(zou)樂(le)器(qi)，這讓我們想起了(le)(le)另一位現在(zai)已(yi)身為人(ren)(ren)母、可當年卻(que)以(yi)怪(guai)異(yi)鋼琴(qin)氣(qi)質而獨(du)步樂(le)壇的(de)(de)女唱作(zuo)人(ren)(ren)-托瑞·艾莫絲(Tori Amos)。但是，如果僅僅給蕾吉娜(na)·史派(pai)克(ke)特(te)(te)冠以(yi)“怪(guai)異(yi)風格唱作(zuo)人(ren)(ren)”的(de)(de)頭銜則(ze)無形中大(da)大(da)削減了(le)(le)她音(yin)樂(le)中具有的(de)(de)多(duo)元化(hua)音(yin)樂(le)色彩(cai)。

從(cong)爵(jue)士到民謠再(zai)到說(shuo)唱(chang)、嘻(xi)哈，甚(shen)至是古典音樂等眾(zhong)多元(yuan)素(su)，在蕾吉(ji)娜·史派克(ke)特一起粲然呈(cheng)(cheng)現(xian)，史派克(ke)特的(de)多元(yuan)化(hua)音樂元(yuan)素(su)融匯的(de)創作(zuo)手法是源于她個人多樣化(hua)、雜食性的(de)音樂聆聽品(pin)味，當史派克(ke)特把各色的(de)音樂風(feng)格片(pian)斷(duan)以整體彰顯詭異(yi)渲(xuan)染色彩的(de)方式呈(cheng)(cheng)現(xian)給我(wo)們時，我(wo)們必須承認這并(bing)非是一張適合聆聽的(de)音樂作(zuo)品(pin)，但(dan)這也并(bing)不會讓(rang)我(wo)們停下聆聽的(de)腳步(bu)而失去進入一個神奇世界的(de)難得機會。

蕾吉(ji)娜·史派(pai)克特

蕾(lei)吉娜·史派(pai)克特(5張)

史(shi)派克(ke)特(te)的(de)(de)歌(ge)詞聽上(shang)去(qu)就如(ru)同是(shi)一(yi)股(gu)恣意(yi)散漫的(de)(de)意(yi)識流(liu)，然(ran)而(er)，這并(bing)不(bu)意(yi)味著音樂就失去(qu)了(le)強擊的(de)(de)著力點，史(shi)派克(ke)特(te)在(zai)塑造具有(you)(you)性(xing)格特(te)征的(de)(de)歌(ge)曲上(shang)自有(you)(you)獨到的(de)(de)一(yi)手：在(zai)單(dan)曲《豪華轎車(che)》(Chemo Limo)中(zhong)，她向我們敘述了(le)一(yi)位身患癌(ai)癥的(de)(de)女人(ren)的(de)(de)悲痛(tong)故事(shi)，故事(shi)中(zhong)的(de)(de)女人(ren)逃避必須(xu)進行的(de)(de)醫學化療，而(er)愿望僅(jin)僅(jin)是(shi)在(zai)生前有(you)(you)機會乘坐一(yi)次豪華轎車(che)；另一(yi)支(zhi)單(dan)曲《水手之(zhi)歌(ge)》(Sailor Song)講(jiang)述的(de)(de)則是(shi)一(yi)個倔強的(de)(de)女孩-“親吻(wen)你直(zhi)到血印于唇，而(er)不(bu)欲(在(zai)你面前)褪(tun)去(qu)我的(de)(de)衣裳。”

所有的歌(ge)曲都被史(shi)派(pai)克特(te)進行了頗為復雜的配(pei)樂(le)，這(zhe)(zhe)也正是(shi)(shi)她(ta)的魅(mei)力所在，聽(ting)者可(ke)(ke)(ke)以(yi)在這(zhe)(zhe)種配(pei)樂(le)之下獲(huo)得最大限度(du)的不可(ke)(ke)(ke)預(yu)知的音(yin)樂(le)聆聽(ting)體驗。比如在單(dan)(dan)曲《聲音(yin)的結(jie)果》(Consequence Of Sound)中(zhong)，你可(ke)(ke)(ke)以(yi)聽(ting)到史(shi)派(pai)克特(te)的聲音(yin)在富于變(bian)化的多彩演(yan)繹(yi)；而單(dan)(dan)曲《可(ke)(ke)(ke)憐的富有小(xiao)男(nan)孩》(Poor Little Rich Boy)中(zhong)，史(shi)派(pai)克特(te)顯(xian)然是(shi)(shi)在用(yong)一只手彈奏(zou)鋼琴，而另一只手似乎是(shi)(shi)在用(yong)鼓(gu)的敲(qiao)擊棒在敲(qiao)打椅子腿，這(zhe)(zhe)便是(shi)(shi)整支單(dan)(dan)曲的節奏(zou)來源。

除(chu)了(le)在樂器(qi)和內容上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)引人注目外，史(shi)(shi)派(pai)克特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人聲(sheng)演繹(yi)也是一大亮(liang)點-前一分鐘還(huan)是頗為傳統規矩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)低吟淺唱(chang)，下一分鐘則(ze)突(tu)然轉(zhuan)為急促(cu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)說唱(chang)，而再下一分鐘又(you)轉(zhuan)為如比·約克(Bjork)般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)冷色詭異之(zhi)音。在單曲《以(yi)淚(lei)洗(xi)面》(Lacrimosa)中(zhong)，史(shi)(shi)派(pai)克特甚至嘗(chang)試突(tu)破到拉丁風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)法。有時，史(shi)(shi)派(pai)克特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)種極富戲(xi)劇性變化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人聲(sheng)唱(chang)法會使(shi)人感到莫(mo)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)困惑(比如在異常(chang)曲折(zhe)蜿蜒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)單曲《丹尼(ni)爾·考門》(Daniel Cowman)中(zhong)，史(shi)(shi)派(pai)克特用(yong)了(le)重復的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人聲(sheng)逐步烘托推出整個作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情境(jing)，就好比面臨著一堵極為堅實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)迷墻)，但很多時候，史(shi)(shi)派(pai)克特都會是像單曲《巴(ba)甫(fu)洛(luo)夫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女兒》(Pavlov's Daughter)中(zhong)所展現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一般，給聆聽者(zhe)以(yi)美妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)享受。

《我(wo)(wo)們》(Us)是(shi)她個人在整部(bu)專輯(ji)中的(de)(de)最佳展現-一種急(ji)促跳躍的(de)(de)菲(fei)利(li)普·格拉斯(Philip Glass)風格的(de)(de)弦樂片斷融入在完美的(de)(de)鋼琴即(ji)興演奏中，而(er)當史(shi)派(pai)克特(te)唱(chang)起“他們將我(wo)(wo)們塑成(cheng)雕(diao)像，放(fang)在山(shan)之顛峰(feng)”(they made a statue of us, and it put it on a mountain top)時，我(wo)(wo)想這(zhe)是(shi)整張專輯(ji)中她發揮到極致的(de)(de)一個時刻(ke)-戲劇性(xing)的(de)(de)、浪漫的(de)(de)和極其美妙的(de)(de)一刻(ke)。