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人物簡介

蕾吉娜·史(shi)派(pai)克(ke)特(te)居住(zhu)在(zai)蘇聯莫(mo)斯科(ke)的(de)時(shi)候，由(you)于猶(you)太人(ren)面臨種族歧視，所(suo)以她的(de)猶(you)太父母決(jue)定要移(yi)民；在(zai)1989年（蕾吉娜·史(shi)派(pai)克(ke)特(te)9歲時(shi)）她和家(jia)人(ren)離(li)開莫(mo)斯科(ke)，一家(jia)人(ren)移(yi)民到美國(guo)并在(zai)紐約州(zhou)布朗克(ke)斯定居。

蕾吉(ji)(ji)娜·史(shi)派克特的(de)(de)(de)(de)父親(qin)(qin)是一名攝影師，也是一名業余的(de)(de)(de)(de)小提(ti)琴(qin)手，她的(de)(de)(de)(de)母親(qin)(qin)是原是一名俄羅斯音樂學(xue)院的(de)(de)(de)(de)音樂教(jiao)授(shou)。蕾吉(ji)(ji)娜6歲習琴(qin)，創作(zuo)受(shou)到多(duo)種(zhong)風格的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。曾(ceng)學(xue)習鋼琴(qin)至17歲。

在學生(sheng)時代，受(shou)到許多歌手(shou)的(de)影響，成為了anti-folk反民謠的(de)的(de)一(yi)員，不(bu)用吉他，反而用傳(chuan)統的(de)鋼琴打造出她的(de)音樂世(shi)界。她創作的(de)歌曲里(li)融合了古典樂以及流行樂，全面展露了她特殊(shu)的(de)風(feng)格。

2004年發(fa)布(bu)專輯《Soviet Kitsch》。

2006年發布專輯(ji)《 Begin to Hope》。

2009年發布專輯《Far》。

于2011年與詞曲(qu)作家Jack Dishel結婚，Jack Dishel是The Moldy Peaches樂隊的前(qian)任吉他手(shou)，現為樂隊Only Son的成員。Jack Dishel曾和(he)Regina Spektor在(zai)歌曲(qu)"Call them Brothers"中合唱。

2012年發(fa)布(bu)專輯《What We Saw from the Cheap Seats》。

現(xian)在任教于紐約(yue)弗農山(shan)的一所公立小學(xue)。

主要作品

《What We Saw from the Cheap Seats》

2013-05-25

《Far》

2010-06-23

《Soviet Kitsch》

2005-08-03

Songs

2002

Bombshell (Original Music from the Motion Picture Soundtrack)

2019

《Begin To Hope》

2007-06-13

人物評價

蕾(lei)吉(ji)娜(na)(na)·史(shi)派克特(te)(Regina Spektor)，盡管曾(ceng)與(yu)前(qian)段(duan)時(shi)間排行(xing)榜上火爆一(yi)(yi)時(shi)的(de)“敲擊”樂隊(The Strokes)一(yi)(yi)起做(zuo)過(guo)巡演，此外，在過(guo)去的(de)幾年中，于紐(niu)約的(de)“反(fan)傳(chuan)(chuan)統民謠”(anti-folk)圈子中也已小有名氣，但是這個(ge)名字對于很(hen)多人來說顯(xian)然還是頗(po)為(wei)陌(mo)生。史(shi)派克特(te)已經自發(fa)行(xing)了3張專輯作品，但卻很(hen)少能夠進入人們(men)的(de)視線，不(bu)過(guo)隨著互聯(lian)網絡對于藝人自我宣傳(chuan)(chuan)的(de)愈發(fa)顯(xian)著的(de)支(zhi)持(chi)，蕾(lei)吉(ji)娜(na)(na)·史(shi)派克特(te)也逐(zhu)漸開(kai)始(shi)為(wei)一(yi)(yi)些人所(suo)知(zhi)。

很多(duo)人(ren)都不(bu)(bu)得不(bu)(bu)承(cheng)認從未(wei)聽過(guo)像蕾吉(ji)娜·史派克(ke)特(te)這般的(de)(de)(de)女歌手，各位(wei)千萬(wan)不(bu)(bu)要(yao)被開頭(tou)所提到的(de)(de)(de)“敲擊(ji)”樂(le)(le)隊巡演(yan)(yan)給唬住了，蕾吉(ji)娜·史派克(ke)特(te)唯一(yi)(yi)和“敲擊(ji)”樂(le)(le)隊扯上(shang)關系的(de)(de)(de)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)他(ta)們都有一(yi)(yi)個共同的(de)(de)(de)制(zhi)作人(ren)高登·拉斐(fei)爾(Gordon Raphael)，再就(jiu)是(shi)(shi)(shi)蕾吉(ji)娜·史派克(ke)特(te)曾(ceng)經出現在后者的(de)(de)(de)一(yi)(yi)支(zhi)名(ming)為《爬行動物(wu)》(Reptilia)的(de)(de)(de)B面單曲中(zhong)，蕾吉(ji)娜·史派克(ke)特(te)的(de)(de)(de)音樂(le)(le)可(ke)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)什么紐約新(xin)浪潮下的(de)(de)(de)吉(ji)他(ta)流行樂(le)(le)，而是(shi)(shi)(shi)更加具有傳(chuan)統的(de)(de)(de)傾向，用(yong)一(yi)(yi)種極為另(ling)類的(de)(de)(de)方式(shi)演(yan)(yan)繹(yi)傳(chuan)統的(de)(de)(de)民謠之(zhi)聲(sheng)。

蕾吉(ji)娜·史(shi)派(pai)(pai)克(ke)特的(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)會讓你不禁然地聯(lian)想(xiang)到一個很有(you)古怪靈秀氣(qi)質(zhi)的(de)女(nv)(nv)孩(就像專(zhuan)輯封面中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)那個女(nv)(nv)孩一樣(yang))，事實上，在她所演繹的(de)大(da)部分音(yin)(yin)樂(le)(le)中(zhong)(zhong)(zhong)，富于冷峻(jun)而(er)詭異變化的(de)鋼(gang)琴(qin)是(shi)唯一的(de)伴(ban)奏樂(le)(le)器，這(zhe)讓我們(men)想(xiang)起了(le)另一位現在已身為人(ren)母、可當年卻以(yi)怪異鋼(gang)琴(qin)氣(qi)質(zhi)而(er)獨(du)步樂(le)(le)壇(tan)的(de)女(nv)(nv)唱作(zuo)人(ren)-托瑞·艾莫絲(Tori Amos)。但是(shi)，如(ru)果(guo)僅僅給(gei)蕾吉(ji)娜·史(shi)派(pai)(pai)克(ke)特冠以(yi)“怪異風格(ge)唱作(zuo)人(ren)”的(de)頭銜則(ze)無形中(zhong)(zhong)(zhong)大(da)大(da)削(xue)減了(le)她音(yin)(yin)樂(le)(le)中(zhong)(zhong)(zhong)具有(you)的(de)多元化音(yin)(yin)樂(le)(le)色(se)彩。

從爵(jue)士到(dao)民謠再到(dao)說唱、嘻哈，甚至是(shi)古典音樂(le)(le)等眾(zhong)多元(yuan)素(su)，在蕾(lei)吉(ji)娜·史派(pai)(pai)克特一起粲然呈現，史派(pai)(pai)克特的(de)(de)多元(yuan)化(hua)音樂(le)(le)元(yuan)素(su)融匯的(de)(de)創作手法是(shi)源于她(ta)個(ge)人多樣化(hua)、雜食性的(de)(de)音樂(le)(le)聆聽品(pin)(pin)味(wei)，當史派(pai)(pai)克特把(ba)各色(se)的(de)(de)音樂(le)(le)風(feng)格片斷以整(zheng)體(ti)彰(zhang)顯詭異渲染(ran)色(se)彩的(de)(de)方(fang)式呈現給(gei)我(wo)們時(shi)，我(wo)們必須承(cheng)認這并非是(shi)一張適(shi)合聆聽的(de)(de)音樂(le)(le)作品(pin)(pin)，但這也并不會讓(rang)我(wo)們停(ting)下聆聽的(de)(de)腳(jiao)步而失去進(jin)入一個(ge)神奇世界的(de)(de)難得機會。

蕾(lei)吉娜(na)·史派克(ke)特

蕾吉娜·史(shi)派克特(5張)

史派克特的(de)(de)歌(ge)詞聽上(shang)(shang)去(qu)(qu)就如同是(shi)(shi)一股恣意(yi)散漫的(de)(de)意(yi)識(shi)流，然而，這并不意(yi)味(wei)著(zhu)(zhu)音(yin)樂就失去(qu)(qu)了強擊的(de)(de)著(zhu)(zhu)力(li)點，史派克特在塑造具(ju)有(you)性格特征的(de)(de)歌(ge)曲(qu)上(shang)(shang)自有(you)獨到的(de)(de)一手：在單曲(qu)《豪(hao)華轎(jiao)車》(Chemo Limo)中，她(ta)向我(wo)(wo)們敘述了一位(wei)身患癌癥的(de)(de)女(nv)人的(de)(de)悲(bei)痛故事(shi)，故事(shi)中的(de)(de)女(nv)人逃避必須進行(xing)的(de)(de)醫學化療(liao)，而愿望僅僅是(shi)(shi)在生前(qian)有(you)機會乘坐一次豪(hao)華轎(jiao)車；另一支單曲(qu)《水手之歌(ge)》(Sailor Song)講述的(de)(de)則是(shi)(shi)一個倔強的(de)(de)女(nv)孩-“親吻你直到血印于唇，而不欲(yu)(在你面前(qian))褪去(qu)(qu)我(wo)(wo)的(de)(de)衣(yi)裳。”

所有的(de)歌曲(qu)(qu)都(dou)被史派(pai)克(ke)特進行了頗為復(fu)雜(za)的(de)配樂，這(zhe)也正是(shi)她(ta)的(de)魅力(li)所在，聽者可(ke)以在這(zhe)種(zhong)配樂之(zhi)下獲(huo)得最大限度的(de)不可(ke)預(yu)知(zhi)的(de)音(yin)(yin)樂聆聽體(ti)驗。比如在單(dan)曲(qu)(qu)《聲音(yin)(yin)的(de)結果(guo)》(Consequence Of Sound)中，你(ni)可(ke)以聽到史派(pai)克(ke)特的(de)聲音(yin)(yin)在富(fu)于變化(hua)的(de)多彩演(yan)繹；而(er)單(dan)曲(qu)(qu)《可(ke)憐的(de)富(fu)有小(xiao)男孩(hai)》(Poor Little Rich Boy)中，史派(pai)克(ke)特顯(xian)然(ran)是(shi)在用一(yi)只手彈(dan)奏(zou)鋼琴，而(er)另一(yi)只手似(si)乎(hu)是(shi)在用鼓的(de)敲擊棒在敲打椅子腿，這(zhe)便是(shi)整支單(dan)曲(qu)(qu)的(de)節奏(zou)來源(yuan)。

除(chu)了(le)在樂器和(he)內容上(shang)的(de)(de)(de)(de)引人注(zhu)目(mu)外，史(shi)派克(ke)(ke)(ke)特(te)的(de)(de)(de)(de)人聲(sheng)演繹也是(shi)一(yi)(yi)大亮(liang)點(dian)-前一(yi)(yi)分鐘還是(shi)頗為傳統規矩的(de)(de)(de)(de)低吟淺唱(chang)，下一(yi)(yi)分鐘則突然轉為急促(cu)的(de)(de)(de)(de)說唱(chang)，而再下一(yi)(yi)分鐘又轉為如比·約克(ke)(ke)(ke)(Bjork)般的(de)(de)(de)(de)冷色詭(gui)異之音。在單(dan)曲(qu)(qu)《以(yi)淚(lei)洗面》(Lacrimosa)中(zhong)，史(shi)派克(ke)(ke)(ke)特(te)甚至嘗試(shi)突破到拉丁風(feng)格的(de)(de)(de)(de)唱(chang)法。有時，史(shi)派克(ke)(ke)(ke)特(te)的(de)(de)(de)(de)這種極富戲劇性變化的(de)(de)(de)(de)人聲(sheng)唱(chang)法會(hui)(hui)使人感到莫名的(de)(de)(de)(de)困惑(比如在異常曲(qu)(qu)折蜿蜒的(de)(de)(de)(de)單(dan)曲(qu)(qu)《丹(dan)尼(ni)爾·考門(men)》(Daniel Cowman)中(zhong)，史(shi)派克(ke)(ke)(ke)特(te)用了(le)重復的(de)(de)(de)(de)人聲(sheng)逐步烘托推出整個作品的(de)(de)(de)(de)情境(jing)，就好比面臨著一(yi)(yi)堵極為堅(jian)實的(de)(de)(de)(de)迷墻)，但很多時候(hou)，史(shi)派克(ke)(ke)(ke)特(te)都會(hui)(hui)是(shi)像(xiang)單(dan)曲(qu)(qu)《巴甫洛夫的(de)(de)(de)(de)女兒》(Pavlov's Daughter)中(zhong)所展現(xian)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)般，給聆聽者以(yi)美妙(miao)的(de)(de)(de)(de)享受。

《我(wo)們(men)》(Us)是她個人在整部專輯(ji)中的(de)(de)(de)最佳展現(xian)-一(yi)種(zhong)急促跳躍(yue)的(de)(de)(de)菲利普·格拉斯(Philip Glass)風(feng)格的(de)(de)(de)弦樂片(pian)斷融入在完美的(de)(de)(de)鋼琴即興演(yan)奏(zou)中，而當(dang)史派克特唱起“他們(men)將我(wo)們(men)塑(su)成雕像，放在山之顛(dian)峰”(they made a statue of us, and it put it on a mountain top)時(shi)，我(wo)想(xiang)這是整張專輯(ji)中她發揮到(dao)極致的(de)(de)(de)一(yi)個時(shi)刻(ke)-戲劇性的(de)(de)(de)、浪漫的(de)(de)(de)和極其美妙(miao)的(de)(de)(de)一(yi)刻(ke)。