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人物簡介

蕾吉(ji)娜·史派(pai)克特(te)居(ju)住在(zai)蘇聯莫斯科的(de)時候(hou)，由于猶(you)太人(ren)(ren)面臨種族(zu)歧視，所以她的(de)猶(you)太父母決(jue)定(ding)要移(yi)民；在(zai)1989年（蕾吉(ji)娜·史派(pai)克特(te)9歲(sui)時）她和(he)家(jia)人(ren)(ren)離開莫斯科，一家(jia)人(ren)(ren)移(yi)民到(dao)美(mei)國并(bing)在(zai)紐(niu)約(yue)州布朗克斯定(ding)居(ju)。

蕾吉娜·史(shi)派(pai)克特的(de)父親是(shi)(shi)一(yi)名(ming)攝影師，也是(shi)(shi)一(yi)名(ming)業(ye)余的(de)小提(ti)琴(qin)手，她的(de)母親是(shi)(shi)原(yuan)是(shi)(shi)一(yi)名(ming)俄羅(luo)斯(si)音樂學院的(de)音樂教授。蕾吉娜6歲(sui)習琴(qin)，創(chuang)作(zuo)受到多(duo)種風格的(de)影響。曾學習鋼琴(qin)至17歲(sui)。

在學生(sheng)時(shi)代，受到許多歌(ge)(ge)手(shou)的(de)(de)(de)(de)影響，成為了(le)(le)anti-folk反民謠的(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)一員(yuan)，不用(yong)(yong)吉他，反而(er)用(yong)(yong)傳統的(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)打造出(chu)她的(de)(de)(de)(de)音樂世界。她創作的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)曲里融(rong)合了(le)(le)古典(dian)樂以及流(liu)行樂，全面(mian)展露了(le)(le)她特殊的(de)(de)(de)(de)風格。

2004年發(fa)布專輯《Soviet Kitsch》。

2006年發布專輯《 Begin to Hope》。

2009年發布專(zhuan)輯《Far》。

于(yu)2011年與(yu)詞曲作家Jack Dishel結婚，Jack Dishel是The Moldy Peaches樂(le)隊(dui)的前任吉他手，現為(wei)樂(le)隊(dui)Only Son的成員(yuan)。Jack Dishel曾(ceng)和Regina Spektor在歌曲"Call them Brothers"中合唱。

2012年發布專輯《What We Saw from the Cheap Seats》。

現在(zai)任教(jiao)于紐約弗農山的(de)一所公立(li)小學(xue)。

主要作品

《What We Saw from the Cheap Seats》

2013-05-25

《Far》

2010-06-23

《Soviet Kitsch》

2005-08-03

Songs

2002

Bombshell (Original Music from the Motion Picture Soundtrack)

2019

《Begin To Hope》

2007-06-13

人物評價

蕾吉娜(na)·史派(pai)克(ke)特(te)(Regina Spektor)，盡管曾與(yu)前段時(shi)(shi)間排行榜上(shang)火爆一(yi)時(shi)(shi)的(de)(de)“敲擊”樂隊(The Strokes)一(yi)起(qi)做過巡演，此外，在過去的(de)(de)幾年中，于(yu)紐約的(de)(de)“反傳統(tong)民謠(yao)”(anti-folk)圈子中也已小(xiao)有名氣，但是這(zhe)個名字對于(yu)很(hen)多(duo)人(ren)來(lai)說顯(xian)(xian)然還是頗為陌生(sheng)。史派(pai)克(ke)特(te)已經自發行了3張專輯作品，但卻很(hen)少能夠進入(ru)人(ren)們(men)的(de)(de)視(shi)線，不(bu)過隨著(zhu)互聯網絡對于(yu)藝人(ren)自我(wo)宣傳的(de)(de)愈發顯(xian)(xian)著(zhu)的(de)(de)支持(chi)，蕾吉娜(na)·史派(pai)克(ke)特(te)也逐漸開始為一(yi)些(xie)人(ren)所知(zhi)。

很多人都不(bu)得不(bu)承認(ren)從未聽過像(xiang)蕾(lei)吉娜(na)(na)·史派克特(te)(te)這般的女歌手，各(ge)位千萬不(bu)要被開頭所提到(dao)的“敲(qiao)擊”樂隊巡(xun)演(yan)給(gei)唬住了(le)，蕾(lei)吉娜(na)(na)·史派克特(te)(te)唯一(yi)(yi)和“敲(qiao)擊”樂隊扯上關系的就是(shi)他們都有(you)一(yi)(yi)個(ge)共同的制作人高登·拉斐爾(er)(Gordon Raphael)，再就是(shi)蕾(lei)吉娜(na)(na)·史派克特(te)(te)曾經出現在后者(zhe)的一(yi)(yi)支名為《爬行動物》(Reptilia)的B面單曲中，蕾(lei)吉娜(na)(na)·史派克特(te)(te)的音樂可不(bu)是(shi)什么紐約新浪潮下的吉他流行樂，而是(shi)更加具有(you)傳統(tong)的傾向，用一(yi)(yi)種(zhong)極為另類(lei)的方式演(yan)繹(yi)傳統(tong)的民謠之(zhi)聲。

蕾(lei)吉娜(na)·史派(pai)克特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)會讓你不禁然地聯想到(dao)一(yi)個很有(you)古怪(guai)靈秀氣質的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)孩(就像(xiang)專輯封面中的(de)(de)(de)(de)(de)那個女(nv)孩一(yi)樣)，事實(shi)上，在她所演繹的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)部分音(yin)樂(le)(le)中，富于(yu)冷峻(jun)而詭異(yi)(yi)變化的(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴是(shi)唯一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)伴奏(zou)樂(le)(le)器，這讓我們(men)想起了另(ling)一(yi)位(wei)現在已身為人(ren)母(mu)、可當(dang)年卻以怪(guai)異(yi)(yi)鋼(gang)(gang)琴氣質而獨步樂(le)(le)壇的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)唱作人(ren)-托瑞·艾莫絲(Tori Amos)。但是(shi)，如果僅(jin)僅(jin)給蕾(lei)吉娜(na)·史派(pai)克特(te)冠以“怪(guai)異(yi)(yi)風格唱作人(ren)”的(de)(de)(de)(de)(de)頭銜則無(wu)形中大(da)大(da)削減了她音(yin)樂(le)(le)中具有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)多元化音(yin)樂(le)(le)色彩。

從爵士到民(min)謠再到說唱(chang)、嘻(xi)哈，甚(shen)至是古典音樂等眾(zhong)多(duo)元素，在蕾吉娜(na)·史派克特一起粲然呈現(xian)，史派克特的(de)多(duo)元化(hua)音樂元素融匯的(de)創作手法(fa)是源于她(ta)個人多(duo)樣化(hua)、雜食性的(de)音樂聆聽品(pin)(pin)味，當史派克特把各色的(de)音樂風格片(pian)斷(duan)以整體彰顯(xian)詭異渲染色彩的(de)方式呈現(xian)給(gei)我們時，我們必須承認這并非是一張適合聆聽的(de)音樂作品(pin)(pin)，但這也(ye)并不會讓我們停下(xia)聆聽的(de)腳步而(er)失去進入一個神奇世界的(de)難得(de)機會。

蕾吉娜·史派克特

蕾吉娜·史派克特(5張)

史派(pai)克(ke)特的(de)(de)(de)(de)歌(ge)詞聽上去就(jiu)(jiu)如同是一(yi)股恣意散漫的(de)(de)(de)(de)意識(shi)流，然而，這并不(bu)意味著音樂(le)就(jiu)(jiu)失去了(le)強擊的(de)(de)(de)(de)著力(li)點，史派(pai)克(ke)特在塑(su)造(zao)具有(you)性格特征的(de)(de)(de)(de)歌(ge)曲(qu)上自有(you)獨(du)到的(de)(de)(de)(de)一(yi)手：在單曲(qu)《豪華轎車(che)》(Chemo Limo)中，她向(xiang)我們敘述(shu)了(le)一(yi)位身患癌癥的(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)人的(de)(de)(de)(de)悲痛故事，故事中的(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)人逃避必須進(jin)行的(de)(de)(de)(de)醫學化療，而愿望(wang)僅僅是在生前(qian)有(you)機會(hui)乘(cheng)坐一(yi)次豪華轎車(che)；另一(yi)支單曲(qu)《水手之歌(ge)》(Sailor Song)講述(shu)的(de)(de)(de)(de)則是一(yi)個倔強的(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)孩-“親吻你直到血印于唇，而不(bu)欲(在你面前(qian))褪(tun)去我的(de)(de)(de)(de)衣(yi)裳。”

所有(you)的(de)歌(ge)曲(qu)(qu)都(dou)被史派(pai)克(ke)特進行了頗為(wei)復(fu)雜的(de)配樂(le)，這(zhe)也正(zheng)是(shi)她的(de)魅力所在(zai)，聽者(zhe)可(ke)以(yi)在(zai)這(zhe)種配樂(le)之下(xia)獲得最大限度的(de)不可(ke)預(yu)知的(de)音(yin)樂(le)聆(ling)聽體驗。比如在(zai)單曲(qu)(qu)《聲音(yin)的(de)結果》(Consequence Of Sound)中(zhong)，你可(ke)以(yi)聽到史派(pai)克(ke)特的(de)聲音(yin)在(zai)富(fu)于變(bian)化的(de)多彩(cai)演繹；而單曲(qu)(qu)《可(ke)憐的(de)富(fu)有(you)小男孩》(Poor Little Rich Boy)中(zhong)，史派(pai)克(ke)特顯然是(shi)在(zai)用(yong)一只手彈奏鋼琴，而另(ling)一只手似乎是(shi)在(zai)用(yong)鼓的(de)敲擊棒在(zai)敲打椅子腿，這(zhe)便是(shi)整支(zhi)單曲(qu)(qu)的(de)節(jie)奏來源。

除了在樂器和內(nei)容上的(de)(de)(de)(de)(de)引人(ren)注目外，史(shi)派(pai)克特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)聲演繹也是一(yi)大亮點(dian)-前一(yi)分(fen)鐘(zhong)還是頗為傳統規矩的(de)(de)(de)(de)(de)低吟淺唱(chang)，下一(yi)分(fen)鐘(zhong)則突(tu)然轉為急促的(de)(de)(de)(de)(de)說唱(chang)，而再下一(yi)分(fen)鐘(zhong)又轉為如比(bi)·約克(Bjork)般的(de)(de)(de)(de)(de)冷色詭異之音(yin)。在單(dan)曲(qu)《以淚洗(xi)面》(Lacrimosa)中(zhong)(zhong)，史(shi)派(pai)克特(te)(te)甚至(zhi)嘗試突(tu)破到(dao)拉丁風格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)法。有時(shi)(shi)，史(shi)派(pai)克特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)這種極富戲(xi)劇性變化的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)聲唱(chang)法會使人(ren)感到(dao)莫名的(de)(de)(de)(de)(de)困惑(比(bi)如在異常曲(qu)折蜿(wan)蜒的(de)(de)(de)(de)(de)單(dan)曲(qu)《丹尼爾·考(kao)門(men)》(Daniel Cowman)中(zhong)(zhong)，史(shi)派(pai)克特(te)(te)用了重(zhong)復的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)聲逐步(bu)烘托(tuo)推出(chu)整個作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)情境(jing)，就好比(bi)面臨著一(yi)堵極為堅實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)迷(mi)墻(qiang))，但很多時(shi)(shi)候，史(shi)派(pai)克特(te)(te)都會是像單(dan)曲(qu)《巴甫洛夫的(de)(de)(de)(de)(de)女兒》(Pavlov's Daughter)中(zhong)(zhong)所展現的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)般，給聆(ling)聽者(zhe)以美妙的(de)(de)(de)(de)(de)享受。

《我們》(Us)是(shi)她個人在(zai)整部專(zhuan)輯中(zhong)(zhong)的(de)最佳展現-一種急促跳躍的(de)菲利普·格拉斯(si)(Philip Glass)風格的(de)弦樂(le)片(pian)斷融(rong)入在(zai)完美的(de)鋼琴即興演(yan)奏(zou)中(zhong)(zhong)，而當史派克特(te)唱起“他(ta)們將我們塑成雕像，放在(zai)山之顛峰”(they made a statue of us, and it put it on a mountain top)時(shi)，我想這是(shi)整張專(zhuan)輯中(zhong)(zhong)她發揮(hui)到(dao)極致的(de)一個時(shi)刻(ke)-戲劇性的(de)、浪漫的(de)和極其美妙的(de)一刻(ke)。