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人物簡介

蕾(lei)吉娜·史(shi)(shi)派克(ke)(ke)特居住在蘇聯莫斯(si)科的時候，由(you)于猶太人面臨種族歧(qi)視，所以(yi)她(ta)的猶太父母(mu)決定(ding)要移民；在1989年（蕾(lei)吉娜·史(shi)(shi)派克(ke)(ke)特9歲時）她(ta)和家人離開莫斯(si)科，一家人移民到美國并在紐約(yue)州布朗克(ke)(ke)斯(si)定(ding)居。

蕾(lei)吉娜·史派克特(te)的父(fu)親(qin)是(shi)(shi)一(yi)名(ming)攝影師，也是(shi)(shi)一(yi)名(ming)業余的小提琴手，她的母親(qin)是(shi)(shi)原(yuan)是(shi)(shi)一(yi)名(ming)俄羅斯音樂學(xue)院的音樂教授。蕾(lei)吉娜6歲習琴，創作受到多種風格(ge)的影響。曾學(xue)習鋼(gang)琴至17歲。

在學生(sheng)時代(dai)，受(shou)到許(xu)多歌手的影響(xiang)，成為了anti-folk反民謠的的一員，不(bu)用吉他，反而(er)用傳統的鋼(gang)琴打造出她(ta)的音(yin)樂(le)世界。她(ta)創(chuang)作(zuo)的歌曲里融合了古(gu)典(dian)樂(le)以及(ji)流行樂(le)，全面(mian)展(zhan)露了她(ta)特殊(shu)的風格。

2004年發布專輯《Soviet Kitsch》。

2006年發布專輯(ji)《 Begin to Hope》。

2009年發(fa)布(bu)專輯《Far》。

于2011年與詞曲作家Jack Dishel結婚，Jack Dishel是The Moldy Peaches樂隊的前任吉他手，現(xian)為樂隊Only Son的成員。Jack Dishel曾和(he)Regina Spektor在歌曲"Call them Brothers"中(zhong)合唱。

2012年(nian)發布(bu)專輯(ji)《What We Saw from the Cheap Seats》。

現在任教于紐約弗(fu)農山的一所公(gong)立(li)小學。

主要作品

《What We Saw from the Cheap Seats》

2013-05-25

《Far》

2010-06-23

《Soviet Kitsch》

2005-08-03

Songs

2002

Bombshell (Original Music from the Motion Picture Soundtrack)

2019

《Begin To Hope》

2007-06-13

人物評價

蕾吉娜·史(shi)(shi)派克特(Regina Spektor)，盡管曾與前段時間排行榜(bang)上火(huo)爆一(yi)(yi)時的(de)“敲擊”樂隊(The Strokes)一(yi)(yi)起做過(guo)巡演，此外，在過(guo)去的(de)幾年中(zhong)，于(yu)紐約的(de)“反傳統民謠(yao)”(anti-folk)圈子中(zhong)也已小有名氣，但(dan)是這個名字對于(yu)很多人來說顯然(ran)還是頗為陌生。史(shi)(shi)派克特已經自(zi)發(fa)行了3張專輯作品，但(dan)卻很少(shao)能夠進(jin)入人們的(de)視(shi)線，不過(guo)隨(sui)著互聯網絡(luo)對于(yu)藝人自(zi)我宣傳的(de)愈發(fa)顯著的(de)支持(chi)，蕾吉娜·史(shi)(shi)派克特也逐漸開始為一(yi)(yi)些人所知。

很多人都(dou)不得(de)不承(cheng)認從未聽過像蕾吉娜(na)·史(shi)派克特(te)(te)這般的(de)(de)女歌手(shou)，各位(wei)千萬不要被開頭所提到的(de)(de)“敲(qiao)擊(ji)”樂(le)隊巡(xun)演(yan)給唬住了，蕾吉娜(na)·史(shi)派克特(te)(te)唯一(yi)和“敲(qiao)擊(ji)”樂(le)隊扯(che)上關系(xi)的(de)(de)就是(shi)他(ta)們都(dou)有一(yi)個(ge)共同的(de)(de)制作人高登(deng)·拉斐爾(er)(Gordon Raphael)，再就是(shi)蕾吉娜(na)·史(shi)派克特(te)(te)曾經出現(xian)在(zai)后者的(de)(de)一(yi)支名為(wei)《爬行(xing)動物》(Reptilia)的(de)(de)B面單(dan)曲中，蕾吉娜(na)·史(shi)派克特(te)(te)的(de)(de)音(yin)樂(le)可(ke)不是(shi)什么紐約(yue)新浪潮下的(de)(de)吉他(ta)流行(xing)樂(le)，而(er)是(shi)更(geng)加具有傳統的(de)(de)傾(qing)向，用一(yi)種極為(wei)另類的(de)(de)方(fang)式演(yan)繹傳統的(de)(de)民謠之聲。

蕾(lei)吉娜·史派克特的音(yin)樂(le)會讓你不禁(jin)然地聯想(xiang)到一個(ge)很有古怪(guai)靈秀氣質的女(nv)孩(就像專輯(ji)封(feng)面中(zhong)的那個(ge)女(nv)孩一樣)，事(shi)實上，在她所演繹的大(da)部分音(yin)樂(le)中(zhong)，富于冷峻而詭異(yi)變化(hua)的鋼琴是(shi)唯(wei)一的伴(ban)奏樂(le)器，這讓我們想(xiang)起了(le)另(ling)一位現(xian)在已身為人母、可當年卻以怪(guai)異(yi)鋼琴氣質而獨步樂(le)壇的女(nv)唱(chang)(chang)作人-托瑞·艾(ai)莫(mo)絲(Tori Amos)。但是(shi)，如(ru)果僅僅給蕾(lei)吉娜·史派克特冠以“怪(guai)異(yi)風格(ge)唱(chang)(chang)作人”的頭(tou)銜(xian)則無形(xing)中(zhong)大(da)大(da)削減了(le)她音(yin)樂(le)中(zhong)具(ju)有的多(duo)元化(hua)音(yin)樂(le)色(se)彩(cai)。

從爵士到民謠再到說唱、嘻(xi)哈，甚至是(shi)(shi)古(gu)典音(yin)樂(le)(le)等眾多(duo)元素，在(zai)蕾吉娜·史(shi)派克特(te)一起粲然呈現，史(shi)派克特(te)的(de)(de)(de)多(duo)元化音(yin)樂(le)(le)元素融(rong)匯的(de)(de)(de)創作手法是(shi)(shi)源于她個人(ren)多(duo)樣化、雜食性的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)聆(ling)聽(ting)品味，當(dang)史(shi)派克特(te)把(ba)各色的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)風(feng)格片斷以整體彰顯詭異渲染色彩的(de)(de)(de)方式呈現給我們(men)時，我們(men)必(bi)須承認(ren)這并(bing)非是(shi)(shi)一張適合聆(ling)聽(ting)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)作品，但這也并(bing)不會讓我們(men)停下聆(ling)聽(ting)的(de)(de)(de)腳步而(er)失去(qu)進入(ru)一個神奇(qi)世界的(de)(de)(de)難得機(ji)會。

蕾吉(ji)娜(na)·史派(pai)克特

蕾吉娜·史派克特(5張)

史派(pai)克特(te)的(de)(de)歌詞(ci)聽上去(qu)(qu)就如同是(shi)(shi)一(yi)股恣意(yi)散漫(man)的(de)(de)意(yi)識(shi)流，然而(er)(er)，這并不意(yi)味著音樂就失去(qu)(qu)了強擊的(de)(de)著力點，史派(pai)克特(te)在(zai)塑造具(ju)有性(xing)格特(te)征的(de)(de)歌曲上自有獨到(dao)的(de)(de)一(yi)手：在(zai)單曲《豪(hao)華轎(jiao)車》(Chemo Limo)中，她向我們敘述了一(yi)位身患(huan)癌癥(zheng)的(de)(de)女(nv)人(ren)的(de)(de)悲(bei)痛故事，故事中的(de)(de)女(nv)人(ren)逃避必(bi)須進(jin)行的(de)(de)醫(yi)學化療，而(er)(er)愿(yuan)望僅僅是(shi)(shi)在(zai)生前有機會乘坐一(yi)次豪(hao)華轎(jiao)車；另一(yi)支單曲《水手之歌》(Sailor Song)講述的(de)(de)則是(shi)(shi)一(yi)個倔強的(de)(de)女(nv)孩(hai)-“親吻你直到(dao)血印于唇，而(er)(er)不欲(在(zai)你面前)褪去(qu)(qu)我的(de)(de)衣(yi)裳(shang)。”

所有的(de)歌曲(qu)都被(bei)史(shi)(shi)派(pai)(pai)克(ke)特(te)(te)進行了頗(po)為(wei)復雜的(de)配樂(le)，這也正(zheng)是(shi)(shi)(shi)她的(de)魅力所在(zai)(zai)，聽者(zhe)可以在(zai)(zai)這種(zhong)配樂(le)之下獲(huo)得最大(da)限度的(de)不可預知的(de)音(yin)(yin)樂(le)聆聽體驗。比如在(zai)(zai)單(dan)曲(qu)《聲音(yin)(yin)的(de)結果》(Consequence Of Sound)中，你可以聽到(dao)史(shi)(shi)派(pai)(pai)克(ke)特(te)(te)的(de)聲音(yin)(yin)在(zai)(zai)富于變化的(de)多彩演繹；而單(dan)曲(qu)《可憐(lian)的(de)富有小(xiao)男孩(hai)》(Poor Little Rich Boy)中，史(shi)(shi)派(pai)(pai)克(ke)特(te)(te)顯然(ran)是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)用一(yi)只手(shou)彈奏鋼琴，而另(ling)一(yi)只手(shou)似(si)乎是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)用鼓的(de)敲擊(ji)棒在(zai)(zai)敲打椅子腿，這便是(shi)(shi)(shi)整支單(dan)曲(qu)的(de)節奏來源。

除了(le)在樂(le)器和內容上的(de)(de)(de)(de)引人注目外，史(shi)派克(ke)(ke)(ke)(ke)特(te)的(de)(de)(de)(de)人聲(sheng)演繹也(ye)是(shi)(shi)一大(da)亮點-前(qian)一分(fen)(fen)鐘還是(shi)(shi)頗為傳統規矩的(de)(de)(de)(de)低吟(yin)淺唱，下(xia)一分(fen)(fen)鐘則突然轉為急促的(de)(de)(de)(de)說(shuo)唱，而再下(xia)一分(fen)(fen)鐘又轉為如比·約(yue)克(ke)(ke)(ke)(ke)(Bjork)般的(de)(de)(de)(de)冷色(se)詭異之音。在單曲(qu)《以淚洗(xi)面》(Lacrimosa)中(zhong)，史(shi)派克(ke)(ke)(ke)(ke)特(te)甚至嘗試突破(po)到拉丁(ding)風格的(de)(de)(de)(de)唱法。有時，史(shi)派克(ke)(ke)(ke)(ke)特(te)的(de)(de)(de)(de)這種極(ji)富戲(xi)劇性變化的(de)(de)(de)(de)人聲(sheng)唱法會使人感到莫名的(de)(de)(de)(de)困(kun)惑(huo)(比如在異常曲(qu)折蜿蜒(yan)的(de)(de)(de)(de)單曲(qu)《丹尼爾·考門》(Daniel Cowman)中(zhong)，史(shi)派克(ke)(ke)(ke)(ke)特(te)用(yong)了(le)重復的(de)(de)(de)(de)人聲(sheng)逐步烘托(tuo)推出整個作品(pin)的(de)(de)(de)(de)情(qing)境，就好比面臨著(zhu)一堵極(ji)為堅(jian)實的(de)(de)(de)(de)迷墻)，但很多時候，史(shi)派克(ke)(ke)(ke)(ke)特(te)都會是(shi)(shi)像單曲(qu)《巴甫洛夫的(de)(de)(de)(de)女兒》(Pavlov's Daughter)中(zhong)所展現的(de)(de)(de)(de)一般，給聆聽者以美妙的(de)(de)(de)(de)享受。

《我們》(Us)是她(ta)個(ge)人在(zai)(zai)整(zheng)部專輯中的(de)最佳(jia)展現-一(yi)種急促跳躍的(de)菲利普·格拉斯(si)(Philip Glass)風格的(de)弦樂(le)片斷(duan)融入在(zai)(zai)完美的(de)鋼琴即興(xing)演奏中，而當史派克特(te)唱起(qi)“他們將我們塑成雕像，放在(zai)(zai)山之顛峰”(they made a statue of us, and it put it on a mountain top)時，我想這是整(zheng)張專輯中她(ta)發揮到極(ji)致的(de)一(yi)個(ge)時刻-戲劇(ju)性的(de)、浪(lang)漫的(de)和極(ji)其美妙的(de)一(yi)刻。