《俗(su)世奇人》是馮驥才創作的短(duan)篇小說集(ji)。各(ge)篇文字極精短(duan)，半文半白，帶有“三言兩拍”筆意。
書(shu)中(zhong)所講之事(shi)，多以(yi)清末民國初天津的(de)市井生活為背景，每篇(pian)專(zhuan)講一個(ge)人(ren)物的(de)本領及事(shi)跡，素(su)材均收集于長期流(liu)傳在天津的(de)奇人(ren)異事(shi)。
2018年8月(yue)11日，《俗世奇人》獲(huo)第七屆魯迅(xun)文學獎短篇小(xiao)說獎。
全書各篇文字極精短，半(ban)文半(ban)白，帶有“三言兩(liang)拍”筆意。書中(zhong)所講(jiang)之事，又多以清末天(tian)津市井生活為背景(jing)，每篇專講(jiang)一個傳(chuan)奇人物(wu)的生平事跡，素(su)材均收集于(yu)長期流(liu)傳(chuan)津門的民(min)間(jian)傳(chuan)說，故事生動有趣(qu)，惟(wei)妙惟(wei)肖(xiao)，使人物(wu)躍然紙上，令人驚嘆不已。
《刷(shua)(shua)(shua)子(zi)(zi)李》講述了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)粉刷(shua)(shua)(shua)匠(jiang)的(de)傳(chuan)奇故事。此人(ren)手(shou)(shou)藝(yi)極(ji)(ji)高(gao)，外(wai)號(hao)刷(shua)(shua)(shua)子(zi)(zi)李。他要(yao)(yao)是給您刷(shua)(shua)(shua)一(yi)(yi)(yi)間屋子(zi)(zi)，屋子(zi)(zi)里什么都不用放，單坐著(zhu)，就如(ru)神(shen)仙一(yi)(yi)(yi)般快(kuai)活(huo)。最讓人(ren)叫絕的(de)是，他刷(shua)(shua)(shua)漿時一(yi)(yi)(yi)必穿一(yi)(yi)(yi)身黑(hei)，干完活(huo)，身上絕沒(mei)有(you)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)白(bai)點。他還給自己立下一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)規(gui)矩，只(zhi)要(yao)(yao)身上有(you)白(bai)點，白(bai)刷(shua)(shua)(shua)不要(yao)(yao)錢。”這么一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)自信(xin)能(neng)干的(de)人(ren)，在一(yi)(yi)(yi)次刷(shua)(shua)(shua)墻時被(bei)徒弟(di)(di)曹小(xiao)三看(kan)到(dao)了(le)(le)“破綻”，褲(ku)子(zi)(zi)上出現(xian)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)白(bai)點，黃豆大小(xiao)。小(xiao)說(shuo)極(ji)(ji)力寫徒弟(di)(di)的(de)恐(kong)慌(huang)，怕師傅(fu)難堪，不敢說(shuo)，也不敢看(kan)，可忍不住還要(yao)(yao)掃一(yi)(yi)(yi)眼。而師傅(fu)呢，卻神(shen)情鎮定(ding)地(di)喊徒弟(di)(di)過來(lai)看(kan)。刷(shua)(shua)(shua)子(zi)(zi)李手(shou)(shou)指捏(nie)著(zhu)褲(ku)子(zi)(zi)輕輕往上一(yi)(yi)(yi)提(ti)，那白(bai)點即刻沒(mei)了(le)(le)，再一(yi)(yi)(yi)松手(shou)(shou)，白(bai)點又出現(xian)了(le)(le)。原(yuan)來(lai)是剛才抽煙時一(yi)(yi)(yi)不小(xiao)心燒的(de)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)小(xiao)洞，這更加突出刷(shua)(shua)(shua)子(zi)(zi)李的(de)手(shou)(shou)藝(yi)高(gao)超。
《泥人張(zhang)(zhang)》寫(xie)(xie)了(le)天慶(qing)館里的一場小沖突：財大氣粗的鹽販子海張(zhang)(zhang)五(wu)，拿泥人張(zhang)(zhang)找樂子，說他(ta)在褲(ku)襠里捏泥人，泥人張(zhang)(zhang)沒有回擊，而是(shi)左手伸到桌(zhuo)子下(xia)邊，從鞋底摳下(xia)一塊泥巴，飛快捏弄，隨后手一停，原來是(shi)把海張(zhang)(zhang)五(wu)的腦袋捏了(le)丟在桌(zhuo)上(shang)(shang)，第二天，北(bei)門外估衣(yi)街(jie)的幾個小雜貨攤全(quan)是(shi)海張(zhang)(zhang)五(wu)的泥像，旁邊貼著白紙(zhi)條上(shang)(shang)面寫(xie)(xie)著“賤(jian)賣海張(zhang)(zhang)五(wu)”。海張(zhang)(zhang)五(wu)只得(de)花大價錢(qian)連模子帶(dai)泥人全(quan)買走，才算平息了(le)這場笑話(hua)。
《蘇(su)(su)(su)七(qi)塊(kuai)(kuai)》中，講述了(le)一個(ge)傳奇的正(zheng)骨(gu)醫生，他(ta)的正(zheng)骨(gu)手法(fa)，不(bu)(bu)(bu)(bu)像治病，倒更像變魔(mo)術。手指一觸，隔著皮就(jiu)能(neng)感(gan)覺到肉(rou)，里頭(tou)(tou)怎么回事，頓時就(jiu)知道(dao)了(le)。忽然雙手像一對白鳥似(si)的，上(shang)下翻飛(fei)，疾如閃電，只聽咔嚓一聲響，不(bu)(bu)(bu)(bu)等病人感(gan)覺到疼痛(tong)，斷骨(gu)頭(tou)(tou)就(jiu)接上(shang)了(le)。他(ta)在天津有個(ge)規(gui)矩(ju)：凡來瞧(qiao)病，無論貧富親(qin)疏，必得先拿七(qi)塊(kuai)(kuai)銀兒(er)碼(ma)在臺子上(shang)，他(ta)才(cai)肯瞧(qiao)病，否(fou)則絕不(bu)(bu)(bu)(bu)搭理。因此得名蘇(su)(su)(su)七(qi)塊(kuai)(kuai)。和他(ta)形(xing)成鮮明(ming)對比的牙醫華(hua)大(da)夫(fu)(fu)(fu)，面對摔壞胳膊(bo)的三輪車(che)夫(fu)(fu)(fu)張四，蘇(su)(su)(su)七(qi)塊(kuai)(kuai)對他(ta)的疼痛(tong)叫聲無動于衷，因為(wei)車(che)夫(fu)(fu)(fu)拿不(bu)(bu)(bu)(bu)出(chu)七(qi)塊(kuai)(kuai)，而華(hua)大(da)夫(fu)(fu)(fu)從后門繞出(chu)，悄悄把七(qi)塊(kuai)(kuai)銀兒(er)給(gei)了(le)張四。張四的胳膊(bo)捏了(le)幾下就(jiu)接好了(le)，蘇(su)(su)(su)大(da)夫(fu)(fu)(fu)送(song)了(le)藥，而后又把七(qi)塊(kuai)(kuai)錢還給(gei)華(hua)大(da)夫(fu)(fu)(fu)，并(bing)告訴華(hua)大(da)夫(fu)(fu)(fu)，不(bu)(bu)(bu)(bu)是自己心不(bu)(bu)(bu)(bu)善，而是規(gui)矩(ju)不(bu)(bu)(bu)(bu)能(neng)改(gai)。
《藍(lan)(lan)(lan)眼(yan)(yan)(yan)(yan)》講述了古(gu)(gu)玩行的(de)(de)故事，藍(lan)(lan)(lan)眼(yan)(yan)(yan)(yan)是(shi)(shi)江棠(tang)的(de)(de)外(wai)號，在鍋店街(jie)裕成(cheng)公(gong)古(gu)(gu)玩鋪做(zuo)事，令看畫(hua)，善長識別假畫(hua)。藍(lan)(lan)(lan)眼(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)(de)外(wai)號來(lai)源于他的(de)(de)近視(shi)鏡，鏡片厚得賽瓶底，顏色發(fa)(fa)藍(lan)(lan)(lan)，關鍵是(shi)(shi)“他看假畫(hua)，雙(shuang)眼(yan)(yan)(yan)(yan)無神，看真(zhen)畫(hua)，一(yi)(yi)道藍(lan)(lan)(lan)光”。藍(lan)(lan)(lan)眼(yan)(yan)(yan)(yan)鑒定了一(yi)(yi)幅名(ming)為“大(da)滌子湖天春色圖”為真(zhen)畫(hua)，花了十八兩(liang)黃(huang)金買(mai)下。正得意時(shi)，外(wai)面出來(lai)流言，說裕成(cheng)公(gong)的(de)(de)這(zhe)幅畫(hua)是(shi)(shi)假的(de)(de)，而針市街(jie)一(yi)(yi)個姓崔(cui)的(de)(de)人家(jia)(jia)里有真(zhen)畫(hua)。裕成(cheng)公(gong)的(de)(de)老(lao)板咚五爺也心里發(fa)(fa)毛，請藍(lan)(lan)(lan)眼(yan)(yan)(yan)(yan)去崔(cui)家(jia)(jia)看看。藍(lan)(lan)(lan)眼(yan)(yan)(yan)(yan)去崔(cui)家(jia)(jia)發(fa)(fa)現(xian)自己這(zhe)次看走(zou)了眼(yan)(yan)(yan)(yan)，和咚老(lao)板商量花了七(qi)十兩(liang)黃(huang)金買(mai)下崔(cui)家(jia)(jia)的(de)(de)真(zhen)畫(hua)，回家(jia)(jia)一(yi)(yi)比，卻發(fa)(fa)現(xian)，原先那幅是(shi)(shi)真(zhen)的(de)(de)，剛買(mai)下的(de)(de)反(fan)倒是(shi)(shi)假的(de)(de)。自此(ci)，他得了一(yi)(yi)場大(da)病，從此(ci)躺(tang)下，再(zai)沒起來(lai)。
《死鳥》中，死鳥是(shi)(shi)(shi)賀(he)道(dao)臺(tai)(tai)的(de)雅號，他有(you)兩樣能(neng)耐，伺候頭(tou)兒，伺候鳥。伺候頭(tou)兒就是(shi)(shi)(shi)拍馬屁(pi)，當撒氣簍(lou)子;伺候鳥，是(shi)(shi)(shi)因為他對鳥兒們的(de)事(shi)全(quan)懂(dong)，經(jing)他那雙小胖手一擺弄，毛兒鮮亮，活(huo)蹦亂跳。但是(shi)(shi)(shi)賀(he)道(dao)臺(tai)(tai)最后卻栽在(zai)了一只八(ba)哥(ge)身上(shang)。這(zhe)只八(ba)哥(ge)是(shi)(shi)(shi)林先生送(song)他的(de)，極難馴服(fu)，但模仿性又很強，能(neng)熟(shu)記(ji)人(ren)們平時一隨意說的(de)種(zhong)種(zhong)話，比如賀(he)道(dao)臺(tai)(tai)跟夫人(ren)說的(de)“太太起痱子了吧(ba)”。賀(he)道(dao)臺(tai)(tai)得(de)意這(zhe)鳥，一日把裕(yu)(yu)祿大人(ren)請到家做客(ke)，八(ba)哥(ge)聽到“裕(yu)(yu)祿”二(er)字，“忽然翅膀一抖，跟著全(quan)身黑毛全(quan)爹起來(lai)，聲音又高又亮地叫道(dao)‘裕(yu)(yu)祿那王八(ba)蛋!”’至(zhi)此給賀(he)道(dao)臺(tai)(tai)惹了禍，等賀(he)道(dao)臺(tai)(tai)去抓(zhua)扯它(ta)籠子時，它(ta)飛(fei)出來(lai)，落(luo)在(zai)樹上(shang)，學著賀(he)道(dao)臺(tai)(tai)罵(ma)道(dao)‘死鳥，死鳥。”自此，賀(he)道(dao)臺(tai)(tai)得(de)了這(zhe)個外號。
《酒(jiu)婆(po)》里，寫了(le)一(yi)(yi)個孤苦無助的(de)老(lao)婆(po)子(zi)(zi)，每天花(hua)兩角錢來買醉。酒(jiu)婆(po)沒(mei)有名(ming)字，衣衫破(po)爛(lan)，頭(tou)發(fa)(fa)亂、臉色黯，賽(sai)個叫花(hua)子(zi)(zi)。她生活(huo)的(de)辛苦不用多說(shuo)。喝(he)酒(jiu)也(ye)(ye)不是什么(me)特別(bie)的(de)技能(neng)，可是馮(feng)驥才卻寫出(chu)了(le)這(zhe)個酒(jiu)婆(po)喝(he)酒(jiu)后的(de)醉態，極為有仙氣，‘上擺下(xia)搖，左(zuo)歪右斜，悠悠旋(xuan)(xuan)轉樂(le)陶(tao)陶(tao)，看似風擺荷葉一(yi)(yi)般毒逢(feng)到雨天，雨點(dian)淋身，便賽(sai)一(yi)(yi)張慢(man)慢(man)旋(xuan)(xuan)轉的(de)大(da)傘(san)”。小說(shuo)的(de)重點(dian)其(qi)實(shi)不在酒(jiu)婆(po)，她的(de)醉酒(jiu)之美和賣酒(jiu)人(ren)(ren)(ren)的(de)丑形成鮮明(ming)對比，“老(lao)板人(ren)(ren)(ren)奸(jian)”，只四(si)個字就(jiu)(jiu)概括(kuo)了(le)這(zhe)個首(shou)善街上酒(jiu)店老(lao)板的(de)特點(dian)。他往酒(jiu)里摻(chan)水，大(da)家明(ming)知這(zhe)一(yi)(yi)點(dian)，卻誰也(ye)(ye)不捅破(po)這(zhe)一(yi)(yi)層(ceng)。等到老(lao)板娘(niang)懷孕，老(lao)板良心發(fa)(fa)現，不再(zai)摻(chan)水時，悲(bei)劇(ju)就(jiu)(jiu)發(fa)(fa)生了(le)，酒(jiu)婆(po)不明(ming)狀況，在本該酒(jiu)醒的(de)十字路口(kou)，遭遇慘(can)事。老(lao)板卻開始(shi)懷疑自(zi)己想做好人(ren)(ren)(ren)的(de)想法。
晚清(qing)光緒年(nian)間，天津衛本(ben)是水陸碼頭(tou)，居民(min)五方(fang)雜居，性(xing)格迥然相(xiang)區別，然而，燕趙(zhao)之(zhi)地(di)，血氣剛烈；水咸土(tu)鹽(yan)，風(feng)(feng)俗習慣強悍。近一百多年(nian)來，列(lie)舉所有(you)中華(hua)大災大難(nan)，沒有(you)一個(ge)不首當其沖，于(yu)是產(chan)生(sheng)出各(ge)種怪異人物，既在顯赫上層，又(you)在市井民(min)間。作者(zhe)聽的(de)很多，長記在心，所以，作者(zhe)隨(sui)想(xiang)隨(sui)記，描(miao)繪了解放以前出現的(de)社(she)會(hui)風(feng)(feng)土(tu)人情；每個(ge)人一篇，各(ge)不相(xiang)關(guan)，最后寫(xie)成(cheng)一書，名(ming)為《俗世奇人》。
馮驥才，男(nan)，1942年(nian)出生于天(tian)津，浙江寧波人(ren)(ren)。民進成(cheng)員(yuan)。1960年(nian)畢業于天(tian)津塘沽中(zhong)學(xue)。歷任(ren)天(tian)津市(shi)男(nan)子籃球隊隊員(yuan)，天(tian)津國(guo)(guo)畫研究會(hui)職業畫家(jia)，天(tian)津工藝(yi)(yi)(yi)美術(shu)(shu)(shu)大學(xue)繪畫教師，中(zhong)國(guo)(guo)作(zuo)協天(tian)津分會(hui)專業作(zuo)家(jia)。現任(ren)天(tian)津市(shi)文(wen)(wen)(wen)聯(lian)主席(xi)(xi)(xi)(xi)，中(zhong)國(guo)(guo)小(xiao)(xiao)說(shuo)學(xue)會(hui)會(hui)長，中(zhong)國(guo)(guo)民間(jian)文(wen)(wen)(wen)藝(yi)(yi)(yi)家(jia)協會(hui)主席(xi)(xi)(xi)(xi)，中(zhong)國(guo)(guo)作(zuo)協第四屆(jie)理(li)事及(ji)第五、六、七屆(jie)全委(wei)(wei)(wei)會(hui)委(wei)(wei)(wei)員(yuan)，中(zhong)國(guo)(guo)文(wen)(wen)(wen)聯(lian)副(fu)主席(xi)(xi)(xi)(xi)，民進中(zhong)央副(fu)主席(xi)(xi)(xi)(xi)，全國(guo)(guo)政(zheng)協常委(wei)(wei)(wei)，聯(lian)合國(guo)(guo)科教文(wen)(wen)(wen)國(guo)(guo)際民間(jian)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)組織副(fu)主席(xi)(xi)(xi)(xi)。兼為(wei)畫家(jia)。曾在中(zhong)國(guo)(guo)各大城市(shi)和(he)(he)奧地利、新加(jia)坡、日、美等國(guo)(guo)舉辦個(ge)人(ren)(ren)畫展。1977年(nian)開始發(fa)表(biao)作(zuo)品(pin)。1979年(nian)加(jia)入(ru)中(zhong)國(guo)(guo)作(zuo)家(jia)協會(hui)。著(zhu)有(you)長篇(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)《義和(he)(he)拳》、《神燈(deng)前傳》，短篇(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)集(ji)《雕花煙(yan)斗》、《高(gao)女人(ren)(ren)和(he)(he)她的(de)矮(ai)丈夫》、《俗世奇人(ren)(ren)》，散文(wen)(wen)(wen)集(ji)《珍珠(zhu)鳥》、《巴黎(li)·藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)至(zhi)上》，中(zhong)篇(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)《感謝生活》、《三寸金蓮》等各種作(zuo)品(pin)集(ji)38部(bu)，另有(you)大型畫集(ji)六部(bu)。
小(xiao)說中既有(you)作(zuo)家(jia)想要(yao)肯定的(de)人(ren)(ren)物，比如(ru)刷子李、泥(ni)人(ren)(ren)張(zhang)、張(zhang)大力、狗不理等(deng)(deng)，他(ta)們具有(you)時(shi)代的(de)工(gong)匠精神，是每個行(xing)當里的(de)能耐人(ren)(ren)，他(ta)們對(dui)手藝的(de)講究，對(dui)事業的(de)執著，對(dui)生活的(de)認真是值得當代人(ren)(ren)學習的(de)。《俗世奇人(ren)(ren)》里還(huan)有(you)一(yi)(yi)部分是褒貶都有(you)的(de)，比如(ru)蘇(su)七塊，妙手回春的(de)同時(shi)，缺(que)少點醫者(zhe)仁(ren)心;藍眼，火眼金睛的(de)同時(shi)，缺(que)少點自信。還(huan)有(you)一(yi)(yi)部分則是作(zuo)家(jia)諷刺批判的(de)對(dui)象，比如(ru)死鳥賀道臺、酒里摻(chan)水的(de)酒店老板、靠(kao)賣嘴皮子的(de)楊巴(ba)等(deng)(deng)，在他(ta)們身(shen)上讀(du)者(zhe)看(kan)到了良(liang)知和道德的(de)欠缺(que)。作(zuo)家(jia)用(yong)看(kan)似輕松的(de)筆調，寫(xie)出(chu)了對(dui)民族前(qian)途的(de)憂(you)思。
作者以境(jing)寫(xie)人(ren)，即(ji)以社(she)會背(bei)景寫(xie)人(ren)，包(bao)括(kuo)地域(yu)風貌風土人(ren)情、生活(huo)風尚、生活(huo)環境(jing)等，所寫(xie)文字真實地刻畫了天津衛在晚清光緒年間所特有的社(she)會風貌，是(shi)當時經過(guo)長期(qi)社(she)會選擇而形成的強者生存，弱者淘汰受窘的規則加(jia)以佐證的作品。
馮驥才移植天津相聲(sheng)(sheng)語(yu)言(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)特點(dian)，在(zai)《俗世奇(qi)人(ren)(ren)》中(zhong)(zhong)(zhong)運用(yong)大量的(de)(de)(de)(de)富于(yu)(yu)詼諧、嘲諷(feng)和節(jie)奏性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)語(yu)言(yan)(yan)進行(xing)敘(xu)事，給(gei)小(xiao)說(shuo)籠罩上了(le)一(yi)(yi)層(ceng)(ceng)“津味”色彩(cai)。如《死鳥》中(zhong)(zhong)(zhong)有一(yi)(yi)段對(dui)賀(he)道(dao)臺(tai)伺(si)候(hou)上司(si)(si)“心(xin)得(de)”的(de)(de)(de)(de)描(miao)寫(xie)，堪稱(cheng)經(jing)典，“摸(mo)透上司(si)(si)脾氣，知道(dao)嘛的(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)說(shuo)嘛，嘛的(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)不(bu)該說(shuo)嘛；挨(ai)訓(xun)時(shi)俯首帖耳，挨(ai)罵(ma)時(shi)點(dian)頭稱(cheng)是……就這(zhe)種不(bu)是人(ren)(ren)干的(de)(de)(de)(de)事，賀(he)道(dao)臺(tai)卻(que)得(de)心(xin)應手，做得(de)從(cong)容自然。人(ren)(ren)說(shuo)，賀(he)道(dao)臺(tai)這(zhe)些能(neng)耐都出自他的(de)(de)(de)(de)天性(xing)(xing)。說(shuo)他天生是上司(si)(si)的(de)(de)(de)(de)撒(sa)氣簍(lou)子，一(yi)(yi)條順毛驢(lv)，三腳(jiao)踹不(bu)出個(ge)屁來，對(dui)嗎(ma)”這(zhe)段宛如相聲(sheng)(sheng)開場白即“墊話(hua)”的(de)(de)(de)(de)敘(xu)事方式(shi)活生生地“畫(hua)出”了(le)賀(he)道(dao)臺(tai)阿(a)諛(yu)奉承、巴(ba)結(jie)上司(si)(si)的(de)(de)(de)(de)丑陋嘴臉。其中(zhong)(zhong)(zhong)“嘛”、“撒(sa)氣簍(lou)子”、“順毛驢(lv)”、“三腳(jiao)踹不(bu)出個(ge)屁來”等(deng)方言(yan)(yan)俗語(yu)的(de)(de)(de)(de)使用(yong)給(gei)小(xiao)說(shuo)增(zeng)添不(bu)少(shao)喜劇效果(guo)，減少(shao)了(le)閱讀時(shi)由(you)于(yu)(yu)文化差異造(zao)成的(de)(de)(de)(de)隔膜，增(zeng)加了(le)親切感(gan)。另(ling)外(wai)，馮氏小(xiao)說(shuo)語(yu)言(yan)(yan)“節(jie)奏性(xing)(xing)與音樂性(xing)(xing)都很強”，上述一(yi)(yi)段層(ceng)(ceng)次分(fen)明，第一(yi)(yi)層(ceng)(ceng)是伺(si)候(hou)上司(si)(si)的(de)(de)(de)(de)“準則”，第二層(ceng)(ceng)是賀(he)道(dao)臺(tai)伺(si)候(hou)上司(si)(si)的(de)(de)(de)(de)“天性(xing)(xing)”；而(er)且(qie)每個(ge)小(xiao)句舒緩自如，不(bu)急促，不(bu)突兀。這(zhe)種別致的(de)(de)(de)(de)語(yu)言(yan)(yan)風(feng)格正如相聲(sheng)(sheng)語(yu)言(yan)(yan)一(yi)(yi)樣，富于(yu)(yu)節(jie)奏感(gan)。而(er)《洋相》一(yi)(yi)篇則通(tong)過“抖包袱”的(de)(de)(de)(de)語(yu)言(yan)(yan)形式(shi)來諷(feng)刺(ci)崇洋媚外(wai)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)人(ren)(ren)。
馮驥(ji)才在(zai)(zai)(zai)(zai)《俗世(shi)奇(qi)(qi)人(ren)(ren)(ren)(ren)》中(zhong)(zhong)(zhong)創作了(le)(le)(le)大(da)量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奇(qi)(qi)人(ren)(ren)(ren)(ren)奇(qi)(qi)事(shi)(shi)(shi)，這種(zhong)情(qing)節(jie)(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描寫也(ye)(ye)借鑒了(le)(le)(le)相(xiang)聲(sheng)表演的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)模式(shi)(shi)，這在(zai)(zai)(zai)(zai)書(shu)(shu)中(zhong)(zhong)(zhong)主(zhu)要表現(xian)為“捧(peng)哏(gen)(gen)(gen)”、“逗(dou)(dou)(dou)哏(gen)(gen)(gen)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)節(jie)(jie)模式(shi)(shi)。對(dui)(dui)口相(xiang)聲(sheng)就(jiu)是(shi)(shi)兩個(ge)(ge)人(ren)(ren)(ren)(ren)一(yi)(yi)起(qi)(qi)(qi)表演的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)相(xiang)聲(sheng)，一(yi)(yi)個(ge)(ge)是(shi)(shi)“捧(peng)哏(gen)(gen)(gen)”，一(yi)(yi)個(ge)(ge)是(shi)(shi)“逗(dou)(dou)(dou)哏(gen)(gen)(gen)”。一(yi)(yi)個(ge)(ge)“逗(dou)(dou)(dou)”，一(yi)(yi)個(ge)(ge)“捧(peng)”（但(dan)大(da)多以(yi)反對(dui)(dui)或拆臺為主(zhu)），綠葉襯紅花，在(zai)(zai)(zai)(zai)雙方(fang)交(jiao)鋒(feng)中(zhong)(zhong)(zhong)引起(qi)(qi)(qi)喜劇(ju)效(xiao)(xiao)果。其實(shi)，在(zai)(zai)(zai)(zai)馮驥(ji)才先(xian)前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)些小說(shuo)中(zhong)(zhong)(zhong)也(ye)(ye)表現(xian)出(chu)(chu)了(le)(le)(le)這種(zhong)情(qing)節(jie)(jie)設置(zhi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)二元對(dui)(dui)立(li)模式(shi)(shi)，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)研究者對(dui)(dui)此進(jin)行指出(chu)(chu)：“馮驥(ji)才的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小說(shuo)在(zai)(zai)(zai)(zai)情(qing)節(jie)(jie)設置(zhi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這種(zhong)處理也(ye)(ye)體現(xian)出(chu)(chu)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)種(zhong)對(dui)(dui)立(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結構樣式(shi)(shi)。所謂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)立(li)結構，就(jiu)是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘事(shi)(shi)(shi)過程當中(zhong)(zhong)(zhong)，在(zai)(zai)(zai)(zai)情(qing)節(jie)(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安(an)排上(shang)所體現(xian)出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)‘突轉(zhuan)’。”而《俗世(shi)奇(qi)(qi)人(ren)(ren)(ren)(ren)》中(zhong)(zhong)(zhong)就(jiu)有(you)很多篇小說(shuo)延(yan)續了(le)(le)(le)這種(zhong)對(dui)(dui)立(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)節(jie)(jie)模式(shi)(shi)，并且完(wan)成(cheng)了(le)(le)(le)“突轉(zhuan)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)(xiao)果。如《小達(da)(da)子》，小達(da)(da)子本是(shi)(shi)電車上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小偷，有(you)一(yi)(yi)次(ci)偷東西時遇到高人(ren)(ren)(ren)(ren)反被偷，二人(ren)(ren)(ren)(ren)針鋒(feng)相(xiang)對(dui)(dui)，各自“斗法”，最(zui)后中(zhong)(zhong)(zhong)年男子得勝(sheng)，抖出(chu)(chu)包袱(fu)：“你(ni)笨手(shou)(shou)笨腳(jiao)也(ye)(ye)想干(gan)這個(ge)(ge)。”馮驥(ji)才用(yong)(yong)這種(zhong)雙人(ren)(ren)(ren)(ren)相(xiang)聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)(shi)將故事(shi)(shi)(shi)情(qing)節(jie)(jie)支撐(cheng)起(qi)(qi)(qi)來，顯得非常干(gan)脆、利(li)索(suo)。更(geng)為叫絕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)名篇《泥人(ren)(ren)(ren)(ren)張(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)》，泥人(ren)(ren)(ren)(ren)張(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)與海(hai)(hai)張(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)五的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)立(li)更(geng)具(ju)有(you)典型(xing)性。先(xian)由捧(peng)哏(gen)(gen)(gen)引起(qi)(qi)(qi)矛(mao)盾（暴發(fa)戶海(hai)(hai)張(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)五挑釁泥人(ren)(ren)(ren)(ren)張(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)）——“觀眾”看熱鬧——逗(dou)(dou)(dou)哏(gen)(gen)(gen)先(xian)拋(pao)出(chu)(chu)一(yi)(yi)個(ge)(ge)“包袱(fu)”（泥人(ren)(ren)(ren)(ren)張(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)用(yong)(yong)鞋底泥隨手(shou)(shou)捏出(chu)(chu)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)(ge)活靈活現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)只有(you)核(he)桃大(da)小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)海(hai)(hai)張(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)五）——捧(peng)哏(gen)(gen)(gen)再(zai)次(ci)拆臺（“這破(po)手(shou)(shou)藝也(ye)(ye)想賺錢，賤賣(mai)都沒人(ren)(ren)(ren)(ren)要”）——逗(dou)(dou)(dou)哏(gen)(gen)(gen)再(zai)次(ci)抖出(chu)(chu)“包袱(fu)”（“賤賣(mai)海(hai)(hai)張(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)五”）。捧(peng)哏(gen)(gen)(gen)不斷(duan)激(ji)起(qi)(qi)(qi)矛(mao)盾，逗(dou)(dou)(dou)哏(gen)(gen)(gen)不斷(duan)拋(pao)出(chu)(chu)“包袱(fu)”；捧(peng)哏(gen)(gen)(gen)完(wan)敗，逗(dou)(dou)(dou)哏(gen)(gen)(gen)完(wan)勝(sheng)；在(zai)(zai)(zai)(zai)逗(dou)(dou)(dou)哏(gen)(gen)(gen)沒用(yong)(yong)語(yu)言(yan)只用(yong)(yong)動作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)況(kuang)下達(da)(da)到喜劇(ju)效(xiao)(xiao)果。流露出(chu)(chu)作者對(dui)(dui)手(shou)(shou)藝人(ren)(ren)(ren)(ren)泥人(ren)(ren)(ren)(ren)張(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)不懼權貴(gui)、剛直不阿精神(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)贊(zan)揚，對(dui)(dui)暴發(fa)戶海(hai)(hai)張(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)五仗勢欺(qi)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)丑惡嘴臉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)批判。可見(jian)，這種(zhong)對(dui)(dui)口相(xiang)聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)節(jie)(jie)模式(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)《俗世(shi)奇(qi)(qi)人(ren)(ren)(ren)(ren)》中(zhong)(zhong)(zhong)也(ye)(ye)進(jin)行了(le)(le)(le)淋漓盡(jin)致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)。由此觀之(zhi)，“捧(peng)哏(gen)(gen)(gen)”、“逗(dou)(dou)(dou)哏(gen)(gen)(gen)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)節(jie)(jie)模式(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)《俗世(shi)奇(qi)(qi)人(ren)(ren)(ren)(ren)》中(zhong)(zhong)(zhong)有(you)大(da)量表現(xian)，構成(cheng)了(le)(le)(le)全書(shu)(shu)主(zhu)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)(shi)(shi)結構。
2020年(nian)4月，列入《教育部(bu)基礎教育課程教材發(fa)展中(zhong)心中(zhong)小學(xue)生閱讀指導目(mu)錄（2020年(nian)版）》。
精靈世界
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