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起源

秦朝時稱為(wei)“弦鼗(tao)”。清毛其齡《西(xi)河詞話(hua)》：“三(san)弦起于(yu)秦時，本三(san)十鼓(gu)鼓(gu)之制(zhi)而改形(xing)易響，謂之鼓(gu)鼓(gu)，唐時樂(le)人多習之，世以(yi)為(wei)胡樂(le)，非也。”

構造

張三(san)根弦(xian)(xian)，故(gu)名“三(san)弦(xian)(xian)”。分琴頭(tou)，琴頸(jing)，琴身(shen)(shen)。琴頸(jing)為指板(ban)，比較(jiao)長。琴身(shen)(shen)兩(liang)面蒙以蛇皮。1920年(nian)代出現加弦(xian)(xian)三(san)弦(xian)(xian)，并(bing)未普(pu)及(ji)。北方(fang)的三(san)弦(xian)(xian)一(yi)般長122厘(li)米，稱為“大三(san)弦(xian)(xian)”，南方(fang)三(san)弦(xian)(xian)一(yi)般長95厘(li)米，稱為“小三(san)弦(xian)(xian)”。

琴頭(tou)上(shang)端為鋤頭(tou)狀，或飾(shi)以(yi)象牙片或骨(gu)片，下(xia)開弦槽及弦軸(zhou)(zhou)孔，左邊(bian)裝(zhuang)2弦軸(zhou)(zhou)，右(you)邊(bian)裝(zhuang)1弦軸(zhou)(zhou)。

琴(qin)頸上接琴(qin)頭，下接琴(qin)身，琴(qin)頸上端為山口，琴(qin)頸幾乎全為無品指板，指板與皮(pi)膜在同一水平面，琴(qin)頸下端一段向背彎曲與連接琴(qin)身。

琴(qin)身又稱(cheng)琴(qin)鼓(gu)，略程(cheng)方形，以原木鑿空(kong)，或(huo)以木片(pian)膠合成木框，兩面(mian)蒙以蛇皮。

音色

三(san)弦的(de)(de)音(yin)色(se)干澀，音(yin)量大。20世(shi)紀(ji)50年代(dai)至20世(shi)紀(ji)60年代(dai)經肖劍聲的(de)(de)改革，音(yin)色(se)變為厚亮，大型(xing)的(de)(de)三(san)弦音(yin)域(yu)多于(yu)3個八(ba)度。用(yong)(yong)于(yu)地方(fang)音(yin)樂(le)，亦(yi)用(yong)(yong)于(yu)交響化的(de)(de)民族(zu)樂(le)團，也有大量的(de)(de)獨奏(zou)曲和合奏(zou)曲。

演奏

坐奏，琴身放在右大(da)(da)腿上(shang)，左手按把位(wei)，琴身呈45度。三(san)弦彈奏方式，依大(da)(da)小(xiao)(xiao)三(san)弦不同作區分，通常(chang)小(xiao)(xiao)三(san)弦是使用(yong)撥片撥奏，大(da)(da)三(san)弦戴假(jia)指(zhi)甲彈奏。

流傳

中國的(de)(de)三(san)弦傳入琉球后(hou)發(fa)展成三(san)線(xian)；三(san)線(xian)傳入日本(ben)后(hou)，發(fa)展成三(san)味線(xian)。在日本(ben)有把“三(san)味線(xian)”稱為“三(san)弦”的(de)(de)習(xi)慣(guan)。

三弦是北(bei)方大(da)鼓書(shu)、蘇州評彈等傳(chuan)統曲(qu)藝不(bu)可缺少(shao)(shao)的樂(le)器。在南管音樂(le)中，屬于上(shang)四管樂(le)器之一(yi)，是演出的基本組合。一(yi)些流行音樂(le)和搖(yao)滾樂(le)手（如何勇）也在創作演奏中使用三弦。雖然三弦曾經是最常用的伴奏樂(le)器之一(yi)，但(dan)在現代與箏、琵琶相比，學習三弦的人要少(shao)(shao)很多(duo)。