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起源

秦(qin)朝時(shi)稱為“弦(xian)鼗”。清毛(mao)其齡《西(xi)河詞話》：“三弦(xian)起于秦(qin)時(shi)，本三十鼓鼓之制而改形易(yi)響，謂之鼓鼓，唐時(shi)樂人(ren)多(duo)習之，世以為胡樂，非也。”

構造

張三(san)(san)根弦(xian)(xian)(xian)，故名(ming)“三(san)(san)弦(xian)(xian)(xian)”。分(fen)琴(qin)頭，琴(qin)頸，琴(qin)身(shen)。琴(qin)頸為(wei)指板，比(bi)較長。琴(qin)身(shen)兩面蒙(meng)以蛇皮。1920年代(dai)出現加弦(xian)(xian)(xian)三(san)(san)弦(xian)(xian)(xian)，并未普及。北方的三(san)(san)弦(xian)(xian)(xian)一般長122厘(li)米(mi)，稱(cheng)為(wei)“大三(san)(san)弦(xian)(xian)(xian)”，南(nan)方三(san)(san)弦(xian)(xian)(xian)一般長95厘(li)米(mi)，稱(cheng)為(wei)“小(xiao)三(san)(san)弦(xian)(xian)(xian)”。

琴頭(tou)上端為鋤頭(tou)狀(zhuang)，或飾以象牙片(pian)或骨片(pian)，下開弦(xian)槽(cao)及弦(xian)軸(zhou)(zhou)孔，左(zuo)邊裝2弦(xian)軸(zhou)(zhou)，右邊裝1弦(xian)軸(zhou)(zhou)。

琴(qin)頸上(shang)接琴(qin)頭，下(xia)接琴(qin)身，琴(qin)頸上(shang)端(duan)為山口，琴(qin)頸幾乎全為無品指(zhi)板(ban)，指(zhi)板(ban)與皮膜在同一水(shui)平面，琴(qin)頸下(xia)端(duan)一段向背彎(wan)曲與連(lian)接琴(qin)身。

琴身又稱琴鼓(gu)，略程方形，以原木鑿空，或(huo)以木片膠合成木框，兩(liang)面蒙以蛇皮。

音色

三弦的(de)(de)(de)音色干澀，音量(liang)大。20世紀(ji)50年代(dai)至20世紀(ji)60年代(dai)經肖(xiao)劍聲的(de)(de)(de)改革，音色變為厚亮，大型(xing)的(de)(de)(de)三弦音域多于3個八度。用(yong)于地方音樂(le)，亦用(yong)于交響化(hua)的(de)(de)(de)民族樂(le)團，也有大量(liang)的(de)(de)(de)獨奏曲和合奏曲。

演奏

坐奏(zou)(zou)，琴身(shen)放在(zai)右大腿上，左手按把位，琴身(shen)呈45度。三弦彈(dan)奏(zou)(zou)方式(shi)，依大小三弦不同作區分，通常小三弦是使用撥(bo)片(pian)撥(bo)奏(zou)(zou)，大三弦戴假(jia)指甲彈(dan)奏(zou)(zou)。

流傳

中國的三(san)弦傳入(ru)琉球后(hou)發展成三(san)線(xian)(xian)；三(san)線(xian)(xian)傳入(ru)日本(ben)后(hou)，發展成三(san)味(wei)線(xian)(xian)。在日本(ben)有把“三(san)味(wei)線(xian)(xian)”稱為“三(san)弦”的習慣。

三(san)弦是北方大鼓書、蘇州(zhou)評彈等傳統曲藝(yi)不可缺(que)少(shao)的(de)樂(le)(le)器(qi)。在南管音樂(le)(le)中，屬于(yu)上(shang)四管樂(le)(le)器(qi)之一，是演出的(de)基本組合。一些流行音樂(le)(le)和搖(yao)滾樂(le)(le)手（如何(he)勇）也(ye)在創作(zuo)演奏(zou)中使用三(san)弦。雖然三(san)弦曾經是最常(chang)用的(de)伴奏(zou)樂(le)(le)器(qi)之一，但在現代與箏(zheng)、琵琶相比，學習三(san)弦的(de)人要(yao)少(shao)很多。