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基本介紹

戲劇(ju)《培爾(er)(er)·金(jin)(jin)特》 雖(sui)然不是(shi)挪(nuo)威著名文學家、劇(ju)作家易卜(bu)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)表作，但(dan)在作者的(de)(de)(de)(de)(de)全(quan)部劇(ju)作中卻占(zhan)有相(xiang)當(dang)(dang)重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)位(wei)。易卜(bu)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)詩劇(ju)《培爾(er)(er)·金(jin)(jin)特》大量采用(yong)象(xiang)征和隱喻的(de)(de)(de)(de)(de)手法，塑造了一系(xi)列撲朔迷離的(de)(de)(de)(de)(de)夢幻境界(jie)和形象(xiang)，剖析了當(dang)(dang)時(shi)挪(nuo)威上層(ceng)社(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)極端利(li)己主義，同時(shi)又觸及了當(dang)(dang)時(shi)世界(jie)上的(de)(de)(de)(de)(de)許多(duo)(duo)重大政(zheng)治事件。 關于易卜(bu)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)部詩劇(ju)， 格里格曾在他(ta)《第二(er)組(zu)(zu)曲(qu)(qu)》的(de)(de)(de)(de)(de)扉(fei)頁概括作了這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)說明：“培爾(er)(er)·金(jin)(jin)特是(shi)一個(ge)病態地(di)沉溺于幻想的(de)(de)(de)(de)(de)角色，成為(wei)權(quan)迷心(xin)竅和自(zi)大狂妄(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)犧牲品。 年(nian)(nian)輕時(shi)，他(ta)就(jiu)有很多(duo)(duo)粗野、魯莽的(de)(de)(de)(de)(de)舉(ju)動， 經受著命(ming)運的(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)(duo)次捉(zhuo)弄。培爾(er)(er)·金(jin)(jin)特離家出(chu)走，在外周游一番之后，回(hui)來(lai)時(shi)已經年(nian)(nian)老(lao)，而回(hui)家途中又遇(yu)翻船，使他(ta)像離家時(shi)那樣一貧(pin)如洗。在這(zhe)里，他(ta)年(nian)(nian)輕時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)情人，多(duo)(duo)年(nian)(nian)來(lai)一直忠誠于他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)索(suo)爾(er)(er)維格來(lai)迎接他(ta)，他(ta)筋疲力盡地(di)把臉貼在索(suo)爾(er)(er)維格的(de)(de)(de)(de)(de)膝(xi)蓋上，終于找到了安(an)息之處。” 盡管(guan)第二(er)組(zu)(zu)曲(qu)(qu)中的(de)(de)(de)(de)(de) 《索(suo)爾(er)(er)維格之歌》確屬杰作,但(dan)總的(de)(de)(de)(de)(de)說來(lai)還是(shi)《第一組(zu)(zu)曲(qu)(qu)》更為(wei)流行。 選入兩套組(zu)(zu)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)八首樂曲(qu)(qu)，只按(an)音樂的(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)求編排，完(wan)全(quan)不受原劇(ju)情節發展的(de)(de)(de)(de)(de)牽制。

內容介紹

第一組曲分為四段(duan)：

（一(yi)(yi)）“晨(chen)(chen)景”——原為詩(shi)劇第四幕第五場的(de)(de)前奏曲。主人(ren)公遠涉重洋，前往美洲去(qu)販(fan)運黑奴，往中國販(fan)運偶像，一(yi)(yi)時(shi)成(cheng)了富商(shang)。這(zhe)時(shi)，他來到摩(mo)洛哥(ge)，一(yi)(yi)天清晨(chen)(chen)，在(zai)一(yi)(yi)個山洞前面，他用獨白披露自己的(de)(de)內(nei)心(xin)活(huo)動。但這(zhe)段音樂所描繪的(de)(de)并非(fei)是炎(yan)熱的(de)(de)沙漠，而(er)更像北歐清晨(chen)(chen)靜謐(mi)清新的(de)(de)抒情畫(hua)面。樂曲具有牧歌風(feng)格，由單一(yi)(yi)的(de)(de)田園風(feng)味(wei)主題加以自由而(er)精心(xin)的(de)(de)發展構成(cheng)。

（二）“奧絲之死(si)”——母親奧絲在(zai)彌留之際(ji)，培爾·金特趕了回來，他為母親追憶兒(er)時景(jing)象，并用幻想(xiang)的(de)故事陪母親去(qu)赴天堂的(de)盛筵。在(zai)全(quan)劇中，這是(shi)非常動人的(de)一場(chang)。格里格的(de)這段配樂悲(bei)壯肅穆，可(ke)稱為一首悲(bei)歌或葬禮進行曲。

（三）“安妮特拉之舞(wu)”——選自詩(shi)劇第四幕第六場。在沙漠綠(lv)洲中，一座阿拉伯酋(qiu)(qiu)長的(de)(de)(de)帳(zhang)篷里(li)，酋(qiu)(qiu)長的(de)(de)(de)女兒安妮特拉正用(yong)舞(wu)蹈對培(pei)爾(er)·金特獻(xian)媚。這(zhe)段音(yin)樂描(miao)繪的(de)(de)(de)正是這(zhe)一場面，但嚴格地(di)說，它遠遠超過了作(zuo)為配樂的(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)，因(yin)為它直接參與戲劇的(de)(de)(de)內容，成為詩(shi)劇中密(mi)不可分的(de)(de)(de)組成部(bu)分。

（四）“在妖(yao)(yao)王(wang)宮中”——原為詩劇第二幕(mu)第六場(chang)的(de)前奏。主人公在山中與妖(yao)(yao)王(wang)之女(nv)調情，并在妖(yao)(yao)王(wang)的(de)威(wei)脅之下同(tong)妖(yao)(yao)女(nv)結了婚(hun)。這(zhe)一場(chang)點出全劇的(de)主題，即(ji)人與妖(yao)(yao)之間的(de)區別(bie)，是最具幻想(xiang)性的(de)第二幕(mu)的(de)真正核心（片段4）。