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背景介紹

貝(bei)多芬1792年從波(bo)恩來到維也納，在這(zhe)里生活了35年，直到1827年去(qu)世，他的全(quan)部重(zhong)要作品幾乎都在這(zhe)里寫(xie)成。

貝(bei)(bei)(bei)(bei)多(duo)(duo)(duo)芬(fen)在(zai)(zai)維也(ye)(ye)納多(duo)(duo)(duo)次搬家，他(ta)的墓葬也(ye)(ye)在(zai)(zai)維也(ye)(ye)納。在(zai)(zai)值得紀念的貝(bei)(bei)(bei)(bei)多(duo)(duo)(duo)芬(fen)生(sheng)活遺跡中，有一處(chu)是(shi)著名的“貝(bei)(bei)(bei)(bei)多(duo)(duo)(duo)芬(fen)小(xiao)路”，這條小(xiao)道(dao)之所(suo)以(yi)著名，不僅是(shi)因為貝(bei)(bei)(bei)(bei)多(duo)(duo)(duo)芬(fen)常在(zai)(zai)這里(li)(li)散步，他(ta)的第六(liu)交響曲就是(shi)在(zai)(zai)這里(li)(li)產生(sheng)靈感并構思的。“貝(bei)(bei)(bei)(bei)多(duo)(duo)(duo)芬(fen)小(xiao)路”位于(yu)維也(ye)(ye)納郊外的海利(li)根斯泰(tai)特，這個(ge)地名對于(yu)貝(bei)(bei)(bei)(bei)多(duo)(duo)(duo)芬(fen)來說(shuo)非同尋常，1802年他(ta)住(zhu)在(zai)(zai)這里(li)(li)時寫(xie)下了“海利(li)根斯泰(tai)特遺書”，當時他(ta)幾乎自(zi)殺。

1808年貝多芬再次在這里賃屋隱居，寫下(xia)了他的第(di)六(liu)號交響曲(qu)。

《F大(da)調(diao)第六交響曲(qu)(qu)》與(yu)貝多芬著(zhu)名的(de)《第五交響曲(qu)(qu)“命運”》作(zuo)于同時，但內(nei)容卻大(da)不一樣(yang)。貝多芬天生愛好自然(ran)，曾花盡大(da)半時間踏遍郊野。他(ta)頻常地離開維(wei)也納，為的(de)是到(dao)(dao)偏(pian)遠的(de)鄉郊工作(zuo)。他(ta)在(zai)1808年夏天的(de)書信(xin)中說：“我在(zai)灌(guan)木、大(da)樹、草坪(ping)和(he)巖石間行走的(de)時候，是多么快樂(le)啊！因為樹叢(cong)、花草和(he)巖石，都能(neng)給(gei)人以共鳴。”人們在(zai)他(ta)1803年的(de)筆記本中找到(dao)(dao)了這樣(yang)的(de)話：“河愈大(da)，調(diao)愈沉”，說明他(ta)通過觀察自然(ran)汲取靈感。

《田(tian)園交響(xiang)曲(qu)》就是(shi)根據貝多芬在海利根斯(si)塔特的(de)(de)(de)(de)體(ti)驗寫成的(de)(de)(de)(de)。他(ta)并不是(shi)首位(wei)以交響(xiang)樂(le)描述大自然(ran)的(de)(de)(de)(de)作曲(qu)家，之前的(de)(de)(de)(de)約瑟夫·海頓(dun)曾于1802年首演的(de)(de)(de)(de)清唱劇《四季》；然(ran)而他(ta)的(de)(de)(de)(de)技巧而要更高一籌，使得全曲(qu)充滿了對自然(ran)的(de)(de)(de)(de)敏感捕捉和對心境的(de)(de)(de)(de)出色描摹。

作者介紹

貝(bei)多(duo)芬(fen)：德(de)國(guo)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)家。出(chu)生(sheng)(sheng)于德(de)國(guo)波(bo)恩的(de)(de)(de)(de)平(ping)(ping)民家庭，很早就顯露了(le)(le)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)上的(de)(de)(de)(de)才能，八歲開始登臺(tai)演出(chu)。1792年(nian)到維也納深造，藝術(shu)上進步飛(fei)快。貝(bei)多(duo)芬(fen)信(xin)仰共(gong)和，崇尚英雄(xiong)，創作(zuo)(zuo)了(le)(le)大量充滿(man)時(shi)(shi)代(dai)(dai)氣息的(de)(de)(de)(de)優秀作(zuo)(zuo)品。一生(sheng)(sheng)坎坷，沒有(you)建立家庭。二十六歲開始耳聾，晚年(nian)全聾。但孤寂的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活并沒有(you)使(shi)(shi)他沉默和隱(yin)退，在一切進步思想(xiang)都遭禁止的(de)(de)(de)(de)封(feng)建復(fu)辟(pi)年(nian)代(dai)(dai)里，依然堅守“自由、平(ping)(ping)等(deng)”的(de)(de)(de)(de)政治(zhi)信(xin)念，通過言(yan)論(lun)和作(zuo)(zuo)品，為(wei)(wei)共(gong)和理(li)想(xiang)奮臂吶喊，寫下(xia)不朽名作(zuo)(zuo)《第九交(jiao)(jiao)響曲》。他的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品受十八世紀啟蒙運動(dong)和德(de)國(guo)狂飆突進運動(dong)的(de)(de)(de)(de)影響，個性鮮(xian)明，較前人(ren)有(you)很大的(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)。在音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)表現(xian)上，他幾乎涉及(ji)當時(shi)(shi)所有(you)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)體裁；大大提(ti)高了(le)(le)鋼琴的(de)(de)(de)(de)表現(xian)力(li)，使(shi)(shi)之獲(huo)得(de)交(jiao)(jiao)響性的(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)效果；又使(shi)(shi)交(jiao)(jiao)響曲成為(wei)(wei)直接(jie)反映社(she)會變革的(de)(de)(de)(de)重(zhong)要音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)形式。貝(bei)多(duo)芬(fen)集古(gu)典音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)大成，同時(shi)(shi)開辟(pi)了(le)(le)浪漫時(shi)(shi)期音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)道路，對世界(jie)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)有(you)著(zhu)舉足輕重(zhong)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用，被尊稱為(wei)(wei)“樂(le)(le)(le)(le)圣”。

鑒賞評價

F大調第(di)六交響(xiang)曲共分五(wu)(wu)個(ge)樂章，每個(ge)樂章各有一個(ge)小標題。其中第(di)三、四、五(wu)(wu)樂章連續演奏：

第一樂章

初到鄉村時的(de)愉快感受。不太快的(de)快板，F大調，2/4拍子，奏鳴(ming)曲(qu)式。

由雙簧管呈現出明亮的(de)(de)(de)第(di)一主(zhu)題，充滿著(zhu)濃郁而(er)清新的(de)(de)(de)鄉間氣氛，使人們感受到(dao)貝(bei)多芬投(tou)身(shen)到(dao)大自(zi)然(ran)后的(de)(de)(de)喜悅心(xin)情。音樂在(zai)平靜安寧的(de)(de)(de)氣氛中(zhong)進行，第(di)一主(zhu)題和第(di)二主(zhu)題反復(fu)交替(ti)，作者(zhe)并(bing)不在(zai)主(zhu)題上(shang)加以他善(shan)長的(de)(de)(de)發揮手(shou)法，只是(shi)樸實地重復(fu)，形(xing)成恬靜清新的(de)(de)(de)自(zi)然(ran)美(mei)景(jing)，音樂自(zi)然(ran)流動，沒有強烈的(de)(de)(de)力度變化，表現出人在(zai)大自(zi)然(ran)的(de)(de)(de)懷抱(bao)中(zhong)得到(dao)的(de)(de)(de)精神(shen)安寧。

第二樂章

在溪邊。很快的行板，描(miao)寫的是“溪邊小景”，降B大(da)調，12/8拍(pai)子，奏鳴曲式(shi)。

這(zhe)是一(yi)個(ge)描(miao)寫靜觀默想(xiang)的(de)(de)(de)樂(le)章，在(zai)形如(ru)(ru)小(xiao)溪潺潺流(liu)水的(de)(de)(de)第二小(xiao)提(ti)(ti)琴、中提(ti)(ti)琴與大提(ti)(ti)琴的(de)(de)(de)伴(ban)奏下，第一(yi)小(xiao)提(ti)(ti)琴所(suo)呈現的(de)(de)(de)第一(yi)主題(ti)顯得悠揚而且明亮、清澈。音(yin)樂(le)有(you)如(ru)(ru)清澈的(de)(de)(de)溪流(liu)，舒緩平靜，偶有(you)熏風微(wei)(wei)拂，水面上蕩起輕微(wei)(wei)的(de)(de)(de)漣漪，扭動了水面上倒映的(de)(de)(de)白云(yun)樹(shu)影。遠處的(de)(de)(de)樹(shu)林(lin)好(hao)像(xiang)在(zai)做著深呼吸，音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)律動微(wei)(wei)微(wei)(wei)開合，暗示著一(yi)種生命的(de)(de)(de)韻(yun)律涵養(yang)在(zai)博大廖廓的(de)(de)(de)大自(zi)然里。一(yi)組木管樂(le)器摹仿的(de)(de)(de)鳥(niao)鳴打破了寧靜，音(yin)樂(le)更加富(fu)于詩意。

據《貝(bei)多芬傳》的作者辛德勒記載，他(ta)曾經(jing)陪伴貝(bei)多芬在(zai)海利根(gen)斯(si)塔特一(yi)條(tiao)山谷旁的小溪(xi)邊漫(man)步，途中，貝(bei)多芬踏上一(yi)片草地，背(bei)靠一(yi)棵樹(shu)說：“我(wo)就是在(zai)這兒創作了《小溪(xi)邊》，黃(huang)鸝、鵪鶉、夜鶯和杜鵑，都鳴叫著，我(wo)把它寫(xie)進樂(le)曲里了。”

第三樂章

鄉(xiang)村歡樂的集(ji)會。快(kuai)板，F大(da)調，3/4拍子，詼諧曲。

這(zhe)個樂章的主題(ti)是(shi)如牧笛風格的旋律，單(dan)純活潑，表現了歡笑(xiao)的鄉民(min)來(lai)自四面(mian)八方，并跳起(qi)了快樂的舞蹈(dao)(dao)。音樂取材于(yu)民(min)間(jian)旋律，描寫鄉間(jian)村民(min)興高采烈的舞蹈(dao)(dao)場面(mian)，活躍而(er)喧鬧，質樸而(er)粗獷，像一幅色彩鮮明線條粗豪的民(min)間(jian)風俗畫(hua)。當歡樂的場面(mian)達到頂點的時候，音樂出現了一些不安并很快變成遠處(chu)的雷(lei)聲，歡樂的集會被打(da)斷。

第四樂章

暴風雨。快(kuai)板(ban)，f小調，4/4拍子(zi)。

在這(zhe)一樂(le)章中，狂風(feng)呼嘯，裹挾著雷電排(pai)山倒海般(ban)襲來(lai)，轉(zhuan)瞬間便籠罩(zhao)了(le)一切(qie)。整個樂(le)隊都在急(ji)速飛旋，弦樂(le)刮起一陣(zhen)陣(zhen)旋風(feng)，倍大(da)提琴發出(chu)沉重的(de)怒號，短笛凄(qi)厲的(de)尖嘯像是狂風(feng)的(de)呼哨，銅管和定音(yin)鼓的(de)霹靂令大(da)地(di)震顫，包含樂(le)隊全部音(yin)域(yu)的(de)半(ban)音(yin)下滑好(hao)像風(feng)暴(bao)在橫掃一切(qie)，想把世界帶進地(di)獄一般(ban)。但是，“卷地(di)風(feng)來(lai)忽吹散(san)”，暴(bao)風(feng)雨(yu)很快就過去(qu)了(le)，代替它的(de)是田園(yuan)牧歌(ge)。

第五樂章

牧人的歌(ge)。小快(kuai)板，“牧歌(ge)，暴風(feng)雨過后歡樂和(he)感激的心情(qing)”，F大調，6/8拍子，回(hui)旋的奏鳴曲式。

樂(le)章的(de)(de)主題(ti)恬(tian)靜(jing)開闊(kuo)，象牧人(ren)在田野(ye)中歌唱，表現了雨過天晴之(zhi)后的(de)(de)美景。雨后復斜陽，大(da)地恢復平靜(jing)，草地發(fa)出清新的(de)(de)馨(xin)香，牧歌傳達(da)著對大(da)自然的(de)(de)感激心(xin)情，這(zhe)種(zhong)喜悅、安寧、欣慰(wei)的(de)(de)情緒一直貫穿(chuan)這(zhe)個樂(le)章，整部(bu)交響樂(le)在這(zhe)樣的(de)(de)氣氛(fen)中結束。

柏遼(liao)茲在其(qi)對(dui)貝多芬交響(xiang)曲(qu)的(de)分析論文(wen)中(zhong)對(dui)《F大調第(di)六交響(xiang)曲(qu)》作出了(le)極高的(de)評價：

“ 這一令人驚嘆的(de)圖(tu)景，應該由普桑設(she)計(ji)，由米(mi)開朗基(ji)羅執(zhi)筆……

那些偉大、崇高而美麗的(de)古代(dai)詩篇，在這一音樂的(de)奇跡面(mian)前也變得蒼白！……

把臉藏(zang)起來吧，可(ke)憐的古董(dong)詩人們(men)，可(ke)憐的凡(fan)人；你(ni)們(men)中規中矩的語言，盡(jin)管純凈(jing)和(he)諧，卻也(ye)比不過(guo)聲響之藝(yi)術。……是的，偉(wei)大(da)而可(ke)敬的詩人們(men)，你(ni)們(men)被打敗了。 ”

其他信息

柏遼茲的《幻(huan)想交(jiao)響(xiang)曲》（尤(you)其是(shi)第(di)三樂章）深受《F大調(diao)第(di)六(liu)交(jiao)響(xiang)曲》的影響(xiang)。

貝多芬自(zi)己的(de)《槌子鍵琴奏鳴曲(qu)》的(de)諧謔曲(qu)樂章與《F大調第六(liu)交響曲(qu)》結構(gou)類似(si)。

狄奧多·阿多諾認為布魯克納交響(xiang)曲中的諧(xie)謔曲樂章，就是以(yi)《F大調第六交響(xiang)曲》為樣板。