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背景介紹

貝多芬1792年從波恩來到(dao)維(wei)也納，在這里生活了35年，直到(dao)1827年去世，他的(de)全部(bu)重要(yao)作品(pin)幾乎都在這里寫成(cheng)。

貝(bei)(bei)多(duo)(duo)(duo)(duo)芬(fen)在維(wei)(wei)也(ye)納(na)多(duo)(duo)(duo)(duo)次(ci)搬家，他的(de)(de)墓葬也(ye)在維(wei)(wei)也(ye)納(na)。在值(zhi)得紀念的(de)(de)貝(bei)(bei)多(duo)(duo)(duo)(duo)芬(fen)生活(huo)遺(yi)跡中(zhong)，有一處(chu)是(shi)著名(ming)的(de)(de)“貝(bei)(bei)多(duo)(duo)(duo)(duo)芬(fen)小(xiao)路(lu)”，這(zhe)條小(xiao)道之(zhi)所以(yi)著名(ming)，不僅是(shi)因為貝(bei)(bei)多(duo)(duo)(duo)(duo)芬(fen)常(chang)在這(zhe)里(li)散(san)步，他的(de)(de)第六交響曲就是(shi)在這(zhe)里(li)產生靈感并構(gou)思的(de)(de)。“貝(bei)(bei)多(duo)(duo)(duo)(duo)芬(fen)小(xiao)路(lu)”位(wei)于維(wei)(wei)也(ye)納(na)郊外(wai)的(de)(de)海利根斯泰特，這(zhe)個地名(ming)對于貝(bei)(bei)多(duo)(duo)(duo)(duo)芬(fen)來說非同尋(xun)常(chang)，1802年他住在這(zhe)里(li)時寫下(xia)了“海利根斯泰特遺(yi)書”，當時他幾乎自殺(sha)。

1808年貝多芬(fen)再次在這里賃屋隱居，寫下了他的第六號(hao)交響曲。

《F大調第六(liu)交(jiao)響曲(qu)》與(yu)貝多芬(fen)著名的《第五交(jiao)響曲(qu)“命(ming)運”》作于同(tong)時，但內(nei)容卻大不(bu)一樣(yang)。貝多芬(fen)天生愛好自然，曾花盡大半時間(jian)踏遍郊(jiao)野。他頻常(chang)地(di)離(li)開維(wei)也納，為(wei)的是(shi)到(dao)偏遠(yuan)的鄉郊(jiao)工作。他在1808年(nian)夏天的書(shu)信(xin)中說：“我在灌(guan)木、大樹、草(cao)坪和巖石間(jian)行走的時候，是(shi)多么(me)快樂啊！因(yin)為(wei)樹叢、花草(cao)和巖石，都能給人以共(gong)鳴。”人們在他1803年(nian)的筆記本中找到(dao)了這樣(yang)的話(hua)：“河愈大，調愈沉”，說明(ming)他通過觀察自然汲取靈感。

《田園(yuan)交(jiao)響曲》就是(shi)根據貝(bei)多芬在(zai)海利根斯塔特的體驗(yan)寫成的。他(ta)并(bing)不是(shi)首(shou)位以交(jiao)響樂描(miao)述大自然(ran)的作曲家(jia)，之前的約瑟夫·海頓(dun)曾于1802年首(shou)演的清唱劇《四季》；然(ran)而他(ta)的技巧而要更高一(yi)籌，使得全曲充滿了對自然(ran)的敏(min)感捕捉和對心境的出色描(miao)摹。

作者介紹

貝多(duo)芬：德國(guo)音樂(le)家。出生(sheng)于(yu)德國(guo)波恩的(de)(de)(de)(de)平(ping)民家庭，很(hen)早就顯露(lu)了音樂(le)上的(de)(de)(de)(de)才能，八歲開(kai)始登臺演出。1792年(nian)到維也納深造(zao)，藝術上進(jin)步(bu)飛快。貝多(duo)芬信(xin)仰共(gong)和(he)，崇尚英(ying)雄，創作(zuo)(zuo)了大量(liang)充滿時(shi)(shi)代氣息(xi)的(de)(de)(de)(de)優秀作(zuo)(zuo)品(pin)。一(yi)(yi)生(sheng)坎坷，沒有(you)建立家庭。二十(shi)六歲開(kai)始耳聾(long)，晚年(nian)全聾(long)。但孤寂的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活并沒有(you)使他沉默和(he)隱(yin)退，在一(yi)(yi)切進(jin)步(bu)思想都(dou)遭禁止的(de)(de)(de)(de)封(feng)建復辟年(nian)代里(li)，依然堅(jian)守“自由、平(ping)等”的(de)(de)(de)(de)政治信(xin)念，通過言論和(he)作(zuo)(zuo)品(pin)，為(wei)(wei)共(gong)和(he)理想奮臂吶喊，寫下(xia)不朽名作(zuo)(zuo)《第九交響曲》。他的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)受十(shi)八世紀啟蒙(meng)運(yun)動(dong)和(he)德國(guo)狂飆突(tu)進(jin)運(yun)動(dong)的(de)(de)(de)(de)影(ying)響，個性(xing)(xing)鮮明(ming)，較前人(ren)有(you)很(hen)大的(de)(de)(de)(de)發展。在音樂(le)表(biao)現(xian)上，他幾乎涉及當時(shi)(shi)所有(you)的(de)(de)(de)(de)音樂(le)體裁；大大提高了鋼琴的(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)力，使之獲得交響性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇效果；又使交響曲成為(wei)(wei)直接反(fan)映社會變革的(de)(de)(de)(de)重(zhong)要音樂(le)形(xing)式。貝多(duo)芬集古典音樂(le)的(de)(de)(de)(de)大成，同(tong)時(shi)(shi)開(kai)辟了浪漫時(shi)(shi)期音樂(le)的(de)(de)(de)(de)道路，對(dui)世界音樂(le)的(de)(de)(de)(de)發展有(you)著舉(ju)足(zu)輕(qing)重(zhong)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用，被尊稱為(wei)(wei)“樂(le)圣”。

鑒賞評價

F大調第(di)六交響曲共分五個樂章，每個樂章各有一個小標題。其中(zhong)第(di)三、四、五樂章連續演奏：

第一樂章

初到(dao)鄉村時的愉快(kuai)感受(shou)。不太快(kuai)的快(kuai)板(ban)，F大調，2/4拍子，奏鳴曲式。

由雙簧管呈現(xian)出(chu)(chu)明(ming)亮的(de)(de)第一主(zhu)題(ti)(ti)(ti)，充滿著濃郁而清(qing)新的(de)(de)鄉間(jian)氣氛，使(shi)人們(men)感受到(dao)(dao)(dao)貝多芬投身到(dao)(dao)(dao)大(da)自然(ran)后的(de)(de)喜悅(yue)心情。音樂在(zai)平靜(jing)安(an)寧的(de)(de)氣氛中(zhong)進(jin)行，第一主(zhu)題(ti)(ti)(ti)和第二(er)主(zhu)題(ti)(ti)(ti)反復(fu)交替(ti)，作者(zhe)并不在(zai)主(zhu)題(ti)(ti)(ti)上(shang)加以他善長的(de)(de)發揮手法，只是(shi)樸實地(di)重(zhong)復(fu)，形(xing)成恬靜(jing)清(qing)新的(de)(de)自然(ran)美景，音樂自然(ran)流(liu)動，沒有(you)強烈(lie)的(de)(de)力度變化，表現(xian)出(chu)(chu)人在(zai)大(da)自然(ran)的(de)(de)懷抱中(zhong)得到(dao)(dao)(dao)的(de)(de)精(jing)神安(an)寧。

第二樂章

在溪(xi)邊。很快(kuai)的(de)行板(ban)，描(miao)寫的(de)是“溪(xi)邊小景”，降B大(da)調，12/8拍(pai)子，奏鳴曲式。

這是一(yi)個(ge)描寫(xie)靜觀默想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)章，在(zai)形如小溪(xi)潺潺流(liu)(liu)水的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第二小提琴、中(zhong)提琴與大提琴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)伴奏(zou)下，第一(yi)小提琴所(suo)呈現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)主題顯得悠(you)揚(yang)而(er)且明亮、清(qing)(qing)澈。音(yin)(yin)樂(le)有(you)如清(qing)(qing)澈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)溪(xi)流(liu)(liu)，舒緩平靜，偶有(you)熏風(feng)微(wei)拂，水面上蕩(dang)起輕(qing)微(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)漣漪，扭動了(le)水面上倒映的(de)(de)(de)(de)(de)(de)白云樹影。遠處的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樹林好像(xiang)在(zai)做著深(shen)呼吸，音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)律動微(wei)微(wei)開合，暗示著一(yi)種生命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)韻律涵養在(zai)博大廖廓(kuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大自然里(li)。一(yi)組木管(guan)樂(le)器摹仿(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鳥鳴(ming)打破了(le)寧靜，音(yin)(yin)樂(le)更加富(fu)于(yu)詩意。

據《貝(bei)多(duo)芬(fen)傳》的作(zuo)者(zhe)辛德勒記載，他曾(ceng)經陪伴貝(bei)多(duo)芬(fen)在(zai)海利根(gen)斯塔(ta)特一(yi)條山谷(gu)旁的小溪(xi)邊漫步，途中，貝(bei)多(duo)芬(fen)踏上一(yi)片草地，背靠一(yi)棵樹說(shuo)：“我就是在(zai)這兒(er)創作(zuo)了《小溪(xi)邊》，黃鸝、鵪鶉(chun)、夜鶯和杜鵑，都(dou)鳴叫著，我把它寫進(jin)樂曲里了。”

第三樂章

鄉村歡樂的(de)集會。快板，F大調，3/4拍子，詼諧曲。

這個樂(le)(le)(le)章(zhang)的(de)(de)主題是如(ru)牧笛風(feng)格(ge)的(de)(de)旋(xuan)律，單純活(huo)潑，表(biao)現(xian)了(le)(le)(le)歡笑的(de)(de)鄉民(min)來(lai)自四面(mian)八方(fang)，并跳起了(le)(le)(le)快樂(le)(le)(le)的(de)(de)舞(wu)蹈。音樂(le)(le)(le)取材于民(min)間(jian)旋(xuan)律，描寫鄉間(jian)村民(min)興(xing)高采烈(lie)的(de)(de)舞(wu)蹈場(chang)面(mian)，活(huo)躍而喧鬧，質樸(pu)而粗獷，像一(yi)幅色(se)彩鮮明線條粗豪的(de)(de)民(min)間(jian)風(feng)俗(su)畫。當歡樂(le)(le)(le)的(de)(de)場(chang)面(mian)達到頂(ding)點(dian)的(de)(de)時候，音樂(le)(le)(le)出現(xian)了(le)(le)(le)一(yi)些不安(an)并很快變成遠(yuan)處的(de)(de)雷聲(sheng)，歡樂(le)(le)(le)的(de)(de)集會被打斷(duan)。

第四樂章

暴風雨。快板，f小調，4/4拍子。

在(zai)這一(yi)(yi)樂(le)章(zhang)中(zhong)，狂(kuang)風(feng)呼嘯，裹挾著雷(lei)電排山倒海般襲(xi)來(lai)，轉瞬間(jian)便籠罩了(le)一(yi)(yi)切。整個樂(le)隊都在(zai)急速(su)飛(fei)旋(xuan)，弦樂(le)刮(gua)起一(yi)(yi)陣陣旋(xuan)風(feng)，倍(bei)大提琴(qin)發出(chu)沉重的怒號，短笛(di)凄厲的尖嘯像(xiang)是(shi)狂(kuang)風(feng)的呼哨，銅管和定音(yin)鼓的霹靂令大地震顫，包含樂(le)隊全部音(yin)域的半音(yin)下滑好像(xiang)風(feng)暴在(zai)橫掃一(yi)(yi)切，想把世界(jie)帶進地獄(yu)一(yi)(yi)般。但是(shi)，“卷地風(feng)來(lai)忽(hu)吹散”，暴風(feng)雨很快就過去了(le)，代替它的是(shi)田園牧歌。

第五樂章

牧人的歌。小快板，“牧歌，暴風雨過后歡(huan)樂和感激的心情”，F大調，6/8拍子(zi)，回旋(xuan)的奏鳴曲式。

樂章的(de)主題恬靜開闊(kuo)，象牧人在(zai)田野中歌(ge)唱，表現了雨過(guo)天晴之后的(de)美景。雨后復斜(xie)陽，大地恢(hui)復平靜，草地發出(chu)清新的(de)馨香，牧歌(ge)傳達著(zhu)對大自然的(de)感(gan)激心情，這(zhe)種(zhong)喜悅、安寧、欣慰的(de)情緒一直(zhi)貫穿(chuan)這(zhe)個樂章，整部交響樂在(zai)這(zhe)樣的(de)氣(qi)氛中結束(shu)。

柏遼(liao)茲(zi)在其(qi)對貝多(duo)芬交響(xiang)曲的(de)分析論(lun)文中對《F大(da)調第六交響(xiang)曲》作出了極高的(de)評(ping)價：

“ 這(zhe)一(yi)令(ling)人驚嘆的圖景，應該由普桑設(she)計(ji)，由米開朗基羅執筆……

那些偉大(da)、崇高而美(mei)麗的古代(dai)詩(shi)篇，在(zai)這一音(yin)樂的奇跡面前也變得蒼白！……

把臉藏起來吧(ba)，可(ke)憐的(de)古(gu)董詩(shi)人們(men)，可(ke)憐的(de)凡人；你們(men)中規(gui)中矩的(de)語言，盡管純凈和諧，卻也比(bi)不過聲響(xiang)之(zhi)藝術(shu)。……是的(de)，偉(wei)大而可(ke)敬的(de)詩(shi)人們(men)，你們(men)被打敗了。 ”

其他信息

柏遼茲的(de)《幻想交(jiao)響曲》（尤其是(shi)第三樂章(zhang)）深受《F大調第六交(jiao)響曲》的(de)影響。

貝多芬(fen)自己的《槌子鍵(jian)琴(qin)奏鳴曲(qu)》的諧(xie)謔曲(qu)樂章與《F大調第六交響曲(qu)》結構(gou)類(lei)似。

狄奧多(duo)·阿多(duo)諾認為(wei)(wei)布魯克(ke)納交響(xiang)曲中的諧謔(nve)曲樂章，就是以(yi)《F大調第六交響(xiang)曲》為(wei)(wei)樣板(ban)。