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背景介紹

貝多芬1792年從波恩來(lai)到維也納，在(zai)這(zhe)(zhe)里生活(huo)了35年，直(zhi)到1827年去世，他的全部重要作(zuo)品幾乎都在(zai)這(zhe)(zhe)里寫成。

貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)在維(wei)也納(na)多(duo)(duo)次搬(ban)家，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)墓葬也在維(wei)也納(na)。在值(zhi)得紀念的(de)(de)(de)(de)(de)貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)生活遺跡(ji)中，有一處是(shi)著名的(de)(de)(de)(de)(de)“貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)小路”，這條小道之所以著名，不僅是(shi)因(yin)為貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)常(chang)在這里散(san)步，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)第六交響曲(qu)就是(shi)在這里產生靈感并構(gou)思(si)的(de)(de)(de)(de)(de)。“貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)小路”位于(yu)維(wei)也納(na)郊(jiao)外的(de)(de)(de)(de)(de)海利(li)根斯泰(tai)特，這個地名對于(yu)貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)來說非同尋常(chang)，1802年他(ta)(ta)住在這里時寫下(xia)了“海利(li)根斯泰(tai)特遺書”，當時他(ta)(ta)幾乎(hu)自殺。

1808年貝(bei)多芬再次(ci)在這里(li)賃屋隱居，寫下了他的第六號(hao)交響曲。

《F大(da)(da)調第(di)六交(jiao)響曲》與貝多芬(fen)(fen)著名的(de)《第(di)五交(jiao)響曲“命運(yun)”》作于同時(shi)(shi)，但內容卻大(da)(da)不一樣。貝多芬(fen)(fen)天生愛好自然，曾花盡大(da)(da)半(ban)時(shi)(shi)間(jian)踏遍(bian)郊野。他(ta)(ta)(ta)頻常地離開維也納，為(wei)的(de)是到(dao)偏遠的(de)鄉(xiang)郊工作。他(ta)(ta)(ta)在(zai)1808年(nian)夏天的(de)書(shu)信中(zhong)說：“我在(zai)灌木(mu)、大(da)(da)樹(shu)、草坪和巖石間(jian)行走的(de)時(shi)(shi)候，是多么快(kuai)樂啊！因為(wei)樹(shu)叢、花草和巖石，都能給(gei)人以共(gong)鳴。”人們在(zai)他(ta)(ta)(ta)1803年(nian)的(de)筆記本中(zhong)找到(dao)了這樣的(de)話：“河愈大(da)(da)，調愈沉”，說明他(ta)(ta)(ta)通過(guo)觀察自然汲(ji)取靈感(gan)。

《田園(yuan)交響曲(qu)》就是根據(ju)貝多芬在海(hai)利根斯塔特的(de)(de)(de)體驗寫成的(de)(de)(de)。他并不(bu)是首(shou)位(wei)以交響樂描述(shu)大自(zi)然的(de)(de)(de)作曲(qu)家，之前的(de)(de)(de)約(yue)瑟(se)夫·海(hai)頓曾于1802年首(shou)演的(de)(de)(de)清唱(chang)劇《四(si)季(ji)》；然而他的(de)(de)(de)技巧而要更高一(yi)籌(chou)，使(shi)得全(quan)曲(qu)充滿(man)了對(dui)(dui)自(zi)然的(de)(de)(de)敏感(gan)捕(bu)捉和(he)對(dui)(dui)心境的(de)(de)(de)出色(se)描摹。

作者介紹

貝多芬：德國(guo)音(yin)樂家。出生于德國(guo)波恩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)平民(min)家庭，很早就顯露了(le)音(yin)樂上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)才能(neng)，八歲開始登(deng)臺演出。1792年到維也納深造，藝(yi)術上(shang)進(jin)步飛快。貝多芬信仰共(gong)和，崇尚(shang)英雄，創作了(le)大量充(chong)滿時(shi)代氣息的(de)(de)(de)(de)(de)(de)優秀作品(pin)(pin)。一(yi)生坎坷，沒有(you)(you)(you)建(jian)立家庭。二十(shi)六歲開始耳(er)聾(long)，晚(wan)年全聾(long)。但孤寂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)并(bing)沒有(you)(you)(you)使(shi)他沉(chen)默(mo)和隱退，在一(yi)切(qie)進(jin)步思想都(dou)遭禁止的(de)(de)(de)(de)(de)(de)封建(jian)復辟年代里，依然堅守“自由、平等”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)政(zheng)治信念，通過言論和作品(pin)(pin)，為(wei)共(gong)和理(li)想奮臂吶喊，寫下不朽(xiu)名(ming)作《第九交響曲》。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)受十(shi)八世(shi)(shi)紀啟蒙運(yun)動和德國(guo)狂飆(biao)突進(jin)運(yun)動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響，個性鮮明，較前人有(you)(you)(you)很大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展。在音(yin)樂表現上(shang)，他幾(ji)乎涉及當時(shi)所有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂體(ti)裁(cai)；大大提高(gao)了(le)鋼(gang)琴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現力(li)，使(shi)之獲得交響性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇效果(guo)；又(you)使(shi)交響曲成(cheng)為(wei)直接反映社會變革的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)要(yao)音(yin)樂形(xing)式。貝多芬集古(gu)典音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大成(cheng)，同時(shi)開辟了(le)浪漫(man)時(shi)期音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)道路，對世(shi)(shi)界音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展有(you)(you)(you)著(zhu)舉足輕(qing)重(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作用，被(bei)尊(zun)稱為(wei)“樂圣”。

鑒賞評價

F大調(diao)第(di)六交響曲共分五個樂章(zhang)，每(mei)個樂章(zhang)各有一(yi)個小(xiao)標題。其(qi)中第(di)三、四、五樂章(zhang)連續(xu)演奏：

第一樂章

初到鄉村時的(de)愉快感受。不(bu)太快的(de)快板，F大調，2/4拍子，奏鳴曲式。

由雙簧(huang)管呈現(xian)出明亮的(de)(de)(de)(de)第(di)一主題，充滿著濃郁而清新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)鄉間氣氛，使人(ren)們感受到(dao)貝多芬投身到(dao)大(da)自(zi)然(ran)(ran)后的(de)(de)(de)(de)喜悅心情(qing)。音(yin)樂(le)在平靜安寧(ning)的(de)(de)(de)(de)氣氛中進行，第(di)一主題和第(di)二主題反復交替，作者并(bing)不在主題上(shang)加以他(ta)善長的(de)(de)(de)(de)發(fa)揮(hui)手法，只是樸實地重復，形成恬靜清新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)自(zi)然(ran)(ran)美景，音(yin)樂(le)自(zi)然(ran)(ran)流動，沒(mei)有(you)強烈的(de)(de)(de)(de)力度變(bian)化(hua)，表現(xian)出人(ren)在大(da)自(zi)然(ran)(ran)的(de)(de)(de)(de)懷抱中得到(dao)的(de)(de)(de)(de)精神安寧(ning)。

第二樂章

在溪邊。很快的(de)行板，描寫的(de)是“溪邊小景”，降B大調，12/8拍子，奏鳴曲式。

這是(shi)一(yi)個描寫靜觀默想的(de)(de)樂(le)章，在形如小溪潺(chan)潺(chan)流水(shui)的(de)(de)第(di)(di)二小提琴(qin)、中提琴(qin)與大提琴(qin)的(de)(de)伴奏下，第(di)(di)一(yi)小提琴(qin)所呈現(xian)的(de)(de)第(di)(di)一(yi)主題顯(xian)得悠揚而且明亮(liang)、清澈。音樂(le)有(you)如清澈的(de)(de)溪流，舒緩平靜，偶(ou)有(you)熏(xun)風微(wei)(wei)拂，水(shui)面上蕩起輕微(wei)(wei)的(de)(de)漣漪，扭動了水(shui)面上倒(dao)映的(de)(de)白云樹(shu)影。遠處的(de)(de)樹(shu)林好像在做著(zhu)深呼吸，音樂(le)的(de)(de)律動微(wei)(wei)微(wei)(wei)開(kai)合(he)，暗示著(zhu)一(yi)種生命的(de)(de)韻(yun)律涵養在博大廖廓的(de)(de)大自然里。一(yi)組木(mu)管樂(le)器摹仿的(de)(de)鳥鳴打破了寧靜，音樂(le)更加富(fu)于詩意。

據《貝多(duo)芬(fen)傳(chuan)》的作(zuo)者辛德勒(le)記載，他(ta)曾經陪伴貝多(duo)芬(fen)在(zai)海(hai)利(li)根斯塔特一條(tiao)山谷旁的小溪邊漫(man)步，途中，貝多(duo)芬(fen)踏上一片草地(di)，背(bei)靠一棵樹說：“我(wo)就(jiu)是在(zai)這兒創作(zuo)了《小溪邊》，黃(huang)鸝、鵪(an)鶉(chun)、夜鶯(ying)和杜鵑(juan)，都鳴叫(jiao)著，我(wo)把它寫(xie)進樂曲里(li)了。”

第三樂章

鄉村歡樂的集會。快板(ban)，F大調，3/4拍子，詼諧曲。

這個樂(le)章(zhang)的(de)主題是如牧笛風(feng)格的(de)旋律(lv)，單純活(huo)(huo)潑，表現了(le)歡笑的(de)鄉民(min)來自四面(mian)八方(fang)，并(bing)跳起了(le)快(kuai)樂(le)的(de)舞(wu)蹈(dao)。音樂(le)取材于(yu)民(min)間旋律(lv)，描寫鄉間村民(min)興高采烈(lie)的(de)舞(wu)蹈(dao)場(chang)面(mian)，活(huo)(huo)躍而喧鬧，質(zhi)樸(pu)而粗獷，像一幅(fu)色彩鮮明線條粗豪的(de)民(min)間風(feng)俗畫。當歡樂(le)的(de)場(chang)面(mian)達到(dao)頂點的(de)時候(hou)，音樂(le)出現了(le)一些(xie)不安并(bing)很(hen)快(kuai)變成遠處的(de)雷聲，歡樂(le)的(de)集(ji)會(hui)被打斷。

第四樂章

暴風(feng)雨。快板，f小調，4/4拍子。

在(zai)這一樂章中，狂風(feng)呼(hu)嘯，裹挾著雷電排山倒海般(ban)襲來，轉瞬間(jian)便籠罩了一切。整(zheng)個樂隊(dui)都在(zai)急速飛旋，弦樂刮(gua)起(qi)一陣(zhen)陣(zhen)旋風(feng)，倍(bei)大提琴發出沉(chen)重的(de)(de)(de)怒(nu)號，短笛凄厲的(de)(de)(de)尖嘯像是(shi)狂風(feng)的(de)(de)(de)呼(hu)哨，銅(tong)管和定(ding)音鼓的(de)(de)(de)霹靂令大地震顫，包含樂隊(dui)全部音域的(de)(de)(de)半音下滑好像風(feng)暴在(zai)橫掃一切，想把世(shi)界帶(dai)進地獄一般(ban)。但是(shi)，“卷地風(feng)來忽吹散”，暴風(feng)雨(yu)很快就(jiu)過去了，代替它(ta)的(de)(de)(de)是(shi)田園牧歌。

第五樂章

牧(mu)(mu)人的歌(ge)。小快板，“牧(mu)(mu)歌(ge)，暴風雨(yu)過后歡樂和感激的心情(qing)”，F大調，6/8拍子，回旋的奏鳴曲(qu)式(shi)。

樂章的(de)(de)主題恬靜(jing)開闊，象牧(mu)人(ren)在田野中歌唱，表現了雨(yu)過天(tian)晴之后(hou)的(de)(de)美景。雨(yu)后(hou)復斜陽(yang)，大地(di)恢復平靜(jing)，草地(di)發出清新的(de)(de)馨香(xiang)，牧(mu)歌傳達著對大自然的(de)(de)感激心(xin)情(qing)，這種(zhong)喜悅、安寧、欣慰的(de)(de)情(qing)緒一直(zhi)貫(guan)穿(chuan)這個樂章，整(zheng)部交(jiao)響樂在這樣的(de)(de)氣氛中結(jie)束。

柏遼茲在(zai)其對貝多芬交響曲(qu)的分析論文中對《F大調(diao)第六交響曲(qu)》作(zuo)出(chu)了極高的評價(jia)：

“ 這一令人驚嘆的(de)圖景，應該由(you)(you)普桑設計(ji)，由(you)(you)米(mi)開朗基(ji)羅執(zhi)筆……

那些(xie)偉大、崇(chong)高而(er)美麗的古代詩(shi)篇，在這一音樂(le)的奇跡(ji)面前(qian)也變得蒼白！……

把(ba)臉藏起來吧，可憐(lian)的(de)古董(dong)詩(shi)人(ren)(ren)們(men)，可憐(lian)的(de)凡人(ren)(ren)；你們(men)中規中矩(ju)的(de)語言，盡(jin)管純凈和諧，卻也比不過聲響之藝術。……是的(de)，偉大而可敬(jing)的(de)詩(shi)人(ren)(ren)們(men)，你們(men)被打敗(bai)了。 ”

其他信息

柏(bo)遼茲(zi)的《幻想交響(xiang)曲》（尤其是(shi)第三樂章）深受《F大調第六交響(xiang)曲》的影響(xiang)。

貝多芬自己的《槌子鍵琴奏鳴(ming)曲(qu)》的諧謔曲(qu)樂章與《F大調第六交響曲(qu)》結構(gou)類似。

狄奧(ao)多·阿(a)多諾認為布(bu)魯克(ke)納交響曲(qu)中的(de)諧謔(nve)曲(qu)樂(le)章，就是以《F大調第六交響曲(qu)》為樣(yang)板(ban)。