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背景介紹

貝多芬1792年從波恩來到(dao)維也納，在這里生活了35年，直到(dao)1827年去世，他(ta)的(de)全部重要作品幾乎都在這里寫成(cheng)。

貝(bei)多芬(fen)在(zai)(zai)(zai)維也納多次搬家，他(ta)的墓葬也在(zai)(zai)(zai)維也納。在(zai)(zai)(zai)值得紀念的貝(bei)多芬(fen)生活遺(yi)跡中，有一(yi)處是著名的“貝(bei)多芬(fen)小路”，這條小道之所以著名，不僅是因為貝(bei)多芬(fen)常在(zai)(zai)(zai)這里散步，他(ta)的第六交響(xiang)曲就是在(zai)(zai)(zai)這里產生靈感并構(gou)思(si)的。“貝(bei)多芬(fen)小路”位于(yu)維也納郊(jiao)外的海利根斯泰特，這個地(di)名對于(yu)貝(bei)多芬(fen)來說(shuo)非同尋常，1802年他(ta)住在(zai)(zai)(zai)這里時寫(xie)下了“海利根斯泰特遺(yi)書(shu)”，當(dang)時他(ta)幾乎(hu)自(zi)殺。

1808年貝多(duo)芬(fen)再次在這里賃(lin)屋隱居，寫下了他(ta)的第六號(hao)交(jiao)響曲(qu)。

《F大(da)調第六交(jiao)響曲(qu)(qu)》與貝多芬著(zhu)名的(de)(de)(de)《第五交(jiao)響曲(qu)(qu)“命運”》作于同時(shi)(shi)，但(dan)內(nei)容卻大(da)不一樣。貝多芬天生愛好自然，曾花(hua)盡大(da)半時(shi)(shi)間踏(ta)遍郊野(ye)。他(ta)頻常地離開(kai)維(wei)也納，為的(de)(de)(de)是(shi)到(dao)(dao)偏遠的(de)(de)(de)鄉郊工作。他(ta)在1808年夏天的(de)(de)(de)書信中(zhong)說：“我在灌(guan)木、大(da)樹(shu)、草坪和巖石間行走的(de)(de)(de)時(shi)(shi)候，是(shi)多么(me)快樂啊！因為樹(shu)叢、花(hua)草和巖石，都能(neng)給人以(yi)共鳴。”人們在他(ta)1803年的(de)(de)(de)筆記本中(zhong)找(zhao)到(dao)(dao)了這樣的(de)(de)(de)話：“河愈大(da)，調愈沉”，說明他(ta)通過觀察自然汲取靈(ling)感。

《田(tian)園交響曲(qu)》就是根據貝多(duo)芬在海利根斯塔特(te)的(de)(de)體(ti)驗寫(xie)成的(de)(de)。他(ta)并不(bu)是首位以交響樂描述(shu)大自然(ran)的(de)(de)作曲(qu)家(jia)，之前的(de)(de)約瑟夫·海頓曾于1802年(nian)首演的(de)(de)清唱劇《四季》；然(ran)而(er)(er)他(ta)的(de)(de)技巧而(er)(er)要更(geng)高一籌(chou)，使得全曲(qu)充滿了(le)對(dui)自然(ran)的(de)(de)敏感捕捉和(he)對(dui)心(xin)境的(de)(de)出色描摹(mo)。

作者介紹

貝多芬：德國音(yin)樂(le)(le)(le)(le)家(jia)。出生于德國波恩的(de)(de)(de)平民家(jia)庭，很早(zao)就顯露了音(yin)樂(le)(le)(le)(le)上(shang)的(de)(de)(de)才能，八(ba)(ba)歲開始(shi)登臺演出。1792年(nian)到維也納深造，藝術上(shang)進步(bu)飛(fei)快(kuai)。貝多芬信仰共和(he)(he)(he)，崇尚英雄(xiong)，創作(zuo)了大(da)量(liang)充滿時(shi)代(dai)氣息的(de)(de)(de)優秀作(zuo)品。一(yi)生坎(kan)坷，沒有建(jian)立家(jia)庭。二十六歲開始(shi)耳聾(long)，晚年(nian)全(quan)聾(long)。但孤寂的(de)(de)(de)生活并沒有使他沉默和(he)(he)(he)隱退，在(zai)一(yi)切(qie)進步(bu)思想都遭禁止的(de)(de)(de)封建(jian)復辟(pi)年(nian)代(dai)里(li)，依然堅守(shou)“自由、平等”的(de)(de)(de)政治信念，通過(guo)言論和(he)(he)(he)作(zuo)品，為共和(he)(he)(he)理想奮臂吶喊，寫下不朽名作(zuo)《第九(jiu)交響(xiang)曲》。他的(de)(de)(de)作(zuo)品受十八(ba)(ba)世紀啟蒙(meng)運(yun)動和(he)(he)(he)德國狂飆突(tu)進運(yun)動的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)，個性鮮明，較前人有很大(da)的(de)(de)(de)發(fa)展。在(zai)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)表現(xian)上(shang)，他幾(ji)乎(hu)涉及當(dang)時(shi)所有的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)體裁；大(da)大(da)提高了鋼琴的(de)(de)(de)表現(xian)力，使之獲得交響(xiang)性的(de)(de)(de)戲劇效果；又使交響(xiang)曲成為直接反映社會變革的(de)(de)(de)重要音(yin)樂(le)(le)(le)(le)形(xing)式。貝多芬集(ji)古典音(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)大(da)成，同時(shi)開辟(pi)了浪漫時(shi)期音(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)道路，對世界音(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)發(fa)展有著(zhu)舉足(zu)輕重的(de)(de)(de)作(zuo)用，被尊(zun)稱為“樂(le)(le)(le)(le)圣(sheng)”。

鑒賞評價

F大調第六交響曲(qu)共分(fen)五(wu)個(ge)樂章，每個(ge)樂章各(ge)有一個(ge)小標(biao)題(ti)。其中第三、四、五(wu)樂章連(lian)續演奏：

第一樂章

初(chu)到鄉村(cun)時的愉快(kuai)感(gan)受。不太快(kuai)的快(kuai)板，F大調，2/4拍子，奏鳴曲(qu)式(shi)。

由雙簧管呈(cheng)現(xian)出明(ming)亮(liang)的(de)第一(yi)主(zhu)題(ti)(ti)(ti)，充滿著(zhu)濃(nong)郁(yu)而清新(xin)的(de)鄉間(jian)氣氛，使人們感受到(dao)貝(bei)多芬投身到(dao)大(da)自然(ran)后的(de)喜(xi)悅(yue)心情。音樂在平靜安寧的(de)氣氛中進行，第一(yi)主(zhu)題(ti)(ti)(ti)和(he)第二主(zhu)題(ti)(ti)(ti)反復(fu)交替，作(zuo)者并不(bu)在主(zhu)題(ti)(ti)(ti)上加以(yi)他(ta)善長(chang)的(de)發揮手(shou)法，只(zhi)是樸實地重(zhong)復(fu)，形(xing)成恬靜清新(xin)的(de)自然(ran)美景，音樂自然(ran)流動(dong)，沒(mei)有強(qiang)烈(lie)的(de)力度變化，表現(xian)出人在大(da)自然(ran)的(de)懷(huai)抱中得到(dao)的(de)精神安寧。

第二樂章

在溪邊。很快的行板，描寫的是“溪邊小景”，降(jiang)B大調，12/8拍子，奏(zou)鳴曲式。

這(zhe)是一個描寫靜觀默想的(de)(de)(de)樂(le)(le)章，在形如小溪潺(chan)(chan)潺(chan)(chan)流水(shui)的(de)(de)(de)第二小提(ti)琴、中提(ti)琴與大(da)(da)提(ti)琴的(de)(de)(de)伴奏下，第一小提(ti)琴所呈現的(de)(de)(de)第一主題顯得悠揚而且明(ming)亮、清澈(che)。音樂(le)(le)有(you)(you)如清澈(che)的(de)(de)(de)溪流，舒緩平靜，偶有(you)(you)熏風微拂，水(shui)面(mian)上蕩起輕微的(de)(de)(de)漣漪，扭動了水(shui)面(mian)上倒映的(de)(de)(de)白云樹影。遠處的(de)(de)(de)樹林好(hao)像在做著深呼吸，音樂(le)(le)的(de)(de)(de)律動微微開合，暗示著一種生命的(de)(de)(de)韻(yun)律涵(han)養在博大(da)(da)廖廓的(de)(de)(de)大(da)(da)自然里。一組木管樂(le)(le)器(qi)摹仿的(de)(de)(de)鳥鳴打破了寧(ning)靜，音樂(le)(le)更加富于(yu)詩意(yi)。

據(ju)《貝多芬(fen)(fen)傳》的(de)(de)作者辛德勒記載，他曾經陪伴貝多芬(fen)(fen)在海利根斯塔特(te)一條山谷旁的(de)(de)小(xiao)溪邊漫步，途中，貝多芬(fen)(fen)踏(ta)上一片(pian)草(cao)地，背靠(kao)一棵(ke)樹說：“我就(jiu)是在這兒(er)創作了《小(xiao)溪邊》，黃(huang)鸝、鵪鶉、夜鶯(ying)和杜鵑，都鳴叫著，我把它寫進樂(le)曲里(li)了。”

第三樂章

鄉(xiang)村歡樂的集(ji)會。快板，F大調，3/4拍子(zi)，詼諧(xie)曲。

這個樂(le)(le)章的(de)主題是如牧笛風格的(de)旋律(lv)，單(dan)純活(huo)潑(po)，表(biao)現了(le)(le)歡(huan)笑的(de)鄉(xiang)民(min)來自四面(mian)八方，并跳起(qi)了(le)(le)快樂(le)(le)的(de)舞(wu)(wu)蹈。音樂(le)(le)取材于民(min)間旋律(lv)，描寫鄉(xiang)間村民(min)興高采烈的(de)舞(wu)(wu)蹈場(chang)面(mian)，活(huo)躍(yue)而喧(xuan)鬧，質(zhi)樸而粗獷，像一幅色(se)彩鮮(xian)明(ming)線(xian)條粗豪的(de)民(min)間風俗畫。當(dang)歡(huan)樂(le)(le)的(de)場(chang)面(mian)達(da)到頂點的(de)時候，音樂(le)(le)出現了(le)(le)一些(xie)不安并很快變成遠處的(de)雷(lei)聲，歡(huan)樂(le)(le)的(de)集(ji)會被打斷。

第四樂章

暴風雨。快板，f小調(diao)，4/4拍子。

在(zai)這一(yi)樂章中，狂風呼嘯，裹挾(xie)著雷電排(pai)山倒海般襲來，轉瞬間(jian)便籠罩了一(yi)切。整個樂隊都在(zai)急速飛旋(xuan)，弦樂刮起一(yi)陣(zhen)陣(zhen)旋(xuan)風，倍(bei)大(da)提琴發出沉重的怒號(hao)，短笛凄(qi)厲的尖嘯像是狂風的呼哨，銅管(guan)和定音鼓的霹靂令(ling)大(da)地震顫，包含(han)樂隊全部音域(yu)的半音下滑好像風暴在(zai)橫掃(sao)一(yi)切，想把世(shi)界帶進地獄一(yi)般。但是，“卷地風來忽吹散”，暴風雨(yu)很快(kuai)就過(guo)去(qu)了，代替它的是田園牧歌。

第五樂章

牧人的(de)歌。小快板，“牧歌，暴風雨過后(hou)歡樂(le)和(he)感激的(de)心情”，F大調，6/8拍(pai)子(zi)，回旋的(de)奏鳴曲式。

樂(le)章的(de)主題恬靜開(kai)闊，象牧人在田野中(zhong)歌(ge)唱，表(biao)現了雨(yu)過天晴之后的(de)美景。雨(yu)后復斜(xie)陽，大(da)(da)地恢復平靜，草(cao)地發出清新的(de)馨(xin)香(xiang)，牧歌(ge)傳達(da)著對大(da)(da)自然的(de)感激心情，這種喜(xi)悅、安寧、欣慰(wei)的(de)情緒一(yi)直貫穿這個樂(le)章，整部交(jiao)響(xiang)樂(le)在這樣(yang)的(de)氣氛中(zhong)結束。

柏(bo)遼茲在其對(dui)貝多芬交(jiao)響曲的分析論文(wen)中對(dui)《F大調第六交(jiao)響曲》作出了(le)極高的評價：

“ 這一令人(ren)驚嘆的(de)圖景，應(ying)該由普(pu)桑(sang)設(she)計，由米(mi)開朗基(ji)羅執筆……

那(nei)些偉大、崇高(gao)而(er)美(mei)麗(li)的古代詩(shi)篇，在這(zhe)一音樂的奇跡面前也變得蒼白！……

把臉藏起來吧，可(ke)憐的古董詩人(ren)們(men)(men)，可(ke)憐的凡(fan)人(ren)；你們(men)(men)中(zhong)規中(zhong)矩的語言，盡管純凈和諧，卻也比不過聲(sheng)響之藝術。……是的，偉大(da)而可(ke)敬(jing)的詩人(ren)們(men)(men)，你們(men)(men)被打(da)敗了。 ”

其他信息

柏遼茲的(de)《幻(huan)想交響曲(qu)》（尤其是第三樂章）深受《F大(da)調第六(liu)交響曲(qu)》的(de)影響。

貝多芬自己的《槌子鍵琴奏鳴曲(qu)》的諧謔(nve)曲(qu)樂(le)章(zhang)與(yu)《F大調第六交響曲(qu)》結構類似。

狄奧多·阿多諾(nuo)認為布魯克納交響曲(qu)中的諧謔曲(qu)樂章，就是以《F大調第六交響曲(qu)》為樣板。