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基本介紹

《猜(cai)調》是云南(nan)漢族民歌，是一首活潑、詼諧(xie)、歡(huan)快的兒歌。最早由歌唱家李谷一在(zai)1979年演唱，因而聞名于世。

背景介紹

它(ta)是云南兒(er)童游(you)戲時唱的對(dui)歌。內容(rong)生(sheng)動，形(xing)式活(huo)潑(po)(po)。對(dui)歌由一(yi)個具(ju)有(you)呼(hu)喚性的音調開始，接著就通過一(yi)連串(chuan)的排句發問(wen)，但(dan)對(dui)方并沒有(you)被難倒，不(bu)假思索(suo)，脫口而出，對(dui)答(da)如流(liu)。問(wen)得巧，答(da)得妙(miao)，生(sheng)動活(huo)潑(po)(po)，妙(miao)趣橫生(sheng)。歌手仝卓也(ye)翻唱了(le)歌曲(qu)《猜(cai)調》。

鑒賞評價

1979年，歌(ge)唱家李(li)谷(gu)一演唱了這首歌(ge)曲，使之聞(wen)名(ming)于世

1959年，作曲家王建(jian)中以云南(nan)(nan)廣為流傳的民(min)(min)歌(ge)改編(bian)出了(le)《云南(nan)(nan)民(min)(min)歌(ge)五首》，這其中包括了(le)《猜調》。

其他信息

流傳范圍

《猜調》因其內(nei)容生動，形式活潑(po)，加上作曲家(jia)以及歌唱家(jia)的(de)改編傳播，已有了(le)深刻廣泛的(de)影響。

其他版本解析

旋(xuan)(xuan)律(lv)是音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)靈魂，中國音(yin)(yin)(yin)樂(le)尤其強調(diao)(diao)旋(xuan)(xuan)律(lv)的(de)(de)核心作用，注重旋(xuan)(xuan)律(lv)線的(de)(de)優美連貫。鋼琴(qin)改(gai)編曲(qu)是以(yi)民歌(ge)《猜(cai)調(diao)(diao)》的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調(diao)(diao)為主(zhu)題(ti)旋(xuan)(xuan)律(lv)，具(ju)有單聲(sheng)(sheng)思(si)維(wei)的(de)(de)形態。在改(gai)編成鋼琴(qin)作品時(shi)，又(you)以(yi)多(duo)聲(sheng)(sheng)思(si)維(wei)為根本特征。演奏(zou)這(zhe)些作品時(shi)，在將“單聲(sheng)(sheng)思(si)維(wei)”與“多(duo)聲(sheng)(sheng)思(si)維(wei)”相結合(he)的(de)(de)同時(shi)，要更注重在多(duo)聲(sheng)(sheng)織體(ti)中體(ti)現旋(xuan)(xuan)律(lv)的(de)(de)線條美和流動感。如《猜(cai)調(diao)(diao)》的(de)(de)主(zhu)題(ti)旋(xuan)(xuan)律(lv)，在經過(guo)加花處理后，使得主(zhu)旋(xuan)(xuan)律(lv)音(yin)(yin)(yin)常常融入到和弦或其他(ta)音(yin)(yin)(yin)型里。演奏(zou)時(shi)減弱非旋(xuan)(xuan)律(lv)音(yin)(yin)(yin)以(yi)突(tu)出主(zhu)旋(xuan)(xuan)律(lv)，不能只注意織體(ti)的(de)(de)變化而忽略旋(xuan)(xuan)律(lv)的(de)(de)連續性和完整性。

演奏方法

1、斷奏(zou)和跳音奏(zou)法

民歌《猜調》是一首(shou)活潑、詼(hui)諧(xie)、歡快的兒(er)歌，因此在鋼(gang)琴作(zuo)品中大量運用(yong)斷奏(zou)和跳音奏(zou)法(fa)，恰當地烘托(tuo)出(chu)樂曲(qu)活躍、逗趣的情緒。這(zhe)種奏(zou)法(fa)在演奏(zou)時(shi)在音色上要求明澈、清晰、輕巧、顆(ke)粒性強、富有(you)彈(dan)性。

陳(chen)怡(yi)(yi)的(de)(de)《猜(cai)調》中(zhong)(zhong)要求達(da)到力(li)度(du)ff的(de)(de)八度(du)與和(he)弦(xian)，顯然要達(da)到強力(li)度(du)要求而(er)速(su)度(du)又(you)不是(shi)很快，就要用手臂斷奏，甚至(zhi)加上(shang)大臂和(he)全身的(de)(de)力(li)量，才能把(ba)敲(qiao)擊(ji)性的(de)(de)音響效果(guo)表達(da)出來，使音樂的(de)(de)發展達(da)到高潮。但要注(zhu)意陳(chen)怡(yi)(yi)《猜(cai)調》中(zhong)(zhong)的(de)(de)和(he)弦(xian)里有十六(liu)分音符的(de)(de)三(san)連(lian)音，要想彈奏得(de)既快又(you)清晰，手腕要非常放松，同時(shi)指關節要堅(jian)實、快速(su)地觸鍵，并與胳(ge)膊(bo)凝(ning)為(wei)一體，松而(er)不散。

2、指法

由于中國(guo)(guo)民族調(diao)(diao)式(shi)(shi)和聲(sheng)不同(tong)于西(xi)洋(yang)調(diao)(diao)式(shi)(shi)和聲(sheng)，旋律(lv)線條也區別于西(xi)洋(yang)旋律(lv)。因此，在(zai)演奏中國(guo)(guo)鋼琴作品時，要(yao)(yao)注意中國(guo)(guo)五(wu)聲(sheng)調(diao)(diao)式(shi)(shi)民族音樂(le)的指(zhi)法習(xi)(xi)慣(guan)。要(yao)(yao)養成用鄰指(zhi)彈奏小三度(du)五(wu)聲(sheng)式(shi)(shi)級進(jin)的習(xi)(xi)慣(guan)，使隔指(zhi)和鄰指(zhi)都能運用；連貫的五(wu)聲(sheng)音階式(shi)(shi)旋律(lv)進(jin)行(xing)，手指(zhi)間的跨度(du)較大，是五(wu)聲(sheng)音調(diao)(diao)指(zhi)法中較常用的一種形式(shi)(shi)；大量的非(fei)三度(du)疊置和弦需要(yao)(yao)使用特殊的指(zhi)法等。總之，恰當的指(zhi)法將非(fei)常有(you)助(zhu)于音樂(le)的表現。

3、裝飾音

由(you)于我國民(min)(min)(min)族語言和民(min)(min)(min)族特性(xing)的(de)(de)影響(xiang)，在我國的(de)(de)民(min)(min)(min)族音樂(le)中，大(da)量地(di)使用裝(zhuang)飾音，旋(xuan)律中裝(zhuang)飾音的(de)(de)巧妙運用，對加(jia)強旋(xuan)律本身的(de)(de)民(min)(min)(min)族風格，起著十分(fen)重要(yao)(yao)的(de)(de)作用。尤其在民(min)(min)(min)歌(ge)《猜調》的(de)(de)改編中，在某(mou)些地(di)方加(jia)入的(de)(de)適(shi)量倚(yi)音，對增加(jia)整首(shou)樂(le)曲活(huo)潑(po)、詼諧的(de)(de)氣氛起到了畫龍(long)點睛之功效。因此，作品中添(tian)加(jia)了裝(zhuang)飾音，且多為(wei)二度短倚(yi)音，有(you)單倚(yi)音，也(ye)有(you)復倚(yi)音。演奏時，要(yao)(yao)做到圓滑(hua)連貫(guan)、輕巧靈活(huo)、快速而清晰(xi)流暢(chang)，不要(yao)(yao)加(jia)重音以免(mian)影響(xiang)旋(xuan)律的(de)(de)平穩進行，指尖靈敏而富有(you)彈性(xing)，要(yao)(yao)彈出韻(yun)味來，真正起到渲染(ran)逗(dou)趣氣氛的(de)(de)作用。

不同技法演奏

1、傳統技法的演(yan)奏

陳怡的(de)《猜調》里的(de)許(xu)多技法是從中國(guo)傳(chuan)統音樂中借鑒(jian)吸收(shou)而來(lai)，要把其中的(de)韻味(wei)演奏出來(lai)：一是平行四(si)、五度(du)的(de)進行，既加(jia)快了(le)(le)速(su)度(du)，又增強了(le)(le)力度(du)，來(lai)模仿打擊樂的(de)音色(se)。

二是節奏(zou)韻律的(de)把(ba)握。她(ta)的(de)《猜調》中有許多固定伴奏(zou)音(yin)(yin)型，如十(shi)六分音(yin)(yin)符、三連音(yin)(yin)、分解八度等，那(nei)是一種戲曲音(yin)(yin)樂流水板的(de)趣味(wei)，要彈(dan)出均(jun)勻流動的(de)感(gan)覺來。

三是第119至132小節模仿民樂合(he)奏(zou)音(yin)響效果(guo)而(er)相距兩個八度(du)的雙手(shou)單音(yin)齊奏(zou)，彈(dan)奏(zou)中采用“淺觸(chu)鍵(jian)”的方法，即演(yan)奏(zou)中手(shou)指仍然要(yao)有控制地觸(chu)鍵(jian)，但(dan)肩部重量給得(de)少(shao)一(yi)些，琴鍵(jian)不必(bi)彈(dan)到底，使聲(sheng)(sheng)音(yin)在淺層發出(chu)，以(yi)便奏(zou)出(chu)“空谷(gu)回聲(sheng)(sheng)”般的深沉(chen)、空曠，及有立體感(gan)的音(yin)響效果(guo)（見下例）。

四是曲中幾次速度轉(zhuan)換(huan)及曲式上(shang)的多(duo)段體(ti)結構，演奏時(shi)要有音樂的整體(ti)感覺，不要彈得松散、零碎。

2、新(xin)技法的演(yan)奏

作品第119至144小節，是以近景(jing)(jing)、中景(jing)(jing)、遠(yuan)景(jing)(jing)的(de)概(gai)念安排的(de)織體分層。寫(xie)作上通過音(yin)區、力度把近、中、遠(yuan)三個層次體現出來，演奏(zou)時要(yao)通過不同(tong)的(de)觸鍵方式(shi)產生的(de)不同(tong)音(yin)色來加以區別。音(yin)響距離越(yue)(yue)遠(yuan)，指(zhi)尖觸鍵面積越(yue)(yue)大，觸鍵越(yue)(yue)慢、越(yue)(yue)淺、越(yue)(yue)“空(kong)”。

作(zuo)品還緊緊抓住scherzando的(de)特點，諧謔、幽默在美學上的(de)解釋為(wei)“出(chu)乎意料”，陳怡在創作(zuo)中(zhong)采用(yong)復(fu)雜而(er)又豐富多變的(de)節(jie)奏組合(he)，2/4、3/4、4/4節(jie)拍的(de)頻繁轉換(huan)以及(ji)力度上的(de)突強突弱(ruo)等(deng)技法(fa)，達到(dao)出(chu)其不意和逗(dou)趣(qu)的(de)效果(guo)。演奏中(zhong)要把握好(hao)不同的(de)節(jie)奏型和節(jie)拍在銜接時的(de)速度，節(jie)奏要穩。

復調因素

由(you)(you)于陳(chen)怡(yi)的作(zuo)品更注(zhu)重音樂(le)(le)的橫向(xiang)流動(dong)與(yu)線條(tiao)流暢(chang)，又使其作(zuo)品多采用(yong)復調(diao)手法。由(you)(you)于復調(diao)音樂(le)(le)多層面、多線條(tiao)、多重性的思(si)維特點，決定(ding)了演奏者必(bi)須理清各聲部(bu)(bu)線條(tiao)的脈絡。在模仿復調(diao)中，第67至75小節，主題材料(liao)在高聲部(bu)(bu)先進入，一(yi)拍后低聲部(bu)(bu)開(kai)始(shi)模仿。每個(ge)樂(le)(le)節開(kai)始(shi)的音頭適(shi)當給予(yu)強調(diao)，此(ci)時(shi)，另(ling)一(yi)個(ge)聲部(bu)(bu)需要(yao)讓一(yi)讓。

注意在(zai)復調音樂(le)里將不(bu)同(tong)聲部的旋律線采用不(bu)同(tong)的音色演(yan)奏(zou)，以便把不(bu)同(tong)的音樂(le)性格(ge)表現出(chu)來。

演奏速度

陳(chen)怡的(de)(de)(de)《猜調(diao)》表情提示(shi)為(wei)Scherzando，即戲謔的(de)(de)(de)、詼諧的(de)(de)(de)。速(su)度(du)提示(shi)為(wei)以四分(fen)音(yin)符(fu)為(wei)單位，每(mei)分(fen)鐘(zhong)120拍(pai)，在第67小節速(su)度(du)加(jia)快至每(mei)分(fen)鐘(zhong)132拍(pai)。作品中力度(du)范(fan)圍廣而且變(bian)化幅度(du)大，有著豐富(fu)的(de)(de)(de)節奏型(xing)和音(yin)型(xing)，音(yin)域寬廣。由于(yu)主題分(fen)裂發展變(bian)化較(jiao)大，只有通(tong)過較(jiao)快速(su)度(du)的(de)(de)(de)演奏才能(neng)將(jiang)主題材料(liao)串在一起，體現出原民歌(ge)的(de)(de)(de)風(feng)貌，并達到(dao)音(yin)響上(shang)的(de)(de)(de)新(xin)鮮效果，同(tong)時還可以體會到(dao)這部作品迷人的(de)(de)(de)風(feng)趣和靈巧，不可意料(liao)的(de)(de)(de)轉(zhuan)折(zhe)留(liu)給人們極大的(de)(de)(de)想象空間。

此首鋼(gang)琴改編(bian)曲(qu)是對(dui)民(min)歌《猜(cai)調》的(de)繼承和(he)發展創新之作(zuo)，既具(ju)(ju)有(you)鮮明(ming)的(de)民(min)族氣質(zhi)，又含有(you)對(dui)現代技法和(he)新音樂的(de)探索。陳怡屬于(yu)青年作(zuo)曲(qu)家(jia)中的(de)穩健類型，創作(zuo)中講(jiang)究“適度”。她善于(yu)從(cong)民(min)歌音樂里吸取(qu)營養，作(zuo)品結構嚴謹(jin)明(ming)晰，音響(xiang)新而不怪，風格明(ming)朗(lang)。曲(qu)中強烈的(de)力度對(dui)比、復雜節(jie)奏的(de)結合(he)，對(dui)踏板的(de)特殊要求等使作(zuo)品更具(ju)(ju)有(you)較好的(de)演(yan)出效果。

從作品(pin)(pin)中(zhong)可以看出(chu)，現代技法、音調的(de)(de)(de)應用并(bing)不能掩蓋(gai)傳統民(min)族音樂的(de)(de)(de)特性(xing)，而且，是現代音樂創作的(de)(de)(de)思(si)維(wei)觀(guan)念激(ji)發了我們的(de)(de)(de)作曲家對本土音樂素材的(de)(de)(de)重新關(guan)注，并(bing)且使傳統的(de)(de)(de)音調以現代的(de)(de)(de)面孔(kong)呈現在(zai)觀(guan)眾面前。我們期(qi)望中(zhong)國的(de)(de)(de)作曲家可以創作出(chu)更(geng)多、更(geng)優秀的(de)(de)(de)作品(pin)(pin)。