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基本介紹

《猜調(diao)》是云南漢族民(min)歌，是一(yi)首活潑(po)、詼諧、歡(huan)快(kuai)的(de)兒歌。最早由歌唱家李谷一(yi)在1979年(nian)演(yan)唱，因而(er)聞名于(yu)世。

背景介紹

它是云南(nan)兒童(tong)游戲時唱(chang)的(de)對(dui)歌。內容(rong)生(sheng)(sheng)動(dong)，形式活(huo)潑(po)。對(dui)歌由(you)一個(ge)具有呼喚性的(de)音調開始，接著就通過一連串的(de)排句發問，但對(dui)方并沒(mei)有被難倒，不(bu)假思索，脫口而出，對(dui)答如流。問得巧，答得妙，生(sheng)(sheng)動(dong)活(huo)潑(po)，妙趣橫生(sheng)(sheng)。歌手仝卓也翻唱(chang)了歌曲《猜調》。

鑒賞評價

1979年，歌唱家李谷一演唱了這首(shou)歌曲(qu)，使(shi)之聞名于世

1959年(nian)，作曲家王建中以云南廣為流傳(chuan)的民歌改編(bian)出了《云南民歌五首》，這其中包括了《猜(cai)調(diao)》。

其他信息

流傳范圍

《猜調》因其內容(rong)生動，形(xing)式活(huo)潑，加上作曲家以及歌唱家的改編傳播(bo)，已有(you)了深刻廣泛的影響。

其他版本解析

旋(xuan)(xuan)律(lv)是音樂的靈(ling)魂，中國音樂尤其強調旋(xuan)(xuan)律(lv)的核(he)心作用，注(zhu)重(zhong)旋(xuan)(xuan)律(lv)線的優美(mei)(mei)連(lian)貫。鋼琴(qin)改編曲是以民歌《猜調》的音調為(wei)主(zhu)(zhu)題旋(xuan)(xuan)律(lv)，具有單(dan)聲(sheng)(sheng)思(si)維的形態。在改編成鋼琴(qin)作品時，又以多(duo)聲(sheng)(sheng)思(si)維為(wei)根本(ben)特(te)征。演(yan)奏(zou)這些作品時，在將“單(dan)聲(sheng)(sheng)思(si)維”與“多(duo)聲(sheng)(sheng)思(si)維”相結合的同時，要更注(zhu)重(zhong)在多(duo)聲(sheng)(sheng)織體(ti)中體(ti)現旋(xuan)(xuan)律(lv)的線條美(mei)(mei)和(he)流(liu)動(dong)感。如《猜調》的主(zhu)(zhu)題旋(xuan)(xuan)律(lv)，在經過(guo)加(jia)花處理后，使(shi)得主(zhu)(zhu)旋(xuan)(xuan)律(lv)音常常融入到和(he)弦(xian)或其他音型(xing)里。演(yan)奏(zou)時減弱(ruo)非旋(xuan)(xuan)律(lv)音以突(tu)出主(zhu)(zhu)旋(xuan)(xuan)律(lv)，不(bu)能(neng)只(zhi)注(zhu)意織體(ti)的變(bian)化而忽略旋(xuan)(xuan)律(lv)的連(lian)續性和(he)完整(zheng)性。

演奏方法

1、斷奏(zou)和跳(tiao)音奏(zou)法

民歌《猜調》是一首活潑、詼(hui)諧(xie)、歡快的(de)兒歌，因此在鋼琴作品中大量運用(yong)斷奏(zou)和跳音(yin)奏(zou)法，恰(qia)當(dang)地烘托出樂曲活躍、逗趣的(de)情緒。這(zhe)種奏(zou)法在演奏(zou)時在音(yin)色上要(yao)求明澈、清晰、輕巧(qiao)、顆粒(li)性(xing)強、富(fu)有彈性(xing)。

陳(chen)怡(yi)的(de)(de)《猜調》中(zhong)要求(qiu)達(da)(da)到力(li)(li)度ff的(de)(de)八度與(yu)和弦，顯然要達(da)(da)到強力(li)(li)度要求(qiu)而速度又不(bu)是很快(kuai)，就(jiu)要用手臂斷奏，甚(shen)至加上大臂和全身的(de)(de)力(li)(li)量，才(cai)能把敲擊性的(de)(de)音(yin)響效果(guo)表達(da)(da)出來(lai)，使音(yin)樂(le)的(de)(de)發展達(da)(da)到高潮。但要注(zhu)意陳(chen)怡(yi)《猜調》中(zhong)的(de)(de)和弦里有十六分音(yin)符的(de)(de)三(san)連音(yin)，要想彈(dan)奏得(de)既快(kuai)又清晰，手腕要非常放松，同時指關節要堅實、快(kuai)速地觸鍵(jian)，并與(yu)胳膊凝為一(yi)體(ti)，松而不(bu)散。

2、指法

由于(yu)中(zhong)(zhong)國(guo)民族調(diao)式(shi)和(he)(he)聲(sheng)不同于(yu)西(xi)洋(yang)調(diao)式(shi)和(he)(he)聲(sheng)，旋(xuan)律線條也區別于(yu)西(xi)洋(yang)旋(xuan)律。因此，在演奏中(zhong)(zhong)國(guo)鋼琴作品時，要注(zhu)意(yi)中(zhong)(zhong)國(guo)五聲(sheng)調(diao)式(shi)民族音(yin)樂(le)的(de)(de)指(zhi)法(fa)習慣。要養(yang)成用鄰指(zhi)彈奏小(xiao)三(san)度五聲(sheng)式(shi)級進的(de)(de)習慣，使(shi)隔(ge)指(zhi)和(he)(he)鄰指(zhi)都能運用；連(lian)貫的(de)(de)五聲(sheng)音(yin)階式(shi)旋(xuan)律進行，手指(zhi)間(jian)的(de)(de)跨(kua)度較大，是(shi)五聲(sheng)音(yin)調(diao)指(zhi)法(fa)中(zhong)(zhong)較常用的(de)(de)一(yi)種(zhong)形式(shi)；大量的(de)(de)非(fei)三(san)度疊置和(he)(he)弦需要使(shi)用特殊的(de)(de)指(zhi)法(fa)等(deng)。總之，恰當的(de)(de)指(zhi)法(fa)將(jiang)非(fei)常有助于(yu)音(yin)樂(le)的(de)(de)表現。

3、裝飾音

由(you)于我國民(min)族(zu)(zu)語言和民(min)族(zu)(zu)特性(xing)的(de)影響(xiang)，在(zai)我國的(de)民(min)族(zu)(zu)音樂中(zhong)(zhong)，大量(liang)地(di)使用裝飾音，旋(xuan)律(lv)中(zhong)(zhong)裝飾音的(de)巧妙運用，對(dui)加(jia)強旋(xuan)律(lv)本身的(de)民(min)族(zu)(zu)風格，起(qi)(qi)著十(shi)分(fen)重要(yao)(yao)的(de)作用。尤其在(zai)民(min)歌《猜調》的(de)改編中(zhong)(zhong)，在(zai)某些地(di)方加(jia)入的(de)適量(liang)倚(yi)音，對(dui)增加(jia)整首(shou)樂曲活(huo)潑、詼諧的(de)氣氛(fen)起(qi)(qi)到了畫龍點睛之功效。因此，作品中(zhong)(zhong)添加(jia)了裝飾音，且(qie)多為二度短倚(yi)音，有(you)(you)單倚(yi)音，也(ye)有(you)(you)復倚(yi)音。演奏時，要(yao)(yao)做到圓滑連貫、輕巧靈(ling)活(huo)、快速而(er)清(qing)晰(xi)流暢，不要(yao)(yao)加(jia)重音以(yi)免影響(xiang)旋(xuan)律(lv)的(de)平穩進行，指尖(jian)靈(ling)敏(min)而(er)富有(you)(you)彈性(xing)，要(yao)(yao)彈出韻味來(lai)，真正(zheng)起(qi)(qi)到渲(xuan)染逗趣氣氛(fen)的(de)作用。

不同技法演奏

1、傳統(tong)技法的演奏

陳怡的(de)(de)《猜調》里的(de)(de)許多技法是從中(zhong)國傳統音(yin)樂中(zhong)借鑒吸收而來，要把(ba)其中(zhong)的(de)(de)韻(yun)味演奏(zou)出來：一是平行(xing)四、五(wu)度(du)的(de)(de)進行(xing)，既加(jia)快了速度(du)，又增強了力度(du)，來模仿打擊樂的(de)(de)音(yin)色。

二是(shi)節奏韻律的(de)把握。她的(de)《猜調》中有(you)許多(duo)固定(ding)伴奏音型，如十六分音符、三連音、分解八度等(deng)，那是(shi)一種戲(xi)曲音樂流水板的(de)趣味，要彈(dan)出均勻(yun)流動的(de)感覺(jue)來(lai)。

三是第119至132小節模仿民樂合奏(zou)(zou)音(yin)響效果而相(xiang)距兩個八度的(de)雙手單音(yin)齊奏(zou)(zou)，彈(dan)奏(zou)(zou)中采(cai)用“淺(qian)觸鍵”的(de)方(fang)法，即演奏(zou)(zou)中手指仍然要有控制(zhi)地觸鍵，但(dan)肩(jian)部重量給得少一(yi)些，琴鍵不必(bi)彈(dan)到底，使聲(sheng)音(yin)在淺(qian)層(ceng)發出，以(yi)便奏(zou)(zou)出“空谷回(hui)聲(sheng)”般的(de)深沉、空曠，及有立體(ti)感(gan)的(de)音(yin)響效果（見(jian)下例）。

四是曲(qu)中幾(ji)次速度轉換及曲(qu)式上的多(duo)段(duan)體(ti)結構(gou)，演(yan)奏時要(yao)有音(yin)樂的整體(ti)感(gan)覺，不要(yao)彈得松散、零碎。

2、新技法的(de)演(yan)奏

作品(pin)第(di)119至144小節，是以近景(jing)(jing)、中景(jing)(jing)、遠景(jing)(jing)的(de)概念安排的(de)織體(ti)分(fen)層(ceng)。寫作上通(tong)過(guo)音區、力度把近、中、遠三個層(ceng)次(ci)體(ti)現出來，演奏(zou)時要(yao)通(tong)過(guo)不(bu)同的(de)觸(chu)鍵方式產生的(de)不(bu)同音色來加以區別。音響距離(li)越(yue)遠，指尖觸(chu)鍵面積越(yue)大，觸(chu)鍵越(yue)慢、越(yue)淺、越(yue)“空(kong)”。

作品還(huan)緊(jin)緊(jin)抓住(zhu)scherzando的特(te)點，諧(xie)謔、幽(you)默在(zai)美學上的解(jie)釋(shi)為(wei)“出乎意料(liao)”，陳怡在(zai)創作中采用復(fu)雜而(er)又豐(feng)富(fu)多變的節(jie)(jie)奏(zou)組合，2/4、3/4、4/4節(jie)(jie)拍的頻繁(fan)轉換以及力度上的突強(qiang)突弱等技法，達到出其不意和逗趣的效(xiao)果。演奏(zou)中要(yao)(yao)把握(wo)好不同的節(jie)(jie)奏(zou)型和節(jie)(jie)拍在(zai)銜接時的速(su)度，節(jie)(jie)奏(zou)要(yao)(yao)穩。

復調因素

由(you)于陳怡(yi)的作品更注重音(yin)(yin)樂(le)的橫向(xiang)流動與線(xian)(xian)條(tiao)流暢(chang)，又使其作品多(duo)(duo)采用復調手法。由(you)于復調音(yin)(yin)樂(le)多(duo)(duo)層(ceng)面、多(duo)(duo)線(xian)(xian)條(tiao)、多(duo)(duo)重性的思維特(te)點，決定了演奏者必須理清各聲(sheng)(sheng)部線(xian)(xian)條(tiao)的脈絡。在模(mo)仿復調中，第67至75小節，主題材料在高聲(sheng)(sheng)部先(xian)進入，一拍后低聲(sheng)(sheng)部開始(shi)模(mo)仿。每個樂(le)節開始(shi)的音(yin)(yin)頭(tou)適當給予強調，此時，另一個聲(sheng)(sheng)部需要讓(rang)一讓(rang)。

注意在復調(diao)音樂里將不同(tong)聲(sheng)部的(de)旋律線采用不同(tong)的(de)音色演(yan)奏，以便(bian)把不同(tong)的(de)音樂性格表現(xian)出來。

演奏速度

陳(chen)怡的《猜調》表(biao)情提示(shi)為Scherzando，即(ji)戲謔的、詼諧的。速(su)度提示(shi)為以四分音(yin)符為單位，每分鐘120拍，在第67小節(jie)速(su)度加快至(zhi)每分鐘132拍。作品(pin)中力度范圍廣(guang)(guang)而且變化(hua)幅(fu)度大(da)，有著豐富(fu)的節(jie)奏型(xing)和音(yin)型(xing)，音(yin)域寬(kuan)廣(guang)(guang)。由于主題分裂發展變化(hua)較(jiao)大(da)，只有通(tong)過較(jiao)快速(su)度的演奏才能將主題材料(liao)串(chuan)在一(yi)起，體(ti)現出原民歌的風貌，并達到音(yin)響(xiang)上的新鮮效果(guo)，同時還可(ke)(ke)以體(ti)會到這部作品(pin)迷人(ren)的風趣和靈(ling)巧，不可(ke)(ke)意料(liao)的轉折(zhe)留給(gei)人(ren)們極大(da)的想象空間(jian)。

此首鋼琴改編曲(qu)(qu)(qu)是對(dui)民(min)(min)歌《猜調(diao)》的(de)(de)繼承和(he)發展創新(xin)之(zhi)作(zuo)，既(ji)具有(you)鮮明(ming)(ming)的(de)(de)民(min)(min)族氣質，又(you)含有(you)對(dui)現代技法和(he)新(xin)音樂的(de)(de)探(tan)索(suo)。陳(chen)怡屬于青年作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家(jia)中的(de)(de)穩健類(lei)型，創作(zuo)中講究“適(shi)度(du)”。她善于從民(min)(min)歌音樂里吸取營養，作(zuo)品結構嚴(yan)謹明(ming)(ming)晰，音響新(xin)而不怪，風格明(ming)(ming)朗(lang)。曲(qu)(qu)(qu)中強烈的(de)(de)力度(du)對(dui)比、復雜節(jie)奏的(de)(de)結合，對(dui)踏(ta)板的(de)(de)特殊要求等使作(zuo)品更具有(you)較好的(de)(de)演出效果。

從作(zuo)品中(zhong)可以(yi)(yi)看出，現(xian)代技法、音(yin)調(diao)的應用并不能掩蓋傳統民族音(yin)樂的特性，而且，是(shi)現(xian)代音(yin)樂創作(zuo)的思(si)維觀念激(ji)發了我們的作(zuo)曲家(jia)對本(ben)土音(yin)樂素材的重新關注，并且使(shi)傳統的音(yin)調(diao)以(yi)(yi)現(xian)代的面(mian)孔呈現(xian)在觀眾面(mian)前。我們期望(wang)中(zhong)國的作(zuo)曲家(jia)可以(yi)(yi)創作(zuo)出更多、更優秀的作(zuo)品。