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基本介紹

《猜調》是(shi)云南漢族民歌，是(shi)一(yi)首活潑、詼諧、歡(huan)快的兒歌。最早(zao)由歌唱家李谷一(yi)在1979年(nian)演唱，因(yin)而(er)聞名于世(shi)。

背景介紹

它(ta)是云南兒(er)童(tong)游戲時唱(chang)的對(dui)(dui)歌。內容生動(dong)，形式活(huo)潑。對(dui)(dui)歌由一個(ge)具(ju)有呼喚性(xing)的音調開始，接著就(jiu)通過一連串(chuan)的排(pai)句發(fa)問(wen)，但對(dui)(dui)方并沒有被難倒，不(bu)假思(si)索，脫口而出，對(dui)(dui)答如流。問(wen)得巧，答得妙(miao)，生動(dong)活(huo)潑，妙(miao)趣橫生。歌手仝(tong)卓(zhuo)也翻唱(chang)了歌曲(qu)《猜調》。

鑒賞評價

1979年，歌唱(chang)家李谷(gu)一(yi)演唱(chang)了這首歌曲，使之(zhi)聞名于(yu)世(shi)

1959年，作曲家王建中以云南(nan)廣為流傳的民歌(ge)(ge)改編出了《云南(nan)民歌(ge)(ge)五(wu)首》，這(zhe)其(qi)中包(bao)括了《猜調》。

其他信息

流傳范圍

《猜調》因其內容生動，形(xing)式(shi)活(huo)潑，加(jia)上(shang)作(zuo)曲(qu)家以及歌唱家的改編傳播，已有了深刻廣泛的影響。

其他版本解析

旋(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)(lv)(lv)是音樂(le)的靈魂，中國音樂(le)尤其(qi)強調(diao)旋(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)(lv)(lv)的核心作用，注重(zhong)旋(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)(lv)(lv)線的優美連貫(guan)。鋼琴(qin)改編曲是以(yi)(yi)民(min)歌《猜(cai)調(diao)》的音調(diao)為主(zhu)題(ti)旋(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)(lv)(lv)，具有單(dan)聲(sheng)思(si)維(wei)的形(xing)態。在(zai)改編成鋼琴(qin)作品(pin)時(shi)(shi)，又以(yi)(yi)多聲(sheng)思(si)維(wei)為根本特征。演(yan)奏這些作品(pin)時(shi)(shi)，在(zai)將“單(dan)聲(sheng)思(si)維(wei)”與“多聲(sheng)思(si)維(wei)”相結合的同時(shi)(shi)，要更注重(zhong)在(zai)多聲(sheng)織(zhi)體(ti)中體(ti)現旋(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)(lv)(lv)的線條美和流(liu)動感。如《猜(cai)調(diao)》的主(zhu)題(ti)旋(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)(lv)(lv)，在(zai)經過加(jia)花處(chu)理后(hou)，使得(de)主(zhu)旋(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)(lv)(lv)音常常融(rong)入到(dao)和弦或其(qi)他音型里。演(yan)奏時(shi)(shi)減弱非旋(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)(lv)(lv)音以(yi)(yi)突出(chu)主(zhu)旋(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)(lv)(lv)，不能只注意織(zhi)體(ti)的變化而忽略旋(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)(lv)(lv)的連續(xu)性和完整(zheng)性。

演奏方法

1、斷奏和跳音奏法

民歌《猜調》是一首活(huo)(huo)潑、詼諧、歡快的(de)兒歌，因此在(zai)鋼琴作品中大(da)量(liang)運(yun)用斷(duan)奏(zou)和跳音奏(zou)法，恰當地烘(hong)托出樂曲活(huo)(huo)躍、逗(dou)趣的(de)情緒。這(zhe)種奏(zou)法在(zai)演奏(zou)時(shi)在(zai)音色上要(yao)求明澈(che)、清晰、輕巧、顆粒(li)性強、富有彈性。

陳(chen)怡(yi)的(de)(de)(de)《猜調》中要(yao)求(qiu)達(da)到力度(du)(du)ff的(de)(de)(de)八(ba)度(du)(du)與(yu)和弦，顯然要(yao)達(da)到強(qiang)力度(du)(du)要(yao)求(qiu)而速度(du)(du)又(you)(you)不是很快，就要(yao)用手臂斷奏(zou)(zou)，甚(shen)至加上大臂和全身的(de)(de)(de)力量，才能把(ba)敲擊性的(de)(de)(de)音響(xiang)效果表達(da)出來，使音樂的(de)(de)(de)發展達(da)到高潮。但要(yao)注意陳(chen)怡(yi)《猜調》中的(de)(de)(de)和弦里有十六(liu)分音符的(de)(de)(de)三連音，要(yao)想彈奏(zou)(zou)得既(ji)快又(you)(you)清晰，手腕要(yao)非常(chang)放(fang)松，同時(shi)指關(guan)節要(yao)堅實(shi)、快速地觸鍵，并與(yu)胳膊凝為一體，松而不散。

2、指法

由于(yu)中國(guo)(guo)民(min)族調(diao)(diao)式(shi)和聲不同于(yu)西洋(yang)調(diao)(diao)式(shi)和聲，旋(xuan)(xuan)律線條也區別(bie)于(yu)西洋(yang)旋(xuan)(xuan)律。因此(ci)，在演奏中國(guo)(guo)鋼琴作品時，要注意(yi)中國(guo)(guo)五聲調(diao)(diao)式(shi)民(min)族音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)習(xi)慣。要養(yang)成用(yong)鄰(lin)指(zhi)(zhi)(zhi)彈奏小三(san)度(du)(du)五聲式(shi)級進的(de)(de)(de)習(xi)慣，使隔指(zhi)(zhi)(zhi)和鄰(lin)指(zhi)(zhi)(zhi)都能運用(yong)；連貫的(de)(de)(de)五聲音(yin)(yin)階式(shi)旋(xuan)(xuan)律進行，手指(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)跨度(du)(du)較大，是五聲音(yin)(yin)調(diao)(diao)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)中較常用(yong)的(de)(de)(de)一種形式(shi)；大量的(de)(de)(de)非(fei)三(san)度(du)(du)疊置和弦需要使用(yong)特殊的(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)等。總(zong)之，恰(qia)當(dang)的(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)將(jiang)非(fei)常有助于(yu)音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)表現。

3、裝飾音

由于我(wo)國民(min)族語言和(he)民(min)族特性(xing)的(de)影響，在我(wo)國的(de)民(min)族音樂中(zhong)，大量(liang)(liang)地使用(yong)(yong)裝飾(shi)音，旋律中(zhong)裝飾(shi)音的(de)巧妙運用(yong)(yong)，對加強旋律本身的(de)民(min)族風格(ge)，起(qi)著十分(fen)重(zhong)要(yao)的(de)作(zuo)用(yong)(yong)。尤(you)其(qi)在民(min)歌《猜調》的(de)改編中(zhong)，在某些地方加入的(de)適量(liang)(liang)倚(yi)音，對增加整首樂曲活(huo)潑、詼諧的(de)氣氛起(qi)到(dao)了畫龍點(dian)睛之功效。因此，作(zuo)品中(zhong)添加了裝飾(shi)音，且(qie)多(duo)為(wei)二度(du)短(duan)倚(yi)音，有單倚(yi)音，也有復倚(yi)音。演(yan)奏(zou)時，要(yao)做到(dao)圓滑連貫、輕巧靈活(huo)、快速而清晰(xi)流暢，不要(yao)加重(zhong)音以免影響旋律的(de)平(ping)穩進行，指尖靈敏而富有彈(dan)性(xing)，要(yao)彈(dan)出韻味來，真正起(qi)到(dao)渲(xuan)染逗趣氣氛的(de)作(zuo)用(yong)(yong)。

不同技法演奏

1、傳統技法的(de)演奏(zou)

陳怡(yi)的《猜調》里的許多(duo)技(ji)法是從(cong)中國(guo)傳統音樂中借鑒吸收(shou)而來，要把其中的韻味演奏出來：一是平行四(si)、五(wu)度的進行，既加快了速度，又增強了力度，來模仿(fang)打擊樂的音色。

二是節奏(zou)韻律的(de)把(ba)握。她的(de)《猜調(diao)》中有許多固定伴奏(zou)音型，如十六分音符、三(san)連音、分解八度等，那是一種戲曲音樂(le)流(liu)水板的(de)趣味(wei)，要彈出均勻流(liu)動的(de)感覺來。

三是第119至132小節(jie)模仿民樂合奏(zou)(zou)音(yin)響(xiang)效果而相距(ju)兩個(ge)八度(du)的雙手(shou)單音(yin)齊(qi)奏(zou)(zou)，彈奏(zou)(zou)中采用“淺觸鍵”的方法，即(ji)演奏(zou)(zou)中手(shou)指仍然要有控(kong)制地觸鍵，但(dan)肩部重(zhong)量(liang)給得少一些(xie)，琴鍵不(bu)必(bi)彈到底(di)，使聲(sheng)(sheng)音(yin)在(zai)淺層發(fa)出(chu)，以(yi)便奏(zou)(zou)出(chu)“空谷回聲(sheng)(sheng)”般的深沉、空曠，及有立體感的音(yin)響(xiang)效果（見下(xia)例(li)）。

四是曲(qu)中幾次速度(du)轉換及曲(qu)式上(shang)的(de)多段體結構，演奏時要有音樂的(de)整體感覺(jue)，不(bu)要彈得松散、零碎。

2、新技法的演(yan)奏(zou)

作(zuo)品第(di)119至144小節(jie)，是(shi)以近景、中(zhong)景、遠(yuan)景的概念安排的織體分層(ceng)。寫作(zuo)上(shang)通(tong)過音區、力度把近、中(zhong)、遠(yuan)三個層(ceng)次(ci)體現出來(lai)，演奏時要通(tong)過不同(tong)(tong)的觸鍵方式(shi)產生的不同(tong)(tong)音色來(lai)加(jia)以區別。音響(xiang)距離越(yue)遠(yuan)，指尖觸鍵面積越(yue)大，觸鍵越(yue)慢、越(yue)淺(qian)、越(yue)“空”。

作(zuo)品還緊(jin)緊(jin)抓住scherzando的(de)(de)(de)特點，諧謔、幽(you)默在(zai)美學上的(de)(de)(de)解(jie)釋為“出乎(hu)意(yi)料”，陳怡在(zai)創作(zuo)中采用(yong)復雜(za)而又豐富(fu)多變的(de)(de)(de)節(jie)(jie)奏組合，2/4、3/4、4/4節(jie)(jie)拍的(de)(de)(de)頻繁轉(zhuan)換以及力度上的(de)(de)(de)突強突弱(ruo)等(deng)技法，達(da)到出其不意(yi)和逗趣的(de)(de)(de)效果。演奏中要把握好不同(tong)的(de)(de)(de)節(jie)(jie)奏型和節(jie)(jie)拍在(zai)銜接時的(de)(de)(de)速度，節(jie)(jie)奏要穩。

復調因素

由(you)于(yu)陳怡的(de)(de)作品(pin)更注重(zhong)音(yin)樂(le)的(de)(de)橫向流(liu)動與線條(tiao)流(liu)暢，又使其作品(pin)多采用復調(diao)手法(fa)。由(you)于(yu)復調(diao)音(yin)樂(le)多層面、多線條(tiao)、多重(zhong)性(xing)的(de)(de)思維特點，決定了演奏者必須(xu)理清(qing)各聲(sheng)部線條(tiao)的(de)(de)脈絡。在模仿(fang)復調(diao)中，第67至75小節，主題(ti)材料在高聲(sheng)部先進(jin)入，一拍后低聲(sheng)部開始(shi)模仿(fang)。每個(ge)(ge)樂(le)節開始(shi)的(de)(de)音(yin)頭適當給(gei)予強調(diao)，此時，另一個(ge)(ge)聲(sheng)部需要讓一讓。

注意在(zai)復調音(yin)樂(le)里將(jiang)不(bu)(bu)同聲部的(de)旋律線采用不(bu)(bu)同的(de)音(yin)色演奏，以便把不(bu)(bu)同的(de)音(yin)樂(le)性格表現出來。

演奏速度

陳怡(yi)的(de)《猜調》表情提(ti)示為Scherzando，即戲謔的(de)、詼諧的(de)。速度(du)(du)提(ti)示為以四分音(yin)符(fu)為單位，每(mei)分鐘120拍(pai)，在(zai)第67小節速度(du)(du)加快至每(mei)分鐘132拍(pai)。作(zuo)品(pin)中力(li)度(du)(du)范圍(wei)廣(guang)而(er)且(qie)變化(hua)幅度(du)(du)大(da)，有著豐富的(de)節奏(zou)型(xing)(xing)和音(yin)型(xing)(xing)，音(yin)域(yu)寬(kuan)廣(guang)。由于主(zhu)(zhu)題(ti)分裂發展變化(hua)較(jiao)(jiao)大(da)，只有通(tong)過較(jiao)(jiao)快速度(du)(du)的(de)演(yan)奏(zou)才能將主(zhu)(zhu)題(ti)材料串在(zai)一起，體(ti)現出(chu)原民(min)歌的(de)風貌，并(bing)達到音(yin)響上的(de)新(xin)鮮效果(guo)，同時還可(ke)(ke)以體(ti)會到這部作(zuo)品(pin)迷人的(de)風趣和靈巧，不可(ke)(ke)意料的(de)轉折留給人們極大(da)的(de)想象空間。

此首(shou)鋼(gang)琴改編曲是對(dui)民歌《猜調》的繼承和發展創新之作，既具(ju)有(you)鮮(xian)明的民族(zu)氣質，又含有(you)對(dui)現代技法(fa)和新音樂(le)的探索。陳怡屬(shu)于青年作曲家中(zhong)的穩(wen)健類型，創作中(zhong)講(jiang)究“適度”。她(ta)善于從(cong)民歌音樂(le)里吸(xi)取營養，作品結構嚴謹(jin)明晰(xi)，音響(xiang)新而不怪，風格明朗。曲中(zhong)強烈的力度對(dui)比、復雜節奏的結合，對(dui)踏(ta)板的特殊要求等使作品更具(ju)有(you)較(jiao)好的演(yan)出效果。

從作(zuo)(zuo)品(pin)中可以(yi)看出(chu)，現代(dai)技(ji)法、音(yin)調的(de)(de)(de)應用并(bing)不能掩蓋傳統民族音(yin)樂的(de)(de)(de)特(te)性(xing)，而(er)且(qie)，是現代(dai)音(yin)樂創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)思維觀念激(ji)發了我(wo)們的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)曲家對本土音(yin)樂素(su)材的(de)(de)(de)重新關注，并(bing)且(qie)使傳統的(de)(de)(de)音(yin)調以(yi)現代(dai)的(de)(de)(de)面(mian)孔呈現在(zai)觀眾(zhong)面(mian)前。我(wo)們期望中國的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)曲家可以(yi)創作(zuo)(zuo)出(chu)更(geng)(geng)多、更(geng)(geng)優(you)秀(xiu)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。