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基本介紹

《猜調》是云南漢族民歌(ge)，是一(yi)首活(huo)潑、詼諧、歡快的(de)兒歌(ge)。最(zui)早(zao)由歌(ge)唱(chang)家(jia)李谷一(yi)在1979年演唱(chang)，因而聞(wen)名于世(shi)。

背景介紹

它是云南兒(er)童游戲(xi)時唱的對歌。內容生動(dong)，形式活(huo)潑。對歌由一(yi)個具(ju)有(you)呼(hu)喚(huan)性的音調(diao)開始，接著就(jiu)通(tong)過一(yi)連串的排(pai)句發問，但對方并沒有(you)被(bei)難倒，不假思(si)索(suo)，脫口而出(chu)，對答如流。問得(de)(de)巧，答得(de)(de)妙，生動(dong)活(huo)潑，妙趣橫生。歌手(shou)仝卓也翻唱了歌曲《猜調(diao)》。

鑒賞評價

1979年(nian)，歌唱(chang)家李谷一(yi)演唱(chang)了這首歌曲，使之聞名于世

1959年，作曲家王建中以云(yun)南(nan)廣為流傳的民歌改編出了《云(yun)南(nan)民歌五首(shou)》，這其中包括(kuo)了《猜調》。

其他信息

流傳范圍

《猜調》因其(qi)內(nei)容(rong)生動(dong)，形式活潑，加上作曲家以及歌唱家的(de)改編傳播，已(yi)有了深刻廣泛的(de)影(ying)響。

其他版本解析

旋律(lv)是音(yin)(yin)樂的(de)靈魂，中國音(yin)(yin)樂尤其強調(diao)旋律(lv)的(de)核心作(zuo)用，注重旋律(lv)線(xian)的(de)優美連(lian)貫。鋼琴(qin)改編(bian)曲是以民(min)歌《猜調(diao)》的(de)音(yin)(yin)調(diao)為(wei)主題旋律(lv)，具有單(dan)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)思(si)維(wei)(wei)的(de)形態(tai)。在(zai)改編(bian)成鋼琴(qin)作(zuo)品時(shi)，又以多聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)思(si)維(wei)(wei)為(wei)根本特征。演奏這些作(zuo)品時(shi)，在(zai)將“單(dan)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)思(si)維(wei)(wei)”與“多聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)思(si)維(wei)(wei)”相(xiang)結合的(de)同時(shi)，要(yao)更注重在(zai)多聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)織體(ti)(ti)中體(ti)(ti)現旋律(lv)的(de)線(xian)條美和(he)流動感。如(ru)《猜調(diao)》的(de)主題旋律(lv)，在(zai)經過加花處理(li)后，使得主旋律(lv)音(yin)(yin)常(chang)常(chang)融入到和(he)弦或(huo)其他音(yin)(yin)型里。演奏時(shi)減(jian)弱非旋律(lv)音(yin)(yin)以突出主旋律(lv)，不能只注意(yi)織體(ti)(ti)的(de)變(bian)化而忽略(lve)旋律(lv)的(de)連(lian)續性和(he)完整性。

演奏方法

1、斷(duan)奏和(he)跳音奏法

民歌《猜(cai)調》是(shi)一首活潑(po)、詼諧、歡快的兒(er)歌，因此在鋼琴(qin)作品中大(da)量運(yun)用(yong)斷奏(zou)(zou)和跳音奏(zou)(zou)法，恰當地烘托出樂曲活躍(yue)、逗趣(qu)的情(qing)緒。這種(zhong)奏(zou)(zou)法在演(yan)奏(zou)(zou)時在音色上要求明澈、清晰、輕巧(qiao)、顆(ke)粒(li)性強、富有彈(dan)性。

陳(chen)怡的(de)(de)(de)《猜調》中(zhong)要(yao)求達到(dao)力(li)度(du)ff的(de)(de)(de)八度(du)與(yu)和弦(xian)，顯然要(yao)達到(dao)強力(li)度(du)要(yao)求而速(su)度(du)又不是很快，就要(yao)用手臂斷(duan)奏，甚至加(jia)上大臂和全身(shen)的(de)(de)(de)力(li)量，才能把敲擊性的(de)(de)(de)音(yin)響效(xiao)果表達出來，使(shi)音(yin)樂的(de)(de)(de)發(fa)展達到(dao)高潮。但(dan)要(yao)注(zhu)意陳(chen)怡《猜調》中(zhong)的(de)(de)(de)和弦(xian)里(li)有十(shi)六分音(yin)符的(de)(de)(de)三連音(yin)，要(yao)想彈奏得既快又清晰，手腕要(yao)非常(chang)放松，同時指關節要(yao)堅實(shi)、快速(su)地觸鍵，并與(yu)胳膊(bo)凝為一體，松而不散。

2、指法

由于(yu)中國民族調(diao)(diao)式(shi)和(he)聲不同于(yu)西洋調(diao)(diao)式(shi)和(he)聲，旋律(lv)(lv)線條也區別于(yu)西洋旋律(lv)(lv)。因此，在演奏中國鋼(gang)琴(qin)作品時，要(yao)注意(yi)中國五聲調(diao)(diao)式(shi)民族音(yin)樂(le)的(de)(de)指(zhi)(zhi)法(fa)習(xi)慣。要(yao)養(yang)成用(yong)(yong)鄰指(zhi)(zhi)彈奏小三度(du)五聲式(shi)級進的(de)(de)習(xi)慣，使隔(ge)指(zhi)(zhi)和(he)鄰指(zhi)(zhi)都能運(yun)用(yong)(yong)；連貫(guan)的(de)(de)五聲音(yin)階式(shi)旋律(lv)(lv)進行(xing)，手指(zhi)(zhi)間的(de)(de)跨度(du)較大(da)，是五聲音(yin)調(diao)(diao)指(zhi)(zhi)法(fa)中較常用(yong)(yong)的(de)(de)一種形(xing)式(shi)；大(da)量的(de)(de)非三度(du)疊置和(he)弦需要(yao)使用(yong)(yong)特殊的(de)(de)指(zhi)(zhi)法(fa)等。總之(zhi)，恰當的(de)(de)指(zhi)(zhi)法(fa)將非常有助于(yu)音(yin)樂(le)的(de)(de)表(biao)現。

3、裝飾音

由于我(wo)國(guo)民(min)(min)(min)(min)族語言和民(min)(min)(min)(min)族特性的(de)(de)(de)影響，在我(wo)國(guo)的(de)(de)(de)民(min)(min)(min)(min)族音樂中，大(da)量地(di)(di)使用(yong)裝(zhuang)飾音，旋(xuan)律中裝(zhuang)飾音的(de)(de)(de)巧妙(miao)運用(yong)，對(dui)加強旋(xuan)律本身(shen)的(de)(de)(de)民(min)(min)(min)(min)族風(feng)格，起(qi)著十分重要(yao)的(de)(de)(de)作用(yong)。尤其在民(min)(min)(min)(min)歌(ge)《猜調》的(de)(de)(de)改(gai)編中，在某(mou)些地(di)(di)方加入的(de)(de)(de)適量倚音，對(dui)增(zeng)加整首樂曲活潑、詼諧的(de)(de)(de)氣(qi)氛起(qi)到(dao)(dao)了畫龍點睛之(zhi)功效。因此，作品中添加了裝(zhuang)飾音，且多為二度短倚音，有單倚音，也有復倚音。演奏時，要(yao)做到(dao)(dao)圓滑連貫、輕(qing)巧靈(ling)(ling)活、快速而(er)清(qing)晰流暢，不要(yao)加重音以(yi)免影響旋(xuan)律的(de)(de)(de)平穩進行，指尖靈(ling)(ling)敏而(er)富有彈性，要(yao)彈出韻味來，真正(zheng)起(qi)到(dao)(dao)渲染逗(dou)趣氣(qi)氛的(de)(de)(de)作用(yong)。

不同技法演奏

1、傳統技法的(de)演奏

陳怡(yi)的(de)《猜調(diao)》里的(de)許多技法是(shi)從中(zhong)國(guo)傳統音樂(le)中(zhong)借鑒吸收而(er)來(lai)(lai)，要把其中(zhong)的(de)韻(yun)味演奏出來(lai)(lai)：一是(shi)平(ping)行四、五度的(de)進(jin)行，既加快了(le)速度，又增強了(le)力度，來(lai)(lai)模(mo)仿打擊(ji)樂(le)的(de)音色。

二是節奏韻律的(de)把握。她的(de)《猜調》中有許多固(gu)定伴(ban)奏音(yin)型，如十六(liu)分音(yin)符、三連音(yin)、分解(jie)八(ba)度等(deng)，那是一種戲曲音(yin)樂流水板的(de)趣味，要(yao)彈出(chu)均勻流動(dong)的(de)感覺來。

三是第119至(zhi)132小節模仿民樂合(he)奏(zou)音(yin)響(xiang)效果而相距兩個八度的(de)雙手單音(yin)齊奏(zou)，彈奏(zou)中(zhong)采用“淺(qian)觸(chu)鍵(jian)(jian)(jian)”的(de)方法，即演(yan)奏(zou)中(zhong)手指仍然(ran)要有控(kong)制地觸(chu)鍵(jian)(jian)(jian)，但肩部重(zhong)量(liang)給得少一些，琴鍵(jian)(jian)(jian)不必(bi)彈到底，使聲音(yin)在淺(qian)層(ceng)發(fa)出，以(yi)便奏(zou)出“空谷回聲”般的(de)深沉、空曠，及(ji)有立體感的(de)音(yin)響(xiang)效果（見下例(li)）。

四是曲中(zhong)幾次速度(du)轉換及曲式上(shang)的多段體(ti)結構，演(yan)奏時要有音樂的整體(ti)感覺，不(bu)要彈得松散、零碎。

2、新(xin)技法的演奏(zou)

作品第(di)119至(zhi)144小節(jie)，是以(yi)近景(jing)、中景(jing)、遠景(jing)的概念安排的織體(ti)(ti)分層。寫作上通過音區、力度把近、中、遠三個層次(ci)體(ti)(ti)現出來，演奏時要通過不同的觸(chu)鍵方式(shi)產生的不同音色來加以(yi)區別。音響距離越(yue)遠，指尖觸(chu)鍵面積(ji)越(yue)大，觸(chu)鍵越(yue)慢、越(yue)淺(qian)、越(yue)“空(kong)”。

作(zuo)品還(huan)緊緊抓(zhua)住(zhu)scherzando的特點，諧謔、幽默在(zai)美學上(shang)的解(jie)釋(shi)為“出(chu)乎意料”，陳怡(yi)在(zai)創(chuang)作(zuo)中采用復雜而(er)又豐富多變(bian)的節(jie)(jie)奏(zou)組(zu)合，2/4、3/4、4/4節(jie)(jie)拍的頻繁(fan)轉(zhuan)換以(yi)及力度上(shang)的突強突弱等技(ji)法，達到出(chu)其(qi)不意和逗趣的效果。演奏(zou)中要把握好不同的節(jie)(jie)奏(zou)型和節(jie)(jie)拍在(zai)銜(xian)接(jie)時的速度，節(jie)(jie)奏(zou)要穩(wen)。

復調因素

由于陳(chen)怡(yi)的作品更注重(zhong)音(yin)(yin)樂(le)的橫向流(liu)動與線(xian)條流(liu)暢，又使其作品多采用復調(diao)手法(fa)。由于復調(diao)音(yin)(yin)樂(le)多層面(mian)、多線(xian)條、多重(zhong)性的思維特點(dian)，決(jue)定了演奏者必須理清(qing)各聲(sheng)(sheng)部(bu)(bu)線(xian)條的脈絡。在(zai)模仿(fang)復調(diao)中，第67至75小(xiao)節，主題材(cai)料(liao)在(zai)高聲(sheng)(sheng)部(bu)(bu)先進入(ru)，一(yi)拍后低聲(sheng)(sheng)部(bu)(bu)開(kai)始模仿(fang)。每(mei)個樂(le)節開(kai)始的音(yin)(yin)頭適當(dang)給予強調(diao)，此時，另一(yi)個聲(sheng)(sheng)部(bu)(bu)需(xu)要讓一(yi)讓。

注意(yi)在復調音(yin)樂里將不(bu)同聲部的旋律線(xian)采(cai)用不(bu)同的音(yin)色演奏，以便把不(bu)同的音(yin)樂性格表現出(chu)來。

演奏速度

陳(chen)怡的(de)(de)《猜調》表情提(ti)示為Scherzando，即戲謔的(de)(de)、詼(hui)諧的(de)(de)。速度提(ti)示為以(yi)四分(fen)音符為單(dan)位，每(mei)分(fen)鐘(zhong)120拍，在第67小節速度加(jia)快(kuai)至(zhi)每(mei)分(fen)鐘(zhong)132拍。作(zuo)品中力(li)度范圍(wei)廣(guang)而且(qie)變化(hua)幅度大，有著豐富的(de)(de)節奏型(xing)和(he)音型(xing)，音域寬廣(guang)。由于主(zhu)題分(fen)裂發展變化(hua)較大，只有通過較快(kuai)速度的(de)(de)演奏才能將主(zhu)題材料(liao)串在一起(qi)，體現出原(yuan)民歌的(de)(de)風(feng)貌，并達到(dao)音響上的(de)(de)新鮮效果(guo)，同(tong)時(shi)還可以(yi)體會到(dao)這部(bu)作(zuo)品迷人的(de)(de)風(feng)趣(qu)和(he)靈(ling)巧，不可意料(liao)的(de)(de)轉折留給人們極大的(de)(de)想(xiang)象空(kong)間(jian)。

此首鋼琴(qin)改編曲是對民(min)歌(ge)《猜調》的繼承和發展創新之作(zuo)，既具有鮮(xian)明的民(min)族氣質，又(you)含有對現代技法和新音樂(le)的探索。陳怡屬于(yu)青年(nian)作(zuo)曲家中(zhong)的穩健類(lei)型，創作(zuo)中(zhong)講究“適度(du)(du)”。她善于(yu)從(cong)民(min)歌(ge)音樂(le)里吸(xi)取營養，作(zuo)品(pin)結構(gou)嚴謹明晰，音響新而不怪，風格明朗。曲中(zhong)強烈的力度(du)(du)對比、復雜節奏的結合(he)，對踏板(ban)的特殊要(yao)求(qiu)等(deng)使(shi)作(zuo)品(pin)更具有較好(hao)的演出(chu)效果(guo)。

從作(zuo)(zuo)品中可以看(kan)出(chu)(chu)，現(xian)(xian)代技法、音調的(de)(de)應用并不能掩蓋傳統民族音樂的(de)(de)特性，而且，是現(xian)(xian)代音樂創作(zuo)(zuo)的(de)(de)思(si)維觀(guan)念激發了(le)我們的(de)(de)作(zuo)(zuo)曲家對本土音樂素材的(de)(de)重新關注，并且使傳統的(de)(de)音調以現(xian)(xian)代的(de)(de)面孔呈現(xian)(xian)在觀(guan)眾面前。我們期望中國的(de)(de)作(zuo)(zuo)曲家可以創作(zuo)(zuo)出(chu)(chu)更多(duo)、更優秀的(de)(de)作(zuo)(zuo)品。