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基本介紹

《猜(cai)調》是云南漢族(zu)民(min)歌，是一首活潑、詼諧、歡(huan)快的兒歌。最(zui)早由歌唱家(jia)李谷一在1979年演(yan)唱，因而聞名于世。

背景介紹

它是云(yun)南(nan)兒童游(you)戲時(shi)唱(chang)的對(dui)歌(ge)(ge)(ge)(ge)。內容生動(dong)，形式活潑。對(dui)歌(ge)(ge)(ge)(ge)由一個(ge)具有(you)呼喚性的音(yin)調開始，接(jie)著(zhu)就通過一連串的排句發問(wen)，但對(dui)方并沒有(you)被難倒(dao)，不(bu)假思索(suo)，脫(tuo)口(kou)而出，對(dui)答如流。問(wen)得巧，答得妙(miao)，生動(dong)活潑，妙(miao)趣橫生。歌(ge)(ge)(ge)(ge)手(shou)仝卓也翻(fan)唱(chang)了歌(ge)(ge)(ge)(ge)曲(qu)《猜調》。

鑒賞評價

1979年，歌(ge)唱家李(li)谷一演唱了這首(shou)歌(ge)曲，使之(zhi)聞(wen)名于世

1959年，作曲(qu)家王建中以云南廣為流傳的民(min)歌改編出了《云南民(min)歌五首》，這其中包括了《猜調》。

其他信息

流傳范圍

《猜調》因其內容生動，形式(shi)活潑(po)，加上作曲家(jia)以及歌(ge)唱(chang)家(jia)的改編傳播，已有了(le)深刻廣泛的影響(xiang)。

其他版本解析

旋(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)是(shi)音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)靈魂，中國音(yin)(yin)樂(le)尤其強調旋(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)的(de)(de)(de)(de)核心作(zuo)用，注(zhu)重旋(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)線的(de)(de)(de)(de)優美連(lian)(lian)貫。鋼(gang)(gang)琴改(gai)編(bian)曲是(shi)以(yi)民歌《猜調》的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)調為主(zhu)題(ti)旋(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)，具有單聲(sheng)思維(wei)的(de)(de)(de)(de)形態。在(zai)改(gai)編(bian)成鋼(gang)(gang)琴作(zuo)品時(shi)，又以(yi)多(duo)聲(sheng)思維(wei)為根本(ben)特征。演奏這(zhe)些作(zuo)品時(shi)，在(zai)將“單聲(sheng)思維(wei)”與“多(duo)聲(sheng)思維(wei)”相(xiang)結合的(de)(de)(de)(de)同時(shi)，要更(geng)注(zhu)重在(zai)多(duo)聲(sheng)織體中體現旋(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)的(de)(de)(de)(de)線條美和(he)(he)流動(dong)感。如《猜調》的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)旋(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)，在(zai)經過(guo)加(jia)花處理后(hou)，使(shi)得(de)主(zhu)旋(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)音(yin)(yin)常(chang)(chang)常(chang)(chang)融(rong)入到和(he)(he)弦或其他音(yin)(yin)型里。演奏時(shi)減弱非旋(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)音(yin)(yin)以(yi)突出主(zhu)旋(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)，不能只注(zhu)意織體的(de)(de)(de)(de)變化而忽略旋(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)(lv)的(de)(de)(de)(de)連(lian)(lian)續性和(he)(he)完(wan)整性。

演奏方法

1、斷奏和(he)跳音奏法

民歌《猜(cai)調》是一首活潑、詼(hui)諧、歡快的兒歌，因此在鋼琴作品中(zhong)大量(liang)運用斷奏和(he)跳音奏法，恰當地烘托出樂曲活躍(yue)、逗趣的情緒(xu)。這種奏法在演奏時(shi)在音色上要求明澈、清晰(xi)、輕巧、顆粒(li)性強、富有彈(dan)性。

陳(chen)怡(yi)的《猜調》中要(yao)(yao)求達(da)到力(li)度ff的八度與(yu)和弦，顯然要(yao)(yao)達(da)到強力(li)度要(yao)(yao)求而速度又(you)不是很(hen)快(kuai)，就要(yao)(yao)用(yong)手臂斷奏，甚至(zhi)加上(shang)大臂和全身的力(li)量，才能(neng)把敲擊性的音(yin)響效果表達(da)出來(lai)，使音(yin)樂的發(fa)展達(da)到高潮。但要(yao)(yao)注(zhu)意陳(chen)怡(yi)《猜調》中的和弦里有十六分音(yin)符的三連音(yin)，要(yao)(yao)想彈奏得既快(kuai)又(you)清晰，手腕要(yao)(yao)非常放松，同時指關節要(yao)(yao)堅實(shi)、快(kuai)速地觸鍵，并(bing)與(yu)胳(ge)膊凝為一體(ti)，松而不散。

2、指法

由于中國民族(zu)調(diao)式和聲(sheng)不同于西洋調(diao)式和聲(sheng)，旋(xuan)律線條也區別于西洋旋(xuan)律。因此，在演奏中國鋼琴(qin)作品時，要注意中國五(wu)聲(sheng)調(diao)式民族(zu)音(yin)樂的(de)(de)指(zhi)(zhi)法習慣。要養成用鄰(lin)指(zhi)(zhi)彈奏小三度(du)五(wu)聲(sheng)式級進(jin)的(de)(de)習慣，使(shi)隔(ge)指(zhi)(zhi)和鄰(lin)指(zhi)(zhi)都(dou)能(neng)運用；連貫的(de)(de)五(wu)聲(sheng)音(yin)階式旋(xuan)律進(jin)行(xing)，手指(zhi)(zhi)間的(de)(de)跨度(du)較大，是五(wu)聲(sheng)音(yin)調(diao)指(zhi)(zhi)法中較常用的(de)(de)一種形式；大量(liang)的(de)(de)非(fei)三度(du)疊置和弦需要使(shi)用特殊(shu)的(de)(de)指(zhi)(zhi)法等。總之，恰當的(de)(de)指(zhi)(zhi)法將非(fei)常有助于音(yin)樂的(de)(de)表現。

3、裝飾音

由于(yu)我國民族語言和民族特性的(de)影(ying)響(xiang)(xiang)，在我國的(de)民族音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)中，大(da)量地(di)使用裝(zhuang)飾(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)，旋(xuan)律中裝(zhuang)飾(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)巧(qiao)妙運用，對(dui)加強旋(xuan)律本身的(de)民族風格，起(qi)著十分重要(yao)的(de)作用。尤其在民歌《猜調》的(de)改編(bian)中，在某些地(di)方加入的(de)適量倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)，對(dui)增(zeng)加整首(shou)樂(le)曲活潑、詼諧的(de)氣(qi)氛起(qi)到了畫龍點睛之功效。因此(ci)，作品中添(tian)加了裝(zhuang)飾(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)，且多(duo)為(wei)二度短倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)，有(you)單倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)，也有(you)復倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)。演奏時，要(yao)做到圓滑(hua)連貫、輕巧(qiao)靈活、快速(su)而清晰流暢，不要(yao)加重音(yin)(yin)(yin)(yin)以免影(ying)響(xiang)(xiang)旋(xuan)律的(de)平穩進行，指尖(jian)靈敏而富有(you)彈性，要(yao)彈出韻味來，真正(zheng)起(qi)到渲染逗趣(qu)氣(qi)氛的(de)作用。

不同技法演奏

1、傳(chuan)統(tong)技(ji)法的演奏

陳怡(yi)的《猜調(diao)》里(li)的許多技法(fa)是從中(zhong)國傳統(tong)音(yin)樂(le)中(zhong)借鑒吸收(shou)而(er)來(lai)，要把其中(zhong)的韻味演奏(zou)出來(lai)：一是平行(xing)四、五度(du)的進行(xing)，既(ji)加快了速度(du)，又增強了力度(du)，來(lai)模(mo)仿打擊樂(le)的音(yin)色。

二(er)是(shi)(shi)節(jie)奏韻(yun)律的把握(wo)。她的《猜調》中有許多(duo)固定伴(ban)奏音(yin)型，如十(shi)六分(fen)音(yin)符(fu)、三連音(yin)、分(fen)解八(ba)度等，那是(shi)(shi)一種戲曲音(yin)樂(le)流(liu)水板的趣味，要彈出均勻流(liu)動的感覺來。

三是第119至(zhi)132小節模仿民樂合奏(zou)(zou)音(yin)響(xiang)效(xiao)果(guo)而相距兩個八度的(de)雙手單音(yin)齊奏(zou)(zou)，彈奏(zou)(zou)中采用“淺(qian)觸鍵”的(de)方法(fa)，即演(yan)奏(zou)(zou)中手指仍然(ran)要(yao)有(you)控制(zhi)地觸鍵，但肩部重(zhong)量給(gei)得(de)少(shao)一些，琴鍵不必彈到底，使聲音(yin)在淺(qian)層發出，以便奏(zou)(zou)出“空谷回聲”般(ban)的(de)深沉、空曠(kuang)，及(ji)有(you)立體感的(de)音(yin)響(xiang)效(xiao)果(guo)（見下例）。

四是曲中幾次(ci)速度轉換及曲式上的(de)多段(duan)體(ti)結構，演奏時要有(you)音(yin)樂的(de)整體(ti)感覺，不要彈得松散、零碎。

2、新技法的演奏

作品第119至144小節，是以(yi)近(jin)景(jing)(jing)、中景(jing)(jing)、遠景(jing)(jing)的(de)(de)概念安排的(de)(de)織體(ti)分層。寫作上通過(guo)音區(qu)、力度(du)把近(jin)、中、遠三個(ge)層次體(ti)現出來(lai)，演奏時要(yao)通過(guo)不同(tong)的(de)(de)觸鍵方式產生的(de)(de)不同(tong)音色(se)來(lai)加(jia)以(yi)區(qu)別。音響(xiang)距離越(yue)遠，指尖觸鍵面積越(yue)大，觸鍵越(yue)慢(man)、越(yue)淺(qian)、越(yue)“空”。

作品還(huan)緊緊抓(zhua)住scherzando的(de)(de)(de)特點(dian)，諧(xie)謔、幽(you)默在(zai)(zai)美(mei)學(xue)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)解釋為“出(chu)乎意(yi)料”，陳(chen)怡在(zai)(zai)創(chuang)作中采(cai)用復雜而又豐富多(duo)變的(de)(de)(de)節奏(zou)(zou)組合(he)，2/4、3/4、4/4節拍的(de)(de)(de)頻繁轉換以及力度(du)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)突(tu)強突(tu)弱等技法，達到出(chu)其(qi)不(bu)意(yi)和逗趣的(de)(de)(de)效(xiao)果。演奏(zou)(zou)中要把握(wo)好(hao)不(bu)同的(de)(de)(de)節奏(zou)(zou)型和節拍在(zai)(zai)銜接時(shi)的(de)(de)(de)速度(du)，節奏(zou)(zou)要穩。

復調因素

由于(yu)陳(chen)怡的作品更注重音(yin)(yin)樂的橫向流(liu)動與線(xian)條流(liu)暢，又(you)使其作品多(duo)(duo)(duo)采用復(fu)調(diao)(diao)手法。由于(yu)復(fu)調(diao)(diao)音(yin)(yin)樂多(duo)(duo)(duo)層面、多(duo)(duo)(duo)線(xian)條、多(duo)(duo)(duo)重性的思維特點，決定了演奏(zou)者(zhe)必須理清各聲(sheng)部(bu)線(xian)條的脈絡。在模仿復(fu)調(diao)(diao)中，第(di)67至(zhi)75小(xiao)節，主題(ti)材料在高聲(sheng)部(bu)先進入(ru)，一拍(pai)后低聲(sheng)部(bu)開(kai)始模仿。每(mei)個樂節開(kai)始的音(yin)(yin)頭適當(dang)給予強(qiang)調(diao)(diao)，此時，另一個聲(sheng)部(bu)需要(yao)讓一讓。

注意在復(fu)調(diao)音樂里將(jiang)不同(tong)聲部(bu)的旋律(lv)線采(cai)用(yong)不同(tong)的音色演奏，以便(bian)把不同(tong)的音樂性格表(biao)現出(chu)來。

演奏速度

陳怡的(de)(de)(de)《猜調》表(biao)情提示(shi)為Scherzando，即(ji)戲(xi)謔的(de)(de)(de)、詼諧的(de)(de)(de)。速度提示(shi)為以四分(fen)音符為單位，每(mei)分(fen)鐘120拍，在(zai)第67小節(jie)速度加快至每(mei)分(fen)鐘132拍。作品(pin)中力度范圍廣而且變化(hua)幅(fu)度大，有著豐富的(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)型和音型，音域(yu)寬(kuan)廣。由(you)于(yu)主題(ti)分(fen)裂(lie)發展變化(hua)較大，只(zhi)有通過較快速度的(de)(de)(de)演奏(zou)才能將主題(ti)材料串在(zai)一起，體現出原民歌(ge)的(de)(de)(de)風(feng)貌，并達到音響上的(de)(de)(de)新(xin)鮮效果，同時還可以體會到這部作品(pin)迷人的(de)(de)(de)風(feng)趣和靈巧，不可意料的(de)(de)(de)轉(zhuan)折(zhe)留給人們極大的(de)(de)(de)想象(xiang)空間。

此(ci)首鋼琴改編(bian)曲是對民歌《猜調(diao)》的(de)(de)繼承和發展(zhan)創新(xin)之作(zuo)，既具(ju)(ju)有(you)(you)鮮明(ming)的(de)(de)民族氣質，又(you)含有(you)(you)對現(xian)代(dai)技法和新(xin)音(yin)樂的(de)(de)探索。陳怡(yi)屬于青年作(zuo)曲家中的(de)(de)穩健類型，創作(zuo)中講究“適度”。她善于從民歌音(yin)樂里吸取營養，作(zuo)品結構嚴謹明(ming)晰，音(yin)響新(xin)而(er)不怪，風格明(ming)朗。曲中強烈(lie)的(de)(de)力(li)度對比、復雜節奏的(de)(de)結合，對踏板的(de)(de)特殊(shu)要求等使作(zuo)品更具(ju)(ju)有(you)(you)較好的(de)(de)演出效果(guo)。

從作(zuo)品中(zhong)可(ke)以(yi)看出，現(xian)代(dai)技法、音調的(de)應用并不能掩蓋傳(chuan)統(tong)民族音樂的(de)特性，而且，是現(xian)代(dai)音樂創(chuang)作(zuo)的(de)思維觀念激發了(le)我(wo)們的(de)作(zuo)曲家對本(ben)土音樂素材的(de)重新(xin)關(guan)注，并且使(shi)傳(chuan)統(tong)的(de)音調以(yi)現(xian)代(dai)的(de)面(mian)孔呈現(xian)在觀眾面(mian)前。我(wo)們期望(wang)中(zhong)國的(de)作(zuo)曲家可(ke)以(yi)創(chuang)作(zuo)出更(geng)多、更(geng)優秀的(de)作(zuo)品。