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基本介紹

《吃土豆(dou)的(de)人》是荷蘭畫家文森特·梵高(gao)于1885年創作的(de)油畫作品。最終(zhong)版本現收藏于荷蘭阿姆斯(si)特丹的(de)梵高(gao)博物館。

作品中描(miao)繪了農民(min)一家(jia)人(ren)在(zai)(zai)有著(zhu)昏暗燈光的(de)(de)房間里(li)吃土豆(dou)的(de)(de)情景。該(gai)作嘗試(shi)著(zhu)描(miao)繪農民(min)在(zai)(zai)家(jia)里(li)所得到的(de)(de)片(pian)刻休息，他們的(de)(de)卑微，他們的(de)(de)自(zi)然，是梵高努(nu)力描(miao)繪“真正在(zai)(zai)畫農民(min)”的(de)(de)關鍵(jian)。該(gai)作充(chong)分(fen)地(di)表現出大地(di)上勤(qin)奮的(de)(de)勞動者們的(de)(de)“力量”。

內容介紹

《吃土(tu)豆的(de)人(ren)》描繪了五(wu)個人(ren)物圍坐(zuo)在張粗糙的(de)木桌旁。年輕的(de)女人(ren)面前有(you)一(yi)大盤熱氣騰(teng)騰(teng)的(de)蒸土(tu)豆，她(ta)的(de)臉(lian)上(shang)帶有(you)一(yi)種疑(yi)問的(de)表情(qing)，她(ta)正在分餐。她(ta)對面的(de)老婦人(ren)正在向杯子(zi)里倒著麥芽咖啡。子(zi)孫三代農民家(jia)庭住在同一(yi)個屋檐下(xia)，齊(qi)聚一(yi)堂享用著一(yi)頓粗茶(cha)淡(dan)飯。一(yi)盞煤(mei)油(you)燈發(fa)出昏暗的(de)燈光照(zhao)亮了這個場景。

背景介紹

總體背景

1885年，梵高(gao)第(di)一次嘗(chang)試創作一幅(fu)名(ming)畫(hua)，以確立他的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)譽。由于幾(ji)乎(hu)(hu)沒(mei)有掌(zhang)握(wo)繪畫(hua)藝術，他給自(zi)己定下的(de)(de)(de)(de)(de)任務(wu)實際上(shang)是力不從心的(de)(de)(de)(de)(de)。這(zhe)幅(fu)畫(hua)所需(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)能力超出(chu)了剛剛掌(zhang)握(wo)繪畫(hua)技巧的(de)(de)(de)(de)(de)梵高(gao)所能達到的(de)(de)(de)(de)(de)領域。要使(shi)所描繪的(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)五個(ge)人(ren)看上(shang)去很自(zi)然(ran)，這(zhe)對一個(ge)缺(que)乏經驗的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)來說(shuo)幾(ji)乎(hu)(hu)是不可(ke)能的(de)(de)(de)(de)(de)，而且油燈發(fa)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)微(wei)弱光使(shi)工程更(geng)加艱(jian)難。想盡可(ke)能清晰地描繪陰暗的(de)(de)(de)(de)(de)場景，他在顏色的(de)(de)(de)(de)(de)使(shi)用上(shang)顯(xian)得不那么有信心。因(yin)此，梵高(gao)為了完(wan)成(cheng)該作，他曾繪制了許多農(nong)夫(fu)、農(nong)婦的(de)(de)(de)(de)(de)肖像，對室(shi)內及手的(de)(de)(de)(de)(de)素描，還有對瓶(ping)子與水壺的(de)(de)(de)(de)(de)靜(jing)物畫(hua)等(deng)等(deng)，這(zhe)些均是對該作的(de)(de)(de)(de)(de)練習作品。為了該作的(de)(de)(de)(de)(de)最終(zhong)效果，梵高(gao)還特意(yi)準備了一系列草(cao)圖(tu)。當他完(wan)成(cheng)該作的(de)(de)(de)(de)(de)最終(zhong)版本之后，他簽(qian)上(shang)了自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)字“Vincent”。

單個版本

第一張無(wu)拘無(wu)束的(de)(de)草圖忠實(shi)(shi)表現了真(zhen)實(shi)(shi)的(de)(de)生活場(chang)景。在之后的(de)(de)版本中(zhong)(zhong)，他改變了構圖，在原來的(de)(de)四個(ge)人中(zhong)(zhong)加入(ru)了第五個(ge)人。與(yu)此同時，梵高用(yong)一種新(xin)的(de)(de)風格來描繪喝咖(ka)啡的(de)(de)人們。

第(di)二幅草圖中，描繪了(le)農民小屋的(de)內(nei)部(bu)，盡管(guan)并不(bu)十(shi)分精確，但梵高仍然堅持(chi)著將某些生命的(de)活力加在作(zuo)品中。第(di)二張草圖一結束，他便將它制成了(le)版畫。

創作思想

梵(fan)高(gao)在創作這(zhe)(zhe)幅(fu)作品(pin)時所引導的(de)思想為：繪畫(hua)創作需要(yao)“意志力、感覺、激(ji)情和愛”，而(er)不(bu)是專(zhuan)家們所說的(de)那種吹毛求疵(ci)的(de)精(jing)明算(suan)計，這(zhe)(zhe)些(xie)專(zhuan)家扮(ban)演了比以往更(geng)加重要(yao)的(de)角(jiao)色，他們過度地使用(yong)技(ji)巧一詞，實際上毫無意義。

作者介紹

文森(sen)特·威廉·梵(fan)高（荷蘭語：Vincent Willem van Gogh，1853年3月30日－1890年7月29日），荷蘭后印象派畫(hua)家。代表(biao)作品(pin)有：《星月夜》《向(xiang)日葵》、自(zi)畫(hua)像系列等，他在(zai)2004年票選(xuan)最偉大的荷蘭人當(dang)中，排名(ming)第(di)十。

早(zao)年的(de)梵(fan)高(gao)做過職員和商行經紀人，還(huan)當過礦(kuang)區的(de)傳(chuan)教(jiao)士，最后(hou)他投身于繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)。他早(zao)期畫(hua)(hua)(hua)(hua)風寫(xie)實(shi)(shi)，受到荷蘭(lan)傳(chuan)統繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)及法國(guo)寫(xie)實(shi)(shi)主(zhu)義畫(hua)(hua)(hua)(hua)派(pai)的(de)影響。1886年，他來到巴黎，結識印象派(pai)和新印象派(pai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)，并接觸到日本(ben)浮世繪的(de)作品(pin)，視野的(de)擴展使其畫(hua)(hua)(hua)(hua)風巨變。1888年，來到法國(guo)南(nan)部小鎮阿爾(er)(er)，創(chuang)作《阿爾(er)(er)的(de)吊橋》；同(tong)年與畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)保羅·高(gao)更交往，但(dan)由于二(er)人性格(ge)的(de)沖(chong)突和觀念的(de)分歧，合作很快便告失敗(bai)。此后(hou)，梵(fan)高(gao)的(de)瘋病(bing)時(shi)常發作，但(dan)神志清(qing)醒時(shi)他仍然堅持作畫(hua)(hua)(hua)(hua)。1890年7月，梵(fan)高(gao)在(zai)精(jing)神錯亂中開槍自殺(sha)，年僅37歲(sui)。

鑒賞評價

主題

每(mei)日的(de)(de)苦(ku)力勞作(zuo)在(zai)作(zuo)品(pin)中的(de)(de)這(zhe)些人(ren)們的(de)(de)臉上留下了標(biao)記，他們的(de)(de)脊梁也被(bei)壓彎。從現代精神中誕生(sheng)的(de)(de)畫作(zuo)如果想要賦(fu)予時代一個典型的(de)(de)闡(chan)釋，就(jiu)必須(xu)強調這(zhe)些事實(shi)。它是丑(chou)陋(lou)的(de)(de)，它是粗糙的(de)(de)，它是真實(shi)的(de)(de)，它就(jiu)是梵高(gao)可信地將這(zhe)些元素都整合到(dao)《吃土豆的(de)(de)人(ren)》之中。農(nong)民成為(wei)更(geng)好(hao)的(de)(de)世界中的(de)(de)英雄，丑(chou)陋(lou)成為(wei)逼(bi)真和他的(de)(de)現實(shi)性(xing)的(de)(de)證明，發出一次對真實(shi)的(de)(de)聲明不僅需(xu)要人(ren)們團結一致，還需(xu)要實(shi)際肩(jian)并肩(jian)地生(sheng)活(huo)在(zai)一起，所有這(zhe)些都能在(zai)該(gai)作(zuo)品(pin)中見到(dao)。

初版

梵高(gao)最(zui)早畫的(de)(de)那副練習(xi)用的(de)(de)素描版(ban)本在構圖上比(bi)較有趣。畫中只有四個人坐在桌邊，人物圍成一圈的(de)(de)場景是(shi)因為(wei)他們并不(bu)整齊的(de)(de)位置分布而(er)顯得真實可(ke)信。油燈(deng)也不(bu)必照亮兩組(zu)對稱(cheng)的(de)(de)人物。放松的(de)(de)手法也通過(guo)速寫式的(de)(de)筆觸得到了(le)強化。這幅畫當(dang)然是(shi)一幅初期習(xi)作，但正是(shi)因此它才具有了(le)一種(zhong)最(zui)終完成版(ban)所缺乏的(de)(de)毫不(bu)做作的(de)(de)自發性。

二版

第二幅練習(xi)用的(de)素(su)(su)描版本表(biao)明梵高已經難(nan)以保持那(nei)種(zhong)放(fang)松的(de)感覺了。背對畫面(mian)(mian)的(de)那(nei)個人物已經出現，并且(qie)比(bi)最終畫面(mian)(mian)少了很多要(yao)素(su)(su)，和場(chang)(chang)景中(zhong)其他四個人比(bi)起來(lai)只讓人看(kan)到幾何狀的(de)外形和僵(jiang)硬感。這種(zhong)在(zai)(zai)起居室中(zhong)被偶然捕(bu)捉(zhuo)到的(de)瞬(shun)間場(chang)(chang)景和作(zuo)為保持動(dong)態(tai)的(de)快照式場(chang)(chang)景都是通過(guo)靜態(tai)展示的(de)，但是在(zai)(zai)青年夫(fu)婦和老年夫(fu)婦之間的(de)平(ping)衡中(zhong)，已經可以看(kan)到一(yi)種(zhong)面(mian)(mian)向全體的(de)、象征性(xing)意義的(de)變(bian)化，一(yi)組人在(zai)(zai)吃(chi)，一(yi)組人在(zai)(zai)喝，看(kan)上(shang)去(qu)仿佛他們已經被統一(yi)地構思過(guo)了。

最終版

最終版(ban)(ban)本(ben)被梵(fan)高(gao)簽上了名(ming)字(zi)，消除了所有自發性的(de)痕跡，并用一種(zhong)歷史場景(jing)的(de)強制權(quan)威感(gan)取(qu)而代之。在(zai)(zai)最終版(ban)(ban)本(ben)中有一個(ge)細節可以說明(ming)梵(fan)高(gao)改變方(fang)(fang)法的(de)方(fang)(fang)式。在(zai)(zai)第(di)二個(ge)版(ban)(ban)本(ben)中，可以看到(dao)老(lao)女人端著(zhu)的(de)咖啡(fei)壺(hu)是(shi)側向(xiang)的(de)，在(zai)(zai)她倒(dao)咖啡(fei)的(de)時候可以說是(shi)平行于(yu)(yu)畫布的(de)。但是(shi)在(zai)(zai)最終版(ban)(ban)本(ben)里，她拿著(zhu)的(de)咖啡(fei)壺(hu)是(shi)朝向(xiang)觀賞者的(de)，這有助(zhu)于(yu)(yu)制造(zao)一種(zhong)空(kong)間(jian)深度的(de)幻覺(jue)，這種(zhong)需求使得藝(yi)術家(jia)熟練(lian)的(de)用筆(bi)技巧明(ming)顯成為了更(geng)加有效的(de)解決方(fang)(fang)案(an)。

最終版本的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面構圖簡潔，形象(xiang)純樸。梵高以粗拙、遒勁(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)筆觸，刻畫(hua)出人物布(bu)滿皺(zhou)紋(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)面孔和(he)瘦(shou)骨嶙峋的(de)(de)(de)(de)(de)軀體。背景設色稀薄淺淡，襯托出前景的(de)(de)(de)(de)(de)人物形象(xiang)。和(he)米勒(le)的(de)(de)(de)(de)(de)《扶(fu)鋤的(de)(de)(de)(de)(de)男子》形成對比，該作(zuo)嘗試著(zhu)描繪農(nong)(nong)民在(zai)家里所得到的(de)(de)(de)(de)(de)片刻休息，他們的(de)(de)(de)(de)(de)卑微(wei)，他們的(de)(de)(de)(de)(de)自然，是梵高努力描繪“真正(zheng)在(zai)畫(hua)農(nong)(nong)民”的(de)(de)(de)(de)(de)關鍵。圍著(zhu)餐桌而坐(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)農(nong)(nong)人，那詢(xun)問(wen)似的(de)(de)(de)(de)(de)炯炯眼(yan)神，右端(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)農(nong)(nong)婦(fu)下(xia)垂的(de)(de)(de)(de)(de)厚重眼(yan)瞼，布(bu)滿皺(zhou)紋(wen)、凹凸不平的(de)(de)(de)(de)(de)臉和(he)手，充分地(di)表(biao)現出大地(di)上勤奮的(de)(de)(de)(de)(de)勞動者們的(de)(de)(de)(de)(de)“力量”。

一(yi)盞(zhan)煤(mei)油燈發出(chu)(chu)昏暗的(de)(de)(de)(de)(de)燈光照亮了(le)這(zhe)(zhe)個(ge)場(chang)景，顯出(chu)(chu)了(le)這(zhe)(zhe)里的(de)(de)(de)(de)(de)簡(jian)樸(pu)與貧困，但(dan)也(ye)突出(chu)(chu)了(le)一(yi)種(zhong)(zhong)沉默、感恩的(de)(de)(de)(de)(de)氛(fen)圍。這(zhe)(zhe)盞(zhan)煤(mei)油燈放(fang)射(she)出(chu)(chu)微弱和(he)(he)搖曳的(de)(de)(de)(de)(de)光，均勻地散布(bu)在(zai)(zai)人(ren)(ren)(ren)們(men)(men)(men)(men)(men)身上，將這(zhe)(zhe)些飽經(jing)憂患(huan)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物外貌統一(yi)起來。日常的(de)(de)(de)(de)(de)辛勞(lao)都刻在(zai)(zai)他(ta)們(men)(men)(men)(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)臉上，但(dan)是(shi)(shi)他(ta)們(men)(men)(men)(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)眼中卻(que)透露出(chu)(chu)在(zai)(zai)一(yi)起生活的(de)(de)(de)(de)(de)信任、和(he)(he)諧和(he)(he)滿(man)足，他(ta)們(men)(men)(men)(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)動作(zuo)也(ye)清(qing)晰(xi)地表達出(chu)(chu)一(yi)股濃(nong)濃(nong)的(de)(de)(de)(de)(de)愛意，仿(fang)佛沒(mei)有(you)一(yi)絲外部世界的(de)(de)(de)(de)(de)嘈雜和(he)(he)忙(mang)亂能夠(gou)打擾(rao)他(ta)們(men)(men)(men)(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)安寧。梵高(gao)(gao)自己正在(zai)(zai)和(he)(he)這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)田(tian)園牧歌(ge)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)感覺(jue)抗爭。這(zhe)(zhe)些人(ren)(ren)(ren)物仍然帶有(you)些梵高(gao)(gao)為(wei)他(ta)們(men)(men)(men)(men)(men)做肖(xiao)像習(xi)作(zuo)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)姿態。他(ta)們(men)(men)(men)(men)(men)幾乎察覺(jue)不到(dao)交流，看(kan)上去(qu)充滿(man)了(le)無言的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)諧氣(qi)氛(fen)，這(zhe)(zhe)某種(zhong)(zhong)程度(du)上也(ye)是(shi)(shi)他(ta)將單幅(fu)習(xi)作(zuo)轉換到(dao)群組構圖時(shi)不成熟的(de)(de)(de)(de)(de)技巧導致(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)結果。人(ren)(ren)(ren)們(men)(men)(men)(men)(men)互相向身后看(kan)去(qu)，原(yuan)因很簡(jian)單，因為(wei)梵高(gao)(gao)并沒(mei)有(you)見過他(ta)們(men)(men)(men)(men)(men)在(zai)(zai)一(yi)起時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)樣(yang)子。人(ren)(ren)(ren)物位(wei)置同(tong)樣(yang)也(ye)不怎么讓人(ren)(ren)(ren)感到(dao)愉快，梵高(gao)(gao)將這(zhe)(zhe)五個(ge)人(ren)(ren)(ren)當作(zuo)靜物一(yi)樣(yang)擺放(fang)，但(dan)是(shi)(shi)空(kong)間幻覺(jue)卻(que)與僅僅是(shi)(shi)堆砌并置的(de)(de)(de)(de)(de)感覺(jue)起了(le)沖突。視覺(jue)對稱性(xing)讓左邊吃土豆(dou)的(de)(de)(de)(de)(de)年輕夫婦(fu)和(he)(he)右邊喝咖啡(fei)的(de)(de)(de)(de)(de)老年夫婦(fu)達成了(le)平(ping)衡(heng)，中間那個(ge)幾乎不能算是(shi)(shi)原(yuan)創的(de)(de)(de)(de)(de)孩子背影(ying)成為(wei)了(le)一(yi)根(gen)連接左右兩部分的(de)(de)(de)(de)(de)軸(zhou)線，這(zhe)(zhe)個(ge)軸(zhou)線功能只有(you)當這(zhe)(zhe)個(ge)背影(ying)沒(mei)有(you)明(ming)顯特征，成為(wei)一(yi)個(ge)無個(ge)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)純粹的(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)符號時(shi)才能得以實現。

其他信息

歷史傳承

原始素描油畫

《吃土豆的(de)人(ren)》的(de)原始油畫(hua)素描(miao)收藏在荷蘭奧特羅(luo)的(de)克(ke)羅(luo)勒·穆勒博物館(guan)。

石版畫

《吃土豆的(de)(de)人(ren)》的(de)(de)石版(ban)畫(hua)收藏(zang)在美國(guo)紐約市的(de)(de)現代藝(yi)術博(bo)物(wu)館。

最終油畫

《吃(chi)土豆的人》的最終版本收藏在(zai)荷蘭(lan)阿姆斯特(te)丹(dan)的梵高博物館。

被盜事件

1988年12月(yue)，竊賊從克羅勒(le)·穆勒(le)博物館偷走了(le)《吃土豆的(de)人》的(de)原始素描油畫版(ban)本以及《Weaver's Interior》和《Dried Sunflowers》三個(ge)作(zuo)品(pin)。1989年4月(yue)，竊賊歸還了(le)《Weaver's Interior》作(zuo)品(pin)，來(lai)試圖獲得250萬美元(yuan)的(de)贖(shu)金。同年7月(yue)14日，警方找回(hui)了(le)其(qi)他兩幅作(zuo)品(pin)，但(dan)沒有支付贖(shu)金。

1991年4月14日，文森特·梵高(gao)國家博(bo)物館(guan)被(bei)搶了20幅主要(yao)畫(hua)作(zuo)，其(qi)中包括《吃土豆的人》的最(zui)終版(ban)本。但是竊(qie)賊開車逃跑時(shi)輪胎(tai)爆胎(tai)，竊(qie)賊們只好留(liu)下被(bei)盜作(zuo)品(pin)逃竄。搶劫發(fa)生的35分(fen)鐘(zhong)后，這些作(zuo)品(pin)被(bei)警方找回(hui)。