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基本介紹

《吃土豆的人》是(shi)荷蘭畫(hua)家(jia)文森特·梵高于1885年創作(zuo)的油畫(hua)作(zuo)品(pin)。最終版(ban)本現收藏于荷蘭阿(a)姆(mu)斯(si)特丹的梵高博(bo)物館。

作(zuo)品中描繪了(le)農(nong)民(min)一(yi)家人在有著昏暗燈光的房間(jian)里吃土豆的情景。該作(zuo)嘗試(shi)著描繪農(nong)民(min)在家里所得到的片刻休息(xi)，他們的卑微，他們的自然，是梵高努力描繪“真正(zheng)在畫農(nong)民(min)”的關鍵。該作(zuo)充分地(di)表現出大地(di)上勤(qin)奮的勞動者們的“力量”。

內容介紹

《吃土(tu)豆的(de)(de)人(ren)》描繪(hui)了五個人(ren)物圍坐在(zai)(zai)(zai)張粗糙的(de)(de)木桌旁。年輕的(de)(de)女(nv)人(ren)面(mian)前(qian)有(you)一(yi)(yi)(yi)大盤熱氣騰騰的(de)(de)蒸土(tu)豆，她(ta)的(de)(de)臉上帶有(you)一(yi)(yi)(yi)種疑(yi)問的(de)(de)表(biao)情(qing)，她(ta)正在(zai)(zai)(zai)分(fen)餐。她(ta)對面(mian)的(de)(de)老婦人(ren)正在(zai)(zai)(zai)向杯子(zi)里(li)倒著麥芽咖(ka)啡(fei)。子(zi)孫三代農民(min)家庭住在(zai)(zai)(zai)同一(yi)(yi)(yi)個屋檐下，齊聚一(yi)(yi)(yi)堂享用著一(yi)(yi)(yi)頓粗茶淡飯。一(yi)(yi)(yi)盞煤油燈發出昏暗的(de)(de)燈光照亮了這(zhe)個場景。

背景介紹

總體背景

1885年(nian)，梵高第(di)一(yi)次嘗試創作(zuo)一(yi)幅名畫，以(yi)確立他(ta)(ta)的(de)(de)聲譽。由于幾(ji)(ji)乎沒有(you)(you)(you)掌握(wo)繪畫藝(yi)術(shu)，他(ta)(ta)給(gei)自己定(ding)下的(de)(de)任務實際上是力(li)不(bu)(bu)從心的(de)(de)。這(zhe)幅畫所(suo)需的(de)(de)能(neng)(neng)力(li)超(chao)出(chu)了(le)剛剛掌握(wo)繪畫技巧的(de)(de)梵高所(suo)能(neng)(neng)達到的(de)(de)領域。要使(shi)所(suo)描繪的(de)(de)這(zhe)五個人看上去很自然(ran)，這(zhe)對(dui)(dui)一(yi)個缺乏經驗的(de)(de)人來說幾(ji)(ji)乎是不(bu)(bu)可能(neng)(neng)的(de)(de)，而(er)且油燈發出(chu)的(de)(de)微弱光使(shi)工程更加艱難(nan)。想盡(jin)可能(neng)(neng)清晰地描繪陰暗的(de)(de)場景，他(ta)(ta)在顏色的(de)(de)使(shi)用上顯得不(bu)(bu)那么有(you)(you)(you)信心。因此(ci)，梵高為(wei)了(le)完(wan)成該作(zuo)，他(ta)(ta)曾(ceng)繪制(zhi)了(le)許多農夫(fu)、農婦的(de)(de)肖(xiao)像，對(dui)(dui)室內(nei)及手(shou)的(de)(de)素描，還有(you)(you)(you)對(dui)(dui)瓶子與水壺(hu)的(de)(de)靜物畫等(deng)等(deng)，這(zhe)些均是對(dui)(dui)該作(zuo)的(de)(de)練習作(zuo)品。為(wei)了(le)該作(zuo)的(de)(de)最終效果，梵高還特意準(zhun)備(bei)了(le)一(yi)系(xi)列草(cao)圖。當他(ta)(ta)完(wan)成該作(zuo)的(de)(de)最終版本之后，他(ta)(ta)簽上了(le)自己的(de)(de)名字“Vincent”。

單個版本

第一(yi)張無拘(ju)無束的(de)草圖(tu)忠實表現(xian)了真實的(de)生活(huo)場景。在(zai)(zai)之后的(de)版本中，他改(gai)變了構圖(tu)，在(zai)(zai)原來的(de)四個人(ren)中加入了第五個人(ren)。與此同時，梵高用一(yi)種新(xin)的(de)風格(ge)來描繪喝咖啡的(de)人(ren)們(men)。

第二幅草(cao)圖中，描繪了農民小屋的內部，盡管并不十分精(jing)確，但梵(fan)高仍然堅持著(zhu)將某些(xie)生命(ming)的活力加(jia)在作品(pin)中。第二張(zhang)草(cao)圖一結(jie)束，他(ta)便將它制成了版畫(hua)。

創作思想

梵(fan)高在創作這幅作品時(shi)所(suo)引導(dao)的(de)思想為：繪畫創作需要(yao)(yao)“意(yi)志力、感覺、激情和愛(ai)”，而不(bu)是專家們所(suo)說的(de)那種吹毛(mao)求疵的(de)精明算計，這些(xie)專家扮演(yan)了比以往更(geng)加重要(yao)(yao)的(de)角(jiao)色，他(ta)們過度地使用技巧一詞，實際上毫無意(yi)義。

作者介紹

文森特(te)·威廉·梵高（荷(he)蘭(lan)語：Vincent Willem van Gogh，1853年3月(yue)30日(ri)－1890年7月(yue)29日(ri)），荷(he)蘭(lan)后印象派畫家。代表作品有：《星月(yue)夜》《向日(ri)葵》、自畫像系列等，他在2004年票選最偉大(da)的荷(he)蘭(lan)人當中(zhong)，排名第十。

早年的(de)(de)(de)梵高(gao)做過職員和(he)商行經(jing)紀人，還當過礦區的(de)(de)(de)傳教士，最后他(ta)(ta)投身于(yu)繪(hui)(hui)畫。他(ta)(ta)早期(qi)畫風寫實(shi)，受(shou)到荷蘭傳統繪(hui)(hui)畫及法國(guo)寫實(shi)主義畫派的(de)(de)(de)影響(xiang)。1886年，他(ta)(ta)來到巴黎，結識印象派和(he)新印象派畫家(jia)(jia)，并接觸到日本(ben)浮世繪(hui)(hui)的(de)(de)(de)作(zuo)品，視(shi)野的(de)(de)(de)擴展使其畫風巨變(bian)。1888年，來到法國(guo)南(nan)部小鎮阿爾，創作(zuo)《阿爾的(de)(de)(de)吊橋》；同年與畫家(jia)(jia)保羅·高(gao)更交往，但由于(yu)二(er)人性格的(de)(de)(de)沖突和(he)觀(guan)念的(de)(de)(de)分歧(qi)，合作(zuo)很(hen)快(kuai)便告失敗。此(ci)后，梵高(gao)的(de)(de)(de)瘋(feng)病時常發作(zuo)，但神志清醒時他(ta)(ta)仍然堅(jian)持作(zuo)畫。1890年7月，梵高(gao)在精神錯亂中開槍自殺，年僅37歲。

鑒賞評價

主題

每(mei)日的(de)(de)苦力勞作(zuo)在(zai)作(zuo)品中的(de)(de)這些(xie)人們(men)(men)的(de)(de)臉(lian)上留下(xia)了標記，他們(men)(men)的(de)(de)脊梁也被壓(ya)彎(wan)。從現代精神中誕生的(de)(de)畫作(zuo)如果(guo)想要賦(fu)予時代一(yi)個典型的(de)(de)闡釋(shi)，就必須(xu)強調這些(xie)事實(shi)。它(ta)是(shi)丑陋(lou)的(de)(de)，它(ta)是(shi)粗糙的(de)(de)，它(ta)是(shi)真實(shi)的(de)(de)，它(ta)就是(shi)梵高可信地將(jiang)這些(xie)元素都整合到《吃土豆(dou)的(de)(de)人》之中。農民成為更(geng)好(hao)的(de)(de)世(shi)界(jie)中的(de)(de)英雄，丑陋(lou)成為逼真和他的(de)(de)現實(shi)性(xing)的(de)(de)證明，發出一(yi)次(ci)對真實(shi)的(de)(de)聲明不僅需要人們(men)(men)團結一(yi)致(zhi)，還需要實(shi)際(ji)肩并肩地生活在(zai)一(yi)起，所有這些(xie)都能在(zai)該作(zuo)品中見到。

初版

梵(fan)高(gao)最早畫的(de)(de)(de)(de)那副練(lian)習(xi)用(yong)的(de)(de)(de)(de)素描版本在構圖(tu)上比較有(you)(you)趣。畫中只有(you)(you)四個人(ren)坐在桌邊，人(ren)物圍成一(yi)圈的(de)(de)(de)(de)場景是因為他們并(bing)不整齊的(de)(de)(de)(de)位置分(fen)布而顯得(de)真實(shi)可信。油燈也(ye)不必(bi)照亮兩組對稱(cheng)的(de)(de)(de)(de)人(ren)物。放(fang)松(song)的(de)(de)(de)(de)手法也(ye)通過速寫(xie)式的(de)(de)(de)(de)筆觸得(de)到了強化。這(zhe)幅畫當然是一(yi)幅初期習(xi)作(zuo)，但正是因此它才具有(you)(you)了一(yi)種最終完成版所缺乏(fa)的(de)(de)(de)(de)毫(hao)不做作(zuo)的(de)(de)(de)(de)自(zi)發性。

二版

第二幅練習用的(de)(de)(de)素(su)描版本表(biao)明梵高已(yi)(yi)(yi)經難以保(bao)持那(nei)種放松的(de)(de)(de)感覺了。背對畫面(mian)的(de)(de)(de)那(nei)個(ge)人(ren)物已(yi)(yi)(yi)經出(chu)現，并且(qie)比最終(zhong)畫面(mian)少了很多要素(su)，和場(chang)景(jing)中其他(ta)四(si)個(ge)人(ren)比起來只讓(rang)人(ren)看到(dao)幾何狀的(de)(de)(de)外形和僵硬(ying)感。這種在起居室中被偶然捕捉到(dao)的(de)(de)(de)瞬間場(chang)景(jing)和作為保(bao)持動態的(de)(de)(de)快照式(shi)場(chang)景(jing)都是通過靜態展示的(de)(de)(de)，但是在青年夫(fu)(fu)婦和老年夫(fu)(fu)婦之間的(de)(de)(de)平衡中，已(yi)(yi)(yi)經可以看到(dao)一(yi)種面(mian)向全體的(de)(de)(de)、象征(zheng)性(xing)意義的(de)(de)(de)變(bian)化，一(yi)組人(ren)在吃，一(yi)組人(ren)在喝，看上(shang)去仿佛他(ta)們已(yi)(yi)(yi)經被統一(yi)地構(gou)思過了。

最終版

最終版(ban)(ban)本被梵高(gao)簽上了名字，消除了所(suo)有自(zi)發(fa)性的痕跡，并(bing)用一(yi)(yi)種歷史場(chang)景的強制(zhi)權(quan)威感取而代之。在最終版(ban)(ban)本中(zhong)有一(yi)(yi)個細節(jie)可以說明(ming)梵高(gao)改變(bian)方法的方式。在第(di)二個版(ban)(ban)本中(zhong)，可以看到(dao)老女人端著(zhu)的咖啡(fei)壺是(shi)側向的，在她倒(dao)咖啡(fei)的時(shi)候可以說是(shi)平行于(yu)畫布(bu)的。但(dan)是(shi)在最終版(ban)(ban)本里，她拿著(zhu)的咖啡(fei)壺是(shi)朝向觀賞者的，這有助于(yu)制(zhi)造一(yi)(yi)種空間深度的幻覺(jue)，這種需求使得藝術家熟練的用筆技巧明(ming)顯成為了更加(jia)有效的解決方案。

最終版本的(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)構(gou)圖簡潔，形(xing)(xing)象(xiang)純樸。梵(fan)高以粗拙、遒勁的(de)(de)(de)筆觸(chu)，刻(ke)畫(hua)出(chu)人(ren)物(wu)布滿(man)皺紋的(de)(de)(de)面(mian)孔和瘦(shou)骨嶙峋(xun)的(de)(de)(de)軀體。背景(jing)設色稀薄淺淡，襯托出(chu)前景(jing)的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)形(xing)(xing)象(xiang)。和米勒的(de)(de)(de)《扶鋤的(de)(de)(de)男子(zi)》形(xing)(xing)成對(dui)比(bi)，該作嘗試著描(miao)繪農(nong)(nong)民(min)在(zai)(zai)家里所得到的(de)(de)(de)片刻(ke)休息，他們(men)的(de)(de)(de)卑微，他們(men)的(de)(de)(de)自然，是梵(fan)高努(nu)力(li)(li)描(miao)繪“真正在(zai)(zai)畫(hua)農(nong)(nong)民(min)”的(de)(de)(de)關鍵。圍著餐桌而坐的(de)(de)(de)農(nong)(nong)人(ren)，那詢問似的(de)(de)(de)炯炯眼神，右端的(de)(de)(de)農(nong)(nong)婦下垂的(de)(de)(de)厚(hou)重眼瞼，布滿(man)皺紋、凹凸不平的(de)(de)(de)臉(lian)和手，充分地表(biao)現出(chu)大地上(shang)勤奮的(de)(de)(de)勞(lao)動(dong)者(zhe)們(men)的(de)(de)(de)“力(li)(li)量”。

一(yi)盞煤油燈(deng)發出昏暗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)燈(deng)光(guang)照亮了(le)這(zhe)個場(chang)景，顯出了(le)這(zhe)里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)簡樸與(yu)貧困，但(dan)也(ye)突出了(le)一(yi)種沉(chen)默、感恩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氛圍。這(zhe)盞煤油燈(deng)放射出微弱和(he)(he)搖(yao)曳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)，均勻地散(san)布在(zai)(zai)人(ren)們(men)(men)身上(shang)，將這(zhe)些飽經憂(you)患的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物外貌統一(yi)起(qi)來。日常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)辛勞都刻在(zai)(zai)他(ta)(ta)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉上(shang)，但(dan)是(shi)他(ta)(ta)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼中卻透露出在(zai)(zai)一(yi)起(qi)生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)信(xin)任、和(he)(he)諧和(he)(he)滿足，他(ta)(ta)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)(zuo)也(ye)清晰(xi)地表達(da)出一(yi)股濃(nong)濃(nong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛意(yi)，仿佛沒(mei)有(you)一(yi)絲外部(bu)世界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘈(cao)雜和(he)(he)忙亂(luan)能(neng)夠打擾他(ta)(ta)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安寧。梵高自己正(zheng)在(zai)(zai)和(he)(he)這(zhe)種田園牧(mu)歌式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺抗爭。這(zhe)些人(ren)物仍然帶有(you)些梵高為(wei)他(ta)(ta)們(men)(men)做肖像習作(zuo)(zuo)時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿態(tai)。他(ta)(ta)們(men)(men)幾乎(hu)察(cha)覺不(bu)(bu)到(dao)交流，看上(shang)去充滿了(le)無(wu)言的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)諧氣氛，這(zhe)某種程(cheng)度上(shang)也(ye)是(shi)他(ta)(ta)將單幅(fu)習作(zuo)(zuo)轉換(huan)到(dao)群(qun)組構圖時不(bu)(bu)成(cheng)熟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧導致(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結果。人(ren)們(men)(men)互相向身后(hou)看去，原(yuan)因(yin)很簡單，因(yin)為(wei)梵高并(bing)沒(mei)有(you)見(jian)過他(ta)(ta)們(men)(men)在(zai)(zai)一(yi)起(qi)時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樣(yang)子(zi)。人(ren)物位置(zhi)同(tong)樣(yang)也(ye)不(bu)(bu)怎(zen)么讓人(ren)感到(dao)愉(yu)快，梵高將這(zhe)五(wu)個人(ren)當作(zuo)(zuo)靜物一(yi)樣(yang)擺放，但(dan)是(shi)空間(jian)幻覺卻與(yu)僅僅是(shi)堆砌并(bing)置(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺起(qi)了(le)沖(chong)突。視覺對稱性讓左(zuo)邊吃土豆(dou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年輕(qing)夫(fu)婦和(he)(he)右邊喝咖啡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)年夫(fu)婦達(da)成(cheng)了(le)平衡，中間(jian)那個幾乎(hu)不(bu)(bu)能(neng)算是(shi)原(yuan)創的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)孩子(zi)背(bei)影成(cheng)為(wei)了(le)一(yi)根連接(jie)左(zuo)右兩(liang)部(bu)分的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)軸線(xian)(xian)，這(zhe)個軸線(xian)(xian)功(gong)能(neng)只有(you)當這(zhe)個背(bei)影沒(mei)有(you)明顯特征，成(cheng)為(wei)一(yi)個無(wu)個性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)純粹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式符號時才能(neng)得以實(shi)現(xian)。

其他信息

歷史傳承

原始素描油畫

《吃土豆的人》的原始(shi)油畫(hua)素描收藏在荷蘭奧特(te)羅的克羅勒·穆勒博物館。

石版畫

《吃土豆(dou)的人》的石(shi)版畫(hua)收(shou)藏在(zai)美國紐約市的現代(dai)藝(yi)術博物館。

最終油畫

《吃土(tu)豆的人》的最終版本收藏在荷蘭阿姆斯特(te)丹的梵(fan)高博(bo)物館。

被盜事件

1988年(nian)12月(yue)，竊賊從(cong)克羅勒(le)·穆(mu)勒(le)博(bo)物館(guan)偷走(zou)了(le)《吃土豆的(de)人》的(de)原始素描(miao)油畫版(ban)本以及《Weaver's Interior》和《Dried Sunflowers》三(san)個作品(pin)(pin)。1989年(nian)4月(yue)，竊賊歸還了(le)《Weaver's Interior》作品(pin)(pin)，來試(shi)圖獲得250萬美元的(de)贖金。同年(nian)7月(yue)14日(ri)，警(jing)方(fang)找回了(le)其他(ta)兩幅作品(pin)(pin)，但(dan)沒有支(zhi)付(fu)贖金。

1991年4月14日，文森特(te)·梵高國(guo)家博物館被搶了20幅主要畫作，其中包括(kuo)《吃(chi)土豆的(de)人》的(de)最終版本。但是竊賊開車逃跑時輪胎(tai)爆胎(tai)，竊賊們只好留(liu)下被盜作品(pin)(pin)逃竄。搶劫發(fa)生的(de)35分鐘后，這些(xie)作品(pin)(pin)被警方找(zhao)回。