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吃土豆的人
0 票數:0 #名畫#
《吃土豆的人》是1885年由荷蘭畫家文森特·威廉·梵高創作的一幅油畫,畫中描繪了農民一家人在有著昏暗燈光的房間里吃土豆的情景,也充分地表現出大地上勤奮的勞動者們的“力量”,現藏于荷蘭阿姆斯特丹的梵高博物館中。該畫是梵高接觸印象派之前的重要作品,作者在這幅畫中加入了自己的主觀情感,而不再拘泥于寫實主義的“冷靜旁觀”,令觀者對人生、對命運產生無限的感慨。
  • 中文名: 吃土豆的人
  • 外文名: The Potato Eaters
  • 作者: 文森特·梵(fan)高
  • 創作時間: 1885年(nian)
詳細介紹 PROFILE +

基本介紹

《吃(chi)土豆的(de)人》是荷蘭(lan)畫家文森特·梵(fan)高于1885年(nian)創作(zuo)的(de)油(you)畫作(zuo)品。最終版(ban)本現收藏于荷蘭(lan)阿姆斯特丹的(de)梵(fan)高博物(wu)館。

作(zuo)品中描(miao)(miao)繪(hui)(hui)了農(nong)民一家人在(zai)有著(zhu)昏暗燈(deng)光的房間里吃土豆的情景(jing)。該(gai)作(zuo)嘗試著(zhu)描(miao)(miao)繪(hui)(hui)農(nong)民在(zai)家里所得到的片(pian)刻休息,他(ta)(ta)們的卑微,他(ta)(ta)們的自然,是梵高(gao)努力描(miao)(miao)繪(hui)(hui)“真正在(zai)畫農(nong)民”的關(guan)鍵。該(gai)作(zuo)充分地(di)表現出大(da)地(di)上勤奮的勞動者們的“力量”。

內容介紹

《吃土豆(dou)的(de)(de)(de)人》描(miao)繪了(le)五個人物圍坐(zuo)在(zai)張粗(cu)糙的(de)(de)(de)木(mu)桌旁。年輕的(de)(de)(de)女人面前有(you)一大(da)盤熱氣騰(teng)騰(teng)的(de)(de)(de)蒸土豆(dou),她的(de)(de)(de)臉上帶有(you)一種(zhong)疑問的(de)(de)(de)表情,她正在(zai)分餐。她對面的(de)(de)(de)老婦人正在(zai)向(xiang)杯子里倒著麥芽咖啡。子孫三代農民(min)家(jia)庭(ting)住在(zai)同一個屋檐下(xia),齊聚一堂享用著一頓粗(cu)茶淡(dan)飯。一盞煤油(you)燈發出昏(hun)暗的(de)(de)(de)燈光照亮(liang)了(le)這個場(chang)景。

背景介紹

總體背景

1885年,梵(fan)高(gao)第(di)一(yi)次嘗試創作(zuo)一(yi)幅(fu)名畫(hua),以確立他(ta)的(de)(de)(de)聲譽。由于幾(ji)乎沒有(you)掌(zhang)握(wo)繪(hui)畫(hua)藝術,他(ta)給自(zi)(zi)己定下的(de)(de)(de)任務(wu)實際上是(shi)力(li)不(bu)(bu)從心的(de)(de)(de)。這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)所需的(de)(de)(de)能(neng)力(li)超出了剛剛掌(zhang)握(wo)繪(hui)畫(hua)技巧的(de)(de)(de)梵(fan)高(gao)所能(neng)達到(dao)的(de)(de)(de)領域。要(yao)使(shi)所描(miao)繪(hui)的(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)五個人看上去很自(zi)(zi)然,這(zhe)(zhe)對(dui)一(yi)個缺乏經驗的(de)(de)(de)人來說幾(ji)乎是(shi)不(bu)(bu)可能(neng)的(de)(de)(de),而(er)且油燈發(fa)出的(de)(de)(de)微弱光使(shi)工程更(geng)加艱(jian)難(nan)。想(xiang)盡可能(neng)清晰地描(miao)繪(hui)陰暗的(de)(de)(de)場景,他(ta)在顏色的(de)(de)(de)使(shi)用(yong)上顯得不(bu)(bu)那(nei)么有(you)信心。因此,梵(fan)高(gao)為(wei)了完成該作(zuo),他(ta)曾繪(hui)制了許多農夫、農婦(fu)的(de)(de)(de)肖像,對(dui)室內及(ji)手的(de)(de)(de)素描(miao),還(huan)有(you)對(dui)瓶子(zi)與水壺的(de)(de)(de)靜(jing)物(wu)畫(hua)等等,這(zhe)(zhe)些均是(shi)對(dui)該作(zuo)的(de)(de)(de)練習作(zuo)品。為(wei)了該作(zuo)的(de)(de)(de)最(zui)(zui)終(zhong)效果,梵(fan)高(gao)還(huan)特意準備了一(yi)系列草圖。當(dang)他(ta)完成該作(zuo)的(de)(de)(de)最(zui)(zui)終(zhong)版本之后,他(ta)簽上了自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)名字“Vincent”。

單個版本

第一張無(wu)拘(ju)無(wu)束的(de)草圖(tu)忠實(shi)表現了(le)真實(shi)的(de)生活場景。在之后的(de)版(ban)本中,他改變了(le)構(gou)圖(tu),在原來的(de)四個人(ren)(ren)中加入了(le)第五個人(ren)(ren)。與此同時,梵(fan)高用(yong)一種(zhong)新的(de)風格來描繪(hui)喝咖(ka)啡的(de)人(ren)(ren)們。

第二(er)幅草圖(tu)中(zhong)(zhong),描(miao)繪了農民小(xiao)屋的(de)內部,盡管并不十分精確(que),但梵(fan)高仍然(ran)堅持著將(jiang)某些生命(ming)的(de)活力加在作品中(zhong)(zhong)。第二(er)張草圖(tu)一(yi)結束(shu),他(ta)便將(jiang)它制成了版畫。

創作思想

梵高在(zai)創作這(zhe)(zhe)幅作品(pin)時所引導的(de)(de)思(si)想為(wei):繪(hui)畫創作需(xu)要“意(yi)志力、感覺、激(ji)情和愛”,而不是專家們(men)所說(shuo)的(de)(de)那種吹毛求(qiu)疵的(de)(de)精明算計,這(zhe)(zhe)些專家扮演了(le)比(bi)以往更加重要的(de)(de)角色(se),他們(men)過度地使用技(ji)巧一詞,實際上(shang)毫無意(yi)義。

作者介紹

文森(sen)特·威廉·梵高(荷蘭語(yu):Vincent Willem van Gogh,1853年3月30日(ri)-1890年7月29日(ri)),荷蘭后印(yin)象(xiang)派畫家。代(dai)表作品有(you):《星月夜》《向日(ri)葵》、自畫像(xiang)系列等(deng),他(ta)在2004年票選最偉(wei)大的荷蘭人當中,排名第(di)十。

早(zao)年的梵高(gao)(gao)(gao)做過職員和商行經(jing)紀人,還(huan)當(dang)過礦(kuang)區的傳教士,最后他投身于繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)。他早(zao)期畫(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)寫實(shi),受到(dao)(dao)荷蘭傳統繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)及(ji)法國寫實(shi)主義畫(hua)(hua)(hua)派的影(ying)響。1886年,他來到(dao)(dao)巴(ba)黎,結識(shi)印(yin)象(xiang)(xiang)派和新印(yin)象(xiang)(xiang)派畫(hua)(hua)(hua)家,并接(jie)觸(chu)到(dao)(dao)日本浮世繪(hui)(hui)(hui)的作(zuo)(zuo)品,視野的擴展使(shi)其畫(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)巨變。1888年,來到(dao)(dao)法國南部小(xiao)鎮(zhen)阿爾,創作(zuo)(zuo)《阿爾的吊橋》;同(tong)年與畫(hua)(hua)(hua)家保羅·高(gao)(gao)(gao)更交往(wang),但(dan)(dan)由(you)于二人性格的沖突(tu)和觀念(nian)的分(fen)歧,合作(zuo)(zuo)很快便告失(shi)敗(bai)。此(ci)后,梵高(gao)(gao)(gao)的瘋病(bing)時常發(fa)作(zuo)(zuo),但(dan)(dan)神志清醒(xing)時他仍然堅持作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)(hua)。1890年7月,梵高(gao)(gao)(gao)在精神錯亂(luan)中開槍自殺,年僅37歲(sui)。

鑒賞評價

主題

每日(ri)的(de)苦力勞作(zuo)在作(zuo)品中(zhong)的(de)這些(xie)(xie)人(ren)(ren)們(men)的(de)臉上留下了標記,他們(men)的(de)脊梁也被壓彎。從現代(dai)精神(shen)中(zhong)誕(dan)生(sheng)的(de)畫作(zuo)如果(guo)想要(yao)賦予時代(dai)一(yi)個典(dian)型的(de)闡釋,就必(bi)須強調這些(xie)(xie)事實(shi)。它是丑(chou)陋的(de),它是粗糙的(de),它是真實(shi)的(de),它就是梵高可信地(di)將這些(xie)(xie)元(yuan)素都整合到(dao)《吃土豆的(de)人(ren)(ren)》之中(zhong)。農(nong)民(min)成為更好的(de)世界中(zhong)的(de)英雄,丑(chou)陋成為逼真和他的(de)現實(shi)性的(de)證明,發出一(yi)次對真實(shi)的(de)聲(sheng)明不僅(jin)需(xu)要(yao)人(ren)(ren)們(men)團結一(yi)致,還需(xu)要(yao)實(shi)際肩并肩地(di)生(sheng)活在一(yi)起,所有這些(xie)(xie)都能(neng)在該作(zuo)品中(zhong)見到(dao)。

初版

梵高(gao)最(zui)早畫(hua)的(de)(de)(de)那副(fu)練習用(yong)的(de)(de)(de)素描版本在構圖上比較(jiao)有趣。畫(hua)中只有四個人坐在桌(zhuo)邊(bian),人物(wu)圍成一圈的(de)(de)(de)場景是(shi)(shi)因(yin)為他們(men)并不整(zheng)齊的(de)(de)(de)位置分布而顯(xian)得真(zhen)實可信(xin)。油燈也不必(bi)照(zhao)亮(liang)兩組對稱的(de)(de)(de)人物(wu)。放松的(de)(de)(de)手法(fa)也通過(guo)速寫式的(de)(de)(de)筆觸得到了強化。這幅畫(hua)當(dang)然是(shi)(shi)一幅初期習作,但(dan)正是(shi)(shi)因(yin)此(ci)它才具有了一種最(zui)終完成版所缺乏的(de)(de)(de)毫(hao)不做作的(de)(de)(de)自發性。

二版

第二幅(fu)練習(xi)用的(de)素(su)描版本(ben)表明(ming)梵高已經難以保持那(nei)種(zhong)放松的(de)感覺了。背對畫面的(de)那(nei)個人(ren)物(wu)已經出現,并(bing)且比(bi)最終畫面少了很多(duo)要素(su),和場景(jing)中其他四(si)個人(ren)比(bi)起來只讓人(ren)看(kan)(kan)到幾(ji)何狀的(de)外形和僵硬感。這種(zhong)在起居室中被偶然捕捉(zhuo)到的(de)瞬間場景(jing)和作為保持動態(tai)的(de)快照(zhao)式場景(jing)都(dou)是(shi)通過靜(jing)態(tai)展示的(de),但(dan)是(shi)在青年(nian)夫(fu)(fu)婦和老年(nian)夫(fu)(fu)婦之間的(de)平(ping)衡中,已經可以看(kan)(kan)到一(yi)種(zhong)面向全(quan)體的(de)、象征性意(yi)義的(de)變(bian)化,一(yi)組人(ren)在吃,一(yi)組人(ren)在喝,看(kan)(kan)上去仿(fang)佛(fo)他們已經被統(tong)一(yi)地構思過了。

最終版

最終版本(ben)被梵高簽上了名字,消除了所有自發性的(de)(de)(de)痕跡,并用一(yi)種歷史場景的(de)(de)(de)強(qiang)制權(quan)威(wei)感取而代之。在(zai)(zai)最終版本(ben)中(zhong)有一(yi)個細節可(ke)以(yi)(yi)說明梵高改(gai)變(bian)方(fang)法的(de)(de)(de)方(fang)式。在(zai)(zai)第二個版本(ben)中(zhong),可(ke)以(yi)(yi)看(kan)到(dao)老(lao)女(nv)人端著的(de)(de)(de)咖啡壺是(shi)(shi)側向(xiang)的(de)(de)(de),在(zai)(zai)她(ta)倒咖啡的(de)(de)(de)時候(hou)可(ke)以(yi)(yi)說是(shi)(shi)平行于畫(hua)布的(de)(de)(de)。但(dan)是(shi)(shi)在(zai)(zai)最終版本(ben)里,她(ta)拿(na)著的(de)(de)(de)咖啡壺是(shi)(shi)朝向(xiang)觀(guan)賞者的(de)(de)(de),這有助于制造一(yi)種空(kong)間深度(du)的(de)(de)(de)幻覺,這種需求使得藝術家熟練的(de)(de)(de)用筆技巧(qiao)明顯成為了更加有效的(de)(de)(de)解決方(fang)案。

最(zui)終版本的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)構圖簡潔,形(xing)象純樸。梵高以粗拙、遒勁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆觸,刻畫(hua)出人物布滿皺紋(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)面(mian)孔和(he)瘦骨嶙峋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)軀體。背景(jing)設色稀薄淺淡,襯托出前景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物形(xing)象。和(he)米勒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《扶鋤的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)男(nan)子》形(xing)成(cheng)對比,該作嘗試著(zhu)描(miao)繪農(nong)民(min)(min)在(zai)家里所得(de)到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)片刻休息(xi),他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)卑(bei)微(wei),他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自然,是梵高努力描(miao)繪“真正在(zai)畫(hua)農(nong)民(min)(min)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)鍵(jian)。圍著(zhu)餐(can)桌而(er)坐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)農(nong)人,那詢問似的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)炯(jiong)炯(jiong)眼神,右(you)端的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)農(nong)婦下垂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)厚重眼瞼,布滿皺紋(wen)、凹凸不平的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉和(he)手,充分(fen)地表現出大(da)地上勤奮(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)勞動者們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“力量”。

一(yi)(yi)盞煤(mei)油燈(deng)發出昏暗的(de)(de)(de)(de)燈(deng)光照(zhao)亮了(le)這(zhe)(zhe)個(ge)場(chang)景(jing),顯出了(le)這(zhe)(zhe)里的(de)(de)(de)(de)簡樸(pu)與貧困,但(dan)也(ye)突出了(le)一(yi)(yi)種沉(chen)默、感(gan)恩的(de)(de)(de)(de)氛圍。這(zhe)(zhe)盞煤(mei)油燈(deng)放射出微(wei)弱和(he)(he)搖曳的(de)(de)(de)(de)光,均(jun)勻地(di)散布在(zai)人們(men)身(shen)上(shang)(shang),將(jiang)這(zhe)(zhe)些(xie)飽(bao)經憂(you)患的(de)(de)(de)(de)人物(wu)外貌統一(yi)(yi)起(qi)來。日(ri)常的(de)(de)(de)(de)辛(xin)勞都刻在(zai)他們(men)的(de)(de)(de)(de)臉上(shang)(shang),但(dan)是(shi)他們(men)的(de)(de)(de)(de)眼中卻(que)透(tou)露出在(zai)一(yi)(yi)起(qi)生活的(de)(de)(de)(de)信任、和(he)(he)諧(xie)和(he)(he)滿足,他們(men)的(de)(de)(de)(de)動作(zuo)也(ye)清晰地(di)表(biao)達出一(yi)(yi)股(gu)濃濃的(de)(de)(de)(de)愛意(yi),仿(fang)佛沒有一(yi)(yi)絲外部世界的(de)(de)(de)(de)嘈雜和(he)(he)忙亂能(neng)夠打擾他們(men)的(de)(de)(de)(de)安寧。梵(fan)高(gao)自己正在(zai)和(he)(he)這(zhe)(zhe)種田園牧歌式的(de)(de)(de)(de)感(gan)覺抗爭(zheng)。這(zhe)(zhe)些(xie)人物(wu)仍然(ran)帶(dai)有些(xie)梵(fan)高(gao)為(wei)(wei)他們(men)做肖(xiao)像習作(zuo)時的(de)(de)(de)(de)姿(zi)態。他們(men)幾乎察覺不(bu)到交流,看上(shang)(shang)去充滿了(le)無言的(de)(de)(de)(de)和(he)(he)諧(xie)氣氛,這(zhe)(zhe)某種程度上(shang)(shang)也(ye)是(shi)他將(jiang)單幅習作(zuo)轉換到群組構圖(tu)時不(bu)成熟的(de)(de)(de)(de)技巧導致的(de)(de)(de)(de)結果。人們(men)互相向身(shen)后看去,原因(yin)很(hen)簡單,因(yin)為(wei)(wei)梵(fan)高(gao)并沒有見過他們(men)在(zai)一(yi)(yi)起(qi)時的(de)(de)(de)(de)樣(yang)子。人物(wu)位(wei)置同(tong)樣(yang)也(ye)不(bu)怎么讓人感(gan)到愉快,梵(fan)高(gao)將(jiang)這(zhe)(zhe)五個(ge)人當作(zuo)靜物(wu)一(yi)(yi)樣(yang)擺放,但(dan)是(shi)空間幻覺卻(que)與僅(jin)僅(jin)是(shi)堆砌并置的(de)(de)(de)(de)感(gan)覺起(qi)了(le)沖突。視覺對稱性讓左(zuo)邊吃土豆的(de)(de)(de)(de)年輕(qing)夫婦(fu)和(he)(he)右邊喝咖啡的(de)(de)(de)(de)老年夫婦(fu)達成了(le)平衡,中間那(nei)個(ge)幾乎不(bu)能(neng)算是(shi)原創的(de)(de)(de)(de)孩子背影成為(wei)(wei)了(le)一(yi)(yi)根連(lian)接左(zuo)右兩部分的(de)(de)(de)(de)軸(zhou)線(xian)(xian),這(zhe)(zhe)個(ge)軸(zhou)線(xian)(xian)功能(neng)只有當這(zhe)(zhe)個(ge)背影沒有明顯特征,成為(wei)(wei)一(yi)(yi)個(ge)無個(ge)性的(de)(de)(de)(de)和(he)(he)純(chun)粹的(de)(de)(de)(de)形式符號時才能(neng)得以實現(xian)。

其他信息

歷史傳承

原始素描油畫

《吃土豆的(de)人》的(de)原始油畫素(su)描收(shou)藏在荷蘭奧特(te)羅的(de)克羅勒·穆勒博物館。

石版畫

《吃土豆的人》的石(shi)版畫(hua)收藏在(zai)美國紐約市的現代藝術博物(wu)館。

最終油畫

《吃土(tu)豆的人(ren)》的最(zui)終版本收藏在荷(he)蘭阿姆斯特丹的梵高(gao)博物館。

被盜事件

1988年12月(yue),竊賊(zei)從克羅勒(le)·穆勒(le)博物館(guan)偷走(zou)了(le)《吃土豆的(de)(de)人》的(de)(de)原(yuan)始素描油(you)畫版本以(yi)及《Weaver's Interior》和《Dried Sunflowers》三個作(zuo)品。1989年4月(yue),竊賊(zei)歸(gui)還了(le)《Weaver's Interior》作(zuo)品,來試圖獲得250萬美(mei)元的(de)(de)贖(shu)金(jin)。同年7月(yue)14日,警方找回(hui)了(le)其他兩幅(fu)作(zuo)品,但沒有(you)支付贖(shu)金(jin)。

1991年4月14日,文森(sen)特·梵高國家博物(wu)館被搶了(le)20幅主要畫作(zuo),其中(zhong)包括《吃(chi)土豆(dou)的人》的最終版本(ben)。但是竊賊開車逃跑時(shi)輪胎爆(bao)胎,竊賊們只好留下被盜作(zuo)品(pin)逃竄。搶劫(jie)發生的35分鐘后,這些作(zuo)品(pin)被警(jing)方找(zhao)回(hui)。

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