《麥田上的(de)(de)(de)鴉群》作于1890年7月(yue)于奧(ao)韋爾。在(zai)這(zhe)幅畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)，梵(fan)高試圖表達他的(de)(de)(de)“悲傷與(yu)(yu)極度的(de)(de)(de)寂寞”：透過不(bu)尋常的(de)(de)(de)寬畫(hua)(hua)(hua)幅，麥田延伸得(de)特別寬闊，并(bing)在(zai)畫(hua)(hua)(hua)幅前景(jing)處開出三(san)條通(tong)道。讓觀者不(bu)自在(zai)的(de)(de)(de)是(shi)，人們不(bu)知道地平線和路的(de)(de)(de)盡頭(tou)究竟(jing)在(zai)何處。通(tong)常的(de)(de)(de)解(jie)釋是(shi)，這(zhe)幅畫(hua)(hua)(hua)是(shi)以(yi)黑暗，嚴酷的(de)(de)(de)天空顯示了梵(fan)高的(de)(de)(de)精神(shen)狀態的(de)(de)(de)困擾，與(yu)(yu)徘(pai)徊不(bu)決的(de)(de)(de)通(tong)往(wang)不(bu)同方向的(de)(de)(de)三(san)種途徑，與(yu)(yu)黑色烏鴉凌(ling)空預示死亡跡象。 畫(hua)(hua)(hua)家寫道，他曾在(zai)三(san)幅畫(hua)(hua)(hua)里畫(hua)(hua)(hua)過瓦(wa)茲河(he)畔(pan)奧(ao)維爾大片(pian)的(de)(de)(de)麥田與(yu)(yu)多(duo)事之(zhi)秋的(de)(de)(de)天空。
這(zhe)幅(fu)作(zuo)品充滿了(le)(le)劇烈(lie)的(de)(de)運動。麥田(tian)里空(kong)曠無(wu)物，三(san)條小路(lu)穿越在(zai)顛簸中的(de)(de)麥田(tian)，最后(hou)(hou)沒入地(di)(di)平線，消失畫(hua)外(wai)。天空(kong)中，兩(liang)片(pian)(pian)烏(wu)云翻卷涌動，似乎在(zai)暴風(feng)雨的(de)(de)到來。一(yi)群(qun)烏(wu)鴉低掠(lve)著斜飛(fei)過畫(hua)面(mian)(mian)，倉皇逃離這(zhe)騷(sao)動不(bu)(bu)安(an)的(de)(de)土(tu)地(di)(di)。空(kong)無(wu)一(yi)人的(de)(de)田(tian)野騷(sao)動不(bu)(bu)安(an)，天地(di)(di)之(zhi)間，如(ru)同(tong)旋風(feng)驟起(qi)，波浪(lang)洶涌。畫(hua)面(mian)(mian)上沒有一(yi)絲安(an)寧，確切地(di)(di)表(biao)露了(le)(le)他(ta)(ta)的(de)(de)精神狀(zhuang)態。梵高完(wan)成(cheng)這(zhe)幅(fu)作(zuo)品后(hou)(hou)，感到的(de)(de)只(zhi)是疲倦(juan)和極度空(kong)虛。絕望吞噬(shi)了(le)(le)他(ta)(ta)。數星期后(hou)(hou)，他(ta)(ta)走進他(ta)(ta)描繪(hui)的(de)(de)這(zhe)片(pian)(pian)麥田(tian)，開槍打傷了(le)(le)自己(ji)，雖(sui)然(ran)沒有立即(ji)死去，但他(ta)(ta)受了(le)(le)致使重創。他(ta)(ta)掙扎著回到住所，兩(liang)天后(hou)(hou)，告別了(le)(le)人世(shi)。
文森(sen)(sen)特·威(wei)廉·梵高在創(chuang)作此(ci)畫時(shi)正是他的(de)(de)(de)奧韋(wei)爾時(shi)期，在這(zhe)個時(shi)期，文森(sen)(sen)特·威(wei)廉·梵高一(yi)(yi)直(zhi)懷疑自(zi)己會象一(yi)(yi)個瞎(xia)了眼(yan)的(de)(de)(de)人那樣和加(jia)歇(xie)醫生(sheng)一(yi)(yi)起掉進(jin)溝里。而梵高在1890年(nian)5月21日，在弟弟提奧安排(pai)下，遷往(wang)瓦(wa)滋河河畔的(de)(de)(de)奧韋(wei)爾，并請了一(yi)(yi)名叫(jiao)加(jia)歇(xie)（Gachet）的(de)(de)(de)醫生(sheng)予以(yi)照(zhao)料。此(ci)時(shi)他的(de)(de)(de)病情有些好轉。這(zhe)位醫生(sheng)也(ye)愛(ai)好繪畫，所以(yi)兩(liang)人的(de)(de)(de)相處一(yi)(yi)直(zhi)很和諧。
但(dan)在奧維爾的(de)生(sheng)活表面(mian)上(shang)很平靜，但(dan)在梵高(gao)(gao)的(de)心底，各種復雜的(de)情感(gan)和(he)精神上(shang)的(de)病(bing)痛使他(ta)(ta)感(gan)到恐懼，無(wu)助。但(dan)他(ta)(ta)仍(reng)有畫(hua)畫(hua)的(de)沖動(dong)，梵高(gao)(gao)的(de)心底并沒有完(wan)全(quan)絕望(wang)，他(ta)(ta)仍(reng)有希(xi)望(wang)，南方強烈的(de)陽光正中畫(hua)家的(de)情懷。他(ta)(ta)還在探索，雖然(ran)對線(xian)條和(he)色(se)彩的(de)使用已到了近于(yu)完(wan)美的(de)地(di)步(bu)。可以(yi)確信，他(ta)(ta)的(de)頭腦是(shi)清醒的(de)。直(zhi)到7月27日(ri)舊(jiu)病(bing)復發(fa)，開槍自殺，于(yu)29日(ri)清晨(chen)一時許(xu)，在提奧和(he)加(jia)歇醫(yi)生(sheng)的(de)守護下停止呼吸。
《麥田上的(de)鴉群》這(zhe)(zhe)幅畫明白反映了他(ta)那些日子的(de)心境(jing)，很常見(jian)的(de)錯(cuo)誤認為，這(zhe)(zhe)是(shi)梵高(gao)的(de)最后一幅畫，甚至(zhi)說(shuo)，他(ta)在繪制(zhi)該(gai)畫時飲(yin)彈自(zi)殺。其原因是(shi)在《情欲終身》這(zhe)(zhe)部影(ying)片(pian)中是(shi)這(zhe)(zhe)么(me)描寫的(de)。不過(guo)，還沒有證據(ju)可以(yi)支持(chi)這(zhe)(zhe)個觀點，胡爾(er)斯克博士的(de)梵高(gao)年表中，有七幅畫晚于(yu)該(gai)畫。當(dang)然，梵高(gao)的(de)確(que)是(shi)自(zi)殺，是(shi)在畫這(zhe)(zhe)幅畫的(de)同(tong)一個月(yue)(yue)里(li)。人們(men)普(pu)遍認為，他(ta)1890年7月(yue)(yue)27日的(de)晚上去田野散(san)步，用左輪手槍朝自(zi)己開(kai)槍后回(hui)家。他(ta)躺在床(chuang)上兩天后死去，當(dang)時他(ta)的(de)弟弟提奧在他(ta)的(de)身邊。
《麥(mai)田上的(de)(de)(de)(de)(de)鴉群》承載著梵(fan)(fan)高的(de)(de)(de)(de)(de)希望(wang)，另一種生的(de)(de)(de)(de)(de)希望(wang)。這(zhe)幅畫呈現了(le)絕境當中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)人壓抑的(de)(de)(de)(de)(de)內心，以及渴求解脫的(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)。從來都說(shuo)梵(fan)(fan)高的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)包含著深(shen)刻的(de)(de)(de)(de)(de)悲劇意識，強烈的(de)(de)(de)(de)(de)個性和(he)獨(du)特的(de)(de)(de)(de)(de)追(zhui)求。某種層面上來說(shuo)，梵(fan)(fan)高自(zi)(zi)己(ji)(ji)不是想要(yao)自(zi)(zi)殺，而是按照自(zi)(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)主觀意識遵(zun)循自(zi)(zi)己(ji)(ji)安(an)排的(de)(de)(de)(de)(de)道路解脫自(zi)(zi)己(ji)(ji)。《麥(mai)田群鴉》就是梵(fan)(fan)高給自(zi)(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)路，我們(men)自(zi)(zi)己(ji)(ji)或許(xu)看到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)是梵(fan)(fan)高自(zi)(zi)導自(zi)(zi)演的(de)(de)(de)(de)(de)悲劇，但對于梵(fan)(fan)高而言(yan)這(zhe)未必(bi)不是他想要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)一個美(mei)好結局。
文森(sen)特·梵(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)（Vincent van Gogh，1853年3月30日－1890年7月29日），荷蘭(lan)后(hou)印象(xiang)(xiang)派畫(hua)(hua)家。梵(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)是(shi)表現(xian)(xian)主義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)先驅，并(bing)深深影響了(le)(le)二(er)十世紀藝(yi)術(shu)，尤其是(shi)野獸派與德國(guo)表現(xian)(xian)主義(yi)。梵(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，如(ru)《星(xing)夜》、《向(xiang)日葵》與《麥田上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鴉群》等，現(xian)(xian)已躋身于全(quan)球最著名(ming)、廣為人(ren)知與昂貴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)行列。梵(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)早(zao)期(qi)生(sheng)活，堅決投(tou)身于從事藝(yi)術(shu)品(pin)商人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)工(gong)作(zuo)。經歷了(le)(le)短暫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)教職生(sheng)涯后(hou)，他(ta)(ta)成了(le)(le)貧困的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳教采(cai)礦(kuang)工(gong)人(ren)。直(zhi)到約(yue)摸27歲時(shi)，梵(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)才(cai)開始了(le)(le)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家生(sheng)涯；然(ran)而(er)，在(zai)他(ta)(ta)生(sheng)前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最后(hou)十年間，卻創(chuang)作(zuo)了(le)(le)超過2000幅畫(hua)(hua)，包括約(yue)900幅油畫(hua)(hua)與1100幅素描。靈感“家”梵(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)早(zao)期(qi)只以灰(hui)暗色系進行創(chuang)作(zuo)，直(zhi)到他(ta)(ta)在(zai)巴黎遇見了(le)(le)印象(xiang)(xiang)派與后(hou)印象(xiang)(xiang)派。梵(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)融(rong)入了(le)(le)他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮艷色彩與畫(hua)(hua)風，創(chuang)造(zao)了(le)(le)他(ta)(ta)獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)個(ge)人(ren)畫(hua)(hua)風，梵(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)是(shi)個(ge)熱愛自然(ran)并(bing)能從簡單的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事物(wu)看到純粹之(zhi)美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家，他(ta)(ta)說(shuo)他(ta)(ta)寧可畫(hua)(hua)從窗戶向(xiang)外看到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樹影也不畫(hua)(hua)想(xiang)象(xiang)(xiang)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)麗幻象(xiang)(xiang)。梵(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)風在(zai)法國(guo)阿爾勒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那段時(shi)間，發展(zhan)已臻成熟(shu)。
梵高最著(zhu)名的(de)作品(pin)多半是(shi)在他(ta)生前最后兩年(nian)創作的(de)，期間梵高深陷于(yu)精神疾病中，最終于(yu)37歲那年(nian)自殺。梵高最為(wei)人熟知的(de)是(shi)其極具個性的(de)系列作品(pin)，如(ru)《星(xing)夜》、《向日葵》；其實他(ta)所畫的(de)清新(xin)亮麗的(de)作品(pin)也毫不(bu)遜色，如(ru)《有垂柳的(de)公園是(shi)詩(shi)人的(de)花園》、《麥(mai)(mai)田(tian)云雀》、《麥(mai)(mai)田(tian)上(shang)的(de)鴉群》等。
《麥(mai)田上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鴉群》構圖由三條(tiao)岔路展開(kai)寬廣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)麥(mai)田。畫中幾乎沒有(you)中心視點，而分散的(de)(de)(de)(de)(de)(de)烏鴉，使畫面更顯(xian)遼闊。梵高使用(yong)三原色和綠色來呈(cheng)現單(dan)純而簡明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意象，有(you)著(zhu)人(ren)們熟悉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)他那(nei)特(te)有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)金黃(huang)色，但它卻充滿不(bu)(bu)安(an)和陰(yin)郁感(gan)(gan)(gan)，烏云密布的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沉(chen)(chen)沉(chen)(chen)藍天，死死壓(ya)住金黃(huang)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)麥(mai)田，沉(chen)(chen)重得(de)叫人(ren)透不(bu)(bu)過氣來，空(kong)氣似乎也(ye)凝(ning)固了(le)，畫上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)群鴉僅僅是(shi)一(yi)些用(yong)濃重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑線構成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)飛(fei)動線條(tiao)，低低的(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓(ya)向(xiang)大面積(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)橙黃(huang)色麥(mai)田，更增加了(le)壓(ya)迫感(gan)(gan)(gan)、反抗感(gan)(gan)(gan)和不(bu)(bu)安(an)感(gan)(gan)(gan)。畫面極度騷(sao)動，綠色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小路在黃(huang)色麥(mai)田中深入(ru)遠方，這(zhe)更增添了(le)不(bu)(bu)安(an)和激奮情(qing)緒，畫面上布滿密集的(de)(de)(de)(de)(de)(de)短而硬直的(de)(de)(de)(de)(de)(de)粗筆(bi)觸，它并不(bu)(bu)象征(zheng)任何物象，只有(you)一(yi)種顫動感(gan)(gan)(gan)，文(wen)森特(te)·威廉(lian)·梵高試圖表達所謂(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)"悲傷與極度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寂寞(mo)"，所以這(zhe)幅畫被(bei)視為文(wen)森特(te)·威廉(lian)·梵高自殺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)預告。
這(zhe)幅(fu)畫運用(yong)了大(da)量(liang)(liang)的短線(xian)條，并主要用(yong)了藍、黃、紅、綠四種(zhong)顏(yan)色(se)來描(miao)繪景(jing)物。用(yong)深(shen)藍色(se)和黑色(se)來表(biao)現天空(kong)，與(yu)一群從(cong)遠處飛來的烏(wu)鴉相襯(chen)，給人壓抑的感覺，并有不祥之(zhi)兆。天空(kong)下麥田(tian)的黃色(se)與(yu)藍色(se)形成(cheng)對(dui)比(bi)，田(tian)間(jian)的小路也以(yi)紅色(se)與(yu)綠色(se)形成(cheng)對(dui)比(bi)，有強烈(lie)的矛盾(dun)沖突的感覺。大(da)量(liang)(liang)短線(xian)條表(biao)現出了躁亂激烈(lie)的內(nei)心。作(zuo)者在這(zhe)幅(fu)作(zuo)品中(zhong)傾注了大(da)量(liang)(liang)感情(qing)，在相當(dang)程度上表(biao)現出了自己掙(zheng)扎(zha)的內(nei)心世界。
這(zhe)幅(fu)畫(hua)充滿著恐怖、不(bu)祥的(de)(de)(de)(de)感覺，梵高似(si)乎(hu)已經超越了靈(ling)魂(hun)上的(de)(de)(de)(de)生死境界(jie)，置(zhi)身于異世(shi)界(jie)的(de)(de)(de)(de)試煉，并(bing)試圖將此(ci)世(shi)界(jie)置(zhi)于筆下。其信寫道：“我(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)生活，從根(gen)基上被破壞，我(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)腳(jiao)只能顛跛(bo)著走。”。這(zhe)正(zheng)說明(ming)當時(shi)他畫(hua)下這(zhe)幅(fu)悲慘的(de)(de)(de)(de)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)心(xin)境。"我(wo)(wo)(wo)擔心(xin)，我(wo)(wo)(wo)是否變成你們沉重負擔……那時(shi)候——回到(dao)這(zhe)里再開始(shi)工作(zuo)——畫(hua)筆幾乎(hu)從手中滑(hua)落下來(lai)……可是，從那時(shi)起我(wo)(wo)(wo)畫(hua)了三張(zhang)大的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。"。畫(hua)上的(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)很(hen)生硬，失去了秩序，不(bu)但(dan)天地鳴(ming)動(dong)，所有凄切、悲哀、絕望(wang)，都(dou)似(si)乎(hu)從地平線(xian)的(de)(de)(de)(de)那一端習撲過來(lai)……。
在(zai)瓦茲河上奧維(wei)爾周圍的鄉下，農田一望無邊，起伏不(bu)(bu)平(ping)，每逢收獲時節，便誘來(lai)大群烏鴉。這片農田迷住了梵高，他(ta)的精(jing)神狀況(kuang)盡管(guan)日益(yi)惡化，可是他(ta)仍然奮(fen)不(bu)(bu)顧身地工作，描繪(hui)寬曠的田野景(jing)色。
他已(yi)不再是那個(ge)勤(qin)奮(fen)的藝術家(jia)，精心描摹草堆、茅草屋、樹木，精心刻畫(hua)前(qian)景至(zhi)地平線的每個(ge)細(xi)節。在梵高的作品中造型已(yi)十分簡化(hua)，畫(hua)面上只流動著色(se)彩(cai)和(he)韻律。
似乎是要(yao)突(tu)出表(biao)現奧維爾得天(tian)獨(du)厚的(de)(de)富饒的(de)(de)自然條件，這些橫(heng)長形畫面上的(de)(de)構圖一般都是側邊(bian)敞開并且延伸的(de)(de)余地。除了多(duo)比尼(ni)家花園(yuan)那(nei)個隱(yin)蔽處，其(qi)他作品(pin)的(de)(de)的(de)(de)場(chang)景基(ji)本上都沒有圍欄(lan)之類的(de)(de)東西(xi)。田野是自然的(de)(de)存在(zai)——它們(men)不屬于(yu)任何人，大(da)地看起來廣袤無(wu)垠(yin)。
梵高(gao)描繪(hui)寬曠的(de)田(tian)野(ye)景色，但(dan)他已不再如從前(qian)(qian)，精(jing)心描摹草叢、茅(mao)舍、樹木，反而用簡化的(de)造型，讓(rang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面上(shang)只(zhi)(zhi)流動著色彩和韻律。在(zai)(zai)麥(mai)田(tian)里(li)，或是(shi)在(zai)(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)幅之(zhi)外，一(yi)般常用在(zai)(zai)寬廣、開放的(de)田(tian)野(ye)上(shang)的(de)正常結構透視表現法(fa)，在(zai)(zai)此全被顛(dian)倒了過來：畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中的(de)線條走向(xiang)是(shi)由地(di)平線向(xiang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面的(de)前(qian)(qian)方匯(hui)集(ji)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面上(shang)的(de)空(kong)間完全沒有(you)視點中心，藍天和黃(huang)(huang)色的(de)田(tian)野(ye)彼此朝反方向(xiang)推(tui)擠(ji)，一(yi)大群烏鴉劃過天地(di)的(de)分界，飛向(xiang)未知(zhi)的(de)前(qian)(qian)方。和其(qi)澎湃騷動的(de)線條不同的(de)是(shi)，整幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)空(kong)間充滿一(yi)種簡明(ming)的(de)寬潤與單(dan)純，用色降低(di)到只(zhi)(zhi)剩三(san)原(yuan)色，和互為補色的(de)藍色天空(kong)/黃(huang)(huang)色玉米，紅色路徑/綠色路邊(bian)草莖。地(di)平線乃由藝術(shu)家的(de)內心世界來認定，而非(fei)自畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)框或畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)布上(shang)決定，這(zhe)條地(di)平線呈(cheng)現的(de)既非(fei)一(yi)種景致，也并(bing)非(fei)由主(zhu)宰空(kong)間的(de)事物所創造，因此整幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)上(shang)都(dou)沒有(you)垂(chui)直的(de)線條。總之(zhi)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)上(shang)的(de)局部(bu)、整體、及遠近，都(dou)沒有(you)明(ming)確地(di)區隔開來。
在(zai)(zai)這張畫(hua)(hua)上，他(ta)(ta)最賞心悅目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藍色(se)(se)(se)被重新(xin)展(zhan)示(shi)出來。這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藍色(se)(se)(se)是(shi)深沉，晶(jing)瑩(ying)，迷人和深不(bu)(bu)可(ke)測的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。畫(hua)(hua)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)群鴉僅僅是(shi)一些用濃重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑線(xian)構(gou)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)飛動(dong)線(xian)條，低(di)低(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓(ya)向(xiang)(xiang)大(da)面積的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)橙黃色(se)(se)(se)麥(mai)田(tian)。所有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)觸都是(shi)短而粗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)直(zhi)線(xian)堆砌(qi)。梵(fan)高越畫(hua)(hua)越激動(dong)，遠處懸于天(tian)(tian)際的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)落日和提前升起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)圓月，就(jiu)象(xiang)兩(liang)個大(da)小不(bu)(bu)等的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)光暈，在(zai)(zai)飛速的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋轉著(zhu)。他(ta)(ta)還充滿著(zhu)以藍色(se)(se)(se)“壓(ya)”蜜(mi)黃色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪漫主義(yi)情調，藍色(se)(se)(se)象(xiang)征(zheng)云天(tian)(tian)，它(ta)又具有運(yun)動(dong)之勢，好(hao)像在(zai)(zai)向(xiang)(xiang)觀眾方向(xiang)(xiang)逼近。可(ke)它(ta)又不(bu)(bu)象(xiang)是(shi)半(ban)壁(bi)天(tian)(tian)空，簡直(zhi)就(jiu)是(shi)變(bian)了色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)火焰，在(zai)(zai)向(xiang)(xiang)大(da)地(di)蔓(man)延。畫(hua)(hua)面上布滿密集的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)短而硬直(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)粗筆(bi)觸，它(ta)并不(bu)(bu)象(xiang)征(zheng)任何物象(xiang)，只有一種顫動(dong)感。他(ta)(ta)在(zai)(zai)給提奧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)信(xin)中寫到：“這是(shi)些在(zai)(zai)烏云翻卷(juan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)空籠罩下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遼闊(kuo)麥(mai)田(tian)。為(wei)了盡量(liang)表現憂傷和我(wo)那無限的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寂寞，我(wo)毫不(bu)(bu)感到為(wei)難......”這就(jiu)是(shi)指他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《麥(mai)田(tian)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鴉群》。
《麥(mai)(mai)田群(qun)鴉》是(shi)(shi)(shi)梵(fan)(fan)高(gao)個(ge)人主管的(de)(de)意(yi)識(shi)與(yu)客(ke)觀(guan)物(wu)象的(de)(de)產物(wu)，梵(fan)(fan)高(gao)把他所看到(dao)的(de)(de)麥(mai)(mai)田景(jing)象展現出來。整幅畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)第一(yi)感(gan)覺是(shi)(shi)(shi)一(yi)種(zhong)扭曲(qu)。觀(guan)者在(zai)這(zhe)幅畫(hua)(hua)(hua)前就(jiu)像是(shi)(shi)(shi)站在(zai)了三(san)(san)岔路口，畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)三(san)(san)條小(xiao)路由我們腳下向(xiang)著(zhu)前、左、右(you)延(yan)伸(shen)，道(dao)路由紅綠兩種(zhong)顏色(se)結合而(er)(er)成，采用由近及遠逐(zhu)漸(jian)縮(suo)小(xiao)的(de)(de)道(dao)路，觀(guan)者的(de)(de)目光沿著(zhu)道(dao)路逐(zhu)漸(jian)向(xiang)前，直至(zhi)道(dao)路變(bian)小(xiao)，被麥(mai)(mai)浪掩蓋。兩邊(bian)的(de)(de)麥(mai)(mai)田是(shi)(shi)(shi)兩個(ge)倒三(san)(san)角形，像是(shi)(shi)(shi)一(yi)種(zhong)延(yan)展、擴大、由近及遠，但此時(shi)(shi)道(dao)路卻是(shi)(shi)(shi)在(zai)收縮(suo)、消失，強烈(lie)的(de)(de)對(dui)比之下，道(dao)路的(de)(de)消失更像是(shi)(shi)(shi)穿透了整個(ge)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)，到(dao)達這(zhe)幅畫(hua)(hua)(hua)之外，到(dao)達另外一(yi)種(zhong)境界。梵(fan)(fan)高(gao)巧妙的(de)(de)運用由近及遠，逐(zhu)漸(jian)收縮(suo)和對(dui)比的(de)(de)構圖手法，畫(hua)(hua)(hua)家營造了一(yi)種(zhong)強烈(lie)的(de)(de)穿透感(gan)而(er)(er)這(zhe)種(zhong)穿透感(gan)與(yu)梵(fan)(fan)高(gao)此時(shi)(shi)的(de)(de)內心息(xi)息(xi)相關。
梵高的(de)(de)作(zuo)品(pin)最(zui)明顯的(de)(de)特點就是(shi)色(se)彩簡潔(jie)明亮，筆(bi)觸躍動活潑。《麥(mai)田群鴉》中(zhong)，只采用了紅、綠、藍(lan)、黃、黑(hei)五種顏色(se)，簡潔(jie)，但(dan)是(shi)整體看起(qi)來整幅畫卻(que)又一點也不單調，反而卻(que)有(you)強烈的(de)(de)視(shi)覺沖擊力，色(se)彩的(de)(de)運(yun)用都(dou)是(shi)比較濃(nong)厚的(de)(de)，再從筆(bi)觸上來說，雖然粗(cu)糙(cao)，但(dan)是(shi)《麥(mai)田群鴉》里(li)的(de)(de)筆(bi)觸活潑，麥(mai)浪仿佛(fo)躍動紙上嗎，由近及遠，麥(mai)浪的(de)(de)筆(bi)觸逐漸(jian)變細，協調營造穿(chuan)透(tou)感(gan)，指引(yin)我們的(de)(de)視(shi)線，穿(chuan)透(tou)畫面。而在畫中(zhong)，飛向遠方的(de)(de)群鴉運(yun)用和道路(lu)同樣(yang)的(de)(de)手法。盡(jin)管梵高這(zhe)幅畫的(de)(de)構(gou)圖、色(se)彩、筆(bi)觸都(dou)很(hen)出色(se)，但(dan)是(shi)最(zui)值得我們注意的(de)(de)還(huan)是(shi)這(zhe)幅畫所蘊含的(de)(de)情感(gan)。梵高的(de)(de)表現主義在他的(de)(de)作(zuo)品(pin)當(dang)中(zhong)表現的(de)(de)淋漓盡(jin)致。
整幅畫中濃重到不實的(de)色彩確實最能體現梵高(gao)心中那種(zhong)感情的(de)沖擊(ji)力，色彩的(de)運用到達了(le)極(ji)致，結合激情的(de)筆(bi)觸(chu)，這就是梵高(gao)的(de)內(nei)心，極(ji)致的(de)色彩對比(bi)也造就了(le)一種(zhong)扭(niu)曲的(de)錯覺(jue)，梵高(gao)的(de)內(nei)心也和這幅畫一樣(yang)，壓抑，扭(niu)曲。
《麥田上的(de)(de)(de)鴉群(qun)》是否是梵高的(de)(de)(de)最后作(zuo)品(pin)，這(zhe)(zhe)個(ge)精確定位很難，因為它與梵高在(zai)同一(yi)時(shi)期繪(hui)畫和寫作(zuo)的(de)(de)(de)其他作(zuo)品(pin)相似。在(zai)1890年7月10日寫的(de)(de)(de)第(di)649號信中，梵高描述了三(san)幅畫布(bu)(bu)：在(zai)惡劣的(de)(de)(de)天(tian)空下，它們是廣闊的(de)(de)(de)麥田，我(wo)(wo)(wo)不需要不顧一(yi)切地(di)試圖表(biao)達悲傷和極度的(de)(de)(de)孤獨(du)。我(wo)(wo)(wo)希(xi)(xi)望你(ni)能盡快(kuai)看到(dao)它們——因為我(wo)(wo)(wo)希(xi)(xi)望盡快(kuai)把它們帶到(dao)巴(ba)黎，我(wo)(wo)(wo)幾乎(hu)認為這(zhe)(zhe)些畫布(bu)(bu)會告(gao)訴你(ni)我(wo)(wo)(wo)用文字說不出(chu)的(de)(de)(de)話，我(wo)(wo)(wo)看到(dao)在(zai)這(zhe)(zhe)個(ge)國家能夠(gou)恢復(fu)健康和力量(liang)。第(di)三(san)幅畫布(bu)(bu)是《道(dao)比尼的(de)(de)(de)花園》（Daubigny's Garde），這(zhe)(zhe)是我(wo)(wo)(wo)來到(dao)這(zhe)(zhe)里以來一(yi)直在(zai)考慮(lv)的(de)(de)(de)畫面。這(zhe)(zhe)段文字提出(chu)了天(tian)空的(de)(de)(de)“惡劣”或“嚴酷”。首先是因為梵高本(ben)人在(zai)描述作(zuo)品(pin)一(yi)方(fang)面傳(chuan)達了“悲傷和極度孤獨(du)”，另(ling)一(yi)方(fang)面又傳(chuan)達了“恢復(fu)健康和力量(liang)”時(shi)，存在(zai)寫作(zuo)矛盾。
世界上最著(zhu)名的(de)梵高研究(jiu)專家之(zhi)一(yi)，揚(yang)·胡爾斯克爾（Jan Hulsker）博士認為，麥田(tian)與(yu)烏(wu)鴉甚至(zhi)不是(shi)梵高在(zai)這(zhe)(zhe)封信中提(ti)到(dao)的(de)三件(jian)(jian)作品(pin)之(zhi)一(yi)。 他堅持認為，梵高在(zai)上面的(de)引文中提(ti)到(dao)的(de)前兩部作品(pin)是(shi)在(zai)《麥田(tian)》（The Fields）和(he)《烏(wu)云(yun)密布的(de)麥田(tian)（一(yi)）》（Wheat Fields at Auvers under Clouded Sky,1），而其他一(yi)些消息來(lai)源(yuan)則認為這(zhe)(zhe)兩部作品(pin)實(shi)際上可(ke)能是(shi)《烏(wu)云(yun)密布的(de)麥田(tian)（二）》（Wheat Field under Clouded Sky.2）和(he)《麥田(tian)上的(de)鴉群》。所(suo)有(you)四件(jian)(jian)作品(pin)大(da)(da)致與(yu)梵高自己對“困擾天空”的(de)描述(shu)相符，但(dan)考慮到(dao)梵高沒有(you)提(ti)供有(you)關作品(pin)大(da)(da)小的(de)具體細節(jie)（稱它們只是(shi)“大(da)(da)”），猜測(ce)一(yi)直存在(zai)。
無論(lun)在(zai)第649封(feng)信(xin)中(zhong)提到哪些作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)困惑，梵(fan)高(gao)研究學(xue)者羅(luo)納德·皮克萬斯(si)（Ronald Pickvance）在(zai)他的(de)書中(zhong)《梵(fan)高(gao)在(zai)圣·雷米(mi)和奧(ao)維爾(er)》（Van Gogh in Saint-Rémy and Auvers）支持(chi)霍(huo)爾(er)斯(si)博士的(de)論(lun)點，即他自己對(dui)《麥(mai)田(tian)上的(de)鴉(ya)群》這(zhe)幅畫的(de)最(zui)早出現(xian)的(de)時間(jian)分(fen)析。皮克萬斯(si)認(ren)(ren)為(wei)在(zai)梵(fan)高(gao)自殺之前的(de)3個多(duo)星期內，即7月7日(ri)至(zhi)10日(ri)期間(jian)《麥(mai)田(tian)上的(de)鴉(ya)群》畫作(zuo)(zuo)完成。最(zui)后(hou)，胡爾(er)斯(si)克爾(er)堅持(chi)認(ren)(ren)為(wei)關于梵(fan)高(gao)的(de)最(zui)后(hou)作(zuo)(zuo)品(pin)，它們是“......《道比尼的(de)花園》和《有茅草屋(wu)頂和數字(zi)的(de)小(xiao)屋(wu)》（Cottages with Thatched Roofs and Figures），這(zhe)兩(liang)者都更有可能成為(wei)他制作(zuo)(zuo)的(de)最(zui)后(hou)一幅作(zuo)(zuo)品(pin) 。
歲月靜好 
