《麥(mai)田(tian)上的(de)(de)(de)(de)(de)鴉群(qun)》作于1890年7月(yue)于奧韋爾。在(zai)(zai)(zai)這幅(fu)畫(hua)(hua)中，梵高試(shi)圖表達他的(de)(de)(de)(de)(de)“悲傷與(yu)極度的(de)(de)(de)(de)(de)寂(ji)寞”：透過不尋常的(de)(de)(de)(de)(de)寬畫(hua)(hua)幅(fu)，麥(mai)田(tian)延伸得特別寬闊，并在(zai)(zai)(zai)畫(hua)(hua)幅(fu)前景處開出(chu)三條通道(dao)(dao)。讓觀者不自在(zai)(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，人們不知道(dao)(dao)地平(ping)線和(he)路的(de)(de)(de)(de)(de)盡頭究竟在(zai)(zai)(zai)何處。通常的(de)(de)(de)(de)(de)解釋是(shi)，這幅(fu)畫(hua)(hua)是(shi)以黑(hei)暗，嚴酷的(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)空(kong)顯(xian)示了梵高的(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神(shen)狀態的(de)(de)(de)(de)(de)困擾，與(yu)徘(pai)徊不決的(de)(de)(de)(de)(de)通往(wang)不同方向的(de)(de)(de)(de)(de)三種途(tu)徑，與(yu)黑(hei)色烏鴉凌空(kong)預示死亡跡象。 畫(hua)(hua)家寫道(dao)(dao)，他曾(ceng)在(zai)(zai)(zai)三幅(fu)畫(hua)(hua)里畫(hua)(hua)過瓦茲河畔奧維爾大片的(de)(de)(de)(de)(de)麥(mai)田(tian)與(yu)多事之秋(qiu)的(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)空(kong)。
這(zhe)幅作品(pin)充滿了劇烈的(de)(de)運(yun)動(dong)。麥(mai)田里(li)空(kong)曠無(wu)物，三條小路穿越在(zai)顛簸中的(de)(de)麥(mai)田，最后沒(mei)入地平線，消(xiao)失畫外。天空(kong)中，兩(liang)片(pian)烏(wu)云翻卷(juan)涌動(dong)，似乎在(zai)暴風(feng)雨的(de)(de)到來。一群(qun)烏(wu)鴉(ya)低掠著斜飛(fei)過畫面，倉皇逃離這(zhe)騷動(dong)不安的(de)(de)土地。空(kong)無(wu)一人(ren)的(de)(de)田野騷動(dong)不安，天地之間，如同(tong)旋風(feng)驟起，波浪洶涌。畫面上沒(mei)有一絲(si)安寧，確切地表(biao)露了他(ta)的(de)(de)精神狀態。梵高(gao)完成這(zhe)幅作品(pin)后，感(gan)到的(de)(de)只是(shi)疲倦和極(ji)度空(kong)虛。絕望吞(tun)噬了他(ta)。數(shu)星期(qi)后，他(ta)走進他(ta)描繪(hui)的(de)(de)這(zhe)片(pian)麥(mai)田，開(kai)槍打傷了自己，雖然沒(mei)有立即死去，但他(ta)受了致使重創。他(ta)掙扎(zha)著回(hui)到住所(suo)，兩(liang)天后，告別了人(ren)世。
文(wen)森特(te)·威廉·梵(fan)高在(zai)創作此畫時(shi)正(zheng)是他(ta)(ta)的(de)(de)奧(ao)(ao)韋(wei)爾時(shi)期，在(zai)這(zhe)個時(shi)期，文(wen)森特(te)·威廉·梵(fan)高一直懷疑(yi)自(zi)己會象一個瞎了(le)眼的(de)(de)人那樣和(he)加歇(xie)醫(yi)生一起掉進溝里。而梵(fan)高在(zai)1890年5月21日，在(zai)弟弟提(ti)奧(ao)(ao)安(an)排下，遷往瓦滋河河畔的(de)(de)奧(ao)(ao)韋(wei)爾，并請了(le)一名叫加歇(xie)（Gachet）的(de)(de)醫(yi)生予以照料。此時(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)病情有些好(hao)轉。這(zhe)位醫(yi)生也(ye)愛好(hao)繪畫，所以兩人的(de)(de)相處一直很和(he)諧。
但在(zai)奧(ao)(ao)維(wei)爾的(de)生活(huo)表面上很平靜(jing)，但在(zai)梵(fan)高的(de)心(xin)底，各種復雜(za)的(de)情(qing)(qing)感和(he)精神上的(de)病痛使(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)感到(dao)(dao)恐懼(ju)，無助。但他(ta)(ta)(ta)(ta)仍(reng)有畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)的(de)沖動，梵(fan)高的(de)心(xin)底并沒(mei)有完(wan)全絕望，他(ta)(ta)(ta)(ta)仍(reng)有希望，南方(fang)強烈的(de)陽光(guang)正(zheng)中畫(hua)(hua)家(jia)的(de)情(qing)(qing)懷。他(ta)(ta)(ta)(ta)還在(zai)探索(suo)，雖(sui)然對線條和(he)色彩的(de)使(shi)用已到(dao)(dao)了近于(yu)完(wan)美(mei)的(de)地步。可以確信，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)頭(tou)腦是清醒的(de)。直到(dao)(dao)7月(yue)27日(ri)舊病復發，開槍(qiang)自(zi)殺，于(yu)29日(ri)清晨一時(shi)許，在(zai)提奧(ao)(ao)和(he)加歇(xie)醫(yi)生的(de)守(shou)護下停(ting)止(zhi)呼吸。
《麥田上的(de)(de)(de)鴉(ya)群》這幅(fu)(fu)(fu)畫明白(bai)反映(ying)了(le)他(ta)那些日子(zi)的(de)(de)(de)心境，很常(chang)見的(de)(de)(de)錯(cuo)誤認為，這是(shi)(shi)梵(fan)高的(de)(de)(de)最(zui)后(hou)一幅(fu)(fu)(fu)畫，甚至(zhi)說(shuo)，他(ta)在(zai)(zai)繪制該畫時飲彈自殺。其原因(yin)是(shi)(shi)在(zai)(zai)《情欲終身(shen)》這部影片中是(shi)(shi)這么描(miao)寫(xie)的(de)(de)(de)。不過，還沒有(you)(you)證據可以支持(chi)這個觀點，胡爾(er)斯克博士的(de)(de)(de)梵(fan)高年表中，有(you)(you)七幅(fu)(fu)(fu)畫晚(wan)于該畫。當然，梵(fan)高的(de)(de)(de)確是(shi)(shi)自殺，是(shi)(shi)在(zai)(zai)畫這幅(fu)(fu)(fu)畫的(de)(de)(de)同一個月里。人們普(pu)遍認為，他(ta)1890年7月27日的(de)(de)(de)晚(wan)上去田野散步，用左輪手槍朝(chao)自己(ji)開(kai)槍后(hou)回家。他(ta)躺在(zai)(zai)床上兩天后(hou)死去，當時他(ta)的(de)(de)(de)弟弟提奧在(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)(de)身(shen)邊。
《麥田(tian)上(shang)的(de)(de)(de)鴉(ya)群(qun)》承載著梵(fan)高的(de)(de)(de)希(xi)望，另一種生的(de)(de)(de)希(xi)望。這幅畫呈(cheng)現了絕境(jing)當中的(de)(de)(de)人壓抑的(de)(de)(de)內心，以及渴求解(jie)脫的(de)(de)(de)情感。從來都(dou)說梵(fan)高的(de)(de)(de)作品包(bao)含著深刻的(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)意(yi)識，強(qiang)烈的(de)(de)(de)個性和獨(du)特的(de)(de)(de)追求。某種層面上(shang)來說，梵(fan)高自(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)己不(bu)(bu)是(shi)想(xiang)要自(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)殺，而(er)是(shi)按照自(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)己的(de)(de)(de)主觀(guan)意(yi)識遵循自(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)己安(an)排的(de)(de)(de)道路解(jie)脫自(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)己。《麥田(tian)群(qun)鴉(ya)》就(jiu)是(shi)梵(fan)高給(gei)自(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)己的(de)(de)(de)路，我們自(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)己或許看到的(de)(de)(de)是(shi)梵(fan)高自(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)導自(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)演的(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)，但對于梵(fan)高而(er)言這未必不(bu)(bu)是(shi)他想(xiang)要的(de)(de)(de)一個美好結局。
文森特·梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)（Vincent van Gogh，1853年(nian)3月(yue)30日(ri)－1890年(nian)7月(yue)29日(ri)），荷蘭后(hou)印(yin)象派(pai)(pai)畫(hua)(hua)(hua)家。梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)是(shi)(shi)表(biao)現主義的(de)(de)先驅，并(bing)深深影響(xiang)了(le)(le)二十世紀藝(yi)術，尤其是(shi)(shi)野獸(shou)派(pai)(pai)與(yu)德國(guo)(guo)表(biao)現主義。梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)的(de)(de)作品，如《星夜》、《向日(ri)葵》與(yu)《麥田上的(de)(de)鴉群》等，現已(yi)躋身于全球最著名、廣為人知與(yu)昂貴的(de)(de)藝(yi)術作品的(de)(de)行列。梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)的(de)(de)早期生(sheng)活，堅決投身于從事(shi)藝(yi)術品商人的(de)(de)工(gong)作。經歷了(le)(le)短暫(zan)的(de)(de)教(jiao)職(zhi)生(sheng)涯后(hou)，他(ta)成了(le)(le)貧困的(de)(de)傳教(jiao)采礦工(gong)人。直到約摸27歲時，梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)才開始了(le)(le)他(ta)的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家生(sheng)涯；然而(er)，在(zai)他(ta)生(sheng)前的(de)(de)最后(hou)十年(nian)間(jian)，卻創(chuang)作了(le)(le)超(chao)過(guo)2000幅畫(hua)(hua)(hua)，包括約900幅油畫(hua)(hua)(hua)與(yu)1100幅素描。靈感(gan)“家”梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)早期只以灰(hui)暗(an)色系進行創(chuang)作，直到他(ta)在(zai)巴黎(li)遇見了(le)(le)印(yin)象派(pai)(pai)與(yu)后(hou)印(yin)象派(pai)(pai)。梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)融入了(le)(le)他(ta)們的(de)(de)鮮艷色彩與(yu)畫(hua)(hua)(hua)風(feng)，創(chuang)造了(le)(le)他(ta)獨(du)特的(de)(de)個(ge)人畫(hua)(hua)(hua)風(feng)，梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)是(shi)(shi)個(ge)熱愛自然并(bing)能從簡單的(de)(de)事(shi)物看到純粹之美的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家，他(ta)說(shuo)他(ta)寧可畫(hua)(hua)(hua)從窗戶向外看到的(de)(de)樹影也(ye)不畫(hua)(hua)(hua)想象中的(de)(de)美麗幻象。梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)風(feng)在(zai)法國(guo)(guo)阿爾勒的(de)(de)那(nei)段時間(jian)，發展(zhan)已(yi)臻成熟。
梵(fan)高最(zui)著(zhu)名的(de)(de)(de)作品(pin)多半是在他生前(qian)最(zui)后兩(liang)年創作的(de)(de)(de)，期間梵(fan)高深(shen)陷(xian)于精神(shen)疾(ji)病中，最(zui)終于37歲那年自殺。梵(fan)高最(zui)為人(ren)熟知的(de)(de)(de)是其極具個性的(de)(de)(de)系列作品(pin)，如(ru)《星(xing)夜》、《向日葵》；其實他所畫的(de)(de)(de)清新(xin)亮麗的(de)(de)(de)作品(pin)也毫不遜色，如(ru)《有垂柳的(de)(de)(de)公園是詩人(ren)的(de)(de)(de)花園》、《麥田云雀》、《麥田上的(de)(de)(de)鴉(ya)群》等。
《麥(mai)田(tian)上的(de)鴉群(qun)》構(gou)圖由三條岔路展開(kai)寬廣的(de)麥(mai)田(tian)。畫(hua)(hua)中(zhong)幾(ji)乎(hu)沒有中(zhong)心視(shi)點，而分散的(de)烏(wu)鴉，使(shi)畫(hua)(hua)面更顯遼(liao)闊。梵高使(shi)用三原色(se)和(he)綠(lv)色(se)來呈(cheng)現單純而簡(jian)明(ming)的(de)意象，有著人們熟悉的(de)他那特有的(de)金黃(huang)色(se)，但它卻充滿不(bu)(bu)安(an)和(he)陰郁(yu)感，烏(wu)云密布的(de)沉(chen)沉(chen)藍天，死死壓住(zhu)金黃(huang)色(se)的(de)麥(mai)田(tian)，沉(chen)重(zhong)(zhong)得(de)叫(jiao)人透(tou)不(bu)(bu)過氣來，空(kong)氣似乎(hu)也凝固了，畫(hua)(hua)上的(de)群(qun)鴉僅(jin)僅(jin)是(shi)一(yi)些用濃重(zhong)(zhong)的(de)黑(hei)線構(gou)成的(de)飛動(dong)線條，低低的(de)壓向大(da)面積的(de)橙黃(huang)色(se)麥(mai)田(tian)，更增加(jia)了壓迫(po)感、反抗感和(he)不(bu)(bu)安(an)感。畫(hua)(hua)面極(ji)度騷動(dong)，綠(lv)色(se)的(de)小路在(zai)黃(huang)色(se)麥(mai)田(tian)中(zhong)深入遠(yuan)方，這更增添了不(bu)(bu)安(an)和(he)激奮情緒，畫(hua)(hua)面上布滿密集(ji)的(de)短而硬直(zhi)的(de)粗筆(bi)觸，它并不(bu)(bu)象征(zheng)任何(he)物象，只(zhi)有一(yi)種顫(zhan)動(dong)感，文森特·威(wei)廉·梵高試圖表達所謂的(de)"悲(bei)傷與極(ji)度的(de)寂寞(mo)"，所以這幅畫(hua)(hua)被(bei)視(shi)為文森特·威(wei)廉·梵高自殺的(de)預告(gao)。
這(zhe)幅畫運用(yong)(yong)了大(da)量(liang)的(de)(de)(de)短(duan)線條，并主要用(yong)(yong)了藍(lan)、黃、紅、綠(lv)四種顏色(se)來(lai)描繪景物。用(yong)(yong)深藍(lan)色(se)和(he)黑色(se)來(lai)表現(xian)天(tian)空(kong)，與一群從(cong)遠處飛來(lai)的(de)(de)(de)烏鴉(ya)相(xiang)襯，給人壓抑的(de)(de)(de)感覺(jue)，并有不祥之兆。天(tian)空(kong)下麥(mai)田的(de)(de)(de)黃色(se)與藍(lan)色(se)形成(cheng)對(dui)比(bi)，田間的(de)(de)(de)小路也(ye)以紅色(se)與綠(lv)色(se)形成(cheng)對(dui)比(bi)，有強烈的(de)(de)(de)矛盾沖突的(de)(de)(de)感覺(jue)。大(da)量(liang)短(duan)線條表現(xian)出(chu)了躁亂激烈的(de)(de)(de)內(nei)心。作者(zhe)在這(zhe)幅作品中傾注(zhu)了大(da)量(liang)感情，在相(xiang)當程(cheng)度上表現(xian)出(chu)了自己掙扎的(de)(de)(de)內(nei)心世(shi)界。
這(zhe)幅畫充滿著恐怖、不(bu)祥的(de)感覺，梵(fan)高(gao)似乎(hu)已經超(chao)越(yue)了(le)靈魂上的(de)生死境(jing)界(jie)，置身(shen)于異世界(jie)的(de)試煉(lian)，并試圖將此世界(jie)置于筆(bi)下(xia)。其(qi)信寫(xie)道：“我(wo)的(de)生活，從(cong)(cong)根(gen)基(ji)上被破壞，我(wo)的(de)腳(jiao)只能顛跛(bo)著走。”。這(zhe)正說明當時他畫下(xia)這(zhe)幅悲慘的(de)畫的(de)心境(jing)。"我(wo)擔(dan)心，我(wo)是(shi)(shi)否變成你們沉重負擔(dan)……那時候——回到這(zhe)里再開始工作——畫筆(bi)幾乎(hu)從(cong)(cong)手中滑(hua)落下(xia)來……可(ke)是(shi)(shi)，從(cong)(cong)那時起我(wo)畫了(le)三張大(da)的(de)作品。"。畫上的(de)線(xian)條很生硬，失去了(le)秩序，不(bu)但天地鳴動，所有凄切、悲哀、絕(jue)望，都似乎(hu)從(cong)(cong)地平線(xian)的(de)那一(yi)端習撲過來……。
在瓦(wa)茲(zi)河(he)上奧維(wei)爾周圍(wei)的鄉下，農田(tian)一望無邊，起伏不平，每逢收(shou)獲時節，便(bian)誘來大群烏鴉。這(zhe)片農田(tian)迷住了(le)梵高，他的精(jing)神狀況盡(jin)管日(ri)益惡化(hua)，可是他仍然奮不顧身地工(gong)作，描繪寬曠(kuang)的田(tian)野景色。
他已不再是那個(ge)勤(qin)奮的(de)藝術家(jia)，精心描摹草(cao)堆、茅草(cao)屋、樹木，精心刻畫前(qian)景至地(di)平線的(de)每(mei)個(ge)細節。在梵高的(de)作品中造型已十分簡化(hua)，畫面上只(zhi)流動著色彩和韻律。
似乎是(shi)要突出表(biao)現奧(ao)維爾(er)得天獨(du)厚(hou)的富饒的自(zi)然(ran)條件，這些(xie)橫(heng)長形(xing)畫(hua)面(mian)上的構圖一(yi)般都是(shi)側邊敞開(kai)并(bing)且延伸(shen)的余地。除了多比尼家花園那個隱蔽處，其他作品的的場(chang)景基本(ben)上都沒有圍欄(lan)之類的東西。田野是(shi)自(zi)然(ran)的存在——它們(men)不屬于任何人，大地看起(qi)來廣袤無垠。
梵高描(miao)繪(hui)寬(kuan)(kuan)曠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)田野(ye)景(jing)色(se)，但他已不(bu)(bu)再如從前(qian)，精心(xin)描(miao)摹(mo)草叢、茅舍、樹木，反(fan)而(er)用簡化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)造型，讓畫(hua)(hua)面(mian)上只流動(dong)(dong)著色(se)彩和韻律。在麥田里，或是在畫(hua)(hua)幅之外(wai)，一(yi)(yi)般(ban)常(chang)用在寬(kuan)(kuan)廣、開(kai)放的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)田野(ye)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)正常(chang)結(jie)構透視表現(xian)法，在此全被顛倒了過來：畫(hua)(hua)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)(tiao)(tiao)走(zou)向(xiang)是由(you)地平(ping)(ping)線向(xiang)畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)方(fang)(fang)匯集，畫(hua)(hua)面(mian)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)(kong)間完全沒(mei)(mei)有視點中心(xin)，藍天和黃色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)田野(ye)彼此朝反(fan)方(fang)(fang)向(xiang)推擠，一(yi)(yi)大群烏鴉劃(hua)過天地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)分界，飛(fei)向(xiang)未知(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)方(fang)(fang)。和其澎湃(pai)騷動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)(tiao)(tiao)不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是，整幅畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)(kong)間充滿一(yi)(yi)種(zhong)簡明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寬(kuan)(kuan)潤(run)與(yu)單純，用色(se)降低(di)到(dao)只剩三原色(se)，和互為補(bu)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藍色(se)天空(kong)(kong)/黃色(se)玉(yu)米，紅色(se)路(lu)徑/綠色(se)路(lu)邊草莖。地平(ping)(ping)線乃由(you)藝術家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內心(xin)世界來認定，而(er)非自畫(hua)(hua)框或畫(hua)(hua)布(bu)上決定，這(zhe)條(tiao)(tiao)(tiao)地平(ping)(ping)線呈現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)既非一(yi)(yi)種(zhong)景(jing)致(zhi)，也并(bing)非由(you)主宰(zai)空(kong)(kong)間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事物所創造，因此整幅畫(hua)(hua)上都沒(mei)(mei)有垂(chui)直的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)(tiao)(tiao)。總(zong)之，畫(hua)(hua)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)局部、整體、及(ji)遠近，都沒(mei)(mei)有明確地區(qu)隔開(kai)來。
在(zai)這張畫上(shang)，他(ta)最賞心悅目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藍色(se)(se)(se)被重新展(zhan)示(shi)出來。這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藍色(se)(se)(se)是深(shen)沉，晶瑩，迷人和深(shen)不(bu)(bu)可測的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。畫上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)群鴉(ya)僅僅是一(yi)些(xie)用濃重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑線(xian)構成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)飛動線(xian)條(tiao)，低低的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓(ya)向大面積的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)橙黃色(se)(se)(se)麥田(tian)。所有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)(bi)觸都是短而粗(cu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)直線(xian)堆砌。梵高越(yue)畫越(yue)激動，遠處懸于(yu)天(tian)(tian)際(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)落(luo)日和提前升起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)圓月(yue)，就象(xiang)(xiang)(xiang)兩個(ge)大小不(bu)(bu)等的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)光暈，在(zai)飛速的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋轉(zhuan)著。他(ta)還充滿著以藍色(se)(se)(se)“壓(ya)”蜜黃色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪漫主義情(qing)調，藍色(se)(se)(se)象(xiang)(xiang)(xiang)征(zheng)(zheng)云(yun)天(tian)(tian)，它(ta)又(you)具有運動之(zhi)勢(shi)，好像在(zai)向觀眾方向逼近。可它(ta)又(you)不(bu)(bu)象(xiang)(xiang)(xiang)是半壁天(tian)(tian)空，簡直就是變(bian)了色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)火焰(yan)，在(zai)向大地(di)蔓(man)延。畫面上(shang)布滿密集的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)短而硬直的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)粗(cu)筆(bi)(bi)觸，它(ta)并(bing)不(bu)(bu)象(xiang)(xiang)(xiang)征(zheng)(zheng)任何物象(xiang)(xiang)(xiang)，只有一(yi)種顫(zhan)動感。他(ta)在(zai)給提奧(ao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)信中(zhong)寫到：“這是些(xie)在(zai)烏云(yun)翻(fan)卷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)空籠罩(zhao)下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遼闊麥田(tian)。為(wei)了盡量表(biao)現憂傷(shang)和我(wo)那無限(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寂寞，我(wo)毫不(bu)(bu)感到為(wei)難......”這就是指(zhi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《麥田(tian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鴉(ya)群》。
《麥(mai)田群鴉(ya)》是(shi)梵(fan)高個人主管的意識與客(ke)觀物象(xiang)的產物，梵(fan)高把(ba)他所看到(dao)(dao)的麥(mai)田景(jing)象(xiang)展現出(chu)來。整(zheng)幅(fu)畫(hua)的第一(yi)(yi)感(gan)覺是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)扭曲(qu)。觀者(zhe)在這幅(fu)畫(hua)前(qian)(qian)就(jiu)像(xiang)是(shi)站(zhan)在了三(san)岔路(lu)口(kou)，畫(hua)中三(san)條小(xiao)路(lu)由(you)(you)我(wo)們腳下(xia)(xia)向著前(qian)(qian)、左、右延(yan)伸(shen)，道路(lu)由(you)(you)紅綠兩(liang)種(zhong)(zhong)顏(yan)色(se)結合而成，采用(yong)(yong)由(you)(you)近(jin)(jin)及遠逐漸縮(suo)小(xiao)的道路(lu)，觀者(zhe)的目光沿著道路(lu)逐漸向前(qian)(qian)，直至道路(lu)變小(xiao)，被麥(mai)浪掩蓋(gai)。兩(liang)邊的麥(mai)田是(shi)兩(liang)個倒(dao)三(san)角形(xing)，像(xiang)是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)延(yan)展、擴大、由(you)(you)近(jin)(jin)及遠，但此(ci)時(shi)道路(lu)卻是(shi)在收縮(suo)、消失，強烈的對(dui)比(bi)之下(xia)(xia)，道路(lu)的消失更像(xiang)是(shi)穿透(tou)了整(zheng)個畫(hua)面，到(dao)(dao)達這幅(fu)畫(hua)之外(wai)，到(dao)(dao)達另外(wai)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)境界。梵(fan)高巧妙的運用(yong)(yong)由(you)(you)近(jin)(jin)及遠，逐漸收縮(suo)和(he)對(dui)比(bi)的構圖手法，畫(hua)家營造了一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)強烈的穿透(tou)感(gan)而這種(zhong)(zhong)穿透(tou)感(gan)與梵(fan)高此(ci)時(shi)的內(nei)心息息相關。
梵高的(de)(de)(de)作品(pin)最明顯的(de)(de)(de)特點(dian)就是(shi)(shi)(shi)色(se)彩(cai)(cai)簡潔明亮(liang)，筆(bi)(bi)觸(chu)躍動(dong)活潑。《麥田群鴉(ya)》中，只采用了紅、綠(lv)、藍(lan)、黃(huang)、黑五(wu)種顏色(se)，簡潔，但(dan)是(shi)(shi)(shi)整(zheng)體看(kan)起來整(zheng)幅畫(hua)卻(que)又一點(dian)也(ye)不單調(diao)，反而(er)卻(que)有強烈的(de)(de)(de)視覺沖擊力(li)，色(se)彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)運用都是(shi)(shi)(shi)比較(jiao)濃厚(hou)的(de)(de)(de)，再(zai)從(cong)筆(bi)(bi)觸(chu)上來說，雖然(ran)粗糙，但(dan)是(shi)(shi)(shi)《麥田群鴉(ya)》里的(de)(de)(de)筆(bi)(bi)觸(chu)活潑，麥浪仿佛躍動(dong)紙(zhi)上嗎，由近及遠(yuan)，麥浪的(de)(de)(de)筆(bi)(bi)觸(chu)逐漸變細，協調(diao)營造穿(chuan)透感，指(zhi)引我們(men)的(de)(de)(de)視線(xian)，穿(chuan)透畫(hua)面。而(er)在畫(hua)中，飛向遠(yuan)方(fang)的(de)(de)(de)群鴉(ya)運用和道路同樣的(de)(de)(de)手法(fa)。盡管(guan)梵高這幅畫(hua)的(de)(de)(de)構(gou)圖、色(se)彩(cai)(cai)、筆(bi)(bi)觸(chu)都很出(chu)色(se)，但(dan)是(shi)(shi)(shi)最值得我們(men)注意的(de)(de)(de)還是(shi)(shi)(shi)這幅畫(hua)所蘊含的(de)(de)(de)情(qing)感。梵高的(de)(de)(de)表現主(zhu)義在他的(de)(de)(de)作品(pin)當中表現的(de)(de)(de)淋漓盡致。
整幅畫中濃重(zhong)到不實(shi)的(de)色(se)彩(cai)(cai)確實(shi)最能體現梵高心中那種感情(qing)(qing)的(de)沖(chong)擊(ji)力，色(se)彩(cai)(cai)的(de)運(yun)用到達了極(ji)致，結合激情(qing)(qing)的(de)筆觸，這(zhe)就是梵高的(de)內(nei)心，極(ji)致的(de)色(se)彩(cai)(cai)對(dui)比也造(zao)就了一(yi)種扭曲的(de)錯覺，梵高的(de)內(nei)心也和這(zhe)幅畫一(yi)樣(yang)，壓抑，扭曲。
《麥田上(shang)的(de)(de)(de)鴉群》是(shi)否(fou)是(shi)梵(fan)高(gao)(gao)(gao)的(de)(de)(de)最后作品，這(zhe)個精確(que)定位很難，因(yin)為它(ta)與梵(fan)高(gao)(gao)(gao)在(zai)同(tong)一(yi)時(shi)期繪畫(hua)和(he)(he)寫作的(de)(de)(de)其他作品相似。在(zai)1890年7月10日寫的(de)(de)(de)第649號信中，梵(fan)高(gao)(gao)(gao)描(miao)述了三(san)(san)幅畫(hua)布(bu)：在(zai)惡劣的(de)(de)(de)天空下，它(ta)們(men)是(shi)廣闊的(de)(de)(de)麥田，我(wo)不(bu)需要不(bu)顧(gu)一(yi)切地試(shi)圖表達(da)悲(bei)傷和(he)(he)極(ji)度的(de)(de)(de)孤獨(du)。我(wo)希(xi)望(wang)你能(neng)盡快看(kan)到它(ta)們(men)——因(yin)為我(wo)希(xi)望(wang)盡快把它(ta)們(men)帶到巴黎(li)，我(wo)幾乎認(ren)為這(zhe)些畫(hua)布(bu)會(hui)告訴你我(wo)用文(wen)字說不(bu)出的(de)(de)(de)話，我(wo)看(kan)到在(zai)這(zhe)個國家(jia)能(neng)夠恢(hui)復健康(kang)和(he)(he)力量(liang)。第三(san)(san)幅畫(hua)布(bu)是(shi)《道比尼的(de)(de)(de)花園》（Daubigny's Garde），這(zhe)是(shi)我(wo)來到這(zhe)里(li)以來一(yi)直在(zai)考慮的(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)。這(zhe)段文(wen)字提(ti)出了天空的(de)(de)(de)“惡劣”或(huo)“嚴(yan)酷”。首(shou)先是(shi)因(yin)為梵(fan)高(gao)(gao)(gao)本人(ren)在(zai)描(miao)述作品一(yi)方面(mian)傳(chuan)達(da)了“悲(bei)傷和(he)(he)極(ji)度孤獨(du)”，另一(yi)方面(mian)又傳(chuan)達(da)了“恢(hui)復健康(kang)和(he)(he)力量(liang)”時(shi)，存在(zai)寫作矛盾。
世界上最著名的梵(fan)高(gao)(gao)研(yan)究專家(jia)之一(yi)，揚·胡爾斯克爾（Jan Hulsker）博士認為，麥(mai)(mai)(mai)(mai)田與烏鴉甚至不是(shi)(shi)梵(fan)高(gao)(gao)在(zai)這(zhe)封(feng)信中(zhong)提(ti)到(dao)的三(san)件作(zuo)品之一(yi)。 他堅(jian)持認為，梵(fan)高(gao)(gao)在(zai)上面的引(yin)文中(zhong)提(ti)到(dao)的前兩部作(zuo)品是(shi)(shi)在(zai)《麥(mai)(mai)(mai)(mai)田》（The Fields）和(he)《烏云密布的麥(mai)(mai)(mai)(mai)田（一(yi)）》（Wheat Fields at Auvers under Clouded Sky,1），而其他一(yi)些消(xiao)息來源則(ze)認為這(zhe)兩部作(zuo)品實際(ji)上可能是(shi)(shi)《烏云密布的麥(mai)(mai)(mai)(mai)田（二(er)）》（Wheat Field under Clouded Sky.2）和(he)《麥(mai)(mai)(mai)(mai)田上的鴉群》。所有四(si)件作(zuo)品大致與梵(fan)高(gao)(gao)自己對“困擾天空(kong)”的描述相符，但考慮到(dao)梵(fan)高(gao)(gao)沒有提(ti)供有關(guan)作(zuo)品大小的具體細節(jie)（稱它們只是(shi)(shi)“大”），猜測一(yi)直存(cun)在(zai)。
無論(lun)在(zai)第649封信中提到哪些作(zuo)品的(de)(de)困惑(huo)，梵(fan)高(gao)(gao)研究學者羅納德·皮克萬斯(si)（Ronald Pickvance）在(zai)他的(de)(de)書中《梵(fan)高(gao)(gao)在(zai)圣·雷米和(he)(he)奧維爾(er)(er)(er)》（Van Gogh in Saint-Rémy and Auvers）支持(chi)霍爾(er)(er)(er)斯(si)博士的(de)(de)論(lun)點，即(ji)他自(zi)己對《麥田上的(de)(de)鴉群》這幅(fu)畫的(de)(de)最(zui)早出現的(de)(de)時(shi)間分析。皮克萬斯(si)認為在(zai)梵(fan)高(gao)(gao)自(zi)殺(sha)之前的(de)(de)3個多(duo)星(xing)期內，即(ji)7月(yue)7日(ri)至(zhi)10日(ri)期間《麥田上的(de)(de)鴉群》畫作(zuo)完成(cheng)。最(zui)后(hou)，胡爾(er)(er)(er)斯(si)克爾(er)(er)(er)堅持(chi)認為關于(yu)梵(fan)高(gao)(gao)的(de)(de)最(zui)后(hou)作(zuo)品，它們(men)是“......《道比尼(ni)的(de)(de)花(hua)園》和(he)(he)《有茅草屋頂和(he)(he)數字的(de)(de)小(xiao)屋》（Cottages with Thatched Roofs and Figures），這兩者都更有可(ke)能成(cheng)為他制作(zuo)的(de)(de)最(zui)后(hou)一幅(fu)作(zuo)品 。
歲月靜好 
