《麥(mai)田上(shang)的鴉(ya)群》作于(yu)1890年7月(yue)于(yu)奧韋爾。在(zai)這幅(fu)畫(hua)(hua)中，梵高(gao)試圖(tu)表達他的“悲傷與(yu)(yu)極度的寂寞”：透過不尋常的寬畫(hua)(hua)幅(fu)，麥(mai)田延伸得特(te)別寬闊，并(bing)在(zai)畫(hua)(hua)幅(fu)前景處(chu)開(kai)出三(san)條通道。讓觀者不自在(zai)的是(shi)，人(ren)們不知道地(di)平線和路的盡頭究竟在(zai)何處(chu)。通常的解釋是(shi)，這幅(fu)畫(hua)(hua)是(shi)以黑(hei)(hei)暗，嚴(yan)酷的天(tian)空顯(xian)示(shi)了梵高(gao)的精神狀態的困(kun)擾，與(yu)(yu)徘(pai)徊不決的通往不同(tong)方向的三(san)種途徑，與(yu)(yu)黑(hei)(hei)色烏(wu)鴉(ya)凌空預示(shi)死亡跡象。 畫(hua)(hua)家寫(xie)道，他曾(ceng)在(zai)三(san)幅(fu)畫(hua)(hua)里畫(hua)(hua)過瓦茲河畔奧維爾大片(pian)的麥(mai)田與(yu)(yu)多事(shi)之秋的天(tian)空。
這(zhe)(zhe)(zhe)幅作品充滿了(le)劇(ju)烈的(de)(de)運(yun)動(dong)。麥(mai)田(tian)里空(kong)(kong)曠無物(wu)，三條小路穿越在顛簸(bo)中的(de)(de)麥(mai)田(tian)，最(zui)后沒(mei)入(ru)地平線，消失畫外。天空(kong)(kong)中，兩片烏云(yun)翻(fan)卷(juan)涌(yong)動(dong)，似(si)乎在暴風(feng)雨的(de)(de)到(dao)來。一(yi)群烏鴉低(di)掠(lve)著(zhu)斜飛過(guo)畫面，倉皇逃離這(zhe)(zhe)(zhe)騷動(dong)不安(an)的(de)(de)土地。空(kong)(kong)無一(yi)人的(de)(de)田(tian)野(ye)騷動(dong)不安(an)，天地之(zhi)間，如同旋風(feng)驟起，波浪洶(xiong)涌(yong)。畫面上(shang)沒(mei)有(you)一(yi)絲安(an)寧，確切地表露(lu)了(le)他(ta)的(de)(de)精神狀態。梵高完成這(zhe)(zhe)(zhe)幅作品后，感到(dao)的(de)(de)只是疲倦和極度空(kong)(kong)虛。絕望吞噬了(le)他(ta)。數星期后，他(ta)走進(jin)他(ta)描繪的(de)(de)這(zhe)(zhe)(zhe)片麥(mai)田(tian)，開槍(qiang)打傷了(le)自己，雖(sui)然(ran)沒(mei)有(you)立即(ji)死(si)去，但他(ta)受了(le)致使重創。他(ta)掙扎著(zhu)回到(dao)住所，兩天后，告(gao)別了(le)人世。
文(wen)森特(te)·威廉·梵(fan)(fan)高(gao)在(zai)創(chuang)作此畫時(shi)正是(shi)他的(de)奧(ao)韋爾(er)時(shi)期，在(zai)這(zhe)個時(shi)期，文(wen)森特(te)·威廉·梵(fan)(fan)高(gao)一(yi)(yi)(yi)直懷(huai)疑自己會象一(yi)(yi)(yi)個瞎(xia)了眼的(de)人那(nei)樣和加(jia)歇醫生一(yi)(yi)(yi)起(qi)掉進(jin)溝里。而梵(fan)(fan)高(gao)在(zai)1890年5月21日，在(zai)弟弟提奧(ao)安排下，遷往瓦滋河河畔的(de)奧(ao)韋爾(er)，并請了一(yi)(yi)(yi)名叫加(jia)歇（Gachet）的(de)醫生予以照料。此時(shi)他的(de)病情有些(xie)好轉。這(zhe)位醫生也愛好繪畫，所以兩人的(de)相處一(yi)(yi)(yi)直很和諧。
但(dan)在(zai)奧維爾的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活表面上(shang)很平靜，但(dan)在(zai)梵(fan)高(gao)的(de)(de)(de)(de)心底，各(ge)種復(fu)雜(za)的(de)(de)(de)(de)情感(gan)(gan)和精神上(shang)的(de)(de)(de)(de)病(bing)痛(tong)使他(ta)(ta)感(gan)(gan)到恐懼，無助(zhu)。但(dan)他(ta)(ta)仍有(you)畫畫的(de)(de)(de)(de)沖動，梵(fan)高(gao)的(de)(de)(de)(de)心底并沒(mei)有(you)完(wan)全絕望，他(ta)(ta)仍有(you)希望，南方(fang)強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)陽(yang)光(guang)正中畫家的(de)(de)(de)(de)情懷。他(ta)(ta)還在(zai)探索，雖然(ran)對線條(tiao)和色(se)彩的(de)(de)(de)(de)使用已到了近于完(wan)美的(de)(de)(de)(de)地步。可(ke)以(yi)確信，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)頭腦是清(qing)醒的(de)(de)(de)(de)。直到7月27日舊病(bing)復(fu)發，開槍自殺，于29日清(qing)晨一時許，在(zai)提奧和加(jia)歇醫生(sheng)的(de)(de)(de)(de)守護下停(ting)止呼吸(xi)。
《麥田上的(de)(de)鴉群(qun)》這幅畫明(ming)白反映了(le)他(ta)(ta)那些日子的(de)(de)心(xin)境，很常見的(de)(de)錯(cuo)誤認為，這是梵(fan)高(gao)的(de)(de)最后一幅畫，甚至說(shuo)，他(ta)(ta)在繪制該畫時飲彈自殺(sha)(sha)。其(qi)原因是在《情欲終身》這部影(ying)片中(zhong)是這么描寫的(de)(de)。不過，還沒有(you)證據可(ke)以支持(chi)這個觀點，胡爾斯克博士的(de)(de)梵(fan)高(gao)年表中(zhong)，有(you)七(qi)幅畫晚于該畫。當然，梵(fan)高(gao)的(de)(de)確是自殺(sha)(sha)，是在畫這幅畫的(de)(de)同一個月里。人們普遍認為，他(ta)(ta)1890年7月27日的(de)(de)晚上去田野散步，用左輪手槍朝自己開槍后回家。他(ta)(ta)躺在床上兩天(tian)后死去，當時他(ta)(ta)的(de)(de)弟弟提奧在他(ta)(ta)的(de)(de)身邊。
《麥田(tian)上的(de)(de)鴉群》承載著梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)的(de)(de)希望，另一(yi)種生的(de)(de)希望。這幅畫(hua)呈現了絕境當中的(de)(de)人壓(ya)抑的(de)(de)內(nei)心，以及渴(ke)求解(jie)脫的(de)(de)情感。從來都說(shuo)梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)的(de)(de)作(zuo)品包含著深(shen)刻(ke)的(de)(de)悲(bei)劇(ju)意識，強(qiang)烈的(de)(de)個性(xing)和獨(du)特的(de)(de)追求。某種層面上來說(shuo)，梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)自(zi)(zi)(zi)己不(bu)是(shi)想(xiang)要自(zi)(zi)(zi)殺，而是(shi)按照自(zi)(zi)(zi)己的(de)(de)主觀(guan)意識遵(zun)循(xun)自(zi)(zi)(zi)己安(an)排(pai)的(de)(de)道路解(jie)脫自(zi)(zi)(zi)己。《麥田(tian)群鴉》就(jiu)是(shi)梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)給自(zi)(zi)(zi)己的(de)(de)路，我們自(zi)(zi)(zi)己或許看到的(de)(de)是(shi)梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)自(zi)(zi)(zi)導自(zi)(zi)(zi)演的(de)(de)悲(bei)劇(ju)，但(dan)對(dui)于梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)而言這未必不(bu)是(shi)他(ta)想(xiang)要的(de)(de)一(yi)個美好結局。
文(wen)森特(te)·梵(fan)(fan)(fan)高（Vincent van Gogh，1853年3月30日－1890年7月29日），荷蘭后(hou)(hou)(hou)印象派畫(hua)家。梵(fan)(fan)(fan)高是(shi)(shi)表(biao)現(xian)主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)先驅，并(bing)深(shen)深(shen)影響了(le)(le)二十(shi)世紀(ji)藝(yi)術，尤其是(shi)(shi)野獸派與德國表(biao)現(xian)主(zhu)義。梵(fan)(fan)(fan)高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，如《星夜(ye)》、《向日葵(kui)》與《麥田上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鴉群》等，現(xian)已躋身于全球最著名、廣為人知與昂貴(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)行列。梵(fan)(fan)(fan)高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)早期(qi)生活，堅決投身于從事藝(yi)術品商人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)工作(zuo)。經歷了(le)(le)短暫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)教職(zhi)生涯(ya)后(hou)(hou)(hou)，他(ta)(ta)成了(le)(le)貧困的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳教采(cai)礦工人。直到(dao)約摸27歲時，梵(fan)(fan)(fan)高才(cai)開始(shi)了(le)(le)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)家生涯(ya)；然而，在他(ta)(ta)生前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最后(hou)(hou)(hou)十(shi)年間，卻創作(zuo)了(le)(le)超過2000幅畫(hua)，包括(kuo)約900幅油畫(hua)與1100幅素描。靈感“家”梵(fan)(fan)(fan)高早期(qi)只以(yi)灰暗色系進行創作(zuo)，直到(dao)他(ta)(ta)在巴黎遇見了(le)(le)印象派與后(hou)(hou)(hou)印象派。梵(fan)(fan)(fan)高融入了(le)(le)他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮(xian)艷色彩(cai)與畫(hua)風(feng)，創造了(le)(le)他(ta)(ta)獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)個人畫(hua)風(feng)，梵(fan)(fan)(fan)高是(shi)(shi)個熱愛自然并(bing)能從簡(jian)單的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事物看到(dao)純粹之美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)家，他(ta)(ta)說他(ta)(ta)寧可(ke)畫(hua)從窗戶向外(wai)看到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樹影也(ye)不畫(hua)想象中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美麗幻象。梵(fan)(fan)(fan)高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)風(feng)在法國阿爾(er)勒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那段時間，發展已臻成熟。
梵高(gao)(gao)最著名的作(zuo)品多半是在他生前最后兩(liang)年創作(zuo)的，期(qi)間(jian)梵高(gao)(gao)深(shen)陷于(yu)精神疾(ji)病(bing)中，最終(zhong)于(yu)37歲那年自殺。梵高(gao)(gao)最為人(ren)熟知(zhi)的是其極(ji)具個性的系列作(zuo)品，如(ru)《星(xing)夜》、《向日(ri)葵》；其實(shi)他所畫(hua)的清新亮麗的作(zuo)品也毫不遜色，如(ru)《有垂柳的公園是詩(shi)人(ren)的花園》、《麥田云雀》、《麥田上(shang)的鴉群》等(deng)。
《麥田(tian)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鴉群(qun)》構圖(tu)由三(san)(san)條岔路(lu)展開寬廣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)麥田(tian)。畫中(zhong)(zhong)幾乎沒有(you)中(zhong)(zhong)心視(shi)點，而(er)分散(san)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)烏鴉，使(shi)畫面(mian)(mian)更(geng)(geng)顯(xian)遼(liao)闊。梵高(gao)使(shi)用三(san)(san)原色(se)(se)和(he)綠色(se)(se)來呈現單純(chun)而(er)簡明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意象(xiang)，有(you)著(zhu)人(ren)們熟悉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)他那特(te)有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)金黃色(se)(se)，但它卻(que)充滿(man)不(bu)安(an)和(he)陰郁感，烏云密布的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沉(chen)沉(chen)藍天(tian)，死死壓(ya)住金黃色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)麥田(tian)，沉(chen)重(zhong)得(de)叫人(ren)透不(bu)過(guo)氣來，空氣似乎也(ye)凝固了(le)，畫上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)群(qun)鴉僅僅是一些用濃重(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑線構成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)飛動線條，低低的(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓(ya)向大面(mian)(mian)積的(de)(de)(de)(de)(de)(de)橙(cheng)黃色(se)(se)麥田(tian)，更(geng)(geng)增(zeng)加了(le)壓(ya)迫感、反抗感和(he)不(bu)安(an)感。畫面(mian)(mian)極度騷動，綠色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小路(lu)在黃色(se)(se)麥田(tian)中(zhong)(zhong)深入遠(yuan)方，這更(geng)(geng)增(zeng)添(tian)了(le)不(bu)安(an)和(he)激奮情緒，畫面(mian)(mian)上布滿(man)密集的(de)(de)(de)(de)(de)(de)短而(er)硬(ying)直的(de)(de)(de)(de)(de)(de)粗筆觸，它并(bing)不(bu)象(xiang)征任何物象(xiang)，只有(you)一種顫動感，文森特(te)·威(wei)(wei)廉(lian)·梵高(gao)試圖(tu)表達所謂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)"悲傷(shang)與極度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寂寞"，所以(yi)這幅畫被視(shi)為(wei)文森特(te)·威(wei)(wei)廉(lian)·梵高(gao)自殺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)預(yu)告。
這(zhe)幅畫(hua)運(yun)用(yong)了(le)大(da)量(liang)的(de)(de)短(duan)線條，并(bing)主要用(yong)了(le)藍、黃(huang)、紅、綠(lv)(lv)四種顏色(se)來描繪景物。用(yong)深藍色(se)和(he)黑色(se)來表現天空，與一群從(cong)遠處飛來的(de)(de)烏(wu)鴉相襯，給人壓抑的(de)(de)感覺，并(bing)有不祥之兆。天空下麥(mai)田(tian)的(de)(de)黃(huang)色(se)與藍色(se)形成(cheng)對(dui)比(bi)，田(tian)間的(de)(de)小路(lu)也以(yi)紅色(se)與綠(lv)(lv)色(se)形成(cheng)對(dui)比(bi)，有強(qiang)烈的(de)(de)矛盾沖(chong)突的(de)(de)感覺。大(da)量(liang)短(duan)線條表現出了(le)躁亂激烈的(de)(de)內心。作者(zhe)在(zai)這(zhe)幅作品中傾注了(le)大(da)量(liang)感情，在(zai)相當(dang)程度上表現出了(le)自己(ji)掙扎(zha)的(de)(de)內心世界。
這(zhe)幅畫(hua)(hua)充滿著恐怖(bu)、不祥(xiang)的(de)(de)(de)感覺，梵(fan)高似(si)乎(hu)已經超越了靈魂上的(de)(de)(de)生死境界，置(zhi)身于異世界的(de)(de)(de)試煉，并試圖將(jiang)此世界置(zhi)于筆(bi)下。其(qi)信寫道：“我(wo)(wo)的(de)(de)(de)生活(huo)，從根(gen)基上被破(po)壞(huai)，我(wo)(wo)的(de)(de)(de)腳只能顛跛著走(zou)。”。這(zhe)正說明當時他畫(hua)(hua)下這(zhe)幅悲(bei)(bei)慘(can)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)心(xin)境。"我(wo)(wo)擔心(xin)，我(wo)(wo)是(shi)否(fou)變成你(ni)們(men)沉(chen)重(zhong)負擔……那(nei)時候——回到(dao)這(zhe)里(li)再開始工(gong)作——畫(hua)(hua)筆(bi)幾乎(hu)從手中(zhong)滑落下來(lai)……可是(shi)，從那(nei)時起我(wo)(wo)畫(hua)(hua)了三張大的(de)(de)(de)作品(pin)。"。畫(hua)(hua)上的(de)(de)(de)線條(tiao)很生硬，失去了秩序，不但(dan)天地鳴動，所有凄(qi)切、悲(bei)(bei)哀、絕(jue)望(wang)，都似(si)乎(hu)從地平線的(de)(de)(de)那(nei)一端(duan)習撲過來(lai)……。
在(zai)瓦茲河上(shang)奧維爾周圍的鄉(xiang)下(xia)，農(nong)(nong)田一望無邊(bian)，起(qi)伏不平，每(mei)逢收獲時節，便誘來大群(qun)烏(wu)鴉。這片農(nong)(nong)田迷住了梵高(gao)，他的精神狀(zhuang)況盡管日益惡化，可是他仍然奮不顧身地工作(zuo)，描(miao)繪寬曠的田野景色。
他已不再(zai)是那個(ge)勤奮(fen)的藝術家，精(jing)心描摹草堆、茅草屋、樹木，精(jing)心刻畫前景至地(di)平線的每個(ge)細節。在(zai)梵高(gao)的作品中造型已十分簡化，畫面上只流動著色彩和韻律(lv)。
似乎是要(yao)突(tu)出表現(xian)奧維爾(er)得天(tian)獨厚的(de)(de)(de)富饒的(de)(de)(de)自然條(tiao)件，這些橫(heng)長形畫面上(shang)的(de)(de)(de)構圖一般都(dou)是側邊(bian)敞開并且延(yan)伸(shen)的(de)(de)(de)余地。除了多比尼家(jia)花園那個隱蔽處，其他(ta)作品的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)場景基(ji)本上(shang)都(dou)沒有圍欄(lan)之類的(de)(de)(de)東(dong)西。田(tian)野是自然的(de)(de)(de)存在——它們不屬于任何人，大地看起來(lai)廣袤無垠。
梵(fan)高描繪寬曠的(de)(de)(de)(de)(de)田野景色(se)(se)(se)(se)，但(dan)他已不再如(ru)從前(qian)，精心(xin)(xin)描摹草叢、茅舍、樹木(mu)，反而(er)用(yong)簡(jian)化的(de)(de)(de)(de)(de)造型，讓畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面上只流動著色(se)(se)(se)(se)彩(cai)和韻律。在(zai)麥田里，或是在(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)幅之外，一(yi)(yi)般(ban)常用(yong)在(zai)寬廣、開(kai)放的(de)(de)(de)(de)(de)田野上的(de)(de)(de)(de)(de)正常結構透視表現法，在(zai)此全被顛倒了過(guo)來(lai)：畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中的(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)(tiao)走向(xiang)是由(you)地(di)平線向(xiang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)方(fang)匯集，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面上的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)(kong)間(jian)(jian)完全沒有視點中心(xin)(xin)，藍天和黃(huang)色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)田野彼此朝反方(fang)向(xiang)推擠，一(yi)(yi)大群(qun)烏鴉劃過(guo)天地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)分界，飛向(xiang)未(wei)知的(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)方(fang)。和其澎(peng)湃騷動的(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)(tiao)不同的(de)(de)(de)(de)(de)是，整(zheng)幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)(kong)間(jian)(jian)充滿一(yi)(yi)種簡(jian)明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)寬潤(run)與(yu)單純，用(yong)色(se)(se)(se)(se)降低到只剩三原(yuan)色(se)(se)(se)(se)，和互為(wei)補色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)藍色(se)(se)(se)(se)天空(kong)(kong)/黃(huang)色(se)(se)(se)(se)玉米，紅色(se)(se)(se)(se)路徑/綠色(se)(se)(se)(se)路邊草莖。地(di)平線乃由(you)藝術家的(de)(de)(de)(de)(de)內心(xin)(xin)世界來(lai)認定(ding)，而(er)非(fei)自畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)框或畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)布上決定(ding)，這條(tiao)(tiao)地(di)平線呈現的(de)(de)(de)(de)(de)既非(fei)一(yi)(yi)種景致，也并(bing)非(fei)由(you)主宰空(kong)(kong)間(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)物所(suo)創造，因此整(zheng)幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)上都(dou)沒有垂直的(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)(tiao)。總之，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)上的(de)(de)(de)(de)(de)局部、整(zheng)體、及遠近，都(dou)沒有明(ming)確地(di)區(qu)隔開(kai)來(lai)。
在(zai)(zai)(zai)這(zhe)張(zhang)畫上(shang)，他(ta)(ta)最賞心(xin)悅目的(de)(de)(de)藍(lan)(lan)色(se)(se)(se)(se)被重新(xin)展示出來(lai)。這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)藍(lan)(lan)色(se)(se)(se)(se)是(shi)深沉，晶瑩，迷人(ren)和深不(bu)(bu)可測的(de)(de)(de)。畫上(shang)的(de)(de)(de)群鴉僅(jin)僅(jin)是(shi)一些(xie)用濃重的(de)(de)(de)黑(hei)線(xian)構成的(de)(de)(de)飛動(dong)線(xian)條，低(di)低(di)的(de)(de)(de)壓向大(da)面積(ji)的(de)(de)(de)橙黃色(se)(se)(se)(se)麥(mai)田(tian)。所有的(de)(de)(de)筆觸(chu)都是(shi)短(duan)而(er)(er)粗(cu)的(de)(de)(de)直(zhi)線(xian)堆砌。梵高越畫越激動(dong)，遠處懸于天(tian)際的(de)(de)(de)落(luo)日和提前升起的(de)(de)(de)圓月，就(jiu)象(xiang)(xiang)兩個大(da)小不(bu)(bu)等(deng)的(de)(de)(de)光暈，在(zai)(zai)(zai)飛速(su)的(de)(de)(de)旋轉著。他(ta)(ta)還充滿(man)著以藍(lan)(lan)色(se)(se)(se)(se)“壓”蜜黃色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)浪漫主義(yi)情調，藍(lan)(lan)色(se)(se)(se)(se)象(xiang)(xiang)征云天(tian)，它又具有運(yun)動(dong)之勢，好像在(zai)(zai)(zai)向觀眾方(fang)向逼近。可它又不(bu)(bu)象(xiang)(xiang)是(shi)半壁(bi)天(tian)空(kong)，簡直(zhi)就(jiu)是(shi)變了(le)色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)火(huo)焰，在(zai)(zai)(zai)向大(da)地蔓延。畫面上(shang)布滿(man)密集(ji)的(de)(de)(de)短(duan)而(er)(er)硬直(zhi)的(de)(de)(de)粗(cu)筆觸(chu)，它并不(bu)(bu)象(xiang)(xiang)征任何物象(xiang)(xiang)，只(zhi)有一種顫(zhan)動(dong)感。他(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)給提奧的(de)(de)(de)信中寫(xie)到(dao)：“這(zhe)是(shi)些(xie)在(zai)(zai)(zai)烏(wu)云翻(fan)卷(juan)的(de)(de)(de)天(tian)空(kong)籠罩(zhao)下的(de)(de)(de)遼(liao)闊麥(mai)田(tian)。為了(le)盡量表現憂傷和我(wo)那無限的(de)(de)(de)寂寞，我(wo)毫(hao)不(bu)(bu)感到(dao)為難......”這(zhe)就(jiu)是(shi)指他(ta)(ta)的(de)(de)(de)《麥(mai)田(tian)上(shang)的(de)(de)(de)鴉群》。
《麥田群鴉》是梵(fan)高個人主管的(de)(de)意識與客觀物象(xiang)的(de)(de)產物，梵(fan)高把他所(suo)看到(dao)的(de)(de)麥田景(jing)象(xiang)展現(xian)出來。整幅畫(hua)(hua)的(de)(de)第一(yi)感(gan)覺(jue)是一(yi)種(zhong)(zhong)扭曲。觀者(zhe)在這(zhe)(zhe)幅畫(hua)(hua)前就像(xiang)是站(zhan)在了三(san)岔路(lu)(lu)(lu)(lu)口，畫(hua)(hua)中三(san)條小路(lu)(lu)(lu)(lu)由(you)(you)(you)我們腳(jiao)下向著前、左、右(you)延伸，道(dao)路(lu)(lu)(lu)(lu)由(you)(you)(you)紅綠兩種(zhong)(zhong)顏色結合而(er)成，采(cai)用(yong)由(you)(you)(you)近(jin)及遠逐(zhu)漸縮(suo)小的(de)(de)道(dao)路(lu)(lu)(lu)(lu)，觀者(zhe)的(de)(de)目(mu)光沿著道(dao)路(lu)(lu)(lu)(lu)逐(zhu)漸向前，直至道(dao)路(lu)(lu)(lu)(lu)變小，被麥浪(lang)掩(yan)蓋。兩邊的(de)(de)麥田是兩個倒三(san)角形(xing)，像(xiang)是一(yi)種(zhong)(zhong)延展、擴(kuo)大、由(you)(you)(you)近(jin)及遠，但此(ci)時道(dao)路(lu)(lu)(lu)(lu)卻是在收縮(suo)、消失，強(qiang)烈的(de)(de)對(dui)比(bi)之(zhi)下，道(dao)路(lu)(lu)(lu)(lu)的(de)(de)消失更(geng)像(xiang)是穿(chuan)透(tou)(tou)了整個畫(hua)(hua)面，到(dao)達(da)這(zhe)(zhe)幅畫(hua)(hua)之(zhi)外，到(dao)達(da)另外一(yi)種(zhong)(zhong)境(jing)界。梵(fan)高巧(qiao)妙的(de)(de)運用(yong)由(you)(you)(you)近(jin)及遠，逐(zhu)漸收縮(suo)和對(dui)比(bi)的(de)(de)構圖手(shou)法，畫(hua)(hua)家營造了一(yi)種(zhong)(zhong)強(qiang)烈的(de)(de)穿(chuan)透(tou)(tou)感(gan)而(er)這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)穿(chuan)透(tou)(tou)感(gan)與梵(fan)高此(ci)時的(de)(de)內心息息相關。
梵高的(de)(de)(de)作品最(zui)明顯的(de)(de)(de)特(te)點(dian)就是(shi)色彩簡潔明亮，筆(bi)觸(chu)(chu)躍動活潑。《麥(mai)(mai)田群(qun)鴉》中，只采用(yong)了(le)紅、綠(lv)、藍、黃、黑五種(zhong)顏色，簡潔，但是(shi)整(zheng)體(ti)看(kan)起來整(zheng)幅(fu)畫(hua)卻(que)又一點(dian)也(ye)不單調(diao)，反而卻(que)有強烈(lie)的(de)(de)(de)視(shi)覺沖(chong)擊力(li)，色彩的(de)(de)(de)運用(yong)都是(shi)比(bi)較濃(nong)厚的(de)(de)(de)，再從筆(bi)觸(chu)(chu)上來說(shuo)，雖然粗糙，但是(shi)《麥(mai)(mai)田群(qun)鴉》里(li)的(de)(de)(de)筆(bi)觸(chu)(chu)活潑，麥(mai)(mai)浪(lang)仿佛躍動紙上嗎，由近及遠，麥(mai)(mai)浪(lang)的(de)(de)(de)筆(bi)觸(chu)(chu)逐漸變細(xi)，協調(diao)營(ying)造(zao)穿透感，指引我們的(de)(de)(de)視(shi)線，穿透畫(hua)面。而在(zai)畫(hua)中，飛向遠方的(de)(de)(de)群(qun)鴉運用(yong)和道(dao)路同(tong)樣的(de)(de)(de)手法。盡(jin)管梵高這幅(fu)畫(hua)的(de)(de)(de)構圖、色彩、筆(bi)觸(chu)(chu)都很出色，但是(shi)最(zui)值得我們注意的(de)(de)(de)還是(shi)這幅(fu)畫(hua)所蘊含的(de)(de)(de)情感。梵高的(de)(de)(de)表(biao)現主義在(zai)他的(de)(de)(de)作品當中表(biao)現的(de)(de)(de)淋漓盡(jin)致。
整幅畫中(zhong)濃重到不實的(de)色彩(cai)確實最能體現梵高心中(zhong)那種(zhong)感情(qing)的(de)沖擊力，色彩(cai)的(de)運用到達(da)了(le)極(ji)致(zhi)，結合激情(qing)的(de)筆觸，這就是梵高的(de)內心，極(ji)致(zhi)的(de)色彩(cai)對比也(ye)造就了(le)一(yi)種(zhong)扭曲的(de)錯(cuo)覺，梵高的(de)內心也(ye)和這幅畫一(yi)樣，壓抑，扭曲。
《麥田上的(de)(de)(de)(de)鴉群(qun)》是(shi)否是(shi)梵(fan)(fan)(fan)高(gao)的(de)(de)(de)(de)最后作(zuo)品，這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)精確定位很(hen)難，因(yin)為(wei)它(ta)(ta)(ta)與梵(fan)(fan)(fan)高(gao)在(zai)同一(yi)時期繪畫(hua)和寫(xie)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)其他作(zuo)品相(xiang)似。在(zai)1890年7月10日寫(xie)的(de)(de)(de)(de)第(di)649號信中，梵(fan)(fan)(fan)高(gao)描述了(le)(le)三幅畫(hua)布：在(zai)惡劣的(de)(de)(de)(de)天空(kong)下，它(ta)(ta)(ta)們是(shi)廣闊的(de)(de)(de)(de)麥田，我(wo)(wo)不需要不顧一(yi)切地試圖表達悲(bei)傷和極度的(de)(de)(de)(de)孤獨。我(wo)(wo)希(xi)望(wang)你能盡(jin)快看到(dao)(dao)它(ta)(ta)(ta)們——因(yin)為(wei)我(wo)(wo)希(xi)望(wang)盡(jin)快把(ba)它(ta)(ta)(ta)們帶到(dao)(dao)巴黎，我(wo)(wo)幾乎認為(wei)這(zhe)(zhe)(zhe)些畫(hua)布會告訴你我(wo)(wo)用文(wen)字(zi)說不出的(de)(de)(de)(de)話，我(wo)(wo)看到(dao)(dao)在(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)國家(jia)能夠恢復(fu)健(jian)康(kang)和力量。第(di)三幅畫(hua)布是(shi)《道比尼的(de)(de)(de)(de)花園》（Daubigny's Garde），這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)我(wo)(wo)來到(dao)(dao)這(zhe)(zhe)(zhe)里(li)以來一(yi)直在(zai)考慮(lv)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)。這(zhe)(zhe)(zhe)段文(wen)字(zi)提出了(le)(le)天空(kong)的(de)(de)(de)(de)“惡劣”或“嚴酷”。首(shou)先是(shi)因(yin)為(wei)梵(fan)(fan)(fan)高(gao)本人在(zai)描述作(zuo)品一(yi)方面(mian)傳達了(le)(le)“悲(bei)傷和極度孤獨”，另一(yi)方面(mian)又傳達了(le)(le)“恢復(fu)健(jian)康(kang)和力量”時，存在(zai)寫(xie)作(zuo)矛盾。
世界(jie)上最著名(ming)的(de)梵高(gao)(gao)研究專家(jia)之一，揚·胡爾斯克(ke)爾（Jan Hulsker）博士認為(wei)，麥(mai)田(tian)與烏(wu)鴉甚(shen)至不(bu)是梵高(gao)(gao)在(zai)這封信中提(ti)(ti)到的(de)三(san)件作品(pin)之一。 他堅(jian)持認為(wei)，梵高(gao)(gao)在(zai)上面的(de)引文中提(ti)(ti)到的(de)前兩部作品(pin)是在(zai)《麥(mai)田(tian)》（The Fields）和(he)《烏(wu)云密布的(de)麥(mai)田(tian)（一）》（Wheat Fields at Auvers under Clouded Sky,1），而(er)其他一些消息來源則認為(wei)這兩部作品(pin)實(shi)際(ji)上可(ke)能是《烏(wu)云密布的(de)麥(mai)田(tian)（二）》（Wheat Field under Clouded Sky.2）和(he)《麥(mai)田(tian)上的(de)鴉群》。所有(you)四(si)件作品(pin)大致與梵高(gao)(gao)自己對“困擾天空”的(de)描述相(xiang)符，但考(kao)慮到梵高(gao)(gao)沒(mei)有(you)提(ti)(ti)供(gong)有(you)關作品(pin)大小的(de)具(ju)體(ti)細節(jie)（稱(cheng)它們只是“大”），猜(cai)測(ce)一直存在(zai)。
無論在(zai)第649封(feng)信中提到(dao)哪些作(zuo)品(pin)的(de)困惑(huo)，梵高研究學者(zhe)羅納德(de)·皮克(ke)萬(wan)斯(si)(si)（Ronald Pickvance）在(zai)他(ta)(ta)的(de)書中《梵高在(zai)圣·雷米和奧(ao)維爾(er)》（Van Gogh in Saint-Rémy and Auvers）支(zhi)持(chi)霍爾(er)斯(si)(si)博(bo)士的(de)論點，即他(ta)(ta)自(zi)(zi)己(ji)對《麥田(tian)上的(de)鴉(ya)群》這幅畫的(de)最早出現(xian)的(de)時間分析(xi)。皮克(ke)萬(wan)斯(si)(si)認(ren)為(wei)在(zai)梵高自(zi)(zi)殺之前的(de)3個多星期內，即7月7日至10日期間《麥田(tian)上的(de)鴉(ya)群》畫作(zuo)完成。最后(hou)(hou)，胡爾(er)斯(si)(si)克(ke)爾(er)堅持(chi)認(ren)為(wei)關于梵高的(de)最后(hou)(hou)作(zuo)品(pin)，它們是“......《道比尼的(de)花園》和《有茅草(cao)屋頂和數字的(de)小屋》（Cottages with Thatched Roofs and Figures），這兩者(zhe)都更有可能(neng)成為(wei)他(ta)(ta)制作(zuo)的(de)最后(hou)(hou)一幅作(zuo)品(pin) 。
歲月靜好 
