《麥田上的(de)(de)(de)(de)鴉群》作于1890年7月于奧韋爾(er)。在這(zhe)(zhe)幅畫(hua)中，梵(fan)高(gao)試圖(tu)表達他的(de)(de)(de)(de)“悲傷與極度的(de)(de)(de)(de)寂寞”：透過(guo)(guo)不(bu)(bu)尋常的(de)(de)(de)(de)寬畫(hua)幅，麥田延(yan)伸得特別寬闊，并在畫(hua)幅前景處開(kai)出三(san)條通道(dao)。讓觀(guan)者不(bu)(bu)自在的(de)(de)(de)(de)是，人們不(bu)(bu)知道(dao)地平線和路的(de)(de)(de)(de)盡頭究(jiu)竟在何處。通常的(de)(de)(de)(de)解(jie)釋是，這(zhe)(zhe)幅畫(hua)是以黑暗，嚴(yan)酷(ku)的(de)(de)(de)(de)天空顯示了梵(fan)高(gao)的(de)(de)(de)(de)精神(shen)狀態的(de)(de)(de)(de)困擾，與徘徊不(bu)(bu)決的(de)(de)(de)(de)通往(wang)不(bu)(bu)同方(fang)向的(de)(de)(de)(de)三(san)種(zhong)途徑，與黑色烏鴉凌空預示死亡跡象。 畫(hua)家寫(xie)道(dao)，他曾在三(san)幅畫(hua)里(li)畫(hua)過(guo)(guo)瓦茲河(he)畔奧維爾(er)大片的(de)(de)(de)(de)麥田與多事之秋的(de)(de)(de)(de)天空。
這幅(fu)作品充滿了(le)(le)劇烈(lie)的(de)運動(dong)。麥(mai)田(tian)里空(kong)(kong)曠無(wu)物，三條(tiao)小路穿越在(zai)顛(dian)簸中的(de)麥(mai)田(tian)，最后(hou)(hou)沒入(ru)地(di)平(ping)線(xian)，消失(shi)畫外(wai)。天空(kong)(kong)中，兩(liang)片(pian)烏(wu)云翻(fan)卷涌(yong)動(dong)，似乎在(zai)暴風雨的(de)到(dao)來。一(yi)群烏(wu)鴉低掠著斜飛過畫面(mian)，倉皇逃離(li)這騷動(dong)不安(an)的(de)土地(di)。空(kong)(kong)無(wu)一(yi)人的(de)田(tian)野(ye)騷動(dong)不安(an)，天地(di)之間，如同旋風驟起，波浪洶涌(yong)。畫面(mian)上沒有一(yi)絲安(an)寧，確(que)切(qie)地(di)表露了(le)(le)他的(de)精神(shen)狀態。梵(fan)高完成這幅(fu)作品后(hou)(hou)，感到(dao)的(de)只是疲倦和極度(du)空(kong)(kong)虛。絕望吞噬(shi)了(le)(le)他。數星期(qi)后(hou)(hou)，他走進他描(miao)繪的(de)這片(pian)麥(mai)田(tian)，開(kai)槍打傷了(le)(le)自己，雖然(ran)沒有立即(ji)死去，但他受了(le)(le)致使(shi)重創。他掙扎著回到(dao)住所，兩(liang)天后(hou)(hou)，告別(bie)了(le)(le)人世。
文(wen)森(sen)特·威(wei)廉·梵高在(zai)創作此畫時(shi)正是他(ta)的(de)(de)奧韋爾(er)時(shi)期，在(zai)這個時(shi)期，文(wen)森(sen)特·威(wei)廉·梵高一(yi)(yi)直(zhi)懷疑自己會(hui)象一(yi)(yi)個瞎(xia)了(le)眼(yan)的(de)(de)人(ren)那樣和加歇(xie)醫(yi)(yi)生(sheng)一(yi)(yi)起(qi)掉進溝(gou)里。而(er)梵高在(zai)1890年5月21日，在(zai)弟弟提奧安排下，遷往瓦滋河河畔(pan)的(de)(de)奧韋爾(er)，并請了(le)一(yi)(yi)名叫加歇(xie)（Gachet）的(de)(de)醫(yi)(yi)生(sheng)予(yu)以照料。此時(shi)他(ta)的(de)(de)病情(qing)有些好轉。這位醫(yi)(yi)生(sheng)也愛好繪(hui)畫，所以兩(liang)人(ren)的(de)(de)相處一(yi)(yi)直(zhi)很(hen)和諧。
但(dan)在奧(ao)維爾的(de)(de)(de)生活表(biao)面上很平靜，但(dan)在梵高(gao)的(de)(de)(de)心(xin)底，各種(zhong)復(fu)雜的(de)(de)(de)情(qing)感和精神(shen)上的(de)(de)(de)病(bing)痛使(shi)(shi)他(ta)(ta)感到恐(kong)懼，無助。但(dan)他(ta)(ta)仍(reng)有畫(hua)畫(hua)的(de)(de)(de)沖動，梵高(gao)的(de)(de)(de)心(xin)底并沒(mei)有完全(quan)絕望，他(ta)(ta)仍(reng)有希望，南方強烈(lie)的(de)(de)(de)陽光正中(zhong)畫(hua)家的(de)(de)(de)情(qing)懷。他(ta)(ta)還在探索，雖然對線條和色彩(cai)的(de)(de)(de)使(shi)(shi)用已到了近于(yu)完美(mei)的(de)(de)(de)地步。可以確(que)信，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)頭腦是(shi)清醒(xing)的(de)(de)(de)。直(zhi)到7月27日舊病(bing)復(fu)發，開槍自殺，于(yu)29日清晨一時(shi)許(xu)，在提奧(ao)和加歇醫(yi)生的(de)(de)(de)守(shou)護下停止呼吸(xi)。
《麥田上(shang)的(de)(de)(de)(de)鴉群》這(zhe)幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)明白反映了(le)他(ta)那些(xie)日(ri)子的(de)(de)(de)(de)心境(jing)，很常(chang)見的(de)(de)(de)(de)錯誤(wu)認(ren)為，這(zhe)是(shi)(shi)梵(fan)高的(de)(de)(de)(de)最后一幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，甚至說，他(ta)在(zai)繪制該畫(hua)(hua)(hua)(hua)時(shi)飲彈自(zi)殺。其(qi)原因是(shi)(shi)在(zai)《情欲終身(shen)》這(zhe)部影片(pian)中是(shi)(shi)這(zhe)么描寫的(de)(de)(de)(de)。不過，還沒有證據可以支(zhi)持這(zhe)個觀點，胡爾(er)斯克博(bo)士(shi)的(de)(de)(de)(de)梵(fan)高年表(biao)中，有七(qi)幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)晚于該畫(hua)(hua)(hua)(hua)。當然，梵(fan)高的(de)(de)(de)(de)確是(shi)(shi)自(zi)殺，是(shi)(shi)在(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)這(zhe)幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)同一個月里。人們普(pu)遍認(ren)為，他(ta)1890年7月27日(ri)的(de)(de)(de)(de)晚上(shang)去田野散步，用(yong)左輪手槍朝自(zi)己開槍后回家(jia)。他(ta)躺(tang)在(zai)床上(shang)兩天后死去，當時(shi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)弟弟提奧在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)身(shen)邊(bian)。
《麥(mai)(mai)田上的(de)鴉群》承載著梵(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)的(de)希望，另一(yi)種(zhong)(zhong)生的(de)希望。這幅畫呈(cheng)現了絕境當中(zhong)的(de)人壓(ya)抑的(de)內心，以及渴(ke)求解脫的(de)情感(gan)。從(cong)來都說(shuo)梵(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)的(de)作品包含著深(shen)刻的(de)悲劇意識，強(qiang)烈的(de)個(ge)性和(he)獨特的(de)追求。某種(zhong)(zhong)層面上來說(shuo)，梵(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)自(zi)(zi)己(ji)不是想要自(zi)(zi)殺，而是按照自(zi)(zi)己(ji)的(de)主觀意識遵循自(zi)(zi)己(ji)安排的(de)道路(lu)解脫自(zi)(zi)己(ji)。《麥(mai)(mai)田群鴉》就是梵(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)給自(zi)(zi)己(ji)的(de)路(lu)，我們自(zi)(zi)己(ji)或許看到的(de)是梵(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)自(zi)(zi)導自(zi)(zi)演的(de)悲劇，但(dan)對(dui)于(yu)梵(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)而言這未必不是他想要的(de)一(yi)個(ge)美好結(jie)局。
文森(sen)特·梵(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)（Vincent van Gogh，1853年(nian)(nian)3月30日(ri)(ri)(ri)－1890年(nian)(nian)7月29日(ri)(ri)(ri)），荷蘭后印象(xiang)派(pai)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)。梵(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)是(shi)表現主義(yi)的(de)(de)(de)(de)先驅，并(bing)深(shen)深(shen)影響了(le)(le)二(er)十(shi)世紀(ji)藝術，尤其是(shi)野獸派(pai)與(yu)(yu)德(de)國表現主義(yi)。梵(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)，如《星夜(ye)》、《向(xiang)(xiang)日(ri)(ri)(ri)葵(kui)》與(yu)(yu)《麥田上的(de)(de)(de)(de)鴉群》等，現已躋(ji)身(shen)于全(quan)球最(zui)(zui)著名、廣(guang)為(wei)人(ren)知與(yu)(yu)昂貴的(de)(de)(de)(de)藝術作品(pin)的(de)(de)(de)(de)行(xing)列。梵(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)早期(qi)生活，堅決(jue)投身(shen)于從事(shi)(shi)藝術品(pin)商人(ren)的(de)(de)(de)(de)工(gong)作。經歷了(le)(le)短暫的(de)(de)(de)(de)教職生涯(ya)后，他(ta)(ta)(ta)成了(le)(le)貧困的(de)(de)(de)(de)傳教采礦工(gong)人(ren)。直(zhi)(zhi)到約(yue)摸(mo)27歲(sui)時，梵(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)才開始了(le)(le)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)生涯(ya)；然而，在(zai)他(ta)(ta)(ta)生前的(de)(de)(de)(de)最(zui)(zui)后十(shi)年(nian)(nian)間(jian)，卻創(chuang)作了(le)(le)超過2000幅畫(hua)(hua)(hua)，包括(kuo)約(yue)900幅油畫(hua)(hua)(hua)與(yu)(yu)1100幅素描。靈感(gan)“家(jia)”梵(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)早期(qi)只(zhi)以灰(hui)暗(an)色(se)系進(jin)行(xing)創(chuang)作，直(zhi)(zhi)到他(ta)(ta)(ta)在(zai)巴黎(li)遇見了(le)(le)印象(xiang)派(pai)與(yu)(yu)后印象(xiang)派(pai)。梵(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)融入了(le)(le)他(ta)(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)鮮艷色(se)彩與(yu)(yu)畫(hua)(hua)(hua)風，創(chuang)造了(le)(le)他(ta)(ta)(ta)獨特的(de)(de)(de)(de)個(ge)人(ren)畫(hua)(hua)(hua)風，梵(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)是(shi)個(ge)熱愛(ai)自然并(bing)能(neng)從簡單的(de)(de)(de)(de)事(shi)(shi)物看(kan)到純(chun)粹(cui)之(zhi)美的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)，他(ta)(ta)(ta)說他(ta)(ta)(ta)寧可畫(hua)(hua)(hua)從窗戶向(xiang)(xiang)外看(kan)到的(de)(de)(de)(de)樹影也不(bu)畫(hua)(hua)(hua)想象(xiang)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)美麗幻象(xiang)。梵(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)風在(zai)法國阿爾勒的(de)(de)(de)(de)那(nei)段時間(jian)，發展已臻(zhen)成熟。
梵高(gao)最(zui)著(zhu)名的作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)多(duo)半(ban)是在他生前(qian)最(zui)后兩年(nian)創作(zuo)(zuo)(zuo)的，期(qi)間梵高(gao)深(shen)陷于(yu)精神疾病(bing)中，最(zui)終于(yu)37歲那年(nian)自殺(sha)。梵高(gao)最(zui)為人熟知的是其極(ji)具個性的系(xi)列作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，如《星(xing)夜(ye)》、《向日葵》；其實他所畫(hua)的清新亮(liang)麗的作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)也毫不遜色，如《有垂柳的公園是詩人的花園》、《麥田云雀》、《麥田上的鴉群》等(deng)。
《麥田上的(de)(de)鴉(ya)群(qun)》構圖(tu)由三條岔路展(zhan)開寬廣(guang)的(de)(de)麥田。畫(hua)中幾乎沒(mei)有(you)中心視點(dian)，而分散(san)的(de)(de)烏鴉(ya)，使(shi)畫(hua)面更顯遼闊。梵(fan)高使(shi)用三原(yuan)色(se)(se)和綠色(se)(se)來呈現單純(chun)而簡明的(de)(de)意象(xiang)，有(you)著人(ren)們熟悉的(de)(de)他那(nei)特(te)有(you)的(de)(de)金(jin)黃色(se)(se)，但它卻(que)充滿(man)不(bu)安(an)和陰郁感(gan)(gan)，烏云密(mi)布的(de)(de)沉沉藍天，死(si)死(si)壓住金(jin)黃色(se)(se)的(de)(de)麥田，沉重得叫人(ren)透不(bu)過氣(qi)(qi)來，空氣(qi)(qi)似乎也凝固了，畫(hua)上的(de)(de)群(qun)鴉(ya)僅(jin)僅(jin)是一些用濃重的(de)(de)黑線構成的(de)(de)飛動(dong)線條，低(di)低(di)的(de)(de)壓向大面積的(de)(de)橙(cheng)黃色(se)(se)麥田，更增(zeng)加了壓迫(po)感(gan)(gan)、反抗感(gan)(gan)和不(bu)安(an)感(gan)(gan)。畫(hua)面極(ji)度騷動(dong)，綠色(se)(se)的(de)(de)小路在黃色(se)(se)麥田中深入遠方，這(zhe)更增(zeng)添了不(bu)安(an)和激奮情(qing)緒，畫(hua)面上布滿(man)密(mi)集(ji)的(de)(de)短(duan)而硬直的(de)(de)粗筆觸(chu)，它并不(bu)象(xiang)征任何物象(xiang)，只有(you)一種顫動(dong)感(gan)(gan)，文森特(te)·威廉·梵(fan)高試圖(tu)表達(da)所謂(wei)的(de)(de)"悲傷與極(ji)度的(de)(de)寂寞"，所以這(zhe)幅畫(hua)被視為文森特(te)·威廉·梵(fan)高自殺的(de)(de)預告。
這幅(fu)畫運(yun)用了(le)大(da)量的短(duan)線(xian)條(tiao)，并主要用了(le)藍、黃、紅、綠四(si)種顏色(se)來(lai)描繪景物(wu)。用深(shen)藍色(se)和黑色(se)來(lai)表(biao)現天(tian)(tian)空，與一(yi)群從遠處飛(fei)來(lai)的烏鴉相(xiang)襯(chen)，給人壓(ya)抑(yi)的感(gan)(gan)(gan)覺，并有(you)不祥之兆(zhao)。天(tian)(tian)空下麥田(tian)的黃色(se)與藍色(se)形成對(dui)比，田(tian)間的小路(lu)也以(yi)紅色(se)與綠色(se)形成對(dui)比，有(you)強烈的矛盾沖突的感(gan)(gan)(gan)覺。大(da)量短(duan)線(xian)條(tiao)表(biao)現出(chu)了(le)躁亂激烈的內心。作者(zhe)在(zai)這幅(fu)作品(pin)中傾注了(le)大(da)量感(gan)(gan)(gan)情，在(zai)相(xiang)當(dang)程(cheng)度上表(biao)現出(chu)了(le)自己(ji)掙扎的內心世界。
這(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)充滿(man)著恐怖、不(bu)祥的(de)感(gan)覺，梵(fan)高似(si)乎(hu)已經超(chao)越了靈魂(hun)上的(de)生死境界(jie)，置身于異(yi)世(shi)界(jie)的(de)試煉，并試圖將(jiang)此世(shi)界(jie)置于筆下(xia)。其(qi)信寫道：“我(wo)(wo)(wo)的(de)生活，從(cong)根基(ji)上被(bei)破(po)壞，我(wo)(wo)(wo)的(de)腳只(zhi)能(neng)顛跛著走。”。這(zhe)正說明當時(shi)他畫(hua)(hua)(hua)下(xia)這(zhe)幅(fu)悲慘的(de)畫(hua)(hua)(hua)的(de)心(xin)境。"我(wo)(wo)(wo)擔心(xin)，我(wo)(wo)(wo)是否(fou)變成(cheng)你們沉重負擔……那(nei)時(shi)候——回到這(zhe)里再開始工作(zuo)(zuo)——畫(hua)(hua)(hua)筆幾乎(hu)從(cong)手中滑落下(xia)來……可是，從(cong)那(nei)時(shi)起(qi)我(wo)(wo)(wo)畫(hua)(hua)(hua)了三張大(da)的(de)作(zuo)(zuo)品。"。畫(hua)(hua)(hua)上的(de)線條(tiao)很生硬，失去了秩序，不(bu)但天地鳴動，所有凄切、悲哀、絕望，都(dou)似(si)乎(hu)從(cong)地平線的(de)那(nei)一端習撲過來……。
在瓦茲(zi)河上奧維爾周(zhou)圍(wei)的(de)鄉下，農田一望無(wu)邊(bian)，起伏不平(ping)，每(mei)逢(feng)收獲(huo)時(shi)節，便誘來大群(qun)烏鴉(ya)。這片農田迷(mi)住了梵(fan)高，他(ta)(ta)的(de)精神(shen)狀(zhuang)況盡管日益惡(e)化，可(ke)是(shi)他(ta)(ta)仍(reng)然奮(fen)不顧身地工作，描繪(hui)寬(kuan)曠的(de)田野景色(se)。
他已(yi)不再是那(nei)個勤(qin)奮的藝術家，精心(xin)描摹草(cao)堆、茅草(cao)屋、樹(shu)木，精心(xin)刻(ke)畫(hua)前景至地(di)平線的每個細節(jie)。在梵高的作品中(zhong)造型已(yi)十分(fen)簡化，畫(hua)面上(shang)只流動著色(se)彩和韻律。
似乎(hu)是要突出表現(xian)奧維爾得天獨厚的(de)富饒的(de)自然(ran)(ran)條(tiao)件(jian)，這些橫長(chang)形畫面上的(de)構圖(tu)一般(ban)都(dou)是側邊(bian)敞開并且(qie)延伸的(de)余地(di)。除(chu)了多比尼家花園那個(ge)隱蔽處，其他作品的(de)的(de)場景基本上都(dou)沒有圍欄(lan)之類(lei)的(de)東西。田野(ye)是自然(ran)(ran)的(de)存在——它(ta)們不屬于任(ren)何人，大地(di)看(kan)起(qi)來(lai)廣(guang)袤(mao)無垠。
梵高描繪寬曠的(de)(de)田(tian)(tian)野景色(se)(se)，但他已不再如(ru)從前(qian)(qian)，精心(xin)(xin)描摹草(cao)叢、茅舍(she)、樹木，反(fan)而用(yong)簡化的(de)(de)造(zao)(zao)型，讓畫(hua)面上只流(liu)動著色(se)(se)彩(cai)和(he)韻律。在(zai)(zai)麥田(tian)(tian)里，或是(shi)在(zai)(zai)畫(hua)幅之外，一般常(chang)用(yong)在(zai)(zai)寬廣、開放的(de)(de)田(tian)(tian)野上的(de)(de)正常(chang)結(jie)構透視(shi)表(biao)現(xian)法，在(zai)(zai)此全被(bei)顛倒了過(guo)來：畫(hua)中(zhong)的(de)(de)線條(tiao)走向是(shi)由地平線向畫(hua)面的(de)(de)前(qian)(qian)方匯集，畫(hua)面上的(de)(de)空(kong)(kong)間(jian)完全沒有(you)視(shi)點中(zhong)心(xin)(xin)，藍天和(he)黃(huang)色(se)(se)的(de)(de)田(tian)(tian)野彼此朝反(fan)方向推(tui)擠，一大群烏鴉劃過(guo)天地的(de)(de)分界，飛向未知的(de)(de)前(qian)(qian)方。和(he)其澎湃騷動的(de)(de)線條(tiao)不同(tong)的(de)(de)是(shi)，整(zheng)幅畫(hua)的(de)(de)空(kong)(kong)間(jian)充滿一種簡明的(de)(de)寬潤與單純(chun)，用(yong)色(se)(se)降低到只剩(sheng)三(san)原色(se)(se)，和(he)互為補色(se)(se)的(de)(de)藍色(se)(se)天空(kong)(kong)/黃(huang)色(se)(se)玉米，紅色(se)(se)路徑/綠色(se)(se)路邊草(cao)莖。地平線乃由藝術家的(de)(de)內心(xin)(xin)世(shi)界來認定，而非(fei)自畫(hua)框或畫(hua)布上決(jue)定，這(zhe)條(tiao)地平線呈現(xian)的(de)(de)既非(fei)一種景致，也并非(fei)由主宰空(kong)(kong)間(jian)的(de)(de)事物所創(chuang)造(zao)(zao)，因此整(zheng)幅畫(hua)上都(dou)(dou)沒有(you)垂(chui)直的(de)(de)線條(tiao)。總之，畫(hua)上的(de)(de)局部、整(zheng)體、及遠(yuan)近，都(dou)(dou)沒有(you)明確地區(qu)隔開來。
在(zai)這(zhe)張畫(hua)(hua)上(shang)，他(ta)最賞心悅(yue)目的(de)藍色(se)被重(zhong)新展示出來(lai)。這(zhe)樣的(de)藍色(se)是(shi)(shi)(shi)深沉，晶瑩，迷人和(he)深不(bu)(bu)可(ke)測(ce)的(de)。畫(hua)(hua)上(shang)的(de)群鴉(ya)僅(jin)僅(jin)是(shi)(shi)(shi)一些(xie)用濃重(zhong)的(de)黑線構成的(de)飛動線條，低低的(de)壓向(xiang)大(da)面(mian)積的(de)橙黃(huang)色(se)麥田。所(suo)有的(de)筆觸都是(shi)(shi)(shi)短而(er)粗(cu)的(de)直線堆(dui)砌。梵(fan)高越(yue)畫(hua)(hua)越(yue)激動，遠處懸于天際的(de)落日和(he)提前升起(qi)的(de)圓月，就象兩個大(da)小(xiao)不(bu)(bu)等的(de)光暈，在(zai)飛速的(de)旋轉著。他(ta)還(huan)充滿著以(yi)藍色(se)“壓”蜜黃(huang)色(se)的(de)浪漫主義情調，藍色(se)象征(zheng)云天，它又(you)具有運(yun)動之勢，好像在(zai)向(xiang)觀眾(zhong)方向(xiang)逼近。可(ke)它又(you)不(bu)(bu)象是(shi)(shi)(shi)半壁(bi)天空(kong)，簡直就是(shi)(shi)(shi)變了(le)色(se)的(de)火焰，在(zai)向(xiang)大(da)地蔓延。畫(hua)(hua)面(mian)上(shang)布滿密(mi)集的(de)短而(er)硬(ying)直的(de)粗(cu)筆觸，它并不(bu)(bu)象征(zheng)任何(he)物象，只有一種顫動感。他(ta)在(zai)給(gei)提奧(ao)的(de)信中寫到(dao)：“這(zhe)是(shi)(shi)(shi)些(xie)在(zai)烏云翻(fan)卷的(de)天空(kong)籠罩下的(de)遼闊麥田。為了(le)盡量表現憂傷和(he)我那無限的(de)寂(ji)寞，我毫不(bu)(bu)感到(dao)為難......”這(zhe)就是(shi)(shi)(shi)指他(ta)的(de)《麥田上(shang)的(de)鴉(ya)群》。
《麥(mai)田(tian)群鴉》是(shi)梵高個人主管的(de)意(yi)識與(yu)客觀(guan)物象的(de)產物，梵高把他所看(kan)到的(de)麥(mai)田(tian)景象展(zhan)現出來(lai)。整(zheng)幅畫(hua)的(de)第一感(gan)(gan)覺是(shi)一種(zhong)扭曲(qu)。觀(guan)者在(zai)這幅畫(hua)前就像是(shi)站在(zai)了三岔(cha)路(lu)(lu)(lu)口，畫(hua)中三條小(xiao)路(lu)(lu)(lu)由(you)我們腳下(xia)向著(zhu)前、左、右延(yan)伸(shen)，道(dao)路(lu)(lu)(lu)由(you)紅綠兩(liang)種(zhong)顏色(se)結合而成，采用由(you)近(jin)(jin)及(ji)遠(yuan)逐(zhu)(zhu)漸(jian)縮小(xiao)的(de)道(dao)路(lu)(lu)(lu)，觀(guan)者的(de)目光沿著(zhu)道(dao)路(lu)(lu)(lu)逐(zhu)(zhu)漸(jian)向前，直至道(dao)路(lu)(lu)(lu)變小(xiao)，被麥(mai)浪(lang)掩蓋。兩(liang)邊的(de)麥(mai)田(tian)是(shi)兩(liang)個倒三角形(xing)，像是(shi)一種(zhong)延(yan)展(zhan)、擴大、由(you)近(jin)(jin)及(ji)遠(yuan)，但此時(shi)道(dao)路(lu)(lu)(lu)卻(que)是(shi)在(zai)收縮、消失(shi)，強(qiang)烈的(de)對比之下(xia)，道(dao)路(lu)(lu)(lu)的(de)消失(shi)更像是(shi)穿透(tou)了整(zheng)個畫(hua)面(mian)，到達這幅畫(hua)之外，到達另(ling)外一種(zhong)境界。梵高巧妙的(de)運用由(you)近(jin)(jin)及(ji)遠(yuan)，逐(zhu)(zhu)漸(jian)收縮和(he)對比的(de)構圖手法，畫(hua)家(jia)營(ying)造了一種(zhong)強(qiang)烈的(de)穿透(tou)感(gan)(gan)而這種(zhong)穿透(tou)感(gan)(gan)與(yu)梵高此時(shi)的(de)內心(xin)息息相關。
梵高的(de)(de)(de)作品最明顯的(de)(de)(de)特點(dian)就是(shi)色(se)彩簡潔明亮，筆觸躍動活潑。《麥(mai)(mai)田群(qun)(qun)鴉(ya)》中(zhong)，只采用(yong)了紅、綠、藍、黃、黑五種顏色(se)，簡潔，但是(shi)整(zheng)體看(kan)起來整(zheng)幅(fu)畫(hua)卻又一點(dian)也不單調，反(fan)而卻有強烈的(de)(de)(de)視覺沖擊力，色(se)彩的(de)(de)(de)運用(yong)都(dou)(dou)是(shi)比較(jiao)濃厚的(de)(de)(de)，再從筆觸上(shang)(shang)來說(shuo)，雖然粗糙，但是(shi)《麥(mai)(mai)田群(qun)(qun)鴉(ya)》里的(de)(de)(de)筆觸活潑，麥(mai)(mai)浪仿佛躍動紙上(shang)(shang)嗎，由(you)近及遠，麥(mai)(mai)浪的(de)(de)(de)筆觸逐漸變細，協調營(ying)造穿透(tou)感，指引我們(men)的(de)(de)(de)視線(xian)，穿透(tou)畫(hua)面。而在畫(hua)中(zhong)，飛向(xiang)遠方的(de)(de)(de)群(qun)(qun)鴉(ya)運用(yong)和道路同樣(yang)的(de)(de)(de)手法。盡管梵高這幅(fu)畫(hua)的(de)(de)(de)構圖、色(se)彩、筆觸都(dou)(dou)很出(chu)色(se)，但是(shi)最值得我們(men)注意的(de)(de)(de)還是(shi)這幅(fu)畫(hua)所(suo)蘊含(han)的(de)(de)(de)情感。梵高的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)主義在他的(de)(de)(de)作品當中(zhong)表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)淋漓盡致(zhi)。
整幅畫(hua)中濃重(zhong)到不實(shi)的(de)(de)色彩確實(shi)最能體現梵高心(xin)(xin)中那種感情(qing)的(de)(de)沖擊(ji)力，色彩的(de)(de)運用到達了(le)極致(zhi)(zhi)，結合激情(qing)的(de)(de)筆觸，這就是梵高的(de)(de)內心(xin)(xin)，極致(zhi)(zhi)的(de)(de)色彩對比也(ye)造(zao)就了(le)一種扭曲(qu)的(de)(de)錯(cuo)覺，梵高的(de)(de)內心(xin)(xin)也(ye)和這幅畫(hua)一樣，壓抑，扭曲(qu)。
《麥田上的(de)(de)(de)鴉群》是(shi)否是(shi)梵(fan)高(gao)(gao)的(de)(de)(de)最后作(zuo)品，這(zhe)個精確定位很難，因為它(ta)與梵(fan)高(gao)(gao)在同(tong)一(yi)時(shi)期繪畫和寫作(zuo)的(de)(de)(de)其他作(zuo)品相似(si)。在1890年7月(yue)10日寫的(de)(de)(de)第649號信中，梵(fan)高(gao)(gao)描述了三幅畫布：在惡(e)劣的(de)(de)(de)天空下，它(ta)們是(shi)廣闊的(de)(de)(de)麥田，我不(bu)需要(yao)不(bu)顧一(yi)切地試圖表達悲傷(shang)和極(ji)度的(de)(de)(de)孤獨。我希望(wang)你能(neng)盡快看(kan)(kan)到(dao)它(ta)們——因為我希望(wang)盡快把(ba)它(ta)們帶(dai)到(dao)巴黎，我幾乎認為這(zhe)些畫布會告訴你我用文字(zi)說(shuo)不(bu)出的(de)(de)(de)話，我看(kan)(kan)到(dao)在這(zhe)個國家(jia)能(neng)夠(gou)恢復健康(kang)(kang)和力(li)(li)量。第三幅畫布是(shi)《道比(bi)尼的(de)(de)(de)花園(yuan)》（Daubigny's Garde），這(zhe)是(shi)我來(lai)到(dao)這(zhe)里以來(lai)一(yi)直在考慮(lv)的(de)(de)(de)畫面(mian)。這(zhe)段文字(zi)提出了天空的(de)(de)(de)“惡(e)劣”或“嚴酷”。首先(xian)是(shi)因為梵(fan)高(gao)(gao)本(ben)人(ren)在描述作(zuo)品一(yi)方(fang)面(mian)傳(chuan)達了“悲傷(shang)和極(ji)度孤獨”，另一(yi)方(fang)面(mian)又傳(chuan)達了“恢復健康(kang)(kang)和力(li)(li)量”時(shi)，存(cun)在寫作(zuo)矛(mao)盾。
世界上(shang)最著名的梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)研究專家之(zhi)一(yi)，揚(yang)·胡(hu)爾(er)斯克(ke)爾(er)（Jan Hulsker）博士認(ren)為(wei)，麥田(tian)與烏鴉甚至(zhi)不是(shi)梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)在這封信(xin)中提到的三件作(zuo)品(pin)(pin)之(zhi)一(yi)。 他堅(jian)持(chi)認(ren)為(wei)，梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)在上(shang)面(mian)的引文中提到的前兩(liang)部作(zuo)品(pin)(pin)是(shi)在《麥田(tian)》（The Fields）和(he)《烏云(yun)密布(bu)的麥田(tian)（一(yi)）》（Wheat Fields at Auvers under Clouded Sky,1），而其他一(yi)些消息(xi)來源則認(ren)為(wei)這兩(liang)部作(zuo)品(pin)(pin)實際上(shang)可(ke)能是(shi)《烏云(yun)密布(bu)的麥田(tian)（二(er)）》（Wheat Field under Clouded Sky.2）和(he)《麥田(tian)上(shang)的鴉群》。所有四件作(zuo)品(pin)(pin)大致與梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)自己對“困擾天空(kong)”的描述(shu)相符，但考慮到梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)沒有提供有關作(zuo)品(pin)(pin)大小的具體(ti)細(xi)節（稱(cheng)它們只是(shi)“大”），猜(cai)測(ce)一(yi)直存(cun)在。
無(wu)論在(zai)第649封信中(zhong)提到哪些作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)困(kun)惑，梵高(gao)(gao)研(yan)究學者羅納德·皮(pi)克萬(wan)(wan)斯（Ronald Pickvance）在(zai)他的(de)(de)書(shu)中(zhong)《梵高(gao)(gao)在(zai)圣·雷米和奧維爾(er)(er)(er)》（Van Gogh in Saint-Rémy and Auvers）支持霍爾(er)(er)(er)斯博士的(de)(de)論點，即(ji)他自己對《麥田(tian)上(shang)的(de)(de)鴉群》這(zhe)幅畫的(de)(de)最(zui)(zui)早(zao)出(chu)現的(de)(de)時(shi)間(jian)分析。皮(pi)克萬(wan)(wan)斯認為在(zai)梵高(gao)(gao)自殺之前的(de)(de)3個多星期內，即(ji)7月7日至10日期間(jian)《麥田(tian)上(shang)的(de)(de)鴉群》畫作(zuo)(zuo)完成。最(zui)(zui)后，胡爾(er)(er)(er)斯克爾(er)(er)(er)堅(jian)持認為關于梵高(gao)(gao)的(de)(de)最(zui)(zui)后作(zuo)(zuo)品(pin)，它們是“......《道比(bi)尼的(de)(de)花園》和《有(you)茅草屋頂和數字的(de)(de)小屋》（Cottages with Thatched Roofs and Figures），這(zhe)兩者都更(geng)有(you)可能(neng)成為他制作(zuo)(zuo)的(de)(de)最(zui)(zui)后一幅作(zuo)(zuo)品(pin) 。
歲月靜好 
