《麥(mai)田上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)鴉群》作于(yu)1890年7月于(yu)奧韋爾。在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)幅畫(hua)中，梵高試圖表(biao)達他的(de)(de)(de)(de)(de)“悲傷與(yu)極度的(de)(de)(de)(de)(de)寂寞”：透過不尋常的(de)(de)(de)(de)(de)寬畫(hua)幅，麥(mai)田延伸得特別寬闊(kuo)，并在(zai)(zai)畫(hua)幅前(qian)景處開出三(san)條通道。讓觀(guan)者不自在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)，人們(men)不知(zhi)道地平線和路的(de)(de)(de)(de)(de)盡頭究竟(jing)在(zai)(zai)何處。通常的(de)(de)(de)(de)(de)解(jie)釋是(shi)(shi)，這(zhe)(zhe)幅畫(hua)是(shi)(shi)以黑暗，嚴酷的(de)(de)(de)(de)(de)天空(kong)顯(xian)示了梵高的(de)(de)(de)(de)(de)精神狀(zhuang)態的(de)(de)(de)(de)(de)困擾(rao)，與(yu)徘徊不決的(de)(de)(de)(de)(de)通往不同(tong)方向的(de)(de)(de)(de)(de)三(san)種途徑，與(yu)黑色烏鴉凌空(kong)預示死亡跡(ji)象。 畫(hua)家寫道，他曾在(zai)(zai)三(san)幅畫(hua)里(li)畫(hua)過瓦茲河畔奧維爾大片的(de)(de)(de)(de)(de)麥(mai)田與(yu)多事之秋的(de)(de)(de)(de)(de)天空(kong)。
這(zhe)幅(fu)(fu)作品(pin)充(chong)滿了(le)(le)劇烈的(de)運(yun)動。麥(mai)田里空(kong)曠無物，三條小路穿越在顛簸(bo)中的(de)麥(mai)田，最(zui)后(hou)(hou)沒入地平(ping)線，消失畫外。天(tian)空(kong)中，兩片(pian)烏云翻卷(juan)涌(yong)動，似乎在暴(bao)風雨的(de)到(dao)來。一(yi)(yi)(yi)群(qun)烏鴉低掠著斜飛過畫面(mian)，倉皇(huang)逃離這(zhe)騷(sao)動不安(an)(an)的(de)土地。空(kong)無一(yi)(yi)(yi)人的(de)田野騷(sao)動不安(an)(an)，天(tian)地之(zhi)間，如同旋風驟(zou)起，波浪(lang)洶涌(yong)。畫面(mian)上(shang)沒有(you)一(yi)(yi)(yi)絲安(an)(an)寧，確切地表露了(le)(le)他(ta)(ta)的(de)精神狀(zhuang)態。梵高(gao)完成這(zhe)幅(fu)(fu)作品(pin)后(hou)(hou)，感到(dao)的(de)只是疲倦和(he)極度空(kong)虛(xu)。絕(jue)望吞(tun)噬了(le)(le)他(ta)(ta)。數星期后(hou)(hou)，他(ta)(ta)走進他(ta)(ta)描(miao)繪的(de)這(zhe)片(pian)麥(mai)田，開槍打傷(shang)了(le)(le)自己，雖然沒有(you)立即死去，但他(ta)(ta)受了(le)(le)致使重創。他(ta)(ta)掙扎著回(hui)到(dao)住所，兩天(tian)后(hou)(hou)，告別(bie)了(le)(le)人世。
文(wen)森(sen)特(te)·威廉(lian)·梵高在(zai)創(chuang)作此(ci)畫(hua)時正是他的(de)奧韋爾時期，在(zai)這(zhe)個時期，文(wen)森(sen)特(te)·威廉(lian)·梵高一(yi)(yi)直(zhi)懷疑(yi)自己(ji)會象一(yi)(yi)個瞎了(le)眼的(de)人(ren)那樣和加(jia)歇醫(yi)生(sheng)一(yi)(yi)起掉進溝(gou)里。而(er)梵高在(zai)1890年(nian)5月21日，在(zai)弟(di)弟(di)提(ti)奧安(an)排下，遷往瓦滋河(he)河(he)畔的(de)奧韋爾，并請了(le)一(yi)(yi)名叫加(jia)歇（Gachet）的(de)醫(yi)生(sheng)予以(yi)照料。此(ci)時他的(de)病情有(you)些好轉。這(zhe)位(wei)醫(yi)生(sheng)也(ye)愛好繪畫(hua)，所以(yi)兩人(ren)的(de)相(xiang)處一(yi)(yi)直(zhi)很和諧。
但(dan)在(zai)(zai)奧維爾的(de)(de)(de)(de)生活(huo)表面上(shang)(shang)很平靜，但(dan)在(zai)(zai)梵(fan)高的(de)(de)(de)(de)心底(di)，各(ge)種復(fu)雜的(de)(de)(de)(de)情(qing)感和(he)精神上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)病痛使(shi)他感到恐懼，無助。但(dan)他仍有畫(hua)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)沖動，梵(fan)高的(de)(de)(de)(de)心底(di)并(bing)沒有完全絕(jue)望，他仍有希望，南方強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)陽光正中畫(hua)家的(de)(de)(de)(de)情(qing)懷。他還(huan)在(zai)(zai)探索，雖然對線條(tiao)和(he)色彩的(de)(de)(de)(de)使(shi)用已到了(le)近于完美(mei)的(de)(de)(de)(de)地步(bu)。可以(yi)確信(xin)，他的(de)(de)(de)(de)頭腦是清醒的(de)(de)(de)(de)。直到7月27日(ri)舊病復(fu)發，開槍自(zi)殺，于29日(ri)清晨一時(shi)許，在(zai)(zai)提奧和(he)加歇醫生的(de)(de)(de)(de)守護(hu)下停止呼吸(xi)。
《麥田上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鴉群(qun)》這(zhe)(zhe)(zhe)幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)明白(bai)反映了他那些日子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心境，很常見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)錯誤認為，這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)梵高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最后(hou)(hou)一(yi)(yi)幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，甚至說，他在(zai)繪制該畫(hua)(hua)(hua)(hua)時飲彈自殺。其原(yuan)因是(shi)(shi)(shi)在(zai)《情欲(yu)終身(shen)》這(zhe)(zhe)(zhe)部影(ying)片中(zhong)(zhong)是(shi)(shi)(shi)這(zhe)(zhe)(zhe)么描寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。不過，還沒有證據可(ke)以支持這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)觀點，胡爾斯克(ke)博士的(de)(de)(de)(de)(de)(de)梵高年表中(zhong)(zhong)，有七幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)晚于該畫(hua)(hua)(hua)(hua)。當然，梵高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)確是(shi)(shi)(shi)自殺，是(shi)(shi)(shi)在(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)這(zhe)(zhe)(zhe)幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同一(yi)(yi)個(ge)月里。人們普遍認為，他1890年7月27日的(de)(de)(de)(de)(de)(de)晚上(shang)去(qu)田野散步(bu)，用左輪手槍(qiang)朝自己開(kai)槍(qiang)后(hou)(hou)回(hui)家。他躺在(zai)床(chuang)上(shang)兩(liang)天后(hou)(hou)死去(qu)，當時他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弟(di)弟(di)提奧在(zai)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)邊。
《麥(mai)田上的(de)(de)(de)鴉群》承(cheng)載(zai)著(zhu)(zhu)梵(fan)高的(de)(de)(de)希(xi)望，另一種生(sheng)的(de)(de)(de)希(xi)望。這(zhe)幅畫呈現了絕境當(dang)中(zhong)的(de)(de)(de)人壓抑的(de)(de)(de)內心(xin)，以(yi)及渴求(qiu)解脫的(de)(de)(de)情感(gan)。從來都說梵(fan)高的(de)(de)(de)作品(pin)包含著(zhu)(zhu)深刻的(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)意識，強烈的(de)(de)(de)個性(xing)和獨特的(de)(de)(de)追求(qiu)。某種層(ceng)面(mian)上來說，梵(fan)高自(zi)(zi)己(ji)不(bu)是(shi)(shi)想(xiang)要自(zi)(zi)殺，而是(shi)(shi)按照自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)主(zhu)觀意識遵(zun)循自(zi)(zi)己(ji)安排的(de)(de)(de)道路解脫自(zi)(zi)己(ji)。《麥(mai)田群鴉》就(jiu)是(shi)(shi)梵(fan)高給自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)路，我們自(zi)(zi)己(ji)或(huo)許看到的(de)(de)(de)是(shi)(shi)梵(fan)高自(zi)(zi)導自(zi)(zi)演的(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)，但對于梵(fan)高而言(yan)這(zhe)未必不(bu)是(shi)(shi)他(ta)想(xiang)要的(de)(de)(de)一個美好結局。
文森特(te)·梵(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)（Vincent van Gogh，1853年(nian)3月30日(ri)－1890年(nian)7月29日(ri)），荷蘭后(hou)印象(xiang)派(pai)畫(hua)家(jia)(jia)。梵(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)是(shi)(shi)(shi)表現(xian)主(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)先驅，并(bing)深深影響了(le)二(er)十世紀藝術，尤其是(shi)(shi)(shi)野獸派(pai)與(yu)德國(guo)表現(xian)主(zhu)義(yi)(yi)。梵(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，如《星夜》、《向日(ri)葵》與(yu)《麥田上的(de)(de)(de)(de)鴉群》等(deng)，現(xian)已(yi)躋身(shen)于(yu)全(quan)球最著名、廣(guang)為人(ren)知與(yu)昂(ang)貴的(de)(de)(de)(de)藝術作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)行列。梵(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)早期生(sheng)(sheng)活，堅決投身(shen)于(yu)從事(shi)藝術品(pin)商人(ren)的(de)(de)(de)(de)工作(zuo)。經歷了(le)短暫的(de)(de)(de)(de)教(jiao)職生(sheng)(sheng)涯后(hou)，他(ta)(ta)成了(le)貧困的(de)(de)(de)(de)傳教(jiao)采礦工人(ren)。直到(dao)約摸27歲時(shi)，梵(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)才(cai)開始了(le)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)家(jia)(jia)生(sheng)(sheng)涯；然而，在(zai)他(ta)(ta)生(sheng)(sheng)前(qian)的(de)(de)(de)(de)最后(hou)十年(nian)間(jian)，卻創作(zuo)了(le)超過2000幅畫(hua)，包括約900幅油畫(hua)與(yu)1100幅素描。靈(ling)感(gan)“家(jia)(jia)”梵(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)早期只以灰(hui)暗色(se)(se)系進行創作(zuo)，直到(dao)他(ta)(ta)在(zai)巴黎遇見了(le)印象(xiang)派(pai)與(yu)后(hou)印象(xiang)派(pai)。梵(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)融入了(le)他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)鮮(xian)艷(yan)色(se)(se)彩與(yu)畫(hua)風，創造了(le)他(ta)(ta)獨特(te)的(de)(de)(de)(de)個人(ren)畫(hua)風，梵(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)是(shi)(shi)(shi)個熱愛(ai)自然并(bing)能從簡(jian)單的(de)(de)(de)(de)事(shi)物(wu)看(kan)到(dao)純粹之(zhi)美的(de)(de)(de)(de)畫(hua)家(jia)(jia)，他(ta)(ta)說他(ta)(ta)寧(ning)可畫(hua)從窗戶向外(wai)看(kan)到(dao)的(de)(de)(de)(de)樹影也不畫(hua)想(xiang)象(xiang)中的(de)(de)(de)(de)美麗幻(huan)象(xiang)。梵(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)風在(zai)法國(guo)阿爾勒的(de)(de)(de)(de)那段時(shi)間(jian)，發展(zhan)已(yi)臻成熟。
梵高最(zui)(zui)著名的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)多半是(shi)(shi)在他(ta)生前最(zui)(zui)后兩年(nian)創作(zuo)(zuo)的(de)(de)，期間梵高深陷(xian)于精神疾病中，最(zui)(zui)終于37歲那年(nian)自殺。梵高最(zui)(zui)為人熟知的(de)(de)是(shi)(shi)其極具(ju)個性的(de)(de)系列作(zuo)(zuo)品(pin)，如《星夜》、《向日葵(kui)》；其實他(ta)所畫的(de)(de)清新亮麗的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)也毫不(bu)遜色，如《有垂柳的(de)(de)公(gong)園(yuan)是(shi)(shi)詩人的(de)(de)花園(yuan)》、《麥田云(yun)雀》、《麥田上的(de)(de)鴉(ya)群》等。
《麥(mai)(mai)田(tian)上(shang)的(de)鴉(ya)群(qun)》構圖由三條(tiao)岔路展(zhan)開寬(kuan)廣(guang)的(de)麥(mai)(mai)田(tian)。畫(hua)(hua)(hua)中幾乎沒有中心視點，而分(fen)散(san)的(de)烏(wu)鴉(ya)，使畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)更顯遼闊。梵(fan)高使用三原色(se)和綠色(se)來呈現(xian)單純而簡明(ming)的(de)意象，有著(zhu)人(ren)們熟悉(xi)的(de)他那特(te)(te)有的(de)金黃色(se)，但它卻充滿不(bu)(bu)安和陰郁感(gan)，烏(wu)云密布(bu)的(de)沉(chen)(chen)沉(chen)(chen)藍天，死死壓住金黃色(se)的(de)麥(mai)(mai)田(tian)，沉(chen)(chen)重(zhong)得叫人(ren)透不(bu)(bu)過(guo)氣來，空氣似乎也凝固了(le)，畫(hua)(hua)(hua)上(shang)的(de)群(qun)鴉(ya)僅僅是一些用濃重(zhong)的(de)黑線(xian)構成的(de)飛動線(xian)條(tiao)，低(di)(di)低(di)(di)的(de)壓向大面(mian)(mian)(mian)積的(de)橙黃色(se)麥(mai)(mai)田(tian)，更增(zeng)加了(le)壓迫感(gan)、反抗感(gan)和不(bu)(bu)安感(gan)。畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)極度(du)騷動，綠色(se)的(de)小路在(zai)黃色(se)麥(mai)(mai)田(tian)中深入遠(yuan)方(fang)，這更增(zeng)添了(le)不(bu)(bu)安和激奮情緒，畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)上(shang)布(bu)滿密集的(de)短而硬直的(de)粗筆觸，它并(bing)不(bu)(bu)象征任(ren)何物象，只有一種顫動感(gan)，文森特(te)(te)·威廉·梵(fan)高試(shi)圖表達(da)所(suo)謂的(de)"悲(bei)傷與極度(du)的(de)寂寞"，所(suo)以這幅畫(hua)(hua)(hua)被視為(wei)文森特(te)(te)·威廉·梵(fan)高自殺的(de)預告。
這幅畫運用(yong)(yong)了大(da)量(liang)(liang)的(de)(de)短線條(tiao)，并主要(yao)用(yong)(yong)了藍、黃(huang)、紅、綠四種顏色(se)來描繪景物。用(yong)(yong)深(shen)藍色(se)和黑色(se)來表(biao)現(xian)天(tian)空(kong)，與一群從遠(yuan)處飛來的(de)(de)烏鴉(ya)相襯(chen)，給人壓抑的(de)(de)感覺，并有不(bu)祥之(zhi)兆。天(tian)空(kong)下麥田(tian)的(de)(de)黃(huang)色(se)與藍色(se)形成對比，田(tian)間的(de)(de)小路也以紅色(se)與綠色(se)形成對比，有強烈的(de)(de)矛(mao)盾(dun)沖(chong)突的(de)(de)感覺。大(da)量(liang)(liang)短線條(tiao)表(biao)現(xian)出(chu)了躁亂激烈的(de)(de)內心(xin)。作者在這幅作品中傾注了大(da)量(liang)(liang)感情，在相當程度上表(biao)現(xian)出(chu)了自己(ji)掙扎的(de)(de)內心(xin)世界。
這(zhe)幅(fu)畫(hua)充滿著恐怖、不祥的(de)(de)(de)(de)感覺，梵高似(si)乎(hu)已經超越了(le)靈魂上的(de)(de)(de)(de)生(sheng)死境界(jie)，置身于(yu)異(yi)世(shi)界(jie)的(de)(de)(de)(de)試煉，并試圖將此世(shi)界(jie)置于(yu)筆下(xia)。其信寫道：“我的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活，從(cong)根基上被破壞(huai)，我的(de)(de)(de)(de)腳只能顛(dian)跛著走。”。這(zhe)正說明(ming)當時(shi)他畫(hua)下(xia)這(zhe)幅(fu)悲慘的(de)(de)(de)(de)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)心(xin)境。"我擔心(xin)，我是否(fou)變成你們沉重負擔……那(nei)時(shi)候(hou)——回(hui)到這(zhe)里再開(kai)始(shi)工作——畫(hua)筆幾乎(hu)從(cong)手中滑落(luo)下(xia)來……可是，從(cong)那(nei)時(shi)起我畫(hua)了(le)三張大的(de)(de)(de)(de)作品。"。畫(hua)上的(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條很生(sheng)硬，失去了(le)秩序，不但天地(di)鳴動，所有凄切、悲哀、絕望，都似(si)乎(hu)從(cong)地(di)平(ping)線(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)那(nei)一端(duan)習(xi)撲過(guo)來……。
在(zai)瓦茲河(he)上奧維爾(er)周(zhou)圍的(de)(de)(de)鄉(xiang)下，農(nong)田(tian)(tian)一望(wang)無(wu)邊，起伏不(bu)平，每逢收獲時節，便(bian)誘來大群烏鴉(ya)。這片農(nong)田(tian)(tian)迷住(zhu)了(le)梵高(gao)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)精神狀況盡管日益惡化，可是他(ta)(ta)仍然奮不(bu)顧身地工(gong)作，描(miao)繪寬曠(kuang)的(de)(de)(de)田(tian)(tian)野景色。
他已(yi)不再是那(nei)個(ge)勤(qin)奮的藝術家(jia)，精心描(miao)摹草(cao)堆、茅草(cao)屋、樹木(mu)，精心刻畫前景至地平線的每個(ge)細(xi)節。在梵高的作(zuo)品中造型已(yi)十(shi)分(fen)簡化，畫面上(shang)只流(liu)動著色彩和韻(yun)律。
似乎是要(yao)突出(chu)表現奧(ao)維爾(er)得天獨厚的(de)(de)(de)(de)富饒的(de)(de)(de)(de)自(zi)然條件(jian)，這些橫(heng)長形畫面上的(de)(de)(de)(de)構(gou)圖一般都是側邊敞開并且延伸的(de)(de)(de)(de)余地。除了(le)多比尼家花園那個隱蔽處，其他作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)場景基本(ben)上都沒有(you)圍(wei)欄之類的(de)(de)(de)(de)東西。田野是自(zi)然的(de)(de)(de)(de)存在——它們(men)不屬于任何人，大(da)地看(kan)起(qi)來(lai)廣(guang)袤(mao)無(wu)垠。
梵(fan)高描(miao)繪寬曠的(de)田(tian)野(ye)(ye)景色(se)(se)(se)(se)，但他已不(bu)再(zai)如從前(qian)，精心描(miao)摹(mo)草(cao)叢、茅舍、樹木，反而用(yong)簡(jian)化(hua)的(de)造型(xing)，讓(rang)畫(hua)(hua)(hua)面上(shang)(shang)只(zhi)流動著色(se)(se)(se)(se)彩和(he)(he)韻(yun)律(lv)。在(zai)(zai)麥田(tian)里，或是(shi)(shi)在(zai)(zai)畫(hua)(hua)(hua)幅(fu)之(zhi)外，一(yi)(yi)般常用(yong)在(zai)(zai)寬廣、開放的(de)田(tian)野(ye)(ye)上(shang)(shang)的(de)正(zheng)常結構透(tou)視(shi)表現(xian)法，在(zai)(zai)此全被顛倒了過來：畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)的(de)線(xian)條(tiao)走向(xiang)是(shi)(shi)由(you)地平線(xian)向(xiang)畫(hua)(hua)(hua)面的(de)前(qian)方匯集，畫(hua)(hua)(hua)面上(shang)(shang)的(de)空(kong)間完全沒有(you)(you)視(shi)點中(zhong)心，藍(lan)天(tian)和(he)(he)黃色(se)(se)(se)(se)的(de)田(tian)野(ye)(ye)彼此朝反方向(xiang)推(tui)擠(ji)，一(yi)(yi)大群(qun)烏鴉劃過天(tian)地的(de)分界，飛向(xiang)未(wei)知的(de)前(qian)方。和(he)(he)其澎湃騷(sao)動的(de)線(xian)條(tiao)不(bu)同(tong)的(de)是(shi)(shi)，整(zheng)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)的(de)空(kong)間充(chong)滿一(yi)(yi)種簡(jian)明的(de)寬潤與單(dan)純，用(yong)色(se)(se)(se)(se)降低到只(zhi)剩三(san)原色(se)(se)(se)(se)，和(he)(he)互為(wei)補色(se)(se)(se)(se)的(de)藍(lan)色(se)(se)(se)(se)天(tian)空(kong)/黃色(se)(se)(se)(se)玉(yu)米，紅色(se)(se)(se)(se)路徑/綠色(se)(se)(se)(se)路邊(bian)草(cao)莖。地平線(xian)乃由(you)藝術家的(de)內心世界來認定(ding)，而非(fei)自畫(hua)(hua)(hua)框或畫(hua)(hua)(hua)布(bu)上(shang)(shang)決定(ding)，這條(tiao)地平線(xian)呈現(xian)的(de)既(ji)非(fei)一(yi)(yi)種景致，也并(bing)非(fei)由(you)主宰空(kong)間的(de)事物所(suo)創造，因此整(zheng)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)上(shang)(shang)都沒有(you)(you)垂直的(de)線(xian)條(tiao)。總之(zhi)，畫(hua)(hua)(hua)上(shang)(shang)的(de)局(ju)部、整(zheng)體(ti)、及遠近，都沒有(you)(you)明確(que)地區(qu)隔開來。
在(zai)這(zhe)(zhe)張畫(hua)上(shang)，他最(zui)賞心悅目的(de)(de)(de)(de)藍(lan)色被重(zhong)新展示出(chu)來。這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)藍(lan)色是深沉，晶瑩，迷人和深不(bu)可(ke)測的(de)(de)(de)(de)。畫(hua)上(shang)的(de)(de)(de)(de)群(qun)鴉僅僅是一(yi)些用(yong)濃重(zhong)的(de)(de)(de)(de)黑線構成的(de)(de)(de)(de)飛動(dong)線條，低(di)低(di)的(de)(de)(de)(de)壓(ya)向(xiang)大(da)(da)面積的(de)(de)(de)(de)橙黃色麥田(tian)。所(suo)有的(de)(de)(de)(de)筆觸(chu)都(dou)是短而(er)粗的(de)(de)(de)(de)直線堆砌(qi)。梵高越(yue)畫(hua)越(yue)激(ji)動(dong)，遠處懸于天際的(de)(de)(de)(de)落日(ri)和提前升起(qi)的(de)(de)(de)(de)圓月，就象兩(liang)個大(da)(da)小不(bu)等的(de)(de)(de)(de)光暈，在(zai)飛速的(de)(de)(de)(de)旋轉(zhuan)著(zhu)。他還充滿(man)著(zhu)以藍(lan)色“壓(ya)”蜜黃色的(de)(de)(de)(de)浪漫主(zhu)義(yi)情調，藍(lan)色象征云(yun)天，它又(you)具有運動(dong)之勢，好像在(zai)向(xiang)觀眾方向(xiang)逼近。可(ke)它又(you)不(bu)象是半壁天空，簡直就是變(bian)了色的(de)(de)(de)(de)火焰(yan)，在(zai)向(xiang)大(da)(da)地蔓延。畫(hua)面上(shang)布滿(man)密集的(de)(de)(de)(de)短而(er)硬(ying)直的(de)(de)(de)(de)粗筆觸(chu)，它并不(bu)象征任何物象，只有一(yi)種顫動(dong)感(gan)。他在(zai)給提奧的(de)(de)(de)(de)信中寫到：“這(zhe)(zhe)是些在(zai)烏云(yun)翻卷的(de)(de)(de)(de)天空籠罩(zhao)下的(de)(de)(de)(de)遼(liao)闊麥田(tian)。為了盡量表現憂(you)傷和我(wo)那(nei)無限的(de)(de)(de)(de)寂寞，我(wo)毫不(bu)感(gan)到為難......”這(zhe)(zhe)就是指他的(de)(de)(de)(de)《麥田(tian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)鴉群(qun)》。
《麥田(tian)群鴉》是(shi)(shi)(shi)梵(fan)高(gao)個(ge)人(ren)主(zhu)管的(de)(de)意識與客觀(guan)物(wu)象(xiang)的(de)(de)產物(wu)，梵(fan)高(gao)把他(ta)所看到(dao)(dao)的(de)(de)麥田(tian)景象(xiang)展現出來。整幅畫(hua)的(de)(de)第一感覺是(shi)(shi)(shi)一種扭曲。觀(guan)者在這幅畫(hua)前就像(xiang)是(shi)(shi)(shi)站在了(le)三岔路(lu)(lu)(lu)口，畫(hua)中三條小(xiao)路(lu)(lu)(lu)由我(wo)們腳下向著(zhu)前、左、右延(yan)伸(shen)，道(dao)路(lu)(lu)(lu)由紅綠兩(liang)種顏(yan)色結合而成，采用(yong)由近及(ji)遠逐漸(jian)縮小(xiao)的(de)(de)道(dao)路(lu)(lu)(lu)，觀(guan)者的(de)(de)目光沿著(zhu)道(dao)路(lu)(lu)(lu)逐漸(jian)向前，直至道(dao)路(lu)(lu)(lu)變小(xiao)，被麥浪掩蓋。兩(liang)邊的(de)(de)麥田(tian)是(shi)(shi)(shi)兩(liang)個(ge)倒三角形，像(xiang)是(shi)(shi)(shi)一種延(yan)展、擴(kuo)大、由近及(ji)遠，但此(ci)時道(dao)路(lu)(lu)(lu)卻是(shi)(shi)(shi)在收(shou)縮、消失(shi)，強(qiang)烈的(de)(de)對比(bi)之(zhi)下，道(dao)路(lu)(lu)(lu)的(de)(de)消失(shi)更像(xiang)是(shi)(shi)(shi)穿(chuan)透(tou)了(le)整個(ge)畫(hua)面，到(dao)(dao)達(da)這幅畫(hua)之(zhi)外，到(dao)(dao)達(da)另(ling)外一種境界。梵(fan)高(gao)巧妙的(de)(de)運用(yong)由近及(ji)遠，逐漸(jian)收(shou)縮和對比(bi)的(de)(de)構圖手法，畫(hua)家營造了(le)一種強(qiang)烈的(de)(de)穿(chuan)透(tou)感而這種穿(chuan)透(tou)感與梵(fan)高(gao)此(ci)時的(de)(de)內心息息相(xiang)關(guan)。
梵高的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)最明顯的(de)(de)(de)(de)特點就是(shi)(shi)色彩簡潔明亮(liang)，筆(bi)觸躍(yue)動活(huo)潑。《麥(mai)田群(qun)鴉(ya)》中(zhong)，只(zhi)采用了紅、綠(lv)、藍(lan)、黃、黑五種顏色，簡潔，但是(shi)(shi)整(zheng)體(ti)看起來(lai)整(zheng)幅畫(hua)卻(que)又(you)一點也不單(dan)調(diao)，反而卻(que)有強烈的(de)(de)(de)(de)視覺沖(chong)擊力，色彩的(de)(de)(de)(de)運用都是(shi)(shi)比(bi)較濃厚的(de)(de)(de)(de)，再(zai)從筆(bi)觸上(shang)來(lai)說，雖(sui)然粗糙，但是(shi)(shi)《麥(mai)田群(qun)鴉(ya)》里的(de)(de)(de)(de)筆(bi)觸活(huo)潑，麥(mai)浪(lang)仿佛躍(yue)動紙上(shang)嗎，由近及遠，麥(mai)浪(lang)的(de)(de)(de)(de)筆(bi)觸逐漸(jian)變細，協調(diao)營造穿透感，指(zhi)引我(wo)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)視線，穿透畫(hua)面。而在畫(hua)中(zhong)，飛(fei)向(xiang)遠方的(de)(de)(de)(de)群(qun)鴉(ya)運用和道路同樣的(de)(de)(de)(de)手法。盡管梵高這(zhe)幅畫(hua)的(de)(de)(de)(de)構圖、色彩、筆(bi)觸都很(hen)出色，但是(shi)(shi)最值得我(wo)們(men)(men)注意的(de)(de)(de)(de)還是(shi)(shi)這(zhe)幅畫(hua)所蘊含的(de)(de)(de)(de)情感。梵高的(de)(de)(de)(de)表現(xian)主(zhu)義在他的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)當中(zhong)表現(xian)的(de)(de)(de)(de)淋漓盡致(zhi)。
整(zheng)幅(fu)畫(hua)中濃重(zhong)到不實(shi)的(de)(de)色彩(cai)確實(shi)最能體現梵(fan)(fan)高心中那種(zhong)感情的(de)(de)沖擊力，色彩(cai)的(de)(de)運用到達了(le)極致(zhi)，結合(he)激情的(de)(de)筆觸，這(zhe)就是梵(fan)(fan)高的(de)(de)內心，極致(zhi)的(de)(de)色彩(cai)對(dui)比也造就了(le)一(yi)種(zhong)扭曲(qu)(qu)的(de)(de)錯(cuo)覺，梵(fan)(fan)高的(de)(de)內心也和這(zhe)幅(fu)畫(hua)一(yi)樣，壓抑，扭曲(qu)(qu)。
《麥(mai)田(tian)上的(de)(de)鴉群》是(shi)否是(shi)梵高(gao)(gao)的(de)(de)最后作(zuo)品，這(zhe)(zhe)個(ge)精確定(ding)位很難，因(yin)為(wei)它與(yu)梵高(gao)(gao)在(zai)(zai)同(tong)一時期繪畫(hua)(hua)(hua)和(he)(he)寫作(zuo)的(de)(de)其他作(zuo)品相似。在(zai)(zai)1890年7月10日寫的(de)(de)第649號(hao)信中，梵高(gao)(gao)描述(shu)了三幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)布：在(zai)(zai)惡劣的(de)(de)天空下(xia)，它們(men)(men)是(shi)廣闊的(de)(de)麥(mai)田(tian)，我(wo)(wo)不(bu)需要不(bu)顧一切地試圖表達悲傷和(he)(he)極度的(de)(de)孤獨。我(wo)(wo)希(xi)望你能(neng)盡(jin)(jin)快看到它們(men)(men)——因(yin)為(wei)我(wo)(wo)希(xi)望盡(jin)(jin)快把它們(men)(men)帶(dai)到巴黎，我(wo)(wo)幾乎認為(wei)這(zhe)(zhe)些畫(hua)(hua)(hua)布會告訴你我(wo)(wo)用文字說(shuo)不(bu)出的(de)(de)話，我(wo)(wo)看到在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)個(ge)國(guo)家能(neng)夠(gou)恢復健康和(he)(he)力(li)量。第三幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)布是(shi)《道(dao)比尼的(de)(de)花園》（Daubigny's Garde），這(zhe)(zhe)是(shi)我(wo)(wo)來(lai)到這(zhe)(zhe)里以來(lai)一直(zhi)在(zai)(zai)考(kao)慮的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面。這(zhe)(zhe)段文字提出了天空的(de)(de)“惡劣”或“嚴酷”。首(shou)先是(shi)因(yin)為(wei)梵高(gao)(gao)本(ben)人在(zai)(zai)描述(shu)作(zuo)品一方面傳(chuan)達了“悲傷和(he)(he)極度孤獨”，另一方面又傳(chuan)達了“恢復健康和(he)(he)力(li)量”時，存在(zai)(zai)寫作(zuo)矛盾。
世界上(shang)最著名(ming)的梵(fan)高(gao)研究(jiu)專家(jia)之(zhi)一，揚·胡爾(er)(er)斯克爾(er)(er)（Jan Hulsker）博士認為(wei)，麥(mai)田(tian)與烏鴉甚至不(bu)是(shi)(shi)梵(fan)高(gao)在這封信中提到的三件作(zuo)品之(zhi)一。 他堅持認為(wei)，梵(fan)高(gao)在上(shang)面(mian)的引(yin)文中提到的前兩部作(zuo)品是(shi)(shi)在《麥(mai)田(tian)》（The Fields）和《烏云(yun)密布的麥(mai)田(tian)（一）》（Wheat Fields at Auvers under Clouded Sky,1），而其他一些消(xiao)息來源則(ze)認為(wei)這兩部作(zuo)品實(shi)際上(shang)可能是(shi)(shi)《烏云(yun)密布的麥(mai)田(tian)（二）》（Wheat Field under Clouded Sky.2）和《麥(mai)田(tian)上(shang)的鴉群》。所(suo)有(you)四件作(zuo)品大(da)(da)致與梵(fan)高(gao)自(zi)己對“困(kun)擾天空”的描述相符，但考(kao)慮到梵(fan)高(gao)沒(mei)有(you)提供有(you)關作(zuo)品大(da)(da)小的具體細節（稱它們只是(shi)(shi)“大(da)(da)”），猜測一直存在。
無論在(zai)第649封信中提到哪些作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)困惑(huo)，梵高(gao)研究學(xue)者(zhe)羅(luo)納德·皮克(ke)萬斯(si)（Ronald Pickvance）在(zai)他的(de)(de)(de)(de)書中《梵高(gao)在(zai)圣·雷(lei)米和奧維(wei)爾》（Van Gogh in Saint-Rémy and Auvers）支持(chi)霍爾斯(si)博士的(de)(de)(de)(de)論點，即(ji)(ji)他自己對《麥田上(shang)的(de)(de)(de)(de)鴉(ya)群》這(zhe)幅(fu)(fu)畫的(de)(de)(de)(de)最早(zao)出現(xian)的(de)(de)(de)(de)時間分析。皮克(ke)萬斯(si)認(ren)(ren)為(wei)(wei)在(zai)梵高(gao)自殺之(zhi)前(qian)的(de)(de)(de)(de)3個(ge)多星期(qi)內，即(ji)(ji)7月7日(ri)至10日(ri)期(qi)間《麥田上(shang)的(de)(de)(de)(de)鴉(ya)群》畫作(zuo)(zuo)完成。最后，胡爾斯(si)克(ke)爾堅持(chi)認(ren)(ren)為(wei)(wei)關于梵高(gao)的(de)(de)(de)(de)最后作(zuo)(zuo)品(pin)，它們是(shi)“......《道比尼(ni)的(de)(de)(de)(de)花園》和《有茅(mao)草屋頂和數字的(de)(de)(de)(de)小屋》（Cottages with Thatched Roofs and Figures），這(zhe)兩(liang)者(zhe)都(dou)更有可(ke)能(neng)成為(wei)(wei)他制作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)最后一幅(fu)(fu)作(zuo)(zuo)品(pin) 。
歲月靜好 
