《奧維(wei)爾(er)教堂》(英文:The Church at Auvers,法(fa)文:L'église d'Auvers-sur-Oise,其(qi)他譯名:瓦茲河(he)畔奧弗斯教堂)是荷(he)蘭畫(hua)(hua)家文森特·梵高在(zai)1890年6月(yue)創作(zuo)的布面油(you)畫(hua)(hua)作(zuo)品,現收藏于法(fa)國奧賽博物館。
該油(you)畫(hua)描繪了(le)莊重的(de)(de)奧維(wei)爾教(jiao)堂與陰沉的(de)(de)藍天組成的(de)(de)景象(xiang)。奧維(wei)爾教(jiao)堂置(zhi)于中央。從圖上延伸上來(lai)的(de)(de)V字形路(lu),使畫(hua)面看起來(lai)更寬廣。教(jiao)堂的(de)(de)構圖十分嚴謹準確,給人結實沉穩的(de)(de)感覺。暗沉的(de)(de)藍天和教(jiao)堂的(de)(de)光影表(biao)現(xian)并不合(he)自然現(xian)象(xiang),表(biao)現(xian)了(le)梵(fan)高內(nei)心(xin)的(de)(de)意象(xiang)。
該畫描繪了莊重的奧維(wei)爾教(jiao)堂與(yu)陰(yin)沉(chen)的藍天(tian)組成的景象,在(zai)畫面上(shang)蔚(yu)藍天(tian)空下,奧維(wei)爾教(jiao)堂像一(yi)頭巨大的怪獸匍(pu)伏(fu)著,佇立在(zai)畫面中(zhong)央。教(jiao)堂前面是(shi)一(yi)條V字(zi)形道(dao)路,有一(yi)名帶著草(cao)帽(mao)的婦女正在(zai)走路,藍色(se)的天(tian)空中(zhong)有一(yi)些(xie)朝向(xiang)大地(di)的漩渦。
1890年5月21日,梵(fan)高出院,途(tu)經(jing)巴黎(li),稍事休息,住在(zai)奧維爾(er)一邊(bian)接受(shou)加(jia)歇(xie)醫生(sheng)的(de)治療和(he)監護,一邊(bian)進行創作。這幅畫大(da)約完(wan)成于1890年6月初,他所描(miao)繪的(de)是奧維爾(er)當(dang)地最(zui)主要的(de)教堂(tang),該建筑(zhu)是12—13世紀的(de),融(rong)合了羅馬式(shi)與(yu)哥(ge)特式(shi)的(de)風格。在(zai)創作《奧維爾(er)教堂(tang)》的(de)時候,梵(fan)高表面上很(hen)平(ping)靜,但在(zai)梵(fan)高的(de)心底,各種(zhong)復雜(za)的(de)情(qing)感(gan)和(he)精(jing)神上的(de)病痛使(shi)他感(gan)到恐懼,無助。但他仍有(you)畫畫的(de)沖動,梵(fan)高的(de)心底并沒有(you)完(wan)全絕望,他仍有(you)希望。
文(wen)森特·梵高(1853—1890年),出生于荷蘭贊德特鎮(zhen)一(yi)個(ge)新(xin)教牧師(shi)之家(jia),24歲(sui)之前,曾在(zai)海牙、倫敦、巴黎等(deng)地(di)的(de)古匹(pi)爾畫店當店員(yuan)。后(hou)(hou)來(lai)成(cheng)為傳(chuan)教士,在(zai)比利(li)時西南部的(de)博里納日礦區(qu)傳(chuan)教,由于同情和支(zhi)持窮苦礦工的(de)要(yao)求(qiu)而被(bei)解(jie)職,在(zai)度過了(le)一(yi)段極度失望和貧困的(de)生活后(hou)(hou),他(ta)決定在(zai)藝術的(de)探(tan)求(qiu)中完成(cheng)自我(wo)的(de)解(jie)脫。1880年以后(hou)(hou),他(ta)到(dao)處(chu)求(qiu)學(xue),向(xiang)比利(li)時皇家(jia)美術學(xue)院求(qiu)教,向(xiang)荷蘭風景畫家(jia)安東·莫夫學(xue)畫,但最后(hou)(hou)還是(shi)決定自學(xue),他(ta)克服種種困難(nan),努力按自己的(de)認(ren)識表現世界。1890年7月(yue)(yue),他(ta)在(zai)精神(shen)錯亂中開槍自殺(sha),年僅37歲(sui)。凡·高一(yi)生留下了(le)豐富的(de)作(zuo)品,其中代表作(zuo)有《向(xiang)日葵》、《星月(yue)(yue)夜》、《麥田(tian)上的(de)烏鴉》等(deng),但他(ta)的(de)作(zuo)品直到(dao)去時后(hou)(hou)才逐漸被(bei)人們所認(ren)識。他(ta)的(de)藝術作(zuo)品對20世紀(ji)表現主義影響甚(shen)深,特別是(shi)蘇丁和德國表現派畫家(jia)。
天空中(zhong)的(de)云幾乎凝(ning)結不(bu)動(dong),地面上古老(lao)的(de)教堂(tang)扭曲(qu)(qu)得變了形(xing),都(dou)好象在痛(tong)(tong)苫地呻吟畫家用對比強烈的(de)色(se)彩(cai)畫出綠色(se)的(de)地和(he)黃色(se)的(de)路(lu),它們如同大(da)海的(de)波濤那(nei)樣洶(xiong)涌起伏,這一切反映(ying)了梵高那(nei)顆不(bu)平靜的(de)痛(tong)(tong)苦(ku)的(de)心靈和(he)扭曲(qu)(qu)的(de)即將崩潰(kui)的(de)世界。
畫(hua)面(mian)左(zuo)下角雖(sui)然(ran)畫(hua)有一個走動(dong)的(de)(de)(de)婦女,但這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)幅畫(hua)描繪(hui)的(de)(de)(de)主要是(shi)草地(di)、道(dao)路、教堂以及它們之上(shang)的(de)(de)(de)天空——也就是(shi)說這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)幅畫(hua)本來(lai)應(ying)該(gai)表現靜止的(de)(de)(de)景象(xiang)。然(ran)而,由于畫(hua)面(mian)本身存在的(de)(de)(de)各(ge)種力的(de)(de)(de)關系,這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)些靜止的(de)(de)(de)景象(xiang)——道(dao)路、教堂、天空運動(dong)了起來(lai);而文森(sen)特·梵高又將這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)些動(dong)力合成一個整體,使他描繪(hui)的(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)一動(dong)蕩(dang)不安的(de)(de)(de)世界重獲了統一。
該畫(hua)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)豐富但卻缺乏(fa)透(tou)明度和光(guang)亮,畫(hua)中涂(tu)上(shang)(shang)粗(cu)厚(hou)的(de)輪(lun)廓,并運(yun)用了動態的(de)筆(bi)調(diao)使線條更為流暢。綠色(se)(se)(se)(se)、藍色(se)(se)(se)(se)、褐色(se)(se)(se)(se)和赭色(se)(se)(se)(se)的(de)不均衡的(de)筆(bi)觸(chu),制造出(chu)一(yi)種不穩定的(de)印象,就好像教(jiao)堂快要(yao)倒塌(ta)一(yi)樣(yang)(yang)。建筑物周(zhou)圍不安的(de)筆(bi)畫(hua)強調(diao)了畫(hua)面的(de)動感,看上(shang)(shang)去似乎就要(yao)把教(jiao)堂帶走一(yi)樣(yang)(yang)。
該畫一直由保羅·加歇醫生(sheng)和其(qi)兒子(zi)收藏(zang)到1951年。
1951年,保(bao)羅·加(jia)歇的兒子將(jiang)該畫(hua)捐贈給法國盧浮宮博物館。
1951年至1986年,該(gai)畫收藏在法國盧(lu)浮宮(gong)的(de)寶姆畫廊(lang)。
1986年后,該畫分配(pei)給巴黎奧賽博(bo)物(wu)館。
展(zhan)覽時間 展(zhan)覽名(ming)稱(cheng) 展(zhan)覽地點(dian)
1953年 梵高(gao)作品展 荷蘭海牙
1953年(nian) 梵(fan)高(gao)作(zuo)品展 荷蘭阿姆斯特丹
1954年 畫家梵高和(he)奧維(wei)爾 法國巴黎(li)
1967年 1947年至(zhi)1967年盧(lu)浮宮(gong)二十年收購藏品展 法國巴黎
1998年 梵高和(he)米勒作品展 法國巴(ba)黎
1999年 我是塞尚和梵(fan)高的朋友:嘉舍(she)醫生 法國巴黎
1999年 塞尚(shang)和(he)梵高:嘉舍醫生收藏展(zhan) 美國紐約
1999年 塞尚和梵高:嘉(jia)舍醫(yi)生(sheng)收藏展 荷蘭阿姆斯特丹