《我們(men)太太的(de)客廳(ting)》,作(zuo)者冰心(xin),最初發(fa)表于(yu)天津《大公(gong)報·文(wen)藝副刊》1933年9月27日第2期至第10期,后(hou)收入小說(shuo)集《冬(dong)兒姑娘》(北新書局1935年5月初版(ban))。將(jiang)林徽因、梁(liang)思成、徐志(zhi)摩、金岳(yue)霖一一對號入座。冰心(xin)的(de)這篇(pian)小說(shuo)發(fa)表后(hou),引起平津乃至全國文(wen)化界(jie)的(de)高度關注。
文中(zhong)的(de)(de)(de)(de)“我們太(tai)(tai)太(tai)(tai)”是一(yi)(yi)個受男(nan)人(ren)環繞,愛(ai)出風頭,工(gong)于心計的(de)(de)(de)(de)女(nv)人(ren)。可(ke)以說,對(dui)她身邊的(de)(de)(de)(de)男(nan)人(ren),“我們太(tai)(tai)太(tai)(tai)”幾乎輕易地“玩弄(nong)”于股(gu)掌之間。作(zuo)品中(zhong),無(wu)論(lun)是“我們的(de)(de)(de)(de)太(tai)(tai)太(tai)(tai)”,還(huan)是詩人(ren)、哲學家(jia)、畫家(jia)、科學家(jia)、外國(guo)的(de)(de)(de)(de)風流(liu)寡婦,都有一(yi)(yi)種明顯(xian)的(de)(de)(de)(de)虛偽、虛榮(rong)與虛幻的(de)(de)(de)(de)鮮明色(se)彩,這“三虛”人(ren)物的(de)(de)(de)(de)出現,對(dui)社(she)會、對(dui)愛(ai)情(qing)、對(dui)己、對(dui)人(ren)都是一(yi)(yi)股(gu)頹廢情(qing)調和萎縮的(de)(de)(de)(de)濁流(liu)。
冰(bing)心的這(zhe)篇(pian)(pian)小說(shuo)可說(shuo)是上乘之作,情景與(yu)人物(wu)的描寫,白描可入畫,語(yu)言可傳神(shen),似得(de)“紅夢(meng)”真傳。小說(shuo)脫去冰(bing)心貫有(you)的自我抒(shu)寫風格(ge),通篇(pian)(pian)充滿了調侃與(yu)暗喻(yu)。在(zai)一(yi)個(ge)(ge)幾千字的短篇(pian)(pian)中,描寫了十余個(ge)(ge)人物(wu),著墨不多,卻(que)是栩栩如生,個(ge)(ge)個(ge)(ge)鮮活(huo)。
她用看似溫婉和(he)調侃的筆調娓(wei)娓(wei)道(dao)來,實則卻是在進行諷刺(ci)和(he)抨擊。金(jin)岳霖后來曾說(shuo)過(guo):這篇小說(shuo)“也有別(bie)的意(yi)思,這個(ge)別(bie)的意(yi)思好像(xiang)是30年代的中(zhong)國(guo)少奶(nai)奶(nai)們似乎有一種‘不知(zhi)亡國(guo)恨’的毛病(bing)”。
小(xiao)(xiao)說寫(xie)的(de)是(shi)北(bei)平(ping)一(yi)座獨立小(xiao)(xiao)院(yuan)(yuan)中的(de)客(ke)廳,這個客(ke)廳被仆人(ren)(ren)炫耀為“我們(men)太(tai)(tai)(tai)(tai)太(tai)(tai)(tai)(tai)的(de)客(ke)廳”,是(shi)我們(men)太(tai)(tai)(tai)(tai)太(tai)(tai)(tai)(tai)舉(ju)行沙龍聚會(hui)的(de)場(chang)(chang)所。作品在(zai)對“我們(men)太(tai)(tai)(tai)(tai)太(tai)(tai)(tai)(tai)的(de)客(ke)廳”做了(le)長鏡般(ban)的(de)描(miao)寫(xie)之后,先是(shi)太(tai)(tai)(tai)(tai)太(tai)(tai)(tai)(tai)上場(chang)(chang),太(tai)(tai)(tai)(tai)太(tai)(tai)(tai)(tai)的(de)傭人(ren)(ren)和女兒也(ye)先后進(jin)入場(chang)(chang)景,之后便是(shi)藝(yi)術家(jia)(jia)、自然科學家(jia)(jia)、政治家(jia)(jia)、哲學教授(shou)、詩(shi)(shi)人(ren)(ren)、外國的(de)交際花(hua)、醫生一(yi)一(yi)登場(chang)(chang)并表演,我們(men)太(tai)(tai)(tai)(tai)太(tai)(tai)(tai)(tai)則是(shi)導演與領銜主演。待華(hua)燈初上,各路人(ren)(ren)馬紛(fen)紛(fen)離去(qu),壁爐燃起來了(le),獨詩(shi)(shi)人(ren)(ren)留下(xia),曖昧狀態(tai)中,銀行家(jia)(jia)、我們(men)的(de)先生回來了(le),我們(men)太(tai)(tai)(tai)(tai)太(tai)(tai)(tai)(tai)在(zai)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)離去(qu)一(yi)那(nei)瞬間(jian),還是(shi)“忽(hu)然地站起,要叫(jiao)住詩(shi)(shi)人(ren)(ren)”,但(dan)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)已(yi)走出(chu)了(le)小(xiao)(xiao)院(yuan)(yuan)門口,走進(jin)了(le)逼人(ren)(ren)的(de)暮色之中,去(qu)赴(fu)另(ling)一(yi)場(chang)(chang)約會(hui)了(le)。
冰心(xin)(1900年(nian)10月5日-1999年(nian)2月28日),女,原名謝婉瑩(ying),福建長樂(le)人 ,中國(guo)民(min)主促進(jin)會(民(min)進(jin))成員。中國(guo)詩(shi)人,現代作(zuo)家(jia)、翻譯家(jia)、兒童文(wen)學作(zuo)家(jia)、社會活動(dong)家(jia)、散文(wen)家(jia)。筆名冰心(xin)取自(zi)“一片冰心(xin)在玉壺”。
1919年8月的(de)(de)《晨(chen)報》上,冰心發表了(le)第一(yi)(yi)篇(pian)散文(wen)(wen)《二十一(yi)(yi)日(ri)聽審的(de)(de)感想》和第一(yi)(yi)篇(pian)小說《兩個家庭(ting)》。1923年出國(guo)留學(xue)(xue)前后,開始陸續發表總(zong)名為(wei)《寄小讀(du)者(zhe)》的(de)(de)通訊散文(wen)(wen),成為(wei)中國(guo)兒(er)童文(wen)(wen)學(xue)(xue)的(de)(de)奠基之作(zuo)。1946年在日(ri)本被東京大學(xue)(xue)聘為(wei)第一(yi)(yi)位外籍女教授,講授“中國(guo)新文(wen)(wen)學(xue)(xue)”課(ke)程,于1951年返回中國(guo)。
1999年2月(yue)28日21時12分冰(bing)心在(zai)北京醫院逝(shi)世,享年99歲,被稱為"世紀老人"。
文中的(de)“我(wo)們太太”是(shi)一個受男人(ren)環繞,愛出(chu)(chu)風頭,工于心計(ji)的(de)女人(ren)。可以說,對她身邊的(de)男人(ren),“我(wo)們太太”幾乎輕易(yi)地“玩弄(nong)”于股(gu)掌之間。作品中,無(wu)論是(shi)“我(wo)們的(de)太太”,還是(shi)詩人(ren)、哲學家(jia)(jia)、畫家(jia)(jia)、科學家(jia)(jia)、外國的(de)風流寡婦,都有一種明顯的(de)虛(xu)(xu)(xu)偽、虛(xu)(xu)(xu)榮與虛(xu)(xu)(xu)幻(huan)的(de)鮮明色彩,這“三虛(xu)(xu)(xu)”人(ren)物的(de)出(chu)(chu)現,對社會、對愛情、對己、對人(ren)都是(shi)一股(gu)頹(tui)廢情調和萎(wei)縮的(de)濁流。
冰心用(yong)看(kan)似(si)溫婉和(he)調(diao)侃的(de)(de)筆調(diao)娓娓道來(lai),實則卻(que)是在進(jin)行諷刺和(he)抨(peng)擊(ji)。金岳霖后來(lai)曾說過:這篇小(xiao)說“也有別的(de)(de)意思,這個別的(de)(de)意思好像是30年代的(de)(de)中國少奶奶們似(si)乎有一種‘不知亡國恨’的(de)(de)毛病”。
從藝(yi)術上說(shuo),冰心(xin)(xin)的這(zhe)篇(pian)小說(shuo)可說(shuo)是(shi)上乘之(zhi)作,情景與(yu)(yu)人(ren)(ren)(ren)物(wu)的描寫(xie),白描可入畫,語言可傳神,似得(de)“紅夢(meng)”真傳。小說(shuo)脫去(qu)冰心(xin)(xin)貫(guan)有的自我抒寫(xie)風格,通篇(pian)充(chong)滿了調侃(kan)與(yu)(yu)暗喻。在一個(ge)(ge)幾(ji)千字的短篇(pian)中,描寫(xie)了十余個(ge)(ge)人(ren)(ren)(ren)物(wu),著墨(mo)不(bu)多(duo),卻是(shi)栩栩如生,個(ge)(ge)個(ge)(ge)鮮活。但(dan)是(shi),沒有人(ren)(ren)(ren)去(qu)分析(xi)這(zhe)篇(pian)小說(shuo)的藝(yi)術手法(fa),關(guan)注的是(shi)冰心(xin)(xin)是(shi)不(bu)是(shi)描寫(xie)了黑暗、苦(ku)難與(yu)(yu)反抗,至(zhi)于(yu)冰心(xin)(xin)對(dui)知識階(jie)層的諷刺(ci)與(yu)(yu)鞭撻,仍然(ran)不(bu)入法(fa)眼。