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基本介紹

《花園里的(de)女人們》是(shi)19世紀(ji)末法國(guo)印象派畫家克勞德(de)·莫(mo)奈(nai)創作的(de)一幅油畫。

作者介紹

克(ke)勞德(de)·莫(mo)奈（1840～1926），法國(guo)印象派代表(biao)畫家，出生于巴(ba)黎。早(zao)年曾(ceng)分(fen)別跟隨畫家布丹和格(ge)萊爾學(xue)習繪畫，后來與雷諾阿、西斯(si)萊、巴(ba)齊耶(ye)等(deng)交往密切(qie)，并(bing)經常一起到(dao)巴(ba)比松的(de)楓丹白(bai)露森林寫生，1872年創作《日出·印象》，采用(yong)原色主義、色調分(fen)割(ge)等(deng)方法，表(biao)現出強烈(lie)的(de)光色變化，標志著印象主義的(de)產生。晚(wan)年創作了大量(liang)和睡蓮有(you)關的(de)作品(pin)。他的(de)代表(biao)作還(huan)有(you)《奠奈在(zai)船上作畫》、《河畔》、《垂柳》、《睡蓮》等(deng)。

鑒賞評價

《綠衣女(nv)子》的(de)意外(wai)成功，使(shi)得(de)年輕的(de)莫(mo)奈(nai)雄(xiong)心勃勃，決心繪制另(ling)外(wai)一(yi)幅大(da)型(xing)油(you)畫《花(hua)園(yuan)里(li)的(de)女(nv)子》（2.55×2.05米），在這(zhe)幅畫中(zhong)，三位女(nv)子的(de)形象都是(shi)(shi)以卡美(mei)伊(yi)為(wei)模特完成的(de)。據說(shuo)為(wei)了(le)繪制這(zhe)幅油(you)畫，莫(mo)奈(nai)在花(hua)園(yuan)里(li)挖了(le)一(yi)條壕(hao)溝，將巨幅畫板豎在壕(hao)溝里(li)，然后自己(ji)站在壕(hao)溝的(de)邊(bian)沿上揮筆作畫，足見規模浩大(da)。不(bu)過可惜的(de)是(shi)(shi)，莫(mo)奈(nai)的(de)這(zhe)幅畫作并(bing)沒有被當(dang)時的(de)年度(du)官方沙龍(long)畫展所采納，其原因(yin)今天(tian)的(de)我(wo)們實難理解。

1866年(nian)(nian)莫奈創(chuang)作了(le)(le)《花園里的(de)(de)(de)女人(ren)們(men)》，這件作品(pin)是(shi)這個時期(qi)中(zhong)最(zui)為重要(yao)的(de)(de)(de)一件。創(chuang)作是(shi)在租來(lai)的(de)(de)(de)房子的(de)(de)(de)庭院(yuan)里進行的(de)(de)(de)。由于畫(hua)幅(fu)很大，為了(le)(le)便于揮筆，他(ta)在庭院(yuan)中(zhong)挖(wa)了(le)(le)一個地溝(gou)，把(ba)畫(hua)布降了(le)(le)下去。畫(hua)面上(shang)的(de)(de)(de)4個女人(ren)，都由一位模特(te)兒充任(ren)，因此要(yao)不(bu)斷改變她(ta)的(de)(de)(de)裝束、發型、姿(zi)態，畫(hua)家需事先分別畫(hua)出草(cao)圖(tu)，然后再組合到一起。這位模特(te)兒就是(shi)1864—1865年(nian)(nian)與莫奈邂(xie)逅的(de)(de)(de)卡美伊（后來(lai)的(de)(de)(de)莫奈夫人(ren)）。

為了盡可能在(zai)(zai)相(xiang)同(tong)的(de)日照下作(zuo)畫，有時畫家不得不停(ting)下來等(deng)待(dai)時機。為了突出(chu)四位(wei)美麗的(de)淺色(se)著裝(zhuang)女性，使(shi)之更顯(xian)華麗，畫面上(shang)使(shi)用了大量的(de)濃綠色(se)，尤(you)其是眼前坐(zuo)在(zai)(zai)地上(shang)展開白色(se)裙子、手持遮陽傘(san)的(de)女人，在(zai)(zai)她的(de)身上(shang)既(ji)有林(lin)間(jian)射(she)入的(de)陽光(guang)，又(you)有樹木的(de)陰影，的(de)確是真實的(de)再現。作(zuo)品雖然相(xiang)當的(de)新穎，但(dan)未被(bei)1867年的(de)沙龍選中(zhong)。

“穿綠(lv)衣的(de)(de)(de)女(nv)子（卡美伊）”是(shi)在(zai)畫(hua)室(shi)里完成(cheng)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)畫(hua)；“圣·熱爾梅娜(na)·歐澤(ze)華教堂(tang)”是(shi)在(zai)外光下畫(hua)成(cheng)的(de)(de)(de)風(feng)景畫(hua)。《花(hua)園(yuan)里的(de)(de)(de)女(nv)人(ren)(ren)們》一(yi)畫(hua)把(ba)這兩種(zhong)(zhong)觀察(cha)方法結合(he)起(qi)來了(le)(le)(le)。這里的(de)(de)(de)畫(hua)面基本上是(shi)根據一(yi)幅(fu)(fu)照片(pian)安(an)排(pai)的(de)(de)(de)，這說(shuo)明莫(mo)奈并(bing)不介(jie)意使(shi)構(gou)圖(tu)服從了(le)(le)(le)自(zi)然景物(wu)的(de)(de)(de)偶然性。照片(pian)本來也該使(shi)莫(mo)奈想到空間的(de)(de)(de)深遠(yuan)效(xiao)(xiao)果的(de)(de)(de)，然而(er)，莫(mo)奈對(dui)此(ci)也并(bing)未介(jie)意。使(shi)他感(gan)(gan)興趣的(de)(de)(de)僅僅是(shi)平面和(he)色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)對(dui)比而(er)已。正(zheng)因為(wei)這幅(fu)(fu)畫(hua)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)沒有(you)立體(ti)(ti)(ti)感(gan)(gan)和(he)起(qi)伏(fu)，色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)才能在(zai)這里大(da)放其(qi)光彩(cai)(cai)和(he)充分顯示其(qi)多(duo)樣性。婦(fu)女(nv)衣裙(qun)上的(de)(de)(de)花(hua)飾(shi)，草坪上的(de)(de)(de)鮮花(hua)，突出在(zai)大(da)片(pian)濃綠(lv)之(zhi)中的(de)(de)(de)葉(xie)子，從樹葉(xie)的(de)(de)(de)空隙之(zhi)間透(tou)露出來的(de)(de)(de)天空，穿透(tou)陰影的(de)(de)(de)光線(xian)，這一(yi)切造成(cheng)了(le)(le)(le)一(yi)幅(fu)(fu)色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)妍(yan)麗的(de)(de)(de)鑲嵌畫(hua)的(de)(de)(de)效(xiao)(xiao)果。但這幅(fu)(fu)油畫(hua)缺(que)乏色(se)(se)(se)調效(xiao)(xiao)果：光線(xian)和(he)陰影落在(zai)了(le)(le)(le)人(ren)(ren)物(wu)所占據的(de)(de)(de)同一(yi)個平面上，因此(ci)，光線(xian)不能滲透(tou)人(ren)(ren)體(ti)(ti)(ti)，不能成(cheng)為(wei)形(xing)的(de)(de)(de)實體(ti)(ti)(ti)。大(da)片(pian)固有(you)色(se)(se)(se)起(qi)了(le)(le)(le)過多(duo)的(de)(de)(de)作用。所有(you)這些合(he)在(zai)一(yi)起(qi)，與其(qi)說(shuo)是(shi)真實表現了(le)(le)(le)所見的(de)(de)(de)事物(wu)，不如說(shuo)是(shi)一(yi)種(zhong)(zhong)公式，但這種(zhong)(zhong)公式正(zheng)是(shi)一(yi)個空前大(da)膽(dan)的(de)(de)(de)綱(gang)領。這一(yi)綱(gang)領的(de)(de)(de)公式化(hua)一(yi)旦消(xiao)失(shi)，光線(xian)便將滲入(ru)中間調子，生命也將滲透(tou)每一(yi)個筆觸，而(er)整體(ti)(ti)(ti)的(de)(de)(de)統一(yi)也就將要(yao)形(xing)成(cheng)，那時，藝術就會(hui)變得花(hua)團錦簇(cu)，印象主義就要(yao)完全成(cheng)熟了(le)(le)(le)。