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基本介紹

《花園里的女人們》是(shi)19世(shi)紀末法國印象派畫家克勞德·莫奈創作的一(yi)幅油畫。

作者介紹

克勞德·莫奈（1840～1926），法國印象派代(dai)表(biao)畫(hua)家，出(chu)(chu)(chu)生(sheng)(sheng)于巴(ba)黎(li)。早年曾(ceng)分別(bie)跟隨畫(hua)家布(bu)丹和格(ge)萊(lai)爾學習繪畫(hua)，后(hou)來與雷諾阿、西斯萊(lai)、巴(ba)齊耶等交往密切，并經常一起到(dao)巴(ba)比松(song)的(de)楓丹白露森林(lin)寫(xie)生(sheng)(sheng)，1872年創作(zuo)(zuo)《日出(chu)(chu)(chu)·印象》，采用原色主義、色調分割(ge)等方法，表(biao)現出(chu)(chu)(chu)強烈的(de)光色變化，標志(zhi)著印象主義的(de)產生(sheng)(sheng)。晚年創作(zuo)(zuo)了大量(liang)和睡(shui)蓮有關的(de)作(zuo)(zuo)品。他的(de)代(dai)表(biao)作(zuo)(zuo)還有《奠奈在船上作(zuo)(zuo)畫(hua)》、《河(he)畔》、《垂柳(liu)》、《睡(shui)蓮》等。

鑒賞評價

《綠(lv)衣女子(zi)》的(de)(de)(de)(de)意(yi)外成(cheng)(cheng)功(gong)，使得(de)年輕的(de)(de)(de)(de)莫奈(nai)(nai)(nai)雄心(xin)勃勃，決心(xin)繪制另外一幅(fu)大型油畫《花園里的(de)(de)(de)(de)女子(zi)》（2.55×2.05米），在(zai)這(zhe)幅(fu)畫中，三位女子(zi)的(de)(de)(de)(de)形象都(dou)是以(yi)卡(ka)美(mei)伊為模特完成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)。據說為了繪制這(zhe)幅(fu)油畫，莫奈(nai)(nai)(nai)在(zai)花園里挖了一條壕(hao)溝(gou)，將巨幅(fu)畫板豎在(zai)壕(hao)溝(gou)里，然后自己站在(zai)壕(hao)溝(gou)的(de)(de)(de)(de)邊沿上揮(hui)筆作(zuo)畫，足見(jian)規(gui)模浩(hao)大。不過(guo)可惜(xi)的(de)(de)(de)(de)是，莫奈(nai)(nai)(nai)的(de)(de)(de)(de)這(zhe)幅(fu)畫作(zuo)并沒(mei)有被當時(shi)的(de)(de)(de)(de)年度官方沙龍畫展所采納，其原因今天(tian)的(de)(de)(de)(de)我們實難理解。

1866年莫(mo)奈(nai)(nai)創作(zuo)(zuo)了(le)《花園里的(de)女人們》，這(zhe)(zhe)件(jian)作(zuo)(zuo)品是(shi)這(zhe)(zhe)個時期中最為重要的(de)一(yi)件(jian)。創作(zuo)(zuo)是(shi)在租來的(de)房子的(de)庭院(yuan)里進(jin)行(xing)的(de)。由于畫幅很大，為了(le)便于揮(hui)筆，他在庭院(yuan)中挖了(le)一(yi)個地溝，把畫布降了(le)下去。畫面上(shang)的(de)4個女人，都由一(yi)位模特兒充任(ren)，因此要不斷改(gai)變她的(de)裝束、發(fa)型、姿態，畫家需(xu)事先分別畫出草圖，然后再組(zu)合到一(yi)起。這(zhe)(zhe)位模特兒就是(shi)1864—1865年與莫(mo)奈(nai)(nai)邂逅的(de)卡美伊（后來的(de)莫(mo)奈(nai)(nai)夫(fu)人）。

為了(le)盡可能在相(xiang)(xiang)同(tong)的(de)(de)(de)日(ri)照下(xia)作畫(hua)(hua)，有時畫(hua)(hua)家(jia)不(bu)得不(bu)停下(xia)來等待(dai)時機(ji)。為了(le)突(tu)出四位美麗的(de)(de)(de)淺色(se)著(zhu)裝女性，使(shi)之更顯(xian)華麗，畫(hua)(hua)面上使(shi)用了(le)大量的(de)(de)(de)濃綠色(se)，尤(you)其(qi)是(shi)眼前坐在地上展(zhan)開白色(se)裙(qun)子、手持遮(zhe)陽傘的(de)(de)(de)女人，在她的(de)(de)(de)身上既有林間射入(ru)的(de)(de)(de)陽光，又有樹(shu)木的(de)(de)(de)陰(yin)影，的(de)(de)(de)確是(shi)真實(shi)的(de)(de)(de)再現。作品雖然相(xiang)(xiang)當的(de)(de)(de)新穎，但未被1867年(nian)的(de)(de)(de)沙龍選中。

“穿綠(lv)(lv)衣的(de)(de)(de)(de)女(nv)子(zi)（卡美(mei)伊）”是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)畫室里完成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)(wu)(wu)畫；“圣·熱(re)爾梅娜·歐澤華教堂”是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)外光(guang)下畫成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)風(feng)景畫。《花(hua)園里的(de)(de)(de)(de)女(nv)人(ren)們》一(yi)(yi)(yi)畫把這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)兩(liang)種(zhong)觀察方法結合(he)起來(lai)了(le)(le)。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)里的(de)(de)(de)(de)畫面(mian)基(ji)本(ben)上是(shi)(shi)(shi)根據(ju)一(yi)(yi)(yi)幅照片安排(pai)的(de)(de)(de)(de)，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)說(shuo)明(ming)莫奈(nai)(nai)并不(bu)介(jie)意使(shi)構圖服從了(le)(le)自然景物(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)偶然性。照片本(ben)來(lai)也(ye)該(gai)使(shi)莫奈(nai)(nai)想到(dao)空(kong)間的(de)(de)(de)(de)深遠(yuan)效果(guo)的(de)(de)(de)(de)，然而(er)，莫奈(nai)(nai)對此(ci)也(ye)并未介(jie)意。使(shi)他感興趣(qu)的(de)(de)(de)(de)僅(jin)(jin)僅(jin)(jin)是(shi)(shi)(shi)平(ping)面(mian)和(he)(he)色(se)彩(cai)(cai)對比(bi)而(er)已。正(zheng)因為(wei)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)幅畫的(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)(wu)(wu)沒有立體感和(he)(he)起伏，色(se)彩(cai)(cai)才能(neng)在(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)里大放其光(guang)彩(cai)(cai)和(he)(he)充(chong)分顯示其多樣性。婦女(nv)衣裙上的(de)(de)(de)(de)花(hua)飾，草坪(ping)上的(de)(de)(de)(de)鮮花(hua)，突出在(zai)(zai)(zai)大片濃綠(lv)(lv)之(zhi)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)葉子(zi)，從樹葉的(de)(de)(de)(de)空(kong)隙之(zhi)間透(tou)露出來(lai)的(de)(de)(de)(de)天空(kong)，穿透(tou)陰影的(de)(de)(de)(de)光(guang)線(xian)(xian)，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)切造成(cheng)(cheng)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)幅色(se)彩(cai)(cai)妍(yan)麗的(de)(de)(de)(de)鑲(xiang)嵌畫的(de)(de)(de)(de)效果(guo)。但(dan)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)幅油畫缺乏(fa)色(se)調效果(guo)：光(guang)線(xian)(xian)和(he)(he)陰影落在(zai)(zai)(zai)了(le)(le)人(ren)物(wu)(wu)(wu)所占據(ju)的(de)(de)(de)(de)同一(yi)(yi)(yi)個平(ping)面(mian)上，因此(ci)，光(guang)線(xian)(xian)不(bu)能(neng)滲透(tou)人(ren)體，不(bu)能(neng)成(cheng)(cheng)為(wei)形(xing)的(de)(de)(de)(de)實體。大片固有色(se)起了(le)(le)過多的(de)(de)(de)(de)作用(yong)。所有這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)些合(he)在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)起，與其說(shuo)是(shi)(shi)(shi)真實表現了(le)(le)所見的(de)(de)(de)(de)事(shi)物(wu)(wu)(wu)，不(bu)如說(shuo)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)公(gong)式，但(dan)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)公(gong)式正(zheng)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)個空(kong)前大膽的(de)(de)(de)(de)綱領(ling)。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)綱領(ling)的(de)(de)(de)(de)公(gong)式化一(yi)(yi)(yi)旦(dan)消失，光(guang)線(xian)(xian)便將(jiang)(jiang)滲入中(zhong)(zhong)間調子(zi)，生(sheng)命也(ye)將(jiang)(jiang)滲透(tou)每一(yi)(yi)(yi)個筆觸(chu)，而(er)整體的(de)(de)(de)(de)統一(yi)(yi)(yi)也(ye)就(jiu)(jiu)將(jiang)(jiang)要形(xing)成(cheng)(cheng)，那時(shi)，藝術就(jiu)(jiu)會變得(de)花(hua)團錦簇，印象主義(yi)就(jiu)(jiu)要完全成(cheng)(cheng)熟了(le)(le)。