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基本介紹

《花園里的女(nv)人們》是19世紀末法國印象派畫家克勞德(de)·莫奈創(chuang)作的一幅油畫。

作者介紹

克(ke)勞德(de)·莫奈（1840～1926），法國印象(xiang)派代(dai)表畫家(jia)，出生于巴(ba)黎。早年(nian)曾分別跟隨畫家(jia)布丹和(he)(he)格萊(lai)(lai)爾學習繪畫，后來(lai)與雷諾阿、西斯萊(lai)(lai)、巴(ba)齊耶等(deng)交往密切，并經(jing)常一起到巴(ba)比松的楓丹白(bai)露森林寫(xie)生，1872年(nian)創作《日(ri)出·印象(xiang)》，采用(yong)原(yuan)色(se)主(zhu)義、色(se)調分割等(deng)方法，表現出強烈的光(guang)色(se)變化，標(biao)志(zhi)著印象(xiang)主(zhu)義的產生。晚年(nian)創作了大量(liang)和(he)(he)睡蓮(lian)(lian)有關(guan)的作品(pin)。他的代(dai)表作還有《奠奈在(zai)船(chuan)上作畫》、《河畔》、《垂(chui)柳(liu)》、《睡蓮(lian)(lian)》等(deng)。

鑒賞評價

《綠衣女子》的(de)(de)意(yi)外成功，使(shi)得年輕的(de)(de)莫(mo)(mo)奈(nai)雄心勃勃，決心繪制(zhi)另外一(yi)幅大型油畫(hua)(hua)(hua)《花園里(li)(li)(li)的(de)(de)女子》（2.55×2.05米(mi)），在這幅畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)，三位女子的(de)(de)形(xing)象都是(shi)以卡(ka)美(mei)伊為(wei)模特完成的(de)(de)。據說(shuo)為(wei)了繪制(zhi)這幅油畫(hua)(hua)(hua)，莫(mo)(mo)奈(nai)在花園里(li)(li)(li)挖了一(yi)條壕溝(gou)，將(jiang)巨幅畫(hua)(hua)(hua)板(ban)豎在壕溝(gou)里(li)(li)(li)，然后(hou)自己站在壕溝(gou)的(de)(de)邊沿上揮筆作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)，足見(jian)規模浩大。不過(guo)可惜的(de)(de)是(shi)，莫(mo)(mo)奈(nai)的(de)(de)這幅畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)并沒(mei)有被當時的(de)(de)年度官方沙龍畫(hua)(hua)(hua)展所采納，其原因今天的(de)(de)我們(men)實(shi)難理解(jie)。

1866年(nian)莫(mo)奈(nai)創(chuang)作了(le)《花園里的(de)(de)(de)女人(ren)們》，這(zhe)件(jian)作品是這(zhe)個時(shi)期中最為重要的(de)(de)(de)一(yi)件(jian)。創(chuang)作是在(zai)租來(lai)(lai)的(de)(de)(de)房子的(de)(de)(de)庭院里進行的(de)(de)(de)。由于畫幅很大，為了(le)便(bian)于揮筆，他在(zai)庭院中挖了(le)一(yi)個地溝(gou)，把(ba)畫布降(jiang)了(le)下去。畫面上(shang)的(de)(de)(de)4個女人(ren)，都(dou)由一(yi)位(wei)模特兒(er)充任，因此要不斷改(gai)變(bian)她(ta)的(de)(de)(de)裝束、發型、姿態(tai)，畫家(jia)需事先分別(bie)畫出草圖(tu)，然(ran)后(hou)再組(zu)合(he)到(dao)一(yi)起(qi)。這(zhe)位(wei)模特兒(er)就是1864—1865年(nian)與莫(mo)奈(nai)邂逅的(de)(de)(de)卡(ka)美伊（后(hou)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)莫(mo)奈(nai)夫人(ren)）。

為(wei)了(le)(le)盡可能在(zai)相同(tong)的(de)日照下作畫，有時畫家不得(de)不停下來等待時機。為(wei)了(le)(le)突出(chu)四(si)位美麗的(de)淺(qian)色(se)著裝女性，使(shi)之更顯(xian)華麗，畫面上使(shi)用了(le)(le)大量的(de)濃綠色(se)，尤其是眼前坐在(zai)地上展(zhan)開白(bai)色(se)裙子、手持遮陽(yang)傘的(de)女人，在(zai)她(ta)的(de)身上既有林間射入(ru)的(de)陽(yang)光，又有樹木的(de)陰(yin)影，的(de)確是真實的(de)再現。作品(pin)雖然相當的(de)新穎，但未被1867年的(de)沙龍(long)選(xuan)中。

“穿綠(lv)衣的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)子(zi)（卡美伊）”是(shi)(shi)在(zai)(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)室里完(wan)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)(wu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)；“圣·熱(re)爾梅娜·歐澤(ze)華教堂”是(shi)(shi)在(zai)(zai)外光(guang)下(xia)畫(hua)(hua)(hua)(hua)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)景(jing)畫(hua)(hua)(hua)(hua)。《花(hua)(hua)園里的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)人(ren)(ren)們》一(yi)(yi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)把這(zhe)(zhe)兩種觀察方(fang)法(fa)結合起(qi)來了(le)。這(zhe)(zhe)里的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)基(ji)本上(shang)是(shi)(shi)根據(ju)一(yi)(yi)幅(fu)照片(pian)安排(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)，這(zhe)(zhe)說(shuo)明莫(mo)奈(nai)并不介(jie)意使構圖服從了(le)自然(ran)景(jing)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)偶然(ran)性。照片(pian)本來也該使莫(mo)奈(nai)想到空(kong)間的(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)遠效果的(de)(de)(de)(de)(de)，然(ran)而，莫(mo)奈(nai)對此也并未介(jie)意。使他感興趣的(de)(de)(de)(de)(de)僅僅是(shi)(shi)平(ping)面(mian)(mian)和(he)(he)色(se)(se)彩(cai)對比(bi)而已。正因為這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)(wu)沒有(you)立體(ti)感和(he)(he)起(qi)伏(fu)，色(se)(se)彩(cai)才(cai)能(neng)在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)里大(da)放其光(guang)彩(cai)和(he)(he)充分(fen)顯(xian)示其多樣性。婦女(nv)衣裙上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)飾，草坪上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)鮮花(hua)(hua)，突出(chu)在(zai)(zai)大(da)片(pian)濃綠(lv)之中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)葉(xie)子(zi)，從樹葉(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)隙(xi)之間透露出(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)天空(kong)，穿透陰(yin)影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)線(xian)，這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)切(qie)造成(cheng)了(le)一(yi)(yi)幅(fu)色(se)(se)彩(cai)妍麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)鑲嵌畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)效果。但(dan)(dan)這(zhe)(zhe)幅(fu)油(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)缺(que)乏(fa)色(se)(se)調效果：光(guang)線(xian)和(he)(he)陰(yin)影(ying)落在(zai)(zai)了(le)人(ren)(ren)物(wu)(wu)所(suo)占據(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)同一(yi)(yi)個(ge)平(ping)面(mian)(mian)上(shang)，因此，光(guang)線(xian)不能(neng)滲透人(ren)(ren)體(ti)，不能(neng)成(cheng)為形的(de)(de)(de)(de)(de)實(shi)體(ti)。大(da)片(pian)固(gu)有(you)色(se)(se)起(qi)了(le)過多的(de)(de)(de)(de)(de)作用。所(suo)有(you)這(zhe)(zhe)些合在(zai)(zai)一(yi)(yi)起(qi)，與其說(shuo)是(shi)(shi)真實(shi)表現了(le)所(suo)見的(de)(de)(de)(de)(de)事物(wu)(wu)，不如(ru)說(shuo)是(shi)(shi)一(yi)(yi)種公(gong)式，但(dan)(dan)這(zhe)(zhe)種公(gong)式正是(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)空(kong)前大(da)膽的(de)(de)(de)(de)(de)綱(gang)(gang)領(ling)。這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)綱(gang)(gang)領(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)公(gong)式化一(yi)(yi)旦消失，光(guang)線(xian)便將(jiang)滲入(ru)中(zhong)間調子(zi)，生命(ming)也將(jiang)滲透每一(yi)(yi)個(ge)筆觸(chu)，而整體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)統一(yi)(yi)也就將(jiang)要形成(cheng)，那時(shi)，藝術就會(hui)變得(de)花(hua)(hua)團(tuan)錦簇，印(yin)象主義就要完(wan)全成(cheng)熟了(le)。