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主要經歷

來楚(chu)生(sheng)（1903—1975），原(yuan)名稷，號(hao)然犀。別(bie)號(hao)很多，有負(fu)翁、一技、木人(ren)、非葉(xie)、楚(chu)鳧、懷(huai)旦等，晚處易字初(chu)生(sheng)，亦(yi)作初(chu)升。書(shu)齋(zhai)名有然犀室、安處樓(lou)。浙江(jiang)蕭山人(ren)。書(shu)法拙(zhuo)中寓巧(qiao)，草書(shu)和隸篆最為人(ren)稱(cheng)道。篆刻遠師(shi)秦漢，近踵(zhong)吳(wu)熙載(zai)、趙之謙(qian)、吳(wu)俊卿、齊(qi)璜等大(da)家(jia)，而能不落前(qian)人(ren)窠臼，自(zi)出新(xin)生(sheng)意，開(kai)創了一代(dai)印(yin)(yin)風。西泠印(yin)(yin)社(she)副社(she)長，當(dang)(dang)代(dai)書(shu)畫篆刻大(da)家(jia)錢君陶先生(sheng)曾云：“來氏(shi)刻印(yin)(yin)七(qi)十(shi)歲(sui)前(qian)后所作突變，樸質老辣(la)，雄勁蒼古，得未曾有。雖二(er)吳(wu)（按(an)：指(zhi)吳(wu)熙載(zai)、吳(wu)俊卿），亦(yi)當(dang)(dang)避(bi)舍，齊(qi)白石自(zi)謂(wei)變法，然斧鑿之痕，造作之態(tai)猶難(nan)免(mian)誚(qiao)，二(er)十(shi)世(shi)紀七(qi)十(shi)年代(dai)能獨立稱(cheng)雄于印(yin)(yin)壇(tan)者，唯楚(chu)生(sheng)一人(ren)而已。”可謂(wei)最恰當(dang)(dang)的評論。

來楚生少(shao)時(shi)歸里(li)讀小學，受環境熏陶，已嗜書畫文學，於杭州宗文中學畢業後(hou)，繼母欲使進北(bei)京大學習法(fa)律(lv)，因祖父逝世耽(dan)擱不果，改入上(shang)(shang)海(hai)(hai)美(mei)術(shu)專科(ke)學校(xiao)(xiao)學國畫，得償所愿。時(shi)潘天(tian)壽先生任(ren)教其間，先生深致傾慕，書畫均(jun)受其影響。美(mei)專畢業後(hou)居(ju)杭州，潘公亦移(yi)杭州執教，由是過從請教益密。抗戰爆發，挈家(jia)遷滬，以(yi)書畫篆(zhuan)刻(ke)(ke)鬻(yu)藝自給(gei)。後(hou)改任(ren)教職，以(yi)維家(jia)計。嘗與(yu)同道組(zu)織(zhi)東南書畫社，定(ding)期(qi)雅集，切磋(cuo)藝事(shi)。來楚生1921年(nian)(nian)考(kao)入上(shang)(shang)海(hai)(hai)美(mei)術(shu)專科(ke)學校(xiao)(xiao)。1924年(nian)(nian)畢業后曾(ceng)在(zai)杭州與(yu)潘天(tian)壽、姜丹書、唐(tang)云(yun)等人組(zu)織(zhi)莼社從事(shi)書畫活動。1937年(nian)(nian)移(yi)居(ju)上(shang)(shang)海(hai)(hai)，組(zu)織(zhi)東南書畫社，曾(ceng)任(ren)上(shang)(shang)海(hai)(hai)美(mei)術(shu)專科(ke)學校(xiao)(xiao)及新華藝術(shu)專科(ke)學校(xiao)(xiao)教師(shi)。1946年(nian)(nian)在(zai)上(shang)(shang)海(hai)(hai)“中國畫苑”舉行個展。1956年(nian)(nian)任(ren)上(shang)(shang)海(hai)(hai)中國畫院畫師(shi)。1962年(nian)(nian)調上(shang)(shang)海(hai)(hai)文史館。中國美(mei)術(shu)家(jia)協(xie)會(hui)會(hui)員。 曾(ceng)任(ren)美(mei)協(xie)上(shang)(shang)海(hai)(hai)分(fen)會(hui)理事(shi)，上(shang)(shang)海(hai)(hai)書法(fa)篆(zhuan)刻(ke)(ke)研(yan)究會(hui)常(chang)務理事(shi) 。

主要作品

有《來楚(chu)生(sheng)畫集》《來楚(chu)生(sheng)法書(shu)集》《然犀室肖形印印存(cun)》《來楚(chu)生(sheng)篆(zhuan)書(shu)千字(zi)文》《來楚(chu)生(sheng)草書(shu)千字(zi)文》行世。

貢獻影響

和(he)所有書(shu)畫(hua)兼(jian)擅(shan)的(de)(de)藝術家(jia)(jia)一樣，吳昌(chang)(chang)碩的(de)(de)得意弟子來(lai)楚生(sheng)對(dui)于(yu)(yu)毛筆的(de)(de)掌控可(ke)謂爐火純青(qing)。他(ta)具有十(shi)分(fen)出(chu)(chu)色的(de)(de)造型(xing)能力和(he)內斂、蘊藉豐富的(de)(de)筆墨(mo)(mo)處理，看似簡單的(de)(de)線條富于(yu)(yu)韌性，而大(da)片的(de)(de)墨(mo)(mo)色暈化自然，變化出(chu)(chu)意料之(zhi)外的(de)(de)韻味，這(zhe)使得他(ta)的(de)(de)許多作品在簡簡單單中意味無(wu)窮。來(lai)楚生(sheng)承續(xu)的(de)(de)是(shi)吳昌(chang)(chang)碩書(shu)、畫(hua)、印(yin)兼(jian)修(xiu)的(de)(de)傳統，他(ta)在三方面的(de)(de)修(xiu)養甚(shen)為(wei)齊平，難分(fen)軒輊，是(shi)師法吳昌(chang)(chang)碩諸人(ren)中取得較大(da)突破(po)的(de)(de)一位。其(qi)書(shu)法拙中寓巧，尤其(qi)草(cao)書(shu)和(he)隸(li)書(shu)最為(wei)人(ren)稱道，糅合六朝(chao)碑版、造像(xiang)(xiang)、漢木簡等多種因素于(yu)(yu)行草(cao)、隸(li)體之(zhi)中，楷體又受(shou)其(qi)師潘天壽影響，既不失樸拙渾厚之(zhi)風，更(geng)有圓(yuan)潤流暢之(zhi)致(zhi)，洵(xun)為(wei)一代大(da)家(jia)(jia)。來(lai)氏篆(zhuan)刻遠(yuan)師秦漢，近踵吳熙(xi)載、趙(zhao)之(zhi)謙(qian)、吳昌(chang)(chang)碩、齊白石等大(da)家(jia)(jia)，然能不落窠(ke)臼，自出(chu)(chu)新意。其(qi)肖形印(yin)更(geng)是(shi)融漢畫(hua)像(xiang)(xiang)、古(gu)肖形印(yin)為(wei)一爐，在印(yin)壇上(shang)冠絕古(gu)今，無(wu)出(chu)(chu)其(qi)右(you)。

來楚生畫(hua)作多為(wei)寫(xie)意(yi)花鳥(niao)魚蟲，尤以小品為(wei)主(zhu)。因其早年求學(xue)于上海(hai)美(mei)術專科學(xue)校，受師友影響，遠(yuan)宗徐渭、八大(da)、李(li)復(fu)堂等明清寫(xie)意(yi)大(da)家，近(jin)取趙(zhao)之謙、吳昌碩等人畫(hua)法，以篆、隸筆(bi)法入畫(hua)，造型(xing)簡(jian)略(lve)，敢用濃(nong)墨(mo)重彩，渾(hun)厚古拙(zhuo)，富金石味。后融入性(xing)情，形(xing)成自家面目(mu)，所作筆(bi)墨(mo)簡(jian)練、色彩明快(kuai)、格調雋逸、趣味清新(xin)。

其(qi)好友唐云曾說：“來氏(shi)書、畫(hua)、篆刻(ke)無(wu)不精妙。而(er)于(yu)書，篆、隸、正、草均熟(shu)中(zhong)求(qiu)生(sheng)，剛健婀(e)娜(na)；平心憨辣，氣勢磅礴，不可名(ming)狀，允推當代(dai)杰手(shou)；畫(hua)從書法得來，清(qing)新(xin)橫(heng)逸；刻(ke)則運刀(dao)如(ru)筆(bi)，饒(rao)有(you)奇致，皆不涉前規，開(kai)生(sheng)面者也。”雖(sui)是綜論書、畫(hua)、印(yin)，然“熟(shu)中(zhong)求(qiu)生(sheng)，剛健婀(e)娜(na)”、“清(qing)新(xin)橫(heng)逸”、“饒(rao)有(you)奇致”，卻也道出了來楚生(sheng)畫(hua)風的主要特(te)點(dian)，堪稱知音(yin)。

其他信息

篆刻藝術

“初(chu)升”是(shi)他(ta)(ta)(ta)晚(wan)年常用不(bu)(bu)著(zhu)字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)，尤其喜(xi)歡將(jiang)“升”字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)寫成“門”字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)上邊(bian)(bian)(bian)加(jia)(jia)二短橫。“初(chu)升”　他(ta)(ta)(ta)曾多(duo)次刻(ke)印(yin)(yin)(yin)(yin)，朱白(bai)大小(xiao)兼備，各有(you)(you)千秋。此(ci)印(yin)(yin)(yin)(yin)最在(zai)的(de)特點是(shi)用刀(dao)流(liu)走自(zi)然(ran)，似乎漫(man)不(bu)(bu)經心，信手(shou)拈來。“初(chu)”字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)改(gai)左(zuo)(zuo)右結(jie)構(gou)為(wei)(wei)上下結(jie)構(gou)，“升”字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)借邊(bian)(bian)(bian)兩(liang)(liang)扇(shan)門一(yi)(yi)(yi)高一(yi)(yi)(yi)低，錯落有(you)(you)致。“初(chu)”字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)兩(liang)(liang)根(gen)斜筆與“升”字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)兩(liang)(liang)直筆在(zai)對比(bi)中(zhong)得到統一(yi)(yi)(yi)。全印(yin)(yin)(yin)(yin)下部(bu)留(liu)(liu)紅較多(duo)，但為(wei)(wei)了(le)不(bu)(bu)使(shi)平淡、板滯，下部(bu)邊(bian)(bian)(bian)緣用刀(dao)直切印(yin)(yin)(yin)(yin)邊(bian)(bian)(bian)造成一(yi)(yi)(yi)種彎勢，于(yu)大塊紅地上略施(shi)擊(ji)技出現(xian)零星白(bai)底，形(xing)成一(yi)(yi)(yi)種蒼茫的(de)殘破美。 “吳(wu)郡豈(qi)齋張(zhang)永愷印(yin)(yin)(yin)(yin)”印(yin)(yin)(yin)(yin)文分(fen)(fen)為(wei)(wei)左(zuo)(zuo)右兩(liang)(liang)行，字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)體(ti)大小(xiao)不(bu)(bu)拘任意安插(cha)，十(shi)分(fen)(fen)自(zi)然(ran)。這方印(yin)(yin)(yin)(yin)，與另一(yi)(yi)(yi)方式(shi)樣差不(bu)(bu)多(duo)的(de)長(chang)方形(xing)白(bai)文自(zi)用印(yin)(yin)(yin)(yin)“楚(chu)生(sheng)一(yi)(yi)(yi)字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)初(chu)生(sheng)又(you)字(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)初(chu)升”，有(you)(you)異(yi)曲(qu)同工之(zhi)妙，取古璽左(zuo)(zuo)右逼邊(bian)(bian)(bian)的(de)意趣，中(zhong)間留(liu)(liu)紅顯得十(shi)分(fen)(fen)自(zi)然(ran)生(sheng)動(dong)。這方自(zi)用印(yin)(yin)(yin)(yin)在(zai)刻(ke)制過程中(zhong)還有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)段(duan)小(xiao)插(cha)曲(qu)。據他(ta)(ta)(ta)的(de)學生(sheng)張(zhang)用博回憶(yi)，此(ci)印(yin)(yin)(yin)(yin)刻(ke)成后，他(ta)(ta)(ta)嫌中(zhong)間留(liu)(liu)紅太(tai)多(duo)便隨機(ji)應變(bian)，在(zai)中(zhong)間補加(jia)(jia)一(yi)(yi)(yi)條(tiao)直線(xian)。這條(tiao)直線(xian)實在(zai)大有(you)(you)道(dao)理(li)，如仔細研究(jiu)，可(ke)發(fa)現(xian)可(ke)發(fa)。現(xian)直線(xian)上端倚右，下端傍左(zuo)(zuo)，并非是(shi)垂直線(xian)條(tiao)，為(wei)(wei)了(le)打破平衡，又(you)在(zai)兩(liang)(liang)面三刀(dao)端分(fen)(fen)加(jia)(jia)別用刀(dao)角敲出幾許刀(dao)痕。這樣竟使(shi)一(yi)(yi)(yi)根(gen)普(pu)通的(de)直線(xian)，成了(le)聯(lian)系左(zuo)(zuo)右兩(liang)(liang)邊(bian)(bian)(bian)的(de)，富有(you)(you)感情色彩的(de)靈動(dong)的(de)線(xian)條(tiao)，成為(wei)(wei)印(yin)(yin)(yin)(yin)面不(bu)(bu)可(ke)缺少的(de)組成間分(fen)(fen)。作者(zhe)還在(zai)此(ci)印(yin)(yin)(yin)(yin)左(zuo)(zuo)右兩(liang)(liang)側邊(bian)(bian)(bian)略施(shi)沖刀(dao)，使(shi)邊(bian)(bian)(bian)線(xian)內陷，造成左(zuo)(zuo)邊(bian)(bian)(bian)印(yin)(yin)(yin)(yin)文與右邊(bian)(bian)(bian)相通，這一(yi)(yi)(yi)切也都是(shi)為(wei)(wei)了(le)平中(zhong)求奇，求得變(bian)化(hua)。來氏的(de)章法(fa)(fa)、刀(dao)法(fa)(fa)的(de)確(que)有(you)(you)獨到的(de)成功之(zhi)處(chu)。有(you)(you)《來楚(chu)生(sheng)畫(hua)集(ji)》《來楚(chu)生(sheng)法(fa)(fa)書集(ji)》《然(ran)犀室(shi)肖(xiao)形(xing)印(yin)(yin)(yin)(yin)印(yin)(yin)(yin)(yin)存》行世。

“處厚”一(yi)(yi)(yi)印(yin)(yin)語出(chu)《老(lao)子》，這(zhe)二字(zi)(zi)他也曾多次制成朱白(bai)文(wen)印(yin)(yin)。在一(yi)(yi)(yi)方折文(wen)“處厚”的(de)印(yin)(yin)款中(zhong)“處其厚，不處其薄”，這(zhe)也是(shi)來氏的(de)藝術觀點的(de)體現(xian)。按一(yi)(yi)(yi)般規律(lv)來講，篆(zhuan)刻創(chuang)作中(zhong)以對一(yi)(yi)(yi)印(yin)(yin)跑龍套、小(xiao)篆(zhuan)雜陳，也不宜將(jiang)不同(tong)風格、結構的(de)書體生硬湊合在一(yi)(yi)(yi)起(qi)。此(ci)印(yin)(yin)“處”字(zi)(zi)出(chu)自《井人(ren)鐘》，此(ci)鐘中(zhong)另(ling)有一(yi)(yi)(yi)個“厚”字(zi)(zi)，只是(shi)較狹長。作者(zhe)便舍棄(qi)此(ci)字(zi)(zi)，而(er)另(ling)在《鼎》中(zhong)找一(yi)(yi)(yi)個較為敦厚的(de)“厚”字(zi)(zi)，二字(zi)(zi)雖(sui)不同(tong)器，但(dan)經過作者(zhe)的(de)提煉消化(hua)，卻使(shi)兩字(zi)(zi)寫(xie)得渾然一(yi)(yi)(yi)體。一(yi)(yi)(yi)長一(yi)(yi)(yi)短，錯落變(bian)化(hua)。“處”之(zhi)“虎”頭中(zhong)有一(yi)(yi)(yi)長方形空白(bai)，正好與“厚”字(zi)(zi)下部大口相故呼應。“厚”字(zi)(zi)長線條逼邊，因為采用(yong)殘(can)邊手法(fa)避免了兩直(zhi)線重復單調之(zhi)感來楚生印(yin)(yin)章中(zhong)的(de)留空、（留紅）殘(can)邊頗具特色，值得我們細細玩(wan)味。

“息交以絕游(you)”一(yi)印(yin)(yin)，章(zhang)法奇(qi)(qi)特，上邊(bian)(bian)的(de)“息、絕”二(er)字(zi)(zi)特大(da)且逼邊(bian)(bian)，“交”字(zi)(zi)較(jiao)(jiao)窄(zhai)小(xiao)，頭頂“息”字(zi)(zi)造成(cheng)險象，使人(ren)有(you)驚心動魄(po)之感。“游(you)”字(zi)(zi)也頂于“絕”字(zi)(zi)之下，讓(rang)小(xiao)小(xiao)的(de)“以”字(zi)(zi)鑲(xiang)嵌其(qi)(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)，全(quan)(quan)印(yin)(yin)中(zhong)(zhong)(zhong)間(jian)留空(kong)，形(xing)成(cheng)密其(qi)(qi)外而疏其(qi)(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)景象。線(xian)條粗獷厚重，力(li)能長鼎，如果與古(gu)印(yin)(yin)作(zuo)比較(jiao)(jiao)就(jiu)會感到古(gu)璽呂的(de)“日庚(geng)都萃車馬(ma)”的(de)章(zhang)法與其(qi)(qi)有(you)相(xiang)同之處，但經(jing)過(guo)融會貫通(tong)(tong)(tong)已經(jing)全(quan)(quan)是(shi)來氏的(de)家數了。“大(da)處落(luo)墨”，章(zhang)法奇(qi)(qi)特，“大(da)處”二(er)字(zi)(zi)呈右下傾斜狀(zhuang)，“落(luo)墨”二(er)字(zi)(zi)比較(jiao)(jiao)平(ping)整(zheng)，左右兩半奇(qi)(qi)正相(xiang)生(sheng)(sheng)，巧(qiao)妙(miao)地(di)統一(yi)起來，此(ci)印(yin)(yin)用刀生(sheng)(sheng)辣淋漓(li)，顯(xian)然是(shi)受(shou)漢將軍印(yin)(yin)地(di)影(ying)響(xiang)，“大(da)”字(zi)(zi)大(da)塊留紅與其(qi)(qi)三個筆畫較(jiao)(jiao)繁和字(zi)(zi)形(xing)成(cheng)蠟虛實強烈的(de)對比。來氏對邊(bian)(bian)緣(yuan)的(de)處理，往往避免直(zhi)線(xian)，并總讓(rang)一(yi)側與邊(bian)(bian)緣(yuan)相(xiang)連(lian)，白文(wen)印(yin)(yin)通(tong)(tong)(tong)邊(bian)(bian)，朱(zhu)文(wen)印(yin)(yin)則借邊(bian)(bian)，如此(ci)一(yi)來就(jiu)使全(quan)(quan)印(yin)(yin)頓感舒(shu)暢通(tong)(tong)(tong)氣。

“耳(er)目康寧(ning)手(shou)足(zu)輕”，雖然刻的是(shi)小篆(zhuan)，但章法(fa)卻得鐘(zhong)鼎彝器的錯落之美。耳(er)目二(er)字占(zhan)地最少，并會體(ti)上(shang)提，“康寧(ning)”二(er)字十分(fen)夸(kua)張(zhang)、放肆地占(zhan)據全(quan)印中(zhong)間(jian)要地，“手(shou)足(zu)輕”三字則字字相連，這種(zhong)章法(fa)，在“凌江將軍(jun)章”等前面(mian)介紹過的將邊印中(zhong)以找到(dao)。來(lai)氏的刀(dao)法(fa)喜沖、切兼施，故沖刀(dao)的痛快淋漓和切刀(dao)的蒼茫渾(hun)厚兼而得之。

“領(ling)略古法生新奇”，全印(yin)以“古法”二字(zi)為中心(xin)，“法”字(zi)采用繁寫，造成(cheng)一種穩(wen)重茂字(zi)密之感。左右(you)兩邊(bian)雖(sui)然字(zi)數多(duo)少不等，依(yi)然能取(qu)得平衡。印(yin)中有三個(ge)“口”，或大或小或扁不盡相(xiang)同，加上(shang)印(yin)中多(duo)處留紅，使全印(yin)疏(shu)相(xiang)映，靈動活(huo)潑。

“矢一齋”一印，前二字(zi)筆畫特少(shao)，給(gei)布局(ju)造成(cheng)困(kun)境(jing)，而(er)此印卻是用(yong)(yong)人為的(de)疏密的(de)辦(ban)法(fa)，采用(yong)(yong)異(yi)體(ti)字(zi)調(diao)整章法(fa)形勢(shi)。右下角用(yong)(yong)繁(fan)體(ti)“一”（壹）字(zi)壓住陣腳，而(er)“齋”反用(yong)(yong)簡體(ti)，全印由于疏密的(de)巧(qiao)妙(miao)處理，頓感峰回路轉(zhuan)，柳暗(an)花(hua)明。

生肖(xiao)(xiao)印(yin)“闔家歡(huan)樂圖”，集(ji)牛、龍(long)、蛇、兔四(si)種(zhong)動(dong)物為(wei)一印(yin)。介紹不(bu)定期(qi)氏的(de)篆刻(ke)，不(bu)談他(ta)(ta)的(de)肖(xiao)(xiao)形(xing)(xing)印(yin)章，是不(bu)會面(mian)的(de)。他(ta)(ta)一生，尤其在晚年，創作了在量的(de)肖(xiao)(xiao)形(xing)(xing)印(yin)，內(nei)容(rong)廣泛，有(you)生肖(xiao)(xiao)、佛(fo)象、草蟲故事(shi)、成(cheng)語、新民歌等(deng)，尤以(yi)生肖(xiao)(xiao)印(yin)刻(ke)得(de)地很多。而且，能一反一印(yin)一肖(xiao)(xiao)的(de)常(chang)規，可將全家數人的(de)生肖(xiao)(xiao)容(rong)納于方寸之(zhi)(zhi)間，前無古(gu)人，十(shi)分別致。此印(yin)共有(you)四(si)種(zhong)生肖(xiao)(xiao)動(dong)物時，牛、兔以(yi)塊面(mian)造成(cheng)形(xing)(xing)，用白(bai)文刻(ke)法，蛇、龍(long)形(xing)(xing)象以(yi)線條為(wei)主(zhu)，以(yi)朱文出之(zhi)(zhi)得(de)對角(jiao)虛實呼應(ying)之(zhi)(zhi)妙以(yi)極簡(jian)練、概括的(de)手法塑造了生動(dong)的(de)形(xing)(xing)象。

書畫藝術

書畫特點

在(zai)現代藝(yi)林(lin)中(zhong)，來楚生(sheng)(sheng)先(xian)生(sheng)(sheng)是一位藝(yi)術風(feng)格鮮明，身(shen)兼書、畫、印三絕的藝(yi)術家。唐云先(xian)生(sheng)(sheng)曰：“來楚生(sheng)(sheng)先(xian)生(sheng)(sheng)書、畫、篆刻無不(bu)精妙，而于書，篆、隸、正(zheng)、草均熟中(zhong)求生(sheng)(sheng)，剛健婀娜，平正(zheng)憨辣，氣(qi)勢磅礴，不(bu)可名狀，允推(tui)當代杰手；畫從書法(fa)得來，清新橫逸；刻則運(yun)刀如筆，饒有奇致(zhi)，皆不(bu)涉前規，開(kai)生(sheng)(sheng)面(mian)者也(ye)。”可作為來楚生(sheng)(sheng)先(xian)生(sheng)(sheng)一身(shen)藝(yi)術的概括(kuo)。

來楚生先生在書(shu)法藝術(shu)上是(shi)一位多能高手。就書(shu)體而(er)(er)言，正、草(cao)、篆、隸(li)皆工，尤以草(cao)、隸(li)冠絕一時。來先生的(de)(de)行書(shu)，取法黃道周，然后旁通(tong)曲引，泛濫諸(zhu)家，終成自(zi)家面目。結(jie)體跌(die)宕欹側，時出新(xin)致(zhi)，字之(zhi)(zhi)(zhi)大(da)小(xiao)長短，疏密斜正，極富(fu)姿態。用(yong)筆(bi)則(ze)深厚雄(xiong)奇，銳利方折，精(jing)神外映，風(feng)采煥發，頗具陽剛之(zhi)(zhi)(zhi)美。其(qi)隸(li)書(shu)也(ye)是(shi)個性鮮明、風(feng)貌獨(du)具。尤得(de)力于(yu)漢碑、木簡和(he)金農(nong)。結(jie)體雄(xiong)健駘蕩(dang)，縱逸率真，用(yong)筆(bi)奔放而(er)(er)具藏鋒之(zhi)(zhi)(zhi)妙，字形(xing)錯落生動而(er)(er)無(wu)浮滑之(zhi)(zhi)(zhi)感。他的(de)(de)波磔(zhe)、輕重、長短，富(fu)于(yu)變(bian)化。撇(pie)的(de)(de)收(shou)筆(bi)常重頓(dun)而(er)(er)迅翻，捷而(er)(er)有(you)力，有(you)高度的(de)(de)技巧和(he)特(te)色(se)。

來楚生(sheng)(sheng)先(xian)生(sheng)(sheng)的(de)畫，以意筆(bi)(bi)花鳥最負時譽，造型簡(jian)練(lian)，筆(bi)(bi)墨凝重(zhong)，一花一葉(xie)、一鳥一魚(yu)無不(bu)神情(qing)飽(bao)滿，生(sheng)(sheng)意盎然。來先(xian)生(sheng)(sheng)重(zhong)視學習前人之長，服(fu)膺八大(da)、趙之謙、吳昌碩、齊白石。亦注重(zhong)在現實生(sheng)(sheng)活中去觀(guan)察、寫(xie)生(sheng)(sheng)。筆(bi)(bi)下所作常(chang)能(neng)達到沉靜淡(dan)泊、閑(xian)和縝(zhen)密的(de)藝術境界。

書畫技巧

來(lai)楚(chu)生先生的(de)(de)(de)篆刻，以(yi)古璽漢印(yin)(yin)(yin)為本，輔以(yi)晚清流(liu)派(pai)，布(bu)局(ju)參差有致，奇趣(qu)撲人，刀(dao)法峻利爽灑，瑰奇雄(xiong)勁。貴能在(zai)吳讓之(zhi)(zhi)、吳昌(chang)碩、齊(qi)白石諸(zhu)大家(jia)林立之(zhi)(zhi)際，另(ling)辟新徑(jing)，自成面目。先生之(zhi)(zhi)印(yin)(yin)(yin)看似(si)亂頭粗服(fu)，信(xin)手(shou)鑿來(lai)，實(shi)則每方(fang)印(yin)(yin)(yin)都是(shi)經反復(fu)推敲后(hou)方(fang)奏刀(dao)，疏(shu)密、參差、呼應、虛(xu)實(shi)等藝術手(shou)法，先生均用之(zhi)(zhi)嫻熟。來(lai)先生的(de)(de)(de)肖形(xing)印(yin)(yin)(yin)更是(shi)膾炙(zhi)人口，除生肖、佛像(xiang)、人像(xiang)，還有花卉、草蟲(chong)及成語故事(shi)等，均筆簡意(yi)賅，神態畢具。先生肖形(xing)印(yin)(yin)(yin)，運刀(dao)極具穩、準、狠三法，其意(yi)境雋永的(de)(de)(de)肖形(xing)印(yin)(yin)(yin)，是(shi)經對物象的(de)(de)(de)精細觀察，加以(yi)提煉、夸張(zhang)、升華(hua)的(de)(de)(de)結果。 [