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主要經歷

來楚(chu)生（1903—1975），原(yuan)名稷(ji)，號然(ran)犀(xi)。別號很多，有負翁、一(yi)技、木人(ren)(ren)、非葉、楚(chu)鳧、懷旦等，晚處易字(zi)初生，亦(yi)作(zuo)初升。書(shu)齋名有然(ran)犀(xi)室、安處樓。浙江(jiang)蕭(xiao)山人(ren)(ren)。書(shu)法拙中寓(yu)巧(qiao)，草書(shu)和(he)隸篆最為(wei)人(ren)(ren)稱道。篆刻遠師秦(qin)漢，近踵吳(wu)熙載、趙之謙、吳(wu)俊(jun)(jun)卿、齊(qi)(qi)璜等大家，而能不落前人(ren)(ren)窠臼，自出新(xin)生意，開創了一(yi)代(dai)印(yin)(yin)風(feng)。西泠印(yin)(yin)社副(fu)社長(chang)，當代(dai)書(shu)畫(hua)篆刻大家錢君陶(tao)先生曾(ceng)云：“來氏刻印(yin)(yin)七(qi)十(shi)歲前后(hou)所作(zuo)突(tu)變(bian)，樸(pu)質老(lao)辣，雄(xiong)勁蒼(cang)古，得未(wei)曾(ceng)有。雖二(er)吳(wu)（按：指吳(wu)熙載、吳(wu)俊(jun)(jun)卿），亦(yi)當避舍，齊(qi)(qi)白(bai)石(shi)自謂(wei)變(bian)法，然(ran)斧鑿之痕，造作(zuo)之態(tai)猶難免誚，二(er)十(shi)世(shi)紀(ji)七(qi)十(shi)年代(dai)能獨立稱雄(xiong)于印(yin)(yin)壇者，唯楚(chu)生一(yi)人(ren)(ren)而已。”可謂(wei)最恰當的評論。

來楚(chu)生(sheng)少時(shi)歸里讀小(xiao)學(xue)(xue)，受環境熏陶，已嗜書畫文學(xue)(xue)，於杭(hang)(hang)州(zhou)宗文中(zhong)學(xue)(xue)畢(bi)業(ye)後，繼(ji)母欲使(shi)進北京大(da)學(xue)(xue)習法律，因祖父逝世(shi)耽擱(ge)不果，改入(ru)上(shang)(shang)海(hai)(hai)美(mei)術專科學(xue)(xue)校(xiao)學(xue)(xue)國(guo)(guo)畫，得償所愿。時(shi)潘(pan)天(tian)壽先(xian)(xian)生(sheng)任教(jiao)其間，先(xian)(xian)生(sheng)深致(zhi)傾慕，書畫均受其影響(xiang)。美(mei)專畢(bi)業(ye)後居杭(hang)(hang)州(zhou)，潘(pan)公亦移(yi)杭(hang)(hang)州(zhou)執教(jiao)，由是過從請教(jiao)益密。抗戰爆發，挈(qie)家遷滬，以(yi)書畫篆刻鬻(yu)藝(yi)自(zi)給。後改任教(jiao)職，以(yi)維家計(ji)。嘗與(yu)同(tong)道組織(zhi)(zhi)東南(nan)(nan)書畫社(she)，定期雅集，切磋藝(yi)事。來楚(chu)生(sheng)1921年(nian)(nian)考入(ru)上(shang)(shang)海(hai)(hai)美(mei)術專科學(xue)(xue)校(xiao)。1924年(nian)(nian)畢(bi)業(ye)后(hou)曾(ceng)在杭(hang)(hang)州(zhou)與(yu)潘(pan)天(tian)壽、姜丹書、唐云等人組織(zhi)(zhi)莼社(she)從事書畫活動。1937年(nian)(nian)移(yi)居上(shang)(shang)海(hai)(hai)，組織(zhi)(zhi)東南(nan)(nan)書畫社(she)，曾(ceng)任上(shang)(shang)海(hai)(hai)美(mei)術專科學(xue)(xue)校(xiao)及(ji)新華藝(yi)術專科學(xue)(xue)校(xiao)教(jiao)師(shi)。1946年(nian)(nian)在上(shang)(shang)海(hai)(hai)“中(zhong)國(guo)(guo)畫苑”舉行個展。1956年(nian)(nian)任上(shang)(shang)海(hai)(hai)中(zhong)國(guo)(guo)畫院畫師(shi)。1962年(nian)(nian)調上(shang)(shang)海(hai)(hai)文史館。中(zhong)國(guo)(guo)美(mei)術家協會會員(yuan)。 曾(ceng)任美(mei)協上(shang)(shang)海(hai)(hai)分(fen)會理事，上(shang)(shang)海(hai)(hai)書法篆刻研究會常務理事 。

主要作品

有《來(lai)(lai)楚(chu)(chu)(chu)生畫集》《來(lai)(lai)楚(chu)(chu)(chu)生法書集》《然犀室肖形印印存》《來(lai)(lai)楚(chu)(chu)(chu)生篆書千字文(wen)》《來(lai)(lai)楚(chu)(chu)(chu)生草書千字文(wen)》行(xing)世。

貢獻影響

和所有書(shu)畫(hua)兼(jian)(jian)擅(shan)的(de)(de)(de)藝術家一(yi)(yi)樣，吳(wu)(wu)昌(chang)碩(shuo)的(de)(de)(de)得(de)意弟(di)子來(lai)楚生對(dui)于毛筆(bi)的(de)(de)(de)掌(zhang)控(kong)可(ke)謂爐(lu)火純青。他具有十分(fen)出(chu)色的(de)(de)(de)造(zao)型能力和內斂、蘊藉(jie)豐富(fu)(fu)的(de)(de)(de)筆(bi)墨(mo)處理，看似(si)簡單(dan)的(de)(de)(de)線條富(fu)(fu)于韌性，而大(da)片(pian)的(de)(de)(de)墨(mo)色暈化自(zi)然，變化出(chu)意料之外的(de)(de)(de)韻味(wei)，這(zhe)使得(de)他的(de)(de)(de)許(xu)多作品在(zai)簡簡單(dan)單(dan)中意味(wei)無(wu)窮(qiong)。來(lai)楚生承續(xu)的(de)(de)(de)是吳(wu)(wu)昌(chang)碩(shuo)書(shu)、畫(hua)、印兼(jian)(jian)修的(de)(de)(de)傳統，他在(zai)三方(fang)面的(de)(de)(de)修養甚為齊(qi)平，難分(fen)軒(xuan)輊，是師法(fa)吳(wu)(wu)昌(chang)碩(shuo)諸人(ren)中取得(de)較大(da)突破的(de)(de)(de)一(yi)(yi)位(wei)。其(qi)(qi)(qi)書(shu)法(fa)拙中寓(yu)巧，尤其(qi)(qi)(qi)草(cao)書(shu)和隸書(shu)最為人(ren)稱道，糅合六朝碑版、造(zao)像(xiang)、漢木(mu)簡等多種因素于行草(cao)、隸體(ti)之中，楷體(ti)又(you)受其(qi)(qi)(qi)師潘天壽影響，既不失樸拙渾厚之風，更有圓潤流暢之致，洵為一(yi)(yi)代大(da)家。來(lai)氏篆刻遠(yuan)師秦漢，近踵吳(wu)(wu)熙載、趙之謙、吳(wu)(wu)昌(chang)碩(shuo)、齊(qi)白石等大(da)家，然能不落(luo)窠臼，自(zi)出(chu)新意。其(qi)(qi)(qi)肖(xiao)形印更是融漢畫(hua)像(xiang)、古肖(xiao)形印為一(yi)(yi)爐(lu)，在(zai)印壇上冠絕(jue)古今，無(wu)出(chu)其(qi)(qi)(qi)右。

來(lai)楚生(sheng)畫(hua)作多為(wei)寫意花鳥魚蟲，尤以(yi)小(xiao)品為(wei)主。因其早年求學于(yu)上海美術專科學校，受師友影(ying)響(xiang)，遠宗(zong)徐渭、八大、李(li)復(fu)堂等(deng)明(ming)清寫意大家，近(jin)取趙之謙、吳昌碩等(deng)人(ren)畫(hua)法，以(yi)篆、隸筆(bi)(bi)法入(ru)畫(hua)，造型簡略，敢用濃墨(mo)重彩(cai)，渾厚(hou)古(gu)拙，富(fu)金石味。后融入(ru)性情，形成自(zi)家面(mian)目(mu)，所(suo)作筆(bi)(bi)墨(mo)簡練、色彩(cai)明(ming)快(kuai)、格調雋逸、趣味清新(xin)。

其好友(you)唐(tang)云曾(ceng)說：“來(lai)(lai)氏書(shu)、畫(hua)、篆(zhuan)刻無(wu)不精妙。而(er)于書(shu)，篆(zhuan)、隸、正、草均熟中(zhong)(zhong)求(qiu)生(sheng)，剛(gang)健婀娜；平心憨辣，氣(qi)勢磅礴，不可(ke)名狀(zhuang)，允推當代杰手；畫(hua)從(cong)書(shu)法(fa)得來(lai)(lai)，清(qing)新橫逸；刻則運(yun)刀如筆，饒有奇(qi)致(zhi)，皆不涉前規，開生(sheng)面者也(ye)。”雖是綜論書(shu)、畫(hua)、印，然“熟中(zhong)(zhong)求(qiu)生(sheng)，剛(gang)健婀娜”、“清(qing)新橫逸”、“饒有奇(qi)致(zhi)”，卻(que)也(ye)道出了來(lai)(lai)楚(chu)生(sheng)畫(hua)風的主要特點，堪(kan)稱(cheng)知(zhi)音。

其他信息

篆刻藝術

“初(chu)升(sheng)”是他(ta)晚年(nian)常用(yong)(yong)不(bu)(bu)著字(zi)，尤其喜歡(huan)將“升(sheng)”字(zi)寫成(cheng)(cheng)“門(men)”字(zi)上(shang)(shang)邊(bian)(bian)(bian)加二短橫。“初(chu)升(sheng)”　他(ta)曾多次刻(ke)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，朱白大(da)(da)小兼備，各有千(qian)秋。此印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)最在(zai)的(de)(de)(de)特點是用(yong)(yong)刀(dao)(dao)流走自然，似(si)乎漫不(bu)(bu)經心，信手拈來(lai)。“初(chu)”字(zi)改左(zuo)(zuo)右(you)(you)結(jie)(jie)構為(wei)上(shang)(shang)下(xia)結(jie)(jie)構，“升(sheng)”字(zi)借邊(bian)(bian)(bian)兩(liang)(liang)扇門(men)一高一低，錯(cuo)落有致。“初(chu)”字(zi)兩(liang)(liang)根(gen)斜筆與“升(sheng)”字(zi)兩(liang)(liang)直(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)筆在(zai)對比中(zhong)(zhong)得到統一。全印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)下(xia)部(bu)留紅較多，但為(wei)了(le)不(bu)(bu)使(shi)平(ping)(ping)淡、板滯，下(xia)部(bu)邊(bian)(bian)(bian)緣用(yong)(yong)刀(dao)(dao)直(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)切印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)邊(bian)(bian)(bian)造(zao)成(cheng)(cheng)一種彎勢(shi)，于(yu)大(da)(da)塊紅地上(shang)(shang)略施擊技出現零星(xing)白底，形(xing)(xing)成(cheng)(cheng)一種蒼(cang)茫的(de)(de)(de)殘破美。 “吳郡豈齋張(zhang)永愷(kai)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)文分(fen)為(wei)左(zuo)(zuo)右(you)(you)兩(liang)(liang)行(xing)，字(zi)體大(da)(da)小不(bu)(bu)拘任意(yi)安插(cha)，十分(fen)自然。這(zhe)(zhe)方(fang)(fang)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，與另一方(fang)(fang)式(shi)樣差不(bu)(bu)多的(de)(de)(de)長(chang)方(fang)(fang)形(xing)(xing)白文自用(yong)(yong)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)“楚(chu)生(sheng)(sheng)一字(zi)初(chu)生(sheng)(sheng)又(you)字(zi)初(chu)升(sheng)”，有異(yi)曲同工之妙(miao)，取古璽左(zuo)(zuo)右(you)(you)逼邊(bian)(bian)(bian)的(de)(de)(de)意(yi)趣，中(zhong)(zhong)間(jian)(jian)留紅顯(xian)得十分(fen)自然生(sheng)(sheng)動。這(zhe)(zhe)方(fang)(fang)自用(yong)(yong)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)在(zai)刻(ke)制過(guo)程中(zhong)(zhong)還有一段(duan)小插(cha)曲。據他(ta)的(de)(de)(de)學生(sheng)(sheng)張(zhang)用(yong)(yong)博回(hui)憶，此印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)刻(ke)成(cheng)(cheng)后(hou)，他(ta)嫌中(zhong)(zhong)間(jian)(jian)留紅太多便隨(sui)機應變，在(zai)中(zhong)(zhong)間(jian)(jian)補加一條直(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)線。這(zhe)(zhe)條直(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)線實在(zai)大(da)(da)有道(dao)理，如仔(zi)細研究(jiu)，可(ke)發現可(ke)發。現直(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)線上(shang)(shang)端倚右(you)(you)，下(xia)端傍左(zuo)(zuo)，并非是垂直(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)線條，為(wei)了(le)打破平(ping)(ping)衡，又(you)在(zai)兩(liang)(liang)面三刀(dao)(dao)端分(fen)加別用(yong)(yong)刀(dao)(dao)角敲出幾許刀(dao)(dao)痕。這(zhe)(zhe)樣竟使(shi)一根(gen)普通(tong)的(de)(de)(de)直(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)線，成(cheng)(cheng)了(le)聯(lian)系(xi)左(zuo)(zuo)右(you)(you)兩(liang)(liang)邊(bian)(bian)(bian)的(de)(de)(de)，富有感(gan)情(qing)色彩的(de)(de)(de)靈動的(de)(de)(de)線條，成(cheng)(cheng)為(wei)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)面不(bu)(bu)可(ke)缺少的(de)(de)(de)組成(cheng)(cheng)間(jian)(jian)分(fen)。作者(zhe)還在(zai)此印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)左(zuo)(zuo)右(you)(you)兩(liang)(liang)側邊(bian)(bian)(bian)略施沖刀(dao)(dao)，使(shi)邊(bian)(bian)(bian)線內陷，造(zao)成(cheng)(cheng)左(zuo)(zuo)邊(bian)(bian)(bian)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)文與右(you)(you)邊(bian)(bian)(bian)相(xiang)通(tong)，這(zhe)(zhe)一切也都是為(wei)了(le)平(ping)(ping)中(zhong)(zhong)求(qiu)奇，求(qiu)得變化。來(lai)氏的(de)(de)(de)章(zhang)法(fa)、刀(dao)(dao)法(fa)的(de)(de)(de)確有獨(du)到的(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)功之處。有《來(lai)楚(chu)生(sheng)(sheng)畫集》《來(lai)楚(chu)生(sheng)(sheng)法(fa)書集》《然犀(xi)室肖形(xing)(xing)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)存(cun)》行(xing)世。

“處(chu)厚(hou)”一(yi)(yi)印(yin)(yin)語出(chu)《老(lao)子(zi)》，這二字(zi)(zi)他也(ye)曾多次制成朱白文印(yin)(yin)。在(zai)一(yi)(yi)方(fang)折文“處(chu)厚(hou)”的(de)(de)印(yin)(yin)款中(zhong)“處(chu)其厚(hou)，不(bu)(bu)處(chu)其薄”，這也(ye)是(shi)來(lai)氏的(de)(de)藝術觀點的(de)(de)體現。按一(yi)(yi)般(ban)規律來(lai)講，篆刻(ke)創作(zuo)中(zhong)以(yi)對一(yi)(yi)印(yin)(yin)跑(pao)龍套、小篆雜陳，也(ye)不(bu)(bu)宜將不(bu)(bu)同風格、結構的(de)(de)書(shu)體生(sheng)硬(ying)湊合在(zai)一(yi)(yi)起。此(ci)印(yin)(yin)“處(chu)”字(zi)(zi)出(chu)自(zi)《井人鐘》，此(ci)鐘中(zhong)另(ling)有一(yi)(yi)個(ge)“厚(hou)”字(zi)(zi)，只是(shi)較(jiao)狹(xia)長。作(zuo)者(zhe)(zhe)便舍棄此(ci)字(zi)(zi)，而另(ling)在(zai)《鼎(ding)》中(zhong)找一(yi)(yi)個(ge)較(jiao)為(wei)敦(dun)厚(hou)的(de)(de)“厚(hou)”字(zi)(zi)，二字(zi)(zi)雖不(bu)(bu)同器，但經過作(zuo)者(zhe)(zhe)的(de)(de)提煉(lian)消化，卻使兩(liang)字(zi)(zi)寫得渾(hun)然一(yi)(yi)體。一(yi)(yi)長一(yi)(yi)短，錯落變化。“處(chu)”之(zhi)“虎”頭(tou)中(zhong)有一(yi)(yi)長方(fang)形(xing)空白，正好與“厚(hou)”字(zi)(zi)下(xia)部大口相(xiang)故呼應。“厚(hou)”字(zi)(zi)長線(xian)條逼(bi)邊，因(yin)為(wei)采用殘(can)邊手法(fa)避免了兩(liang)直(zhi)線(xian)重復單調(diao)之(zhi)感來(lai)楚生(sheng)印(yin)(yin)章中(zhong)的(de)(de)留(liu)空、（留(liu)紅）殘(can)邊頗具特(te)色，值(zhi)得我們(men)細(xi)細(xi)玩味。

“息交以絕(jue)游(you)”一(yi)(yi)印(yin)(yin)(yin)，章法(fa)奇特，上邊(bian)(bian)(bian)的(de)(de)“息、絕(jue)”二(er)字(zi)(zi)特大(da)且(qie)逼邊(bian)(bian)(bian)，“交”字(zi)(zi)較(jiao)(jiao)窄小，頭頂“息”字(zi)(zi)造成(cheng)險象(xiang)，使人有驚心動魄之感(gan)。“游(you)”字(zi)(zi)也頂于(yu)“絕(jue)”字(zi)(zi)之下，讓小小的(de)(de)“以”字(zi)(zi)鑲(xiang)嵌其(qi)中，全印(yin)(yin)(yin)中間留空，形成(cheng)密其(qi)外而疏其(qi)中的(de)(de)景象(xiang)。線條粗(cu)獷厚重，力能長鼎，如(ru)果與古(gu)印(yin)(yin)(yin)作比較(jiao)(jiao)就會感(gan)到古(gu)璽呂的(de)(de)“日庚都萃車馬(ma)”的(de)(de)章法(fa)與其(qi)有相同(tong)之處(chu)，但(dan)經過融(rong)會貫通已(yi)經全是(shi)來氏的(de)(de)家數了。“大(da)處(chu)落(luo)墨(mo)”，章法(fa)奇特，“大(da)處(chu)”二(er)字(zi)(zi)呈右(you)下傾(qing)斜狀，“落(luo)墨(mo)”二(er)字(zi)(zi)比較(jiao)(jiao)平整(zheng)，左右(you)兩半奇正(zheng)相生，巧妙地(di)統一(yi)(yi)起來，此印(yin)(yin)(yin)用刀生辣(la)淋(lin)漓，顯然是(shi)受漢將軍印(yin)(yin)(yin)地(di)影響，“大(da)”字(zi)(zi)大(da)塊留紅與其(qi)三個(ge)筆畫較(jiao)(jiao)繁和字(zi)(zi)形成(cheng)蠟(la)虛(xu)實強烈的(de)(de)對比。來氏對邊(bian)(bian)(bian)緣的(de)(de)處(chu)理(li)，往往避免(mian)直線，并總讓一(yi)(yi)側(ce)與邊(bian)(bian)(bian)緣相連，白文(wen)印(yin)(yin)(yin)通邊(bian)(bian)(bian)，朱(zhu)文(wen)印(yin)(yin)(yin)則借邊(bian)(bian)(bian)，如(ru)此一(yi)(yi)來就使全印(yin)(yin)(yin)頓(dun)感(gan)舒暢(chang)通氣。

“耳目康寧手足輕(qing)”，雖(sui)然刻的(de)(de)是小篆(zhuan)，但章法卻得鐘鼎彝器的(de)(de)錯(cuo)落之(zhi)美。耳目二字(zi)占地(di)(di)最(zui)少，并會體(ti)上提，“康寧”二字(zi)十分夸張、放肆地(di)(di)占據全印中(zhong)間要地(di)(di)，“手足輕(qing)”三字(zi)則字(zi)字(zi)相(xiang)連，這種章法，在“凌江將(jiang)軍章”等前面介紹過的(de)(de)將(jiang)邊印中(zhong)以找到。來氏的(de)(de)刀(dao)法喜沖、切兼(jian)施，故沖刀(dao)的(de)(de)痛快淋(lin)漓(li)和切刀(dao)的(de)(de)蒼茫渾(hun)厚兼(jian)而得之(zhi)。

“領略(lve)古法(fa)生(sheng)新奇”，全印(yin)以“古法(fa)”二字(zi)為中心，“法(fa)”字(zi)采用繁寫，造成一(yi)種穩重(zhong)茂字(zi)密(mi)之感。左(zuo)右兩邊雖然字(zi)數多少不(bu)等，依然能取得平衡。印(yin)中有三個(ge)“口”，或大或小或扁不(bu)盡相同，加上印(yin)中多處留紅，使(shi)全印(yin)疏相映，靈動活潑。

“矢一(yi)齋”一(yi)印(yin)，前二字筆(bi)畫特(te)少，給布(bu)局造(zao)成困(kun)境(jing)，而此印(yin)卻是用(yong)人為(wei)的(de)疏密的(de)辦法(fa)，采用(yong)異(yi)體(ti)(ti)字調整章法(fa)形勢(shi)。右下角(jiao)用(yong)繁體(ti)(ti)“一(yi)”（壹(yi)）字壓(ya)住陣腳，而“齋”反(fan)用(yong)簡體(ti)(ti)，全印(yin)由于疏密的(de)巧妙處理(li)，頓(dun)感峰回路轉，柳暗(an)花明(ming)。

生肖(xiao)(xiao)(xiao)印(yin)(yin)“闔(he)家歡樂圖”，集牛(niu)、龍、蛇(she)、兔(tu)四(si)種動物為一印(yin)(yin)。介(jie)紹不定期氏的(de)(de)(de)篆刻(ke)，不談他的(de)(de)(de)肖(xiao)(xiao)(xiao)形(xing)印(yin)(yin)章，是不會(hui)面的(de)(de)(de)。他一生，尤(you)其(qi)在晚年，創(chuang)作了在量的(de)(de)(de)肖(xiao)(xiao)(xiao)形(xing)印(yin)(yin)，內容廣(guang)泛，有生肖(xiao)(xiao)(xiao)、佛(fo)象(xiang)、草(cao)蟲故事、成(cheng)語、新(xin)民歌等(deng)，尤(you)以(yi)生肖(xiao)(xiao)(xiao)印(yin)(yin)刻(ke)得(de)地很(hen)多。而且，能一反一印(yin)(yin)一肖(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)常規，可將全家數人(ren)的(de)(de)(de)生肖(xiao)(xiao)(xiao)容納于方寸(cun)之間，前無古(gu)人(ren)，十分別致(zhi)。此印(yin)(yin)共有四(si)種生肖(xiao)(xiao)(xiao)動物時(shi)，牛(niu)、兔(tu)以(yi)塊面造(zao)成(cheng)形(xing)，用白文刻(ke)法，蛇(she)、龍形(xing)象(xiang)以(yi)線條為主，以(yi)朱(zhu)文出之得(de)對角虛(xu)實呼應之妙以(yi)極簡練(lian)、概括的(de)(de)(de)手法塑造(zao)了生動的(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)。

書畫藝術

書畫特點

在現代(dai)藝林中，來(lai)(lai)楚(chu)生(sheng)(sheng)(sheng)先生(sheng)(sheng)(sheng)是一位藝術(shu)風格鮮明(ming)，身兼書(shu)、畫、印三絕的(de)藝術(shu)家。唐云先生(sheng)(sheng)(sheng)曰：“來(lai)(lai)楚(chu)生(sheng)(sheng)(sheng)先生(sheng)(sheng)(sheng)書(shu)、畫、篆刻無(wu)不精妙，而于書(shu)，篆、隸、正、草均熟中求生(sheng)(sheng)(sheng)，剛健(jian)婀(e)娜(na)，平正憨辣，氣勢(shi)磅礴，不可(ke)名狀，允(yun)推(tui)當代(dai)杰手；畫從書(shu)法得來(lai)(lai)，清新橫(heng)逸；刻則運刀如筆，饒有奇致(zhi)，皆不涉前規，開生(sheng)(sheng)(sheng)面者也。”可(ke)作為來(lai)(lai)楚(chu)生(sheng)(sheng)(sheng)先生(sheng)(sheng)(sheng)一身藝術(shu)的(de)概括。

來楚(chu)生(sheng)先生(sheng)在書(shu)法(fa)藝術上是(shi)一(yi)位多能高(gao)手。就書(shu)體而(er)(er)言(yan)，正、草、篆(zhuan)、隸皆工(gong)，尤(you)以(yi)草、隸冠(guan)絕一(yi)時。來先生(sheng)的(de)(de)行書(shu)，取法(fa)黃道周，然后旁通曲引(yin)，泛濫(lan)諸(zhu)家(jia)(jia)，終成(cheng)自家(jia)(jia)面(mian)目。結體跌宕欹(yi)側，時出新致，字之(zhi)大小長短，疏密斜正，極(ji)富姿態。用筆(bi)則(ze)深厚雄奇，銳利方(fang)折，精神外映，風(feng)采煥發(fa)，頗(po)具陽剛(gang)之(zhi)美。其隸書(shu)也(ye)是(shi)個性鮮明、風(feng)貌獨具。尤(you)得力于(yu)漢碑、木簡(jian)和(he)金農。結體雄健(jian)駘蕩，縱逸率真，用筆(bi)奔放而(er)(er)具藏鋒之(zhi)妙，字形(xing)錯落生(sheng)動而(er)(er)無浮滑(hua)之(zhi)感。他的(de)(de)波磔、輕重(zhong)、長短，富于(yu)變(bian)化。撇(pie)的(de)(de)收筆(bi)常重(zhong)頓而(er)(er)迅翻，捷而(er)(er)有力，有高(gao)度的(de)(de)技巧和(he)特色。

來楚生先生的畫，以意筆(bi)花鳥(niao)最負時譽，造型(xing)簡練，筆(bi)墨凝重，一(yi)花一(yi)葉、一(yi)鳥(niao)一(yi)魚無不神情(qing)飽(bao)滿，生意盎然。來先生重視學(xue)習前人(ren)之長(chang)，服膺八大、趙(zhao)之謙(qian)、吳昌碩(shuo)、齊白石(shi)。亦注重在現實生活中(zhong)去觀(guan)察、寫生。筆(bi)下所(suo)作常能達到沉靜淡(dan)泊、閑和縝密的藝(yi)術境界。

書畫技巧

來(lai)楚生(sheng)先(xian)生(sheng)的(de)(de)篆刻，以古璽(xi)漢印(yin)(yin)為本，輔以晚清流派(pai)，布局參差有致，奇趣撲(pu)人，刀法峻利爽(shuang)灑，瑰奇雄(xiong)勁。貴能在(zai)吳讓之(zhi)、吳昌碩、齊白石(shi)諸大家林(lin)立之(zhi)際，另辟新徑(jing)，自成面目。先(xian)生(sheng)之(zhi)印(yin)(yin)看似亂頭粗服(fu)，信手(shou)(shou)鑿來(lai)，實則(ze)每方(fang)印(yin)(yin)都是經(jing)反(fan)復推敲后方(fang)奏刀，疏密(mi)、參差、呼應、虛實等(deng)藝術手(shou)(shou)法，先(xian)生(sheng)均(jun)用之(zhi)嫻(xian)熟。來(lai)先(xian)生(sheng)的(de)(de)肖(xiao)(xiao)形(xing)印(yin)(yin)更是膾炙人口，除生(sheng)肖(xiao)(xiao)、佛像(xiang)、人像(xiang)，還有花(hua)卉、草蟲(chong)及成語故事等(deng)，均(jun)筆(bi)簡意賅，神態畢具。先(xian)生(sheng)肖(xiao)(xiao)形(xing)印(yin)(yin)，運刀極(ji)具穩、準、狠(hen)三法，其意境雋永的(de)(de)肖(xiao)(xiao)形(xing)印(yin)(yin)，是經(jing)對物象(xiang)的(de)(de)精細觀(guan)察，加以提煉(lian)、夸(kua)張(zhang)、升華(hua)的(de)(de)結果。 [