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主要經歷

父同柏，精究金石(shi)，有(you)《石(shi)鼓文集(ji)聯》、《塘棲士心(xin)》、《武林(lin)叢話》等書傳世。

福庵(an)先(xian)生幼承家學，於文字(zi)訓詁、詩文，皆(jie)富修養。十余歲(sui)即以工書法篆刻聞於時。

年(nian)二十五，與葉(xie)銘、丁仁、吳隱(yin)、厲良玉等(deng)創設“西泠印(yin)社”於(wu)西湖孤(gu)山，共(gong)相擘(bo)劃，以底(di)於(wu)成。

早歲以其精(jing)擅之(zhi)算術及(ji)測繪技術服務於鐵路。一(yi)九二二年(nian)曾(ceng)漫游(you)湘楚鄂(e)渚(zhu)。後(hou)應邀赴北京任印鑄(zhu)局(ju)技正(zheng)，共事者有唐醉石、馮康侯(hou)諸(zhu)公(gong)，皆并世俊彥，時全(quan)國官印，悉由印鑄(zhu)局(ju)篆鑄(zhu)。又兼故(gu)宮(gong)博物院古物陳(chen)列所(suo)監定委員，《金薤留珍(zhen)》之(zhi)輯，與(yu)有力焉。

—九三○年南(nan)歸，定居上海，鬻(yu)藝自給，於(wu)四明村置屋一所，日夕鉆研是間，所詣益進。

好蓄青田舊石(shi)，所(suo)藏(zang)極富(fu)，自(zi)稱印傭。得(de)未刻(ke)之(zhi)石(shi)，暇則奏刀以自(zi)存。海內外求(qiu)印者門(men)限為穿，生平刻(ke)印，數以萬計。

主要作品

著有(you)《說(shuo)文部屬檢異》—卷、《麋(mi)硯齋(zhai)作篆通假(jia)》十(shi)卷；藏印(yin)曾編(bian)成《福(fu)庵藏印(yin)》十(shi)六(liu)卷；自刻(ke)印(yin)有(you)《羅剎江民印(yin)稿》八卷、《麋(mi)硯齋(zhai)印(yin)存》二十(shi)卷（有(you)一(yi)九三(san)六(liu)年輯(ji)本(ben)、一(yi)九三(san)八年續輯(ji)本(ben)、一(yi)九四(si)七年宣和印(yin)社輯(ji)本(ben)）。三(san)四(si)十(shi)年代，福(fu)老(lao)為友好所(suo)集古印(yin)及(ji)名家(jia)印(yin)譜撰序至多(duo)，不(bu)下數(shu)十(shi)篇，文字雙美，生(sheng)輝譜錄(lu)，時有(you)精湛見(jian)解(jie)，匯(hui)輯(ji)成編(bian)，亦—印(yin)學佳著。福(fu)老(lao)逝(shi)世前—年，已將(jiang)畢(bi)生(sheng)刻(ke)印(yin)精品三(san)百余(yu)(yu)方獻諸上海博(bo)物館。逝(shi)世後(hou)，其夫人遵照遺(yi)志，將(jiang)家(jia)藏三(san)百余(yu)(yu)印(yin)，及(ji)書(shu)畫碑版(ban)四(si)百余(yu)(yu)種捐(juan)贈西(xi)泠印(yin)社，以裨後(hou)學士思至善也。

貢獻影響

刻印風格

其印初宗浙派(pai)，後又益以皖派(pai)之長，復上究周秦(qin)兩漢(han)古(gu)印，自成體(ti)貌；整(zheng)飭之中(zhong)，兼(jian)具蒼老(lao)渾(hun)厚(hou)之致；偶擬明人印格，亦時(shi)有會心。

尤(you)精於細(xi)朱文多字印，同道罕(han)與匹敵(di)者。於近(jin)代印人中，允稱翹楚。

沈禹鐘《印人(ren)雜(za)詠(yong)》有詩詠(yong)之：“法度精嚴老(lao)福庵，古(gu)文奇字最(zui)能(neng)諳。并時(shi)吳趙能(neng)相下(xia)，鼎足會分天下(xia)三。”并注云(yun)：“王(wang)福庵，名(ming)禔，杭州人(ren)。

印(yin)法端(duan)謹，尤精(jing)熟(shu)六體，叩(kou)之(zhi)隨(sui)筆舉(ju)示，不假思(si)索。

與吳昌碩(shuo)、趙叔(shu)孺同時(shi)各名一家。”詞人姚(yao)景之曾(ceng)有《百(bai)字(zi)令》一首題其印稿(gao)：“窮年(nian)□□，守高曾(ceng)，直欲嬴劉凌越。心事千秋(qiu)惟(wei)我在，此席伊誰(shui)能奪(duo)？鑿白利朱，周規折矩，脫手鋒(feng)铓發。

勒銘才調，鏡涯催老(lao)華發。 堪嘆力盡雕龍(long)，一編(bian)矜重(zhong)，抵搖簽瓊牒(die)。

料得斯(si)文天未(wei)喪，真宰潛通臣(chen)頡(jie)。兵象同論(lun)，硅符合契，異代淵源接。

清風據(ju)幾，沖襟長葆貞潔。”蓋道其(qi)絕藝也。

四十六(liu)歲(sui)時，因手撥電(dian)風扇開(kai)關觸(chu)電(dian)傷腦，曾(ceng)臥病兩年，愈後(hou)每伏案稍久，即感頭暈目(mu)眩(xuan)。

此後，刻(ke)印必仰臥於(wu)藤榻之上，右(you)手(shou)執(zhi)刀，左(zuo)手(shou)握(wo)石以外，小(xiao)指上懸以小(xiao)鏡(jing)，兩手(shou)擎空(kong)*作(zuo)，邊刻(ke)邊以小(xiao)鏡(jing)照示，習(xi)以為常(chang)，作(zuo)邊款(kuan)亦復如(ru)此。胸間石屑遍陳，不之顧也。

因印面向下(xia)，刀鋒取(qu)勢較難，於筆力不無(wu)影響(xiang)。喜吸(xi)煙(yan)，凡刻印寫字，唇間(jian)必含(han)—煙(yan)斗，煙(yan)之熄滅與否在所不計(ji)，以(yi)為如此(ci)可(ke)助文思，否則便(bian)感(gan)若(ruo)有所失。

書工數體，金文、小篆，均勻整而(er)勁健；晚年從漢洗文字悟得天趣，參(can)以繆篆排疊之法以作篆隸，樸厚古拙，尤獨出冠時；隸楷亦自(zi)出機杼，別樹一幟。平居和(he)易，樂於扶掖後輩。不獨悉心傳藝，即對生活(huo)上(shang)困難者，亦竭力相(xiang)助。

弟子中若(ruo)韓登安、頓立夫(fu)、吳(wu)樸(pu)堂、徐家植、江成之等，皆深受(shou)其沾(zhan)惠(hui)。余一九(jiu)五九(jiu)年夏游滬，以張魯盫之介而(er)得(de)蒙款接(jie)，福老(lao)知余曾(ceng)從(cong)學(xue)康侯先生，乃執康翁(weng)曩(nang)時所書(shu)青綠山水紙扇相(xiang)見，意(yi)至殷渥。後并(bing)贈(zeng)余“師承魏(wei)冢傳(chuan)心得(de)；功自(zi)蘭亭(ting)換骨來”篆(zhuan)聯，及《頌鼎》臨本。

是時手已顫(zhan)甚，惟晨起短暫時間(jian)可作書，若摹《頌鼎》，非數日不能畢。拜領之余，余感愧交并者再。

福老晚年，被(bei)聘為(wei)浙江省文史研(yan)究館館員及上海中國畫院(yuan)畫師，并(bing)任(ren)中國金石篆刻研(yan)究社(she)籌(chou)委會主任(ren)。以攝護(hu)腺腫脹(zhang)開刀(dao)未(wei)能(neng)愈合(he)，尋復(fu)轉化為(wei)肺炎，不治(zhi)逝(shi)世。

王福庵書

學習(xi)篆(zhuan)(zhuan)書(shu)應當從小(xiao)篆(zhuan)(zhuan)入(ru)手(shou)，至于以哪(na)本(ben)帖為范本(ben)，前人總結出(chu)不少 成功的(de)經驗(yan)，無論是先秦刻(ke)石，還是清(qing)季諸(zhu)家(jia)之帖，均對習(xi)篆(zhuan)(zhuan)者產生過 很大影(ying)響。近代著名書(shu)法篆(zhuan)(zhuan)刻(ke)家(jia)王福庵《說文部首(shou)》一經行世，習(xi)篆(zhuan)(zhuan)者 多作(zuo)為臨摹范本(ben)，并受到廣(guang)泛的(de)贊譽。

王福庵(an)的(de)(de)(de)《說文部(bu)(bu)首》是他的(de)(de)(de)典型(xing)代(dai)表作之一(yi)，其用筆純凈單一(yi)，提按、起止、轉折都(dou)達到了(le)(le)圓潤渾(hun)厚的(de)(de)(de)立體(ti)效(xiao)果，結(jie)(jie)體(ti)均(jun)衡準確又饒有韻 致，篆(zhuan)(zhuan)法規矩(ju)又不(bu)失靈動，反映(ying)了(le)(le)他在(zai)小篆(zhuan)(zhuan)把握上的(de)(de)(de)成熟和表現上的(de)(de)(de)極 致。下(xia)面我們以(yi)此為(wei)藍本(ben)，擇字進行(xing)具體(ti)的(de)(de)(de)技法分析指導，以(yi)期對小篆(zhuan)(zhuan) 有一(yi)個初步的(de)(de)(de)了(le)(le)解。初學者從偏旁部(bu)(bu)首入(ru)手，不(bu)僅能掌握小篆(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)結(jie)(jie)體(ti)、用 筆，而且在(zai)識篆(zhuan)(zhuan)上，也會打下(xia)扎實的(de)(de)(de)基礎(chu)。