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人物簡介

陳佩秋（1923年2月14日(ri)-2020年6月26日(ri)），女，河南(nan)南(nan)陽人，字健碧(bi)，室名秋蘭室、高華閣、截玉(yu)軒。

上海大學(xue)美(mei)(mei)術學(xue)院(yuan)兼職教(jiao)授、中國美(mei)(mei)術家(jia)協(xie)(xie)會(hui)(hui)會(hui)(hui)員(yuan)、上海中國畫院(yuan)藝(yi)(yi)(yi)術顧問(wen)、上海美(mei)(mei)術家(jia)協(xie)(xie)會(hui)(hui)藝(yi)(yi)(yi)術顧問(wen)、上海書法家(jia)協(xie)(xie)會(hui)(hui)藝(yi)(yi)(yi)術顧問(wen)、西泠印社理事，也是第六屆上海文(wen)學(xue)藝(yi)(yi)(yi)術獎(jiang)的終身成就獎(jiang)獲(huo)得者(zhe)。

2020年6月26日(ri)凌(ling)晨三點，陳佩秋(qiu)逝世，享年98歲。

主要經歷

1923年 癸亥 1歲

2月14日生（農歷1922年12月29日）。

1942年 壬午 20歲(sui)

入西南聯合大學，專攻理工科。

1944年(nian) 甲申 22歲

考入重慶(qing)國立藝術專科學校。

1950年 庚(geng)寅 28歲

國立藝專畢(bi)業，入上海(hai)市文物管(guan)理委員(yuan)會工(gong)作(zuo)，開始(shi)大量接觸古代字畫(hua)，臨摹宋人(ren)團扇(shan)。

1952年(nian) 壬辰(chen) 30歲

作《仿錢選(xuan)八(ba)花(hua)(hua)圖(tu)卷(juan)》。錢選(xuan)《八(ba)花(hua)(hua)圖(tu)卷(juan)》原(yuan)為(wei)張(zhang)珩(heng)所藏，50年代陳佩秋借臨(lin)兩本，其一酬贈張(zhang)氏，另(ling)一今為(wei)香港藏家所得，潘泊(bo)鷹賦(fu)詩并題，款書(shu)為(wei)謝(xie)稚柳作。

1953年(nian) 癸巳 31歲(sui)

臨(lin)李嵩《花籃圖》。

1954年(nian) 甲午 32歲

謝稚(zhi)柳為(wei)陳(chen)佩(pei)秋作《十幅圖》，章士釗(zhao)、沈尹默、潘伯鷹、冒廣生(sheng)為(wei)題。

1955年 乙未 33歲

上海(hai)中國畫(hua)院(yuan)成立，被(bei)聘為畫(hua)師(shi)。

1956年 丙(bing)申 34歲(sui)

由河濱大(da)樓遷居烏魯木(mu)齊(qi)南路176號(hao)。

作工筆《天目山杜鵑》參加上海青年美展(zhan)并(bing)獲得一等(deng)獎(jiang)，參加全國青年美展(zhan)獲得二等(deng)獎(jiang)。

1957年 丁酉 35歲

作《蜀葵雙鴨》。

1958年 戊(wu)戌(xu) 36歲

作(zuo)《紅蕖湖石(shi)(shi)》、《梅竹(zhu)雙(shuang)禽》。與(yu)謝稚(zhi)柳(liu)合作(zuo)《閔行(xing)一條街圖》，草(cao)稿為陳(chen)佩秋打，是時(shi)閔行(xing) 新建(jian)。與(yu)謝稚(zhi)柳(liu)合作(zuo)絹本山(shan)水長卷，陳(chen)佩秋作(zuo)屋宇(yu)，謝稚(zhi)柳(liu)作(zuo)山(shan)石(shi)(shi)。

1961年(nian) 辛丑 39歲

作工(gong)筆《紅葉秋蟬圖(tu)卷》、《白荷(he)團(tuan)扇(shan)》、《芙蓉團(tuan)扇(shan)》。

作《墨蘭圖》，題“丁酉夏南(nan)游(you)羅浮(fu)，天(tian)雨居廣州，過希(xi)白先生高齋，得觀(guan)所藏歷代名畫并承(cheng)惠贈馬欽(qin)山(shan)冊頁，尤深感佩，謹(jin)以拙作寄(ji)呈(cheng)，蓋欲少答情厚于萬一也。”

1962年 壬寅 40歲

作工筆(bi)《蝴蝶圖卷(juan)》。題(ti)：“壬寅初夏(xia)余(yu)之(zhi)羊城就醫(yi)，于廣州畫苑得王石(shi)谷臨趙(zhao)鷗波仿(fang)大年《湖莊清夏(xia)卷(juan)》，展玩旬日，以之(zhi)持贈沈光夫(fu)(fu)人。六月及(ji)還滬(hu)江，送別(bie)之(zhi)日，夫(fu)(fu)人命(ming)余(yu)為寫蛺(jia)蝶圖，復出斯卷(juan)壁趙(zhao)。佩(pei)秋作此寄呈(cheng)少(shao)答夫(fu)(fu)人情厚。”

1963年 癸卯 41歲

作《九月海棠(tang)》、《蜀葵》、《紫芍藥》。

作工筆《木實(shi)(shi)圖(tu)卷》，1997年(nian)(nian)重題：“木實(shi)(shi)寫真圖(tu)，余(yu)早歲在龍華植物園(yuan)所(suo)得稿，款(kuan)識(shi)(shi)癸卯一(yi)九六三年(nian)(nian)，文(wen)革(ge)前(qian)所(suo)作。其果實(shi)(shi)枝葉所(suo)用(yong)皴筆鉤線(xian)已較五十(shi)年(nian)(nian)代(dai)有所(suo)進步(bu)，識(shi)(shi)者當以吾言(yan)不虛也(ye)”。

作盆(pen)景(jing)《蘭花(hua)》，題(ti)“余二十寫花(hua)，今五(wu)十一矣。每(mei)當(dang)秋春百卉著(zhu)蕾之(zhi)(zhi)(zhi)時，策健步于(yu)花(hua)房、園林，或(huo)手栽盆(pen)景(jing)，縱觀其(qi)休歇，成盛怒(nu)發之(zhi)(zhi)(zhi)態，久之(zhi)(zhi)(zhi)心有(you)所(suo)得(de)，而運諸于(yu)筆(bi)，于(yu)是花(hua)之(zhi)(zhi)(zhi)舒側偃(yan)仰(yang)紛靡婆娑(suo)之(zhi)(zhi)(zhi)態，莫(mo)不揮灑自(zi)如(ru)，栩栩乎躍之(zhi)(zhi)(zhi)縑(jian)素之(zhi)(zhi)(zhi)上矣。”1981年重題(ti)：“此余四(si)十二歲(sui)(sui)所(suo)寫作，甫成草圖，即棄(qi)置箱(xiang)底。丙(bing)午(wu)之(zhi)(zhi)(zhi)變，十稿(gao)九灰。壬子七月，劫余復得(de)，因為潤色，復題(ti)記于(yu)上。丙(bing)午(wu)以(yi)來，不事舊業(ye)，遂有(you)筆(bi)硯荒陳之(zhi)(zhi)(zhi)嘆。通觀其(qi)上書體，較諸壬寅前后(hou)所(suo)作大多遜色。” 1966年 丙(bing)午(wu) 44歲(sui)(sui)

“文(wen)化大革命”爆(bao)發，8月(yue)1日，第一次(ci)被抄(chao)家，被抄(chao)去諸多古代(dai)(dai)字(zi)畫和現(xian)代(dai)(dai)名人書畫。10月(yue)，第二次(ci)被抄(chao)家。

1967年 丁未 45歲

第三次(ci)被(bei)抄家，屋內物品幾(ji)全被(bei)掠去，僅僅留下吃飯(fan)桌(zhuo)子(zi)，12月，陳(chen)佩(pei)秋被(bei)隔(ge)離審(shen)查。至文革結(jie)束，極少作畫(hua)。

1973年 癸丑(chou) 51歲(sui)

作(zuo)《嶺南佳勝》，題：“嶺南佳勝又重游(you)(you)，涉水(shui)攀林勞不休(xiu)；興到更闌猶未盡，披圖還對萬山秋。壬寅(yin)初夏再(zai)游(you)(you)粵中諸勝，自星湖還羊城，友人(ren)出趙左《秋山圖卷》屬(shu)題因作(zuo)。今(jin)已十春(chun)，追憶(yi)游(you)(you)屐(ji)，為寫(xie)是(shi)圖。”

作《松鶴(he)》、《出(chu)水芙(fu)蓉》。

1974年 甲寅(yin) 52歲

作《芙蓉(rong)鳧鹥》。

1975年 乙(yi)卯 53歲

深入農(nong)村寫生，作《水稻圖》，謝稚(zhi)柳為(wei)題"卷起湘簾近(jin)午天，薰人花氣欲(yu)登仙。市齋(zhai)渾(hun)有(you)江(jiang)鄉意，硯水瀾翻(fan)萬頃田。

1976年 丙辰 54歲(sui)

謝稚(zhi)柳為岳(yue)美緹作《竹》冊12幅(fu)，陳(chen)佩(pei)秋(qiu)(qiu)題扉(fei)頁“翠色(se)秋(qiu)(qiu)波(bo)”。

作《水(shui)仙(xian)蘭蕙冊》八(ba)開。

夏(xia)，去新(xin)安富春水(shui)電站(zhan)參(can)觀寫生，作(zuo)(zuo)《能量奪天(tian)》、12月作(zuo)(zuo)《雨后山村》。

接觸(chu)西方(fang)繪畫，頗喜印象派色(se)彩。

1977年 丁巳 55歲

作《綠(lv)葉黃鸝》、《松鴉》。

9月，應北(bei)京首都(dou)機場之邀，與謝稚柳(liu)、唐云、朱屺瞻、陳(chen)秋草(cao)等赴(fu)京作(zuo)布置(zhi)畫。

1978年(nian) 戊午 56歲

任上海美術家協會理事。

《法國19世紀(ji)農村風景畫》在上海展出，前(qian)往參觀。

11月，杭州西(xi)泠印社恢復，與(yu)謝稚(zhi)柳應邀前往參加慶祝活動。

作《春酣》、《竹蔭雙禽(qin)(qin)》、《荷塘清夏》、《蓮實(shi)佳鵝》、《黃山》、《陽朔小景》、《寒林雙禽(qin)(qin)》。

1979年(nian) 己未 57歲(sui)

1月，與謝稚(zhi)柳在廣州(zhou)，是(shi)時，陸(lu)儼(yan)少、劉旦宅(zhai)、應野平(ping)等同(tong)在。

12月，與謝(xie)稚柳一起應邀赴杭州參加西泠印社成立75周年慶祝(zhu)大會(hui)，與謝(xie)稚柳、朱屺瞻(zhan)等8位畫(hua)家合作(zuo)《東風(feng)浩蕩圖》。

作《秋果(guo)山禽圖》，將工(gong)筆、寫意、山水(shui)、花(hua)鳥結合。

陳佩秋

作《秋(qiu)林(lin)聚(ju)禽》、《秋(qiu)林(lin)鴛(yuan)鴦》。

1980年 庚申 58歲(sui)

3月8日(ri)至(zhi)15日(ri)，朵云軒(xuan)、香(xiang)港(gang)集古(gu)(gu)齋(zhai)在(zai)香(xiang)港(gang)集古(gu)(gu)齋(zhai)畫廊聯(lian)合舉辦(ban)“謝稚(zhi)柳、陳(chen)佩秋畫展”，作品150多件，大部分為近(jin)作，有山水、人(ren)物、花鳥(niao)、魚蟲等。《謝稚(zhi)柳、陳(chen)佩秋畫集》由香(xiang)港(gang)美術家出版社出版。

作《海棠山雀》。

1981年 辛酉 59歲

應香港中文大學(xue)邀請訪問講學(xue)，在港期(qi)間，觀看香港收(shou)藏家的字畫。

5月20日，上海(hai)友誼商店舉(ju)辦(ban)“謝稚柳(liu)、陳佩秋畫展(zhan)”。

11月11日，中國(guo)美術家協會上(shang)海(hai)分會和上(shang)海(hai)博物館(guan)在上(shang)海(hai)工業(ye)展覽館(guan)聯合舉辦“謝稚柳、陳佩(pei)秋書畫展”。

12月，于南京江蘇省美術館舉行“謝稚(zhi)柳、陳佩秋書(shu)畫展覽”。

作《竹泉銀雉(zhi)》。

1982年 壬戌 60歲

4月12日，香港《文匯(hui)報(bao)》中國書畫專版刊(kan)登謝(xie)稚柳、陳佩秋作(zuo)品。

12月，《陳佩秋畫(hua)集》由上(shang)海人民美術(shu)出版社出版。

1983年 癸亥 61歲

夏初，與謝稚柳(liu)一起赴京，為中南(nan)海紫光閣作(zuo)畫(hua)，與謝稚柳(liu)合作(zuo)《冬(dong)景》。

出訪日(ri)本，進行書(shu)法交(jiao)流。

1984年(nian) 甲(jia)子 62歲(sui)

任上海書法家協(xie)會理事。作品《紅滿枝頭》參加全國(guo)六屆(jie)美展(zhan)并獲銅獎。

4月27日至5月16日，“謝稚柳、陳佩秋書(shu)畫展(zhan)覽”在山(shan)東省(sheng)美術館展(zhan)出，作品100余幅。

1985年(nian) 乙丑 63歲

任上海大學美術學院(yuan)客座教授。

參加“日中全國精選水墨(mo)畫展”。

1月，由烏魯木齊南路遷居(ju)巨(ju)鹿路。

9月，前往(wang)敦(dun)煌(huang)，為謝稚柳補(bu)充《敦(dun)煌(huang)藝術敘(xu)錄》作實地勘(kan)察。

9月(yue)30日，“謝稚柳、陳佩秋書畫展”在安徽合肥開幕，參(can)加開幕式，10月(yue)2日，為采石磯(ji)太白樓(lou)作畫，10月(yue)4日，登黃山，10月(yue)7日，參(can)觀歙縣墨廠及(ji)硯廠并(bing)作畫。

1986年(nian) 丙寅(yin) 64歲

5月，應香港中文大學(xue)邀請，與(yu)謝稚柳(liu)前往參(can)加當代中國畫展和學(xue)術討論會。

12月18日，“謝稚柳(liu)、陳佩秋(qiu)畫展(zhan)”在香港(gang)(gang)展(zhan)覽中(zhong)心舉行。陳佩秋(qiu)作品(pin)75幅，多為近作，謝稚柳(liu)作品(pin)85幅，香港(gang)(gang)各(ge)大(da)報刊(kan)、電視臺皆作報道。《謝稚柳(liu)、陳佩秋(qiu)畫集》由(you)香港(gang)(gang)博雅藝(yi)(yi)術(shu)公司、深圳(zhen)博雅藝(yi)(yi)術(shu)公司出版，所選(xuan)作品(pin)為展(zhan)品(pin)。

作《山(shan)光(guang)水(shui)態(tai)圖卷》，題(ti)：“予(yu)習山(shan)水(shui)，自清六家四僧(seng)而(er)上(shang)溯宋元(yuan)，每有名(ming)山(shan)大(da)川之(zhi)游，反復(fu)體察前人外師造化、中(zhong)(zhong)得心源之(zhi)說。至于古(gu)稀之(zhi)年，猶未(wei)悟得其間(jian)精髓。爾來畫人多以西(xi)洋彩影攝(she)象為師，于是搜盡(jin)(jin)奇(qi)峰打草(cao)稿，疲于奔命之(zhi)苦，遂一去(qu)不返，從(cong)此(ci)棄(qi)古(gu)奉新(xin)，舍中(zhong)(zhong)就外，窮盡(jin)(jin)移花接木之(zhi)能，而(er)頗以匠心獨運自詡。殊不知此(ci)中(zhong)(zhong)奧秘(mi)，人竟皆為是，難免又有山(shan)陰道上(shang)之(zhi)患。而(er)我(wo)輩(bei)從(cong)事(shi)繪事(shi)者，能不以之(zhi)自勉(mian)乎？”

1987年 丁卯 65歲

作水墨工筆《四(si)君(jun)子圖卷》。

作《竹(zhu)禽圖卷》。

1988年 戊(wu)辰(chen) 66歲(sui)

7月，“謝稚柳、陳佩(pei)秋書畫展”于遼(liao)寧省博物(wu)館舉行。

任南京大(da)學(xue)中國畫藝術中心客座教授。

以1987年工(gong)筆《四君(jun)子(zi)圖卷(juan)(juan)》為底本作意筆水墨《四君(jun)子(zi)圖卷(juan)(juan)》。

作水墨工筆《鴛鴦圖卷(juan)》。

1989年 己巳 67歲

題謝稚(zhi)柳落墨(mo)白(bai)蓮(lian)卷：“壯暮堂所(suo)作白(bai)蓮(lian)，其畫法(fa)乃(nai)自前人筆記所(suo)載徐(xu)熙落墨(mo)法(fa)穎脫而出，知臺北張氏大千先生晚歲亦創潑墨(mo)潑彩畫法(fa)，可謂殊途同(tong)歸矣(yi)。”

作彩墨(mo)《仙子凌(ling)波圖卷》。

1990年(nian) 庚(geng)午 68歲

于香港舉辦書畫大展，出版《陳佩秋畫集》。

1991年 辛未 69歲(sui)

與(yu)謝(xie)稚柳(liu)居住于(yu)香港。

1992年 壬申 70歲(sui)

5月應美國(guo)堪薩(sa)斯博(bo)物館邀請，與謝稚柳一起(qi)參加"董其昌世紀"學術研討會(hui)。

在澳門舉行“謝稚柳、陳佩(pei)秋書畫展”。

1993年 癸酉 71歲

春，作《月(yue)下花前圖卷(juan)》，《八(ba)珍圖卷(juan)》。

4月，去杭州參加(jia)中國美(mei)術(shu)學院(yuan)（原浙江美(mei)術(shu)學院(yuan)）成立65周年紀念(nian)活動。

10月，參加上海市代表團去東京、大阪進行文化交流。

1994年(nian) 甲戌 72歲(sui)

5月，受臺灣太(tai)平洋文化基金會邀請，與謝稚柳(liu)、程十(shi)發、劉旦宅(zhai)在(zai)臺北舉辦“上(shang)海當代水墨四大名(ming)家聯(lian)展(zhan)”，同(tong)時出版展(zhan)覽(lan)畫冊，江兆申為展(zhan)覽(lan)作序(xu)。

7月，《陳佩秋書畫(hua)集》由上(shang)海人民美術(shu)出版社出版，選登作品(pin)為1952年至(zhi)1992年，96幅(fu)。

1995年 乙亥 73歲(sui)

作《春山白(bai)云(yun)圖》、《柳(liu)陰(yin)白(bai)鷺圖》。

1996年 丙子 74歲

11月，參(can)觀美(mei)國舊(jiu)金山博(bo)物館舉辦的臺北(bei)故宮博(bo)物院藏中華瑰寶展。

12月20日，與謝稚(zhi)柳一起在舊金山(shan)(shan)講課，內容為“從舊金山(shan)(shan)中華瑰寶展談古書畫鑒定”，陳佩秋對(dui)宋、元(yuan)、明各流派(pai)和各家作(zuo)(zuo)品作(zuo)(zuo)詳(xiang)細分析(xi)，并(bing)將西方(fang)18世紀的(de)風景(jing)畫和中國山(shan)(shan)水畫作(zuo)(zuo)了比較說明。

1997年 丁丑 75歲

春(chun)，作(zuo)《淺(qian)水(shui)遙山(shan)圖(tu)卷》、《青巒山(shan)居(ju)》。

8月(yue)30日(ri)，飛(fei)西安，參觀乾陵、茂陵、法門寺、兵馬俑、華山、碑(bei)林、陜(shan)西歷史(shi)博物館(guan)。

1998年(nian) 戊寅 76歲

4月10日(ri)，在杭州參加中國美術學院70周年慶祝大會(hui)，11日(ri)，作(zuo)《松之壽(shou)》贈母校。

5月，“上(shang)海中國畫院畫家叢書(shu)”《陳佩秋》由(you)上(shang)海畫報出(chu)版社出(chu)版。

8月11日(ri)至11月15日(ri)，由(you)香港(gang)臨時(shi)市政局主(zhu)辦(ban)、香港(gang)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)館(guan)策(ce)劃(hua)的(de)“謝稚(zhi)(zhi)柳、陳(chen)佩(pei)秋畫展(zhan)”于香港(gang)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)館(guan)展(zhan)出，此次(ci)展(zhan)覽對(dui)(dui)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)界影響甚大。 同時(shi)出版大型畫冊《謝稚(zhi)(zhi)柳·陳(chen)佩(pei)秋的(de)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)》。 香港(gang)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)館(guan)館(guan)長朱錦(jin)鸞(luan)作(zuo)(zuo)序(xu) 《延續(xu)中(zhong)的(de)拓展(zhan)--陳(chen)佩(pei)秋的(de)繪畫 》， 序(xu)言稱：她(ta)對(dui)(dui)創新(xin)(xin)的(de)觀念是(shi)相對(dui)(dui)而(er)言的(de)--沒(mei)有(you)(you)舊就(jiu)沒(mei)有(you)(you)新(xin)(xin)。然而(er)她(ta)視這(zhe)些困難的(de)處境是(shi)創作(zuo)(zuo)的(de)催(cui)化(hua)劑，亦只有(you)(you)擁有(you)(you)此特殊性和(he)執著(zhu)的(de)人(ren)才可以建(jian)立起精煉的(de)技(ji)巧和(he)清晰地表(biao)達出藝(yi)術(shu)(shu)(shu)家的(de)思想(xiang)。作(zuo)(zuo)為一個傳統中(zhong)國(guo)畫的(de)繼(ji)承者，她(ta)賦(fu)予自己一個使(shi)命(ming)--對(dui)(dui)傳統國(guo)畫于現代(dai)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)發展(zhan)的(de)貢獻(xian)作(zuo)(zuo)重(zhong)新(xin)(xin)的(de)定位。在鉆研傳統表(biao)現手法后(hou)，她(ta)細心觀察自然萬物(wu)，專注于表(biao)達她(ta)對(dui)(dui)大自然的(de)嶄新(xin)(xin)觀感，寫(xie)她(ta)的(de)胸中(zhong)丘壑。

1999年(nian) 己卯(mao) 77歲

11月，由(you)巨鹿路(lu)(lu)遷居(ju)虹梅路(lu)(lu)。

受聘為朵云軒顧問。

2000年 庚(geng)辰 78歲(sui)

1月1日，參加朵云軒100周年慶祝(zhu)活動。

1月8日，陳佩秋(qiu)畫展于上海中國畫院開幕(mu)。

5月，《陳佩秋(qiu)山水花(hua)卉扇冊》由(you)上(shang)海書店出版社出版。

6月，謝稚柳、陳佩(pei)秋畫(hua)展于(yu)朵云軒(xuan)(xuan)開幕，作(zuo)為(wei)朵云軒(xuan)(xuan)百年慶典活動內容之一(yi)，同時由上(shang)海書畫(hua)出(chu)版(ban)社出(chu)版(ban)《謝稚柳·陳佩(pei)秋的藝術》。

作品青綠山水一組參加2000年(nian)上海(hai)(hai)雙年(nian)展（海(hai)(hai)上·上海(hai)(hai)）。

受聘為上(shang)海文史(shi)研(yan)究(jiu)館館員。

2001年 辛巳 79歲

5月，就(jiu)董(dong)源《溪(xi)岸(an)圖(tu)(tu)》接受文匯報(bao)記者采(cai)訪，認為《溪(xi)岸(an)圖(tu)(tu)》是董(dong)源傳世真跡(ji)，而(er)《夏山(shan)圖(tu)(tu)》、《瀟湘圖(tu)(tu)》、《夏景山(shan)口待渡圖(tu)(tu)》可以重(zhong)(zhong)新(xin)(xin)研究，"由于(yu)這(zhe)(zhe)三(san)件作(zuo)品原來是作(zuo)為中國繪畫(hua)(hua)史上的(de)(de)'標準器(qi)'而(er)存在的(de)(de)，如(ru)果這(zhe)(zhe)三(san)件作(zuo)品不(bu)是董(dong)源真跡(ji)，那么，中國水(shui)墨山(shan)水(shui)畫(hua)(hua)的(de)(de)五代(dai)部分，就(jiu)要重(zhong)(zhong)新(xin)(xin)認識(shi)。同時(shi)，與此相(xiang)關的(de)(de)南北宋問題(ti)、元(yuan)四家的(de)(de)師承等中國繪畫(hua)(hua)史上的(de)(de)重(zhong)(zhong)大問題(ti)，也都要重(zhong)(zhong)新(xin)(xin)認識(shi)。中國山(shan)水(shui)畫(hua)(hua)歷史中有相(xiang)當(dang)部分內(nei)容要重(zhong)(zhong)寫(xie)了(le)。"

由(you)虹梅路遷居(ju)名都城。

2002年 80歲

2月(yue)8日“陳(chen)佩(pei)秋藝(yi)術展”于在(zai)上海(hai)美術館開(kai)幕

主要作品

1.榮寶齋畫譜(pu)二六---陳佩(pei)秋(qiu)山水

出版社：榮寶齋(zhai)出版社

作者：陳佩秋

開本：8開

出版時間：1996年

所屬類別：中(zhong)國畫(hua)

書號：ISBN 7-5003-0040-9

定價：14.80元(yuan)

2.中國名畫點擊(ji)(第二輯)---陳佩秋·芙蓉圖(tu)

出版社：上海(hai)書畫出版社

作者：陳佩秋

編(bian)(bian)著：上(shang)海書(shu)畫出版(ban)社編(bian)(bian)

開本：大16

出版時(shi)間：2007.07

印(yin)次(ci)：2007年(nian)7月第(di)一次(ci)

所屬類別：中國(guo)畫

書號：ISBN 978-7-80725-578-9

定價：￥10.00元

3.近現(xian)代中(zhong)國(guo)畫名家(jia)---陳佩秋(qiu)（上下冊(ce)）

出版社(she)：上海書畫(hua)出版社(she)

作者：陳佩秋

開本：小8

出版(ban)時間：2006.11

印(yin)次：2006年11月第一次

所屬類(lei)別：中(zhong)國畫

書號：ISBN80725-326-6/J.309

定價：680.00元

獲獎記錄

1956年工(gong)筆《天目山杜鵑》參加上海青(qing)年美(mei)展(zhan)并獲得一(yi)等獎，參加全國青(qing)年美(mei)展(zhan)獲得二等獎。

1984年作(zuo)品《紅滿枝頭》參加全國六屆美(mei)展并獲銅獎。

2020年6月4日，陳佩秋以2019年度公開拍賣市場作品總(zong)成交(jiao)額3,203萬(wan)元人民幣(bi)名列《2020胡潤中國藝術(shu)榜》第19位(wei)。

人物評價

1923年，陳佩(pei)秋出(chu)生于(yu)(yu)河南(nan)南(nan)陽，于(yu)(yu)昆明度過她(ta)的青少年時(shi)期。她(ta)年幼時(shi)已愛好藝術，學習成績(ji)優異，尤(you)精于(yu)(yu)數學科(ke)。她(ta)成長于(yu)(yu)動蕩不安的時(shi)局，高中畢業時(shi)適逢(feng)抗日戰爭，為(wei)了響應"科(ke)技救國(guo)"的呼喚(huan)，于(yu)(yu)1942年入西南(nan)聯大(da)。基于(yu)(yu)對(dui)藝術的熱忱始終(zhong)未(wei)滅，陳氏決意轉讀藝術，并于(yu)(yu)1944年考入重慶國(guo)立(li)藝術專科(ke)學校。

當時在國立藝專的學生均對西方(fang)(fang)藝術非常(chang)向往，憧憬(jing)著西方(fang)(fang)的寫實主義為中國未來藝術發展的唯一途徑。然而，陳佩(pei)秋卻不(bu)為同輩(bei)所影響(xiang)，她早已醉(zui)心于(yu)傳統的中國繪(hui)畫，專注于(yu)鉆研古代大師的藝術，并深信前人的藝術能啟發她的藝術創作。

陳(chen)佩秋在國立藝(yi)專攻(gong)讀時期，潘天(tian)壽及(ji)黃賓虹均(jun)是(shi)校內院系的(de)教員，她得以(yi)隨潘天(tian)壽學(xue)習花鳥畫。然而，她認為(wei)宋(song)代(dai)是(shi)中國藝(yi)術發展的(de)巔峰(feng)時期，故決心仿效前(qian)人步履并追隨古代(dai)大師之藝(yi)術路向(xiang)。她由宋(song)代(dai)花鳥及(ji)山水畫開(kai)始，無論是(shi)工筆或寫意的(de)風(feng)格(ge)皆(jie)細(xi)心探究。

1950年畢業后，陳(chen)佩秋(qiu)開始(shi)在上海(hai)市文物管理委員(yuan)會(hui)(hui)工(gong)作(zuo)。當(dang)時的(de)工(gong)作(zuo)給予她大(da)量機會(hui)(hui)瀏覽古代(dai)畫(hua)(hua)作(zuo)，甚至可以(yi)借出宋(song)代(dai)的(de)花(hua)鳥(niao)扇畫(hua)(hua)以(yi)便臨摹。《花(hua)鳥(niao)雜冊》展現了陳(chen)佩秋(qiu)的(de)宋(song)代(dai)工(gong)筆花(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)的(de)技法，而當(dang)中所(suo)畫(hua)(hua)的(de)都(dou)是宋(song)畫(hua)(hua)中常(chang)見的(de)題(ti)材。

在(zai)用心揣摩了工筆技巧后，陳佩秋轉向探究較(jiao)為粗放、寫意(yi)的(de)風格。一般來(lai)說，畫家的(de)情感和精神(shen)較(jiao)能以寫意(yi)畫法表(biao)白及發放出來(lai)。她汲取明代徐(xu)渭概括簡約的(de)造型與富于(yu)情感的(de)水墨(mo)運用技巧。

數(shu)年后，她(ta)的潑(po)墨技(ji)(ji)巧配合(he)了(le)新的技(ji)(ji)巧組(zu)合(he)，她(ta)以生動的筆觸和潑(po)墨去(qu)描(miao)寫大(da)自然的每一(yi)景物，而最成(cheng)功之處莫過于(yu)她(ta)能夠混(hun)合(he)工筆和寫意的技(ji)(ji)法，令作品更呈儒雅優美。

陳(chen)佩(pei)秋在中國(guo)改革開放后(hou)，對周遭(zao)的(de)(de)(de)新(xin)事(shi)情(qing)有(you)了(le)(le)新(xin)的(de)(de)(de)觀(guan)察和(he)感(gan)應。除(chu)了(le)(le)依舊堅持臨(lin)摹古畫，她開始關注西(xi)方(fang)的(de)(de)(de)藝(yi)術。陳(chen)佩(pei)秋不斷(duan)地改變(bian)自己的(de)(de)(de)風(feng)格(ge)，她欣賞馬奈、雷諾阿及德(de)加閃爍的(de)(de)(de)顏(yan)色和(he)精煉(lian)明確的(de)(de)(de)筆觸，并(bing)參照了(le)(le)印象派的(de)(de)(de)用色于中國(guo)傳統畫上。在陳(chen)佩(pei)秋成熟時期的(de)(de)(de)作品中，西(xi)方(fang)藝(yi)術帶來的(de)(de)(de)影(ying)響益(yi)發明顯見于山水(shui)畫和(he)用色方(fang)面。

陳佩秋認為藝術創造貴乎“新(xin)(xin)”和(he)“難(nan)”。她(ta)本身的(de)(de)(de)(de)藝術根(gen)基立足(zu)于傳(chuan)統，她(ta)對創新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)觀念是相對而(er)(er)言(yan)的(de)(de)(de)(de)――沒有(you)舊就沒有(you)新(xin)(xin)。她(ta)細心(xin)鉆研國畫的(de)(de)(de)(de)繪畫元(yuan)素，用精煉的(de)(de)(de)(de)線(xian)條和(he)傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)筆墨(mo)，配(pei)合啟發自西方繪畫的(de)(de)(de)(de)色彩運用去描繪景象的(de)(de)(de)(de)質感(gan)、體積和(he)動感(gan)。她(ta)認為“新(xin)(xin)”是要經過(guo)知識和(he)技(ji)巧的(de)(de)(de)(de)累積，而(er)(er)經驗的(de)(de)(de)(de)累積和(he)駕馭技(ji)巧是費(fei)時費(fei)力的(de)(de)(de)(de)，這曲折艱(jian)難(nan)的(de)(de)(de)(de)過(guo)程(cheng)就是“難(nan)”。

作(zuo)為一個傳統中國畫的(de)繼承者，她賦(fu)予自(zi)己一個使命――對傳統國畫在現代藝術發展的(de)貢獻作(zuo)重(zhong)新的(de)定(ding)位。

陳佩秋(qiu)先生在花鳥(niao)、山水、工筆畫(hua)(hua)(hua)、書法(fa)等方面的(de)成就(jiu)都達(da)到(dao)了(le)(le)(le)相(xiang)當的(de)高(gao)度，被譽為臥枕宋元、融匯中西。她(ta)早年曾以山水為起點(dian)，上(shang)世紀50年代后專(zhuan)攻花鳥(niao)，畫(hua)(hua)(hua)風(feng)濃麗秀(xiu)美，格(ge)調委婉含蓄(xu)。上(shang)世紀90年代，她(ta)探索細筆青綠山水，吸收西畫(hua)(hua)(hua)光、色的(de)表現技巧，別開(kai)生面。她(ta)晚年的(de)青綠山水大(da)多用彩墨(mo)寫成，開(kai)創了(le)(le)(le)彩墨(mo)結合(he)的(de)中國(guo)畫(hua)(hua)(hua)新風(feng)。她(ta)的(de)藝術創作出(chu)入(ru)古今之間(jian)，做到(dao)了(le)(le)(le)“筆墨(mo)當隨時代”，載入(ru)中國(guo)近代繪畫(hua)(hua)(hua)史(shi)冊，并將中國(guo)女(nv)性畫(hua)(hua)(hua)家的(de)繪畫(hua)(hua)(hua)成就(jiu)抬(tai)升到(dao)新的(de)高(gao)度。