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人物簡介

陳佩秋(qiu)(qiu)（1923年2月14日-2020年6月26日），女，河南南陽人，字健(jian)碧(bi)，室名(ming)秋(qiu)(qiu)蘭室、高華閣、截玉軒。

上(shang)海大學美術學院兼職教授(shou)、中國美術家協(xie)會會員、上(shang)海中國畫院藝(yi)術顧(gu)問(wen)、上(shang)海美術家協(xie)會藝(yi)術顧(gu)問(wen)、上(shang)海書法(fa)家協(xie)會藝(yi)術顧(gu)問(wen)、西泠印社理事(shi)，也(ye)是(shi)第六屆(jie)上(shang)海文(wen)學藝(yi)術獎的終身成就獎獲得者。

2020年6月26日(ri)凌(ling)晨三點(dian)，陳佩秋逝世(shi)，享年98歲。

主要經歷

1923年 癸(gui)亥(hai) 1歲

2月14日生（農歷1922年12月29日）。

1942年 壬午 20歲

入西(xi)南聯合(he)大學，專(zhuan)攻理工科。

1944年 甲申 22歲

考入重慶國立藝術專科學校。

1950年(nian) 庚(geng)寅 28歲

國立藝專畢業，入上(shang)海市文(wen)物管理(li)委員會工(gong)作(zuo)，開始大量接觸古代字畫，臨(lin)摹(mo)宋人團扇。

1952年(nian) 壬辰 30歲(sui)

作《仿(fang)錢選(xuan)(xuan)八花圖(tu)卷(juan)》。錢選(xuan)(xuan)《八花圖(tu)卷(juan)》原(yuan)為(wei)張(zhang)珩所(suo)藏(zang)，50年代陳(chen)佩秋借臨兩本，其一(yi)酬贈張(zhang)氏(shi)，另一(yi)今為(wei)香港藏(zang)家所(suo)得，潘(pan)泊(bo)鷹賦詩并題，款書為(wei)謝(xie)稚柳作。

1953年 癸巳 31歲

臨(lin)李嵩《花籃圖》。

1954年 甲午 32歲

謝稚柳為(wei)陳佩秋(qiu)作《十(shi)幅(fu)圖(tu)》，章士釗、沈尹默、潘伯鷹、冒廣生為(wei)題(ti)。

1955年 乙未 33歲(sui)

上海中國畫院成(cheng)立，被聘(pin)為畫師(shi)。

1956年 丙申 34歲

由河濱(bin)大(da)樓遷(qian)居烏(wu)魯(lu)木齊(qi)南路176號(hao)。

作工筆《天目山杜鵑》參加(jia)上(shang)海青年美(mei)展并(bing)獲(huo)得一等(deng)獎，參加(jia)全國青年美(mei)展獲(huo)得二(er)等(deng)獎。

1957年 丁酉(you) 35歲(sui)

作《蜀葵雙鴨》。

1958年(nian) 戊戌 36歲

作(zuo)《紅蕖湖(hu)石》、《梅竹雙禽》。與謝(xie)稚柳合作(zuo)《閔行一條街圖》，草稿為陳(chen)佩(pei)(pei)秋打，是時(shi)閔行 新(xin)建。與謝(xie)稚柳合作(zuo)絹本(ben)山水長卷，陳(chen)佩(pei)(pei)秋作(zuo)屋宇，謝(xie)稚柳作(zuo)山石。

1961年 辛丑(chou) 39歲

作工筆《紅葉秋蟬圖卷》、《白荷團(tuan)扇》、《芙蓉(rong)團(tuan)扇》。

作(zuo)《墨(mo)蘭圖(tu)》，題“丁酉夏(xia)南游(you)羅浮，天雨居廣(guang)州(zhou)，過希(xi)白先生高齋，得觀所(suo)藏(zang)歷(li)代名畫并承惠贈馬欽山冊頁，尤深感佩，謹(jin)以拙作(zuo)寄呈，蓋欲(yu)少答情厚于萬一也。”

1962年 壬寅 40歲

作工筆《蝴蝶(die)圖卷(juan)》。題：“壬寅(yin)初夏余(yu)之羊城就醫(yi)，于廣州畫苑(yuan)得(de)王石谷臨(lin)趙(zhao)鷗波仿大年《湖莊(zhuang)清夏卷(juan)》，展(zhan)玩旬日(ri)，以之持贈沈光夫(fu)人(ren)。六月及還滬江，送別之日(ri)，夫(fu)人(ren)命(ming)余(yu)為寫蛺蝶(die)圖，復出斯(si)卷(juan)壁趙(zhao)。佩秋作此寄呈少答(da)夫(fu)人(ren)情厚。”

1963年 癸卯 41歲(sui)

作《九月海棠》、《蜀葵》、《紫芍(shao)藥》。

作(zuo)工(gong)筆(bi)《木實圖卷》，1997年(nian)重題：“木實寫真圖，余早歲在(zai)龍華植物(wu)園所(suo)得稿，款識癸卯一九六三(san)年(nian)，文(wen)革前所(suo)作(zuo)。其(qi)果實枝(zhi)葉所(suo)用皴筆(bi)鉤線已較五十年(nian)代有所(suo)進步，識者當以吾言不虛也”。

作(zuo)盆(pen)景《蘭花(hua)》，題(ti)“余(yu)二十(shi)寫(xie)花(hua)，今五十(shi)一矣。每(mei)當(dang)秋春百卉著蕾(lei)之時，策健步于(yu)(yu)(yu)(yu)花(hua)房、園(yuan)林，或手栽盆(pen)景，縱觀其休歇，成盛怒發之態，久之心(xin)有(you)(you)所得，而運諸(zhu)于(yu)(yu)(yu)(yu)筆，于(yu)(yu)(yu)(yu)是花(hua)之舒側(ce)偃(yan)仰紛(fen)靡(mi)婆娑之態，莫不揮灑自如，栩栩乎躍之縑素(su)之上(shang)矣。”1981年(nian)(nian)重題(ti)：“此余(yu)四十(shi)二歲(sui)所寫(xie)作(zuo)，甫成草(cao)圖(tu)，即棄置箱(xiang)底。丙午(wu)之變，十(shi)稿(gao)九(jiu)灰。壬(ren)(ren)子(zi)七月，劫(jie)余(yu)復得，因為(wei)潤色(se)，復題(ti)記于(yu)(yu)(yu)(yu)上(shang)。丙午(wu)以來，不事舊業，遂有(you)(you)筆硯荒陳(chen)之嘆。通(tong)觀其上(shang)書體，較諸(zhu)壬(ren)(ren)寅前后所作(zuo)大多(duo)遜色(se)。” 1966年(nian)(nian) 丙午(wu) 44歲(sui)

“文化大(da)革命”爆發(fa)，8月1日，第一次被抄(chao)家，被抄(chao)去諸多古代字畫(hua)和現代名人(ren)書畫(hua)。10月，第二(er)次被抄(chao)家。

1967年 丁(ding)未 45歲

第三次(ci)被(bei)抄(chao)家，屋(wu)內物(wu)品幾全被(bei)掠(lve)去，僅(jin)僅(jin)留下吃飯(fan)桌子，12月，陳佩秋(qiu)被(bei)隔離審查。至文革結束，極(ji)少作(zuo)畫。

1973年 癸丑 51歲

作《嶺(ling)南佳勝(sheng)》，題：“嶺(ling)南佳勝(sheng)又重游，涉(she)水攀(pan)林(lin)勞不休；興到更闌(lan)猶未盡，披(pi)圖(tu)(tu)還(huan)(huan)對萬(wan)山(shan)秋(qiu)。壬寅(yin)初夏再游粵(yue)中諸勝(sheng)，自星湖還(huan)(huan)羊(yang)城(cheng)，友人(ren)出(chu)趙(zhao)左(zuo)《秋(qiu)山(shan)圖(tu)(tu)卷》屬題因作。今已十春，追憶游屐，為寫(xie)是圖(tu)(tu)。”

作《松鶴》、《出(chu)水芙蓉》。

1974年(nian) 甲(jia)寅 52歲(sui)

作《芙(fu)蓉(rong)鳧鹥》。

1975年 乙卯 53歲(sui)

深入農(nong)村寫(xie)生，作《水稻圖》，謝稚柳為題"卷起湘(xiang)簾近午天，薰人花(hua)氣欲登仙。市齋渾有江鄉意，硯水瀾(lan)翻萬頃田。

1976年(nian) 丙辰 54歲

謝稚柳為岳美(mei)緹作《竹》冊12幅(fu)，陳佩(pei)秋題(ti)扉頁“翠色秋波”。

作《水(shui)仙(xian)蘭蕙冊(ce)》八開。

夏，去新(xin)安富春水電站參觀寫(xie)生，作(zuo)《能量奪(duo)天(tian)》、12月(yue)作(zuo)《雨后山村》。

接觸(chu)西方繪畫(hua)，頗喜(xi)印象(xiang)派(pai)色(se)彩(cai)。

1977年 丁巳 55歲(sui)

作《綠(lv)葉黃鸝》、《松鴉》。

9月，應北京首都機(ji)場之邀，與(yu)謝稚柳、唐云、朱屺瞻、陳(chen)秋(qiu)草等赴京作布(bu)置畫。

1978年(nian) 戊午 56歲

任(ren)上海(hai)美術家(jia)協會(hui)理事。

《法國19世紀(ji)農村風景畫》在上(shang)海展出，前往參(can)觀。

11月，杭州西泠印社恢(hui)復(fu)，與謝(xie)稚柳應(ying)邀前往(wang)參加慶祝活動。

作《春(chun)酣》、《竹蔭雙禽(qin)》、《荷(he)塘(tang)清夏(xia)》、《蓮實佳(jia)鵝》、《黃(huang)山》、《陽朔小景(jing)》、《寒林雙禽(qin)》。

1979年(nian) 己未 57歲

1月，與謝稚柳在廣州(zhou)，是時，陸儼少、劉旦宅、應野平等同在。

12月，與(yu)謝(xie)(xie)稚柳一起應邀赴(fu)杭州(zhou)參加西泠印社成立75周(zhou)年(nian)慶祝大會，與(yu)謝(xie)(xie)稚柳、朱屺瞻等(deng)8位畫家合作(zuo)《東風浩蕩圖(tu)》。

作《秋(qiu)果山禽圖》，將工筆、寫意、山水、花(hua)鳥結合。

陳佩秋

作《秋林(lin)(lin)聚禽》、《秋林(lin)(lin)鴛鴦》。

1980年 庚申(shen) 58歲

3月8日至15日，朵云軒、香(xiang)港(gang)集古齋在(zai)香(xiang)港(gang)集古齋畫廊聯(lian)合舉辦“謝(xie)稚柳、陳(chen)佩(pei)秋(qiu)畫展”，作(zuo)品150多件(jian)，大(da)部分為近作(zuo)，有山(shan)水(shui)、人(ren)物、花鳥、魚蟲等。《謝(xie)稚柳、陳(chen)佩(pei)秋(qiu)畫集》由香(xiang)港(gang)美術家出版社出版。

作《海(hai)棠山雀》。

1981年 辛酉 59歲(sui)

應香港中(zhong)文(wen)大學(xue)邀請訪問(wen)講學(xue)，在港期間，觀看香港收藏家的字畫。

5月20日(ri)，上海友誼商店(dian)舉辦“謝稚柳、陳佩(pei)秋畫展(zhan)”。

11月11日，中國美(mei)術家協會上海(hai)(hai)分會和上海(hai)(hai)博物館在上海(hai)(hai)工(gong)業展覽館聯(lian)合舉辦“謝稚柳、陳佩秋書畫(hua)展”。

12月，于南京江蘇省(sheng)美(mei)術(shu)館舉(ju)行“謝稚(zhi)柳、陳佩秋書畫展覽”。

作(zuo)《竹泉銀雉》。

1982年(nian) 壬戌 60歲

4月12日，香港(gang)《文匯報》中國書畫專(zhuan)版刊登謝稚柳、陳佩秋作品。

12月，《陳(chen)佩秋畫集》由(you)上(shang)海人民美(mei)術出版(ban)社出版(ban)。

1983年 癸(gui)亥 61歲

夏初(chu)，與(yu)謝稚(zhi)柳一(yi)起赴京，為中南(nan)海(hai)紫光閣作(zuo)畫，與(yu)謝稚(zhi)柳合作(zuo)《冬景》。

出(chu)訪(fang)日本，進行書(shu)法交流。

1984年 甲子 62歲

任(ren)上海書法家協會理事(shi)。作品《紅滿枝頭(tou)》參加全國六屆美展并獲(huo)銅(tong)獎。

4月27日至5月16日，“謝稚柳(liu)、陳佩秋書畫展(zhan)覽”在山東省美(mei)術(shu)館展(zhan)出，作品100余(yu)幅。

1985年(nian) 乙丑(chou) 63歲

任上海(hai)大學美(mei)術(shu)學院(yuan)客座教(jiao)授(shou)。

參(can)加(jia)“日中(zhong)全國精選水墨(mo)畫展”。

1月，由烏魯木齊南(nan)路遷居巨(ju)鹿(lu)路。

9月，前往敦(dun)煌(huang)，為謝稚柳補充《敦(dun)煌(huang)藝術敘錄》作實地勘察。

9月30日(ri)，“謝稚柳、陳佩秋(qiu)書畫(hua)展”在安徽合肥開幕，參(can)加開幕式，10月2日(ri)，為采(cai)石磯(ji)太白樓作畫(hua)，10月4日(ri)，登黃山，10月7日(ri)，參(can)觀(guan)歙縣墨(mo)廠(chang)及硯廠(chang)并作畫(hua)。

1986年 丙寅 64歲

5月，應香港中文(wen)大(da)學邀(yao)請(qing)，與謝稚柳前往參加當代中國畫展(zhan)和學術(shu)討論會。

12月18日，“謝稚(zhi)柳(liu)(liu)、陳佩(pei)秋畫展”在(zai)香(xiang)港展覽中(zhong)心舉行。陳佩(pei)秋作(zuo)品(pin)(pin)75幅，多為(wei)近作(zuo)，謝稚(zhi)柳(liu)(liu)作(zuo)品(pin)(pin)85幅，香(xiang)港各(ge)大報(bao)(bao)刊、電視臺皆(jie)作(zuo)報(bao)(bao)道。《謝稚(zhi)柳(liu)(liu)、陳佩(pei)秋畫集》由香(xiang)港博(bo)雅藝(yi)術公司、深圳博(bo)雅藝(yi)術公司出版，所選作(zuo)品(pin)(pin)為(wei)展品(pin)(pin)。

作《山(shan)(shan)光水態圖卷》，題：“予習(xi)山(shan)(shan)水，自清六家四(si)僧(seng)而上(shang)溯宋元(yuan)，每有(you)名山(shan)(shan)大川之(zhi)游(you)，反復體察(cha)前人(ren)外(wai)師造(zao)化(hua)、中(zhong)得心源之(zhi)說。至于(yu)(yu)古稀之(zhi)年，猶未(wei)悟得其間精髓。爾(er)來畫(hua)人(ren)多以西洋彩(cai)影攝(she)象為師，于(yu)(yu)是搜盡(jin)奇峰打草稿，疲于(yu)(yu)奔(ben)命(ming)之(zhi)苦，遂一去不(bu)返(fan)，從此棄(qi)古奉新(xin)，舍中(zhong)就(jiu)外(wai)，窮盡(jin)移花接木之(zhi)能(neng)，而頗以匠心獨(du)運自詡(xu)。殊(shu)不(bu)知此中(zhong)奧秘，人(ren)竟皆為是，難免又(you)有(you)山(shan)(shan)陰(yin)道(dao)上(shang)之(zhi)患。而我(wo)輩從事繪事者，能(neng)不(bu)以之(zhi)自勉(mian)乎？”

1987年 丁卯(mao) 65歲

作(zuo)水墨(mo)工筆《四君子圖(tu)卷(juan)》。

作(zuo)《竹禽圖卷》。

1988年 戊辰 66歲

7月，“謝稚柳(liu)、陳佩(pei)秋書畫展(zhan)”于(yu)遼寧省(sheng)博物館舉行。

任南(nan)京大學中國畫藝術中心客座(zuo)教(jiao)授。

以(yi)1987年工筆《四君(jun)子圖卷》為(wei)底本作意筆水墨《四君(jun)子圖卷》。

作(zuo)水墨工(gong)筆《鴛鴦(yang)圖卷(juan)》。

1989年 己巳 67歲

題謝稚柳落墨白(bai)蓮(lian)卷：“壯(zhuang)暮堂(tang)所(suo)作白(bai)蓮(lian)，其畫法乃自前人筆記所(suo)載(zai)徐熙(xi)落墨法穎脫而出，知臺北張氏大千先(xian)生晚歲亦創潑墨潑彩畫法，可(ke)謂殊途(tu)同歸矣(yi)。”

作(zuo)彩墨《仙子凌波圖卷》。

1990年(nian) 庚午 68歲

于香港舉辦書畫大展，出版《陳佩秋畫集(ji)》。

1991年 辛未 69歲

與謝(xie)稚柳居住于香港(gang)。

1992年 壬申(shen) 70歲(sui)

5月應美國堪薩斯博物館邀請，與謝稚柳一起參加"董其(qi)昌(chang)世紀"學術研討會。

在(zai)澳門舉行(xing)“謝稚(zhi)柳、陳佩(pei)秋(qiu)書畫展”。

1993年 癸酉 71歲

春，作《月(yue)下花前(qian)圖(tu)卷》，《八珍圖(tu)卷》。

4月，去杭(hang)州參加中(zhong)國美術學院（原浙江美術學院）成立65周(zhou)年紀念(nian)活動(dong)。

10月，參加上海市代表團去東京、大阪進行文化(hua)交流。

1994年 甲(jia)戌(xu) 72歲

5月，受臺灣太平洋文化基金會邀請，與謝稚柳(liu)、程十(shi)發、劉旦宅在臺北舉辦“上海當(dang)代水(shui)墨四大名家聯(lian)展”，同時出版展覽畫冊(ce)，江兆(zhao)申(shen)為展覽作序。

7月，《陳佩秋書畫集》由上海人民美(mei)術出版社出版，選登作品為1952年(nian)至1992年(nian)，96幅。

1995年 乙亥 73歲

作(zuo)《春山(shan)白云圖》、《柳陰白鷺(lu)圖》。

1996年 丙子 74歲(sui)

11月，參觀美國舊(jiu)金山博物(wu)(wu)館(guan)舉辦的臺北故(gu)宮(gong)博物(wu)(wu)院藏中華瑰寶展。

12月20日，與謝稚柳一起(qi)在(zai)舊金(jin)山講課，內容為“從舊金(jin)山中華瑰(gui)寶展談古書畫(hua)鑒(jian)定”，陳佩秋(qiu)對宋(song)、元、明各流派和各家作品作詳細(xi)分(fen)析，并將西方18世紀的風景畫(hua)和中國山水畫(hua)作了比較(jiao)說(shuo)明。

1997年 丁丑(chou) 75歲

春(chun)，作《淺水遙(yao)山圖(tu)卷》、《青巒山居》。

8月30日，飛西安，參觀(guan)乾陵(ling)、茂陵(ling)、法門寺、兵馬俑、華山(shan)、碑林、陜西歷史博物館。

1998年 戊寅 76歲

4月10日(ri)，在杭州參加中國美術學院70周(zhou)年慶祝大會，11日(ri)，作《松之壽》贈(zeng)母校(xiao)。

5月，“上海中國(guo)畫(hua)院畫(hua)家叢書”《陳佩秋》由(you)上海畫(hua)報出版社出版。

8月11日(ri)至11月15日(ri)，由香(xiang)港(gang)臨時(shi)市政局主辦、香(xiang)港(gang)藝(yi)術館(guan)策劃的(de)“謝稚柳、陳(chen)佩(pei)秋畫(hua)(hua)展(zhan)”于香(xiang)港(gang)藝(yi)術館(guan)展(zhan)出(chu)(chu)，此次展(zhan)覽對藝(yi)術界影(ying)響甚大(da)。 同(tong)時(shi)出(chu)(chu)版大(da)型畫(hua)(hua)冊《謝稚柳·陳(chen)佩(pei)秋的(de)藝(yi)術》。 香(xiang)港(gang)藝(yi)術館(guan)館(guan)長朱錦(jin)鸞作(zuo)序 《延續中(zhong)的(de)拓展(zhan)--陳(chen)佩(pei)秋的(de)繪畫(hua)(hua) 》， 序言稱：她(ta)對創新的(de)觀(guan)念是(shi)(shi)相對而(er)言的(de)--沒有(you)(you)(you)舊就沒有(you)(you)(you)新。然而(er)她(ta)視這些(xie)困難的(de)處境是(shi)(shi)創作(zuo)的(de)催化劑，亦只有(you)(you)(you)擁有(you)(you)(you)此特殊性和(he)執著的(de)人才可以(yi)建立起精煉的(de)技(ji)巧和(he)清晰地表(biao)達(da)出(chu)(chu)藝(yi)術家(jia)的(de)思想。作(zuo)為一(yi)個傳(chuan)統(tong)中(zhong)國(guo)畫(hua)(hua)的(de)繼承者，她(ta)賦予(yu)自己一(yi)個使(shi)命(ming)--對傳(chuan)統(tong)國(guo)畫(hua)(hua)于現(xian)代藝(yi)術發展(zhan)的(de)貢獻作(zuo)重新的(de)定位。在鉆研傳(chuan)統(tong)表(biao)現(xian)手法(fa)后，她(ta)細心觀(guan)察自然萬(wan)物，專注(zhu)于表(biao)達(da)她(ta)對大(da)自然的(de)嶄新觀(guan)感，寫(xie)她(ta)的(de)胸中(zhong)丘壑。

1999年 己卯 77歲(sui)

11月，由巨鹿路(lu)遷居虹梅路(lu)。

受聘為朵云軒(xuan)顧(gu)問。

2000年 庚辰 78歲

1月1日，參加朵云軒100周(zhou)年慶祝活(huo)動。

1月8日，陳佩秋畫(hua)展(zhan)于上海中國畫(hua)院(yuan)開幕(mu)。

5月，《陳佩(pei)秋山水花(hua)卉(hui)扇(shan)冊》由(you)上(shang)海書(shu)店出(chu)版(ban)社出(chu)版(ban)。

6月，謝稚(zhi)柳、陳佩秋(qiu)畫展于朵云(yun)(yun)軒(xuan)開幕，作為朵云(yun)(yun)軒(xuan)百年慶(qing)典活動(dong)內容之一，同時由上(shang)海書畫出版社出版《謝稚(zhi)柳·陳佩秋(qiu)的藝術》。

作(zuo)品青綠山水一組參加2000年上(shang)海雙年展（海上(shang)·上(shang)海）。

受聘為上海文(wen)史研究館館員。

2001年 辛(xin)巳 79歲

5月，就董源《溪岸圖(tu)》接受文匯報記者采訪，認為(wei)《溪岸圖(tu)》是董源傳世真跡，而《夏山圖(tu)》、《瀟湘圖(tu)》、《夏景(jing)山口待渡圖(tu)》可(ke)以重新研(yan)究，"由于這三件(jian)作(zuo)品原來是作(zuo)為(wei)中國繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)史上的'標準器'而存在的，如果這三件(jian)作(zuo)品不(bu)是董源真跡，那么(me)，中國水墨山水畫(hua)(hua)(hua)(hua)的五代部分，就要(yao)(yao)重新認識(shi)。同時，與(yu)此(ci)相(xiang)關的南(nan)北宋問(wen)題、元四家的師承(cheng)等中國繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)史上的重大(da)問(wen)題，也都要(yao)(yao)重新認識(shi)。中國山水畫(hua)(hua)(hua)(hua)歷(li)史中有相(xiang)當部分內容要(yao)(yao)重寫了。"

由虹梅路遷(qian)居名(ming)都城。

2002年(nian) 80歲

2月8日“陳(chen)佩秋藝術展”于在上海美(mei)術館開幕

主要作品

1.榮寶齋(zhai)畫譜(pu)二六(liu)---陳佩秋山水(shui)

出(chu)版社：榮寶齋出(chu)版社

作者：陳佩秋

開本：8開

出(chu)版時間：1996年

所屬類別：中國畫(hua)

書號：ISBN 7-5003-0040-9

定價(jia)：14.80元

2.中(zhong)國名(ming)畫點擊(第二輯)---陳佩秋(qiu)·芙蓉圖

出(chu)版社：上(shang)海(hai)書畫出(chu)版社

作者：陳佩秋

編著：上海書畫出版社編

開本：大16

出版時間：2007.07

印次：2007年(nian)7月第一(yi)次

所屬類別：中國畫(hua)

書號：ISBN 978-7-80725-578-9

定價：￥10.00元

3.近現代中國畫名(ming)家(jia)---陳佩秋(qiu)（上下冊）

出版(ban)社：上海(hai)書畫出版(ban)社

作者：陳佩秋

開本：小8

出版時間(jian)：2006.11

印(yin)次(ci)：2006年11月第(di)一次(ci)

所屬類別(bie)：中國畫(hua)

書(shu)號：ISBN80725-326-6/J.309

定價：680.00元

獲獎記錄

1956年工筆(bi)《天目山杜鵑(juan)》參加上海青(qing)(qing)年美(mei)展并獲得一等(deng)獎(jiang)，參加全國青(qing)(qing)年美(mei)展獲得二等(deng)獎(jiang)。

1984年作(zuo)品《紅滿(man)枝(zhi)頭》參加全國六(liu)屆美展(zhan)并獲(huo)銅獎。

2020年(nian)6月4日(ri)，陳佩秋以(yi)2019年(nian)度公開拍賣市場作品總成交額3,203萬元人(ren)民幣名列《2020胡潤(run)中國藝術榜(bang)》第19位。

人物評價

1923年(nian)，陳佩秋(qiu)出(chu)生于河南南陽(yang)，于昆明度過她(ta)的(de)青(qing)少(shao)年(nian)時期(qi)。她(ta)年(nian)幼時已(yi)愛(ai)好藝(yi)術，學習成績優異，尤精于數學科(ke)。她(ta)成長于動蕩(dang)不安的(de)時局，高(gao)中畢業時適逢抗日戰爭，為了響應(ying)"科(ke)技救國"的(de)呼喚，于1942年(nian)入(ru)西(xi)南聯大。基(ji)于對藝(yi)術的(de)熱忱始終(zhong)未滅，陳氏決意轉讀藝(yi)術，并于1944年(nian)考入(ru)重慶國立藝(yi)術專科(ke)學校。

當時在國立藝(yi)(yi)專(zhuan)的(de)(de)(de)學(xue)生均對西方(fang)藝(yi)(yi)術非常向往，憧憬著西方(fang)的(de)(de)(de)寫實(shi)主義為中國未(wei)來藝(yi)(yi)術發展的(de)(de)(de)唯一途徑。然而，陳(chen)佩秋卻不為同輩所影響(xiang)，她(ta)早已醉心于傳統的(de)(de)(de)中國繪畫，專(zhuan)注于鉆研古(gu)代大師的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術，并(bing)深信前人的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術能啟發她(ta)的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術創(chuang)作(zuo)。

陳佩秋在(zai)國(guo)立藝專攻讀時期，潘天(tian)壽及黃賓虹均是(shi)校(xiao)內院系(xi)的教員，她得以隨(sui)(sui)潘天(tian)壽學習花鳥(niao)畫。然而，她認為宋(song)代是(shi)中(zhong)國(guo)藝術發展(zhan)的巔(dian)峰(feng)時期，故決心(xin)仿效前人步履并(bing)追(zhui)隨(sui)(sui)古代大師之(zhi)藝術路(lu)向。她由宋(song)代花鳥(niao)及山(shan)水畫開始，無論(lun)是(shi)工筆(bi)或寫意的風格皆細心(xin)探究。

1950年畢業后，陳佩(pei)秋開始在上海市(shi)文物管理委員會工作(zuo)。當時(shi)的(de)工作(zuo)給予她大量機(ji)會瀏覽古(gu)代畫作(zuo)，甚至可以借出宋代的(de)花(hua)鳥扇畫以便臨摹。《花(hua)鳥雜冊》展現了陳佩(pei)秋的(de)宋代工筆花(hua)鳥畫的(de)技(ji)法(fa)，而當中所畫的(de)都是(shi)宋畫中常見的(de)題材。

在用(yong)心揣摩了工筆技巧后(hou)，陳佩秋轉向探究較(jiao)為粗放(fang)、寫(xie)意的(de)風格。一般(ban)來(lai)說，畫家的(de)情(qing)感(gan)和精神(shen)較(jiao)能以寫(xie)意畫法表白(bai)及發放(fang)出來(lai)。她(ta)汲取明代徐渭概(gai)括簡(jian)約的(de)造型與(yu)富于情(qing)感(gan)的(de)水墨運用(yong)技巧。

數年后，她的(de)潑(po)(po)墨技巧(qiao)配合(he)(he)了新的(de)技巧(qiao)組合(he)(he)，她以生動的(de)筆觸和潑(po)(po)墨去描寫大自(zi)然的(de)每(mei)一景(jing)物，而(er)最成功(gong)之處莫過于她能夠混合(he)(he)工筆和寫意的(de)技法(fa)，令作品(pin)更呈(cheng)儒雅(ya)優美。

陳(chen)佩(pei)秋在中國改(gai)革(ge)開(kai)放后(hou)，對周遭的新(xin)(xin)事情有(you)了新(xin)(xin)的觀察和(he)(he)感應(ying)。除(chu)了依(yi)舊堅持臨(lin)摹(mo)古畫(hua)，她開(kai)始關(guan)注西(xi)方(fang)的藝術(shu)。陳(chen)佩(pei)秋不斷地(di)改(gai)變自己的風格，她欣(xin)賞馬(ma)奈(nai)、雷諾(nuo)阿及德加(jia)閃(shan)爍(shuo)的顏色(se)和(he)(he)精煉明確的筆觸，并參照了印象派的用色(se)于(yu)中國傳統畫(hua)上。在陳(chen)佩(pei)秋成熟時期的作(zuo)品(pin)中，西(xi)方(fang)藝術(shu)帶來的影(ying)響益(yi)發明顯見于(yu)山水畫(hua)和(he)(he)用色(se)方(fang)面。

陳佩秋認為(wei)藝術創造貴乎“新(xin)(xin)”和“難”。她本身的(de)藝術根基立足(zu)于傳(chuan)統，她對創新(xin)(xin)的(de)觀念是(shi)(shi)相對而言的(de)――沒有舊就沒有新(xin)(xin)。她細心鉆研國畫的(de)繪(hui)(hui)畫元素(su)，用(yong)(yong)精煉(lian)的(de)線條和傳(chuan)統的(de)筆墨，配合啟發自西方繪(hui)(hui)畫的(de)色彩運用(yong)(yong)去描繪(hui)(hui)景(jing)象的(de)質感、體(ti)積(ji)和動(dong)感。她認為(wei)“新(xin)(xin)”是(shi)(shi)要經過(guo)知識和技(ji)巧的(de)累積(ji)，而經驗的(de)累積(ji)和駕馭(yu)技(ji)巧是(shi)(shi)費時費力的(de)，這曲折艱(jian)難的(de)過(guo)程就是(shi)(shi)“難”。

作(zuo)為一個傳(chuan)(chuan)統中國畫(hua)(hua)的繼承(cheng)者(zhe)，她賦予自己一個使命(ming)――對(dui)傳(chuan)(chuan)統國畫(hua)(hua)在現(xian)代藝術發展的貢獻作(zuo)重新的定位。

陳佩秋先生在花鳥(niao)、山(shan)水(shui)(shui)、工筆畫(hua)(hua)(hua)、書法等方面的(de)(de)(de)(de)成就都達到了(le)相當(dang)的(de)(de)(de)(de)高(gao)(gao)度，被譽為臥枕宋元(yuan)、融匯(hui)中(zhong)西(xi)。她(ta)(ta)早年曾以山(shan)水(shui)(shui)為起(qi)點，上世(shi)紀50年代后專攻花鳥(niao)，畫(hua)(hua)(hua)風(feng)濃(nong)麗(li)秀美，格調委婉含蓄。上世(shi)紀90年代，她(ta)(ta)探索細筆青綠山(shan)水(shui)(shui)，吸收西(xi)畫(hua)(hua)(hua)光、色的(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)技(ji)巧，別開(kai)生面。她(ta)(ta)晚年的(de)(de)(de)(de)青綠山(shan)水(shui)(shui)大多用彩墨(mo)(mo)寫成，開(kai)創了(le)彩墨(mo)(mo)結合的(de)(de)(de)(de)中(zhong)國畫(hua)(hua)(hua)新(xin)風(feng)。她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)藝術創作出入(ru)古今之間，做(zuo)到了(le)“筆墨(mo)(mo)當(dang)隨(sui)時代”，載入(ru)中(zhong)國近代繪畫(hua)(hua)(hua)史冊，并將中(zhong)國女性畫(hua)(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)成就抬升到新(xin)的(de)(de)(de)(de)高(gao)(gao)度。