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人物簡介

陳佩秋（1923年(nian)2月14日-2020年(nian)6月26日），女，河南南陽人，字健碧，室名秋蘭(lan)室、高華(hua)閣、截(jie)玉軒。

上(shang)(shang)海大學美術(shu)(shu)學院兼職(zhi)教(jiao)授、中(zhong)國(guo)美術(shu)(shu)家協會會員、上(shang)(shang)海中(zhong)國(guo)畫院藝術(shu)(shu)顧問、上(shang)(shang)海美術(shu)(shu)家協會藝術(shu)(shu)顧問、上(shang)(shang)海書法家協會藝術(shu)(shu)顧問、西泠印社(she)理(li)事(shi)，也(ye)是第六屆上(shang)(shang)海文(wen)學藝術(shu)(shu)獎的終(zhong)身(shen)成就獎獲得(de)者。

2020年6月26日凌晨三點，陳佩秋逝世，享年98歲。

主要經歷

1923年 癸亥 1歲

2月14日生(sheng)（農(nong)歷1922年12月29日）。

1942年 壬(ren)午 20歲

入西(xi)南聯合大學，專攻理工科。

1944年(nian) 甲(jia)申 22歲(sui)

考入重慶國(guo)立(li)藝(yi)術(shu)專科學校。

1950年 庚寅 28歲

國(guo)立藝(yi)專畢(bi)業，入上海市文(wen)物(wu)管理委(wei)員會工作，開始大(da)量接觸(chu)古代字畫，臨摹(mo)宋人團(tuan)扇。

1952年 壬辰 30歲(sui)

作(zuo)(zuo)《仿(fang)錢(qian)選八(ba)花(hua)圖卷(juan)》。錢(qian)選《八(ba)花(hua)圖卷(juan)》原為(wei)張珩所藏，50年代陳佩(pei)秋借臨兩本，其一(yi)酬贈(zeng)張氏，另一(yi)今為(wei)香港(gang)藏家所得，潘泊(bo)鷹賦詩并題，款書(shu)為(wei)謝稚柳作(zuo)(zuo)。

1953年 癸巳 31歲

臨(lin)李(li)嵩《花(hua)籃(lan)圖》。

1954年 甲(jia)午(wu) 32歲

謝稚柳為陳佩(pei)秋(qiu)作《十幅圖》，章士釗、沈(shen)尹默、潘伯鷹、冒廣生為題。

1955年 乙(yi)未(wei) 33歲

上海中國畫院成立，被(bei)聘為畫師。

1956年 丙(bing)申 34歲(sui)

由河濱(bin)大樓遷居烏魯(lu)木齊南路(lu)176號。

作(zuo)工(gong)筆《天目山(shan)杜鵑》參(can)加上海青(qing)年(nian)美展并獲得(de)一等(deng)(deng)獎，參(can)加全國青(qing)年(nian)美展獲得(de)二等(deng)(deng)獎。

1957年 丁酉 35歲

作《蜀葵雙鴨》。

1958年 戊戌 36歲

作(zuo)(zuo)《紅(hong)蕖湖石(shi)》、《梅竹(zhu)雙禽》。與謝(xie)稚(zhi)柳合作(zuo)(zuo)《閔行一條街圖》，草稿為陳佩(pei)秋打，是時(shi)閔行 新建。與謝(xie)稚(zhi)柳合作(zuo)(zuo)絹本(ben)山水(shui)長(chang)卷，陳佩(pei)秋作(zuo)(zuo)屋宇，謝(xie)稚(zhi)柳作(zuo)(zuo)山石(shi)。

1961年 辛丑(chou) 39歲

作(zuo)工筆《紅葉秋(qiu)蟬圖(tu)卷》、《白荷團(tuan)扇》、《芙蓉團(tuan)扇》。

作(zuo)《墨蘭圖(tu)》，題“丁酉夏南游(you)羅浮(fu)，天(tian)雨居廣州(zhou)，過(guo)希(xi)白(bai)先生高齋，得觀所藏歷代名畫并承惠贈馬欽山冊頁，尤深感佩(pei)，謹以(yi)拙(zhuo)作(zuo)寄呈，蓋欲少答情厚于萬一也。”

1962年 壬寅 40歲

作(zuo)工筆《蝴蝶圖卷》。題：“壬寅初夏(xia)余之(zhi)羊城就醫，于(yu)廣(guang)州畫苑得(de)王石(shi)谷臨(lin)趙(zhao)鷗波仿(fang)大年《湖莊清夏(xia)卷》，展玩(wan)旬(xun)日(ri)，以之(zhi)持贈(zeng)沈光夫人(ren)。六(liu)月及還(huan)滬江，送別之(zhi)日(ri)，夫人(ren)命余為(wei)寫蛺蝶圖，復(fu)出(chu)斯卷壁(bi)趙(zhao)。佩秋作(zuo)此(ci)寄呈少答(da)夫人(ren)情厚。”

1963年 癸卯 41歲

作《九月海棠》、《蜀葵(kui)》、《紫芍藥》。

作(zuo)工筆(bi)《木實圖(tu)卷》，1997年(nian)重(zhong)題：“木實寫真圖(tu)，余早歲(sui)在龍華(hua)植物園所(suo)得稿，款識癸(gui)卯一(yi)九六三年(nian)，文革前所(suo)作(zuo)。其果實枝葉(xie)所(suo)用皴筆(bi)鉤線(xian)已(yi)較(jiao)五十年(nian)代(dai)有所(suo)進(jin)步，識者(zhe)當以吾言不(bu)虛也”。

作(zuo)盆景《蘭花》，題“余(yu)二十(shi)(shi)寫花，今(jin)五十(shi)(shi)一矣(yi)。每當(dang)秋春百卉著(zhu)蕾(lei)之(zhi)(zhi)(zhi)時，策健(jian)步于(yu)花房、園(yuan)林，或手栽盆景，縱(zong)觀(guan)其(qi)休歇，成盛怒發之(zhi)(zhi)(zhi)態(tai)，久之(zhi)(zhi)(zhi)心有所(suo)得，而(er)運諸(zhu)于(yu)筆，于(yu)是(shi)花之(zhi)(zhi)(zhi)舒側(ce)偃仰紛靡婆娑(suo)之(zhi)(zhi)(zhi)態(tai)，莫(mo)不揮灑自如，栩(xu)栩(xu)乎躍之(zhi)(zhi)(zhi)縑素(su)之(zhi)(zhi)(zhi)上矣(yi)。”1981年重題：“此余(yu)四(si)十(shi)(shi)二歲所(suo)寫作(zuo)，甫成草圖(tu)，即(ji)棄置(zhi)箱底。丙(bing)午(wu)之(zhi)(zhi)(zhi)變，十(shi)(shi)稿九灰。壬子七月，劫余(yu)復(fu)得，因為潤色(se)，復(fu)題記于(yu)上。丙(bing)午(wu)以來，不事舊業，遂有筆硯荒(huang)陳之(zhi)(zhi)(zhi)嘆。通(tong)觀(guan)其(qi)上書體，較(jiao)諸(zhu)壬寅前后(hou)所(suo)作(zuo)大多遜色(se)。” 1966年 丙(bing)午(wu) 44歲

“文(wen)化大(da)革命”爆發，8月1日，第(di)一次(ci)(ci)被(bei)抄(chao)家，被(bei)抄(chao)去諸多(duo)古代字畫(hua)和現代名人書(shu)畫(hua)。10月，第(di)二次(ci)(ci)被(bei)抄(chao)家。

1967年 丁未 45歲

第三次被(bei)抄家(jia)，屋內物(wu)品(pin)幾全被(bei)掠(lve)去(qu)，僅(jin)僅(jin)留下(xia)吃飯桌(zhuo)子(zi)，12月(yue)，陳佩秋被(bei)隔(ge)離審查。至(zhi)文革結束，極少作畫。

1973年 癸(gui)丑 51歲

作(zuo)《嶺南(nan)佳勝》，題：“嶺南(nan)佳勝又重游，涉水(shui)攀林勞不休；興到更(geng)闌猶未盡，披圖(tu)還對(dui)萬山(shan)秋。壬寅初夏再游粵中諸勝，自(zi)星湖(hu)還羊城，友人出趙左(zuo)《秋山(shan)圖(tu)卷(juan)》屬題因作(zuo)。今(jin)已(yi)十春，追憶(yi)游屐，為寫是圖(tu)。”

作(zuo)《松鶴》、《出水芙蓉(rong)》。

1974年(nian) 甲寅(yin) 52歲(sui)

作《芙蓉(rong)鳧鹥》。

1975年(nian) 乙卯 53歲

深入農村寫生(sheng)，作《水稻(dao)圖》，謝(xie)稚柳為題(ti)"卷起(qi)湘簾近午天，薰人(ren)花(hua)氣欲登仙。市齋渾有江鄉意，硯水瀾(lan)翻萬頃田(tian)。

1976年 丙辰(chen) 54歲

謝(xie)稚(zhi)柳為岳美緹作《竹》冊12幅，陳(chen)佩秋題扉頁“翠色秋波”。

作(zuo)《水仙蘭蕙冊》八開。

夏，去新(xin)安富春水(shui)電站參觀寫(xie)生，作《能(neng)量奪天》、12月作《雨后山村》。

接觸西(xi)方繪(hui)畫，頗(po)喜印象派(pai)色彩。

1977年 丁巳 55歲

作(zuo)《綠葉黃鸝》、《松鴉(ya)》。

9月，應北(bei)京首都機場之邀，與(yu)謝稚柳、唐云、朱屺瞻、陳秋草等赴(fu)京作布(bu)置畫(hua)。

1978年 戊(wu)午 56歲

任上(shang)海美術家協會理事(shi)。

《法國(guo)19世(shi)紀農村風景(jing)畫》在上(shang)海(hai)展出，前(qian)往參觀。

11月，杭州西泠印社恢復，與謝稚(zhi)柳(liu)應邀前往(wang)參加慶祝(zhu)活(huo)動。

作《春酣》、《竹蔭雙禽》、《荷塘(tang)清夏》、《蓮實佳鵝》、《黃山》、《陽朔小景》、《寒林雙禽》。

1979年 己未 57歲(sui)

1月，與謝稚柳在廣州，是時，陸(lu)儼少(shao)、劉(liu)旦宅(zhai)、應野平等同在。

12月，與謝(xie)稚柳一起應邀(yao)赴(fu)杭州參(can)加(jia)西泠印社成(cheng)立75周年慶祝大會，與謝(xie)稚柳、朱屺瞻等8位畫家合作《東風浩蕩圖(tu)》。

作《秋果(guo)山(shan)禽圖》，將(jiang)工筆、寫意、山(shan)水(shui)、花鳥結(jie)合。

陳佩秋

作《秋林聚(ju)禽(qin)》、《秋林鴛(yuan)鴦(yang)》。

1980年 庚(geng)申 58歲

3月8日至15日，朵云軒、香港集(ji)古齋在(zai)香港集(ji)古齋畫(hua)廊聯(lian)合(he)舉(ju)辦“謝稚(zhi)柳、陳(chen)佩(pei)秋(qiu)畫(hua)展(zhan)”，作(zuo)品(pin)150多件，大部分為近作(zuo)，有山(shan)水、人物、花鳥、魚蟲等。《謝稚(zhi)柳、陳(chen)佩(pei)秋(qiu)畫(hua)集(ji)》由香港美術家出(chu)版(ban)社出(chu)版(ban)。

作《海棠山雀》。

1981年 辛酉 59歲(sui)

應(ying)香(xiang)港中文大學(xue)邀請訪(fang)問(wen)講學(xue)，在(zai)港期(qi)間，觀看香(xiang)港收藏家的字畫。

5月20日(ri)，上海(hai)友誼(yi)商店舉辦“謝(xie)稚柳(liu)、陳佩秋畫展”。

11月11日，中國(guo)美術家協會上海(hai)分會和上海(hai)博物館(guan)在上海(hai)工業展(zhan)覽(lan)館(guan)聯(lian)合舉辦“謝稚柳、陳佩(pei)秋(qiu)書畫(hua)展(zhan)”。

12月，于南(nan)京江(jiang)蘇(su)省美術館舉(ju)行“謝稚柳(liu)、陳佩秋(qiu)書畫展覽”。

作(zuo)《竹泉銀雉》。

1982年 壬戌(xu) 60歲

4月12日(ri)，香(xiang)港《文匯報》中國(guo)書畫專版刊登謝稚(zhi)柳、陳佩秋作品。

12月(yue)，《陳佩秋畫集》由上海人民美(mei)術出版社(she)出版。

1983年 癸亥(hai) 61歲

夏(xia)初，與謝稚柳一起赴京，為(wei)中南海紫(zi)光(guang)閣(ge)作(zuo)畫，與謝稚柳合作(zuo)《冬(dong)景(jing)》。

出(chu)訪(fang)日本，進(jin)行書法交(jiao)流(liu)。

1984年 甲子 62歲(sui)

任(ren)上海書法家協(xie)會(hui)理事。作品《紅(hong)滿枝頭》參加全國六屆美展并(bing)獲銅獎。

4月(yue)27日至5月(yue)16日，“謝稚柳、陳佩秋書畫展(zhan)覽”在(zai)山東省美術館(guan)展(zhan)出，作品(pin)100余幅(fu)。

1985年 乙丑 63歲

任上(shang)海大學美(mei)術學院客(ke)座教授。

參加“日中(zhong)全國精選(xuan)水墨(mo)畫(hua)展(zhan)”。

1月，由烏魯木齊南路遷居(ju)巨鹿(lu)路。

9月(yue)，前往敦(dun)煌(huang)，為謝稚(zhi)柳(liu)補(bu)充《敦(dun)煌(huang)藝術(shu)敘錄》作實(shi)地勘(kan)察(cha)。

9月(yue)30日(ri)，“謝(xie)稚柳、陳(chen)佩秋書畫(hua)展”在安徽合(he)肥開(kai)幕，參加(jia)開(kai)幕式(shi)，10月(yue)2日(ri)，為采石磯太白樓(lou)作(zuo)畫(hua)，10月(yue)4日(ri)，登黃山，10月(yue)7日(ri)，參觀歙(she)縣墨廠(chang)及(ji)硯廠(chang)并(bing)作(zuo)畫(hua)。

1986年(nian) 丙寅 64歲

5月，應香港中文(wen)大學(xue)(xue)邀(yao)請，與謝稚(zhi)柳前往參加(jia)當代中國畫(hua)展和學(xue)(xue)術討論會。

12月(yue)18日，“謝稚柳(liu)、陳(chen)佩(pei)秋畫展(zhan)”在(zai)香(xiang)港(gang)展(zhan)覽中心(xin)舉行。陳(chen)佩(pei)秋作(zuo)品(pin)75幅，多為近作(zuo)，謝稚柳(liu)作(zuo)品(pin)85幅，香(xiang)港(gang)各大報刊(kan)、電視臺皆作(zuo)報道。《謝稚柳(liu)、陳(chen)佩(pei)秋畫集》由香(xiang)港(gang)博雅(ya)藝術公司、深(shen)圳博雅(ya)藝術公司出版，所選(xuan)作(zuo)品(pin)為展(zhan)品(pin)。

作(zuo)《山光水(shui)態(tai)圖卷》，題(ti)：“予習山水(shui)，自(zi)清(qing)六家四僧而(er)上溯宋元，每有名山大川(chuan)之(zhi)(zhi)游，反復(fu)體察前人外(wai)師造化、中得心(xin)源之(zhi)(zhi)說。至(zhi)于古稀之(zhi)(zhi)年，猶未悟得其間精髓。爾來畫人多以(yi)西(xi)洋彩影攝象為(wei)師，于是搜盡(jin)(jin)奇峰打草(cao)稿，疲(pi)于奔(ben)命之(zhi)(zhi)苦(ku)，遂(sui)一去(qu)不(bu)返，從此(ci)棄古奉新，舍中就外(wai)，窮盡(jin)(jin)移花(hua)接(jie)木之(zhi)(zhi)能，而(er)頗(po)以(yi)匠心(xin)獨運自(zi)詡。殊(shu)不(bu)知此(ci)中奧秘，人竟皆為(wei)是，難免又有山陰(yin)道上之(zhi)(zhi)患。而(er)我(wo)輩從事繪(hui)事者，能不(bu)以(yi)之(zhi)(zhi)自(zi)勉(mian)乎？”

1987年(nian) 丁卯 65歲

作水墨工筆(bi)《四君(jun)子(zi)圖卷》。

作《竹禽圖卷(juan)》。

1988年 戊辰 66歲

7月(yue)，“謝稚柳、陳佩秋書(shu)畫展”于遼寧省博物(wu)館(guan)舉行。

任南京大學中(zhong)國畫(hua)藝術中(zhong)心客座教授。

以1987年工(gong)筆《四君子圖卷》為底本作意(yi)筆水墨《四君子圖卷》。

作水墨工筆《鴛鴦圖卷》。

1989年 己(ji)巳 67歲

題謝稚柳落(luo)墨白(bai)蓮卷：“壯暮(mu)堂所作白(bai)蓮，其畫法(fa)乃自前(qian)人筆記(ji)所載(zai)徐熙落(luo)墨法(fa)穎脫而出(chu)，知(zhi)臺北張氏(shi)大千先生晚歲(sui)亦創潑墨潑彩(cai)畫法(fa)，可謂(wei)殊途(tu)同歸矣。”

作彩墨《仙子(zi)凌(ling)波圖(tu)卷》。

1990年 庚午 68歲

于香(xiang)港(gang)舉(ju)辦書畫(hua)(hua)大展，出版《陳佩秋畫(hua)(hua)集》。

1991年 辛未 69歲

與謝(xie)稚(zhi)柳居住于香港。

1992年 壬申 70歲

5月應美國堪薩斯(si)博物館邀請，與謝(xie)稚柳一(yi)起參(can)加"董其昌世(shi)紀"學術研討會。

在澳門舉行(xing)“謝稚柳(liu)、陳佩秋書畫展”。

1993年 癸酉(you) 71歲

春，作《月(yue)下花(hua)前圖卷》，《八(ba)珍圖卷》。

4月，去杭(hang)州(zhou)參加中(zhong)國美(mei)術學院(yuan)（原(yuan)浙江(jiang)美(mei)術學院(yuan)）成立(li)65周年紀念(nian)活動(dong)。

10月，參加上海市代表(biao)團(tuan)去東京、大阪(ban)進行文化交(jiao)流。

1994年 甲戌 72歲

5月，受臺(tai)(tai)灣太平洋(yang)文化基金會邀請，與謝稚(zhi)柳、程十(shi)發、劉旦宅(zhai)在臺(tai)(tai)北舉(ju)辦(ban)“上海當代(dai)水墨四大名家(jia)聯展”，同(tong)時出(chu)版展覽畫冊，江兆申(shen)為展覽作(zuo)序。

7月，《陳佩秋書畫集》由(you)上海人民美術出(chu)版社出(chu)版，選(xuan)登作品(pin)為1952年至1992年，96幅。

1995年 乙亥 73歲

作《春山白云(yun)圖》、《柳陰白鷺圖》。

1996年 丙子 74歲

11月，參觀美國舊金(jin)山博(bo)物館舉辦(ban)的臺(tai)北故(gu)宮博(bo)物院藏中華瑰寶展(zhan)。

12月20日，與(yu)謝稚(zhi)柳一(yi)起(qi)在舊金山(shan)講(jiang)課，內容為“從舊金山(shan)中華(hua)瑰寶展(zhan)談古(gu)書畫鑒(jian)定(ding)”，陳(chen)佩(pei)秋對宋(song)、元、明(ming)各(ge)流(liu)派和各(ge)家作(zuo)品作(zuo)詳細分析，并將西(xi)方18世紀的(de)風(feng)景畫和中國山(shan)水(shui)畫作(zuo)了(le)比較說明(ming)。

1997年 丁丑 75歲

春，作《淺水遙山(shan)圖卷》、《青巒山(shan)居》。

8月30日，飛西安，參(can)觀乾(qian)陵、茂陵、法門(men)寺、兵(bing)馬俑(yong)、華山、碑林、陜(shan)西歷史博(bo)物館。

1998年 戊寅 76歲

4月10日(ri)，在杭州參加中國美術學院70周年慶祝大會，11日(ri)，作《松之(zhi)壽(shou)》贈母校。

5月，“上海中國畫院畫家叢書(shu)”《陳佩秋》由上海畫報出(chu)(chu)版(ban)社出(chu)(chu)版(ban)。

8月11日(ri)(ri)至11月15日(ri)(ri)，由(you)香港(gang)臨時(shi)(shi)市政局主辦(ban)、香港(gang)藝(yi)術館策劃的(de)(de)(de)“謝稚柳、陳佩秋畫(hua)展(zhan)(zhan)(zhan)”于香港(gang)藝(yi)術館展(zhan)(zhan)(zhan)出，此次展(zhan)(zhan)(zhan)覽對(dui)藝(yi)術界影(ying)響甚大(da)。 同時(shi)(shi)出版大(da)型畫(hua)冊《謝稚柳·陳佩秋的(de)(de)(de)藝(yi)術》。 香港(gang)藝(yi)術館館長(chang)朱錦(jin)鸞作(zuo)序(xu)(xu) 《延續中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)拓展(zhan)(zhan)(zhan)--陳佩秋的(de)(de)(de)繪畫(hua) 》， 序(xu)(xu)言稱：她(ta)對(dui)創新(xin)(xin)的(de)(de)(de)觀(guan)念是相對(dui)而言的(de)(de)(de)--沒(mei)有(you)舊就沒(mei)有(you)新(xin)(xin)。然(ran)而她(ta)視這些困難(nan)的(de)(de)(de)處境(jing)是創作(zuo)的(de)(de)(de)催化劑(ji)，亦只有(you)擁(yong)有(you)此特殊性(xing)和執著(zhu)的(de)(de)(de)人才可以建(jian)立起精煉的(de)(de)(de)技巧(qiao)和清晰地表達出藝(yi)術家的(de)(de)(de)思(si)想。作(zuo)為一個傳統中(zhong)(zhong)國畫(hua)的(de)(de)(de)繼承者，她(ta)賦(fu)予(yu)自己一個使命--對(dui)傳統國畫(hua)于現代(dai)藝(yi)術發展(zhan)(zhan)(zhan)的(de)(de)(de)貢獻作(zuo)重新(xin)(xin)的(de)(de)(de)定位(wei)。在鉆研傳統表現手法后，她(ta)細心觀(guan)察自然(ran)萬物，專(zhuan)注于表達她(ta)對(dui)大(da)自然(ran)的(de)(de)(de)嶄新(xin)(xin)觀(guan)感(gan)，寫她(ta)的(de)(de)(de)胸中(zhong)(zhong)丘壑。

1999年 己(ji)卯(mao) 77歲(sui)

11月，由巨鹿路遷居虹梅路。

受聘為朵云軒顧問。

2000年 庚辰(chen) 78歲

1月1日，參加(jia)朵云軒(xuan)100周年慶祝活動。

1月8日，陳佩秋畫(hua)展于(yu)上海中國畫(hua)院開幕。

5月(yue)，《陳佩秋山水花(hua)卉(hui)扇(shan)冊(ce)》由上海(hai)書(shu)店(dian)出版社出版。

6月，謝稚柳、陳佩秋畫(hua)展于朵云軒(xuan)開幕，作為朵云軒(xuan)百年慶典(dian)活動內(nei)容之一，同時由(you)上海書畫(hua)出(chu)版社(she)出(chu)版《謝稚柳·陳佩秋的藝(yi)術》。

作品青綠(lv)山水(shui)一(yi)組參加2000年(nian)上海(hai)雙(shuang)年(nian)展（海(hai)上·上海(hai)）。

受聘為上(shang)海文史(shi)研究(jiu)館館員。

2001年 辛巳 79歲(sui)

5月，就董源《溪岸(an)圖(tu)》接受文匯報記(ji)者(zhe)采訪，認(ren)為(wei)《溪岸(an)圖(tu)》是(shi)(shi)董源傳世真跡(ji)，而(er)《夏山圖(tu)》、《瀟(xiao)湘(xiang)圖(tu)》、《夏景山口(kou)待渡(du)圖(tu)》可以(yi)重新(xin)研究，"由(you)于這三件作(zuo)品原來是(shi)(shi)作(zuo)為(wei)中(zhong)(zhong)國(guo)繪畫史上的(de)'標準器'而(er)存在(zai)的(de)，如果這三件作(zuo)品不(bu)是(shi)(shi)董源真跡(ji)，那么，中(zhong)(zhong)國(guo)水(shui)墨山水(shui)畫的(de)五代部(bu)分，就要(yao)重新(xin)認(ren)識。同時，與(yu)此相(xiang)關的(de)南北宋問(wen)題(ti)、元四家的(de)師承等中(zhong)(zhong)國(guo)繪畫史上的(de)重大問(wen)題(ti)，也都要(yao)重新(xin)認(ren)識。中(zhong)(zhong)國(guo)山水(shui)畫歷史中(zhong)(zhong)有相(xiang)當部(bu)分內容要(yao)重寫了(le)。"

由虹梅路(lu)遷居名都城。

2002年 80歲

2月8日“陳佩秋藝術展”于在上海(hai)美(mei)術館(guan)開(kai)幕

主要作品

1.榮寶齋畫譜二六---陳佩(pei)秋山水(shui)

出(chu)版社：榮寶齋(zhai)出(chu)版社

作者：陳佩秋

開本：8開

出版時(shi)間：1996年(nian)

所屬類別：中國畫

書(shu)號：ISBN 7-5003-0040-9

定價(jia)：14.80元

2.中國(guo)名畫點擊(第二輯)---陳(chen)佩秋(qiu)·芙蓉圖

出(chu)版社(she)：上海書畫出(chu)版社(she)

作者：陳佩秋

編著(zhu)：上海書畫出版社編

開本：大16

出版時(shi)間：2007.07

印次(ci)：2007年7月第一次(ci)

所(suo)屬類別(bie)：中國畫

書號：ISBN 978-7-80725-578-9

定價(jia)：￥10.00元

3.近現代中國畫名家---陳佩秋(qiu)（上下冊）

出版(ban)(ban)社(she)：上海(hai)書畫出版(ban)(ban)社(she)

作者：陳佩秋

開本：小8

出版時間：2006.11

印次：2006年(nian)11月第一次

所屬(shu)類別：中國畫

書號：ISBN80725-326-6/J.309

定價：680.00元

獲獎記錄

1956年工筆《天目山杜鵑》參(can)加(jia)上海青年美展并獲得一等(deng)獎，參(can)加(jia)全國青年美展獲得二(er)等(deng)獎。

1984年作品《紅滿枝頭(tou)》參加全國(guo)六屆(jie)美展并獲銅獎。

2020年6月4日，陳佩秋(qiu)以(yi)2019年度(du)公開拍(pai)賣市(shi)場作(zuo)品總成交額3,203萬元人民幣名列(lie)《2020胡潤(run)中國藝術榜》第19位(wei)。

人物評價

1923年，陳(chen)佩秋出(chu)生于(yu)(yu)河南南陽，于(yu)(yu)昆(kun)明(ming)度過她(ta)的青少年時(shi)期(qi)。她(ta)年幼時(shi)已愛好藝術(shu)(shu)，學習成績(ji)優異，尤精于(yu)(yu)數(shu)學科(ke)。她(ta)成長于(yu)(yu)動蕩不安的時(shi)局，高中畢業時(shi)適逢抗(kang)日戰(zhan)爭，為了(le)響應(ying)"科(ke)技救國"的呼喚，于(yu)(yu)1942年入(ru)西南聯大。基于(yu)(yu)對藝術(shu)(shu)的熱忱(chen)始(shi)終未(wei)滅，陳(chen)氏決意轉(zhuan)讀(du)藝術(shu)(shu)，并于(yu)(yu)1944年考入(ru)重慶國立藝術(shu)(shu)專科(ke)學校。

當時在國立藝(yi)專的(de)學生(sheng)均(jun)對西(xi)方藝(yi)術(shu)(shu)非(fei)常向往，憧憬著西(xi)方的(de)寫實主義為中(zhong)國未來藝(yi)術(shu)(shu)發展的(de)唯一途徑。然而，陳佩秋(qiu)卻不(bu)為同輩所(suo)影響，她(ta)早已醉心于傳統的(de)中(zhong)國繪畫，專注于鉆(zhan)研(yan)古代大師的(de)藝(yi)術(shu)(shu)，并深信前人(ren)的(de)藝(yi)術(shu)(shu)能(neng)啟發她(ta)的(de)藝(yi)術(shu)(shu)創作。

陳佩秋在國立藝專(zhuan)攻(gong)讀時(shi)期(qi)，潘(pan)天(tian)壽及黃賓虹均是校內院系的教員(yuan)，她得(de)以隨潘(pan)天(tian)壽學(xue)習花鳥畫(hua)。然而，她認為宋(song)代是中國藝術發展的巔(dian)峰(feng)時(shi)期(qi)，故(gu)決心仿效(xiao)前(qian)人步履(lv)并(bing)追隨古代大(da)師之(zhi)藝術路向。她由宋(song)代花鳥及山水(shui)畫(hua)開(kai)始，無論是工筆(bi)或寫意(yi)的風格皆細(xi)心探(tan)究。

1950年畢業后，陳佩秋開始在(zai)上海市文物(wu)管理委員會工作。當(dang)時的(de)(de)工作給予(yu)她大量機會瀏覽古代畫(hua)(hua)作，甚至可以借出宋(song)代的(de)(de)花(hua)鳥(niao)扇畫(hua)(hua)以便臨摹。《花(hua)鳥(niao)雜冊》展現了(le)陳佩秋的(de)(de)宋(song)代工筆花(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)的(de)(de)技法(fa)，而當(dang)中所畫(hua)(hua)的(de)(de)都是宋(song)畫(hua)(hua)中常見的(de)(de)題材。

在用心揣摩了工筆技巧(qiao)后(hou)，陳(chen)佩秋轉向探究較為粗放(fang)、寫(xie)意的(de)(de)風格。一般來說(shuo)，畫(hua)家的(de)(de)情(qing)感(gan)和精神較能以(yi)寫(xie)意畫(hua)法表白(bai)及發(fa)放(fang)出(chu)來。她汲取明代徐渭概括簡約(yue)的(de)(de)造型與富于情(qing)感(gan)的(de)(de)水墨運(yun)用技巧(qiao)。

數年后，她(ta)(ta)的(de)潑墨(mo)(mo)技(ji)巧配合了新(xin)的(de)技(ji)巧組(zu)合，她(ta)(ta)以生動(dong)的(de)筆(bi)觸和(he)潑墨(mo)(mo)去描寫大自然的(de)每一景物，而最成功(gong)之處莫過于她(ta)(ta)能夠混合工筆(bi)和(he)寫意的(de)技(ji)法，令作品更(geng)呈儒雅優(you)美。

陳佩(pei)秋在中國改革開(kai)放后，對周遭的(de)新(xin)事情(qing)有了新(xin)的(de)觀察和感(gan)應。除了依舊(jiu)堅持臨摹古畫(hua)，她(ta)開(kai)始關(guan)注西(xi)方(fang)的(de)藝(yi)術。陳佩(pei)秋不斷地改變(bian)自己的(de)風格，她(ta)欣賞馬(ma)奈、雷諾阿及德加閃爍(shuo)的(de)顏(yan)色和精煉(lian)明確的(de)筆觸，并(bing)參照(zhao)了印象派的(de)用色于中國傳統畫(hua)上。在陳佩(pei)秋成熟時期的(de)作品中，西(xi)方(fang)藝(yi)術帶來的(de)影(ying)響益發明顯見于山水畫(hua)和用色方(fang)面。

陳(chen)佩秋認(ren)為藝術創造貴乎“新”和(he)“難(nan)”。她(ta)本身的(de)(de)(de)(de)藝術根基立足于(yu)傳(chuan)統，她(ta)對(dui)創新的(de)(de)(de)(de)觀念是相對(dui)而言的(de)(de)(de)(de)――沒(mei)有(you)(you)舊(jiu)就沒(mei)有(you)(you)新。她(ta)細(xi)心鉆研(yan)國畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)元素，用精煉的(de)(de)(de)(de)線條和(he)傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)筆(bi)墨，配合啟(qi)發自西方繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)色彩運用去描繪景象的(de)(de)(de)(de)質(zhi)感(gan)(gan)、體積和(he)動感(gan)(gan)。她(ta)認(ren)為“新”是要經過(guo)知識和(he)技(ji)巧的(de)(de)(de)(de)累積，而經驗的(de)(de)(de)(de)累積和(he)駕馭(yu)技(ji)巧是費時(shi)費力的(de)(de)(de)(de)，這曲折艱難(nan)的(de)(de)(de)(de)過(guo)程就是“難(nan)”。

作(zuo)為一(yi)個(ge)傳統中國(guo)畫(hua)的繼承者，她賦予自己一(yi)個(ge)使(shi)命――對(dui)傳統國(guo)畫(hua)在(zai)現代藝術發(fa)展的貢獻作(zuo)重新的定(ding)位。

陳佩秋(qiu)先(xian)生(sheng)在(zai)花鳥、山(shan)(shan)水、工(gong)筆畫(hua)(hua)(hua)、書法(fa)等方面(mian)的(de)成(cheng)就(jiu)都達(da)到了(le)相當(dang)的(de)高度(du)，被(bei)譽(yu)為臥枕宋元、融匯中(zhong)西。她(ta)早年(nian)曾(ceng)以山(shan)(shan)水為起點，上世(shi)紀50年(nian)代后專攻(gong)花鳥，畫(hua)(hua)(hua)風濃(nong)麗秀美，格調委婉含蓄。上世(shi)紀90年(nian)代，她(ta)探索細(xi)筆青(qing)綠山(shan)(shan)水，吸(xi)收西畫(hua)(hua)(hua)光(guang)、色的(de)表現技巧，別開生(sheng)面(mian)。她(ta)晚年(nian)的(de)青(qing)綠山(shan)(shan)水大多用(yong)彩(cai)墨寫成(cheng)，開創了(le)彩(cai)墨結(jie)合的(de)中(zhong)國(guo)(guo)畫(hua)(hua)(hua)新(xin)風。她(ta)的(de)藝術創作出入古今之間(jian)，做到了(le)“筆墨當(dang)隨時(shi)代”，載入中(zhong)國(guo)(guo)近代繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)史冊，并將中(zhong)國(guo)(guo)女性畫(hua)(hua)(hua)家的(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)成(cheng)就(jiu)抬升到新(xin)的(de)高度(du)。