陳佩(pei)秋(1923年(nian)(nian)2月14日-2020年(nian)(nian)6月26日),女(nv),河南(nan)南(nan)陽人,字健碧,室名秋蘭室、高華閣、截玉軒。
上海大學(xue)(xue)美(mei)(mei)術(shu)學(xue)(xue)院(yuan)兼(jian)職(zhi)教授、中(zhong)(zhong)國美(mei)(mei)術(shu)家協會會員、上海中(zhong)(zhong)國畫院(yuan)藝術(shu)顧(gu)問、上海美(mei)(mei)術(shu)家協會藝術(shu)顧(gu)問、上海書(shu)法家協會藝術(shu)顧(gu)問、西泠(ling)印社理事,也是第六屆上海文學(xue)(xue)藝術(shu)獎的終身成就獎獲得者(zhe)。
2020年6月26日凌晨三點,陳佩秋逝世,享(xiang)年98歲。
1923年 癸(gui)亥(hai) 1歲
2月14日(ri)生(農(nong)歷1922年12月29日(ri))。
1942年 壬午(wu) 20歲(sui)
入西南聯合大學,專攻理工(gong)科(ke)。
1944年 甲(jia)申 22歲
考(kao)入重(zhong)慶國立(li)藝術(shu)專(zhuan)科(ke)學校(xiao)。
1950年(nian) 庚寅 28歲(sui)
國立藝(yi)專畢業,入上海市文物管(guan)理委員會工作,開(kai)始大量接觸古代字畫,臨摹宋人團(tuan)扇。
1952年(nian) 壬辰 30歲(sui)
作《仿錢選(xuan)八(ba)花圖(tu)卷》。錢選(xuan)《八(ba)花圖(tu)卷》原為(wei)張珩所藏(zang),50年(nian)代陳佩(pei)秋借臨兩本(ben),其一(yi)酬贈張氏,另一(yi)今為(wei)香港藏(zang)家(jia)所得,潘泊鷹(ying)賦詩并(bing)題,款書為(wei)謝稚(zhi)柳作。
1953年 癸巳 31歲
臨李嵩《花(hua)籃圖(tu)》。
1954年 甲午 32歲
謝稚(zhi)柳為陳佩秋作(zuo)《十幅圖》,章士釗(zhao)、沈尹默、潘伯鷹、冒廣生為題(ti)。
1955年 乙未 33歲
上海中國畫院(yuan)成立,被聘為畫師。
1956年 丙申 34歲(sui)
由河濱大樓遷(qian)居烏(wu)魯木齊南路176號。
作(zuo)工筆《天目山杜鵑》參(can)加上(shang)海青年(nian)(nian)美展并獲得(de)(de)一等(deng)(deng)獎(jiang),參(can)加全國(guo)青年(nian)(nian)美展獲得(de)(de)二等(deng)(deng)獎(jiang)。
1957年 丁酉 35歲
作《蜀葵雙鴨(ya)》。
1958年 戊(wu)戌 36歲
作《紅蕖(qu)湖石(shi)》、《梅竹雙(shuang)禽》。與(yu)謝稚(zhi)柳合作《閔行一(yi)條街圖》,草稿為(wei)陳佩秋(qiu)打,是時閔行 新建。與(yu)謝稚(zhi)柳合作絹本山(shan)水長卷,陳佩秋(qiu)作屋宇(yu),謝稚(zhi)柳作山(shan)石(shi)。
1961年 辛丑 39歲(sui)
作工(gong)筆《紅葉秋蟬圖(tu)卷》、《白(bai)荷團(tuan)扇》、《芙蓉團(tuan)扇》。
作(zuo)《墨蘭圖》,題“丁酉夏(xia)南游羅浮,天(tian)雨居廣州,過希白先(xian)生高(gao)齋,得觀所藏歷代名(ming)畫并承惠贈馬欽山冊頁,尤深(shen)感佩(pei),謹以拙(zhuo)作(zuo)寄呈,蓋欲少答情厚(hou)于萬一也。”
1962年 壬寅 40歲
作(zuo)工筆《蝴(hu)蝶(die)(die)圖(tu)卷(juan)(juan)》。題:“壬寅初夏(xia)余(yu)之羊城就(jiu)醫,于廣州畫(hua)苑得(de)王石谷臨趙(zhao)鷗波仿(fang)大(da)年《湖莊清夏(xia)卷(juan)(juan)》,展玩旬(xun)日,以之持贈沈光夫人。六月及還滬江,送別之日,夫人命余(yu)為寫蛺蝶(die)(die)圖(tu),復出(chu)斯卷(juan)(juan)壁(bi)趙(zhao)。佩秋作(zuo)此寄呈少答夫人情厚。”
1963年 癸卯 41歲
作(zuo)《九月海(hai)棠》、《蜀葵》、《紫芍(shao)藥(yao)》。
作(zuo)工(gong)筆《木實(shi)(shi)圖(tu)(tu)卷》,1997年重題:“木實(shi)(shi)寫真圖(tu)(tu),余早歲在(zai)龍華植物(wu)園所(suo)(suo)得稿,款識(shi)癸卯一九六三年,文(wen)革前(qian)所(suo)(suo)作(zuo)。其果實(shi)(shi)枝葉所(suo)(suo)用(yong)皴(cun)筆鉤(gou)線已較五十年代有所(suo)(suo)進步,識(shi)者當以吾言(yan)不虛也”。
作(zuo)(zuo)盆(pen)景《蘭花(hua)》,題(ti)“余(yu)(yu)(yu)二(er)十(shi)寫(xie)花(hua),今五十(shi)一矣(yi)。每(mei)當秋春百卉(hui)著蕾之(zhi)時,策(ce)健步于花(hua)房、園林,或(huo)手栽盆(pen)景,縱觀其休歇,成(cheng)盛怒(nu)發之(zhi)態,久(jiu)之(zhi)心有(you)所(suo)得(de),而(er)運諸于筆(bi),于是花(hua)之(zhi)舒側偃仰紛靡婆娑之(zhi)態,莫不揮灑(sa)自如,栩栩乎躍(yue)之(zhi)縑素(su)之(zhi)上(shang)(shang)矣(yi)。”1981年(nian)重(zhong)題(ti):“此余(yu)(yu)(yu)四十(shi)二(er)歲所(suo)寫(xie)作(zuo)(zuo),甫成(cheng)草(cao)圖,即棄置箱底。丙(bing)午(wu)(wu)之(zhi)變,十(shi)稿九灰。壬(ren)子七月,劫余(yu)(yu)(yu)復得(de),因為潤色,復題(ti)記于上(shang)(shang)。丙(bing)午(wu)(wu)以來,不事舊業,遂(sui)有(you)筆(bi)硯荒(huang)陳之(zhi)嘆。通觀其上(shang)(shang)書體,較諸壬(ren)寅前(qian)后(hou)所(suo)作(zuo)(zuo)大多遜(xun)色。” 1966年(nian) 丙(bing)午(wu)(wu) 44歲
“文化大革命”爆(bao)發,8月(yue)1日,第一次被抄家(jia),被抄去諸多古代字畫和(he)現(xian)代名人書畫。10月(yue),第二次被抄家(jia)。
1967年 丁未 45歲
第(di)三次被抄家,屋(wu)內物品(pin)幾全被掠去,僅(jin)僅(jin)留下吃飯桌子,12月,陳佩秋被隔離審查。至文革結束,極少作畫。
1973年 癸丑 51歲
作《嶺南(nan)佳(jia)勝》,題:“嶺南(nan)佳(jia)勝又重游(you),涉水攀(pan)林勞不休;興(xing)到更(geng)闌猶未(wei)盡(jin),披圖(tu)還(huan)對萬山(shan)秋。壬(ren)寅初夏再游(you)粵中諸(zhu)勝,自星湖還(huan)羊(yang)城,友(you)人出(chu)趙(zhao)左《秋山(shan)圖(tu)卷(juan)》屬題因作。今已十春,追(zhui)憶游(you)屐(ji),為寫(xie)是圖(tu)。”
作《松鶴》、《出(chu)水芙蓉》。
1974年 甲寅 52歲
作(zuo)《芙(fu)蓉鳧鹥(yi)》。
1975年(nian) 乙卯(mao) 53歲
深(shen)入農(nong)村寫(xie)生,作《水稻圖》,謝稚柳為(wei)題"卷(juan)起湘簾近(jin)午天(tian),薰人花(hua)氣欲登仙(xian)。市齋(zhai)渾有江鄉意,硯(yan)水瀾(lan)翻萬頃(qing)田。
1976年 丙(bing)辰 54歲
謝稚柳為(wei)岳美緹(ti)作《竹(zhu)》冊12幅,陳佩秋題(ti)扉頁“翠色秋波”。
作(zuo)《水仙蘭(lan)蕙冊》八開。
夏(xia),去新安(an)富春水(shui)電站參觀寫生,作《能量奪(duo)天》、12月作《雨后(hou)山村》。
接觸西方繪畫(hua),頗喜印象派色(se)彩。
1977年 丁巳 55歲
作《綠葉(xie)黃鸝》、《松鴉》。
9月,應(ying)北京首都(dou)機場(chang)之邀,與謝(xie)稚柳、唐云、朱屺瞻、陳秋草等赴京作布置畫。
1978年 戊午 56歲
任上海美術家協會理事。
《法(fa)國19世(shi)紀農村風(feng)景畫》在上海展出,前往參觀。
11月,杭州西泠印社(she)恢復,與(yu)謝(xie)稚柳(liu)應邀(yao)前往參加慶祝(zhu)活動。
作《春酣》、《竹蔭(yin)雙(shuang)禽(qin)(qin)》、《荷塘(tang)清(qing)夏》、《蓮(lian)實佳(jia)鵝》、《黃(huang)山》、《陽朔小景》、《寒林雙(shuang)禽(qin)(qin)》。
1979年 己(ji)未 57歲
1月,與謝稚柳在(zai)廣(guang)州,是時,陸儼少、劉(liu)旦宅、應野平等同在(zai)。
12月(yue),與(yu)謝稚柳一起應邀赴杭州參加西泠印社成(cheng)立75周(zhou)年慶祝(zhu)大會,與(yu)謝稚柳、朱(zhu)屺瞻等8位(wei)畫家合(he)作《東風浩蕩圖(tu)》。
作《秋果山禽(qin)圖》,將工筆、寫意、山水、花鳥結合。
陳佩秋
作《秋(qiu)林(lin)聚(ju)禽》、《秋(qiu)林(lin)鴛鴦》。
1980年(nian) 庚申 58歲
3月(yue)8日至15日,朵云軒、香港集(ji)古齋(zhai)在香港集(ji)古齋(zhai)畫(hua)廊聯合(he)舉辦“謝(xie)稚(zhi)柳(liu)(liu)、陳佩(pei)秋畫(hua)展”,作(zuo)品150多件,大部分(fen)為近作(zuo),有(you)山水、人物、花鳥、魚蟲(chong)等。《謝(xie)稚(zhi)柳(liu)(liu)、陳佩(pei)秋畫(hua)集(ji)》由香港美術家出(chu)版社出(chu)版。
作《海(hai)棠山雀》。
1981年(nian) 辛酉(you) 59歲
應香港中文大學邀請訪問(wen)講學,在港期間,觀看香港收藏家的字畫。
5月20日,上海友誼商(shang)店(dian)舉辦“謝稚(zhi)柳(liu)、陳佩秋(qiu)畫(hua)展”。
11月(yue)11日,中國美術家協會(hui)上海分會(hui)和上海博物(wu)館(guan)在上海工業展覽(lan)館(guan)聯(lian)合(he)舉辦“謝稚柳(liu)、陳(chen)佩秋(qiu)書畫展”。
12月(yue),于南京江(jiang)蘇(su)省美術館舉行“謝稚柳(liu)、陳佩秋書(shu)畫(hua)展覽”。
作《竹泉銀(yin)雉》。
1982年(nian) 壬戌 60歲
4月(yue)12日,香(xiang)港《文匯報(bao)》中(zhong)國書畫專版刊登謝稚柳、陳(chen)佩秋作(zuo)品(pin)。
12月,《陳佩秋畫(hua)集(ji)》由上海(hai)人民(min)美(mei)術出版社出版。
1983年 癸亥 61歲
夏初,與(yu)謝稚(zhi)(zhi)柳(liu)一(yi)起赴京,為(wei)中南海(hai)紫(zi)光閣(ge)作(zuo)畫(hua),與(yu)謝稚(zhi)(zhi)柳(liu)合作(zuo)《冬(dong)景》。
出訪日(ri)本(ben),進行書法交流(liu)。
1984年 甲子 62歲(sui)
任上海書法(fa)家協會理事。作品《紅滿枝(zhi)頭》參加全(quan)國六屆美展并獲銅獎。
4月(yue)27日至5月(yue)16日,“謝稚柳、陳佩秋書畫展(zhan)覽(lan)”在山東(dong)省美術(shu)館展(zhan)出,作品100余(yu)幅(fu)。
1985年 乙丑 63歲(sui)
任上(shang)海大學美(mei)術學院客座(zuo)教授。
參加“日中全(quan)國精選水(shui)墨畫展”。
1月,由烏(wu)魯木齊(qi)南路遷居(ju)巨鹿路。
9月(yue),前往敦煌(huang),為謝稚柳(liu)補充《敦煌(huang)藝術敘(xu)錄(lu)》作實地勘(kan)察。
9月30日(ri)(ri),“謝(xie)稚柳、陳佩秋(qiu)書畫展”在安(an)徽(hui)合肥開幕(mu),參(can)(can)加開幕(mu)式(shi),10月2日(ri)(ri),為采石磯太白樓作(zuo)畫,10月4日(ri)(ri),登黃山,10月7日(ri)(ri),參(can)(can)觀歙縣墨廠(chang)及硯廠(chang)并作(zuo)畫。
1986年 丙寅 64歲
5月(yue),應香港(gang)中(zhong)文大學(xue)邀請,與謝稚柳(liu)前往參加(jia)當代中(zhong)國畫展和學(xue)術討論(lun)會。
12月(yue)18日(ri),“謝(xie)稚柳(liu)、陳佩(pei)秋畫展(zhan)(zhan)”在香(xiang)港(gang)展(zhan)(zhan)覽中心舉行。陳佩(pei)秋作(zuo)品(pin)75幅(fu),多為近(jin)作(zuo),謝(xie)稚柳(liu)作(zuo)品(pin)85幅(fu),香(xiang)港(gang)各大報刊、電(dian)視臺皆作(zuo)報道。《謝(xie)稚柳(liu)、陳佩(pei)秋畫集》由香(xiang)港(gang)博雅藝(yi)術公司、深圳博雅藝(yi)術公司出版,所選作(zuo)品(pin)為展(zhan)(zhan)品(pin)。
作《山(shan)(shan)光水態圖卷》,題:“予習山(shan)(shan)水,自(zi)清六(liu)家四僧而(er)上(shang)溯(su)宋元,每有(you)名山(shan)(shan)大(da)川之(zhi)(zhi)(zhi)游(you),反復體察(cha)前人外師造(zao)化、中(zhong)得心(xin)源之(zhi)(zhi)(zhi)說。至(zhi)于(yu)古稀之(zhi)(zhi)(zhi)年,猶未悟得其(qi)間(jian)精(jing)髓。爾來畫(hua)人多以(yi)(yi)西洋彩影攝象為師,于(yu)是(shi)搜盡奇(qi)峰打(da)草稿,疲于(yu)奔命之(zhi)(zhi)(zhi)苦,遂一(yi)去(qu)不返,從(cong)此(ci)棄古奉(feng)新,舍中(zhong)就外,窮盡移花接木之(zhi)(zhi)(zhi)能(neng),而(er)頗以(yi)(yi)匠心(xin)獨運自(zi)詡。殊不知此(ci)中(zhong)奧(ao)秘,人竟皆為是(shi),難(nan)免又有(you)山(shan)(shan)陰道上(shang)之(zhi)(zhi)(zhi)患(huan)。而(er)我輩從(cong)事繪事者,能(neng)不以(yi)(yi)之(zhi)(zhi)(zhi)自(zi)勉乎?”
1987年 丁卯 65歲
作水(shui)墨工筆《四君子圖(tu)卷》。
作《竹禽圖卷》。
1988年 戊辰 66歲
7月,“謝稚柳、陳佩秋書畫展”于遼寧省博物館舉行。
任南(nan)京大學中(zhong)國畫藝(yi)術中(zhong)心客座教(jiao)授(shou)。
以1987年工筆《四(si)君子圖卷(juan)》為底本作意筆水墨《四(si)君子圖卷(juan)》。
作水墨(mo)工筆《鴛(yuan)鴦圖卷(juan)》。
1989年 己巳 67歲
題(ti)謝(xie)稚(zhi)柳落墨(mo)(mo)白(bai)(bai)蓮(lian)卷(juan):“壯暮堂(tang)所作白(bai)(bai)蓮(lian),其畫法乃自前人(ren)筆記所載徐熙落墨(mo)(mo)法穎脫(tuo)而出,知臺北張氏大千先生(sheng)晚歲亦(yi)創潑墨(mo)(mo)潑彩畫法,可謂(wei)殊途(tu)同歸矣(yi)。”
作彩墨(mo)《仙子凌波圖卷》。
1990年 庚(geng)午 68歲
于香港舉辦書畫大展,出版(ban)《陳佩(pei)秋(qiu)畫集》。
1991年 辛(xin)未(wei) 69歲
與謝稚柳居住于香港。
1992年 壬申 70歲(sui)
5月應(ying)美(mei)國堪薩斯(si)博(bo)物館(guan)邀請,與謝稚柳(liu)一起參加(jia)"董其昌世(shi)紀"學術研(yan)討會(hui)。
在(zai)澳門舉行“謝稚柳、陳(chen)佩秋(qiu)書畫展”。
1993年 癸酉 71歲
春,作《月下(xia)花前圖卷》,《八珍圖卷》。
4月,去杭州參(can)加中國美術學(xue)院(原(yuan)浙(zhe)江(jiang)美術學(xue)院)成立65周年紀(ji)念(nian)活(huo)動。
10月,參(can)加上海市代表團(tuan)去(qu)東京、大阪進行(xing)文化交(jiao)流。
1994年 甲戌(xu) 72歲
5月,受(shou)臺(tai)灣太平洋(yang)文化(hua)基金會邀(yao)請,與(yu)謝稚柳、程十發、劉旦宅在臺(tai)北(bei)舉辦(ban)“上海當代水墨四大名家聯展”,同時出版展覽(lan)畫冊,江兆申(shen)為展覽(lan)作序。
7月,《陳佩秋書畫集》由上海人民美術(shu)出(chu)版社出(chu)版,選登作(zuo)品為(wei)1952年至1992年,96幅。
1995年(nian) 乙亥 73歲
作《春山(shan)白(bai)云圖》、《柳(liu)陰白(bai)鷺圖》。
1996年(nian) 丙子 74歲
11月(yue),參觀(guan)美(mei)國(guo)舊(jiu)金(jin)山博物館舉辦(ban)的臺北故宮博物院(yuan)藏(zang)中(zhong)華(hua)瑰寶展。
12月20日,與謝稚柳一起在舊(jiu)金(jin)(jin)山講課,內容為“從舊(jiu)金(jin)(jin)山中華(hua)瑰寶展(zhan)談古書(shu)畫鑒(jian)定”,陳佩(pei)秋對宋(song)、元、明各流派和各家作品作詳細分析,并將西方18世紀的風景(jing)畫和中國山水畫作了比較說明。
1997年 丁丑(chou) 75歲
春,作《淺水遙(yao)山圖(tu)卷》、《青(qing)巒山居》。
8月30日,飛西(xi)安,參觀乾陵、茂(mao)陵、法(fa)門寺、兵馬俑、華山、碑林、陜(shan)西(xi)歷史(shi)博物館。
1998年 戊寅 76歲(sui)
4月10日(ri),在杭州參(can)加中國美術(shu)學院70周(zhou)年慶(qing)祝大會,11日(ri),作(zuo)《松之壽》贈母(mu)校。
5月,“上海(hai)中國(guo)畫(hua)院畫(hua)家叢書”《陳佩秋》由(you)上海(hai)畫(hua)報出(chu)版(ban)社出(chu)版(ban)。
8月(yue)11日至11月(yue)15日,由香港(gang)臨時(shi)市政局主辦(ban)、香港(gang)藝術(shu)(shu)館策劃(hua)的(de)(de)“謝稚柳、陳(chen)(chen)佩(pei)秋(qiu)畫(hua)(hua)展”于香港(gang)藝術(shu)(shu)館展出,此次展覽(lan)對藝術(shu)(shu)界影響(xiang)甚大(da)(da)。 同時(shi)出版大(da)(da)型畫(hua)(hua)冊(ce)《謝稚柳·陳(chen)(chen)佩(pei)秋(qiu)的(de)(de)藝術(shu)(shu)》。 香港(gang)藝術(shu)(shu)館館長朱錦(jin)鸞(luan)作序(xu) 《延續中的(de)(de)拓展--陳(chen)(chen)佩(pei)秋(qiu)的(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua) 》, 序(xu)言稱:她(ta)對創新(xin)的(de)(de)觀念是相對而言的(de)(de)--沒(mei)有舊就沒(mei)有新(xin)。然而她(ta)視這些困難的(de)(de)處(chu)境是創作的(de)(de)催化劑,亦只有擁有此特殊性(xing)和執著的(de)(de)人才可以(yi)建(jian)立起精煉的(de)(de)技(ji)巧和清晰地(di)表達出藝術(shu)(shu)家的(de)(de)思想。作為一個傳(chuan)(chuan)統中國畫(hua)(hua)的(de)(de)繼承者,她(ta)賦予自己一個使命--對傳(chuan)(chuan)統國畫(hua)(hua)于現(xian)代(dai)藝術(shu)(shu)發展的(de)(de)貢獻(xian)作重新(xin)的(de)(de)定位。在(zai)鉆研傳(chuan)(chuan)統表現(xian)手(shou)法(fa)后(hou),她(ta)細心(xin)觀察自然萬物,專注于表達她(ta)對大(da)(da)自然的(de)(de)嶄(zhan)新(xin)觀感,寫她(ta)的(de)(de)胸中丘(qiu)壑。
1999年(nian) 己卯 77歲
11月,由巨鹿路(lu)遷居虹(hong)梅路(lu)。
受聘為朵云軒顧問。
2000年(nian) 庚(geng)辰 78歲
1月1日,參加朵云軒100周年慶(qing)祝(zhu)活(huo)動。
1月(yue)8日,陳佩秋(qiu)畫展于上海中國畫院開幕(mu)。
5月,《陳佩(pei)秋山(shan)水花卉扇冊》由上海書店出版社出版。
6月,謝(xie)稚(zhi)柳、陳(chen)佩(pei)秋(qiu)畫(hua)展于朵(duo)云軒開幕,作為朵(duo)云軒百年慶(qing)典活(huo)動(dong)內(nei)容(rong)之一,同時由上海書(shu)畫(hua)出(chu)版社出(chu)版《謝(xie)稚(zhi)柳·陳(chen)佩(pei)秋(qiu)的藝術》。
作品(pin)青綠(lv)山(shan)水一組(zu)參加(jia)2000年上海(hai)(hai)雙年展(海(hai)(hai)上·上海(hai)(hai))。
受(shou)聘(pin)為上海文史研究館(guan)館(guan)員。
2001年 辛巳 79歲
5月,就董源(yuan)《溪(xi)岸圖(tu)》接受文匯(hui)報記(ji)者(zhe)采訪,認(ren)為《溪(xi)岸圖(tu)》是董源(yuan)傳世真(zhen)跡(ji),而(er)《夏(xia)山圖(tu)》、《瀟湘圖(tu)》、《夏(xia)景(jing)山口待(dai)渡圖(tu)》可以(yi)重新(xin)研究,"由于這(zhe)三件作品(pin)原(yuan)來是作為中國繪畫史(shi)上的(de)(de)(de)(de)'標準器'而(er)存在的(de)(de)(de)(de),如果這(zhe)三件作品(pin)不是董源(yuan)真(zhen)跡(ji),那么,中國水墨山水畫的(de)(de)(de)(de)五代部分,就要重新(xin)認(ren)識。同時,與(yu)此相(xiang)關的(de)(de)(de)(de)南北宋問題、元(yuan)四家(jia)的(de)(de)(de)(de)師承等(deng)中國繪畫史(shi)上的(de)(de)(de)(de)重大問題,也都要重新(xin)認(ren)識。中國山水畫歷史(shi)中有(you)相(xiang)當部分內(nei)容要重寫了。"
由虹梅路遷居名都(dou)城。
2002年 80歲(sui)
2月8日(ri)“陳佩秋藝(yi)術展”于在上海(hai)美術館開幕(mu)
1.榮寶齋畫(hua)譜二六---陳(chen)佩(pei)秋山(shan)水
出(chu)版社(she):榮寶(bao)齋(zhai)出(chu)版社(she)
作者:陳佩秋
開本:8開
出版時(shi)間(jian):1996年
所屬類別(bie):中國畫
書號:ISBN 7-5003-0040-9
定價:14.80元
2.中國名畫點擊(第(di)二(er)輯(ji))---陳佩秋·芙(fu)蓉圖
出版社:上(shang)海書(shu)畫出版社
作者:陳佩秋
編著:上海書畫出版社編
開本:大16
出版時間:2007.07
印次(ci):2007年7月(yue)第一次(ci)
所屬類別:中國畫
書號:ISBN 978-7-80725-578-9
定(ding)價:¥10.00元
3.近現代中國畫名(ming)家(jia)---陳佩秋(上下(xia)冊)
出(chu)版(ban)社(she):上海書畫(hua)出(chu)版(ban)社(she)
作者:陳佩秋
開本:小8
出版時(shi)間:2006.11
印(yin)次:2006年11月第一次
所屬類別:中國畫
書號(hao):ISBN80725-326-6/J.309
定價(jia):680.00元(yuan)
1956年(nian)工筆《天目山杜(du)鵑》參加上海青(qing)年(nian)美展并獲得(de)一等(deng)獎,參加全國青(qing)年(nian)美展獲得(de)二等(deng)獎。
1984年作品(pin)《紅(hong)滿枝頭》參加(jia)全(quan)國(guo)六屆(jie)美(mei)展并獲銅獎。
2020年(nian)6月4日,陳佩秋以2019年(nian)度公(gong)開拍賣市場作(zuo)品(pin)總成交(jiao)額3,203萬元人(ren)民幣(bi)名列(lie)《2020胡潤中國(guo)藝(yi)術榜》第19位(wei)。
1923年(nian)(nian),陳佩秋出生(sheng)于(yu)河南(nan)(nan)南(nan)(nan)陽,于(yu)昆(kun)明度過她的青少(shao)年(nian)(nian)時(shi)期(qi)。她年(nian)(nian)幼(you)時(shi)已(yi)愛好藝術,學(xue)習成績優異,尤精于(yu)數學(xue)科。她成長于(yu)動蕩不安的時(shi)局,高(gao)中畢業時(shi)適逢抗日戰爭(zheng),為了(le)響應"科技救國(guo)"的呼(hu)喚,于(yu)1942年(nian)(nian)入西南(nan)(nan)聯大。基(ji)于(yu)對(dui)藝術的熱忱(chen)始終未滅,陳氏(shi)決(jue)意轉讀藝術,并于(yu)1944年(nian)(nian)考入重慶國(guo)立藝術專科學(xue)校(xiao)。
當時(shi)在國立藝(yi)(yi)專的(de)學生均對西方藝(yi)(yi)術(shu)非常向往,憧(chong)憬著西方的(de)寫實主(zhu)義為(wei)中(zhong)國未來藝(yi)(yi)術(shu)發展的(de)唯(wei)一(yi)途徑。然(ran)而,陳佩秋卻(que)不(bu)為(wei)同輩(bei)所(suo)影響,她早(zao)已醉(zui)心于傳(chuan)統的(de)中(zhong)國繪畫,專注(zhu)于鉆研古代大師(shi)的(de)藝(yi)(yi)術(shu),并(bing)深信前人的(de)藝(yi)(yi)術(shu)能啟發她的(de)藝(yi)(yi)術(shu)創作。
陳佩秋在國(guo)立藝專攻(gong)讀(du)時(shi)期,潘(pan)天壽及黃賓虹均是(shi)校內院系的(de)教員,她得以(yi)隨潘(pan)天壽學(xue)習花(hua)(hua)鳥畫(hua)。然而,她認為宋代是(shi)中(zhong)國(guo)藝術發展的(de)巔峰(feng)時(shi)期,故決(jue)心仿效前人步履并追隨古(gu)代大師之藝術路向。她由宋代花(hua)(hua)鳥及山水(shui)畫(hua)開(kai)始,無論是(shi)工筆或寫意的(de)風格皆細心探究(jiu)。
1950年畢業(ye)后,陳佩秋開始在上海市文物(wu)管理委員會工(gong)作。當(dang)時的(de)工(gong)作給予她大(da)量機會瀏覽古代(dai)畫(hua)(hua)(hua)作,甚至(zhi)可以借(jie)出(chu)宋(song)代(dai)的(de)花鳥扇畫(hua)(hua)(hua)以便臨摹。《花鳥雜(za)冊》展現了陳佩秋的(de)宋(song)代(dai)工(gong)筆花鳥畫(hua)(hua)(hua)的(de)技法(fa),而當(dang)中(zhong)所畫(hua)(hua)(hua)的(de)都(dou)是宋(song)畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)常見的(de)題材。
在(zai)用(yong)心揣(chuai)摩(mo)了工筆技(ji)巧(qiao)后,陳佩秋轉向(xiang)探(tan)究較(jiao)為粗放、寫(xie)意的(de)風格。一般來說(shuo),畫(hua)家的(de)情(qing)感(gan)和(he)精(jing)神(shen)較(jiao)能以寫(xie)意畫(hua)法表白及發(fa)放出(chu)來。她汲(ji)取明代徐渭概括簡(jian)約的(de)造型與富于情(qing)感(gan)的(de)水墨運(yun)用(yong)技(ji)巧(qiao)。
數年后,她的(de)(de)潑墨技巧配合了新(xin)的(de)(de)技巧組合,她以生(sheng)動的(de)(de)筆觸和潑墨去(qu)描寫(xie)大自然的(de)(de)每一(yi)景物,而最成功之處(chu)莫過于她能夠混合工筆和寫(xie)意的(de)(de)技法,令作品(pin)更呈儒雅優(you)美。
陳(chen)佩(pei)秋(qiu)(qiu)(qiu)在中(zhong)國改(gai)革開(kai)(kai)放后(hou),對周遭(zao)的(de)新事情有了(le)新的(de)觀(guan)察和感應。除(chu)了(le)依舊堅持臨摹古畫,她開(kai)(kai)始關注西(xi)方的(de)藝術。陳(chen)佩(pei)秋(qiu)(qiu)(qiu)不斷地改(gai)變自己(ji)的(de)風格,她欣(xin)賞馬奈、雷諾阿(a)及德加(jia)閃(shan)爍的(de)顏色和精煉(lian)明確(que)的(de)筆觸,并參照(zhao)了(le)印象(xiang)派的(de)用色于(yu)中(zhong)國傳統(tong)畫上(shang)。在陳(chen)佩(pei)秋(qiu)(qiu)(qiu)成熟時期的(de)作品中(zhong),西(xi)方藝術帶來的(de)影響益發明顯見(jian)于(yu)山水(shui)畫和用色方面。
陳佩(pei)秋認(ren)為(wei)藝術創造貴乎“新”和(he)“難”。她(ta)本身的(de)(de)(de)(de)藝術根基立足于傳統(tong),她(ta)對創新的(de)(de)(de)(de)觀(guan)念是相對而言的(de)(de)(de)(de)――沒有(you)舊(jiu)就沒有(you)新。她(ta)細心(xin)鉆研(yan)國畫的(de)(de)(de)(de)繪畫元素,用(yong)精煉的(de)(de)(de)(de)線(xian)條和(he)傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)筆墨,配合啟(qi)發自西(xi)方繪畫的(de)(de)(de)(de)色(se)彩運用(yong)去描繪景象的(de)(de)(de)(de)質(zhi)感(gan)、體積(ji)和(he)動感(gan)。她(ta)認(ren)為(wei)“新”是要(yao)經過知識和(he)技(ji)巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)累(lei)積(ji),而經驗的(de)(de)(de)(de)累(lei)積(ji)和(he)駕(jia)馭(yu)技(ji)巧(qiao)是費(fei)時費(fei)力(li)的(de)(de)(de)(de),這(zhe)曲折艱難的(de)(de)(de)(de)過程就是“難”。
作(zuo)為一個傳(chuan)統(tong)中國畫的繼承者,她賦予自己一個使命――對傳(chuan)統(tong)國畫在(zai)現代藝(yi)術發展的貢獻作(zuo)重新的定位。
陳佩秋先(xian)生(sheng)在(zai)花(hua)鳥、山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)、工筆畫(hua)(hua)、書法等方面(mian)的(de)(de)成(cheng)就(jiu)都達到(dao)了相當的(de)(de)高(gao)度,被譽(yu)為臥(wo)枕宋元、融(rong)匯中(zhong)西。她(ta)早年(nian)曾以(yi)山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)為起點,上世(shi)紀50年(nian)代(dai)后(hou)專(zhuan)攻花(hua)鳥,畫(hua)(hua)風濃麗秀美,格調委婉含蓄。上世(shi)紀90年(nian)代(dai),她(ta)探(tan)索細筆青綠(lv)山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui),吸收西畫(hua)(hua)光、色的(de)(de)表現(xian)技(ji)巧,別開生(sheng)面(mian)。她(ta)晚年(nian)的(de)(de)青綠(lv)山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)大多用彩墨(mo)(mo)寫(xie)成(cheng),開創了彩墨(mo)(mo)結合的(de)(de)中(zhong)國畫(hua)(hua)新(xin)風。她(ta)的(de)(de)藝術創作出入(ru)古今(jin)之間,做到(dao)了“筆墨(mo)(mo)當隨時代(dai)”,載入(ru)中(zhong)國近代(dai)繪畫(hua)(hua)史(shi)冊,并將中(zhong)國女性畫(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)繪畫(hua)(hua)成(cheng)就(jiu)抬升(sheng)到(dao)新(xin)的(de)(de)高(gao)度。