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人物簡介

陳佩秋（1923年2月14日-2020年6月26日），女，河南南陽人，字健碧(bi)，室名秋蘭室、高華閣、截玉軒。

上(shang)海(hai)大(da)學(xue)(xue)美(mei)術(shu)學(xue)(xue)院(yuan)(yuan)兼職(zhi)教授、中國美(mei)術(shu)家協會(hui)會(hui)員、上(shang)海(hai)中國畫院(yuan)(yuan)藝(yi)術(shu)顧問、上(shang)海(hai)美(mei)術(shu)家協會(hui)藝(yi)術(shu)顧問、上(shang)海(hai)書法家協會(hui)藝(yi)術(shu)顧問、西泠印(yin)社理事，也是(shi)第六屆上(shang)海(hai)文(wen)學(xue)(xue)藝(yi)術(shu)獎的終身成就(jiu)獎獲得(de)者。

2020年(nian)6月26日凌晨三(san)點，陳佩秋逝世，享年(nian)98歲(sui)。

主要經歷

1923年(nian) 癸亥 1歲

2月14日生（農歷1922年12月29日）。

1942年 壬午 20歲

入(ru)西(xi)南聯合大學(xue)，專攻理工科(ke)。

1944年(nian) 甲(jia)申(shen) 22歲

考入重慶國立藝術專科學校。

1950年(nian) 庚寅 28歲

國立(li)藝專畢業，入上海(hai)市文物管理委員會工作，開始大量接觸古代字畫，臨(lin)摹(mo)宋(song)人(ren)團扇。

1952年(nian) 壬辰 30歲

作《仿錢(qian)選八花圖卷(juan)》。錢(qian)選《八花圖卷(juan)》原為(wei)張(zhang)珩所藏，50年代陳佩秋借臨兩(liang)本(ben)，其一酬贈張(zhang)氏，另一今(jin)為(wei)香港藏家所得，潘泊鷹(ying)賦詩并(bing)題，款(kuan)書為(wei)謝稚柳作。

1953年 癸巳 31歲(sui)

臨(lin)李嵩(song)《花籃圖》。

1954年 甲(jia)午(wu) 32歲

謝(xie)稚(zhi)柳為(wei)陳佩秋作《十幅圖(tu)》，章士釗、沈尹默、潘伯(bo)鷹(ying)、冒廣生為(wei)題。

1955年 乙未 33歲

上海中國畫院(yuan)成立，被聘為畫師(shi)。

1956年 丙申(shen) 34歲

由河濱大樓遷居烏魯(lu)木齊南路(lu)176號。

作工(gong)筆《天目山(shan)杜鵑》參加上海(hai)青年(nian)美展并獲得(de)一等獎，參加全國青年(nian)美展獲得(de)二等獎。

1957年 丁酉 35歲(sui)

作《蜀(shu)葵雙鴨(ya)》。

1958年 戊戌 36歲

作(zuo)《紅蕖(qu)湖石(shi)》、《梅竹雙禽》。與謝(xie)(xie)稚(zhi)柳(liu)合作(zuo)《閔(min)行一(yi)條街圖》，草稿(gao)為陳佩(pei)秋打，是時閔(min)行 新建(jian)。與謝(xie)(xie)稚(zhi)柳(liu)合作(zuo)絹本山水長卷，陳佩(pei)秋作(zuo)屋宇(yu)，謝(xie)(xie)稚(zhi)柳(liu)作(zuo)山石(shi)。

1961年 辛丑 39歲

作工筆《紅(hong)葉(xie)秋(qiu)蟬圖卷》、《白荷團扇》、《芙蓉團扇》。

作(zuo)《墨蘭圖》，題“丁酉夏南游(you)羅(luo)浮，天雨(yu)居廣州，過希白(bai)先生高齋(zhai)，得觀(guan)所藏歷(li)代名(ming)畫(hua)并承惠贈馬欽山冊(ce)頁，尤(you)深感佩，謹以拙作(zuo)寄(ji)呈，蓋欲少答情厚于萬一也。”

1962年(nian) 壬寅 40歲

作(zuo)工筆《蝴(hu)蝶圖(tu)卷》。題(ti)：“壬寅初(chu)夏(xia)余之(zhi)羊城就醫，于廣州畫苑(yuan)得(de)王(wang)石(shi)谷(gu)臨(lin)趙鷗波仿大年《湖莊清夏(xia)卷》，展(zhan)玩旬日，以之(zhi)持贈(zeng)沈(shen)光夫人(ren)。六月及還(huan)滬江，送別(bie)之(zhi)日，夫人(ren)命余為寫(xie)蛺蝶圖(tu)，復出(chu)斯卷壁(bi)趙。佩秋作(zuo)此寄(ji)呈少答夫人(ren)情厚。”

1963年 癸卯 41歲

作《九月(yue)海棠(tang)》、《蜀葵》、《紫芍藥》。

作工筆《木實(shi)圖卷》，1997年重題(ti)：“木實(shi)寫(xie)真(zhen)圖，余早(zao)歲在龍(long)華植物園所得稿，款識(shi)癸卯一(yi)九六三(san)年，文革前所作。其果(guo)實(shi)枝葉所用皴筆鉤線已較(jiao)五十年代(dai)有所進(jin)步，識(shi)者(zhe)當以吾言(yan)不(bu)虛也”。

作(zuo)(zuo)盆景《蘭花》，題“余二(er)(er)十寫(xie)花，今五十一矣。每當秋春百卉著蕾之時(shi)，策健步于(yu)(yu)花房、園林，或手栽盆景，縱觀(guan)其休歇，成(cheng)(cheng)盛怒發之態，久之心有所得，而運諸于(yu)(yu)筆，于(yu)(yu)是花之舒側偃仰(yang)紛(fen)靡婆娑之態，莫不揮灑自(zi)如，栩栩乎躍之縑素之上(shang)(shang)矣。”1981年(nian)重(zhong)題：“此余四十二(er)(er)歲(sui)所寫(xie)作(zuo)(zuo)，甫成(cheng)(cheng)草圖，即棄置(zhi)箱底。丙(bing)(bing)午之變(bian)，十稿九灰(hui)。壬子七月(yue)，劫余復得，因為潤(run)色，復題記于(yu)(yu)上(shang)(shang)。丙(bing)(bing)午以來，不事舊業，遂有筆硯荒陳(chen)之嘆。通(tong)觀(guan)其上(shang)(shang)書(shu)體(ti)，較諸壬寅前后所作(zuo)(zuo)大(da)多遜色。” 1966年(nian) 丙(bing)(bing)午 44歲(sui)

“文化大(da)革命”爆發，8月(yue)1日(ri)，第(di)一次(ci)(ci)被(bei)抄(chao)(chao)家，被(bei)抄(chao)(chao)去諸多(duo)古代字(zi)畫和現代名人(ren)書畫。10月(yue)，第(di)二(er)次(ci)(ci)被(bei)抄(chao)(chao)家。

1967年 丁未 45歲

第三次被抄家，屋內物品幾全被掠去，僅(jin)僅(jin)留下吃(chi)飯桌子，12月，陳佩(pei)秋(qiu)被隔離審查。至文革結束，極(ji)少(shao)作畫。

1973年 癸丑 51歲

作《嶺南佳(jia)勝(sheng)》，題：“嶺南佳(jia)勝(sheng)又重游(you)(you)，涉(she)水攀林勞不休(xiu)；興(xing)到更闌猶未盡，披圖(tu)還對萬山秋(qiu)。壬寅初夏再游(you)(you)粵(yue)中(zhong)諸勝(sheng)，自星湖還羊城(cheng)，友人出(chu)趙左(zuo)《秋(qiu)山圖(tu)卷》屬題因作。今已(yi)十春(chun)，追憶游(you)(you)屐(ji)，為(wei)寫是(shi)圖(tu)。”

作(zuo)《松鶴(he)》、《出水芙蓉》。

1974年 甲寅(yin) 52歲(sui)

作《芙蓉(rong)鳧鹥(yi)》。

1975年 乙卯 53歲

深入農村寫生，作《水(shui)稻圖》，謝稚柳為題(ti)"卷(juan)起湘簾近(jin)午天，薰人花氣欲登仙。市(shi)齋渾有(you)江鄉意，硯(yan)水(shui)瀾翻萬頃田。

1976年 丙辰 54歲

謝稚(zhi)柳為岳(yue)美(mei)緹作《竹》冊12幅，陳佩(pei)秋(qiu)(qiu)題扉頁“翠色秋(qiu)(qiu)波”。

作(zuo)《水仙蘭(lan)蕙(hui)冊》八(ba)開。

夏，去(qu)新安(an)富春水電站參觀(guan)寫生(sheng)，作(zuo)(zuo)《能(neng)量奪(duo)天》、12月作(zuo)(zuo)《雨(yu)后山村》。

接觸西方繪畫，頗喜印(yin)象派(pai)色彩。

1977年 丁巳 55歲

作《綠葉黃鸝(li)》、《松鴉》。

9月，應北(bei)京首都(dou)機場之邀，與謝稚柳、唐云(yun)、朱屺瞻、陳秋草等赴京作布(bu)置畫。

1978年 戊午 56歲

任上海美術家協會(hui)理事。

《法(fa)國19世(shi)紀農村風景(jing)畫》在上海(hai)展出，前往參觀(guan)。

11月，杭(hang)州西泠印(yin)社恢復，與謝稚柳應邀前往參(can)加慶祝活動。

作《春(chun)酣》、《竹蔭雙禽》、《荷塘清夏》、《蓮實(shi)佳鵝》、《黃山》、《陽朔小景》、《寒(han)林雙禽》。

1979年 己(ji)未 57歲

1月，與(yu)謝稚柳在廣州，是時，陸儼少、劉旦宅(zhai)、應野平等同在。

12月，與謝稚(zhi)柳一起應邀赴杭州參加西(xi)泠印社(she)成立75周年慶祝大(da)會，與謝稚(zhi)柳、朱屺瞻等8位畫家合作(zuo)《東(dong)風浩(hao)蕩圖》。

作《秋果山禽圖》，將(jiang)工筆、寫意、山水、花(hua)鳥結(jie)合。

陳佩秋

作《秋林聚禽》、《秋林鴛鴦》。

1980年 庚申(shen) 58歲

3月(yue)8日至(zhi)15日，朵云軒(xuan)、香港集古齋在香港集古齋畫(hua)廊聯合舉辦“謝稚(zhi)柳、陳佩秋畫(hua)展”，作品(pin)150多件，大部分為近(jin)作，有山水、人物、花鳥、魚(yu)蟲等。《謝稚(zhi)柳、陳佩秋畫(hua)集》由香港美術家出版(ban)社(she)出版(ban)。

作《海(hai)棠山雀》。

1981年 辛(xin)酉 59歲

應香港中文大學(xue)邀請訪問(wen)講學(xue)，在港期間(jian)，觀看(kan)香港收藏家的字畫。

5月20日，上海友誼商店舉辦“謝稚柳、陳(chen)佩秋畫展”。

11月11日，中(zhong)國(guo)美術家(jia)協會上海(hai)分會和上海(hai)博物館(guan)(guan)在上海(hai)工業展覽館(guan)(guan)聯合舉辦“謝稚柳、陳佩秋書畫展”。

12月，于南京江蘇省(sheng)美(mei)術館(guan)舉(ju)行“謝稚柳、陳佩秋書(shu)畫(hua)展覽”。

作《竹泉(quan)銀雉》。

1982年(nian) 壬戌 60歲

4月12日，香港《文匯報(bao)》中國書畫專版(ban)刊登(deng)謝稚柳、陳佩(pei)秋作品。

12月(yue)，《陳佩秋畫集》由上海人(ren)民美術(shu)出版社出版。

1983年 癸亥 61歲

夏初，與(yu)謝(xie)稚柳(liu)一起赴京，為中(zhong)南海(hai)紫(zi)光閣作(zuo)畫(hua)，與(yu)謝(xie)稚柳(liu)合(he)作(zuo)《冬景》。

出訪日本，進行(xing)書法交(jiao)流。

1984年 甲(jia)子 62歲(sui)

任上海書(shu)法家協會理事(shi)。作品《紅滿枝頭》參加全國六屆美展并獲(huo)銅獎。

4月(yue)27日至5月(yue)16日，“謝稚柳、陳(chen)佩秋(qiu)書畫展覽”在山(shan)東省美術(shu)館展出(chu)，作品100余幅。

1985年 乙(yi)丑 63歲

任(ren)上海大學美(mei)術學院客座教授。

參加“日中全國(guo)精選水(shui)墨畫(hua)展”。

1月，由烏魯木齊南(nan)路遷(qian)居巨鹿路。

9月，前往敦(dun)煌，為謝稚柳補充(chong)《敦(dun)煌藝(yi)術敘錄》作實地勘察。

9月(yue)(yue)30日，“謝稚柳、陳佩秋(qiu)書畫展”在安徽合肥開幕(mu)，參加(jia)開幕(mu)式，10月(yue)(yue)2日，為采(cai)石磯太白樓作畫，10月(yue)(yue)4日，登黃山，10月(yue)(yue)7日，參觀歙縣墨廠(chang)及硯廠(chang)并作畫。

1986年 丙(bing)寅 64歲

5月，應香港(gang)中(zhong)(zhong)文大學(xue)邀(yao)請，與謝稚柳前往參加當代中(zhong)(zhong)國畫展和學(xue)術討論會。

12月18日，“謝(xie)(xie)稚柳(liu)、陳(chen)(chen)佩秋畫(hua)展”在香(xiang)港展覽(lan)中心(xin)舉行。陳(chen)(chen)佩秋作品(pin)(pin)75幅(fu)，多(duo)為(wei)近作，謝(xie)(xie)稚柳(liu)作品(pin)(pin)85幅(fu)，香(xiang)港各大報刊、電視臺皆作報道。《謝(xie)(xie)稚柳(liu)、陳(chen)(chen)佩秋畫(hua)集》由香(xiang)港博(bo)雅(ya)藝(yi)術公(gong)(gong)司(si)、深圳博(bo)雅(ya)藝(yi)術公(gong)(gong)司(si)出(chu)版，所(suo)選作品(pin)(pin)為(wei)展品(pin)(pin)。

作《山(shan)光(guang)水態圖(tu)卷》，題：“予習山(shan)水，自(zi)清六(liu)家四僧(seng)而上溯(su)宋元，每有(you)名山(shan)大川之游，反復體察前(qian)人(ren)外(wai)師造化(hua)、中得心源之說。至于古(gu)稀之年，猶未(wei)悟得其(qi)間精髓。爾來畫人(ren)多以西洋(yang)彩(cai)影攝象為師，于是搜盡(jin)奇峰打(da)草稿，疲于奔命之苦，遂(sui)一去不返，從此棄古(gu)奉新，舍(she)中就外(wai)，窮(qiong)盡(jin)移花接木(mu)之能(neng)，而頗以匠心獨(du)運自(zi)詡。殊不知此中奧秘，人(ren)竟皆(jie)為是，難免又有(you)山(shan)陰道上之患。而我輩從事(shi)繪事(shi)者，能(neng)不以之自(zi)勉乎？”

1987年(nian) 丁卯 65歲

作水(shui)墨(mo)工筆《四(si)君子圖卷》。

作《竹禽圖卷》。

1988年 戊(wu)辰 66歲

7月，“謝稚柳、陳(chen)佩秋書畫展”于遼寧省(sheng)博物(wu)館(guan)舉行(xing)。

任(ren)南京大學中(zhong)國畫藝術(shu)中(zhong)心客座教授。

以(yi)1987年工筆《四(si)君子圖(tu)卷》為底本作意(yi)筆水墨《四(si)君子圖(tu)卷》。

作水墨工筆《鴛鴦圖卷(juan)》。

1989年 己巳 67歲

題謝稚柳落墨(mo)白蓮卷：“壯暮堂所作白蓮，其畫法(fa)乃自前人筆記所載徐熙落墨(mo)法(fa)穎(ying)脫而出，知臺(tai)北張氏大(da)千(qian)先生(sheng)晚歲(sui)亦創潑墨(mo)潑彩畫法(fa)，可謂殊途(tu)同歸矣。”

作彩墨《仙子凌波(bo)圖卷》。

1990年 庚午 68歲(sui)

于香港舉辦書畫大展，出版《陳佩(pei)秋(qiu)畫集》。

1991年 辛未 69歲(sui)

與謝稚柳居住于香港(gang)。

1992年 壬申(shen) 70歲(sui)

5月應美國堪(kan)薩斯博物(wu)館邀請，與謝稚柳一起參加"董(dong)其昌世紀(ji)"學術研(yan)討會。

在澳門(men)舉行“謝稚柳、陳(chen)佩(pei)秋書畫展”。

1993年 癸酉(you) 71歲(sui)

春，作《月下花前圖卷》，《八珍圖卷》。

4月，去杭州參加中國美術學(xue)院（原浙江美術學(xue)院）成立65周年紀念(nian)活動。

10月，參加上海(hai)市代表團(tuan)去(qu)東京、大阪進(jin)行文化交流。

1994年 甲戌 72歲

5月(yue)，受(shou)臺灣太(tai)平洋文(wen)化(hua)基金(jin)會(hui)邀請，與謝稚柳(liu)、程十發、劉旦宅在臺北(bei)舉辦“上海當代水墨(mo)四(si)大名家聯(lian)展(zhan)(zhan)(zhan)”，同時出(chu)版展(zhan)(zhan)(zhan)覽畫冊(ce)，江兆申為(wei)展(zhan)(zhan)(zhan)覽作序。

7月，《陳佩秋書(shu)畫集》由上(shang)海人民美術(shu)出(chu)版社出(chu)版，選登作(zuo)品為(wei)1952年至1992年，96幅。

1995年 乙亥(hai) 73歲(sui)

作《春山白(bai)云圖(tu)》、《柳(liu)陰白(bai)鷺圖(tu)》。

1996年(nian) 丙子(zi) 74歲

11月，參觀美國舊(jiu)金山博物(wu)館舉辦的臺北故宮博物(wu)院藏中華瑰(gui)寶(bao)展(zhan)。

12月20日(ri)，與謝稚柳一起在舊金(jin)山(shan)講課，內容為(wei)“從舊金(jin)山(shan)中華瑰寶展談古書(shu)畫鑒定”，陳佩(pei)秋對宋、元、明各流派和(he)(he)各家作(zuo)品作(zuo)詳細(xi)分析，并將西方18世紀(ji)的風景畫和(he)(he)中國山(shan)水畫作(zuo)了比較(jiao)說明。

1997年 丁丑(chou) 75歲

春，作《淺水遙山(shan)圖(tu)卷》、《青(qing)巒山(shan)居》。

8月30日，飛(fei)西安，參觀(guan)乾陵、茂陵、法(fa)門寺、兵(bing)馬俑、華山(shan)、碑林、陜西歷(li)史(shi)博物(wu)館(guan)。

1998年 戊寅(yin) 76歲

4月(yue)10日(ri)，在(zai)杭州(zhou)參加(jia)中國美術學院70周年慶祝大會(hui)，11日(ri)，作(zuo)《松之壽》贈(zeng)母(mu)校。

5月，“上海中國畫(hua)院畫(hua)家叢書”《陳佩(pei)秋》由上海畫(hua)報(bao)出版社出版。

8月(yue)11日至11月(yue)15日，由香(xiang)港(gang)臨時市政局主(zhu)辦、香(xiang)港(gang)藝(yi)術(shu)館(guan)策劃的“謝稚柳(liu)、陳(chen)佩秋(qiu)畫(hua)展”于(yu)香(xiang)港(gang)藝(yi)術(shu)館(guan)展出，此(ci)次展覽對(dui)藝(yi)術(shu)界(jie)影響甚大。 同時出版大型畫(hua)冊《謝稚柳(liu)·陳(chen)佩秋(qiu)的藝(yi)術(shu)》。 香(xiang)港(gang)藝(yi)術(shu)館(guan)館(guan)長朱錦鸞作(zuo)序(xu) 《延續(xu)中(zhong)(zhong)的拓展--陳(chen)佩秋(qiu)的繪畫(hua) 》， 序(xu)言稱：她(ta)對(dui)創新(xin)的觀(guan)念是相(xiang)對(dui)而(er)言的--沒有(you)舊就(jiu)沒有(you)新(xin)。然而(er)她(ta)視(shi)這(zhe)些困難的處境是創作(zuo)的催(cui)化劑，亦只有(you)擁有(you)此(ci)特殊(shu)性(xing)和(he)執著的人才可以建立起精煉(lian)的技巧和(he)清晰(xi)地(di)表(biao)達(da)出藝(yi)術(shu)家(jia)的思想。作(zuo)為一個(ge)(ge)傳統(tong)中(zhong)(zhong)國(guo)畫(hua)的繼(ji)承者，她(ta)賦予自(zi)己一個(ge)(ge)使命--對(dui)傳統(tong)國(guo)畫(hua)于(yu)現代藝(yi)術(shu)發展的貢獻作(zuo)重新(xin)的定位。在鉆研傳統(tong)表(biao)現手法后，她(ta)細心觀(guan)察自(zi)然萬物，專注(zhu)于(yu)表(biao)達(da)她(ta)對(dui)大自(zi)然的嶄新(xin)觀(guan)感，寫她(ta)的胸中(zhong)(zhong)丘壑。

1999年 己卯 77歲

11月，由巨鹿路遷居虹梅(mei)路。

受(shou)聘為朵云軒顧問(wen)。

2000年 庚(geng)辰 78歲

1月1日(ri)，參加朵云軒100周年慶祝活動。

1月8日(ri)，陳佩秋畫展(zhan)于上海中(zhong)國(guo)畫院開(kai)幕。

5月，《陳佩秋山水(shui)花卉扇冊》由上海書店出(chu)版(ban)社出(chu)版(ban)。

6月，謝(xie)稚柳(liu)、陳佩(pei)秋(qiu)畫展于朵云(yun)(yun)軒開幕，作為朵云(yun)(yun)軒百年慶典活動內容(rong)之(zhi)一，同時由上(shang)海(hai)書畫出版(ban)社(she)出版(ban)《謝(xie)稚柳(liu)·陳佩(pei)秋(qiu)的藝(yi)術》。

作品青綠山水一組參加2000年(nian)(nian)上(shang)(shang)海(hai)(hai)雙年(nian)(nian)展（海(hai)(hai)上(shang)(shang)·上(shang)(shang)海(hai)(hai)）。

受聘為上海文史研究(jiu)館館員。

2001年 辛巳 79歲(sui)

5月，就董源(yuan)《溪岸(an)(an)圖》接受文匯(hui)報記者采訪，認(ren)為(wei)《溪岸(an)(an)圖》是(shi)董源(yuan)傳世真跡，而《夏山(shan)(shan)圖》、《瀟湘(xiang)圖》、《夏景山(shan)(shan)口待渡圖》可(ke)以重(zhong)新(xin)研究，"由于(yu)這三件作品原來是(shi)作為(wei)中(zhong)國繪畫(hua)史上(shang)的'標準器'而存在的，如果(guo)這三件作品不(bu)是(shi)董源(yuan)真跡，那么，中(zhong)國水墨山(shan)(shan)水畫(hua)的五代(dai)部分(fen)，就要重(zhong)新(xin)認(ren)識(shi)。同時，與此相關的南北宋問題、元(yuan)四家的師承等中(zhong)國繪畫(hua)史上(shang)的重(zhong)大問題，也都要重(zhong)新(xin)認(ren)識(shi)。中(zhong)國山(shan)(shan)水畫(hua)歷史中(zhong)有相當部分(fen)內(nei)容要重(zhong)寫(xie)了。"

由虹梅路遷居(ju)名都(dou)城。

2002年 80歲

2月8日“陳佩秋藝術展”于在上海(hai)美術館開幕

主要作品

1.榮寶齋(zhai)畫(hua)譜二六---陳佩秋山水

出版(ban)社：榮(rong)寶齋出版(ban)社

作者：陳佩秋

開本：8開

出(chu)版時間：1996年

所屬類(lei)別：中國畫

書號：ISBN 7-5003-0040-9

定價：14.80元

2.中國(guo)名(ming)畫點擊(第(di)二輯)---陳佩(pei)秋·芙蓉(rong)圖

出(chu)版社(she)：上海書畫出(chu)版社(she)

作者：陳佩秋

編(bian)(bian)著(zhu)：上海書畫出(chu)版社(she)編(bian)(bian)

開本：大16

出版時間：2007.07

印次(ci)：2007年7月第一次(ci)

所屬(shu)類別(bie)：中國畫(hua)

書號：ISBN 978-7-80725-578-9

定價：￥10.00元

3.近現代(dai)中國畫(hua)名家(jia)---陳佩秋（上下冊(ce)）

出版社：上(shang)海書畫出版社

作者：陳佩秋

開本：小8

出版時間：2006.11

印次：2006年11月第一次

所屬類(lei)別：中國畫

書號：ISBN80725-326-6/J.309

定價：680.00元

獲獎記錄

1956年工筆《天目山杜鵑》參加(jia)上(shang)海青年美展(zhan)并(bing)獲得一(yi)等(deng)獎，參加(jia)全國青年美展(zhan)獲得二等(deng)獎。

1984年作品(pin)《紅滿枝(zhi)頭》參(can)加全國(guo)六屆美展并獲銅獎。

2020年(nian)6月4日，陳佩秋以2019年(nian)度公開拍賣市場作(zuo)品總成交額3,203萬(wan)元人(ren)民幣名列《2020胡潤中國藝術榜》第19位。

人物評價

1923年，陳(chen)佩秋出生于(yu)(yu)河南(nan)南(nan)陽，于(yu)(yu)昆明度過她的青少(shao)年時(shi)期。她年幼時(shi)已愛好藝(yi)(yi)(yi)(yi)術，學(xue)習成(cheng)績優異(yi)，尤(you)精于(yu)(yu)數學(xue)科(ke)。她成(cheng)長于(yu)(yu)動蕩不安的時(shi)局(ju)，高中畢業時(shi)適逢(feng)抗日戰爭，為了響(xiang)應"科(ke)技救國"的呼喚，于(yu)(yu)1942年入(ru)西南(nan)聯大。基(ji)于(yu)(yu)對藝(yi)(yi)(yi)(yi)術的熱忱(chen)始終未滅，陳(chen)氏決(jue)意轉讀藝(yi)(yi)(yi)(yi)術，并于(yu)(yu)1944年考入(ru)重(zhong)慶國立(li)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術專科(ke)學(xue)校。

當(dang)時(shi)在國(guo)立藝(yi)(yi)專的學(xue)生均(jun)對西(xi)方(fang)藝(yi)(yi)術非常向(xiang)往，憧憬著(zhu)西(xi)方(fang)的寫實(shi)主(zhu)義為中國(guo)未來(lai)藝(yi)(yi)術發展的唯一途徑。然而，陳佩秋(qiu)卻不為同(tong)輩所影響(xiang)，她早已醉(zui)心于(yu)傳統的中國(guo)繪畫(hua)，專注(zhu)于(yu)鉆研古代大師的藝(yi)(yi)術，并深信前(qian)人(ren)的藝(yi)(yi)術能啟(qi)發她的藝(yi)(yi)術創作(zuo)。

陳佩秋在國(guo)立(li)藝專攻讀時期，潘天(tian)壽及(ji)黃賓虹均是(shi)校內院系(xi)的教員(yuan)，她(ta)得以隨潘天(tian)壽學習花鳥畫(hua)。然(ran)而，她(ta)認為宋代是(shi)中國(guo)藝術發(fa)展(zhan)的巔(dian)峰時期，故決心仿效前人步履并追隨古代大(da)師之藝術路向。她(ta)由宋代花鳥及(ji)山水畫(hua)開始，無論是(shi)工筆或寫(xie)意(yi)的風(feng)格(ge)皆(jie)細心探(tan)究。

1950年畢業后，陳佩秋開始在上海市文物管理委員會工(gong)作(zuo)。當(dang)時的(de)(de)工(gong)作(zuo)給予她大量(liang)機會瀏覽古代畫作(zuo)，甚(shen)至(zhi)可(ke)以借出宋代的(de)(de)花鳥扇畫以便臨摹。《花鳥雜(za)冊》展現了陳佩秋的(de)(de)宋代工(gong)筆花鳥畫的(de)(de)技法，而當(dang)中所畫的(de)(de)都是宋畫中常見的(de)(de)題材。

在用(yong)心揣(chuai)摩了工筆技巧后，陳(chen)佩秋轉向探究較為粗放(fang)、寫意(yi)的(de)風格。一般來(lai)說，畫家的(de)情感和精神較能以(yi)寫意(yi)畫法表白及發放(fang)出來(lai)。她汲(ji)取明代徐(xu)渭概(gai)括簡(jian)約的(de)造型(xing)與富于(yu)情感的(de)水墨運用(yong)技巧。

數(shu)年后，她(ta)(ta)的(de)潑(po)(po)墨技巧配合了新的(de)技巧組合，她(ta)(ta)以(yi)生動的(de)筆觸和(he)潑(po)(po)墨去描寫大自然的(de)每一景物，而最成功之(zhi)處莫過(guo)于她(ta)(ta)能夠混合工筆和(he)寫意的(de)技法(fa)，令作品更呈儒雅優美。

陳(chen)佩秋在中國改(gai)革開(kai)放后，對周遭的(de)(de)新(xin)(xin)事情(qing)有了新(xin)(xin)的(de)(de)觀察(cha)和感應。除了依舊堅持臨(lin)摹古(gu)畫，她開(kai)始關注(zhu)西方的(de)(de)藝術。陳(chen)佩秋不斷地改(gai)變自(zi)己的(de)(de)風格，她欣賞馬奈、雷(lei)諾(nuo)阿及德加閃爍的(de)(de)顏色(se)和精煉明確的(de)(de)筆觸，并參照了印象派的(de)(de)用(yong)(yong)色(se)于中國傳統畫上(shang)。在陳(chen)佩秋成熟時期(qi)的(de)(de)作品中，西方藝術帶來的(de)(de)影響益(yi)發明顯見于山水畫和用(yong)(yong)色(se)方面(mian)。

陳佩秋認為藝(yi)(yi)術創造貴乎“新”和“難”。她本身的(de)(de)藝(yi)(yi)術根基(ji)立足于傳統(tong)，她對(dui)創新的(de)(de)觀(guan)念是相對(dui)而言的(de)(de)――沒有(you)舊就沒有(you)新。她細心鉆研(yan)國畫(hua)(hua)的(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)元素，用(yong)精煉的(de)(de)線(xian)條和傳統(tong)的(de)(de)筆墨，配(pei)合啟發自(zi)西方繪(hui)畫(hua)(hua)的(de)(de)色彩運用(yong)去描繪(hui)景象(xiang)的(de)(de)質感(gan)、體積和動感(gan)。她認為“新”是要經過知識和技(ji)巧(qiao)的(de)(de)累積，而經驗的(de)(de)累積和駕馭技(ji)巧(qiao)是費(fei)時費(fei)力的(de)(de)，這曲折艱難的(de)(de)過程就是“難”。

作(zuo)為一個傳(chuan)統中(zhong)國(guo)畫(hua)的繼承者(zhe)，她賦(fu)予自己(ji)一個使(shi)命――對傳(chuan)統國(guo)畫(hua)在現代藝術發展的貢獻(xian)作(zuo)重新的定位。

陳佩秋(qiu)先(xian)生(sheng)在花(hua)鳥(niao)、山水(shui)(shui)、工筆(bi)(bi)畫(hua)(hua)(hua)、書法等方(fang)面(mian)的(de)(de)成就都達到(dao)了相當的(de)(de)高度，被譽為臥枕宋元、融匯中(zhong)(zhong)西(xi)。她(ta)早年曾以山水(shui)(shui)為起點，上世紀(ji)50年代(dai)(dai)后專(zhuan)攻花(hua)鳥(niao)，畫(hua)(hua)(hua)風濃(nong)麗(li)秀美，格調委婉含蓄。上世紀(ji)90年代(dai)(dai)，她(ta)探(tan)索細筆(bi)(bi)青綠(lv)(lv)山水(shui)(shui)，吸收西(xi)畫(hua)(hua)(hua)光、色的(de)(de)表現技巧，別開生(sheng)面(mian)。她(ta)晚年的(de)(de)青綠(lv)(lv)山水(shui)(shui)大多用彩墨(mo)寫成，開創(chuang)(chuang)了彩墨(mo)結(jie)合的(de)(de)中(zhong)(zhong)國畫(hua)(hua)(hua)新風。她(ta)的(de)(de)藝術(shu)創(chuang)(chuang)作出入(ru)古(gu)今之(zhi)間(jian)，做到(dao)了“筆(bi)(bi)墨(mo)當隨時代(dai)(dai)”，載(zai)入(ru)中(zhong)(zhong)國近代(dai)(dai)繪畫(hua)(hua)(hua)史冊，并將中(zhong)(zhong)國女(nv)性畫(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)成就抬(tai)升到(dao)新的(de)(de)高度。